Karin och Lars Halls samling av svenskt fotografi

1

Karin och Lars Halls samling av svenskt fotografi

KARIN OCH LARS HALLS SAMLING AV SVENSKT FOTOGRAFI

KARIN OCH LARS HALLS SAMLING AV SVENSKT FOTOGRAFI Bukowskis Stockholm. Onsdagen 14 november 2012

Karin och Lars Halls samling av svenskt fotograƒ Graƒ sk form: Patrick Waters Original: Eric Moretti Text: Niclas Östlind, Hasse Persson och Lars Hall Koordinator: Lena Nytén Katalogisering: Manda Rydberg Fotografer: Dawid, Lars Gustafsson, Patrick Miller Tryck: Elanders Fälth & Hässler, Falköping Papper: GalerieArt Gloss, Invercote Creato Upplaga 1200 © 2012 Bukowskis

KARIN OCH LARS HALLS SAMLING AV SVENSKT FOTOGRAFI BUKOWSKIS CONTEMPORARY STOCKHOLM 2012 VISNING 6- 13 NOVEMBER AUKTION 14 NOVEMBER

För mer information kontakta: Lena Nytén Intendent fotografi 08-614 08 17, lena.nyten@bukowskis.com

FÖRORD Lena Nytén sidan 4-5.

BAKGRUNDEN TILL CAMERA OBSCURAS EXISTENS Lars Hall sidan 6-7.

OM EN SAMLING OCH DESS TILLKOMST Niclas Östlind sidan 8-11.

TANKAR OM CAMERA OBSCURA OCH NÅGRA AV FOTOGRAFERNA Hasse Persson sidan 12-15.

SAMLINGEN sidan 17-116.

VERKFÖRTECKNING/LIST OF WORKS sidan 118-129.

UTSTÄLLNINGSKALENDER CAMERA OBSCURA sidan 130.

4

Karin och Lars Hall Fotograf: Patrick Miller

5

FÖRORD LENA NYTÉN INTENDENT SAMTIDA KONST OCH FOTOGRAFI BUKOWSKIS AUKTIONER

Karin och Lars Halls samling av fotografi är utan överdrift världsberömd. Samlingens betydelse är oskattbar, dess rykte legendariskt. Många av bilderna är ikoner inom fotografi, andra mindre kända. Gemensamt har de sin unika proveniens.

Vi på Bukowskis tackar Karin och Lars Hall för förtroendet att få presentera den svenska delen av deras samling till försäljning på vår auktion Contemporary & Design.

Ett unikum inom den svenska auktionsvärlden för fotografi som vi är både stolta och ödmjuka inför. Ett enastående tillfälle för vår publik att ta del av och lägga bud på en samling utan dess like.

Vi ser fram emot en mycket spännande auktion.

Ett stort tack till Niclas Östlind, Hasse Persson och Lars Hall för inspirerande och värdefulla bidrag till katalogen.

6

Lars Hall med porträtt av Karin Hall. Fotograferad av Irving Penn.

Fotograf: Dawid (BjĂśrn Dawidsson)

7

BAKGRUNDEN TILL CAMERA OBSCURAS EXISTENS LARS HALL

Den första fotoutställningen jag såg var Family of Man som visades på Liljevalchs1957. Jag var där med min klass från Konstfack och minns några stiliga bilder av Hans Hammarskiöld.

Hur byggdes min fotosamling upp? Jo, genom att jag fick en brittisk auktionskatalog från Colnaggi i min hand, där det bland mycket spännande att välja på bland annat fanns tre bilder av Fox Talbot, plus ett negativ. Jag la ett bud på några hundralappar och till min stora förvåning, fick jag alla tre bilderna plus negativet. Bilderna har vi fortfarande kvar, de är daterade till 1842.

Så småningom kunde jag köpa Nadars välkända bild av George Sand, som i kraft av sin skönhet blev Camera Obscuras första affisch 1977.

Jag vill nämna några milstoplar i samband med födseln av Camera Obscura. Mina tre partners på annonsbyrån Hall & Cederquist Annonsbyrå var med på noterna, och vi diskuterade vem som skulle ansvara för galleriets dagliga drift. Vi behövde en kunnig och klok ansvarig som också var öppen för andra tankar än den vanliga galleriklichén. Av en sällsam slump kom Lennart Durehed upp till Hall & Cederquist för att i första hand söka jobb, han kom just hem från New York där han hade assisterat Irving Penn i tre år.

Vi hade ett givande samtal om konst och fotografi och Lennart beskrev det nyvaknade intresset för fotografi, vilket hade lett till att en hel grupp med nya och spännande fotogallerier hade öppnats. Mötet ledde till ett fördjupat

samtal med Lennart och en insikt om att han var den perfekta personen att ansvara för Camera Obscuras dagliga drift. Därmed var den frågan löst.

En av mina partners, Stefan Skogh, med sin aldrig sviktande magiska förmåga, hittade raskt de unika stenvalven på Kåkbrinken i Gamla stan. Därmed var lokalfrågan löst.

När det var dags för namnfrågan hade jag en tydlig idé. Jag hade hunnit läsa några nya faktaböcker om Henry Fox Talbot och i dessa framgick begreppet camera obscura vid ett flertal tillfällen. Inför diskussionen med Jan Cederquist om namnet hade jag skrivit ner det på en lapp. Jag förberedde mig på en lång diskussion. Just när jag presenterat förslaget och börjat min argumentation tar Jan fram en lapp, vecklar ut den och visar den: Camera Obscura.

Därmed var namnfrågan löst.

Ytterligare en otroligt viktig person var min partner Bo Stjernholm som var en lyckad blandning av designer och originalare. Det var mycket tack vare hans insats som vi fick ett Guldägg för våra posters 1977och ett antal förfrågningar från MOMA i New York som ville erbjuda dem i sin butik. Vi hade dessutom beslutat att starta en riktigt bra bokhandel i galleriet med fotografiska böcker, något som låg oss varmt om hjärtat. För att klara av detta ambitiösa tilltag frågade vi våra dåvarande fruar. Det blev Maud Hall och Alison Durehed som i första hand tog hand om beställning och packning av böcker. De fick också hjälp av Agneta Cederquist. Bokhandeln blev som vi hade önskat, riktigt bra. Den gick så

pass bra att den till och med genererade en blygsam inkomst.

Avslutningsvis vill jag gärna nämna två små tappra medarbetare, Jonas och Pia Hall. Pia beskriver sina Camera Obscura-minnen: ”Mitt första minne av Camera Obscura var innan det öppnade. Min pappa och mamma, jag och min bror satt på landet tillsammans med Alison och Lennart Durehed. Det planerades stordåd!

Vi satt på golvet i vardagsrummet och tittade i broschyrer och listor. Det skulle beställas fotoböcker till det där galleriet de skulle öppna.

Det var, även för en unge, hemskt spännande att vara med, nästan lite overkligt. När galleriet öppnade extraknäckte jag där från att jag var tolv år, vek vernissageinbjudningar och stoppade dem i kuvert. Satt bakom disken och tog betalt för posters, böcker och vykort. Fick vara med på högljudda vernissagetillställningar bland färgstarka figurer (och smygdricka Angosturan som det skulle bjudas på). På Camera Obscura lärde jag mig naturligtvis väldigt mycket om fotografi, men jag lärde mig också att man ska satsa på det man vill göra och att i stort sett allt är möjligt.”

En rad om den nu aktuella auktionen. Alla bilder är inramade enligt våra ursprungsidéer.

Vi har hela tiden värnat om att samlingens bilder verkligen förtjänar detta. Genom ett brinnande intresse, inköp från auktioner, besök på gallerier och gåvor så har samlingen vuxit under åren och omfattar nu flera hundra verk.

Denna auktion tar fasta på vår svenska del, som här består av cirka etthundra bilder.

8

Utst채llningskatalog Camera Obscura 1983, volym 5.

9

OM EN SAMLING OCH DESS TILLKOMST NICLAS ÖSTLIND, DOKTORAND I FOTOGRAFI PÅ AKADEMIN VALAND

”Egentligen är jag ingen samlare” var den överraskande kommentaren Lars Hall fällde när vi gjorde urvalet till en utställning som fick titeln 396 fotografiska förälskelser och visades på Liljevalchs konsthall sommaren 2001. Med tanke på mängden bilder som ackumulerats genom åren var påståendet motsägelsefullt. Han såg min förvåning, omgivna som vi var av det som utgör Karin och Lars Halls fotografiska samling: ”Visst är det en samling, men det har inte funnits någon plan. Varje bild är en förälskelse och den känslan har med tiden fördjupats.”

Begär spelar en större roll i samlandet än vad som ofta erkänns och denna högst individuella utgångspunkt kan ta sig många uttryck.

Samlingar kan vara inriktade på specifika genrer, motivområden eller epoker och idén om det kompletta är ofta en stark drivkraft. I detta fall har istället upplevelsen varit det primära och de enskilda fotografierna har valts av en bestämd orsak – de har alla väckt lust och fascination.

Bild har lagts till bild och mer än något annat är helheten ett uttryck för Lars och Karin Halls personliga smak och sensibilitet. Man kan faktiskt säga att den i lika hög grad speglar en livshållning som en syn på fotografin.

Det här är den ena aspekten. Den andra är att samlingen också säger en hel del om fotografin i Sverige. Att så är fallet har sina särskilda skäl. Den historien tar sin början i mitten av sjuttiotalet då två personer – Lars Hall och Lennart Durehed – förenades i en vision om ett galleri för fotografi. På kort tid förverkligades idén och åren 1977– 83 drev de tillsammans Camera Obscura i Stockholm. Allt som rör fotografin var annorlunda då och för att förstå betydelsen av galleriet är det nödvändigt att vidga perspektiven och vända blicken bakåt.

Decenniet inleddes med att Fotografiska museet instiftades som en avdelning på Moderna

museet 1971 – i dag är det ett helt annat Fotografiska som folk vallfärdar till – och etableringen hade föregåtts av Fotografiska museets vänners lobbyarbete. Nu fick fotografin för första gången en institution med ett nationellt ansvar, även om bindningen till Moderna museet väckte frågor och senare skulle bli föremål för starka motsättningar. Inledningsvis ägnades mycket kraft åt uppordningen av olika samlingar och bildarkiv och det dröjde till 1974 innan man påbörjade en kontinuerlig utställningsverksamhet.

Under de första två åren bedrevs den i tillfälliga lokaler, men 1976 fick man ett eget utrymme i Moderna museet – det så kallade Västra galleriet.

Programmet bestod till övervägande del av unga svenska fotografer som i tidens anda arbetade inom en dokumentär och berättande tradition.

Det var bland andra Yngve Baum, Jens S. Jensen, Gun Kessle och Walter Hirsch, även om den senares bilder präglades av ett friare förhållningssätt till den politiserade agenda som rådde.

Man visade även svenska och utländska klassiker som Emil Heilborn och Walker Evans.

Från 1975 kunde den intresserade också söka sig till Fotograficentrums galleri i Stockholm. Det var en medlemsförening som verkade för den dokumentära och samhällsengagerade fotografin, vilket helt färgade vad som visades. Även det nyöppnade Kulturhuset ställde ut fotografi och deras Paul Strand-utställning fick stor uppmärksamhet, men jämfört med USA hände det inte mycket. I New York blomstrade den fotografiska scenen med gallerier som ställde ut och sålde arbeten av både samtida och historiska fotografer, flera museer visade regelbundet fotografi, det skrevs om utställningar och fotoböcker i tidskrifter och dagstidningar, som dessutom höll sig med egna och profilerade fotokritiker. Avdelningen för fotografi på Museum of Modern Art hade inrättats redan 1940 och sedan början av

sextiotalet leddes arbetet av den legendariske curatorn John Szarkowski. Bland mycket annat lyfte han fram fotografer som Lee Friedlander, Diane Arbus och William Eggleston.

Det handlade inte bara om att utbudet var mycket större i USA, utan också om att det som ställdes ut var betydligt mer mångfasetterat. Det fanns plats för flera olika förhållningssätt och stilar samtidigt och, till skillnad från i Sverige, var den konstnärliga fotografin starkt etablerad. Det gäller både det som kallas ”Fine Art Photography” och fotografin inom koncept- och performancekonsten. Åren 1973 – 76 var Lennart Durehed assistent åt Irving Penn, vilket innebar att han befann sig mitt i denna dynamiska miljö. När han kom hem till Sverige igen framstod det fotografiska landskapet som en öken och tanken på att göra något åt saken föddes. Han hade också en karriär att tänka på och i egenskap av frilansande fotograf sökte han upp Lars Hall, som var framgångsrik art director på byrån Hall & Cederquist. Det visade sig snart att båda två besvärades av bristen på möjligheter att se fotografi och redan vid första mötet diskuterades idén om ett galleri. Steget från tanke till handling blev förvånansvärt kort. Sett från dagens perspektiv utspelade sig detta i en annan värld och omständigheterna vittnar om den professionalisering som konstlivet genomgått sedan dess. Ingen av de inblandade hade erfarenheter av att driva galleri, kunskapen om och kontakterna med andra gallerier och institutioner var begränsade och marknaden för signerade och numrerade fotografier i Sverige var obefintlig. Dock hade båda sett hur det gick till i New York. Lars Hall kunde kommunikation och Lennart Durehed hade ett par egna utställningar bakom sig. De nödvändiga ekonomiska resurserna fanns och personliga band till några betydande fotografer, men framför allt fanns en stark vilja att åstadkomma en

10

förändring. Exemplet Camera Obscura visar att det kan vara bra att inte fullt ut veta vad man ger sig in på.

Galleriet invigdes i december 1977 med en separatutställning med Irving Penn. Han fanns högst upp på den önskelista Hall och Durehed hade upprättat. Det kom att bli sammanlagt fyra Penn-utställningar och det var på Camera Obscura som hans platinabilder visades för första gången i Europa. När galleriet öppnade fanns ingen motsvarande institution i Skandinavien.

Utformningen av gallerirummet och belysningen, karaktären på trycksaker och inramningen av bilderna präglades av en omsorg och kvalitet som skilde sig från den praxis som rådde, bland annat var det helt nytt med passepartouter av syrafri lumpkartong. Det vanliga var att bilderna monterades på masonit, laminerades eller nålades upp direkt på väggen. Fotoutställningar präglades av praktiska överväganden. De skulle vara billiga, kommunikativa och enkla att turnera och formen speglar de progressiva och antiborgerliga ideal som rådde på sjuttiotalet. Mot detta bröt Camera Obscura och kritiken från radikala kretsarna var inledningsvis hård. Framför allt vände man sig mot att fotografin kommersialiserades och begränsades av numrerade och signerade upplagor. Styrkan, menade man, låg i fotografins möjligheter att mångfaldigas och att den därigenom var en sant demokratisk uttrycksform. Hur man än ser på dessa frågor så bidrog Camera Obscura till att förändra synen på fotografin i Sverige, men också hur den presenterades. Det handlade om en ökad betoning på fotografins egenart och såväl de estetiska som hantverksmässiga dimensionerna lyftes fram.

För att sprida kunskapen hos publiken lät man översätta en manual om fotografins material och tekniska förfaranden. Ytterligare en del i etablerandet av fotografi som konst handlade om upphovspersonens roll och betydelse. Under sjuttiotalet var ämnet viktigare än fotografen och i de dokumentära kretsarna fanns ett kollektivt ideal som innebar att de individuella insatserna tona-

des ned. Skillnaden blir tydlig när man ser hur Camera Obscura lyfte fram de enskilda fotograferna. Deras namn står tydligt utskrivet på affischer och inbjudningskort. Separatutställningarna var dessutom betydligt fler än de tematiska grupputställningarna.

Penn följdes av Walker Evans och Edward Weston. Först ut bland de svenska fotograferna var Hans Gedda. Ingen har som han porträtterat den svenska eliten i form av författare, skådespelare, musiker, präster, politiker, direktörer, fackpampar och kungligheter, men också raggare, strippor, clowner och andra människor från cirkusens värld. Det är ett persongalleri där mötet med fotografen har framkallar en sällsam närvaro hos de avbildade. Samtidigt blir individerna representanter för något större än sig själva och lagda till varandra formar dessa porträtt en fresk över det svenska samhället – en nation på samma gång provinsiell och med blicken riktad ut mot världen.

Parallellt med porträtten har Hans Gedda arbetat med stilleben som för tankarna till barockens bildvärld. Klot, kuber, passare, linjaler och andra objekt som representerar mått och ordning ställs mot det organiska och levande.

Bilderna har ett starkt arkitektoniskt drag och i sin uppbyggnad förenas det stränga och fantasifulla. Den grund allt vilar på är dödens ständiga närvaro och i genrens anda påminns vi om livets korthet.

Efter Gedda kom Christer Strömholm. Till skillnad från vad man lätt kan tro i dag var hans synlighet inte särskilt stor under sjuttiotalet och utställningen, som hade titeln Privata bilder (1978), var på sätt och vis en återkomst. Det blev flera utställningar med Strömholm, bland annat visades en serie med nytagna polaroidbilder.

Vid första anblick skiljer sig dessa från hans andra arbeten, som är fotograferade i befintligt ljus med en Leica med kort eller normal brännvidd.

Här har han istället befunnit sig i en studio, använt en storformatskamera och fotograferat i färg. Motiven är noggrant arrangerade objekt

och bilderna kan beskrivas som avfotograferade assemblage av den art som surrealisterna älskade att skapa. Men oavsett om det är stilleben eller porträtt av transsexuella, bilder från marknader och gator, eller från de otaliga resor Christer Strömholm gjorde, så genomströmmas hans arbeten av en tvingande lust att se och gestalta. Han lyckades alltid ladda sina motiv och de blottar bråddjup av begär och drömmar.

Tillsammans formar bilderna en väv där subjektet och tiden, livet och döden utgör både varp och tråd.

I kraft av sitt konstnärskap och sin person bidrog Christer Strömholm till en tradition i svensk fotografi som har förvaltats och vidareutvecklats av flera starka och egenartade fotografer, inte minst Kenneth Gustavsson och Anders Petersen.

Gustavsson med sina mörka och suggestiva bilder från europeiska städer och i Petersens fall i en omfattande oeuvre, som spänner från Café Lehmitz-bilderna till den prisbelönta boken From Back Home (2009). Den senare utspelar sig i Värmland och gjordes tillsammans med fotografen och den yngre kollegan JH Engström.

Christer Strömholms inflytande är också kopplat till hans tid som lärare på Fotoskolan.

Här grundlades under sextio- och början av sjuttiotalet omkring 1 200 studenters uppfattning om fotografi. Alla praktiska frågor skulle sitta i ryggmärgen och kameran vara en förlängning av fotografen. Det verkligt viktiga handlade om möten mellan människor. Att fotografera skulle innebära att man utsatte sig på ett känslomässigt plan.

Till de tidiga utställarna hör också Hasse Persson. Hans Amerikabilder, som visades på Fotografiska museet redan 1975, skildrar bredden och mångfalden i USA. De berättar om ett samhälle som skakas av konflikter och protester mot Nixon och kriget i Vietnam. Här finns också en begynnande gayrörelse och bilderna inifrån Studio 54 vittnar om den hedonism och utlevelse som är en central ingrediens i sjuttiotalets motsägelsefulla kultur.

En av de många bilder av Dawid som finns i

11

samlingen har en speciell historia. På en fönsterbräda och med neddragna persienner som fond står uppradat en brödrost, en telefon med luren avlagd, kaktusar i plastkrukor, en prydnadskatt och flaskor som fungerar som vaser åt snittblommor som för länge sedan vissnat. Blommorna hade Dawid fått på vernissagen på sin första utställning på galleriet 1980. Han hade då redan ställt ut på Liljevalchs 1973 – Ingen älskar mig – och på Fotograficentrum 1978 där hans och Håkan Linds gemensamma arbete Verkligen?! väckte stor uppståndelse. Dawid gräver ofta där han står och de torkade blommorna blev snart motiv för en ny serie bilder, som något år senare visades på galleriet med den talande titeln Obscuraminnen.

Flera av medlemmarna i Tio Fotografer ställde ut på Camera Obscura. Deras genombrott skedde med utställningen Unga fotografer 1949 och de hörde nu till klassikerna inom svensk fotografi. I några fall hade de haft framgångsrika karriärer även internationellt, bland annat var Hans Hammarskiöld fotograf på brittiska Vogue under femtiotalet. Deras förebilder fanns i den humanistiska reportagefotografi som präglade de stora bildtidningarna, men också inom surrealismen och i den konkreta konsten, vilket är framträdande i många av Lennart Olssons formstarka studier av broar. Han var också en av de som intresserade sig för äldre tekniker och skapade bilder med en mättad och målerisk lyster.

Från samma generation kom Georg Oddner. I liket med de andra var han en resenär och skildringarna av vardagslivet i Sovjetunionen äger den poetisk saklighet som kännetecknar de flesta av hans arbeten.

Vid ett par tillfällen arrangerade Camera Obscura tematiska grupputställningar. Den första av dessa kretsade kring ett glas vatten. En rad fotografer skapade sin personliga tolkning av detta högst begränsade motiv, bland andra Gunnar Smoliansky. Redan i mitten av sjuttiotalet sökte han förebilder, såväl estetiskt som tekniskt, i fotografins historia. Hantverket fick en framträ-

dande roll och negativ i storlekar upp till 8 x 10 tum kontaktkopierades på silverrika fotopapper, som skapade en både mjuk och skimrande ton.

Kameran riktades mot förbisedda detaljer i tillvaron och bilderna präglas ofta av en stark sinnlig närvaro. Detta gäller i hög grad även Otmar Thormans arbeten. Han hör också till de stora förnyarna av svensk fotografi. Inför öppnandet av Camera Obscura skickade man ut brev till utländska gallerier för att berätta om sina planer och fråga om det fanns intresse av att samarbeta.

Ett galleri i Centraleuropa svarade att de varmt kunde rekommendera en fotograf från Österrike som de ställt ut. Han hette Otmar Thorman och bodde i Stockholm!

Den andra av dessa temautställningar hade titeln Lust och fotograferna hade ombetts skildra sexualitet. I katalogens förord resonerar DNjournalisten Eva Ekselius om skillnaderna mellan erotik och pornografi. Även om det förekommer en del explicita scener har många närmat sig ämnet på ett indirekt och antydande sätt. Bland de drygt 30 medverkande märks Jan Bengtsson, Helene Bergengren, Björn Keller och John S Webb. Tuija Lindström, som också var med i utställningen, gestaltade frågor om kön, genus och makt på ett mer undersökande sätt än de flesta andra vid den här tiden. Hennes arbete Kvinnorna vid Tjursjön är ett nyckelverk från tiden för det postmoderna genombrottet inom fotografin runt 1990.

Camera Obscura stängde 1983. Då hade man varit verksamma i sex år och visat allt man inledningsvis hade drömt om. Det var bara utställningen med Richard Avedon som aldrig genomfördes. Kostnaderna och apparaten runt det hela hade blivit allt för omfattande. Tiderna hade förändrats och man kan nyktert konstatera att för fotografins del var åren i slutet av sjuttiotalet en historiskt sett unik period.

Fascinationen för fotografin påverkades dock inte av att galleriet lades ned och samlingen fortsatte att växa på det informella sätt som tidigare beskrivits. Av verken som förvärvades

under åttio- och nittiotalet framgår att den djupa förankringen i konstfotografin även i fortsättningen varit vägledande. Här finns arbeten av Dawid och Gunnar Smoliansky från nittiotalsserierna Arbetsnamn skulptur och Trivia, Åke E:son Lindmans inkännande tolkningar av byggnadsverk, samt landskap av Catharina Gotby som alltid är fyllda av innebörder bortom det direkt synbara.

Bland de få exempel på den fotobaserade samtidskonst som har präglat scenen de senaste decennierna märks en bild av Maria Miesenberger.

Den ingår i det ikoniska arbetet Sverige/Schweden. På ett tidstypiskt sätt är bilden approprierad och bearbetad och förskjutningarna av tid, plats och sammanhang fäster uppmärksamheten på fotografins betydelse för minnen och identiteter.

Hit hör även Anders Kristenssons porträtt i färg som på ett närmast sociologiskt sätt berättar om Sverige i slutet av det förra milleniet.

Den röda tråd som förbinder de många och olikartade bilder som ackumulerats genom åren är den estetiska och hantverksmässiga dimensionen. Det är aspekter som också spelar en framträdande roll inom modefotografin och den är – inte förvånande – väl företrädd. Det är en genre som hämtar sin näring både i den föränderliga värld som modet utgör och i den klassiska fotografin, vilket tydligt framgår av de arbeten av bland andra Mikael Jansson, Patrik Andersson och Mattias Edwall som finns i samlingen.

Till utställningen 396 fotografiska förälskelser togs det fram en vepa som prydde fasaden på Liljevalchs. Bland alla förslag som diskuterades föll valet slutligen på en bild av Jenny Stigsdotter.

Det var ett relativt nytt förvärv av en ung fotograf som inte hörde till de kända namnen, men bilden var slagkraftig och svarade mot de krav som situationen ställde. Många hade nog valt något mer etablerat, men hos Karin och Lars Hall finns både en ovanlig nyfikenhet och en tilltro till sin egen uppfattning. I mina ögon är deras hållning ett föredöme för alla som intresserar sig för fotografi och konst – vare sig man samlar eller inte.

12

TANKAR OM CAMERA OBSCURA OCH NÅGRA AV FOTOGRAFERNA AV HASSE PERSSON

N

är fotogalleriet Camera Obscura 1977 slog upp portarna på Kåkbrinken 5 i Gamla stan, så var tiden helt rätt i ett internationellt perspektiv. Runt om i världen hade det växt upp fotogallerier som svampar ur jorden. New York var fotografivärldens absoluta centrum främst kanske tack vare galleristen Lee Witkin som redan 1969 startat upp framgångsrika Witkins Gallery en trappa ned på Manhattans 60:de gata på Upper East Side.

För en skandinavisk marknad öppnade dock Camera Obscura i Stockholm åtminstone ett par decennier för tidigt. Som svensk fotograf i New York, var det ändå en väldigt stor ära att 1979 bli tillfrågad av radarparet Lars Hall och Lennart Durehed om jag ville ställa ut på detta numera legendomspunna galleri.

Som jag minns det idag så var nog inte förhoppningarna på försäljning särskilt stora. Men tillsammans med Fotografiska Museet – som var underordnat Moderna Museet – där jag 1974 ställt ut mina AMERIKABILDER var Camera Obscura definitivt galleriet att synas på. Att det dessutom hade ett av världens då vackraste utställningsrum gjorde inte saken sämre. Med sin internationella bookshop utgjorde Camera Obscura också de svenska fotografernas speciella vattenhål.

När jag hängde min utställning om USA 1979 så var Christer Strömholm en flitig besökare.

Jag fick intrycket av att han var mest intresserad av mina bilder från diskoteket STUDIO 54, bilder som han såg som en parallell till sina egna fotografier från Place Blanche i Paris. Arbetarförfattaren Ivar-Lo Johansson kom också förbi Camera Obscura flera gånger för att beskåda mina amerikanska bilder ur ett mer politiskt perspektiv.

Vernissagepubliken bestod mest av fotograferande kollegor och fotostudenter, journalister och reklamfolk. Konstsamlare gjorde sig ännu inte besvär! Och för duon Hall och Durehed

var kärleken till fotografin större än att tjäna Mammon.

Dawid Det är ingen tillfällighet att det finns elva fotografier av DAWID (Björn Dawidsson, född 1949 i Örebro) i Karin och Lars Halls samlingar. Det är heller inte oväntat att DAWID hade två separatutställningar på Camera Obscura, 1980 och 1982, och att han deltog i en grupputställning på galleriet redan 1979. För Lars Hall och DAWID har mycket gemensamt: samma eleganta och sparsmakade estetik, samma fascination för form och samma lekfulla glädje i att söka idéer bortom rådande tidsanda. DAWIDS konstnärsskap andas fotohistoria: läs Laszo Moholy-Nagy och Man Ray, men också Harry Callahan, Paul Outerbridge och Ralph Gibson.

Lägg därtill ett högst personligt skapande av absolut världsklass!

Samtidigt skall sägas att DAWID haft lika många belackare som beundrare. Hans estetik har uppfattats som elitistisk och DAWID har inte gjort några ansatser att möta betraktaren på halva vägen. (Han brukar försvara sig med att citera den amerikanske mästerfotografen Fredrick Sommer som sagt: – Jag sysslar inte med övertalning.) Men DAWIDS kritiker har inte gjort några större ansträngningar att försöka tränga in i DAWIDS bildvärld. För där finns humor, en oändlig uppfinningsrikedom och en bländande teknik.

DAWIDS karriär alltifrån studietiden på Christer Strömholms berömda fotoskola på tidigt 1970-tal – DAWID var redan då en slags provokatör - har varit en enda stor fråga om fotografins möjligheter och begränsningar.

Han har även i sina Kemigram gått över gränsen från fotografi till måleri. Så skilda kritiker som Lars O. Ericsson och Ulf Linde har under åren varit DAWIDS främsta förespråkare och tyska STEIDL har sett till att han fått en interna-

tionell publik. Med fantasieggande titlar som Rost, RRR, Blueprints, Mer, Kars, Kis, FSCC och P-skuggor har DAWID skapat projekt som tillhör den nordeuropeiska fotografihistorien. De egenhändigt designade ramarna ingår som ett givet element i hans konstnärsskap. För i DAWIDS värld är varje fotografi ett unikt objekt!

Åke E:son Lindman Det finns få arkitekturfotografer som blivit kända utanför kretsen av arkitekter. Ett lysande undantag är möjligen den amerikanske fotografen Julius Schulman (1910-2009) vars ikoniska bilder av Hollywoods bungalows bidragit till myten om det goda livet i soliga Kalifornien. Ur ett svenskt perspektiv är det förmodligen C. G. Rosenberg (1883 – 1957) som blivit mest känd som den lysande arkitekturfotograf han var och som flitigt anlitades av svenska arkitekter under 1900-talets första hälft. Rosenbergs fotografier var lätt igenkännbara genom sin exakthet och sin tekniska briljans. Kort sagt så som varje arkitekt vill se sina skapelser tolkade.

Idag heter C. G. Rosenbergs arvtagare Åke E:son Lindman, född i Stockholm 1953, men uppvuxen i Luleå. Han började fotografera som 13-årig, gick på yrkesinriktad fotoskola i Luleå, innan han flyttade tillbaka till Stockholm och Konstfack, där han fick en gedigen fotoutbildning. Efter Konstfack återvände han till Luleå för att arbeta på lokaltidningen samtidigt som han gjorde egna projekt i Walker Evans och de andra FSA-fotografernas anda. Med Sune Jonsson som ytterligare förebild så låg fokus på att dokumentera sin norrländska hembygd. Men det skulle under 1980-talet blåsa nya fotografiska vindar och Åke E:son Lindman återvände till Stockholm och kom då i kontakt med fotografer som Gunnar Smoliansky och DAWID. Deras fotoideal var storformatsfotografi med

13

konstprofil. Vändpunkten bort från att fotografera människor kom 1985 med ett uppdrag att fotografera en bomässa i Upplands Väsby. Sedan har det blivit arkitektur för hela slanten. Åke E:son Lindmans fotografier ses idag både på konstgallerier och i ett 30-tal böcker som han fotograferat till under sina 25 år som arkitekturfotograf.

Hans Gedda Född 1942 i Flen, fick sin första kamera vid 12 års ålder och började sin fotografiska karriär hos den egensinnige Teddy Aarni i Eskilstuna.

Några år senare tog han sig till Atelje Uggla i Stockholm som drevs av den lika egensinnige fotograflegenden Rolf Winquist. Ingen av dessa herrar var speciellt intresserade av att lära ut sina fototrix, så Hans Gedda kan på goda grunder kalla sig autodidakt.

Men känslan för porträttfotografi fanns där och Gedda blev redan tidigt i karriären en av Sveriges mest anlitade porträttfotografer. Abba, Olof Palme, Tove Jansson, Ingmar Stenmark, Tomas Tranströmer, Monica Zetterlund, Cornelius Wreeswijk och Kung Carl XVI Gustaf finns genom Geddas lysande porträttkonst bevarade åt eftervärlden.

Hans Gedda var aldrig ute efter att ta insmickrande bilder, vilket bl a operastjärnan Birgit Nilsson en gång fick erfara. När hon såg resultatet från deras möte, så skrev hon följande brev till fotografen: - Hans Gedda skjuter Birgit Nilsson med sin Hasselbladare. Birgit Nilsson skjuter Hans Gedda med sitt maskingevär. (Brevet är ett bevis på operadivans träffsäkra galghumor.)

Bakom varje porträtt finns ofta en historia, som när Gedda skulle fotografera den då nyligen frisläppta Nelson Mandela. – ”Mandela är den enda människa som jag själv bett om att få porträttera. Han skulle komma till Stockholm, så jag ringde dåvarande utrikesministern Sten

Andersson och bad om en timma ensam med Nelson Mandela. Utrikesministern ordnade ett rum på UD där jag fick sätta upp min fond och mina blixtlampor. Mandela ville först inte ställa upp. Men när Sten Andersson berättade att jag var Olof Palmes favoritfotograf, så ändrade han sig”. Uppenbarligen var Nelson Mandela själv nöjd med resultatet, för ett porträtt signerat Gedda pryder omslaget på Mandelas senaste bok Conversations With Myself (Pan Books 2011) med förord författat av den amerikanske presidenten Barack Obama.

Hans Gedda, som fick statlig inkomstgaranti 2008, har sedan några år tillbaka gått i frivillig exil från storstadslivet i Stockholm. Han har flyttat till ett arkitektritat svart hus vid Båvens strand strax utanför Flen. En tillvaro som kärleksfullt dokumenterades i filmen Geniet från Flen som visades en K-special på TV våren 2012.

Hans Hammarskiöld Född 1925, ställde ut på Camera Obscura 1979. Han var då en av bildgruppen TIO FOTOGRAFERS mest tongivande fotograf. Hammarskiölds stora genombrott som fotograf kom i samband med en tvåårig sejour i London 1954-56, där han fotograferade mode och inredningar för amerikanska VOGUE och House and Garden. Men det är de fotografier Hans Hammarskiöld tog på sin fritid i London som gått till fotografihistorien: stämningsfulla bilder från gator och torg i ett av sot, regn och dimma gråtonat London.

Hans Hammarskiöld är också en av Sveriges mest respekterade porträttfotografer. Som sådan hade han senast en stor utställning på Nationalmuseum i Stockholm 2009. Porträttet av den svenskamerikanske poeten Carl Sandburg (1959) hör till de mest beundrade och finns till och med som frimärke i USA. Andra

porträtt av Claes Oldenburg, Dagmar Lange, Josef Frank, Pontus Hultén och Sara Lidman har samtliga blivit svenska ikonbilder. Hans Hammarskiöld har också varit en flitigt anlitad fotograf av Kungliga Slottet i Stockholm. Hammarskiölds porträtt av nuvarande kungaparet pryder de flesta svenska ambassader runt om i världen.

Hans Hammarskiöld har publicerat ett 25tal böcker sedan klassikern Objektivt sett gavs ut 1955. Bland de mest uppskattade finns Augustprisvinnaren Minnets stigar (2001). Hans Hammarskiölds fotografiska karriär – som idag sträcker sig över sex decennier – finns samlad i FOTO HAMMARSKIÖLD TIDEN OCH LJUSET (Arena 2008) med text av författaren och journalisten Kurt Mälarstedt.

Mikael Jansson Född 1958 i Enköping, tillhör kategorin modefotografer med världsrykte. Han började sin bana som assistent hos Carl-Johan Rönn i Stockholm, som var en dominerande fotograf inom mode- och reklamvärlden. Mikael stannade i fem år hos Rönn och lärde sig där grunderna inom dessa genrer. Sedan blev det fortsatt assistentjobb hos självaste Richard Avedon i New York. Avedon och ärkerivalen Irving Penn tillhörde båda 1900-talets främsta modefotografer och bådas inflytande går idag att spåra i Mikael Janssons bilder.

Mikael Jansson lämnade New York och Avedon efter två år och startade sin egen studio i Stockholm 1987, för att därefter, i början av 1990-talet, flytta till Paris och där etablera sig som en ny stjärna på modehimlen med uppdrag för franska Glamour, franska och brittiska VOGUE och italienska och tyska Marie-Claire.

Vad Mikael Jansson hade att erbjuda var en sval, elegant, nordisk stil som i stort byggde på teknisk briljans, naturligt ljus och modeller fotograferade ute i verkligheten – snarare än i ren studiomiljö. Dessutom kan Jansson sin fotografi-

14

historia! I hans retrospektiva bok från 1999 kan ett tränat öga spåra referenser till Stieglitz, Weber, Penn och Avedon, men med den speciella touch som blivit Mikael Janssons egen.

Och när flera av hans föregångare gått bort, så har Mikael Jansson med rätta skapat sig en egen plattform som en av vår tids största modefotografer.

Vid sidan av mode- och reklamvärlden är Mikael Jansson fascinerad av motorvärldens Formel 1- cirkus, vilket resulterade i boken och utställningen SPEED of LIFE 2007. Mikael Jansson har själv förarlicens för Formel 3 och rattar med förkärlek sin egen Ferrari.

sande ledstjärna på det mera personliga planet.

Porträtten i projektet varvades med arkitektur- och landskapsbilder som tydligt refererade till den fotografiska tidsandan. Här kunde man spåra både ”Becher-eleverna” Andreas Gursky och Thomas Struth blandat med vår egen Lars Tunbjörks något vemodiga fotografier.

Fotografier genomsyrade av saknaden efter det svenska folkhem som så dramatiskt förändrats under 1980-talet.

- Mina porträtt är i sin helhet det självporträtt som jag söker, ett försök att foga ihop bilden av den nation som jag själv tillhör, skrev Anders Kristensson i förordet till Spår av en befolkning.

Anders Kristensson

Maria Miesenberger

2005 publicerades Anders Kristenssons bildepos Spår av en befolkning. Det var ett imponerande fotoprojekt som sträckte sig över närmare 15 år, där fotografen ensam beslutat att ta temperaturen på ett Sverige i stark förändring. Med storformatskamera, studioblixtar och sovsäck i bilen reste Kristensson fram och tillbaka mellan Ystad och Haparanda på jakt efter den svenska folksjälen. Grundidén att genom circa 300 porträtt - grupper, par och ensamma individer – skapa en bild av ”Det nya Sverige”.

Anders Kristensson, född i Halmstad 1958, utbildade sig på Fotohögskolan i Göteborg 1987-1990. Det var en tid då den dokumentära fotografigenren fortfarande var i fokus. Rektor på skolan var Tio fotografers Pål-Nils Nilsson som var väl förankrad i den dokumentära myllan. Det var på Fotohögskolan som Anders Kristensson fick den ekonomiska och konstnärliga friheten att utveckla ett personligt bildspråk.

Fotografiska projekt som Bruce Davidsons East 100 Street (1970) och Richard Avedons In the American West (1985) inspirerade, medan Diane Arbus attityd till arbete och fotografi var en ly-

Maria Miesenberger, född 1965 i Svalöv, är en skulptör, textilkonstnärinna och fotobaserad konstnär bosatt i Stockholm. Miesenberger studerade fotografi och måleri vid Konstfack 1991- 95 och skulptur vid Parsons School of Design 1995-96. Hon bosatte sig därefter i New York och tog en aktiv del i stadens sjudande konstliv fram till 2003. Maria Miesenberger deltar i höst i den nu aktuella öppningsutställningen Platsens själ på Artipelag utanför Stockholm med ett flertal svartpatinerade skulpturer som visas både inom- och utomhus.

Men det är med projektet Sverige/Schweden som Maria Miesenberger blivit mest känd, och även internationellt uppmärksammad. Projektet började av en slump under studietiden på Konstfack. Miesenberger skulle göra en serie screen-tryck av företeelser som betytt något för henne under barndomen. Hon gick igenom gamla kartonger med familjebilder tagna av hennes pappa som var en österrikisk invandrare.

Vid fördjupade studier av dessa amatörfotografier, så kunde Misenberger tänka sig tillbaka till sin egen tidvis problematiska barndom och

uppväxt. För att inte röja familjens identitet tog hon helt sonika och målade över familjens medlemmar med en svart tuschpenna. Då uppstod nya slags bilder, där rörelsemönster, kroppsspråk och distans mellan olika familjemedlemmar blev uppenbara. Något som inte varit lika tydligt innan bilderna manipulerades. När Maria Miesenberger fotograferade av pappans fotografier med en medveten lätt oskärpa skapades en nästan tredimensionell bild med en ny innebörd. En innebörd som låg väl inom tidens teoribildning där identitet och kön spelade en stor roll.

Dessa tidiga experiment har fortsatt i ett 20-årigt letande i de privata fotoalbumen och skapat ett 80-tal universella fotografier om hur det är att växa upp i en given familjekonstellation. De har publicerats i bokform 2011 på tyska STEIDL med ett förord av Nobelpristagaren Elfriede Jelinek. Projektet Sverige/Schweden belönades med Svenska fotobokpriset 2011.

Georg Oddner Det fanns få – om någon – som så träffande kunde tala om fotografi som Georg Oddner.

Det var inte med akademins språk utan med poesins. Oddners djupt humanistiska fotografi vilade inte heller på fotografiska teoribildningar, utan på hans enastående iaktagelseförmåga, hans intresse för människor – och hans absoluta övertygelse om att man med kameran kunde frysa ögonblicket för evigheten.

- Liksom en vattendroppe hör ihop med havet, hör ögonblicket ihop med evigheten.

Man gör en bild för att kunna betrakta och behålla ett stycke tid, alltså ett ögonblick att återvända till.

Georg Oddner-citatet är hämtat ur samlingsverket Genomresa (2003) som sammanställdes av Malmö Museer i samband med övertagandet av fotografens negativsamling.

15

Georg Oddner ställde ut på Camera Obscura 1982. Med på utställningen fanns flera av Oddners klassiker såsom Mannen med boken (Rostov 1955) och Flickan med korgen (Peru 1955).

Bilder tagna vid en tid då resefotografen var allas våra ögon i världen. Långt innan charterresor gjorde oss svenskar till världsmedborgare.

Stockholmaren Georg Oddner, född 1923, levde större delen av sitt liv i Malmö och var under ett par decennier också en av landets mest kända modefotografer. En genre som han lärde sig behärska efter att under en kortare period i början av 1950-talet ha varit assistent hos modefotografgurun Richard Avedon i New York.

Till mindre kända fakta om Georg Oddner hör att han i sin ungdom spelade trummor på bl a Nalen bakom klarinettisten och jazzlegenden Putte Wickman – och att det var Oddner, Georg Oddner, som upptäckte Anita Ekberg.

Georg Oddner var en av bildgruppen TIO FOTOGRAFERS mest hyllade fotografer och hans konstnärsskap gjordes odödligt av vännen och kollegan Jan Troell i långfilmen Närvarande (2003). Georg Oddner gick bort år 2009.

Lennart Olsson Lennart Olson, född 1925 i Göteborg, var som framgångsrik fotograf och filmare en av bildgruppen TIO FOTOGRAFERS mest hyllade medlemmar. Det var som bro-fotograf som Olson blev världsberömd. Hans ”Sekvens 61” fick en egen vägg på The Museum of Modern Art i New York 1960 och fotografen Edward Steichen, tillika chef för MOMA:s fotografiska avdelning, gav Olsons fotografi följande omdöme: - Inför Lennart Olsons bilder känner jag mig leva i min egen tid, i en gryende rymdålder.

Hans linjespel skär ut i universum, virvlar in i visionens jonosfär.

Trots lovorden från Edward Steichen och de

möjligheter som öppnade sig genom MOMA:s uppbackning, så övergav Lennart Olson stillbilden för tidens nya medium: televisionen. Men efter ett 50-tal dokumentärfilmer för Sveriges Television åren 1960-1980, lyckades Camera Obscura och Lars Hall locka Olson tillbaka till stillbilden genom ett erbjudande att ställa ut på galleriet 1980. Utställningen blev en stor framgång och Lennart Olsons brobilder, kopierade som fotogravyrer och gummitryck, imponerade stort på publiken. Bro-Olsons comeback föjdes av utställningar runt om i världen. Lennart Olson fick en andra chans att ställa ut på Camera Obscura 1982. Då med TIO-kollegan Pål-Nils Nilsson.

Lennart Olssons fotografier finns idag representerade på bl a Moderna Museet i Stockholm, Centre Georges Pompidou och Bibliothéque National i Paris, The Museum of Modern Art i Kyoto, Japan och på The Museum of Modern Art i New York, på Georg Eastman House i Rochester och Library of Congress i Washington D.C., USA. Samarbetet med Lars Hall fortsatte på 2000talet, när han formgav och redigerade Lennart Olsons två sista böcker: From One Side to the Other (2000) och Looking Back (2001). Lennart Olson gick ur tiden 2010.

Christer Strömholm Mästerfotografen Christer Strömholm, född i Stockholm 1918, räknas idag som en av de viktigaste europeiska fotograferna under hela 1900talet. Det tog tre utställningar på privatfinansierade Camera Obscura åren 1978, 1980 och 1982 innan statliga Moderna Museet i Stockholm vågade sig på att ge Strömholm en större retrospektiv utställning. Den blev en enastående kritikerframgång! Med sina drygt 40 000 besökare nådde den en större publik än självaste Marc Chagall som ställde ut före Strömholm.

Det skulle dröja ytterligare drygt ett decennium innan Christer Strömholm 1997 belönades med Hasselbladspriset – ”fotografins Nobelpris” – och togs upp bland dem som räknas bland de största inom fotografin. Men det blev det franska fotogalleriet VU i Paris med den driftige Christian Caujolle som blev Strömholms fönster mot världen.

Det mesta och det bästa av Strömholm fanns redan med i hans första utställning på Camera Obscura och finns bevarat till eftervärlden i katalogen ”Privata bilder” – som också var utställningens titel – och som gavs ut på vanligt tidningspapper och i kvällstidningsformat. I ”Privata bilder” fick vi lära känna Bleka damen, Pojkarna med handväskorna och konstnärsporträtten av Duchamp, Giacometti, Legér, Calder och Rauschenberg. Det är i ett fotohistoriskt perspektiv uppenbart att det unika samarbetet mellan Lars Hall och Christer Strömholm har bidragit till Strömholms utveckling som fotograf.

Men det skulle bli publiceringen av boken Vännerna från Place Blanche (ETC 1983) om transsexuella och transvestiter i Paris – som Strömholm började dokumentera redan i slutet på 1950-talet – som blev fotografens absoluta genombrott.

Trots ett helt liv i fotografins tjänst så kom erkännandet av Strömholms storhet relativt sent i livet. Han var 79 år när han tilldelades Hasselbladspriset 1997. Den 11 januari 2002 avlider han 83 år gammal. Några dagar innan han gick bort hade Christer Strömholm hunnit läsa en lysande recension i franska dagstidningen Le Monde med rubriken ”Le Grand Suédois”. Hans korta kommentar var typiskt strömholmsk: - Nu kan jag dö och känna mig nöjd!

Christer Strömholm hade vid sin bortgång påverkat ett par generationer fotografer med sin mytomspunna fotoskola i Stockholm åren 1962-1972. Bland dem Anders Petersen som idag betraktas som en värdig arvtagare till legendariske Christer Strömholm.

16

17

63 Mikael Jansson, född 1958. ”Thereza, Malaysia, April 1992”.

Signerad och daterad 1994 a tergo.

Upplaga A.P.1. Vintage. Platina Palladium, bildyta 45,5 x 35 cm. € 2.350 -3.500 / sek 20.000-30.000 (d)

18

64 Lennart Olson, 1925-2010. ”Emilien VI”, 1980.

Signerad och daterad 1980. Upplaga 1/15.

Kopierad 1980. Vintage. Kombinationsgummitryck, bildyta 46,5 x 39,5 cm. € 1.200 -1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

19

65 Lennart Olson, 1925-2010. ”Cangas de onis iii”, 1991.

Signerad och numrerad 1/50 a tergo. Kopierad 2001.

Silvergelatinfotografi, bildyta 35,5 x 46 cm. € 350- 500 / sek 3.000-4.000 (d)

20

66 Lennart Olson, 1925-2010. ”Agadir II”, 1979.

Signerad och numrerad 1 och daterad -79. Vintage. Upplaga 1/15.

Kombinationsgummitryck, bildyta 23,3 x 18,3 cm. € 500-600 / sek 4.000-5.000 (d)

21

67 Lennart Olson, 1925-2010. ”Salginatobelbrücke iii, Schweiz”, 1990.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26,5 x 28 cm. € 250-350 / sek 2.000-3.000 (d)

22

68 Lennart Olson, 1925-2010. ”Emilien Romagna II”, 1962.

Kopierad 1979. Kombinationsgummitryck, bladstorlek 43 x 50,5 cm.

Bildytan densamma som bladstorleken. € 1.750- 2.350 / sek 15.000-20.000 (d)

23

69 Lennart Olson, 1925-2010. ”Ponte di Rialto, Venedig”, 1983.

Signerad och numrerad 6/75 och daterad -83.

Fotogravyr, bildyta 22 x 28,5 cm. € 500 -700 / sek 4.000-6.000 (d)

24

70 Lennart Olson, 1925-2010. ”Ponte di navia de svarina”, 1961.

Signerad och numrerad 2/30 och daterad -92.

Fotogravyr, bildyta 25,5 x 20 cm. € 500- 600 / sek 4.000-5.000 (d)

25

71 Anders Petersen, född 1944. ”Libreria veccia, piazzeta di San Marco”, 1986.

Signerad och daterad 1986/1991 a tergo. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 47 x 34,3 cm. € 1.400 -1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

26

72 Hasse Persson, född 1942. ”New York, Studio 54”, 1979.

Signerad och daterad -79. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 45,3 x 30,3 cm. € 2.350- 2.950 / sek 20.000-25.000 (d)

27

73 Hasse Persson, född 1942. ”Swanlake, Studio 54, New York”, 1978.

Signerad och daterad -79. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 45,5 x 30,2 cm. € 1.750-2.350 / sek 15.000-20.000 (d)

28

74 Hasse Persson, fĂśdd 1942. Utan titel, 1979.

Signerad och daterad 1979. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 30,5 x 45,5 cm. â‚Ź 1.200-1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

29

75 Hans Hammarskiöld, född 1925. ”Faludden, Gotland, 1975”.

Signerad och numrerad 4/25 och daterad 1975 a tergo. Vintage.

C-print, bildyta 24,5 x 36 cm. € 700 - 950 / sek 6.000-8.000 (d)

30

76 Tuija Lindström, Finland, född 1950. ”Maria in an arch”, 1991.

Signerad på etikett a tergo. Unik.

Silvergelatinfotografi, bildyta 22,4 x 22,4. € 1.400 -1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

31

77 Gunnar Smoliansky, fĂśdd 1933. Utan titel, 1979.

Signerad och daterad -79 a tergo. Vintage.

Selentonat silvergelatinfotografi, bildyta 23,6 x 17,8 cm. â‚Ź 1.400-1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

32

78 Gunnar Smoliansky, fĂśdd 1933. Utan titel, 1991.

Signerad och daterad 1991 a tergo. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 12 x 12 cm. â‚Ź 950-1.200 / sek 8.000 -10.000 (d)

33

79 Gunnar Smoliansky, fĂśdd 1933. Utan titel, 1991.

Signerad och daterad 1991 a tergo. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 12 x 11 cm. â‚Ź 950 -1.200 / sek 8.000-10.000 (d)

34

80 John S Webb, född 1950. ”Moving curtain”, 1973.

Signerad.

Silvergelatinfotografi, bildyta 20 x 25 cm. € 700 -950 / sek 6.000-8.000 (d)

35

81 Maria Miesenberger, född 1965. ”Utan titel (bollen)”, 1993.

Signerad a tergo. Upplaga 10.

Silvergelatinfotografi 57 x 45 inklusive originalram. € 2.350-3.500 / sek 20.000-30.000 (d)

36

82 Joakim Strömholm, född 1947. ”Marie-Louise Waldenström, solist kungliga operan 1979” Signerad a tergo. Vintage. Kopierad 1981.

Silvergelatinfotografi, bildyta 27,5 x 19,4 cm. € 500-700 / sek 4.000-6.000 (d)

37

83 Pelle Wichmann, fĂśdd 1948. Utan titel.

Signerad och numrerad 1 och daterad 80.09.14 a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26,5 x 21 cm. â‚Ź 500- 600 / sek 4.000-5.000

38

84 Anders Kristensson, född 1958. ”Halmstadraggare, Göteborg”, 1992.

Signerad. C-print, bildyta 55 x 41,5 cm. € 1.400-1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

39

85 Anders Kristensson, född 1958. ”familjen matsson, b&w stormarknad, Göteborg”, 1992.

Signerad. C-print, bildyta 55 x 41 cm. € 1.400-1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

40

86 Anders Kristensson, född 1958. ”Tyska ungkommunister, Hallandsåsen”, 1993. signerad. c-print, bildyta 55 x 43 cm. € 1.400-1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

41

87 Catharina Gotby, född 1955. ”Berget (Vulkanen)”, 1995.

Signerad a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 38 x 48 cm. € 1.200-1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

42

88 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Santa Monica, USA”, 1963.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm. € 2.100 - 2.350 / sek 18.000-20.000 (d)

43

89 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Paris 1962”.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm. € 4.700- 5.850 / sek 40.000-50.000 (d)

44

90 Christer Strömholm, 1918-2002. ”MY75, Paris 1950”.

Signerad och daterad -80 a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 29 x 22,7 cm. € 1.200-1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

45

91 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Marseille”, ca 1950-tal. signerad samt med fingeravtryck a tergo. silvergelatinfotografi, bildyta 26,3 x 20 cm. € 1.400-1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

46

92 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Hiroshima”, 1963.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 29,2 x 22,5 cm. € 1.400-1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

47

93 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Madrid” 1950-tal.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm. € 2.950-3.500 / sek 25.000-30.000 (d)

48

94 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Anita i badet”.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 28 x 22,5 cm. € 1.200-1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

49

95 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Inga-Lill”, 1979-80. signerad samt med fingeravtryck a tergo. Vintage. silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm. € 1.200-1.400 / sek 18.000-20.000 (d)

50

96 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Palma 1959”.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 19,5 x 26 cm. € 1.400-1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

51

97 Christer Strömholm, 1918-2002. ”L.O USA”, 1963.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildytan 19,5 x 26,5 cm. € 2.100 - 2.350 / sek 18.000-20.000 (d)

52

98 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Barcelona 1959”.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26,5 x 20 cm. € 1.750-2.100 / sek 15.000-18.000 (d)

53

99 Christer Strömholm, 1918-2002. ”New York 1961”.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 19,5 x 26,5 cm. € 2.100 - 2.350 / sek 18.000-20.000 (d)

54

100 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Fox-Amphoux”, 1960.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm. € 1.400 -1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

55

101 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Hotel Central, Paris 1951”.

Signerad samt med fingeravtryck och daterad 1979 a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 29 x 22 cm. € 2.350-2.950 / sek 20.000-25.000 (d)

56

102 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Paris”, tidigt 1960-tal.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm. € 1.400 -1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

57

103 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Eva och Gina”, 1956-64.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm. € 4.700-5.850 / sek 40.000-50.000 (d)

58

104 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Montmartre 1949”.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm. € 1.400 -1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

59

105 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Pigall, Paris”, 1955.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 27,7 x 19,6 cm. € 2.950- 3.500 / sek 25.000-30.000 (d)

60

106 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Paris”, tidigt 1960-tal.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 19,5 x 26,5 cm. € 1.200 -1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

61

107 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Paris”.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 19,5 x 26,5 cm. € 1.200-1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

62

108 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Eric Dietman, Paris”.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26,5 x 20 cm. € 1.400-1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

63

109 Christer Strömholm, 1918-2002. ”På le Dome”, 1949.

Signerad a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 19 x 26,5 cm. € 1.400-1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

64

110 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Sydfrankrike”.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26,5 x 20 cm. € 1.200-1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

65

111 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Paris”, 1976.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26,5 x 20 cm. € 1.200 -1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

66

112 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Utanför Lyon”, 1964.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 20 x 27 cm. € 1.200-1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

67

113 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Skulpturernas kärleksakt”, 1958.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm. € 2.950- 3.500 / sek 25.000-30.000 (d)

68

114 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Paris 1959”.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silverfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm. € 1.200-1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

69

115 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Leo äter frukost”, 1948.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 19,5 x 29,5 cm. € 1.400 -1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

70

116 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Paris”.

Signerad samt med fingeravtryck a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 20 x 26,5 cm. € 1.200 -1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

71

117 Christer Strömholm, 1918-2002. ”Barcelona 1959”.

Signerad daterad 1979 a tergo. silvergelatinfotografi, bildyta 19,7 x 23,3 cm. € 3.500 - 4.100 / sek 30.000-35.000 (d)

72

”Denna bild är fotograferad i samband med produktionen av katalogen för Christer Strömholms utställning ”Privata bilder” år 1978.

Christer hade lärt sig hur byråns reprokamera fungerade och frågade om han kunde disponera den för att genomföra ett experiment dagen efter. Christer fortsatte med att nämna att en konstnärinna skulle dyka upp. Dagen

efter så anlände konstnärinnan påtagligt lätt klädd enbart i högklackade skor och svarta nätstrumpor. Christer tog och la in henne på några kuddar i reprokameran samt tillade som en förklaring till det hela; ”hon har så vansinnigt stiliga genitalia”. ” Lars Hall

73

118 Lars Hall, född 1938. ”Christer kopierar”, 1978.

Signerad på etikett a tergo. AP. Upplaga 5.

Vintage. Digital C-print, bildyta 113 x 99,5 cm. € 2.350 - 2.950 / sek 20.000-25.000 (d)

74

119 Hans Gedda, född 1942. ”Självporträtt”, 1981.

Signerad och daterad - 81. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 43,5 x 38 cm. € 1.750 - 2.350 / sek 15.000-20.000 (d)

75

120 Hans Gedda, fĂśdd 1942. Utan titel, 1988.

Signerad hans gedda och daterad 30.1.88. Kopierad 2001.

Silvergelatinfotografi, tonat, bildyta 82,5 x 67 cm. â‚Ź 2.950 - 3.500 / sek 25.000-30.000 (d)

76

121 Kenneth Gustavsson,1946-2009. ”Berlin”, 1983.

Signerad a tergo. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 22,3 x 29 cm. € 2.350-2.950 / sek 20.000-25.000 (d)

77

122 Emil Heilborn, 1900-2003. ”Hundutställningen”, 1934.

Signerad a tergo. silvergelatinfotografi, bildyta 32,5 x 26 cm. € 1.200 -1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

78

123 Otmar Thormann, född 1944. ”Stilleben nach paul outerbridge”, 1979.

Kopierad 1980. Vintage.

Silvergelatinfotografi, nelson gold tonat, bildyta 18,8 x 24 cm. € 600- 850 / sek 5.000-7.000 (d)

79

124 Otmar Thormann, född 1944. ”Man on a bench”, 1976. numrerad 6 a tergo. Kopierad 1981. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 19,5 x 25,5. € 700 - 950 / sek 6.000-8.000 (d)

80

125 Otmar Thormann, fĂśdd 1944. Utan titel, 1980. signerad otmar och daterad 20.1.81 a tergo. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 8 x 20 cm. â‚Ź 350- 500 / sek 3.000-4.000 (d)

81

126 Fabio Galli, FĂśdd 1952. Utan titel, 1988.

Signerad.

C-print, bildyta 45,5 x 45,5. â‚Ź 500 - 600 / sek 4.000-5.000 (d)

82

127 Åke E:son Lindman, född 1953. ”Genius loci #1”, 1994.

Signerad och numrerad 1/6 och daterad 1994 på etikett a tergo. Vintage.

C-print, bildyta 86,5 x 68 cm. € 2.350- 2.950 / sek 20.000-25.000 (d)

83

128 Åke E:son Lindman, född 1953. ”Genius loci #2”, 1996.

Signerad och numrerad 2/7 och daterad 1996 a tergo. Vintage.

C-print, bildyta 86 x 67,5 cm. € 2.350 - 2.950 / sek 20.000-25.000 (d)

84

129 Åke E:son Lindman, född 1953. ”Stilleben med vinteräpplen”, 1983.

Signerad och numrerad 1 och daterad 1984 a tergo. Vintage.

Silvergelatinfotografi, tonat, bildyta 27 x 20 cm. € 950 -1.200 / sek 8.000-10.000 (d)

85

130 Tore Johnson, 1928-1980. Utan titel, 1950-tal.

Bär informationen ”kopierad 1982 av Hans Hammarskiöld” a tergo.

Silvergelatinfotografi, bladstorlek 39 x 29,5 cm. € 700- 950 / sek 6.000-8.000 (d)

86

131 Rolf Winquist, 1910-1968. ”Medea (i)”, 1951.

Signerad och daterad -51. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 36 x 28,5 cm. € 1.400 -1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

87

132 Jenny Stigsdotter-Nilsson, fĂśdd 1972. Utan titel, 1996.

Signerad och daterad -96/98 a tergo. Kopierad 1998. Vintage.

Fiberprint, bildyta 20,5 x 20 cm. â‚Ź 600 -700 / sek 5.000-6.000 (d)

88

133 Jan Bengtsson, fĂśdd 1941. Utan titel, 1992.

Signerad och daterad -92. Vintage.

Bromoljetryck, bildyta 16,3 x 13,6 cm. â‚Ź 500- 600 / sek 4.000-5.000 (d)

89

134 Bersa Anders Holmberg Gorgén, född 1964. ”Gypsy Goa”, 1990.

Signerad a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 30,5 x 45 cm. € 600 - 850 / sek 5.000-7.000 (d)

90

135 Dawid (Björn Dawidsson), född 1949. ”Martell”, 1998.

Signerad och daterad 1998 a tergo. vintage.

RC-print/C-41, bildyta 51 x 40,5 cm. € 1.400-1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

91

136 Dawid (Björn Dawidsson), född 1949. ”2120”, 1985. numrerad 2/2 och daterad 1987. vintage.

Silvergelatinfotografi, 49,5 x 55 cm inklusive originalram. € 3.500 - 4.700 / sek 30.000-40.000 (d)

92

137 Dawid (Björn Dawidsson), född 1949. ”Figur #14”, 1978.

Signerad och daterad 1978 a tergo. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 28,2 x 25,5 cm. € 1.200-1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

93

138 Dawid (Björn Dawidsson), född 1949. ”Två päron”, 1980.

Signerad och numrerad 2 och daterad 1980 a tergo. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 10,5 x 13 cm. € 950-1.200 / sek 8.000-10.000 (d)

94

139 Dawid (Björn Dawidsson), född 1949. Utan titel, 1986.

Signerad och daterad 1986 a tergo. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 14 x 11 cm. € 950 -1.200 / sek 8.000-10.000 (d)

95

140 Dawid (Björn Dawidsson), född 1949. ”#2607”, 1986.

Signerad och daterad 1987 a tergo. Vintage. AP. Silvergelatinfotografi, 71,5 x 61,6 cm inklusive originalram. € 1.750- 2.350 / sek 15.000-20.000 (d)

96

141 Dawid (Björn Dawidsson), född 1949. ”9235”, 1988.

Signerad och daterad 1988 a tergo. Vintage.

Kemigram silvergelatinfotografi, 73 x 63 cm inklusive originalram. € 1.400-1.750 / sek 12.000-15.000 (d)

97

142 Dawid (Björn Dawidsson), född 1949. ”9092”, 1986. signerad a tergo. Vintage.

Kemigram silvergelatinfotografi, 63 x 73 cm inklusive originalram. € 1.750- 2.350 / sek 15.000-20.000 (d)

98

143 Dawid (Björn Dawidsson), född 1949. Utan titel, 1980.

Signerad och daterad 1980 a tergo. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 14 x 21 cm. € 1.200 -1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

99

144 Dawid (Björn Dawidsson), född 1949, ”#76A”, 1982.

Signerad och numrerad 2/25 och daterad 1982 a tergo.

Vintage. Silvergelatinfotografi, bildyta 7,5 x 19 cm. € 950 -1.200 / sek 8.000-10.000 (d)

100

145 Dawid (Björn Dawidsson), född 1949. ”Coca Cola #4”.

Signerad och numrerad 2 och daterad 1978 a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 16 x 20 cm. € 950-1.200 / sek 8.000-10.000 (d)

101

146 Walter Hirsch, 1935-2012. ”London”, 1968.

Signerad a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 35 x 12 cm. € 700-950 / sek 6.000-8.000 (d)

102

147 Björn Keller, född 1946. ”Naken på betongstol”, 1983.

Signerad och numrerad 3 och daterad 1996 a tergo.

Silvergelatinfotografi, guldtonat, bildyta, 37 x 26 cm. € 500 - 600 / sek 4.000-5.000 (d)

103

148 Björn Keller, född 1946. Utan titel, 1980.

Signerad och daterad -80. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 15,5 x 22,3 cm. € 350- 500 / sek 3.000-4.000 (d)

104

149 Georg Oddner, 1923-2007. ”Flickan med korgen”, 1955.

Signerad a tergo. Kopierad 1982.

Silvergelatinfotografi, bildyta 25 x 34,5 cm. € 1.200 -1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

105

150 Georg Oddner, 1923-2007. ”Studenten eller mannen med boken”, 1955.

Signerad a tergo. Kopierad 1983.

Silvergelatinfotografi, bildyta 32,5 x 25 cm. € 1.200-1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

106

151 Georg Oddner, 1923-2007. ”Kvinna och draperiet”, 1953.

Signerad a tergo. Kopierad 1982.

Silvergelatinfotografi, bildytan 25 x 34,5 cm. € 700 - 950 / sek 6.000-8.000 (d)

107

152 Georg Oddner, 1923-2007. ”Kvinna i fönsterraden” signerad a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 25,5 x 32,5 cm. € 950-1.200 / sek 8.000-10.000 (d)

108

153 Georg Oddner, 1923-2007. ”Bagaren i Beyoglu, Turkiet”, 1981.

Signerad och daterad 1981 a tergo. Kopierad 1982.

Vintage. Silvergelatinfotografi, bildyta 33 x 26 cm. € 950-1.200 / sek 8.000-10.000 (d)

109

154 Georg Oddner, 1923-2007. ”Det röda torget”, Moskva, USSR, 1967.

Signerad a tergo. Kopierad 1982.

Silvergelatinfotografi, bildyta 25,5 x 34,8 cm. € 700-950 / sek 6.000-8.000 (d)

110

155 Georg Oddner, 1923-2007. ”Kabukiskådespelaren”, 1956.

Signerad a tergo. Kopierad 1982.

Silvergelatinfotografi, bildyta 25 x 32,5 cm. € 950-1.300 / sek 8.000-11.000 (d)

111

156 Georg Oddner, 1923-2007. ”Basist, Sverige”, 1957.

Signerad a tergo. Kopierad 1982.

Silvergelatinfotografi, bildyta 27,8 x 26,5 cm. € 1.200-1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

112

157 Mattias Edwall, född 1958. ”Bill”, 2000.

Signerad och daterad -00 a tergo. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 32 x 25,5 cm. € 1.200-1.400 / sek 10.000-12.000 (d)

113

158 Håkan Valentin, ca 1900-2000 ”Rhodos, Greece”, 1976.

Signerad och daterad 1982 a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 16 x 12 cm. € 500-600 / sek 4.000-5.000 (d)

114

159 Patrik Andersson, född 1964. ”Lenny Kravitz och Vanessa Paradis”.

Signerad på etikett a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 28 x 50 cm. € 950 -1.200 / sek 8.000-10.000 (d)

115

160 Patrik Andersson, fĂśdd 1964. Mick Jagger.

Signerad tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26,5 x 26,5 cm. â‚Ź 950 -1.200 / sek 8.000-10.000 (d)

116

161 Patrik Andersson, född 1964. Utan titel.

Signerad på etikett a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26,5 x 26,5 cm. € 950 -1.200 / sek 8.000-10.000 (d)

117

118

VERKFÖRTECKNING KARIN OCH LARS HALLS SAMLING AV SVENSKT FOTOGRAFI

63 MIKAEL JANSSON Född 1958 ”Thereza, Malaysia, April 1992”.

Signerad Mikael Jansson och daterad 1994 a tergo.

Upplaga A.P.1. Vintage. Platina Palladium, bildyta 45,5 x 35 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

”Cangas de Onis III”, 1991. Signed Lennart Olson and numbered 1/15 on verso. Printed in 2001.

Gelatin silver print, image 35.5 x 46 cm.

Literature: Rebecka Millhagen (edt.),”From One Side to the Other - Bridges Photographed by Lennart Olson”, 2000, reproduced on full page p. 54.

Litteratur: Utställningskatalog, Fotografiska Museet, Stockholm, ”Beauty Box”, 1993, avbildad helsida sid 19.

66 LENNART OLSON 1925-2010 ”Agadir II”, 1979.

Motivet visades i utställningen ”Catwalk” på Fotografiska Museet, Stockholm 1993.

Signerad Lennart Olson och numererad 1 och daterad -79. Vintage. Upplaga 1/15.

Kombinationsgummitryck, bildyta 23,3 x 18,3 cm.

”Thereza, Malaysia, April 1992”. Signed Mikael Jansson and dated 1994 on verso. Edition A.P.1.

Vintage. Platina Palladium, image 45.5 x 35 cm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Exhibition catalogue, Fotografiska Museet, Stockholm, ”Beauty Box”, 1993, reproduced on full page p.19.

The motif was displayed in the exhibition ”Catwalk” at Fotografiska Museet, Stockholm 1993.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm. ”Agadir II”, 1979. Signed Lennart Olson and numbered 1 and dated - 79. Vintage. Edition 1/15.

Gum Print, image 23.3 x 18.3 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

6 7 LENNART OLSON 1925-2010 ”Salginatobelbrücke III, Schweiz”, 1990

64 LENNART OLSON 1925-2010 ”Emilia-Romagna VI”, 1980.

Litteratur: Pontus Hultén, ”Looking back - Vintage Photographs by Lennart Olson”, 2001, avbildad helsida sid 45.

Signerad Lennart Olson och daterad 1980 a tergo.

Upplaga 1/15. Kopierad 1980. Vintage.

Kombinationsgummitryck, bildyta 46,5 x 39,5 cm.

Rebecka Millhagen (red.),”From One Side to the Other - Bridges Photographed by Lennart Olson”, 2000, avbildad helsida sid 127.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

”Salginatobelbrücke III, Schweiz”, 1990.

Gelatin silver print, image 26.5 x 28 cm.

”Emilia-Romagna VI”, 1980. Signed Lennart Olson and dated 1980 on verso. Edition 1/15. Printed in 1980.

Vintage. Gum Print, image 46.5 x 39.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Literature: Rebecka Millhagen (edt.), ”From One Side to the Other - Bridges Photographed by Lennart Olson”, 2000, reproduced on full page p. 75.

65 LENNART OLSON 1925-2010 ”Cangas de Onis III”, 1991.

69 LENNART OLSON 1925-2010 ”Ponte di Rialto, Venedig”, 1983.

Signerad Lennart Olson och numrerad 6/75 och daterad -83. Fotogravyr, bildyta 22 x 28,5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Rebecka Millhagen (red.),”From One Side to the Other - Bridges Photographed by Lennart Olson”, 2000, avbildad helsida sid 133. ”Ponte di Rialto, Venice”, 1983. Signed Lennart Olson and numbered 6/75 and dated -83. Photogravure, image 22 x 28.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26,5 x 28 cm.

Litteratur: Rebecka Millhagen (red.), ”From One Side to the Other - Bridges Photographed by Lennart Olson”, 2000, avbildad helsida sid 75.

Literature: Rebecka Millhagen (edt.),”From One Side to the Other - Bridges Photographed by Lennart Olson”, 2000, reproduced on full page p. 91.

Literature: Pontus Hultén, ”Looking back - Vintage photographs by Lennart Olson”,2001, reproduced on full page p. 45.

Rebecka Millhagen (edt.),”From One Side to the Other - Bridges Photographed by Lennart Olson”, 2000, reproduced on full page p. 127.

68 LENNART OLSON 1925-2010 ”Emilia Romagna II”, 1962.

Kopierad 1979. Kombinationsgummitryck, bladstorlek 43 x 50,5 cm. Bildyta densamma som bladstorleken.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Rebecka Millhagen (edt.),”From One Side to the Other - Bridges Photographed by Lennart Olson”, 2000, reproduced on full page p. 133.

70 LENNART OLSON 1925-2010 ”Ponte di Navia de Svarina”, 1961.

Signerad Lennart och numrerad 2/30 och daterad -92 Fotogravyr, bildyta 25,5 x 20 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Rebecka Millhagen (red),”From One Side to the Other - Bridges Photographed by Lennart Olson”, 2000, avbildad helsida sid 31. ”Ponte di Navia de Svarina”, 1961.

Signed Lennart and numbered 2/30 and dated -92.

Photogravure, image, 25.5 x 20 cm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Rebecka Millhagen (edt.),”From One Side to the Other - Bridges Photographed by Lennart Olson”, 2000, reproduced on full page p. 31.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Signerad Lennart Olson och numrerad 1/50 a tergo.

Kopierad 2001. Silvergelatinfotografi, bildyta 35,5 x 46 cm.

Litteratur: Rebecka Millhagen (red.),”From One Side to the Other - Bridges Photographed by Lennart Olson”, 2000, avbildad helsida sid 91.

Litteratur: Rebecka Millhagen (red.),”From One Side to the Other - Bridges Photographed by Lennart Olson”, 2000, avbildad helsida sid 54.

”Emilia Romagna II”, 1962. Printed in 1979.

Gum Print, image/sheet 43 x 50.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

7 1 ANDERS PETERSEN Född 1944 ”Libreria Veccia, Piazetta di San Marco”, 1986.

Signerad Anders Petersen och daterad 1986/1991 a tergo. Vintage. Silvergelatinfotografi, bildyta 47 x 34,3 cm.

119

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Ralph Nykvist & Anders Petersen m.fl, ”Karnevalen i Venedig”, 1991, avbildad bild 8. ”Libreria Veccia, Piazetta di San Marco”, 1986.

Signed Anders Petersen and dated 1986/1991 on verso. Vintage. Gelatin silver print, image 47 x 34.3 cm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Ralph Nykvist and Anders Petersen (e.a), ”Karnevalen i Venedig”, 1991, reproduced plate no 8.

72 HASSE PERSSON Född 1942 ”New York, Studio 54”, 1979.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Literature: Hasse Persson,”New York - Kontrasternas stad”, 1969, third spread, detail.

75 HANS HAMMARSKIÖLD Född 1925 ”Faludden, Gotland, 1975”.

Signerad Hans Hammarskiöld och numrerad 4/25 och daterad 1975 a tergo. Vintage. C-print, bildyta 24,5 x 36 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm. ”Faludden, Gotland, 1975”. Signed Hans Hammarskiöld and numbered 4/25 and dated 1975 on verso. Vintage. C-print, image 24.5 x 36 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Signerad Hasse Persson och daterad -79. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 45,3 x 30,3 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001. ”New York, Studio 54”, 1979. Signed Hasse Persson and dated -79. Vintage. Gelatin silver print, image 45.3 x 30.3 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

73 HASSE PERSSON Född 1942 ”Swanlake, Studio 54, New York”, 1978.

Signerad Hasse Persson och daterad -79. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 45,5 x 30,2 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001. ”Swanlake, Studio 54, New York”, 1978.

Signed Hasse Persson and dated -79. Vintage.

Gelatin silver print, image 45.5 x 30.2 cm.

76 TUIJA LINDSTRÖM Finland Född 1950 ”Maria in an Arch”, 1991.

Signerad Tuija Lindström på etikett a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 22,4 x 22,4.

Ur sviten ”Kvinnorna vid Tjursjön”.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Lollo Fogelström och Niclas Östlind, ”Tuija Lindström - Look at us 5 juni -22 augusti 2004”, 2004, Liljevalchs Konsthall kat nr 456, avbildad bild 73.

74 HASSE PERSSON Född 1942 Utan titel, 1979.

79 GUNNAR SMOLIANSKY Född 1933 Utan titel, 1991.

Signerad Gunnar Smoliansky och daterad 1991 a tergo. Vintage. Silvergelatinfotografi, bildyta 12 x 11 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Untitled, 1991. Signed Gunnar Smoliansky and dated 1991 on verso. Vintage. Gelatin silver print, image 12 x 11 cm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

80 JOHN S WEBB Sverige Född 1950 ”Moving curtain”, 1973.

Signerad John S Webb. Silvergelatinfotografi, bildyta 20 x 25 cm.

”Maria in an Arch”, 1991. Signed Tuija Lindström on verso. Gelatin silver print, image 22.4 x 22.4.

From the series ”The Girls At Bull’s Pond”.

”Moving curtain”, 1973. Signed John S Webb.

Gelatin silver print, image 20 x 25 cm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Lollo Fogelström and Niclas Östlind, ”Tuija Lindström - Look at us 5 juni -22 augusti 2004”, 2004, Liljevalchs Konsthall cat no 456, reproduced plate no 73.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

81 MARIA MIESENBERGER Född 1965 ”Utan titel (Bollen)”, 1993.

7 7 GUNNAR SMOLIANSKY Född 1933 Utan titel, 1979.

Signerad Maria Miesenberger a tergo. Upplaga 10.

Silvergelatinfotografi, 57 x 45 cm inklusive originalram. Ur sviten Sverige/Schweden 1993-1998.

Signerad Gunnar Smoliansky och daterad -79 a tergo. Vintage. Selentonat silvergelatinfotografi, bildyta 23,6 x 17,8 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Untitled, 1979. Signed Gunnar Smoliansky and dated -79 on verso. Vintage. Gelatin silver print toned in Selenium, image 23.6 x 17.8 cm.

Untitled, 1979. Signed Hasse Persson and dated 1979. Vintage. Gelatin silver print, image 30.5 x 45.5 cm.

Untitled, 1991. Signed Gunnar Smoliansky and dated 1991 on verso. Vintage. Gelatin silver print, image 12 x 12 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Signerad Hasse Persson och daterad 1979. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 30,5 x 45,5 cm.

Litteratur: Hasse Persson, ”New York - Kontrasternas stad”, 1969, tredje uppslaget, detalj.

Signerad Gunnar Smoliansky och daterad 1991 a tergo. Vintage. Silvergelatinfotografi, bildyta 12 x 12 cm.

Fotografiet ingick i en Specialutgiven mapp, ”Bulls Pond” som gjordes för att promota ett nytt kvalitetspapper vid namn Gotic, från Svenskt Papper.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

78 GUNNAR SMOLIANSKY Född 1933 Utan titel, 1991.

Litteratur: Lars O. Ericsson (m.fl), ”Maria Miesenberger”, 1998, jämför bild sid 4 - 7.

Untitled (The Ball)”, 1993. Signed Maria Miesenberger on verso. Edition 10. Gelatin silver print, 57 x 45 cm including original frame. From the series Sverige/ Schweden 1993-1998.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Lars O. Ericsson (e.a), ”Maria Miesenberger”, 1998, compare to pictures on pp. 4-7.

120

82 JOAKIM STRÖMHOLM Född 1947 Marie-Louise Waldenström, solist Kungliga Operan, 1979.

Signerad Joakim Strömholm a tergo. Kopierad 1981.

Vintage. Silvergelatinfotografi, bildyta 27,5 x 19,4 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Marie-Louise Waldenström, Soloist at The Royal S wedish Opera, 1979. Signed Joakim Strömholm on verso. Printed in 1981. Vintage. Gelatin silver print, image 27.5 x 19.4 cm.

1992. Signed Anders Kristensson. C-Print, image 55 x 41 cm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Signerad Anders Kristensson. C-Print, bildyta 55 x 43 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

83 PELLE WICHMANN Född 1948 Utan titel.

87 CATHARINA GOTBY Född 1955 ”Berget (Vulkanen)”, 1995.

Signerad Pelle Wichmann och numrerad 1 och daterad 80.09.14 a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 26,5 x 21 cm.

Signerad Catharina Gotby a tergo. Även stämplad Copywright Catharina Gotby a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 38 x 48 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Untitled. Signed Pelle Wichmann and numbered 1 and dated 80.09.14 on verso. Gelatin silver print, image 26.5 x 21 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

”The Mountain (The Volcano)”,1995. Signed Catharina Gotby on verso. Also with stamp Copywright Catharina Gotby on verso. Gelatin silver print, image 38 x 48 cm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

84 ANDERS KRISTENSSON Född 1958 ”Halmstadraggare, Göteborg”, 1992.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm.

Signerad Anders Kristensson. C-Print, bildyta 55 x 41,5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

”Hot-Rod, Halmstad, Gothenburg”,1992.

Signed Anders Kristensson. C-Print, image 55 x 41,5 cm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

85 ANDERS KRISTENSSON Född 1958 ”Familjen Matsson, B&W Stormarknad, Göteborg”, 1992.

Signerad Anders Kristensson. C-Print, bildyta 55 x 41 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001. ”The Mattson Family, B&W Supermarket, Gothenburg”,

89 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Paris 1962”.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Lars Hall & Gunilla Knape (red.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”,1998, avbildad helsida sid 27.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 1918-2002, On verra bien”, 2002, avbildad helsida sid 35.

Moderna Museet ”En annan historia”, 2011, avbildad helsida bild 96.

Joakim Strömholm & Patric Leo (red.), ”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, avbildad helsida sid 99.

Motivet finns i Moderna Museets samling och visades i utställningen ”En annan historia” 2011. ”Paris 1962”. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 26 x 19.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

88 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Santa Monica, USA”, 1963.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Joakim Strömholm & Patric Leo (edt.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, reproduced on full page p. 243.

86 ANDERS KRISTENSSON Född 1958 ”Tyska Ungkommunister, Hallandsåsen”, 1993.

”German Youth Communists, Hallandsåsen” 1993.

Signed Anders Kristensson. C-Print, image 55 x 43 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 1918-2002, On verra bien”, 2002, reproduced on full page p. 133.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Lars Hall & Gunilla Knape (edt.),”Imprints by Christer Strömholm - CHR”,1998, reproduced on full page p. 27.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 1918-2002, On verra bien”, 2002, reproduced on full page p. 35.

Litteratur: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, avbildad helsida sid 93.

Moderna Museet ”En annan historia”, 2011, reproduced plate no 96.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 19182002, On verra bien”, 2002, avbildad helsida sid 133.

Joakim Strömholm & Patric Leo (edt.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, reproduced on full page p. 99.

Joakim Strömholm & Patric Leo (red.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, avbildad helsida sid 243. ”Santa Monica, USA”, 1963. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 26 x 19.5 cm.

The motif is found in The Moderna Museet Collection and was displayed in the exhibition ”En annan historia” 2011.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

90 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”MY75, Paris 1950”.

Literature: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, reproduced on full page p. 93.

Signerad CHR Strömholm och daterad -80 a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 29 x 22,7 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

121

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, avbildad helsida sid 74.

”Hiroshima”, 1963. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 29.22 x 22.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Lars Hall & Gunilla Knape (red.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, avbildad helsida sid 145.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 19182002, On verra bien”, 2002, avbildad helsida sid 55.

From the series ”Hiroshima” 1963.

Joakim Strömholm & Patric Leo (red.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, avbildad helsida sid 33. ”MY75, Paris 1950”. Signed CHR Strömholm and dated -80 on verso. Gelatin silver print, image 29 x 22.7 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, reproduced on full page p. 74.

Lars Hall & Gunilla Knape (red.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, reproduced on full page p. 145.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 1918-2002, On verra bien”, 2002, reproduced on full page p. 55.

Joakim Strömholm & Patric Leo (edt.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, reproduced on full page p. 33.

93 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Madrid” 1950-tal.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001. ”Madrid” 1950’s. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 26 x 19.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

94 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Anita i badet” Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 28 x 22,5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, reproduced on full page p. 140.

96 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Palma 1959”.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 19,5 x 26 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, avbildad helsida sida 138.

Lars Hall & Gunilla Knape (red.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, avbildad helsida sid 53.

Strömholm & Färgfabriken ”Christer Strömholm 1918-2002 - On Verra Bien” 2002, avbildad helsida sid 110.

Joakim Strömholm & Patric Leo (red.), ”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, avbildad helsida sid 198. ”Palma 1959”. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 19.5 x 26 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

91 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Marseille”, ca 1950-tal.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, reproduced on full page p. 138.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 26,3 x 20 cm.

”Anita in the bath”. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 28 x 22.5 cm.

Strömholm & Färgfabriken, ”Christer Strömholm 1918-2002 - On Verra Bien” 2002, reproduced on full page p. 110.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Joakim Strömholm & Patric Leo (edt.), ”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, reproduced on full page p. 198.

95 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Inga-Lill”, 1979-80.

97 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”L.O USA”, 1963.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 19,5 x 26,5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001. ”Marseille”, ca 1950’s. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 26.3 x 20 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

92 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Hiroshima”, 1963.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 29,2 x 22,5 cm.

Litteratur: Anders Jonason & Christer Strömholm, ’”Konsten att vara där”, 1991, avbildad helsida sid 140.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

”Inga-Lill”, 1979-80. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Vintage.

Gelatin silver print, image 26 x 19.5 cm.

Ur sviten ”Hiroshima” 1963.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Litteratur: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, avbildad helsida sid 91.

Lars Hall & Gunilla Knape (red.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, avbildad helsida sid 141. ”L.O USA”, 1963. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 19.5 x 26.5 cm.

122

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, reproduced on full page p. 91.

Lars Hall & Gunilla Knape (edt.),”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, reproduced on full page p. 141.

98 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Barcelona 1959”.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 26,5 x 20 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Joakim Strömholm & Patric Leo (red.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, avbildad helsida sid 205.

”Konsten att vara där”, 1991, reproduced on full page p. 90.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Lars Hall & Gunilla Knape (edt.),1998, ’Imprints by Christer Strömholm - CHR”, reproduced on full page p. 138.

Literature: Anders Jonason & Christer Strömholm,”Konsten att vara där”, 1991, reproduced on full page p. 94.

Joakim Strömholm & Patric Leo (edt.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, reproduced spread pp.

254-255.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 1918-2002, On verra bien”, 2002, reproduced on p. 33.

Joakim Strömholm & Patric Leo (e.a),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, reproduced on full page p. 41.

100 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Fox-Amphoux”, 1960.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm.

102 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Paris”, tidigt 1960-tal.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Litteratur: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, avbildad helsida sid 75.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Lars Hall & Gunilla Knape (red.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, avbildad helsida sid 45.

Litteratur: Christer Strömholm & Anders Jonason,”Konsten att vara där”,1991, avbildad helsida sid 142.

”Barcelona 1959”. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 26.5 x 20 cm.

”Fox-Amphoux”, 1960. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 26 x 19.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Joakim Strömholm & Patric Leo (edt.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, reproduced on full page p. 205.

Literature: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, reproduced on full page p. 75.

Lars Hall & Gunilla Knape (red.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, avbildad helsida sid 75.

Joakim Strömholm & Patric Leo (red.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, avbildad helsida sid 47. ”Paris” early 1960’s”. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 26 x 19.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Lars Hall & Gunilla Knape (edt.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, reproduced on full page p. 45.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 19,5 x 26,5 cm.

101 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Hotel Central, Paris 1951”.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck och daterad 1979 a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 29 x 22 cm.

Lars Hall & Gunilla Knape (edt.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, reproduced on full page p. 75.

9 9 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”New York 1961”.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, avbildad helsida sid 90.

Lars Hall & Gunilla Knape (red.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, avbildad helsida sid 138.

Joakim Strömholm & Patric Leo (red.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, avbildad uppslag sid 254-255. ”New York 1961”. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 19.5 x 26.5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Anders Jonason & Christer Strömholm,”Konsten att vara där”, 1991, avbildad helsida sid 94.

Joakim Strömholm & Patric Leo (m.fl),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, avbildad helsida sid 41.

Literature: Christer Strömholm & Anders Jonason, ”Konsten att vara där”, 1991, reproduced on full page p. 142.

Joakim Strömholm & Patric Leo (edt.), ”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, reproduced on full page p. 47.

103 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Eva och Gina”, 1956-64.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 19182002, On verra bien”, 2002, avbildad helsida sid 33.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

”Hotel Central, Paris 1951”. Signed CHR Strömholm and with fingerprint and dated 1979 on verso. Gelatin silver print, image 29 x 22 cm.

Litteratur: Christer Strömholm & Anders Jonason, ”Konsten att vara där”, 1991, avbildad helsida sid 154.

Literature: Anders Jonason & Christer Strömholm,

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Lars Hall & Gunilla Knape (red.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, avbildad helsida sid 61.

123

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 19182002, On verra bien”, 2002, avbildad helsida sid 99.

Moderna Museet ”En annan historia”, 2011, avbildad helsida bild 98.

Motivet finns i Moderna Museets samling och visades i utställningen ”En annan historia” 2011. ”Eva och Gina”, 1956-64. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 26 x 19.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Christer Strömholm & Anders Jonason, ”Konsten att vara där”, 1991, reproduced on full page p. 154.

Lars Hall & Gunilla Knape (edt.),”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, reproduced on full page p. 61.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 1918-2002, On verra bien”, 2002, reproduced on full page p. 99.

Moderna Museet ”En annan historia”, 2011, reproduced plate no 98.

The motif is found in The Moderna Museet Collection and was displayed in the exhibition ”En annan historia” 2011.

104 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Montmartre 1949”.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, avbildad helsida sid 67.

Lars Hall & Gunilla Knape (red.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”,1998, avbildad helsida sid 151.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 1918-2002, On verra bien”, 2002, reproduced on full page p. 59.

Joakim Strömholm & Patric Leo (edt.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, reproduced on full page p. 27.

105 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Pigalle, Paris”, 1955.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 27,7 x 19,6 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

107 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Paris”.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 19,5 x 26,5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001. ”Paris”. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 19.5 x 26.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, avbildad helsida sid 119.

Lars Hall & Gunilla Knape (red.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, avbildad helsida sid 97.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 19182002, On verra bien”, 2002, avbildad helsida sid 63.

Joakim Strömholm & Patric Leo (red.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, avbildad helsida sid 35. ”Pigalle, Paris”, 1955. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 27.7 x 19.6 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, reproduced on full page p. 119.

Lars Hall & Gunilla Knape (edt.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, reproduced on full page p. 97.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 1918-2002, On verra bien”, 2002, reproduced on full page p. 63.

Joakim Strömholm & Patric Leo (edt.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, reproduced on full page p. 35.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 19182002, On verra bien”, 2002, avbildad helsida sid 59.

108 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Eric Dietman, Paris”.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 26,5 x 20 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001. ”Eric Dietman, Paris”. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 26.5 x 20 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

109 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”På le Dome”, 1949.

Signerad CHR Strömholm a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 19 x 26,5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, avbildad sid 36. ”At le Dome”, 1949. Signed CHR Strömholm on verso.

Gelatin silver print, image 19 x 26.5 cm.

Joakim Strömholm & Patric Leo (red.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, avbildad helsida sid 27.

106 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Paris”, tidigt 1960-tal.

”Montmartre 1949”. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 26 x 19.5 cm.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 19,5 x 26,5 cm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, reproduced on page 36.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, reproduced full page p. 67.

Lars Hall & Gunilla Knape (red.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, reproduced on full page p. 151.

”Paris”, early 1960’s. Signerad CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 19.5 x 26.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

110 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Sydfrankrike”.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 26,5 x 20 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

124

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Lars Hall & Gunilla Knape (red.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”,1998, avbildad helsida sid 83.

Litteratur: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, avbildad sid 36.

”South of France”. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 26.5 x 20 cm.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 19182002, On verra bien”, 2002, avbildad helsida sid 61.

Lars Hall & Gunilla Knape (red.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, avbildad helsida sid 133.

Joakim Strömholm & Patric Leo (red.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, avbildad helsida sid 54.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 19182002, On verra bien”, 2002, avbildad helsida sid 49.

”Sculpture of love”, 1958. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 26 x 19,5.

Joakim Strömholm & Patric Leo (red.), ”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, avbildad uppslag sid 78-79.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

”Leo eating breakfast”, 1948. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 19.5 x 29.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

111 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Paris”, 1976.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 26,5 x 20 cm.

Literature: Christer Strömholm & Anders Jonason, ”Konsten att vara där” 1991, reproduced on full page p. 145.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 1918-2002, On verra bien”, 2002, reproduced on full page p. 61.

Literature: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, reproduced on full page p. 36.

Joakim Strömholm & Patric Leo (edt.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, reproduced on full page p. 54.

Lars Hall & Gunilla Knape (red.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, reproduced on full page p.133.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001. ”Paris”, 1976. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 26.5 x 20 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

112 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Utanför Lyon”, 1964.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 20 x 27 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, avbildad sid 70. ”Outside Lyon”, 1964. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 20 x 27 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, reproduced on page 70.

113 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Skulpturernas kärleksakt”, 1958.

114 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Paris 1959”.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silverfotografi, bildyta 26 x 19,5 cm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 1918-2002, On verra bien”, 2002, reproduced on full page p. 49.& Patric Leo (edt.), ”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, reproduced spread pp. 78-79.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

116 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Paris”.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 20 x 26,5 cm.

Litteratur: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, avbildad helsida sid 69.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Joakim Strömholm & Patric Leo (red.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, avbildad helsida sid 29. ”Paris 1959”. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 26 x 19.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, reproduced on full page p. 69.

Joakim Strömholm & Patric Leo (edt.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, reproduced on full page p. 29.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001. ”Paris”. Signed CHR Strömholm and with fingerprint on verso. Gelatin silver print, image 20 x 26.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

117 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Barcelona 1959”.

Signerad CHR Strömholm daterad 1979 a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 19,7 x 23,3 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 26 x 19,5.

115 CHRISTER STRÖMHOLM 1918-2002 ”Leo äter frukost”, 1948.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Signerad CHR Strömholm samt med fingeravtryck a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 19,5 x 29,5 cm.

Lars Hall & Gunilla Knape (red.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, avbildad helsida sid 29.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 1918-2002, On verra bien”, 2002, avbildad helsida sid 107.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Christer Strömholm & Anders Jonason, ”Konsten att vara där” 1991, avbildad helsida sid 145.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, avbildad helsida sid 90.

125

Joakim Strömholm & Patric Leo (red.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, avbildad helsida sid 195. ”Barcelona 1959”. Signed CHR Strömholm and dated 1979 on verso. Gelatin silver print, image 19.7 x 23.3 cm.

Untitled, 1988. Signed Hans Gedda and dated 30.1.88. Printed in 2001. Gelatin silver print, toned, image 82.5 x 67 cm.

Kopierad 1980. Vintage. Silvergelatinfotografi, tonat i Nelson Gold, bildyta 18,8 x 24 cm.

Bladstorlek 28 x 35 cm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Anders Jonason & Christer Strömholm, ”Konsten att vara där”, 1991, reproduced on full page p. 90.

121 KENNETH GUSTAVSSON 1946 -2009 ”Berlin”, 1983.

Signerad Kenneth Gustavsson a tergo. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 22,3 x 29 cm.

Lars Hall & Gunilla Knape (edt.), ”Imprints by Christer Strömholm - CHR”, 1998, reproduced on full page p. 29.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Joakim & Jacob Strömholm, ”Christer Strömholm 1918-2002, On verra bien”, 2002, reproduced on full page p. 107.

Litteratur: Moderna Museet, ”Åter till verkligheten”, 2010, avbildad uppslag bild 192.

Joakim Strömholm & Patric Leo (edt.),”Post Scriptum Christer Strömholm”, 2012, reproduced on full page p. 195.

1 18 LARS HALL Född 1938 ”Christer kopierar”, 1978.

Signerad på etikett a tergo. AP. Total upplaga 5.

Vintage. Digital C-Print, bildyta 113 x 99,5 cm.

Utställd: Färgfabriken, Stockholm, ”In Memory of Himself”, 2006.

Litteratur: Greger Ulf Nilson & Lars Tunbjörk (red.), ”In Memory of Himself - Christer Strömholm in the eyes of his beholders” avbildad uppslag sid 118-119. ”Christer is printing”, 1978. Signed on label verso.

AP. Edition 1/5. Vintage. Digital C-Print, image 113 x 99,5 cm.

Exhibition: Färgfabriken, Stockholm, ”In Memory of Himself”, 2006.

Literature: Greger Ulf Nilson & Lars Tunbjörk (edt.), ”In Memory of Himself - Christer Strömholm in the eyes of his beholders” reproduced spread pp. 118-119.

Motivet finns i Moderna Museets samling och visades i utställningen ”Åter till verkligheten” 2010.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

124 OTMAR THORMANN Född 1944 ”Man on a bench”, 1976.

Numrerad 6 a tergo. Även märkt ”Photograph by Otmar Thormann” a tergo. Kopierad 1981. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 19,5 x 25,5. Bladstorlek 24 x 29,5 cm.

”Berlin”, 1983. Signed Kenneth Gustavsson on verso.

Vintage. Gelatin silver print, image 22.3 x 29 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Moderna Museet, ”Åter till verkligheten”, 2010, reproduced spread p. 192.

The motif is found in The Moderna Museet Collection and was displayed in the exhibition ”Åter till verkligheten” 2010.

The motif was displayed in the exhibition ”Kenneth Gustavsson - The Magic Bar” at Fotografiska, Stockholm 2012.

122 EMIL HEILBORN 1900-2003 ”Hundutställningen”, 1934.

Signerad Emil Heilborn a tergo. Även märkt ”F 657 80” a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 32,5 x 26 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Signerad Hans Gedda och daterad 29.11.83.

Vintage. Silvergelatinfotografi, bildyta 43,5 x 38 cm.

Litteratur: Jan-Erik Lundström & Hasse Persson, ”Emil Heilborn”, 2003, avbildad helsida sid 76.

”Self-portrait”, 1981. Signed Hans Gedda and dated 29.11.83. Vintage. Gelatin silver print, image 43.5 x 38 cm.

”The Dog Show”, 1934. Signed Emil Heilborn on verso. Also marked ”F 657 80” on verso.

Gelatin silver print, image 32.5 x 26 cm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Jan-Erik Lundström & Hasse Persson, ”Emil Heilborn”, 2003, reproduced on full page p. 76.

Signerad Hans Gedda och daterad 30.1.88. Kopierad 2001. Silvergelatinfotografi, tonat, bildyta 82,5 x 67 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

”Stilleben nach Paul Outerbridge”, 1979. Printed 1980. Vintage. Gelatin silver print toned in Nelson Gold, image 18.8 x 24 cm. Sheet 28 x 35 cm.

Motivet visades på utställningen ”Kenneth Gustavsson -The Magic Bar” på Fotografiska, Stockholm 2012.

119 HANS GEDDA Född 1942 ”Självporträtt”, 1981.

120 HANS GEDDA Född 1942 Utan titel, 1988.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Utställningskatalog, Galleri Camera Obscura, Stockholm, ”Otmar Thorman”, 1979, avbildad helsida bild 3. ”Man on a bench”, 1976. Numbered 6 on verso.

Also with stamp ”Photograph by Otmar Thormann” on verso. Printed in 1981. Vintage. Gelatin silver print, image 19.5 x 25.5. Sheet 24 x 29.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Exhibition catalogue, Galleri Camera Obscura, Stockholm, ”Otmar Thorman”, 1979, reproduced on full page plate no. 3.

125 OTMAR THORMANN Född 1944 Utan titel, 1980.

Signerad Otmar och daterad 20.1.81 a tergo.

Vintage. Silvergelatinfotografi, bildyta 8 x 20 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Untitled, 1980. Signed Otmar and dated 20.1.81 on verso. Vintage. Gelatin silver print, image 8 x 20 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

126 FABIO GALLI Född 1952 Utan titel, 1988.

Signerad Fabio Galli. C-Print, bildyta 45,5 x 45,5 cm.

123 OTMAR THORMANN Född 1944 ”Stilleben nach Paul Outerbridge”, 1979.

Untitled, 1988. Signed Fabio Galli. C-Print, image 45.5 x 45.5 cm.

126

127 ÅKE E:SON LINDMAN Född 1953 ”Genius Loci #1”, 1994.

Signerad Åke E:son Lindman och numrerad 1/6 och daterad 1994 på etikett a tergo. Vintage. C-Print, bildyta 86,5 x 68 cm.

Proveniens: UP Fotografer, Stockholm. ”Genius Loci #1”, 1994. Signed Åke E:son Lindman and numbered 1/6 and dated 1994 on label verso. Vintage. C- Print, image 86.5 x 68 cm.

Provenance: UP Fotografer, Stockholm.

Untitled, 1950’s. Information on verso: ”Printed 1982 by Hans Hammarskiöld”. Gelatin silver print, image 37 x 27 cm. Sheet 39 x 29.5 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

”Gypsy Goa”, 1990. Signed Bersa on verso.

Gelatin silver print, image 30.5 x 45 cm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Ivar Lo-Johansson, ”Okänt Paris”, 1954, reproduced on full page p. 37.

131 ROLF WINQUIST 1910 -1968 ”Medea (I)”, 1951.

135 DAWID (BJÖRN DAWIDSSON) Född 1949 ”Martell”, 1998.

Signerad Dawid och daterad 1998 a tergo. Vintage.

RC-Print/C-41, bildyta 51 x 40,5 cm.

128 ÅKE E:SON LINDMAN Född 1953 ”Genius Loci #2”, 1996.

Signerad R.Winqvist och daterad -51. Vintage.

Silvergelatinfotografi, bildyta 36 x 28,5 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Signerad Åke E:son Lindman och numrerad 2/7 och daterad 1996 a tergo. Vintage. C-Print, bildyta 86 x 67,5 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Michael Mack (red.), ”Dawid - Beautiful Frames”, 2001, avbildad helsida sid 124.

Proveniens: UP Fotografer, Stockholm.

”Medea (I)”, 1951. Signed R.Winqvist and dated - 51.

Vintage. Gelatin silver print, image 36 x 28,5 cm.

”Martell”, 1998. Signed Dawid and dated 1998 on verso. Vintage. RC-Print/C-41, image 51 x 40.5 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

”Genius Loci #2”, 1996. Signed Åke E:son Lindman and numbered 2/7 and dated 1996 on verso.

Vintage. C-Print, image 86 x 67.5 cm.

Provenance: UP Fotografer, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

129 ÅKE E:SON LINDMAN Född 1953 ”Stilleben med vinteräpplen”, 1983.

Signerad Åke E:son Lindman och numrerad 1 och daterad 1984 a tergo. Vintage. Silvergelatinfotografi, tonat, bildytan 27 x 20 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001. ”Still life with winter apples”, 1983. Signed Åke E:son Lindman and numbered 1 and dated 1984 on verso.

Vintage. Gelatin silver print, toned, image 27 x 20 cm.

132 JENNY STIGSDOTTER-NILSSON Född 1972 Utan titel, 1996.

Signerad Jenny Stigsdotter och daterad -96/98 a tergo. Kopierad 1998. Vintage. Fiberprint, bildyta 20,5 x 20 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Motivet användes till affisch för utställningen ”396 Fotografiska förälskelser”, Liljevalchs Konsthall, Stockholm 2001.

Untitled, 1996. Signed Jenny Stigsdotter and dated -96/98 on verso. Printed in 1998.

Vintage. Fiberprint, image 20,5 x 20 cm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

133 JAN BENGTSSON Född 1941 Utan titel, 1992.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Signerad Jan Bengtsson och daterad -92.

Vintage. Bromoljetryck, bildyta 16,3 cm x 13,6.

Literature: Michael Mack (edt.), ”Dawid - Beautiful Frames”, 2001, reproduced on full page p. 124.

136 DAWID (BJÖRN DAWIDSSON) Född 1949 ”2120”, 1985.

Signerad Dawid och numrerad 2/2 och daterad 1987 a tergo. Vintage. Silvergelatinfotografi, bildyta 19,4 x 24,5 cm. Bladstorlek 23,8 x 30,4 cm. Ramen utförd av fotografen, 49,5 x 55 cm inklusive originalram.

Litteratur: Ulf Linde, ”Mot fotografiet - Dawid: Arbetsnamn Skulptur”, 1989, avbildad helsida bild 2120.

Utställningskatalog, Museum Folkwang, ”Dawid M+M Serie”, 1993, avbildad.

Michael Mack (red.),”Dawid - Beautiful Frames”, 2001, avbildad helsida sid 19. ”2120”, 1985. Signed Dawid and numbered 2/2 and dated 1987 on verso. Vintage. Gelatin silver print, image 19.4 x 24.5 cm. Sheet 23.8 x 30.4 cm.

Frame made by the photographer, 49.5 x 55 cm including original frame.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Ulf Linde, ”Mot fotografiet - Dawid: Arbetsnamn Skulptur”,1989, reproduced on full page plate no 2120.

Untitled, 1992. Signed Jan Bengtsson and dated -92.

Vintage. Bromoil Print, image 16.3 x 13.6 cm.

Exhibition catalogue, Museum Folkwang, ”Dawid M+M Serie”, 1993.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Michael Mack (edt.), ”Dawid - Beautiful Frames”, 2001, reproduced on full page p. 19.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

134 BERSA ANDERS HOLMBERG GORGÉN Född 1964 ”Gypsy Goa”, 1990.

137 DAWID (BJÖRN DAWIDSSON) Född 1949 ”Figur #14”, 1978.

Litteratur: Ivar Lo-Johansson, ”Okänt Paris”, 1954, avbildad helsida sid 37.

Signerad Bersa a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 30,5 x 45 cm.

Signerad Dawid och daterad 1978 a tergo. Vintage. Även stämplad ”Foto/Copyright Björn Dawidsson”

1 30 TORE JOHNSON 1928-1980 Utan titel, 1950-tal.

Bär informationen ”Kopierad 1982 av Hans Hammarskiöld” a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 37 x 27 cm. Bladstorlek 39 x 29,5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

127

a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 28,2 x 25,5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001. ”Figur #14”, 1978. Signed Dawid and dated 1978 on verso. Vintage. Also with stamp ”Foto/Copyright Björn Dawidsson” on verso. Gelatin silver print, image 28.2 x 25.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

138 DAWID (BJÖRN DAWIDSSON) Född 1949 ”Två päron”, 1980.

Signerad Dawid och numrerad 2 och daterad 1980 a tergo. Vintage. Silvergelatinfotografi, bildyta 10,5 x 13 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Utställningskatalog, Camera Obscura, ”Dawid”, 1980, avbildad helsida sid 9. ”Two pears”, 1980. Signerad Dawid and numbered 2 and dated 1980 on verso.

Gelatin silver print, image 10.5 x 13 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Exhibition catalogue, Camera Obscura, ”Dawid”, 1980, reproduced on full page p. 9.

139 DAWID (BJÖRN DAWIDSSON) Född 1949 Utan titel, 1986.

Signerad Dawid och daterad 1986 a tergo.

Vintage. Silvergelatinfotografi, bildyta 14 x 11 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Untitled, 1986. Signed Dawid and dated 1986 on verso. Vintage. Gelatin silver print, image 14 x 11 cm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

”#2607”, 1986. Signed Dawid and dated 1987 on verso. Vintage. AP. Gelatin silver print, sheet 50.6 x 40.7 cm. Frame made by the photographer, 71.5 x 61.6 cm including original frame.

verso. Also with stamp ”Foto/Copyright Björn Dawidsson” on verso. Vintage. Gelatin silver print, image 14 x 21 cm.

Provenance: Galleri Nordanstad-Skarstedt, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

141 DAWID (BJÖRN DAWIDSSON) Född 1949 ”9235”, 1988.

Signerad Dawid och daterad 1988 a tergo.

Vintage. Kemigram silvergelatinfotografi, bildyta 34,5 x 27,5 cm. Ramen utförd av fotografen, 73 x 63 cm inklusive originalram.

Proveniens: Galleri Wallner, Malmö. ”9235”, 1988. Signed Dawid and dated 1988 on verso. Vintage. Chemigraph gelatin silver print, image 34.5 x 27.5 cm. Frame made by the photographer, 73 x 63 cm including original frame.

Provenance: Galleri Wallner, Malmö.

144 DAWID (BJÖRN DAWIDSSON) Född 1949 ”#76A”, 1982.

Signerad Dawid och numrerad 2/25 och daterad 1982 a tergo. Vintage. Silvergelatinfotografi, bildyta 7,5 x 19 cm.

Litteratur: Hans Cogne (red.), ”Dawid Obscuraminnen”, 1982, avbildad uppslag sid 6-7.

Ur sviten ”Camera Obscuraminnen” 1980-82. ”#76A”,1982. Signed Dawid and numbered 2/25 and dated 1982 on verso. Vinatge. Gelatin silver print, image 7.5 x 19 cm.

Literature: Hans Cogne (edt.), ”Dawid Obscuraminnen”, 1982, reproduced spread pp. 6-7.

From the series ”Camera Obscura Memories” 1980-82.

142 DAWID (BJÖRN DAWIDSSON) Född 1949 ”9092”, 1986.

Signerad Dawid a tergo. Daterad 1986 på etikett a tergo. Vintage. Kemigram silvergelatinfotografi, bildyta 23 x 29 cm. Ramen utförd av fotografen, 63 x 73 cm inklusive originalram.

Proveniens: Galleri Wallner, Malmö.

Utställd: Thielska Galleriet, Stockholm, ”Arbetsnamn Skulptur”, 1989-90.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001. ”9092”, 1986. Signed Dawid on verso. Dated 1986 on label on verso. Vintage. Chemigraph gelatin silver print, image 23 x 29 cm. Frame made by the photographer, 63 x 73 cm including original frame.

Provenance: Galleri Wallner, Malmö.

Exhibition: Thielska Galleriet, Stockholm, ”Arbetsnamn Skulptur”, 1989-90.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

140 DAWID (BJÖRN DAWIDSSON) Född 1949 ”#2607”, 1986.

143 DAWID (BJÖRN DAWIDSSON) Född 1949 Utan titel, 1980.

Signerad Dawid och daterad 1987 a tergo. Vintage.

AP. Silvergelatinfotografi, bladstorlek 50,6 x 40,7 cm.

Ramen utförd av fotografen, 71,5 x 61,6 cm inklusive originalram.

Signerad Dawid och daterad 1980 a tergo. Även stämplad ”Foto/Copyright Björn Dawidsson” a tergo.

Vintage. Silvergelatinfotografi, bildyta 14 x 21 cm.

Proveniens: Galleri Nordanstad-Skarstedt, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Untitled, 1980. Signed Dawid and dated 1980 on

145 DAWID (BJÖRN DAWIDSSON) Född 1949 ”Coca Cola #4”.

Signerad Dawid och numrerad 2 och daterad 1978 a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 16 x 20 cm. Även stämplad ”Foto/Copyright Björn Dawidsson” a tergo.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001. ”Coca Cola #4”. Signed Dawid and numbered 2 and dated 1978 on verso. Gelatin silver print, image 16 x 20 cm. Also with stamp ”Foto/Copyright Björn Dawidsson” on verso.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

146 WALTER HIRSCH 1935-2012 ”London”, 1968.

Signerad Walter Hirsch a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 35 x 12 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001. ”London”, 1968. Signed Walter Hirsch on verso.

Gelatin silver print, image 35 x 12 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

128

147 BJÖRN KELLER Född 1946 ”Naken på betongstol”, 1983.

Litteratur: Georg Oddner, ”Närvarande”, 1984, avbildad helsida sid 16.

154 GEORG ODDNER 1923-2007 ”Det röda torget”, Moskva, USSR, 1967.

Signerad Keller och numrerad 3 och daterad 1996 a tergo. Silvergelatinfotografi, guldtonat, bildyta, 37 x 26 cm.

Georg Oddner, ”Genomresa - Georg Oddner”, 2003, avbildad helsida sid 140.

Signerad Georg Oddner a tergo. Kopierad 1982.

Silvergelatinfotografi, bildyta 25,5 x 34,8 cm.

”The student or the man with the book”, 1955.

Signed Georg Oddner on verso. Printed in 1983.

Gelatin silver print, image 32.5 x 25 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

”Nude on concrete chair”, 1983. Signed Keller and numbered 3 and dated 1996 on verso. Gelatin silver print, toned in gold, image 37 x 26 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Georg Oddner, ”Genomresa - Georg Oddner”, 2003, reproduced on full page p. 140.

148 BJÖRN KELLER Född 1946 Utan titel, 1980.

151 GEORG ODDNER 1923-2007 ”Kvinna och draperiet”, 1953.

Signerad BK och daterad -80. Vintage.

Silvergelatin-fotografi, bildyta 15,5 x 22,3 cm.

Signerad Georg Oddner a tergo. Kopierad 1982.

Silvergelatinfotografi, bildyta 25 x 34,5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Literature: Georg Oddner, ”Närvarande”, 1984, reproduced spread pp. 170-71.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Litteratur: Georg Oddner, ”Närvarande”, 1984, avbildad helsida sid 243.

Georg Oddner & Marianne Höök, ”Georg Oddner Genomresa”, 2003, reproduced spread pp. 424-425.

Untitled, 1980. Signed BK and dated -80. Vintage.

Gelatin silver print, image 15.5 x 22.3 cm.

”The woman and the curtain”, 1953. Signed Georg Oddner on verso. Printed 1982. Gelatin silver print, image 25 x 34.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Georg Oddner, ”Närvarande”, 1984, reproduced on full page p. 16.

Litteratur: Georg Oddner, ”Närvarande”, 1984, avbildad uppslag sid 170-71.

Georg Oddner & Marianne Höök, ”Georg Oddner Genomresa”, 2003, avbildad uppslag sid 424-425. ”The Red Square”, Moscow USSR, 1967. Signed Georg Oddner on verso. Printed 1982. Gelatin silver print, image 25.5 x 34.8 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

155 GEORG ODDNER 1923-2007 ”Kabukiskådespelaren”, 1956.

Literature: Georg Oddner, ”Närvarande”, 1984, reproduced on full page p. 243.

Signerad Georg Oddner a tergo. Kopierad 1982.

Silvergelatinfotografi, bildyta 25 x 32,5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

149 GEORG ODDNER 1923-2007 ”Flickan med korgen”, 1955.

Signerad Georg Oddner a tergo. Kopierad 1982.

Silvergelatinfotografi, bildyta 25 x 34,5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Litteratur: Georg Oddner, ”Närvarande”, 1984, avbildad helsida sid 65.

Georg Oddner & Marianne Höök, ”Georg Oddner Genomresa”, 2003, avbildad uppslag sid 250-251. ”The girl with the basket”, 1955. Signed Georg Oddner on verso. Printed in 1982. Gelatin silver print, image 25 x 34.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

152 GEORG ODDNER 1923-2007 ”Kvinna i fönsterraden”.

150 GEORG ODDNER 1923-2007 ”Studenten eller mannen med boken”, 1955.

Tio Fotografer: 40, 1998, avbildad sid 43.

Signerad Georg Oddner a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 25,5 x 32,5 cm.

Georg Oddner & Marianne Höök, ”Georg Oddner Genomresa”, 2003, avbildad helsida sid 209.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

”The Kabuki Actor”, 1956. Signed Georg Oddner on verso. Printed in 1982. Gelatin silver print, image 25 x 32.5 cm.

Litteratur: Georg Oddner, ”Närvarande”, 1984, avbildad sid 207. ”Woman in the window”. Signed Georg Oddner on verso. Gelatin silver print, image 25.5 x 32.5 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Literature: Georg Oddner, ”Närvarande”, 1984, reproduced on p. 207.

Literature: Georg Oddner, ”Närvarande”, 1984, reproduced full page p.65.

Georg Oddner & Marianne Höök, ”Georg Oddner -Genomresa”, 2003, reproduced spread pp. 250-251.

Litteratur: Georg Oddner, ”Närvarande”, 1984, avbildad helsida sid 109.

153 GEORG ODDNER 1923-2007 ”Bagaren i Beyoglu, Turkiet”, 1981.

Signerad Georg Oddner och daterad 1981 a tergo.

Kopierad 1982. Vintage. Silvergelatinfotografi, bildyta 33 x 26 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Literature: Georg Oddner, ”Närvarande”, 1984, reproduced on fullpage p. 109.

Tio Fotografer: 40, 1998, reproduced on p. 43.

Georg Oddner & Marianne Höök, ”Georg Oddner Genomresa”, 2003, reproduced on full page p. 209.

156 GEORG ODDNER 1923-2007 ”Basist, Sverige”, 1957.

Signerad Georg Oddner a tergo. Kopierad 1982.

Silvergelatinfotografi, bildyta 27,8 x 26,5 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Signerad Georg Oddner a tergo. Kopierad 1983.

Silvergelatinfotografi, bildyta 32,5 x 25 cm.

”The Baker in Beyoglu, Turkey”, 1981. Signed Georg Oddner and dated 1981 on verso. Printed in 1982.

Vintage. Gelatin silver print, image 33 x 26 cm.

Litteratur: Georg Oddner, ”Närvarande”, 1984, avbildad helsida sid 117.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Georg Oddner & Marianne Höök, ”Georg Oddner Genomresa”, 2003, avbildad uppslag sid 369.

129

The Bass-Player, Sweden”, 1957. Signed Georg Oddner on verso. Printed in 1982. Gelatin silver print, image 27.8 x 26.5 cm.

160 PATRIK ANDERSSON Född 1964 Mick Jagger.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Signerad Patrik Andersson a tergo.

Silvergelatin-fotografi, bildyta 26,5 x 26,5 cm.

Literature: Georg Oddner, ”Närvarande”, 1984, reproduced on full page p.117.

Utställd: Liljevachls Konsthall, Stockholm ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Georg Oddner & Marianne Höök, ”Georg Oddner Genomresa”, 2003, reproduced on full page p.369.

Litteratur: Patrik Andersson ”Kaleidoscope”, 2007, avbildad.

157 MATTIAS EDWALL Född 1958 ”Bill”, 2000.

Signerad Mattias Edwall och daterad -00 a tergo.

Vintage. Silvergelatinfotografi, bildyta 32 x 25,5 cm. ”Bill”, 2000. Signed Mattias Edwall and dated - 00 on verso. Vintage. Gelatin silver print, image 32 x 25.5 cm.

158 HÅKAN VALENTIN ca 1900-2000 ”Rhodos, Greece”, 1976.

Signerad Håkan Valentin och daterad 1982 a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 16 x 12 cm.

Proveniens: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001. ”Rhodos, Greece”, 1976. Signed Håkan Valentin and dated 1982 on verso. Gelatin silver print, image 16 x 12 cm.

Provenance: Galleri Camera Obscura, Stockholm.

Exhibition: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

159 PATRIK ANDERSSON Född 1964 ”Lenny Kravitz och Vanessa Paradis”.

Signerad Patrik Andersson på etikett a tergo.

Silvergelatinfotografi, bildyta 28 x 50 cm.

Utställd: Abecita Konstmuseum, Borås, ”Ur Karin och Lars Hall Collection”, 2012.

Litteratur: Utställningskatalog, Fotografiska Museet, Stockholm, ”Beauty Box”, 1993, avbildad uppslag sid 20-22.

Motivet visades på utställningen ”Catwalk” Fotografiska Museet, Stockholm, 1993. ”Lenny Kravitz och Vanessa Paradis”. Signed Patrik Andersson on label verso. Gelatin silver print, image 28 x 50 cm.

Exhibition: Abecita Konstmuseum, Borås, ”Ur Karin och Lars Hall Collection”, 2012.

Literature: Exhibition catalogue, Fotografiska Museet, Stockholm, ”Beauty Box”, 1993, reproduced spread pp. 20-22.

The motif was displayed in the exhibition ”Catwalk” at Fotografiska Museet, Stockholm, 1993.

Mick Jagger. Signed Patrik Andersson on verso.

Gelatin silver print, image 26.5 x 26.5 cm.

Exhibition: Liljevachls Konsthall, Stockholm ”396 Fotografiska förälskelser”, 2001.

Literature: Patrik Andersson ”Kaleidoscope” 2007.

161 PATRIK ANDERSSON Född 1964 Utan titel.

Signerad Patrik Andersson på etikett samt märkt ”6M” a tergo. Silvergelatinfotografi, bildyta 26,5 x 26,5 cm.

Untitled. Signed Patrik Andersson on label verso.

Also with stamp ”6M” on verso. Gelatin silver print, image 26.5 x 26.5 cm.

130

UTSTÄLLNINGSKALENDER/CAMERA OBSCURA STORA UTSTÄLLNINGAR [1]

Irving Penn (USA), 3 nov - 11 dec, 1977 Edward Weston (USA), 16 dec - 22 jan, 1978 Hans Gedda (Sverige), 28 jan - 5 mars, 1978 Duane Michals (USA), 11 mars - 9 apr, 1978 Eugene Atget (Frankrike), 15 apr - 14 maj, 1978 Ralph Gibson (USA), 23 maj - 25 juni, 1978 Diane Arbus (USA), 5 aug - 3 sept, 1978

Peter Åström (Sverige, verks. I USA), Eric B Jonson (USA) och Bill Weaver (USA), 15 sept - 13 okt, 1979 Jacques Henri Lartigue (Frankrike) och Joel Meyerowitz (USA), 20 okt - 24 nov, 1979 Otmar Thormann (Sverige), 1 dec 1979 - 12 jan, 1980 John Batho (Frankrike), 19 jan - 23 feb, 1980 Lennart Olson (Sverige), 1 mars - 5 april, 1980

Christer Strömholm (Sverige), 9 sept - 8 okt, 1978

Josef Koudelka (Tjeckoslovakien) och Paul Strand (USA), 19 apr - 18 maj, 1980

Lewis Hine (USA), 25 okt - 18 nov, 1978

Some Twenty Odd Visions (USA), 24 maj - 19 juni, 1980

Lilo Raymond (USA), 2 dec - 23 dec, 1978

Irving Penn (USA), 9 aug - 27 sept, 1980

Brassai (Frankrike), 9 jan - 17 feb, 1979 August Sander (Tyskland), 24 feb - 24 mars, 1979 Hans Hammarskiöld (Sverige), 31 mars - 5 maj, 1979 Hasse Persson (Sverige), 19 maj - 21 juni, 1979 Arthur Ollman (USA) och Richard Misrach, 4 aug - 1 sept, 1979

Harry Callahan (USA), 4 okt - 8 nov, 1980 Björn Dawidsson/ Dawid (Sverige), 15 nov - 20 dec, 1980 Imogen Cunningham (USA), 10 jan - 14 feb, 1981 Jan Groover (USA), Björn Keller (Sverige) och Joel Maloney (USA), 21 feb - 28 mars, 1981

Petter Antonisen (Norge), Jim Bengston (USA) och Bo Kågerud (Sverige), 4 apr - 9 maj, 1981 Edouard Boubat (Frankrike), 16 maj - 18 juni, 1981 John Blakemore (England) och Paul Hill (England), 8 aug -12 sept, 1981 Irving Penn (USA), 19 sept - 8 nov, 1981 Jubileumsutställning, Camera Obscura fyra år, 14 nov - 22 dec, 1981 Jan Åke Bengtsson (Sverige), 9 jan - 14 feb, 1982 Franco Fontana (Italien), 13 feb - 14 mars, 1982 Georg Oddner (Sverige), 20 mars - 18 apr, 1982

Christer Strömholm, 21 nov - 22 dec, 1982 Per Wiklund (Sverige), 8 jan - 30 jan, 1983 Irving Penn (USA), 5 feb - 13 mars, 1983 Stephen Shore (USA) och Richard Pare (USA), 20 mars - 17 apr, 1983 Samlingsutställning med bilder ur samlingarna, 23 apr - 15 maj, 1983 Lust (samlingsutställning), 21 maj - 23 juni, 1983 Lee Friedländer (USA), Larry Fink (USA), Reed Thomas (USA) och Michael Kryzanowski (Holland), 13 aug - 4 sept, 1983 Eugene W Smith (USA), 10 sept - 16 okt, 1983

Sandi Fellman (USA) och Shuji Ueda (Japan), 24 apr - 16 maj, 1982

Ungt Tyskt Fotografi, 22 okt - 20 nov, 1983

Norsk grupputställning, 22 maj - 20 jun, 1982

Camera Obscuras samlingar, 26 nov - 23 dec, 1983

Spansk grupputställning, 7 aug - 5 sept, 1982 William Klein (USA), 11 sep - 10 okt, 1982 Pål Nils Nilsson (Sverige), 16 okt - 14 nov, 1982

Avskrift av sammanställning i Camera Obscuras arkivalier [1]

Karin och Lars Halls samling av svenskt fotograƒ Graƒ sk form: Patrick Waters Original: Eric Moretti Text: Niclas Östlind, Hasse Persson och Lars Hall Koordinator: Lena Nytén Katalogisering: Manda Rydberg Fotografer: Dawid, Lars Gustafsson, Patrick Miller Tryck: Elanders Fälth & Hässler, Falköping Papper: GalerieArt Gloss, Invercote Creato Upplaga 1200 © 2012 Bukowskis

1

Karin och Lars Halls samling av svenskt fotografi

KARIN OCH LARS HALLS SAMLING AV SVENSKT FOTOGRAFI

KARIN OCH LARS HALLS SAMLING AV SVENSKT FOTOGRAFI Bukowskis Stockholm. Onsdagen 14 november 2012