Clasificación Tipográfica

T C Guía de

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Clasificación Tipográfica

Carlo Acevedo Tipografía

Guía de

Clasificación Tipográfica

Guía de

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Clasificación Tipográfica

TT

Carlo Acevedo

Diseño: Carlo Acevedo Sección 7, Tipografía Diseño Gráfico - Duoc UC sede Viña del Mar

Impreso en Chile - Imprenta, San Antonio Noviembre de 2010

I

I 7

Indice Clasificación

Tipográfica

Reseña Evolución, a través del tiempo.

7 8, 9

Romanas Tipos Serifados Reseña

11

Venecianas Garaldas Transicionales Didonas Mecanas

12 14 16 18 20

Lineales Tipos San Serif Reseña Grotescas Geométricas San Serif, Humanistas Neogrotescas

24 26 28 30

Clasificaci贸n Tipogr谩fica

Romanas Lineales

Clasificación Tipográfica

Clasificación T i p o g r á f i c a

S

e entiende por fuente tipográfica al estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por características comunes. Mientras que familia tipográfica, es un conjunto de tipos basado en una misma fuente con algunas variaciones, tales como por ejemplo, el grosor y la anchura, pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios.

Cada fuente y familia tipográfica tiene características que la distinguen entre otras, que las hace únicas y le da personalidad al texto. Esa personalidad se magnifica cuando una fuente se usa a través de una presentación digital.

Los primeros tipos móviles creados por Johannes Gutenberg, imitaban la escritura manuscrita de la Edad media. Por esta razón no es de extrañar, que los primeros tipos que comenzaron a fundirse fueran la letra gótica o fraktur en Alemania y la humanística o romana (también llamada Veneciana) en Italia.

La evolución del diseño tipográfico ha permitido establecer una clasificación de las tipografías por estilos generalmente vinculados con las épocas en las que fueron creadas las familias tipográficas.

9

1460

Goudy

Clasificación Tipográfica

evolución evolución evolución evolución evolución

1519

Garamond

Estilo Antiguo

1817

Clarendon

1784

Bodoni

1570

Baskerville

10

Tipos Serifados

Tipos con Serif no Romano

Evolución através del tiempo

Evolución T

1950

Neogrotescas

1928

Humanistas

1917

Geométricas

1898

Grotescas

i p o g r á f i c a

evolución evolución evolución evolución

11 Tipos sin Serif Lineales

Clasificación Tipográfica

Capítulo 1

12

Romanas TIPOS SERIFADOS

Capítulo 1, Romanas

Romanas TIPOS SERIFADOS

E

ste grupo muestra influencias de la escritura manual, en concreto de la caligrafía humanista del s. xv, y también de la tradición lapidaria romana. Son de difícil confección con pluma ya que llegaron a adaptarse a las formas del cincel y dicha herramienta forma en la piedra trabajada un canalillo en forma de V, de tal forma que la luz que incide sobre la letra no lo hace sobre la totalidad, sino sobre uno de los lados de la V, formando una sombra en el opuesto. Los pies de las letras se tallaban para evitar que la piedra saltase en los ángulos.

Son regulares, tienen una gran armonía de proporciones y se caracterizan por el fuerte contraste entre los elementos rectos y curvos. No son caracteres con un origen geométrico, y cuando en ocasiones así lo parece, suele ser porque hablamos de versiones con serif de caracteres originalmente de palo seco, por ejemplo Lubalin.

Los diferentes ojos de letra se basan fundamentalmente en tres parámetros: - Asiento. o tipo de remate.

- Contraste. Variación de trazo grueso afino.

- Modulación. Describe el punto de los trazos donde la línea es más fina. Esto genera un ritmo peculiar.

La observación de los asientos o remates es el medio más sencillo para apreciar la diferencia entre tipos. Los sutiles y finos remates de Cooperplate hacen que a cuerpos pequeños parezcan caracteres de palo seco.

Los gruesos remates de Bookman o Century Schoolbook, los hacen pesados agrandes cuerpos, pero extraordinariamente legibles a cuerpos pequeños. En la existencia de remates, por la línea de lectura que generan, reside el alto grado de legibilidad de los caracteres romanos.

La variación del grueso en el trazo, el contraste, es lo que da al carácter ya su ojo el peso y la densidad características, y en texto corrido proporciona una textura y una mancha singulares. Garamond, por ejemplo, serviría como muestra de poco 13 contraste, y Bodoni como muestra de mucho. Las Mecano, en general, ejemplificarían la ausencia de contraste.

La personalidad de los tipos siempre se verá afectada por la modulación característica de cada uno, la cual está íntimamente relacionada con el origen manual de los tipos, así como con el trazo de la herramienta con que fueron creadas (pluma, cincel, pincel...).

La modulación influye en la legibilidad, la armonía y el ritmo de composición, y parece ser una característica propia de tipos romanos aunque no exclusiva de éstos, ya que existen tipos modulados sin remates, que en nuestra clasificación corresponderían a los de palo seco grotescos.

Las Romanas, como ya se ha dicho, podrían dividirse según nuestra clasificación en cinco grupos fundamentales: Antiguas, de Transición, Modernas, Mecanos e Incisas.

J

renacentistas Venecianas Clasificación Tipográfica

Letras de las familias Venecianas también conocida como escritura humananistica, surgen el siglo xv, durante el Renacimiento, donde los humanistas de la época comienzan con sus ideas de descubrimiento y apoderamiento de otras tierras, descubriéndose así un nuevo continente y muchos nuevos países se caracteriza por tener rasgos finos y gruesos, además de poseer una curvatura en las serifas.

14

El eje de las letras redondas se inclina hacia la izquierda, siendo una reminiscencia del trazado caligráfico de las letras conpluma ancha.

Este fue un periodo de sidolución medieval comenzaba lentamente el nacimiento de Renacimiento.

Durante este periodo la ciencia tubo bastantes desarrollos, se encuentra Nicolas Copérnico, quien logra introducir un revolucionario modelo astronómico.

Políticamente existe revoluciones de ideas el pensamiento humano, comienza a cambiar donde el politico Nicolás Machiavelo se encarga de criticar el gobierno con su obra el Principe, brindando un anticipo de la posterior estructuración de las monarquías absolutas.

Erasmo de Rótterdam, influenciado por ideas humanistas planteaba que el hombre, como ser natural e histórica, debe ser libre, ya que esa libertad es necesaria para alcanzar la salvación divina.

4

Goudy 1

3

2

1.- Terminales caligráficos 2.- Serif bilateral asimétrico 3.- Modulación inclinada

4.- Contraste medio 5.- Altura x baja, ascendentes largas que sobrepasan las mayúsculas.

5

Centaur Jenson Goudy

Nicholaus Jonson

Fuentes y Diseñadores

Capítulo 1, Romanas

[1460]

-Solinus, año 2000. LadislanMandel diseñado según el manuscrito del De mirabilibus mundi.

-Letrera Antica Formata, siglo xv -ITC Goleen Type según el tipo de Williams Morris (1891) -Adobe Jenson año (1995) -Laura Romana Bold año 2001 ,Landislas Medel.

-Messidor, año 1985 Ladislas Medel.

Nació en 1420 en Sommevoire (Francia). Aprendió el oficio de grabador y posteriormente aprendió el arte de la impresión.

Nicholaus Jonson sirvió de guía y enseño cual era el camino a seguir a los demás punzonistas de la época. Jonson es conocido por ser el creador de la primera tipografía romana para impresión,sirvio de inspiración para Garamond y Manutis.Y fue precisamente este estilo tipográfico , el romano el cual fue creado por Jonson que mas tarde se denomino estilo Veneciano,igualmente fue un experto en impresión, fue un modelo en su época.

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Clasificación Tipográfica

b a r r o c a s

Garaldas

Se conocen como tipos antiguos a los diseñados durante el s.xv hasta la última década del s. xvii.

En este período es donde ven la luz los tipos más populares y legibles usados en la actualidad para texto continuo. A estos tipos se les conoce asimismo como “Garaldas” (un nombre que deriva de Garamond y Aldine, los tipos de la Imprenta “Aldine” de Aldo Manucio) y “Old Face”.

16

Dentro de este período distinguimos claramente una línea temporal que comienza en Italia y acaba en Inglaterra.

El estilo se caracteriza por tener serif cóncavo, triangulares y un poco más extendidos. Tienen una barra horizontal en la e, pero en otros aspectos comparten características con los del grupo humanista.

Garamond Century

Plantin

Century

Capítulo 1, Romanas

[1519]

La primera Century fue creada en 1984 por Linn Boyd Benton junto con T. L. De Vinne para la revista “Century Magazine” sustituyendo la anterior tipografía, muy poco adecuada.

Esta letra, con un estilo típicamente renacentista fue seguida en 1900 por la Century Expanded y posteriormente se hicieron muchas otras versiones distintas. Fue Morris Fuller Benton quien hizo esta, entre 1918 y 1921 cuando Ginn & Company, dedicados a publicar libros de texto, contrató a la American Type Founders para diseñar una tipografía apropiada. Para eso, Morris buscó la máxima legibilidad creando un tipo estrecho, 17 robusto, con poco contraste y más pesado en apariencia que muchas otras tipografías similares. Se convirtió en un alfabeto muy usado en libros de texto, aprendiendo a leer con ella muchos niños e incluso se puede encontrar hoy en día en algunos libros de educación primaria.

5

Garamond 6

3

4

1

2

1.- Terminales caligráficos curvados 2.- Serif bilateral simétrico 3.- Modulación inclinada

4.-Contraste medio 5.-Altura x media, ascendentes medias que sobrepasan las mayúsculas.

6.-Abertura media amplia

s

Clasificación Tipográfica

neoclasicas Transicionales

Se manifiestan en el siglo xviii y muestran la transición entre los tipos romanos antiguos y los modernos, con marcada tendencia a modular más las astas y a contrastarlas con los remates, que dejan la forma triangular para adoptar la cóncava o la horizontal, presentando una gran variación entre trazos. Esta evolución se verificó, principalmente, a finales del siglo xvii y hasta mediados del xviii, por obra de Grandjean, Fournier y Baskerville. Ejemplos de este grupo son las fuentes Baskerville y Caledonia.

18

Baskerville 5

1

3

4

2

1.- Terminales lacrimales.

2.- Serif bilateral simétrico y estilizado.

3.- Modulación sin inclinación.

4.- Contraste alto.

5.- Altura x media, ascendentes medias que, generalmente, no sobrepasan las mayúsculas 6.- Abertura media amplia

6

k

Capítulo 1, Romanas

[1570]

Baskerville

Bulmer Roman Baskerville El estilo de los tipos de “Transición” del siglo xviii refleja una mayor precisión, lograda gracias a las herramientas de grabado de cobre y la disponibilidad de papeles más lisos que reprodu19 cían mejor los rasgos finos y los trazos terminales.

Tipografía diseñada en el siglo xviii por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas.

La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Sin embargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano, los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931. El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos. Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada para libros de texto.

Clasificación Tipográfica

romanticas Didonas

La tecnología y los nuevos materiales permitieron un mayor refinamiento en la creación de tipos, así en 1784 Firmin Didot talló un tipo que tenía influencias de los tipos de Baskerville, con un contraste abrupto entre los trazos, fuerte modulación vertical y trazos terminales rectos que puede ser considerado el primero de la clasificación Didona.

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Románticas aparecen a mediados del siglo xviii, creadas por Didot, reflejando las mejoras de la imprenta. Su característica principal es el acentuado y abrupto contraste de trazos y remates rectos, lo que origina fuentes elegantes a la vez que frías.

Sus caracteres son rígidos y armoniosos, con remates finos y rectos, siempre del mismo grueso, con el asta muy contrastada y con una marcada y rígida modulación vertical.

Resultan imponentes a cuerpos grandes, pero acusan cierta falta de legibilidad al romperse los ojos del carácter, al componerse a cuerpos pequeños y en bloques de texto corrido.

Ejemplos destacables podrían ser Firmin Didot, Bodoni, Fenice y Modern Nº 20.

d

Modern no.20

Didot

b Bodoni Didot

[1784]

Capítulo 1, Romanas

Fue diseñada por Firmin Didot en 1783. En aquel tiempo y durante 100 años, varios miembros de la familia Didot trabajaron en París como diseñadores, algunos también eran impresores, tipógrafos, escritores o inventores. Por el año 1800 poseían la fundición más importante de Francia. Pierre Didot imprimió libros con las tipografías diseñadas por su hermano Firmin. La tipografía Didot definió las características del nuevo estilo romano moderno con su extrema tensión vertical, gran contraste entre palos finos y gruesos y sus rectas y finísimas serifas proporcionándole una apariencia muy clara y elegante.

4

5

Modern 1

3

6

2

1.- Terminales lacrimales 2.- Serif bilateral, lineal, simétrico y estilizado 3.- Modulación sin inclinación

4.- Contraste alto 5.- Altura x media, ascendentes no sobrepasan las mayúsculas 6.- Abertura pequeña

21

Clasificación Tipográfica

R

e g i p c i a s Mecanas

El tipo Egipcio, también conocido como “Mecanas” o “Slab Serif” surge en Inglaterra a partir de 1817 como tipos de rotulación especialmente pensados para trabajos de publicidad.

22

Su pesada estructura así cómo sus trazos terminales cuadrados y sin enlazar, les daban mayor impacto que la Letra Gruesa, que eran tipos Modernos exageradamente engrosados, que se utilizaban hasta entonces en carteles y comunicaciones publicitarias, y su popularidad se prolongó hasta el último cuarto del siglo xix.

5

Clarendon 1

4

3

6

2

1.- Terminales en forma de gota 2.- Serifas robustas de similar al de las astas 3.- Modulación sin inclinación

4.- Contraste alto 5.- Altura x media, ascendentes no sobrepasan las mayúsculas 6.- Abertura estrecha

R

Capítulo 1, Romanas

[1817]

Mecanos: son un grupo aislado que no guarda ninguna semejanza constructiva con el resto de los tipos romanos con remate, tan solo el hecho de poseer asiento sus caracteres. No tienen modulación ni contraste. Entre sus fuentes podemos destacar Clarendon y Rockwell.

Rockwell

23

Clarendon

Rockwell

La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias.

Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.

Clasificación Tipográfica

Capítulo 2

24

Lineales TIPOS SANS SERIF

Capítulo 2, Lineales

Lineales TIPOS SANS SERIF

R

educen el signo a su esquema esencial, con las mayúsculas se vuelve a las formas fenicias y griegas, las minúsculas están conformadas a base de líneas rectas y círculos unidos y reflejan la época en la que nacen, la industriatización y el funcionalismo.

Egipcias se han terminado por aplicar a los tipos de pie desarrollado, triangular o recto, y estructura geométrica, como por ejemplo, Egizio y Rockwell. Sans Serif es una referencia directa a la característica formal más significativa, la ausencia de remates.

Las letras de palo seco también han sido llamadas Góticas, Egipcias, Sans Serif o Grotesque.

Grotesco fue el término despectivo que se acuñó en Europa en el s. xix para referirse a los caracteres de palo seco, y más en concreto, a aquellos que estaban modulados. En nuestra clasificación denominamos a unos lineales sin modulación ya otros 25 grotescos.

El apelativo Gótico hace referencia a que los textos compuestos en estos caracteres sugieren casi tanto peso e intensidad como los caracteres angulosos góticos alemanes, y este término se aplica más en clasificaciones americanas.

Clasificación Tipográfica

grotrescas Grotescas

Son los tipos de Palo Seco producidos en el siglo xix. Los primeros de estos tipos fueron creados para trabajos de rotulación y publicidad y más tarde aquellos que disponían de caja baja, fueron perfeccionados para adecuarlos a texto continuo.

26

Gothic 5

34

2

1

1.- Terminales cortados en distintos ángulos 2.- Mayúsculas con poca relación a la proporción romana clásica 3.- Modulación sin inclinación

4.- Contraste pobre 5.- Altura x alta ascendentes no sobrepasan las mayúsculas 6.- Abertura estrecha

6

Capítulo 2, Lineales

[1898]

Grotesque

Las tipografías sin serifs que se hicieron en el siglo xix eran conocidas como Grotescas (Grotesque en Inglaterra y Grotesk en Alemania) debido a que se hacían muy raras e inusuales a muchos lectores.

Sus líneas sencillas y limpias la hacen muy favorable para texto y las versiones condensadas y extendidas son más útiles para textos cortos como publicidad o titulares.

News gothic Franklin Gothic

Grot esque

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Clasificación Tipográfica

g e o m e t r i c a s

Geométricas

Surgen a partir de 1917 como consecuencia de las propuestas estéticas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de la Bahuaus en Alemania.

Corresponde a un estilo de Palo Seco austero y funcional, cuyos trazos de tipo monolineal, se construyen a partir de líneas rectas y figuras geométricas básicas como el triángulo, círculo y el rectángulo.

28

Quizá el tipo más conocido de este estilo es el Futura, diseñado por Paul Renner en 1928, la cualsi bien no se trata de una fuente para la composición de textos continuos ha sido muy utilizada debido a su enorme gama de pesos.

Futura Century

Bauhaus

avant garde

[1917]

a Letra a miníscula con forma de anillo.

Futura

Capítulo 2, Lineales

La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo xx. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo xx, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia 29 la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.

Century 2

5

3

1

4

6

1.- Terminales ortogonales 2.- Mayúsculas fuera de la proporción romana clásica Modulación sin 3.- inclinación

4.- Contraste nulo 5.- Altura x baja, ascendentes que suelen sobrepasar las mayúsculas 6.- Abertura estrecha

Clasificación Tipográfica

h u m a n i s ta s Sans Serif

El tipo de Palo Seco que el calígrafo Edward Johston creó para el Metro de Londres en 1916, significó un paso adelante en lo referente a las características habituales hasta entonces presentes en estos tipos.

Este tipo fue en el que se basó Eric Gill para crear su tipo Gill Sans que si bien su primer destino fue el rótulo de la tienda de libros de un amigo, al final tuvo su desarrollo para tipo de texto gracias a la persuasión que el historiador y tipógrafo Stanley Morison ejerció sobre Eric Gill.

Basada en las letras romanas, sus trazos presentaban un ligero contraste y es palpable su influencia caligráfica, contrastando con la apariencia mecánica de los tipos de Palo Seco existentes en el momento.

30

Gill Sans 2

5

1

1.- Terminales cortados ortogonales 2.- Mayúsculas en relación a la proporción romana clásica 3.- Modulación sin inclinación

4.- Contraste pobre 5.- Altura x media, ascendentes que no sobrepasan el límite superior de las mayúsculas 6.- Abertura media

4

e 3

6

Gill Sans

Capítulo 2, Lineales

[1928]

Tipografía sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folleto.

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Gill Sans Optima Goudy sans

Clasificación Tipográfica

n e o g r ot e s cas Neogrotescas

En la década de 1950 se produjo un resurgir de los tipos Grotescos con dos diseños emblemáticos de la historia de la tipografía: Univers diseñada por Adrian Frutiger en 1957 y Helvetica diseñada por Max Miedinger en 1958.

Parecidas a las grotescas pero con un diseño más refinado. Su construcción obedece a una estudiada estructura. Los contrastes están menos marcados y la letra ‘g’ no tiene ojal, sino una simple cola.

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Akzidenz Grotesk Helvetica Univers

[1950]

Capítulo 2, Lineales

Helvetica

Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada por Max Miedinger bajo el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, que quería modernizar la tipografía Haas Grotesk. Esta, a su vez, estaba basada en la Akzidenz Grotesk, de la Fundición Berthold de finales del siglo xix. El resultado fue la Neue Haas Grotesk. Durante los años 1957 a 1961, la tipografía conservó su nombre original, pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, esta le cambia el nombre a Helvética (adaptación de “Helvetia”, el nombre latino de Suiza) y amplía la familia incluyendo una serie completa de anchos y pesos. En los siguientes años, la familia de la Helvética fue ampliada con distintos anchos, pero estos no estaban tan bien coordinados los unos con los otros. Hasta que en 1983, Linotype 33 y la Fundición Stempel rediseñan la Neue Helvética proporcionando una colección de anchos y pesos coherente y un diseño más actual. La Helvética es una tipografía con una alta legibilidad y eficacia en todo tipo de situaciones y fue gracias a ella, por la que Max Miedinger pasó a la historia de la tipografía.

Helvetica 2

5

3

4

1

6

1.- Terminales cortados ortogonales 2.- Mayúsculas en relación a la proporción romana clásica 3.- Modulación sin inclinación

4.- Contraste pobre 5.- Altura x media, ascendentes que no sobrepasan el límite superior de las mayúsculas 6.- Abertura media

Clasificaci贸n Tipogr谩fica

Colofón

Diseño: Carlo Acevedo Tipografía del contenido general Para texto continuo: se utilizó la tipografía Adobe Garamond Pro 10 pt. en sus versiones regular, bold, italic, bold italic, Versalitas.

Para notas al pie: Gill Sans 9 pt. en sus versiones light, regular y bold.

Tipografía de la portada: Adobe Garamond pro, Gill Sans Softwares utilizados: Adobe InDesign CS5 Papel de páginas interiores: Papel couché 140gr.

Papel de portada: indicar el nombre del sustrato, su gramaje y cualquier aplicación o acabado que hayan agregado.

Sistema de impresión: Láser negro.

Tipo de encuadernación: Encuadernación cartoné.