Del campo a la ciudad by Camila Casadiego

ARQUITECTURA

INTERIOR

Asesores Mg. Marta Arias Mg. (C) Maria Isabel González PhD (C) Luis Guillermo Sañudo

Universidad Pontificia Bolivariana Facultad de Arquitectura y Diseño Esp. Proyectos de Arquitectura Interior 2017 Medellín

PROYECTO DE HABITACIÓN

Paula Andrea Betancur Mejía Camila Casadiego Colmenares Juliana Gómez Builes Marcela Vélez Montoya

PORTAFOLIO

TABLA DE CONTENIDOS

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Marco Conceptual

Reconocimiento teรณrico hacia la espacialidad

02/ Del campo a la cuidad

Marco Contextual

03/

Referentes del espacio

Aproximaciones tangibles

TABLA DE CONTENIDOS

04/

Diseño metodológico

Aproximación al lugar desde los hábitos

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Propuesta de diseño

Del rincón al apartamento

00/ Introducciรณn

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INTRODUCCIÓN

La creación de un espacio interior de habitación es el tema en el que se ubica el interés de este estudio. En primer lugar, debemos entender este último como un espacio íntimo dentro de otro espacio privado que es la casa; la cual está destinada a la colectividad familiar; un espacio que surge luego de vivir una transición entre lo social a lo privado. A este espacio es necesario entenderlo desde lo háptico y no desde lo óptico; permitiendo interacciones, encuentros y acercamientos que proporcionen vivirlo, teniendo en cuenta la comprensión de la cultura como ese universo intrínseco de cada persona, y albergando espacios de contacto que faciliten la intimidad y la domesticidad espacial. Para esto es necesario abordar algunas disciplinas que sustenten la investigación; tomaremos la estética desde la coherencia espacial a partir del funcionalismo,

el ritmo, la uniformidad, la apropiación del espacio, la mezcla de materiales, el lenguaje que se quiera expresar para lograr un hábitat propicio dentro del espacio interior de habitación, principalmente las dinámicas del habitar, entendiendo al usuario desde sus costumbres, rutinas, edades, intereses, cultura, rituales, actividades, objetos de significados para entender la habitabilidad del mismo en el nuevo espacio habitacional. También es fundamental entender la arquitectura desde la distribución y organización espacial de acuerdo a las necesidades, ya que finalmente es la estructura del proceso proyectual y constructivo. Es muy importante la implementación de la técnica (materiales, diseño industrial, arquitectura, estructura) necesarios para el desarrollo constructivo del espacio interior de habitación. Se debe

considerar además la influencia de los agentes externos que inciden directamente en el confort y bienestar de las personas en el espacio, tendiendo responsabilidad con el medio ambiente. El interés surge a partir de la necesidad de diseñar y desarrollar un espacio interior ubicado en un apartamento de la urbanización Torres de Bomboná, en el centro de Medellín, Colombia. Se creará teniendo en cuenta aspectos materiales como la arquitectura, la técnica y la bioclimática, y tendrá un complemento conceptual y teórico que abarque la estética, las dinámicas de habitar y la esencia del ser que se trasladará allí. Se trata de acondicionar el espacio para que quien ha de habitarlo se sienta cómodo y esto se vea reflejado en las sensaciones que le produzca todo aquello que pueda encontrar en el nuevo espacio a habitar en el resultado

final. Se busca generar un espacio interior considerando las relaciones afectivas que contenga la esencia del ser que lo habita. Para comprender mejor el lugar de emplazamiento y su contexto, es necesario el análisis y la exploración de varios antecedentes tanto teóricos como contextuales. De igual manera, es de alta importancia tener en cuenta casos de estudio como sustento teórico. Conceptualmente hablando se consideran tres variables: • Espacio construido (hábitat) • Espacio vivido (habitar) • Espacios de contacto

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INTRODUCCIÓN

balance entre ellos. • MOUSSAVI, Farshid y KUBO, Michael (Editores). La función del ornamento. Barcelona: Actar, 2008. Desde el entendimiento del concepto ornamento no sólo como elemento decorativo sino, como elemento arquitectónico que se inserta en un entorno y de cómo este se ve influenciado en la forma que es producido desde la técnica; todo lo anterior para entender cómo esos gestos proyectuales dan cabida a afectos y empatías.

Imágen 1 Gráfico sobre la búsqueda de las variables a partir de las lecturas estudiadas

Las variables están apoyadas en los siguientes autores: • FERRÁNDIZ GABRIEL, Javier. Apolo y Dionisos. El temperamento en la arquitectura moderna. Barcelona: Ediciones UPC, 1999.

El cual aporta una mirada neutral pero integral sobre la postura y proyección de ideas espaciales desde las miradas racionales y emocionales que para fines prácticos se traduce en lo óptico y lo háptico y cómo encontrar un

• NAVARRO BALDEWEG, Juan. Una caja de resonancias. Barcelona: Pre-Textos, 2007. (Se leerá el capítulo I, La copa de cristal.) Cuyo aporte es cómo la experiencia con un objeto, en específico de un espacio arquitectónico, está condicionado por la percepción del espectador, y las condiciones físicas (tales como luz, ruido, clima entre otras) y por eso este sólo es una porción, y esta la entendemos como una totalidad.

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INTRODUCCIÓN

• RYBCZYNSKI, Witold. La casa, historia de una idea. Madrid: Ed. Nerea S.A, 1986. Aporta el conocimiento histórico del desarrollo del interiorismo y bases de la teoría bajo la cual ha evolucionado el diseño espacial.

• ZUMTHOR, Peter. Atmósferas. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 2006. Comprensión de la metodología de desarrollo de un espacio desde nueve herramientas para la generación de atmósferas.

• BACHELARD, Gastón. La poética del espacio. Buenos Aires: Ed. Fondo de Cultura Económica de Argentina S.A. Cuarta edición, 2000. El aporte es entender el espacio doméstico como una serie de pequeños universos recreados y personalizados por los usuarios o habitantes de la habitación

Contextualmente, la intervención debe reconocer el lugar y su entorno: las características entorno al barrio Bomboná #1, contexto, accesibilidad, paisaje, equipamientos, infraestructura, destinación barrial. Históricamente entender la geografía, la localización, estudiar la oficina que lo diseñó, el Instituto de Crédito Territorial, todo lo que ayude a entender el contexto. Tener en cuenta la Normativa (POT, polígono de intervención, usos, índices de construcción, índices de ocupación…). Todo lo anterior será consultado en Planeación y documentos de soporte tales como “plan de gestión de la intervención integral del centro” y “Proyectos estratégicos del centro” ambas

• PALLASMAA, Juhani. Los ojos de la piel. La arquitectura y los sentidos. Barcelona: Gustavo Gili, 2006. Desarrollo de los proyectos desde los sentidos y comprensión de las sensaciones respecto al espacio; favoreciendo más lo háptico que lo óptico.

publicaciones de la alcaldía local. Es pertinente igualmente entender el tema de la mudanza desde el lugar inicial para trasladar hábitos y atmósferas al lugar a intervenir. Los casos de estudio que resultan pertinentes para la creación del espacio interior de habitación son los siguientes:

Se aprecia el juego y modulación de los materiales y demás objetos que componen la casa y cómo con este juego la casa se convierte en un espacio dinámico que se acomoda de acuerdo a las necesidades espaciales que el usuario tenga.

• Termas de Vals, Peter Zumthor. Se analizará desde la generación de espacios a través de los sentidos y la creación de atmósferas a partir de los mismos. Será importante rescatar esto en el ámbito habitacional, ya que a pesar de no ser vivienda, se relaciona desde los espacios de contacto y las sensaciones que se producen en el espacio.

• Casa Fisher, Louis Kahn. Se analizará la materialidad y la carga atmosférica que esta casa tiene, adicionalmente se rescata la separación de los espacios públicos y privados, los cuales en este ejemplo en particular se caracterizan mediante la jerarquización de espacios con herramientas como espacios a doble altura y control de entrada de Luz. Se rescata el uso de la chimenea como elemento articulador y ordenador del área social.

• Casa Eames, Charles y Ray Eames. Dada la influencia del modernismo, la industrialización y la producción en serie para espacios domésticos.

• Casa Gilardi, Luis Barragán. Tras la valoración y apreciación arquitectónica de cada espacio junto con su atmósfera, se rescatan

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INTRODUCCIÓN

los espacios íntimos y sociales, las sensaciones que la luz y el color generan al igual que las experiencias visuales que la casa propicia y el confort espacial dentro del espacio de habitación. • Casa de la Cascada, Frank Lloyd Wright. Dada la integración del elemento arquitectónico con el paisaje y el entorno natural en el que está inmerso el proyecto, se recata la evocación de la arquitectura orgánica. La alusión al sosiego y la tranquilidad que encontramos en los espacios interiores de la casa. Finalmente apreciamos el valor del acabado rústico el cual enfatiza el carácter familiar y de integración, de mismo modo el valor de la chimenea la cual da una razón de tradición y de hogar.

En conclusión, se han identificado unos aspectos y/o variables que serán los elementos eje para la investigación, el hábitat como espacio construido, correspondiente a todo aquello que es tangible, que es cuerpo y membrana. Todo lo que es visible. Son cada uno de los elementos físicos y visuales que conforman el espacio. El Habitar desde la interpretación del espacio vivido; todas aquellas relaciones, interacciones, apropiaciones. Lo anterior está basado en el usuario, es el elemento principal, y finalmente los espacios de contactoatmósferas; donde se encuentran todas esas reacciones, sensaciones, emociones que el espacio es capaz de generar. El objetivo finalmente es desarrollar un proyecto de habitación, ubicado en las torres de Bomboná, el cual propicie espacios de contacto para la mudanza del usuario que habitará dicho espacio interior

bajo las condicionantes; técnicas (bioclimática), arquitectónicas (espacialidad) y estético (formas de habitar); argumentando conceptualmente el espacio de habitación específico desde las variables: hábitat, habitar y espacios de contacto. Identificando el arraigo cultural, al igual que las condiciones urbanas (accesibilidad) que se presentan en la zona. Haciendo un análisis del entorno para relacionar la intervención con las facilidades y elementos que definen el lugar; junto con el perfil del usuario al que se planteará la propuesta espacial. Correlacionando factores y aspectos de los casos de estudio analizados con el proyecto que se planteará en las Torres de Bomboná y en definitiva formular las propuestas de diseño, entendiendo los espacios de contacto para un usuario

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Marco Conceptual Reconocimiento teรณrico hacia la espacialidad

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Reconocimiento teórico hacia la espacialidad

“Se pueden combinar materiales en un edificio, y llega un punto en el que se distancian demasiado unos de otros, no vibran conjuntamente, y, más tarde, otro punto donde están demasiado próximos, y luego están como muertos.” PETER ZUMTHOR

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Reconocimiento teórico hacia la espacialidad

La intervención de un espacio implica el desarrollo de ideas fundamentadas en teoría y conocimiento. El análisis crítico de textos guía es pertinente para el desarrollo conceptual del proyecto a plantear. De igual manera, la definición de variables es indispensable para crear una metodología que estructure la elaboración de dicho proyecto. Es por esto que se han definido tres elementos ejes que funcionarán como cimiento para el desarrollo de cualquier idea propuesta para la intervención del apartamento 1401 en la Unidad Residencial Torres de Bomboná. A continuación, se hará una breve descripción de las tres variables que funcionarán como determinantes en el desarrollo del proyecto.

1.1. Espacio construido (Hábitat)

Cuando se busca crear o modificar un espacio es posible que se piense, casi inmediatamente, en la materialización de una idea. Esto implica hablar de ma¬teriales, texturas, colores, dimensiones, ergonomía, técnicas constructivas, y muchos otros elementos que, unidos, permiten desarrollar composiciones basadas en la funcionalidad y la técni¬ca. Al hablar de los materiales, específica¬mente, el arquitecto Peter Zumthor afir¬ma que “se pueden combinar materia¬les en un edificio, y llega un punto en el que se distancian demasiado unos de otros, no vibran conjuntamente, y, más tarde, otro punto donde están dema¬siado próximos, y luego están como muertos”1. En ese orden de ideas, es indispensable establecer estándares que permitan armonías en lo tangible, lo superficial, ya que esto, finalmente, termina haciendo parte del lenguaje espiritual y habitacional del usuario. Queda, entonces, en manos del dise¬ñador abstraer el espíritu del habitante 1 ZUMTHOR, Peter. Atmósferas: entornos arquitectónicos – las cosas a mi alrededor. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.L., 2006. p. 7.

espacio la personalidad y personalización de quien ha de habitarlo. Respecto a las técnicas constructivas, ergonomía y dimensiones, y poniendo como ejemplo el área residencial, el arquitecto Witold Rybczynski menciona que “no hay aspecto de la economía doméstica, que afecte más seriamente a la salud y a la comodidad diaria de las mujeres (estadounidenses), que la construcción correcta de las casas”2. Con estas palabras, el autor da a entender que es fundamental contar con estudios y análisis para lograr el objetivo de lograr el confort en el espacio. Cada intervención, por más pequeña que sea, requiere de disciplinas específicas. Es de vital importancia tener en cuenta los requerimientos de cada proyecto y analizar las soluciones viables hasta encontrar la mejor alternativa. Para esto es fundamental contar con el apoyo del conocimiento técnico que pueden aportar los profesionales especializados desde sus diferentes campos de acción.

2 RYBCZYNSKI, Witold. La Casa: Historia de una idea. Buenos Aires: EmecéEditores, S.A. 1991. p. 164.

PROYECTO HABITACIÓN

Imágen 1

Cocina recreada por Lillian Gilbreth, “ingeniera domés�ca” Gráﬁco sobre la búsqueda de las variables a par�r de las lecturas estudiadas.

Existen diferentes disciplinas que abarcan los proyectos en su totalidad, y son éstas las que deben reforzar el diseño con la técnica para garantizar el desarrollo adecuado de las intervenciones. Es por esto que para la reforma del apartamento 1401 se tendrán en cuenta técnicos que refuercen en las áreas de iluminación, electricidad, instalaciones de pisos y enchapes, carpintería, pintores, y todo un equipo completo que logre materializar de manera adecuada, y a la perfección, todo lo que el usuario espera tener en su nuevo espacio.

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Reconocimiento teórico hacia la espacialidad

1.2. Espacio vivido (habitar) Mucho se ha dicho sobre la importancia de la función en los espacios, pero un espacio no estaría completo si no se tiene en cuenta todo aquello que compone al ser humano, sus costumbres y su habitar. De allí se desprenden elementos determinantes del espacio, ya que la personalidad del mismo es un reflejo del usuario. A modo de ejemplo: una cocina será diferente si se construye en el apartamento de un chef o en el apartamento de un hombre soltero. Definir los aspectos claves que caracterizan el habitar de un ser humano es esencial para tomar determinaciones respecto a dimensiones, acabados y otros componentes del espacio. Como lo menciona Juhani Pallasmaa: La arquitectura no puede convertirse en un instrumento de la simple funcionalidad, del confort corporal y del placer sensorial sin perder su cometido existencialmente mediador. Tiene

que mantenerse un claro sentido de la distancia, la resistencia y la tensión con relación al programa, la función y el confort 3. Con esta afirmación, el arquitecto propone que la arquitectura se comporta como intérprete del habitante. Ella permite la materialización de la personalización de los diseños de acuerdo a los hábitos, costumbres y rituales del usuario. Son estos tres los elementos que establecen todo aquello que debe suceder en el lugar de intervención y cómo debe ocurrir. Se convierten en determinantes espaciales que otorgan características al espacio y lo definen según los requerimientos del usuario. 1.3. Espacios de contacto (atmósferas) Como lo menciona Peter Zumthor: La atmósfera habla a una sensibilidad emocional, una percepción que funciona a una increíble velocidad y que los seres humanos tenemos para sobrevivir. No en todas las situaciones queremos recapacitar 3 PALLASMAA, Juhani. Los ojos de la piel: arquitectura de los sentidos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.L., 2006, p. 63.

Imágen 2

Interior Termas de Vals-Peter Zumthor. Relaciones entre las luces, el agua y los materiales

durante mucho tiempo sobre si aquello nos gusta o no, sobre si debemos o no salir corriendo de ahí. Hay algo dentro de nosotros que nos dice enseguida un montón de cosas; un entendimiento inmediato, un contacto inmediato, un rechazo inmediato 4. Este entendimiento inmediato debe decir todo sobre el lugar habitado; son esos espacios de contactos

generados por un lugar interesado en crear sensaciones y percepciones. De igual manera Bachelard le apuesta a la sensibilidad emocional de los espacios en que el universo de las personas, y cada rincón de las misma es ese espacio íntimo que representa un todo “El rincón es un refugio que nos asegura un primer valor del ser: la inmovilidad ”5.

4 ZUMTHOR, Op. Cit, pág. 5.

5 BACHELARD, Gastón. La poé�ca del espacio. Buenos Aires: Fondo de la Cultura Económica de Argen�na S.A., 2000, p. 128

PROYECTO HABITACIÓN

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Reconocimiento teórico hacia la espacialidad

1.4. Síntesis Las tres variables son fundamentales en el desarrollo del proyecto del módulo de habitación. La intención háptica debe prevalecer sobre la óptica, ya que esta última no tiene la suficiente fuerza para darle el carácter atmósférico a un espacio, mientras que lo háptico tiene la virtud de gerenar contacto directo con el usuario y la experiencia sensorial que se pueda lograr. La intención de todo el tema atmosférico en definitiva corresponde al descubrimiento y la cercanía hacia los espacios de contacto.

RECONOCIMIENTO TEÓRICO

Espacio Construido

Espacio vivido

Óptico

Lo tangible

-Hábitat -Técnica -Dimensiones -Espacios -Materiales

Espacio de contacto

Háptico

El usuario

-Hábitos -Costumbres -Comportamiento -Actividades -Movimiento

Las atmósferas

-Experiencia sensorial -Percepción -Poética -Temporalidad -Evocación

Atmósferas - Los ojos de la piel - Apolo y Dionisos

Imágen 3 Síntesis en mapa conceptual sobre la selección de variables de estudio

PROYECTO HABITACIÓN

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Marco Contextual Del campo a la cuidad

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Del campo a la cuidad

“El rincón es un refugio que nos asegura un primer valor del ser: la inmovilidad.” BACHELARD

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Del campo a la cuidad

El análisis que a continuación se presentará servirá como guía para el desarrollo del proyecto habitacional de la urbanización Torres de Bomboná o Marco Fidel Suárez; en específico la Torre Bomboná. Es necesario hacer una aproximación contextual, abarcando asuntos históricos, geográfico-urbanos, socioeconómicos, normativos, para entender la posición del lugar de intervención dentro de la ciudad, sus condiciones y sus antecedentes. También es importante hacer un acercamiento a partir de distintos elementos de análisis que dan cabida a la composición del proyecto tanto en su interior y exterior. Es fundamental retomar aspectos contextuales del lugar de partida que corresponde a esos rincones, para retomar asuntos contextuales que son pertinentes en la mudanza.

2.1. Histórico 2.1.1. Contexto histórico El centro de la ciudad inicia su desarrollo en el año 1946 con la construcción de un espacio poblado de ciudad entre el Río Medellín y la quebrada Santa Elena, nombrado Nuestra Señora de la Candelaria de Aná, hoy en día el Parque Berrío. Posteriormente se construye la Iglesia de La Candelaria como ícono y monumento nacional. Las calles del centro albergan historias, contracciones y edificaciones representativas de la ciudad; reconociendose edificios emblemáticos como el Coltejer, La Alpujarra, la Basílica metropolitana, el Palacio de la Cultura, el Museo de Antioquia, EPM, etc. Plazoletas, pasajes, parques, espacios públicos generadores de vida como la Plazuela San Ignacio, Plazoleta Botero, Pasaje Comercial de Junín, etc. Entre todo este espacio tan diverso como lo es el centro de la ciudad, se nombra a esa antigua Candelaria como la comuna 10, albergando barrios de gran tradición e importancia histórica dentro de la ciudad como Prado, Boston, Guayaquil, Bomboná 1, etc.

El barrio Bomboná #1 se encuentra localizado en el centro de la ciudad de Medellín, dentro de la comuna 10 “La Candelaria”, entre las carreras 43 Girardot y 37 y la calle 49 Ayacucho.

Imágen 1

Localización Comuna La Candelaria

Al barrio lo conforma 18 manzanas de forma regular en su mayoría, limita con el barrio Buenos Aires. Por su morfología el barrio se muestra conservado y formó parte del desarrollo temprano de la ciudad, lo que hace de este uno de los barrios más tradicionales de la comuna La Candelaria. El estilo arquitectónico y constructivo es Republicano, lo que lo hace tradicional dentro de la estructura urbana de la ciudad. Se construyó con el propósito de albergar familias de clase media - alta, conformadas por los padres y

PROYECTO HABITACIÓN

buen número de hijos, de viviendas espaciadas con buena cantidad de alcobas y áreas sociales. Las familias que hicieron presencia en el barrio fueron de trabajadores, pequeños empresarios y comerciantes. Es en la década de los 70 cuando se construye dentro del barrio el complejo urbanístico las Torres de Bomboná, desarrollado en predios de lo que antes fue parte de la Universidad de Antioquia cerca de la plazuela de San Ignacio. Este fue un hecho histórico; en primer lugar se dio la pérdida de construcciones patrimoniales, y ese sistema de renovación urbana que se implementaba en el momento con la idea de derribar y volver a construir en altura y segundo lugar se inicia el desplazamiento de las familias tradicionales del barrio a vivir a las torres, dando paso a un cambio de uso en el suelo: de residencial se incentiva el comercial y la prestación de servicios. Aunque la idea de planeación y renovación urbana era evidente para ese tiempo, no fue muy efectiva, por

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el costo que representaba y por eso en el barrio solo se conservan las tres torres como modelo de ciudad e ícono de la arquitectura. 2.1.2. Desarrollo del proyecto Este desarrollo contiene dos ciudades superpuestas: debajo esta la cuidad comercial y la circulación del carro, arriba, la cuidad residencial y la circulación del peatón. La unidad residencial de Marco Fidel Suarez se construyó como una experiencia en diseño urbano y arquitectónico. La idea de este proyecto era hacer un sistema de distribución de servicios colectivos que servirían de soporte, a lo que se denominaba la ciudad vertical, dando solución a las necesidades de sus habitantes y asegurando la independencia del funcionamiento en relación al exterior y mezclando los espacios públicos y privados. El área central generada entre las torres de este proyecto se da como espacio semipúblico, ha sido un punto de encuentro y socialización para los

habitantes del sector, de la comuna y de visitantes por fuera de ella que buscan momentos de ocio y disfrute. En él se encentran reunidos servicios como restaurantes, bares, tiendas, el teatro Porfirio Barba Jacob y almacenes entre otros.

Imágen 2

Implantación de la unidad.

La posibilidad de nuevos materiales, dieron pie al un desarrollo estructural complejo, de tal forma que posibilitara la construcción de estructuras cada vez más altas y en grandes dimensiones, permitiendo ágiles progresos para el beneficio de los usuarios.

PROYECTO HABITACIÓN

2.2. Geográfico Urbano 2.2.1 Equipamientos Se puede observar que en el sector se encuentra diferentes usos de dotación del suelo tales como universidades, centros educativos e institucionales, pero a su vez hay servicios complementarios para los usuarios permanentes y temporales. Anteriormente se podía ver como los establecimientos de cultura, y del gobierno inundaban estos espacios pero al darle paso a la vivienda se logró un lugar multifuncional en donde se puede encontrar desde supermercados, universidades, registradurias, bares y hasta teatros; fomentando el desarrollo de las personas y brindándoles un entorno cultural y amigable

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Del campo a la cuidad

Avenida La Playa

Parque Simón Duque

Parque San Antonio URBANISMO / ZONAS VERDES

Plazuela San Ignacio

Imágen 3

Imágen 5

Equipamientos de la zona.

1 2 3 4 5

Usos del suelo

Centro comercial Punto de la Oriental Plazuela San Ignacio Hotel Banco de Bogotá Teatro Matacandelas

Bancolombia Hotel Plazuela San Ignacio Hotel Universidad de Antioquia 10 Archivo Histórico de Medellín 6

11 Institución Universitaria Salazar y Herrera 12 Fundación Universitaria Bellas Artes 13 14 Iglesia Bautista Reformada La Gracia de Dios 10

23 24

15 Iglesia Cristiana Cuadrangular de Buenos Aires

25 27

22 9

1 4 3

19 17 16

Elemental Teatro

El principio comercial de la unidad residencial motiva a la utilización de su área, disponiendo de estos lugares como espacios comerciales, y volviendo de estos una transición de lo público a lo privado.

17 CESDE

EQUIPAMIENTOS

16 Teatro Popular

2.2.2. Accesibilidad

18 Colegio Militar José María Córdoba 28

19 Pabellón de las Aguas 20 Insitución Educativa Héctor Abad Gómez 21 Insituto de Artes 22 Universidad Cooperativa de Colombia

Imágen 4

Zonas verdes del sector.

Desde lo urbano este proyecto residencial es un gran ejemplo respecto a la caracterización formal de sus superficies lisas, su aspecto visual de ligereza y su ortogonalidad, también fue de suma importancia como este proyecto logro articularse con el contexto urbano que lo rodea. Se visualiza como distintos espacios desde su mismo entorno hasta su interior logran homogeneizar los lugares y éstos se convierten en recorridos que permiten al usuario poder transitar entre lo público lo semi privado o lo colectivo.

23 Pequeño Teatro 24 Colegio Militar General Pedro Nel Ospina 25 Congregación Mariana 26 Teatro El Trueque 27 Teatro Pablo Tobón Uribe 28 Escuela Normal Superior Antioqueña

PROYECTO HABITACIÓN

Su accesibilidad tiene vías en todos los sentidos es decir norte-sur, sur-norte, oriente occidente y occidente-oriente. Otra de las múltiples ventajas es que a pocos metros de distancia se encuentra ubicada la estación del tranvía [Pabellón de las aguas].

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Del campo a la cuidad

Norte-Sur Sur-Norte Oriente-Occidente Occidente-Oriente Doble sentido

T-1

A-2

T-1

Estación San José

T-2

Estación Pabellón de las Aguas

T-3

Estación Bicentenario

comerciales que brindan la posibilidad a los peatones de tener un sitio donde compartir y realizar múltiples actividades. 2.3. Socio Cultural 2.3.1 Usuario de torres

T-2

A-3 A-1

T-3 A-1

A-2

A-1

A-2

A-3

Imágen 6

Esquema de aproximación y accesibilidad

2.2.3. Aproximación La manzana donde se encuentra em¬plazado el proyecto cuenta con vías en todos los sentidos es decir norte-sur, sur-norte, oriente occidente y occiden¬te-oriente. Además, se destaca la estación del tranvía, cierta cercanía con el Palo y la avenida oriental, las cuales

cuentan con un variado sistema de transporte público en sentido sur-norte y en las vías oriente-occidente y occidente oriente. También existen rutas de buses en constante servicio. Los accesos peatonales permiten permeabilidad al proyecto, además de la existencia de parques y zonas

Los usuarios que se pueden encontrar en la Unidad Residencial Marco Fidel Suarez son variados, pues se puede encontrar población que va desde niños hasta el adulto mayor, haciendo incidencia en los jóvenes universitarios, familias y adultos mayores.

PROYECTO HABITACIÓN

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Imágen 7 Aproximación al perﬁl de usuario

Desde el apartamento 1401 se puede ver como el sol y el aire traspasa los horizontes del apartamento y como estos componentes hacen parte del día y de la vida de las personas que habitan estos espacios, una mañana asoleada, unas montañas verdes y un buen cielo se pueden apreciar desde estas alturas, pero lastimosamente unos metros más abajo se puede notar una presencia totalmente distinta, una mirada a esas calles aledañas, un ruido conducido por los carros que transitan en las vías, maquinas que benefician construcciones vecinas, carretillas de vendedores gritando la variedad de legumbres y frutas del día, paradas de buses y un poco de variedad distractora y ruidosa que hacen de este espacio un espacio altamente transitado, poblado e incómodo para los habitantes.

El trayecto visual y auditivo lo componen también las dos otras torres siguientes de la unidad Marco Fidel Suarez, cada una de las torres conforman el complejo residencial de las cual cada una lleva el nombre de la calle sobre la que fue construida: Pichincha, Girardot, y Bomboná, esta última torre fue la primera en construirse, es la de mayor altura y la de más importancia, debido a este gran albergue que le han dado a esta torre principal, el imaginario en las personas ha sido nombrar, conocer y reconocer esta unidad como “ Las Torres de Bombona”. Cada una de las tres torres hace semejanza a barrios independientes, cada uno tiene sus zonas comunes, zonas verdes y accesibilidades separadas,

los usuarios que habitan esos lugares o los frecuentan suelen tener comunicación entre ellos en estos espacios o en el mismo ascensor de cada torre, pues el recorrido del ascensor se considera un tiempo para interactuar y conocer las personas vecinas. La mayor parte de la población de la unidad residencial de Marco Fidel Suarez está conformada por adultos mayores y la menor parte está siendo conformada por universitarios o familias debido a la fácil accesibilidad que el lugar dispone. El lugar presencia una tranquilidad en las mañanas pues a partir de ese momento, los habitantes y los visitantes empiezan hacer sus tareas del día y empieza

PROYECTO HABITACIÓN

a trascurrir una atmosfera mucho más pesada. El tercer piso trata de envolver al habitante y trata de darle una zona que se asemeja al parque Berrio, un lugar tranquilo, con fluidez, con una atmosfera que brinda paz y al mismo tiempo actividades que generen esparcimiento, desde actividades de cosechas, juego por lo niños, tiempo con la familia o espacio específico para los perros, más que actividades individuales, la unidad residencial trata de enfocar y esparcir un poco de cultura brindándole a los habitantes clases de yoga dirigida por personal con alto conocimiento o también costurero literario que suelen hacerlo en un salón para encuentro entre vecinos de esta manera tratan de que el habitante tenga una vida social más cercana haciendo que se sienta en interacción constante con el espacio y con las personas. Mucho más debajo de los otros pisos se encuentra el primer nivel, un nivel que tiene una concepción distinta, un espacio abierto, con una amplia accesibilidad, pensado en integrar la zona de San Ignacio reflejando tranquilidad, una tranquilidad que ayuda a que el usuario se sienta en más contacto con la cuidad y la cultura que lo rodea.

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Del campo a la cuidad

Posiblemente esto beneficia a la habitabilidad del usuario, viendo este espacio como un lugar abierto, con un espacio público en medio de una zona comercial donde se retoma como un escenario de actividades culturales y esparcimiento artístico y haciendo de esta unidad residencial una comunidad, y un barrio. Así denominan los usuarios, su habitabilidad y la entrega que tienen con el espacio y los hábitos que día a día crecen allí, es una forma de ver la vida, una población que va desde los niños hasta el adulto mayor y un complemento de integridad y de variedad que se denomina como interacción de comunidad, más que un usuario son personas que habitan y enrazan los espacios, volviendo de estos, lugares completamente personalizados y aptos para una vida en grupo o individual.

2.3.2 Cultural

2.4 Normativa Según el Plan de Ordenamiento Territorial para la ciudad de Medellín (POT), el sector de la intervención se proyecta con equipamientos colectivos, estructuras patrimoniales, y ciclorutas futuras en su sistema público Posiblemente esto beneficia a la habitabilidad del usuario, viendo este espacio como un lugar abierto, con un espacio público en medio de una zona.

Imágen 8

Ac�vidades en las torres

Imágen 9

Área especíﬁca entre la AIE Ac�vidades en las torres

Dentro de las áreas de intervención estratégica (AIE)- imagen 9-, el sector está dentro del corredor del río Medellín y su área de influencia, formando parte del eje ambiental

PROYECTO HABITACIÓN

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Del campo a la cuidad

Imágen 9

Área especíﬁca entre la AIE Ac�vidades en las torres

La intervención del subsistema habitacional en la zona no aplica, ya que no se proyecta ningun desarrollo en el sector, simplemente se conserva lo existente y se le da prioridad al tema de las AIE. Según el Plan de Desarrollo para la ciudad de Medellín (PDM) entre el periodo 2016-2019 se deben lograr intervenciones que integren de manera completa un entorno apto para el desarrollo humano: equipamientos, movilidad, espacio público, medio ambiente y vivienda. Debe existir entonces articulación entre los dos instrumentos anteriormente mencionados como mecanismo para garantizar la concreción de la política territorial de largo plazo.

Para cada comuna de la ciudad existe un plan estratégico que defin la estructura interna y externa; a este plan se le denomina PDL o Plan de Desarrollo Local, que en el caso de la comuna 10- La Candelaria se acompaña del slogan “El Ser es Nuestro Centro”; con este se pretende disponer de iguales oportunidades para el desarrollo de la calidad de vida de las personas que la conforman. Se estudian entonces unas problemáticas que buscan ser subsanadas con la formulación y gestión de proyectos tales como Seguridad Política; Seguridad Económica; Seguridad Comunitaria; Seguridad Educativa; Seguridad en Salud; Seguridad Alimentaria - Nutricional; Seguridad en Hábitat y Seguridad en Cultura, Recreación y Deportes, corresponden a las 8 Líneas y se constituyen en el eje central sobre las que la comunidad orientará en los próximo 7 años.

escenarios culturales que puedan desarrollarse; lo anterior se puede reflejar en el proyecto en cuanto a la valoración de las diferentes edades y géneros de los miembros de la familia, sus actividades, hábitos e intereses y la proyección espacial que estás condiciones puedan generar.

2.5 Síntesis

Una de las premisas de diseño para la propuesta final es evocar el campo a través de la vegetación. La destacada accesibilidad que tiene el sector genera

En el ámbito socio-cultural para el sector se promueve la población mixta y los

Normativamente, la implementación de la mejora cualitativa del espacio público significa en grandes rasgos incrementar la arborización; el sector carece de espacios verdes, lo que hace incentivar en la propuesta habitacional este tema como se verá reflejado con las huertas en en el área del balcón. Además, la poca proyección habitacional en la zona impulsa al desarrollo del interiorismo de las viviendas, lo que en el proyecto se traduce como oportunidad de reformar y/o acondicionar el espacio.

PROYECTO HABITACIÓN

gran contaminación visual, medioambiental y auditiva al lugar de intervención; por esto se implementa dentro del desarrollo del proyecto habitacional la inserción de vegetación para contrarrestar un poco esta situación. Con respecto a la contaminación auditiva, se busca manejar la misma con la implementación de materiales acústicos y el acondicionamiento de elementos que modifiquen en espacio.

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Del campo a la cuidad

DEL CAMPO A LA CUIDAD

Histórico

Geográfico Urbano

Desarrollo del proyecto

Transformación del uso del suelo

Experiencia de habitabilidad

Equipamiento

Diversidad

Facilidad

Accesibilidad/ Aproximación

Versatilidad y conectividad

Espacio construido

Permeabilidad Espacio vivido

SocioCultural

Normativa

Usuario

Población mixta

Interacción con el espacio

Cultura

Escenarios

Impacto en el sector

POT

Desarrollo de espacio público

Vegetación

Imágen 3 Síntesis

PROYECTO HABITACIÓN

Espacio de contacto

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Estudio de Casos Aproximaciones Tangibles

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Aproximaciones Tangibles

“La arquitectura no lidia con cosas abstractas como la filosofía. Saber lo que se está haciendo es importante, pero no comienza allí. Empieza con las emociones” PETER ZUMTHOR

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Aproximaciones Tangibles

Como parte del proceso creativo del diseño de un proyecto, es importante reflexionar y tomar consideraciones de trabajos de otros arquitectos quienes por pedido de diferentes tipos de clientes abordaron el espacio de habitación desde aspectos técnicos (lo construido), lo sensorial (atmósferas o espacios de contacto) y sin dejar de lado al usuario o habitante que vivirá en el espacio doméstico (espacio vivido) Para fines académicos el análisis de los siguientes casos de estudio se realizó a partir de las tres variables, anteriormente mencionadas y las nueve herramientas planteadas por el arquitecto Peter Zumthor en su libro Atmósferas

3.1. Casa de la Cascada Frank Lloyd Wright (1867 – 1959 Wisconsin, Estados Unidos) Bear Run Nature Reserve, Pensilvania Estados Unidos 1939 CONTEXTO La Casa Kaufmann o casa de la cascada (Imagen 1) surge de la petición de Edgar Kauffmann al arquitecto, para que este diseñe una casa de campo la cual estuvo habitada entre los años 1937-1963. Para 1964 la casa junto a predios de alrededor fueron donados a la Asociación de conservación de Pensilvania. La propuesta de la casa es integrar los elementos espaciales a los factores ambientales y físicos de lugar, por esto se hace referencia a una arquitectura Orgánica, en donde la pieza de alguna forma se mimetice con el entorno.

contexto, tal y como son los árboles y el agua. •Armonía entre el hombre y la naturaleza- Arquitectura japonesa •Nace a partir de una chimenea, como centro y lugar de reuniones familiares •Grandes áreas de terraza

Imágen 2

Articulación con el elemento agua

Imágen 1

Vista general de la casa

En la Imagen 3 se aprecian los diferentes elementos estructurales que componen la casa, en los que encontramos: •Cimientos a partir de las rocas del lugar •Volúmenes horizontales y verticales para las vigas de concreto- parrilla estructural •Voladizos sobre éstas vigas •Concreto armado con revestimiento de piedra caliza

ESPACIO CONSTRUÍDO En la imagen 2 se aprecia la interacción que tiene la propuesta arquitectónica con los elementos naturales del

PROYECTO HABITACIÓN

Imágen 3

Elementos estructurales

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Aproximaciones Tangibles

•Alcoba secundaria •Estudio •Terraza

Imágen 4 Planta primera

En la imagen 4 se observa el esquema espacial de la primera planta caracterizada por la materialidad: •Ausencia de divisiones interiores. •Vista permanente hacia el paisaje •Área social •Piso en piedra •Puertas y ventanas en vidrio •Iluminación artificial incrustada dentro del cielo. Diseño propio

Imágen 5 Planta segunda

•Concreto, voladizos, piedra caliza, pérgolas en hierro, ventanería en vidrio •Ventanería en vidrio, muros revestidos en piedra caliza, apliques y mobiliario en madera, alfombras, iluminación incrustada en el cielo generando grandes paneles de luz. Piso en piedra natural.

En el esquema espacial de la segunda planta (Imagen 5) se puede observar la continuidad de los espacios y la materialidad marcada por el manejo de la piedra y la madera. •Amplia terraza que se extiende desde la alcoba principal •Baño con amplios ventanales al exterior Esquema espacial de la tercera planta (Imagen 6) se observa el contraste de la dureza de la piedra manejada al interior de la casa con el verde de la masa arbórea del contexto

Imágen 6 Planta tercera

En la imagen 7 de observa el manejo de la materialidad que en este caso se hace evidente por el manejo del concreto a la vista y la piedra •Ventanas sin marco en esquina para darle más transparencia y horizontalidad en su visual •Retomar lo natural

PROYECTO HABITACIÓN

Imágen 7 Materiales-Fachada

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Aproximaciones Tangibles

ESPACIO VIVIDO En la imagen 8 se aprecia la forma en la que la casa se integra al paisaje natural a pesar de contrastar en su materialidad con los elementos del contexto, lo cual genera una experiencia única. El cuerpo de la arquitectura: La estructura como columna vertebral a manera de parrilla estructural y los materiales locales que componen la casa. La consonancia de los materiales: Reacción e interacción de los materiales de concreto y piedra, la madera, el acero, las texturas, formas, objetos colores, cosas. Relacionarse todo el tiempo con los elementos naturales. Estar siempre afuera. El sonido del espacio: Generar sonido a partir de la fuerza del agua. El entorno también lo hace.

ESPACIOS DE CONTACTO •Este referente aporta al proyecto una idea del respeto por la naturaleza, la no intrusión agresiva en el emplazamiento y la conexión entre una intervención y su entorno para crear atmósferas. •La chimenea es un tema para evocar familiaridad y hogar. •Sensaciones interiores de encierro (pasillos reducidos y oscuros) y lo abierto corresponde al exterior. •Evocación a la arquitectura orgánica. •Libertad de planta: en función a las necesidades individuales. •Acabados rústicos: hogar, familia, integración. •Los espacios de la casa generan tranquilidad y sosiego.

La temperatura del espacio: Por el contacto inmediato que tiene con la naturaleza y el vidrio el clima es fresco. El microclima de la casa lo trabajan los elementos como la madera, los muebles, la chimenea que contrarrestan el impacto ambiental. Las cosas + el alrededor [mi alrededor]: Los espacios en la casa son habitados por personas, cosas y objetos alrededor de un entorno doméstico. Grados de intimidad: Priman los espacios sociales dentro de la casa y los privados son superiores distanciándose un poco generando esa apropiación íntima. La luz sobre las cosas: Incidencia de la luz natural y el diseño de la iluminación interior a partir de los paneles en el cielo de los espacios.

Imágen 8

Relación con lo construido. y lo natural

PROYECTO HABITACIÓN

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Aproximaciones Tangibles

Aplicación: •Plantear materiales que coincidan con la intención (uso) del espacio y se relacionen con el nuevo entorno [cambiar del campo al centro de la ciudad]. •Analizar evocaciones de los materiales en las áreas del apartamento según su uso [sala, cocina, comedor].

3.2. Casa Eames Charles [1907-1978 San Luis, Missouri] + Ray [1912-1988 Sacramento, California] Eames. Ubicación: Los Ángeles, California 1945-1949 CONTEXTO Originalmente conocida como Case Study House N º 8, la Casa Eames (imagen 9) era una residencia moderna, espacialmente agradable que se convirtió en el hogar de los propios arquitectos. Charles y Ray Eames quienes comenzaron a diseñar la casa en 1945 para el Programa Case Study House publicado en la Revista de Artes y Arquitectura de los Ángeles, el cual planteaba construir casas como estudio de casos que tenían que entrarse en el uso de nuevos materiales y tecnologías desarrolladas durante la Segunda Guerra Mundial. La intención era que la casa pudiera estar construida con materiales prefabricados que no interrumpieran el sitio, fueran fáciles de construir, y presentaran un estilo moderno.

Imágen 9 Aproximación a la casa

•Experimentación a través de materiales en fachadas e interiores y mobiliario los cambios de temperatura según texturas y características físicas. •Analizar las dimensiones del espacio y diferencia en temperatura a comparación del campo para garantizar confort a través de materiales. •Manejar el color, los materiales y el mobiliario teniendo en cuenta el cambio de ambiente.

ESPACIO CONSTRUÍDO En la imagen 10 se observa el diálogo de los materiales que como antes se había mencionado en su mayoría se emplearon marqueterías metálicas de origen industrial y para Imágen 10 emular ese sentido de hogar se emplearon Interior de la casa . paneles de madera que daría el toque cálido al espacio. La temperatura del espacio: La integración del color y la modulación La consonancia de los materiales: geométrica, con el fin de darle un mayor materiales que armonizan con la intención dinámica espacial y seguramente influir arquitectónica del proyecto: dinamismo. en la forma en cómo se habita el espacio.

PROYECTO HABITACIÓN

Imágen 11

modulación geométrica de. la fachada

En la imagen (12) se observa la optimización de la luz natural, la cual resalta las propiedades ópticas de los materiales, en especial el de la madera y el contrastante verde de las plantas que hay en el interior.

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Aproximaciones Tangibles

La luz sobre las cosas: •Manejo de materiales en fachada que permitan el ingreso directo de luz natural, la cual aumenta la percepción de calidez del espacio. Implementación de materiales en el interior del espacio que no opaquen dicho ingreso y reflexión de luz natural. •Contar con materiales que no afecten las sensaciones producidas por la luz natural en el espacio. •Buscar alternativas de materiales y mobiliario que permitan la reflexión de la luz natural con el fin de evitar que la baja altura del cielo inhiba la percepción de libertad, calidez y armonía del espacio.

ESPACIO VIVIDO La casa tiene una propuesta de relación directa con el entorno tal y cómo se ve en la imagen 13, en donde la casa dispone una de las caras del volumen para ver hacia el exterior, claro está de manera controlada.

Imágen 13 Relación con el entorno

Imágen 12

Diálogo de la luz con los materiales .

•Analizar cerramientos en vidrio para controlar el ingreso del sonido exterior y mejorar la experiencia al interior [confort]. Los Eames se caracterizaban por ser polifacéticos, por ende dichos hábitos y procesos creativos también los mudaron a la casa y para esto como espacio contiguo se pensó en el diseño de un estudio tal y como se observa en la imagen 14.

Imágen 14 Intenciones espaciales

El sonido del espacio : •Relación directa con el entorno a través de las fachadas. Materiales sin intención de aislamiento acústico entre el interior y el exterior. •Revisar materiales para aislar acústicamente el entorno. Disminuir impacto de contaminación auditiva del sector.

Imágen 15 Espacios de contacto

PROYECTO HABITACIÓN

El cuerpo de la arquitectura: •Distribución espacial para zonificación intencional de áreas. Delimitación de usos a través de espacialidad y materialidad. •Crear espacios para determinados usos de acuerdo a los hábitos de los usuarios y delimitarlos a través de materialidad y mobiliario. •Zonificar áreas sin dejar de articular el espacio.

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Aproximaciones Tangibles

Acorde a los hábitos y actividades que realizaban los esposos Eames, esto se ve reflejado en la espacialidad y predisposición funcional de la casa tal y cómo se en la imagen 15. Imágen 16

Entre el sosiego y la seducción: •Manejo de espacios dinámicos que respondían a hábitos y actividades de los Eames. •Analizar al usuario para determinar las funciones y hábitos de mayor importancia. Crear atmósferas de acuerdo a análisis. •Entender lo realmente importante para los futuros habitantes y pensar en los espacios teniendo en cuenta sus pasiones. Dada la horizontalidad del proyecto, los Eames buscaron a partir de la escala dar mayor o menor protagonismo a ciertos espacios y esto se ve evidenciado tal y como se ve en la imagen donde el área social está en primer plano.

Jerarquía y escala

Grados de intimidad: •Zonas con diferentes alturas y dimensiones de áreas según su uso. Amplitud en áreas sociales [doble altura] y cielos bajos en áreas privadas. •Buscar formas y acabados que produzcan sensación de amplitud en las áreas sociales a pesar de la baja altura del cielo. .

Las cosas a mí alrededor: •Ambientación de espacios pensada por y para los usuarios. Casa Eames como vitrina de la vida misma de Charles y Ray Eames. •Entender los gustos y hábitos del usuario para que el espacio refleje la personalidad de quien ha de habitarlo. En la imagen 18 se evidencia cómo a partir de los grandes ventanales y de la introducción de elementos naturales, tales como plantas de usos ornamentales se integra el espacio interior con el exterior.

ESPACIOS DE CONTACTO Seguramente lo que más se destaca de la casa Eames es su forma en la que está pensada y cambie, porque esta fue hecha por y para los Eames con rutinas que cada semana cambiaban y con sus rutinas los objetos esto lo podemos ver en la imagen 17.

La tensión entre el interior y el exterior: •Relación visual con el exterior a través del manejo de fachadas para tener contacto directo con la naturaleza. Relación auditiva controlada a través de puertas y ventanas. •Analizar cuál es la mejor posición para dar confort en el espacio interior, teniendo en cuenta el entorno en el que se encuentra emplazado el apartamento. •Buscar elementos que den mayor privacidad para aumentar el confort del habitante.

Imágen 18

Integración con el entorno.

Imágen 17 Ornamentación

PROYECTO HABITACIÓN

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Aproximaciones Tangibles

En cuanto la estructura, ésta estuvo pensada más que para como función implícita de sostener, de albergar y dar paso a la entrada de luz natural a los espacios.

3.3. Casa Fisher Louis I. Kahn [1930-1974 Parnu, Estonia – Nueva York, Estados Unidos] Hatboro Pensilvania, Estados Unidos 1960-1967 CONTEXTO Como se ve en la imagen 19 la casa Fisher se planteó como una casa binuclear o compuesta por partes y que se ubica en una ciudad de casas aisladas, se llega a la conclusión que debe haber una dicotomía de escalas para alcanzar un equilibrio en la casa: a escala urbana, la casa Fisher necesariamente debe convertirse en una casa aislada, para poderse acoplar a su entorno base y en sí a la disposición natural de los árboles (convivir), y a escala arquitectónica ya puede “vivir” como una casa compuesta por partes.

Imágen 19 Aproximación a la casa

ESPACIO CONSTRUÍDO Como se muestra en el esquema espacial (imagen 20) el arquitecto tuvo como premisa para este proyecto segregar el espacio de servicio el servido, enfatizando el carácter íntimo que tiene el área privada. La materialidad estuvo pensada para contrastar con la imagen que se tenía de contexto, una serie de frondosidades verdes aportadas por la vegetación de la zona, la estrategia fue utilizar piedra, y aunque no se pudo realizar la casa en su totalidad en dicho material se empleó la madera cedro, material foráneo para la región.

Imágen 20 Esquema espacial

Imágen 21 Materialidad y soporte

PROYECTO HABITACIÓN

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Aproximaciones Tangibles

ESPACIO VIVIDO Y DE CONTACTO

Imágen 22

Aproximación aceeso principal .

El contraste como una de las ideas fuerza, se evidencia desde la aproximación a la casa ya que esta muestra una imagen hermética y aparentemente cerrada al exterior, imagen que cambia al ingresar al espacio ya que de manera controlada las visuales y las entradas de luz generan una interacción con el exterior.

•Contraste del entorno natural con la disposición geométrica y de los materiales como la piedra y el cedro. •Sensación de un espacio confinado desde la aproximación . El sonido y la temperatura del espacio: El área social (imagen 23) toma un protagonismo con el manejo de la escala, al doble altura y la integración de la sala comedor y cocina articulada por la chimenea, hace que la lectura de dichos espacios no se dé por separado, al igual que la iluminación natural. Es importante tener en cuenta que la disposición de la ventanería fue diseñada para que algunos de los vanos sirvieran como ventilación y otros simplemente de contemplación.

•Chimenea como articulador entre la sala y el comedor. •Temporalidad (Estaciones). •Manejo de la piedra como elemento de jerarquía. •Manejo de ventanales por iluminación y ventilación. Las cosas a mí alrededor: La concepción de la casa a partir de una reflexión de la pieza arquitectónica con el entorno natural en el que está circunscrita, hasta el pensar en el mueble no sólo como ornamento sino como elemento funcional (imagen 24) para el usuario y el espacio. Es de esta forma en la que en las imágenes, se ve cómo el mobiliario fue pensado para esta casa en particular, claro está sin restringir al usuario de incorporar sus propios objetos. •Mudanza de colección de libros de la Sra Esherick •El muro multifuncional con la misma lectura de materialidad de la casa

El cuerpo de la arquitectura y la consonancia de los materiales: Imágen 23 Área social

PROYECTO HABITACIÓN

Imágen 24 Muro funcional

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Aproximaciones Tangibles

Entre el sosiego y la seducción: •Escenas – Que quiero ver y que no •Como quiero que la luz entre y tenga diálogo con la madera

La luz sobre las cosas : •Para Kahn la luz generaba los espacios, al igual que en la fotografía la luz generaba imágenes

3.4. Casa Gilardi Luis Barragán/1902 Guadalajara, México + Ubicación: Colonia San Miguel Chapultepec, México 1976

Tensión entre el interior y el exterior: Como se mencionó en el principio la composición arquitectónica se realizó por medio de dos cubos vinculados a un ángulo sin medida relevante, pero es en esta unión en donde se configura el área del vestíbulo (Imagen 25) donde se rompe la imagen rígida que la casa da desde el exterior como una caja de madera confinada. Y es que la luz no sólo es señal de interacción con el exterior, sino también de jerarquía ya que a mayor privacidad menor iluminación •Infinito •Continuidad del interior con el exterior

Grados de Intimidad : •Caracterización espacial por medio de la entrada de luz •La dirección en la colocación de la madera diferencia un recinto el uno del otro

CONTEXTO Francisco Gilardi solicita los servicios del arquitecto para la realización del proyecto de su casa en una calle de Ciudad de México.

Imágen 25 Ves�bulo

PROYECTO HABITACIÓN

Como se ve en la imagen 26 La casa se descompone en dos volúmenes, delantero y posterior, ambos ocupando todo el ancho del terreno y conectados por un largo corredor. El bloque delantero constituido por el volumen rosa que da a la calle se protege de esta reduciendo el número de huecos a la misma y descomponiendo su volumen hacia el interior del pequeño patio, en el que se protege y abriga el árbol Jacaranda que debía ser respetado en la construcción de la vivienda y que resalta con sus ramas y flores los altos lienzos que enmarcan este patio.

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Aproximaciones Tangibles

•Colores: colores mexicanos (dulces, mercados). •Espejo de agua junto al comedor. •La materialidad se constituye por ladrillos recubiertos con estuco texturizado.

Imágen 26 Planimetría

ESPACIO CONSTRUÍDO La atmósfera que el arquitecto da a los espacios de la casa, parten del uso del color, pero en especial en el patio, utiliza la jacaranda como elemento natural que al cambio de las estaciones incorpora tonalidades complementarias a las existentes. •Espacios con multitud de sensaciones •Juegos de luces: luz amarilla que traspasa pequeñas aberturas verticales hacia el corredor.

Imágen 27

Relación de la Jacaranda con . el pa�o

Por ser una casa entre medianeros, el arquitecto decidió una estructura de muros portantes, que sostienen a la cuadrícula subdividida , y el programa arquitectónico (Imagen 28) consta de zonas públicas y a medida que el nivel asciende el carácter

privado se hace evidente. Como se observa en el esquema de circulación (Imagen 29)en el transcurso de la entrada al pasillo el espacio se amplía, la escalera sin barandilla levita y asciende por el efecto de luz cenital, se da paso a un corredor iluminado por la suave luz amarillenta que se filtra por una serie de aberturas verticales con vidrios de color; afuera la Jacaranda… terminando el recorrido en el espejo de agua con un fondo de paredes azules y el color rojo de la columna central y en contacto de la luz cenital que transforma en el espacio a medida de correr el día. El comedor se instala a orilla del espejo de agua y se genera un gran espacio de estancia

Imágen 28 Programa arquitectónico

Imágen 29 Esquema de circulación

•Efecto sensorial de la luz (Imagen 30): los muros interiores están estucados con terminaciones muy lisas y de colores contrastantes a la luz, así la luz puede inundar los espacios.

PROYECTO HABITACIÓN

Imágen 30 Juego de luz y color

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Aproximaciones Tangibles

La tensión entre interior y exterior: La intención de la casa es completamente privada. Se cierra a la calle y refuerza su interioridad.

ESPACIO VIVIDO El cuerpo de la arquitectura: Los espacios creados a partir de los materiales (Imagen 31) que conforman la casa la interacción del color y la luz en los mismos. Pasillo + Espejo de agua. La consonancia de los materiales: Reacción e interacción de los materiales, texturas, formas, objetos, colores, cosas. Crear vida. Forma, luz, objetos, aberturas en el pasillo.

Imágen 31 Materialidad

Grados de intimidad: Espacios sociales dentro de la casa y espacios privados que generan esa apropiación íntima dada por transiciones mediante el cambio de materialidad (texturas y manejo de luz, imagen 33).

La luz sobre las cosas: Uno de los aspectos más importantes de la casa. La generación de la luz, el impacto de la misma en los espacios a partir de las aberturas y su relación con el color.

El sonido del espacio: sonido propio de la casa. Los materiales aportan a ello. La temperatura del espacio: La confortabilidad al “temperar el espacio” desde su forma, material, objetos, luz y sombra, ventilación. Las cosas + el alrededor [mi alrededor] Los espacios en la casa son habitados por personas, cosas y objetos alrededor de un entorno doméstico (Como se aprecia en la imagen 32).

Imágen 32 Entorno domés�co

Entre el sosiego y la seducción: La casa te mueves para irla descubriendo. Moverse con libertad entre las plantas, los espacios y los volúmenes .

Imágen 33 Transición entre niveles

PROYECTO HABITACIÓN

ESPACIO VIVIDO •Atmósferas: espacios íntimos y sociales dentro de la casa . •Generar sensaciones a través de la luz y el color. •Proyecto funcional pero al mismo tiempo estético sin descuidar la parte de la habitabilidad y el confort de los espacios. •Los colores pasan a ser una parte importante, en especial los muros rojo y azul, inspirados en un cuadro de Chucho Reyes, quien tenía mucha experiencia en el tema. El color de los mercados y dulces mexicanos fueron referentes. El color atrae la luz al espacio. •Ambientes que generan emoción, paz, tranquilidad, mística, inquietud •La luz natural y la artificial crean experiencias visuales y estados de ánimo.

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Aproximaciones Tangibles

3.5. Termas de Vals Peter Zumthor [1934 Basilea, Suiza] Vals, Suiza. 1993 -1996. CONTEXTO Peter Zumthor diseñó el spa (imagen 34) que se inauguró en el año 1996 dentro del complejo hotelero existente. La idea era crear una estructura de cueva o cantera. Trabajando con el entorno natural las termas están debajo de una estructura de cubierta verde semi-enterrada en el cerro. Las Termas de Vals, se construyen capa sobre capa, de piedras de la cantera local. Esta piedra se convirtió en la inspiración para el diseño, y se utiliza con gran dignidad y respeto.

Imágen 34

Propuesta del spa Termas .de Vals

ESPACIO CONSTRUÍDO

Imágen 35

Relación arquitectura y contexto .

Como se ve en la imagen 35 el proyecto de las termas está en medio de un complejo hotelero que buscaba un servicio complementario al que este tenía planteando así un spa, que no sólo estuviera al servicio de los huéspedes sino de la población de la región y futuros visitantes. •Complejo hotelero •Afectación del paisaje •Piedra de Vals •Corriente subterránea de agua •Piedra lineal •Gama de grises •Temperatura •Ritmo y repetición

Uno de los requerimientos por parte del ayuntamiento al arquitecto, fue que al momento de plantear la pieza arquitectónica, esta no alterar la linealidad del paisaje, por esto se emplearon como recursos la utilización de material endémico como la piedra y por efectos de paisaje parte de la edificación fue enterrada, logrando así un espacio más íntimo y de cobijo emulando también las canteras de la región. Tal y como se aprecia en la imagen 36, la integración con el elemento natural se hizo mediante la incorporación de las aguas subterráneas y la implementación de terrazas verdes para lograr una transición entre lo construido y lo natural.

•El cuerpo de la arquitectura •La consonancia de los materiales •La forma bella A pesar de que el edificio esté concebido como un gran elemento en piedra, este tiene una serie de espacios que interactúan con el exterior ya sea de manera directa, por medio de terrazas; o indirectas por medio de grandes ventanales que al juego de la escala hace que el habitante logre una percepción (Imagen 37) de inmensidad e infinito aun estando en el interior.

Imágen 36

Estructura, modelo y proto�po .

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Aproximaciones Tangibles

ESPACIO VIVIDO •Homogenizar el interior con el exterior •El sonido del espacio •Las cosas a mí alrededor •Aproximación del espacio con el usuario •Recorrido abierto •Exploración del espacio •Descubrir •Ritual del baño •Despojarse del pasado •Beneficios del agua en la salud •Encuentro material y sensorial

Imágen 37

Interacción del usuario con. el espacio vivido

ESPACIO DE CONTACTO •Las cosas a mi alrededor •Entre el sosiego y la seducción •Grados de intimidad •Intimidad •Escala •Sensaciones •Emociones •Frescura •Evocación de cantera •Calidez natural y artificial, •Contacto del usuario con la piedra •Grandeza del espacio El arquitecto tomó como punto de partida el entorno y los elementos que este le brindaba, tal y como se ve en la imagen 38 el paisaje deja de ser un elemento inmóvil al exterior sino que con su juego de matices hace parte de imagen interior (óptica) en cambio en la imagen 39 La luz natural incorporada al proyecto mediante ranuras en los módulos de concreto posteriormente forrado en piedra, y el contraste que a su vez es una integración con el agua demuestran que el arquitecto utiliza la

PROYECTO HABITACIÓN

la luz como un material más para generar diferentes atmósferas en los distintos espacios que se pueden encontrar en el spa (háptica)

Imágen 38

Aproximación del exterior.con el interior

Imágen 39

Luz natural vs luz ar�ﬁcial .

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Aproximaciones Tangibles

3.6. Síntesis Después de haber analizado y depurado la carga proyectual y conceptual que los casos de estudio presentaban, por esto se decidió tomar elemento de cada caso tal y cómo se observa en la imagen 40, de modo que como metodología, estrategia o premiso de diseño para implementarlas en nuestro ejercicio práctico. En el caso de la Casa de la Cascada se rescata la aproximación del elemento construido con el entorno natural, conjunto con el contraste del frío de la piedra con la calidez al interior dada por la madera. Con la Casa Eames se destacada el valor de la personificación de los espacios según el habitante y sus hábitos, ya que le da un carácter al hogar de propio y no de un espacio genérico. De la Casa Fisher la utilización de mueble no sólo como un elemento ornamental sino también parte de la composición funcional del espacio, el valor del ornamento como caracterizador, la jerarquización de espacios a través del juego de la escala.

Con la Casa Gilardi, se valora el juego de colores como elementos configuradores del espacio y estrategia para integrar y demarcar espacios, adicionalmente el valor del elemento natural dentro de un espacio construido. Con las termas de vals está implícito el valor atmosférico que se le da a los espacios a partir de la experiencia sensorial dada por la materialidad.

Casa de la cascada Espacio Construido Casa Eames

Espacio Vivido

Casa Fisher

Casa Gilardi

Espacio de Contacto

Termas de vals Imágen 40 Síntesis casos de estudio

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-Evocación de familia -Integración -Jerarquía espacial -Arquitectura orgánica -Chimenea - hogar -Ornamentación -Usuarios - Personalización -Mobiliario -Confort -Aislamiento acústico -Relación con el entorno -Luz natural -Materialidad - Industrial

-Confort -Mobiliario - multifuncionalidad -Relación con el entorno -Jeraquización espacial -Manejo de visuales -Materialidad -Luz natural

-Descubrir -Confort espacial -Espacios intimos y sociales -Paz - tranquilidad Luz y color

-Orden -Atmósferas -Tranquilidad y sosiego -Experiencia sensorial -Cobijo y protección -Espacios intimos y sociales -Materialidad

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Diseño Metodológico Aproximación al lugar desde los hábitos

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Aproximacion al lugar desde los hábitos

(...) Yo voy al ideal de lo que debe ser toda edificación humana. A demás de satisfacer su funcionalismo material, aún cuando en el programa no exista la búsqueda de una emoción espiritual, si el arquitecto puede darla, debe darla. LUIS BARRAGAN

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Aproximacion al lugar desde los hábitos

APROXIMACIÓN AL LUGAR DESDE LOS HÁBITOS Para la correcta comprensión del lugar final de intervención (apartamento) y antes de tomar partida sobre la propuesta a definir y a ejecutar allí, es fundamental hacer una aproximación al usuario y a sus hábitos, al igual que al espacio físico de donde desplaza (rincones- mudanza) y al lugar al que llega-hábitat, en donde llevará a cabo su habitar. 4.1 Diseño Metodológico La arquitectura háptica y la finalidad en la interpretación de los espacios de contacto son el fundamento principal del desarrollo del proyecto habitacional. El objetivo general de esta etapa de la investigación es el de desarrollar dicho proyecto con la intención de propiciar espacios de contacto para la mudanza del usuario que habitará dicho espacio interior bajo las condicionantes; técnicas, arquitectónicas (espacialidad) y estético (formas de habitar). El trabajo

presente entonces argumentar el espacio de habitación específico desde las variables: hábitat, habitar y espacios de contacto, soportadas en fuentes y conceptos relevantes, y además identificar el arraigo cultural, al igual que las condiciones urbanas (accesibilidad) que se presentan en la zona. Se debe hacer un análisis del entorno para relacionar la intervención con las facilidades y elementos que definen el lugar; junto con el perfil del usuario al que se planteará la propuesta espacial; en este caso, una familia conformada por 2 padres y un hijo con hábitos muy arraigados a lo rural. Ésta familia antioqueña de clase media es proveniente de Guarne, municipio de Antioquia y sus orígenes hacen que sea trascendental el tema de compartir en familia, de hogar, y el contacto directo con la naturaleza. La intención entonces es formular propuestas de diseño, entendiendo los espacios de contacto que dan cabida al aspecto sensorial, para unos usuarios con unos hábitos específicos. Es de igual relevancia correlacionar factores y

PROYECTO HABITACIÓN

aspectos de los casos de estudio analizados con el proyecto que se planteará en las Torres de Bomboná, en el centro de la ciudad de Medellín. 4.2 El usuario- la mudanza A continuación, se presentarán las características y hábitos más importantes de los miembros de la familia. Se formula un imaginario de usuario a partir de unos rincones iniciales trabajados e imaginados. A partir de este análisis se definen 3 espacios; éstos serán el punto de partida para el desplazamiento de las actividades, hábitos, evocaciones al proyecto de habitación propuesto. Éste desplazamiento pretende generar en el hábitat y en el habitar, espacios de contacto que evidencien el correcto desarrollo de los espacios y su funcionalidad.

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Aproximacion al lugar desde los hábitos

De la misma manera en que se reconocen unas actividades, olores, ornamentos, hábitos, evocaciones, imaginarios y herramientas, el color en la interpretación del lugar inicial es trascendental ya que se encargará luego de dar en gran parte la forma a la intervención en el proyecto habitacional. La gama de colores explorada y seleccionada responde a la calidez espacial del lugar inicial, su completo sentido de hogar, de familia, de cobijo y protección.

Imágen 1

Recopilación de información . a par�r del estudio del rincón inicial de la familia a mudarse

Imágen 2

Esquema sustracción de colores .

PROYECTO HABITACIÓN

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Aproximacion al lugar desde los hábitos

4.3 Espacio construido (Estado actual Del apartamento a intervenir) El apartamento a intervenir corresponde al 1401, y se encuentra ubicado en la Torre Bomboná, sobre la Calle 47 que lleva su mismo nombre. La urbanización se encuentra localizada en el centro de la ciudad de Medellín, y aprovecha su zócalo retrasando la plataforma para generar recorridos peatonales y permitir el comercio y los servicios, logrando la permeabilidad desde la calle hasta el interior de la manzana, en aras de generar un gran espacio público. En su momento el proyecto respondió a las nuevas tipologías de vivienda multifamiliar incentivadas por el ITC Instituto de Crédito Territorial y su intención de densificar.

Imágen 3

Esquema localización y ubicación del apartamento acompañado de fotogra�a aérea .

A nivel de calle el espacio se presenta como público, el segundo piso es semipúblico y aún permeable. A partir de la terraza del tercer piso comienza el área privada que se va extendiendo en altura hacia los apartamentos. La torre cuenta con 27 pisos y 4 apartamentos por piso de aproximadamente 100m2.

PROYECTO HABITACIÓN

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Aproximacion al lugar desde los hábitos

4.3.1 Análisis interior El apartamento a intervenir se desarrolla con una estructura portante (columnas y pantallas) y cuenta con el siguiente programa: salón comedor, balcón, 4 alcobas (una de ellas correspondiente a la del servicio), 3 baños, cocina y labores. Como lo muestra la imagen 4, su acceso proviene de un hall de circulación donde se disponen los demás apartamentos, al ingresar lo que primero toma fuerza es el área social donde está ubicado el salón- comedor y la cocina finalizando con el balcón. La fachada principal determina todas las entradas de luz y ventilación a través de las ventanas. La imagen 5 permite comprender el apartamento a partir de una sección del mismo, a 43,41 metros sobre el nivel de la calle se dispone el mismo, desarrollándose hasta una altura de cielo falso de 2,40m.

Imágen 5

Imágen 4

Corte sobre la preexistencia. . Alturas a nivel de calle e interior

Levantamiento Planta Típica . apto 1401 Torres de Bomboná

Para entender la materialidad del apartamento es necesario comprender a totalidad su composición. A primera vista el apartamento denota simpleza, lo que hace que cree una sensación de frialdad y frigidez por la misma materialidad, volviéndose un poco indiferente para el espectador.

Es aquí donde debe tomar forma la propuesta para trasladar en él unos hábitos de “hogar” y “calor familiar” y transformar el área actual en un lugar propicio para habitar. Los materiales que enmarcan en aspecto del apartamento son los siguientes y se diferencian para el área privada, para la zona social y para la zona de servicios:

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Aproximacion al lugar desde los hábitos

A continuación, se presentan unos gráficos correspondientes al análisis de iluminación, ventilación y acústica para la urbanización Torres de Bomboná y un acercamiento de lo anteriormente mencionado para el apartamento seleccionado para la propuesta de diseño. Los espacios tanto interiores como exteriores, presentan iluminación natural. Las áreas comunes de la edificación se encuentran totalmente ventiladas.

Imágen 6

Esquema sobre materialidad . existente

Imágen 7

Gráﬁcos e imágenes para el . análisis de iluminación y ven�lación

PROYECTO HABITACIÓN

El interior del apto obtiene iluminación y ventilación natural en la mayoría de sus espacios, con luz directa en las horas de la mañana. Respecto al tema acústico, el lugar de emplazamiento es vulnerable por su misma ubicación estratégica en el centro de la ciudad; el mayor generador de ruido en la jornada diurna y nocturna es el tráfico vehicular, un generador medio de ruido en la jornada diurna son los equipamientos tipo educativos y comerciales, adicionalmente puede existir eventos sociales ocasionales (tipo conciertos o tertulias) en la jornada nocturna. Sin embargo, al interior de la urbanización, en los alrededores de la plazoleta se denota tranquilidad y el ruido es mitigado por la vegetación, las alturas, las circulaciones y las atmósferas generadas por los ambientes que se experimentan.

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Aproximacion al lugar desde los hábitos

Imágen 9

Imágenes y graﬁco sobre el . tráﬁco vehicular cercano

4.4 Síntesis

Imágen 8

Gráﬁco e imágenes para el. análisis del impacto del ruido en Torres de Bomboná

Después de haber entendido y reconocido el lugar de intervención desde todos sus aspectos bioclimáticos (ventilación, iluminación, acústica) y haber comprendido los hábitos, costumbres y actividades de las personas a trasladarse al lugar que se desarrollará; se espera entonces unificar los espacios sociales, generar calidez a través de los materiales, la vegetación y los colores y aprovechar las

PROYECTO HABITACIÓN

áreas existentes en la creación de nuevas áreas según las necesidades. Los hábitos concebidos en el espacio serán entonces preparar comida en un espacio abierto para disfrutar del tiempo en familia y las interacciones de los mismos, igualmente el comer en familia propiciará el compartir vivencias y experiencias del diario vivir en un espacio amplio y hogareño, y por último el hábito de entretenerse en torno al calor del hogar, utilizando muebles multipropósito.

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Aproximacion al lugar desde los hábitos

APROXIMACIÓN

Espacio construido

Desarrollo del proyecto habitacional a partir de la arquitectiura háptico

Propiciar espacios de contacto para la mudanza del usuario

Espacio vivido

Familia antioqueña de clase media,proveniente de Guarne, municipio de Antioquia

Compartir en familia, hogar y contacto directo con la naturaleza

Espacio de contacto

El usuario La mudanza

Espacio construido (actual)

Importante: efecto sesorial

Imágen 10 Síntesis

PROYECTO HABITACIÓN

-Características y hábitos C-omprebsión de necesidades -Análisis desde el ríncon -Actividades -Evocaciones -Desplazamiento que pretende generar en el hábitat y en el habitar, espacios de contacto -Color - intención proyectual -Contexto inicial

-Torres de Bomboná -APT 1401 -Plataforma retrasada -Recorridos peatonales -Vivienda - comercio- servicios -Permeabilidad -Vienda multifamiliar en altura -Interior apt- área sovcial fuerte -100m2 aproximadamente -2,40 altura -Materilidad - Composición -Calor familiar- Hogar -Iluminación -Ventilación -Acústica

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Propuesta de DiseĂąo Del rincĂłn al apartamento

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Del rincĂłn al apartamento

"La arquitectura es la voluntad de la ĂŠpoca traducida a espacio." (Mies Van der Rohe)

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Del rincón al apartamento

Después de haber estudiado diversos autores y referentes que respaldan la arquitectura de contacto o de los sentidos, se desarrolla entonces el proyecto bajo la necesidad inicial de trasladar unos hábitos y costumbres de una familia oriunda de Guarne a un nuevo lugar (apartamento) dentro de la ciudad. El reto entonces es lograr que el espacio en sí responda a unas condiciones específicas, sobretodo en la reinterpretación del habitante, y que el intercambio de ambos (el espacio y el habitante) genere los espacios de contacto propicios en donde se desarrollará una nueva habitabilidad de calidad y comodidad.

5.1 Desarrollo de la idea

Imágen 1 Propuesta Arquitectónica

PROYECTO HABITACIÓN

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Del rincón al apartamento

INTERVENCIÓN

PROYECTO HABITACIÓN

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Del rincón al apartamento

16 14 15

6 8

1 3

4 5

7 9

INTERVENCIÓN

PROYECTO HABITACIÓN

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Del rincón al apartamento

ACABADO

NOMBRE

Mosaico

REFERENCIA

Mosaico paris

CANTIDAD

TAMAÑO

MATERIAL

13.6 M2 46 piezas

20 cm x 20 cm

Ceramica

42M2 165 piezas

1,20 cm x 20 cm

COLOR

COSTO

Mosaicosbien $90.000

Providence LLP108

Prosein $120.000M2 $30.000

PVC free suelo vinílico

2 Mesa

Mosaico paris

2M2

PROCESO PRODUCCIÓN

Antideslizante Facil limpieza Antihielo

Arcilla Molde Secado Primera cocción Esmaltado y decoración Segunda cocción Producto final

Resistencia a la abrasion

1 Piso Apartamento

PROPIEDADES

2 m x 1 x 4 gr

Madera

Impermeabilidad Facil limpieza Baja conductividad Resistencia a la abrasion

Aserrio $400.000

Resistente Antiséptico Duradero Fuerte

Uranus Desde 900.000 M2

Resistente a la abrasión Es inerte impermeable Interio - Exterior

3 Isla

CH-1218

10M2

-1m x1,65m -0.80m x1m

Corian

4 Meson de cocina en L

CH-1218

1.63M2

-0.50m x 2.22 -0.85m x 0.62

Uranus Desde 900.000 M2

Corian

Resistente a la abrasión Es inerte impermeable Interio - Exterior

5 Meson de cocina

CH-1218

1.01M2

-0.62m x 1.64

Uranus Desde 900.000 M2

Corian

Resistente a la abrasión Es inerte impermeable Interio - Exterior

Prensar la lamina Poner en plancha continua Poner pelicula protectora Prensar las laminas Lamina estructural Vibra de vidrio Secado por vapor Presion a calor

Cortar la madera Secar la madera al natural Secar la madera artificicialmente Prensar los bastones de madera Darle forma a la madera Agregarle sellante Pintar Darle un acabado final

Combinación de Resina acrílica hidróxido de aluminio en planchas y en piezas preformadas Tiempo de homogeinizar Tunel de enfriado Perfilamiento Acabado final

ACABADOS Y ACCESORIOS

PROYECTO HABITACIÓN

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Del rincón al apartamento

ACABADO

NOMBRE

REFERENCIA

CANTIDAD

TAMAÑO

Mueble en L

Araucoply

Por despiece

-0.50m x 2.22 -0.85m x 0.62 -90 cm de alto

Madera Acabado Poliuretano

-0.62m x 1.64 -90 cm de alto

Madera Acabado Poliuretano

Ditecno $1,000.000

Almacenamiento Resistencia Facilidad de limpieza Antiséptico Liviano

Madera Acabado Poliuretano

Ditecno $1,500.000

Almacenamiento Resistencia Facilidad de limpieza Antiséptico Liviano

7 Mueble cocina

Araucoply

Por despiece

MATERIAL

COLOR

COSTO

Ditecno $1,700.000

PROPIEDADES

Almacenamiento Resistencia Facilidad de limpieza Antiséptico Liviano

8 Mueble repisa

Por despiece

-34cm x 2.20m -90 cm de alto

SQ6778AE

90cm x 50cm

Socoda

50cm x 35cm

Araucoply

9 Estufa

Homecenter $1,300.000

Acero inoxidable

Antiséptico Facilidad de limpieza Aislante térmica

10 Lavaplatos

Homecenter $200.000

Acero inoxidable

Antiséptico Facilidad de limpieza Aislante térmica

PROCESO PRODUCCIÓN Cortar la madera Secar la madera al natural Secar la madera artificicialmente Prensar los bastones de madera Darle forma a la madera Agregarle sellante Pintar Darle un acabado final

Cortar la madera Secar la madera al natural Secar la madera artificicialmente Prensar los bastones de madera Darle forma a la madera Agregarle sellante Pintar Darle un acabado final

Acero innoxidable fundido Vidrio templado Frecuencia eléctrica 50-60 HZ

Acero innoxidable fundido Molde estandar Perfilamiento

11 Campana

VIB606DSS.

90cm x 100cm

Homecenter $200.000

Acero inoxidable

Antiséptico Facilidad de limpieza Aislante térmica

Acero innoxidable fundido Molde Estandar Vidrio templado Frecuencia eléctrica Aislante termico Fibra de vidrio

ACABADOS Y ACCESORIOS

PROYECTO HABITACIÓN

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Del rincón al apartamento

ACABADO

NOMBRE

REFERENCIA

Silla comedor

Silla L478

CANTIDAD

TAMAÑO

230m x 1,50m

MATERIAL

Madera Pino

COLOR

COSTO

$150.000

13 Taupe barcelona

Alfombra

230m x 1,50m

Lana y moquetas

Alfa $500.000

PROPIEDADES

Cortar la madera Secar la madera al natural Peso Secar la madera artificicialmente Duradero Estilo con base al concepto Prensar los bastones de madera Darle forma a la madera Seguridad Agregarle sellante Variedad de estilo Acogedora Pintar Darle un acabado final

Ailstante termica Aislante Acústico Protección de suelo Seguridad Variedad de estilo

14 Modu 45Ha

Sofa

Mueble televisor

REFF 002

El taller del mueble $3.000.000

-225m x 0.60m -260m x 0.60m

-260m x 0.15m

MDF-Laminado fórmica

Ditecno $1.600.000

PROCESO PRODUCCIÓN

Facilidad de uso Acabados agradables Resistencia Facilidad de limpieza Antiséptico Liviano lavable

Facilidad de uso Aproechar el espacio Mecanismo de agarre firme Resistencia Facilidad de limpieza Antiséptico Liviano

Proceso de cambio del hilo Alfombra hecha con máquina Carreta de lana industrial Apoyo del personal para proporcionar los nudos y darle firmeza al material Prensar el objeto Recortar en medidas Soplado Pintar Darle un acabado final lycra en tejido natural Exponer la tela Tela con elasticidad Tapizar Facilidad de limpieza Antiséptico

Cortar la madera Secar la madera al natural Secar la madera artificicialmente Prensar los bastones de madera Darle forma a la madera Agregarle sellante Pintar Darle un acabado final

ACABADOS Y ACCESORIOS

PROYECTO HABITACIÓN

BLANCO

PSICOLOGÍA DEL COLOR

-Pureza -Pulcritud -Inocencia -Silencio -Claridad

GRIS

Los colores ejercen influencia sobre las emociones de las personas: al ser luz y energía que captan nuestros órganos de los sentidos, dicha información estimula el cerebro, totalmente conectado a los ojos.

EVOCACIONES

-Paz -Tenacidad -Sobriedad -Neutralidad -Reserva

MARRÓN

-Acogedor -Estabilidad -Confort -Calido -Abundancia

AMARILLO

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COLORES TIERRA SIGNIFICADO DEL COLOR

Del rincón al apartamento

-Calidez -Felicidad -Dulzura -Tranquilidad -Suavidad

Cuando algo nos llama la atención, hemos usado un 92% el sentido de la vista, un 6% el sentido del tacto y un 2% el sentido auditivo

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Del rincón al apartamento

Las texturas inciden directamente sobre la capacidad sensorial en el ser humano. La aplicación de las mismas en los espacios físicos genera transformaciones y una cantidad de respuestas que se relacionan inmediatamente con ese contacto atmosférico y en esos espacios de contacto. Las texturas y su variedad, tienen la función de modificar los espacios, desde la forma, el color, estructura, urdimbre, tejido, etc

PSICOLOGÍA DE LAS TEXTURAS

PROYECTO HABITACIÓN

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Del rincรณn al apartamento

5.2 Materializaciรณn de la idea

Imรกgen 2 Propuesta Arquitectรณnica - Corte

PROYECTO HABITACIร N

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Del rincรณn al apartamento

Imรกgen 3 Propuesta Arquitectรณnica - Corte

PROYECTO HABITACIร N

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Del rincรณn al apartamento

Imรกgen 4 Propuesta Arquitectรณnica

PROYECTO HABITACIร N

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Imรกgen 5 Propuesta Arquitectรณnica - Corte

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1 DEMOLICIONES

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2 MUROS NUEVOS

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3 PROPUESTA ARQUITECTÓNICA

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4 PLANTAS ENCHAPES

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5 PLANTA ZÓCALOS

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6 PLANTA PISOS

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7 CIELOS + ILUMINACIÓN

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8 SALIDA ELÉCTRICA

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9 PUERTAS Y VENTAS

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PROYECTO HABITACIร N

10 DETALLES

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Del rincรณn al apartamento

PROYECTO HABITACIร N

11 DETALLES

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12 MUEBLES

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Del rincรณn al apartamento

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Del rincón al apartamento

Después de haber analizado algunos referentes en el tema del los muebles multiproposito y la multifuncionalidad del ornamento (como es el caso de la Casa Fisher), el proyecto desarrolla un mueble multiproposito para la sala, como integrador las actividades sociales (reuniones, juegos de mesa, ver tv, descansar). Este mueble se diseña con el fin de darle carácter dinámico a este punto del espacio y que tenga como fin evocar las hábitos de la familia a partir de este elemento integrador

PROYECTO HABITACIÓN

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13 DETALLES

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14 DETALLES

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15 DETALLES

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16 DETALLES

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17 DETALLES

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18 DETALLES

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19 DETALLES

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20 DETALLES

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21 DETALLES

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Del rincón al apartamento

Entender al usuario o al habitante en la creación de un espacio es primordial, es quien finalmente le da personalidad al mismo y sin él, entonces, nada tendría sentido. El usuario y su contexto, sus actividades, hábitos, costumbres son los elementos principales para concebir una espacialidad, ya que esas diferencias son las que generarán particularidad. El habitar dentro de cada hábitat debe convertirse en un tema háptico, donde las relaciones sean sensoriales y se expongan todos los sentidos, logrando esas atmósferas particulares en el constante intercambio espacial-humano.

PROYECTO HABITACIÓN

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Del rincón al apartamento

LA RELACIÓN ENTRE LO PROXIMO Y LO LEJANO

“El espacio de contacto no solo es una arquitectura, es aquella que integra al ser humano como parte esencial de un todo, un ser humano visto como un ente multisensotrial, donde lo háptico es el medio - la piel - a través del cual es capaz de integrar todos los sentidos. Asi mismo, - la casa - no es el espacio construido sino todo lo que representa el ser, le define, le hace ser y aparecer en el mundo”.

PROYECTO HABITACIÓN

Gracias Universidad Pontificia Bolivariana Facultad de Arquitectura y DiseĂąo Esp. Proyectos de Arquitectura Interior 2017 MedellĂn

Referencias

Referencias Bibliográficas BACHELARD, Gastón. La poética del espacio. Buenos Aires: Ed. Fondo de Cultura Económica de Argentina S.A. Cuarta edición, 2000. 207p. FERRÁNDIZ GABRIEL, Javier. Apolo y Dionisos. El temperamento en la arquitectura moderna. Barcelona: Ediciones UPC, 1999. 116p. MOUSSAVI, Farshid y KUBO, Michael (Editores). La función del ornamento. Barcelona: Actar, 2008. 190p. NAVARRO BALDEWEG, Juan. Una caja de resonancias. Barcelona: Pre-Textos, 2007. 194p. PALLASMAA, Juhani. Los ojos de la piel. La arquitectura y los sentidos. Barcelona: Gustavo Gili, 2006. 76p. RYBCZYNSKI, Witold. La Casa: Historia de una idea. Buenos Aires: EmecéEditores, S.A. 1991. 253p. ZUMTHOR, Peter. Atmósferas: entornos arquitectónicos- las cosas a mi alrededor. Barcelona: Gustavo Gili, 2006. 75p.

Del campo a la cuidad

Referencias gráficas

Del campo a la cuidad

Introducción INSTITUTO DE CREDITO TERRITORIAL (1977) Catalogo de proyectos, Bogotá: ICT MINISTERIO DE DESARROLLO ECONÓMICO. (1998) decreto 1504 de 1998 por medio del cual se reglamenta el manejo del espacio público. UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA MEDELLÍN, Corporación Colegio de Villa de Leyva, Citce (1996) Estado, ciudad y vivienda: urbanismo y arquitectura de la vivienda estatal en Colombia 1918-1990. Lerner, Bogotá. ALCALDÍA DE MEDELLÍN, Gestión implementación y seguimiento, proyectos estratégicos. (2016) Medellín ARTEAGA ARMANDO, Aprendiendo de la ciudad Casos Carlos E. Restrepo y Unidad Marco Fidel Suarez (2010) Medellín

Imagen 1. Localización comuna La Imagen 1: Gráfico sobre la búsqueda de Candelaria. las variables. (Imagen elaborada por el Tomada de http://comuna10lacandelagrupo). ria.org/index.php/conoce-la-comuna-10 Consultada el 20 de Mayo de 2017 Reconocimiento teórico hacia la espacialidad Imagen 2. Implantación de la Unidad Tomada de ESTADO, cuidad y vivienda. Imagen 1: Cocina recreada por Lillian Urbanismo y aquitectura de la vivienda Gilbreth, “ingeniera doméstica”. La mujer estatal en Colombia, se menciona en el texto La Casa: Historia 1918-1990. Coorporación Colegio de de una idea, de Witold. Tomada de: Villa de Leyva. CEHAP, Medellín. Citce, https://hellarreviews.wordpress.com/ta- Cali. Planta general, Plantas primer piso g/lillian-gilbreth/ el 23 de abril de 2017. y elevación Imagen 2: Interior Termas de Vals-Peter Zumthor. Relaciones entre las luces, el agua y los materiales Tomada de: http://portfolios.uniandes.edu.co/gallery/35716197/Estudio-de-Obras-de-Arquitectura-Termas-d e-Vals el 12 de junio de 2017.

Imagen 3. Equipamientos de la zona Elaborada por el grupo a partir de una visita de reconocimiento Imagen 4: Zonas verdes del sector Elaborada por el grupo a partir de una visita de reconocimiento Imagen 5: Usos del suelo Elaborada por el grupo a partir de una visita de reconocimiento Imagen 6: Esquema de aproximación y accesibilidad Elaborada por el grupo a partir de una visita de reconocimiento

PROYECTO HABITACIÓN

Referencias

Imagen 7: Aproximación del perfil del usuario Elaborada por el grupo a partir de una visita de reconocimiento Imagen 8: Actividades en las torres Elaborada por el grupo a partir de una visita de reconocimiento Imagen 9: Tomada de: https://www.medellin.gov.co/irj/go/km/docs/pccdesign/SubportaldelCiudadano_2/PlandeDe sarrollo_0_17/ProgramasyProyectos/Shared%20Content/Documentos/2014/POT/2014/10_Si stema%20publico%20y%20colectivo.pdf Consultada el 20 de Mayo de 2017 Imagen 10 Tomada de: https://www.medellin.gov.co/irj/go/km/docs/pccdesign/SubportaldelCiudadano_2/PlandeDesarrollo_0 _ Consultada el 20 de Mayo de 2017 Imagen 11: Síntesis Elaborada por el grupo

Aproximaciones tangibles Imagen 1: Vista general de la casa Tomada de: http://www.fallingwater.org/ el 17 de mayo de 2017 Imagen 2: Articulación con el elemento agua Tomada de: http://www.archdaily.co/co/02-54599/clasicos-de-arquitectura-la-casa-en-la-cascada-frank-lloyd-wri ght/1273790558-4 el 17 de mayo de 2017 Imagen 3: Elementos estructurales Tomada de: http://1.bp.blogspot.com/_J0XsQeUu1tE/RcCj2HO2MtI/AAAAAAAABDE/G8mjTeTB3rI/s1600-h/bpiso+b0.jpg el 17 de mayo de 2017 Imagen 4: Planta primera Tomada de: http://4.bp.blogspot.c o m / _ J 0 X s Q e U u 1 t E / R b 4 e 0 XO 2 M p I / A A A A A A A A B C M/_zgPcfgvunc/s1600-h/MainFloor.jpg el 17 de mayo de 2017 Tomada de: http://www.xtec.cat/~jarrimad/contemp/wright.html el 18 de mayo de 2017 Imagen 5: Planta segunda Tomada de: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com.co/2007/01/la-casa-de-la-cascada.html el 18 de mayo de 2017

Tomada de: http://moleskinearquitecto- me_header/EN_ELO_P_20120715_001_ nico.blogspot.com.co/2007/01/la-ca- P.jpg el 18 de mayo de 2017 sa-de-la-cascada.html el 18 de mayo de 2017 Imagen 11: Modulación geométrica de la fachada Imagen 6: Planta tercera Tomada de https://lh3.googleuserconTomada de: http://moleskinearquitecto- tent.com/oWSwuWj9gu_wLTJqVjzF8nico.blogspot.com.co/2007/01/la-ca- gfmShr67UxhdPKJNKKAITJmTBmQsgb sa-de-la-cascada.html el 18 de mayo de mKvyQfZQvy6GnM5dIXnDIFo0yvUM6N 2017 YnoEQa28c7vSn-XrSLjwd64yT9rsUNPiZ P2gBMvBVVPFbTk el 18 de mayo de Imagen 7: Materialidad 2017 Tomada de: http://www.wright-house.- Tomada de https://cdn.bestofpainting.com/frank-lloyd-wright/fallingwa- com/images/piet_mondrian/1921_ter-pictures/photos-medium/7x-front-d c o m oor-east-end-ML.jpg el 18 de mayo de position_in_red_yellow_blue_and_blac 2017 k_2k.jpg el 18 de mayo de 2017 Imagen 12 Diálogo de la luz con los materiales Tomada de http://read.html5.qq.com/image?src=forum&q=5&r=0&imgflag = 7 & i mageUrl=http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz/ fSiaunuAsO1XhRFBKicYl38F8j0pyX7t3M V2P37Sx93xTtsOuQ6DwYPNqbv2T8Iy4i Imagen 9: Aproximación a la casa agrAxGhAggSkpI2icAEoZtNw/0?wx_fmt Tomada de https://s-media-cache-ak0.- =jpeg el 18 de mayo de 2017 pinimg.com/736x/3f/b6/6d/3fb66dfce0c0d5f83b72e18e565c5ecd.jpg el 18 Imagen 13: Relación con el entorno. de mayo de 2017 Tomada de http://www.naibann.com/wp-content/uploads/2016/04/Imagen 10: Interior de la casa t w o s t o Tomada de http://www.officeconsign.n- rey-Modern-home-steel-glass-natural-g l/wp-content/uploads/revslider/ho- arden-1.jpg el 21 de mayo de 2017 Imagen 8: Relación con lo construido y lo natural Tomada de: http://www.wright-house.com/frank-lloyd-wright/fallingwater-pictures/traditional-view-fallingwate r.html el 18 de mayo de 2017

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Referencias

Imagen 17: Ornamentación Imagen 14: Intenciones espaciales Tomada de https://es.wikiarquitectura.com/wp-content/uploads/2017/01/Boceto_distribuciC3B3n.jpg el 21 de mayo de 2017 Imagen 15: Espacios de contacto Tomada de http://2.bp.blogspot.com/-S39YggSCqbo/UK AO5Bv 4 7 w I / A A A A A A A A B e k/2SrkZwgeOlw/s1600/Charles-Ray-Ea mes-at-home-c70.jpg el 21 de mayo de 2017 Tomada de https://i0.wp.com/www.midcenturymoderngroovy.com/wp-cont e n t / u ploads/2015/10/Eames-Case-Study-Hou se-8-1.jpg el 21 de mayo de 2017 Imagen 16: Jerarquía y escala Tomada de http://brarq.weebly.com/uploads/1/9/2/1/1921530/6833699.jpg?525 el 21 de mayo de 2017

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lange-of-the-midcentury-master el 16 de Mayo de 2017 Tomada de: http://portfolios.uniandes.edu.co/gallery/19609253/HISTORIA-2_2012-02-Analisis-Casa-Fisher-Loui s-Kahn el 16 de Mayo de 2017

el patio Tomada de http://www.patriciaparedes.es/2016/03/29/luis-barragan/ el 15 de mayo de 2017 Imagen 28: Programa arquitectónico

Imagen 22: Aproximación acceso principal Tomada de: https://www.behance.net/gallery/19609253/HISTORIA-2_2012-02-Analisis-Casa-Fisher-Loui s-Kahn el 16 de Mayo de 2017

Tomada de http://www.archdaily.co/co/02-123630/clasicos-de-arquitectura-casa-gilardi-luis-barragan/800px-cas a_gilardi_axonometrica el 15 de mayo de 2017

Imagen 23: Área social Tomada de: Documenta “My architect” https://www.youtube.com/watch?v=71pZsa-fVHE&t=5243s el 17 de Mayo de 2017 Imagen 24: Muro funcional Tomada de: Revista Global architecture No. 76 (Hemeroteca, biblioteca central UPB) el 17 de Mayo de 2017 Imagen 25: Vestíbulo Tomada de; https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-fisher/ el 17 de Mayo de 2017 Imagen 26: Planimetría Tomada de: http://www.cosasdearquitectos.com/2011/11/casa-gilardi-de-luis-barragan/ el 16 de Mayo de 2017 Imagen 27: Relación de la Jacaranda con

PROYECTO HABITACIÓN

Imagen 29: Esquema de circulación Tomada de: http://www.archdaily.co/co/02-90933/frases-v-peter-zumthor el 17 de mayo de 2017 Imagen 30 Juego de luz y color Tomada de: http://www.archdaily.co/co/02-317541/peter-zumthor-siete-observaciones-personales-sobre-la-presen cia-en-arquitectura el 17 de mayo de 2017 Imagen 31 Materialidad Tomada de: http://www.archdaily.co/co/765256/termas-de-vals-peter-zumthor/552b11d9e58ececd820002f7-fc-jp g el 17 de mayo de 2017

Referencias

Imagen 32 Entorno doméstico Tomada de: https://atfpa3y4.files.wordpress.com/2013/12/secc.png el 16 de mayo de 2017 Imagen 33 Transición entre niveles Tomada de: http://www.paredro.com/20-casas-que-proponen-peculiares-modos-de-habitar-parte-0104/ el 16 de mayo de 2017 Imagen 34: Propuesta del Spa Termas de Vals Tomada de: https://es.slideshare.net/franklingualaquiza/termas-de-vals-peter-zumthor-franklin-gu alaquiza el 17 de mayo de 2017 Imagen 35 Relación arquitectura y contexto Tomada de: https://es.slideshare.net/NicoleKiel/peter-zumthors-serpentine-pavilion el 17 de mayo de 2017 Imagen 36: Estructura, modelo y prototipo Tomada de: http://www.archdaily.co/co/02-317541/peter-zumthor-siete-observaciones-personales-sobre-la-presen cia-en-arquitectura el 17 de mayo de 2017

Imagen 37: Interacción de usuario con el espacio vivido Tomada de: http://www.archdaily.co/co/02-90933/frases-v-peter-zumthor el 17 de mayo de 2017 Imagen 38: Aproximación del exterior con el interior Tomada de: http://www.archdaily.co/co/765256/termas-de-vals-peter-zumthor/552b11d9e58ececd820002f7-fc-jp g el 17 de mayo de 2017 Imagen 39: Luz natural vs luz artificial Tomada de: http://www.aureaarquitectos.es/blog/las-termas-de-vals/ el 17 de mayo de 2017 Imagen 40: Esquema síntesis sobre los casos de estudio Elaboración propia

Aproximación al lugar desde los hábitos Imagen 1. Recopilación de información a partir del estudio del rincón inicial de la familia a mudarse. (Imagen elaborada por el grupo).

Del rincón al apartamento

Imagen 2. Esquema sustracción colores a partir de la aproximación de los rincones. (Imagen elaborada por el grupo).

Imagen 3. Propuesta Arquitectónica Corte

Imagen 3. Esquema localización y ubicación del apartamento acompañado de fotografía aérea Imagen 4. Levantamiento. Planta Típica apto 1401 Torres de Bomboná. (Plano elaborado por el grupo). Imagen 5. Corte sobre la preexistencia. Alturas a nivel de calle e interior. (Plano elaborado por el grupo). Imagen 6. Esquema sobre materialidad existente. Imagen 7. Gráficos e imágenes para el análisis de iluminación y ventilación. Imagen 8. Gráfico e imágenes para el análisis del impacto del ruido en Torres de Bomboná Imagen 9. Imágenes y grafico sobre el tráfico vehicular cercano Imagen 10. Mapa conceptual síntesis

PROYECTO HABITACIÓN

Imagen 1. Propusta Arquitectónica Imagen 2. Propuesta Arquitectónica Corte

Imagen 4. Propuesta Arquitectónica Corte Imagen 5. Propuesta Arquitectónica Corte