presente y pasado de una arquitectura regional

A nuestras familias y a todas la personas de Santiago, Temuco y Valdivia que hicieron posible este seminario...

Seminario de Arquitectura Contemporánea Camila Rojas Letelier | Daniela Tapia Navarro Profesores guías: Jaime Diaz | Rodrigo Aguilar Departamento de Diseño Facultad Arquitectura y Urbanismo Universidad de Chile 2010

Bibliografía

1.1 Introducción

página 2

1.2

Definición del área de estudio

3

1.3

Definición de la problemática

5

1.4

Hipótesis de trabajo

7

1.5

Objetivos

Capitulo 1: Presentación

1.5.1 Objetivos generales 1.5.2 Objetivos específicos 1.6 Metodología

Campo de acción: Ciudad de Valdivia

12

2.1.1 Antecedentes generales

12

2.1.2 Antecedentes históricos

14

- Del pasado al presente...

16

- Nuevos habitantes llegan a la zona: Colonización

18

Capítulo 2: Antecedentes

alemana en Chile.

- Catástrofes y evolución: incendio 1909 y terremoto

23

1960 2.1.3 Plan regulador

27 I nd i ce

2.1

8

Índice Capítulo 3: Marco Teórico

3.1

Conceptos 3.1.1

Territorio

40

3.1.2

Paisaje

42

3.1.3 Identidad 3.1.4 3.2

Patrimonio

Situación actual arquitectura contemporánea mundial

3.2.1 Deconstructivismo

Capítulo 4: Casos de estudio

Capítulo 5: Conclusiones

43 45 48 48

3.2.2

Arquitectura alta tecnología: High-Tech

48

3.2.3

Arquitectura Sustentable

49

4.1

Selección de Obras

52

4.2

Escuela de Arquitectura, Universidad Austral de Chile

56

4.3

Museo de Arte Contemporáneo ( MAC )

72

4.4 Ampliación Instituto Alemán

84

4.5

Hotel y Casino Dreams Valdivia

94

5.1

Conclusiones

Bibliografía In d i ce

página 40

107 124

Capítulo 1

1.1 Introducción

Nuestro país se caracteriza por su largo y angosto territorio.

Consecuencia de esto, su variedad de climas hacen al mismo tiempo que tengamos una gran gama de paisajes y gente diversa. Sin embargo, Chile tiene también una marcada centralización política-administrativa.

Según el censo realizado el año 2002, la región Metropolitana alberga el 38,5% de la población total del país, lo que se traduce en que es también aquí donde podemos ver un mayor desarrollo económico, es aquí donde está el centro político, por lo que nuestra capital se transforma en la ciudad que representa, de una u otra forma, la situación general del país en el extranjero.

Consecuentemente, el desarrollo arquitectónico es también más potente en la capital, en la que se construyen constantemente edificios y grandes torres que buscan superar en altura a las anteriores, y en general, hay una constante construcción de edificios de viviendas y comerciales que buscan satisfacer las demandas de la población. Si bien este proceso está sucediendo también en otras ciudades del país, en Santiago se inicio mucho tiempo atrás, por lo que, en términos cuantitativos, el número de edificios y construcciones superan con creces lo que sucede en el resto del país. En este sentido, la imagen general de Santiago difiere fuertemente con el resto de las ciudades

P resentaci ón

del país. Es una ciudad densa, en todo sentido, de la que muchos de

2

sus habitantes buscan escapar en espera de una mejor calidad de vida.

Pese al escenario de la capital de nuestro país, y aunque de a poco otras ciudades se estén acercando también a esta realidad, el resto de la población esta inserta en otro contexto. Existe una realidad distinta, en

Capítulo 1

la que el habitante aún mantiene una relación con su entorno natural.

La extensión misma de la ciudad permite salir fácilmente de ésta y realizar actividades que fortalecen la relación hombre-naturaleza. Otro factor que podemos nombrar para el desarrollo de este vínculo, es la menor cantidad de actividades disponibles dentro de las ciudades no metropolitanas. Algo tan común en la capital como es un mall, sólo hace algunos años se comienzan a construir en el resto de las ciudades.

Es por esto que la experiencia de vivir en una ciudad que no supere el millón de habitantes dista mucho de la de vivir en la capital. El ritmo de vida es más calmado, la ciudad en sí se mueve más lentamente y, al mismo tiempo, su desarrollo arquitectónico es más escaso, pero no nulo.

La motivación e intención de esta investigación se centra en este punto: la de reconocer la arquitectura fuera de la gran metrópolis y de qué forma responde ésta a las situaciones específicas del contexto: clima, historia, identidad, paisaje, etc. Para este fin, definiremos una ciudad determinada y nos basaremos en su arquitectura contemporánea, representada por casos de estudio específicos.

Realizar una investigación sobre el desarrollo de la arquitectura contemporánea fuera de Santiago es nuestro tema de interés. La

1.2 Definición de área estudio

intervienen intereses personales y, por otro lado, la existencia de características interesantes y particulares que den cuenta de rasgos propios de un lugar. A partir de esto, elegimos la ciudad de Valdivia, ciudad del sur de Chile.

P r esentaci ón

definición de un área de estudio es nuestro primer paso, en el que

3

Capítulo 1

Valdivia fue por muchos años parte de la Región de los Lagos, la que en ese tiempo tenía como capital la ciudad de Puerto Montt, lo que significaba un desarrollo lento y regionalmente centralizado. Sin embargo, luego de un largo proceso, la división de la antigua Región de Los Lagos culmina en marzo del 2007, cuando la Presidenta de la República, Michelle Bachelet, firmó la Ley N° 20.174 que creaba la nueva Región de los Ríos.

La creación de la Región de los Ríos, demandada históricamente por sus habitantes, significó la creación de nuevos planes de desarrollo regional. Un elemento significativo para el desarrollo de la ciudad ha sido el desarrollo del Plan Bicentenario, el cual busca potenciar el desarrollo regional en todo Chile. En la Región de los Ríos y especificamente en Valdivia esto ha significado un fuerte desarrollo de la infraestructura de la ciudad, buscando una imágen renovada y que potencie sus cualidades como ciudad turística.

Así, la ciudad de Valdivia aparece hoy como una ciudad de gran interés y grandes potencialidades. Es una ciudad con una geografía única e influencias culturales particulares. Única ciudad con río navegable, con un clima que marca las construcciones y la vida de sus habitantes.

Históricamente, ha acogido inmigrantes extranjeros y además

P resentaci ón

devastada por importantes hechos que han influido en el desarrollo de

4

la ciudad y su arquitectura. Todos estos factores transforman a Valdivia en una ciudad con un carácter distinto, una belleza particular que no se queda en su imagen histórica típica, sino que también se proyecta hacia el futuro.

Capítulo 1

Valdivia, como hemos mencionado, tiene una imagen de ciudad marcada por su geografía y por su historia. Ambos factores han ido

1.3 Definición de la problemática

forjando su identidad hasta el día de hoy. La colonización alemana ha sido un elemento importante para la ciudad. Es una influencia que sus habitantes han sabido apreciar y hacer parte de sí. Sin embargo, no podemos quedarnos en la historia como único camino para sentirnos parte de una ciudad. ¿Existe un punto de inflexión en el desarrollo de la arquitectura valdiviana luego de la colonización alemana? ¿Sucede lo mismo luego del terremoto de 1960? Probablemente estas respuestas las encontremos a través de una investigación histórica de la arquitectura Valdiviana. Pero además existe un punto que no podemos encontrarlo a simple vista y que tiene que ver con la contemporaneidad que debe darse dentro de esa identidad histórica. ¿Qué influencias de la arquitectura contemporánea global se identifican en la arquitectura de Valdivia? ¿Cómo responde la arquitectura contemporánea de Valdivia al concepto de identidad? La problemática, por lo tanto, tendrá dos directrices iniciales. Por un lado, dilucidar cómo responde actualmente la arquitectura valdiviana al contexto natural y, por otro, cómo se despliega la linealidad del desarrollo histórico arquitectónico hasta la de la arquitectura valdiviana.

P r esentaci ón

actualidad, tomando como muestra casos específicos contemporáneos

5

Capítulo 1

1.4 Hipótesis

La arquitectura del siglo XIX, como pasado, y la arquitectura contemporánea, como el presente, y, por otro lado, el desarrollo arquitectónico y su entorno geográfico, son los conceptos iniciales de nuestra investigación.

Podemos hacer una interpretación inicial que intente explicar ambas ideas. Por un lado, creemos adecuado afirmar la existencia de una línea de desarrollo arquitectónico identificable y particular que enlaza pasado y presente. La continuidad se manifiesta en distintos aspectos arquitectónicos específicos. La arquitectura “típica” mantiene una influencia de menor magnitud ante las influencias contemporáneas, las que toman fuerza a través de una expresión y un espacio distinto a los antiguos. Esta nueva arquitectura se diferencia del desarrollo arquitectónico valdiviano del siglo XIX sin dejarlo de lado. Hay una línea de diseño proveniente de la arquitectura de Valdivia del siglo XIX que se manifiesta en las nuevas obras de arquitectura. Al mismo tiempo, encontramos la variable del territorio en el desarrollo de la arquitectura contemporánea, la que potencia la identidad de Valdivia.

Así, nos encontramos en un contexto donde el paisaje natural tiene mucha relevancia en la vida del habitante y, por consiguiente, en el desarrollo de la arquitectura. Vemos una arquitectura que se acerca al

P resentaci ón

territorio, que se ubica en zonas donde el terreno explota con mayor

6

fuerza la potencia del paisaje valdiviano, potenciando con fuerza las vistas del lugar. Históricamente, fueron las características de su territorio lo que la llevo a ser un puerto y un importante fuerte defensivo del sur de Chile. Hoy en día, con cuatro ríos que dividen el espacio urbano,

Capítulo 1

la ciudad se extiende a través de esta geografía siguiendo sus líneas y bordes. El verde de la ciudad es parte de su carácter, como lo son también las constantes lluvias que caen durante todo el año. Éstas y otras características del lugar, enmarcan el vínculo inquebrantable de Valdivia y su territorio.

1.5 Objetivos a) Valorar el desarrollo arquitectónico contemporáneo local de la

1.5.1 Objetivo generale

ciudad de Valdivia, la que se analizará buscando sus raíces en la historia y en las influencias arquitectónicas globales. Evaluar la arquitectura contemporánea actual como parte de la identidad local que tome en cuenta variantes como territorio y paisaje. a) Interpretar la arquitectura valdiviana del siglo XIX, influenciada por hechos históricos específicos de la ciudad, y del presente, tomando en

1.5.2 Objetivos especificos

cuenta la mediatización de la arquitectura contemporánea, buscando relaciones entre ambas para conformar así, una línea de desarrollo arquitectónico local.

influencia en el desarrollo de la identidad arquitectónica valdiviana.

P r esentaci ón

b) Descubrir los aspectos del contexto natural que tiene mayor

7

Capítulo 1

1.6 Metodología El desarrollo de este seminario será a través de tres etápas: Investigación: Tendrá dos fases, iniciandose con un desarrollo de conceptos generales que nos ayudarán en la comprobación o refutación de la hipótesis (Marco teórico). La segunda fase se centrara en la investigación de los antecedentes de la ciudad de Valdivia, realizando así una contextualización física e histórica del desarrollo de la ciudad.

Análisis: Se realizará a través de la elección de 4 casos de estudio, los que se asociarán y analizarán con los conceptos de paisaje, territorio, etc. Al mismo tiempo, los casos de estudio serán análizados y comparados con obras de arquitectura típicas y con obras de arquitectura contemporánea realizadas fuera de este contexto local.

Conclusiones: Se realizará la exposición de los resultados del análisis, y la consiguiente

P resentaci ón

aprobación o refutación de la hipótesis.

8

capítulo 2

2.1 Campo de Acción: ciudad de Valdivia

¡Oh, cuan bella es Valdivia! ¡Cómo reposa el ánimo, fatigado i entristecido por los trabajos i preocupaciones del año, en medio de aquellos panoramas pintorescos, de aquella vejetacion exuberante, de aquel clima suave, incomparable! 1

2.1.1 Antecedentes generales

Perteneciente a la nueva región de Los Ríos, se encuentra en 39° 42’ latitud sur y 73° 15’ longitud oeste. Valdivia como su capital se sitúa en un sistema hidrográfico compuesto por tres cuencas; río Calle-Calle, río Cruces y río Tornagaleones2 los que dan paso a un sistema de estuarios, se ubican en la boca de los ríos, y es donde los efectos de las mareas son evidentes, donde el agua dulce y el agua de mar se mezclan.

Físicamente se sitúa en la depresión intermedia junto a la Cordillera de la Costa, la que actúa como biombo climático que permite la proliferación de una abundante y rica vegetación conocida como “bosque valdiviano” o bosque “siempreverde”. Los bosques siempreverdes de la Cordillera de la Costa forman un ecosistema único en el mundo debido a su especial composición florística. Ellos poseen un alto porcentaje de especies endémicas debido al aislamiento biogeográfico que tiene la zona.3 Debido al gran aporte de agua mediante neblina se extiende

A ntecedentes

una densa vegetación compuesta por musgos, líquenes, helechos.

12

1. José A. Alfonso, AA.VV, citado en Geografía poética de Chile, editorial Antártica, Santiago, Chile, 1997; pág.

65 2. Fuente www.munivaldivia.cl 3. WODA, Christine; HUBER, Anton y DOHRENBUSCH, Achim. Vegetación epifita y captación de neblina en bosques siempreverdes en la Cordillera Pelada, sur de Chile. Bosque (Valdivia) [online]. 2006, vol.27, n.3 [citado 2010-05-18], pp. 231-240 . Disponible en: http://www.scielo.cl

capítulo 2

Su clima es templado lluvioso con influencia mediterránea, lo que da vida a la selva valdiviana, con temperaturas medias de 17°C en los meses de verano y 9°C en los meses de invierno con precipitaciones abundantes alcanzando los 1900 mm anuales. Por la numerosa presencia de lagos se mantiene la homogeneidad térmica, además de ser una de las fuentes de humedad la que supera un 75% todo el año. 4 Del total de personas que vive en esta provincia (259.243 habitantes), el 92,5% corresponde a población urbana y un 7,5% a población rural.5

hietograma anual de Valdivia

La economía depende mayoritariamente de la industria metalúrgica, construcción naval, maderera, papelera, celulosa, cervecera y molinera. Además del turismo, el cual es potenciado por la belleza y particularidad de los paisajes, encontrándose humedales tanto interiores como ribereños.

4. Fuente www.meteochile.cl (Dirección Meteorológica de Chile) 5. Según censo 2002, fuente INE

humedales Rio Cruces, Valdivia

Ante ced entes

selva valdiviana

13

capítulo 2

2.1.2 Antecedentes históricos

“Es (…), la más irregularmente construida y desparramada ciudad que es posible encontrar en esta porción de Sudamérica, pero esta toda ella en estricta relación con el carácter de sus paisaje circundante”.6

La ciudad es fundada con el nombre de Santa María la Blanca de Valdivia en el año 1552 por Pedro de Valdivia. Después de la destrucción total ocurrida en el Desastre de Curalaba (1598) fue reconstruida (1684)

fuente www.skyscrapercity.com

plano de la ciudad reconstruida

no teniendo mayores inconvenientes en crecer, convirtiéndose en un importante puerto para la época, siendo la avanzada española más importante en Sudamérica, debido a que aquí se encuentra el único rio navegable que posee Chile constituyéndose el nexo más apreciado entre la capital chilena y el estrecho de Magallanes7 que servía como conexión con el resto del mundo.

Por lo anteriormente mencionado y las seguidillas de invasiones de indígenas por tierra y corsarios por mar, nace la necesidad de una

fuente www.skyscrapercity.com

Fuerte Niebla

defensa efectiva levantándose una serie de fortificaciones en torno a Valdivia y Corral, naciendo así los castillos de Mancera, Corral, Niebla, Amargos y Cruces y las fortalezas San Carlos, El Molino, Chorocamayo, Baides, El Inglés, Piojo y Carboneros.

A ntecedentes

Tiempo más tarde iniciado el proceso de independencia de Chile

14

las tropas chilenas toman posesión de los fuertes, integrando definitivamente Valdivia al territorio nacional. fuente www.skyscrapercity.com

Fuerte Corral

6. Allan Gardiner, AA.VV , citado en Geografía poética de Chile, editorial Antártica, Santiago, Chile, 1997; pág. 37 7. Isabel Montt, Banco del Estado de Chile, citado Geografía poética de Chile, editorial Antártica, Santiago, Chile, 1997; pág. 19

capítulo 2

Debido a una decisión tomada por el gobierno chileno, de aumentar la población económicamente productiva en la región, se instala una oficina en Alemania cuyo objetivo era atraer inmigrantes a nuestro país, lo que fue conocido como colonización alemana en Chile. Aportando tecnología para el desarrollo industrial local, además de su cultura y tradiciones.

Gran parte de estos inmigrantes llegan a La Unión, Osorno y Llanquihue,

fuente www.skyscrapercity.com

grupo de inmigrantes alemanes

entre los que venían 170 carpinteros, 340 albañiles y 6 arquitectos8 quedando en Valdivia mayoritariamente industriales, artesanos, profesionales e intelectuales.

Terminado el siglo xix la industria valdiviana tiene un auge inaugurándose fábricas, cervecerías, fundiciones y astilleros apareciendo el primer centro maderero de Chile.

En 1909 un incendio destruye 18 de las manzanas céntricas, lo que implicó la reconstrucción de la ciudad, punto de quiebre en la línea de

fuente www.skyscrapercity.com

cervecería Carlos Andwanter

la arquitectura existente, desapareciendo muchos elementos clásicos como los callejones dentro de las manzanas. Se modernizaron las construcciones, se pavimentaron calles, se instalaron redes de agua potable y alcantarillado, se trazó de nuevo la ciudad, trazado que se mantiene hasta la actualidad. Después de la catástrofe la ciudad se avances económicos logrados hasta ese tiempo decaen fuertemente en la segunda guerra mundial debido a que los capitales alemanes son colocados en listas negras de las relaciones internacionales no pudiendo mantener una relación comercial fluida por parte de los 8. Held, 1970

fuente www.skyscrapercity.com

restos dejado por el incencio 1909

Ante ced entes

orienta especialmente hacia la industria y el comercio pero todos los

15

capítulo 2

colonos en la zona. En 1954 se funda la Universidad Austral de Chile (UACh) agregándole un nuevo carácter a la ciudad, el carácter cultural.

Posteriormente en 1960 Valdivia nuevamente sufre una tragedia, un terremoto de 9.5 ° Richter, el mayor registrado en la historia de la fuente www.skyscrapercity.com

vista aérea UACh

humanidad, azota la ciudad cambiando su fisonomía, los hundimientos de terreno ocurridos dejan inutilizado gran parte del rio para la navegación hacia el océano. A mediados de los 70 Chile es dividido en regiones, quedando Valdivia como capital de la Decima Región de Los Lagos. Luego en el año 2007 la Región de Los Lagos es segregada naciendo la Región de Los Ríos de la cual Valdivia pasa a ser capital regional.

fuente: www.terremoto1960.cl

destruccion dejada por el terremoto 1960

En la actualidad Valdivia cuenta con más de 140.000 habitantes,9 transformándose en un importante centro educacional, turístico, cultural y científico del país, siendo una de las ciudades más reconocidas y visitadas del sur de Chile.

Del pasado al presente…

Para poder analizar y entender la arquitectura contemporánea valdiviana es necesario conocer sus orígenes

y acontecimientos,

existiendo cuatro hechos fuertemente influyentes en la

A ntecedentes

arquitectónica de esta ciudad:

16

-

Conquista española 1552

-

Colonización alemana 1850

-

Incendio 1909

-

Terremoto 1960

9. Según censo 2002, fuente INE

historia

capítulo 2

Anterior a la colonización alemana en la zona existía la presencia de aserraderos, los cuales exportaban tablas, ventanas y puertas entre otros, además de artículos variados para la armada y ejército, y un astillero que por la ubicación geográfica de la ciudad cubría las necesidades de todo el mar del sur.

En el siglo xvi el predominio en las construcciones era la piedra laja, pero por su alto costo se relega solo a edificios públicos, iglesias y fortificaciones, en cambio los torreones y castillos se construyen con ladrillos fabricados en la isla Venezuela.

Para las casas se prefería la madera, aunque fueran más propensas al fuego, pero la economía y adecuación a determinantes climáticas

fuente: elaboración propia

torreón de los Canelos (1602)

de este material las hacía una mejor elección. Por esto mismo la organización de las casas variaba con respecto a otras zonas del país, siendo más compactas (forma rectangular o de L) apareciendo el patio como un anexo y no como parte de la casa como lo que sucedía en la zona central del país. La base de estas era una gruesa pared perimetral de posteria clavada directamente a la tierra y forrada por tablas. La interiores cubiertos completamente de madera.

fuente: elaboración propia

restos Fuerte Niebla

Ante ced entes

cubierta era de estructura de roble techada con tablas de alerce y los

17

capítulo 2

Nuevos habitantes llegan a la zona: Colonización alemana en Chile

“seremos chilenos honrados y laboriosos como el que mas, defenderemos a nuestro país adoptivo uniéndonos a las filas de nuestros compatriotas, contra toda opresión extranjera y con la decisión y firmeza del hombre que defiende a su patria, a su familia y a sus intereses. Nunca tendrá el país que nos adopta por hijos, motivos de arrepentirse de su proceder ilustrado, humano y generoso…”10 Es alrededor de 1850 que se produce la llegada de los inmigrantes alemanes comandados por Carlos Anwandter a esta región, la más atrasada del país debido al aislamiento producido por los territorios mapuches. Aunque nunca superaron el 5% de la población total de la región su influencia fue indiscutida, debido al nivel educacional que poseían. Entre los colonos venían profesionales como carpinteros, albañiles y arquitectos, hecho que influyó en las características de

fuente www.skyscrapercity.com

Carlos Anwandter

la arquitectura valdiviana construida hasta la época, existían dos vertientes creadoras: -

Los artífices locales y su tradición constructiva influenciada por

el barroco virreinal y la arquitectura de la zona central.

-

Los colonos alemanes y la tradición de influencia neoclásica,

A ntecedentes

traída desde Europa. 11

18

fuente www.skyscrapercity.com

10. Carlos Anwandter 18 noviembre 1851, AA.VV, citado en Geografía poética de Chile, editorial Antártica,

inmigrantes alemanes

Santiago, Chile, 1997; pág. 28.

11. Berg Costa Lorenzo, Ocupación, arquitectura y paisaje: región de los lagos, editorial Universitaria Santiago, 2008; pág. 157

capítulo 2

Es así como se sobrepuso su cultura, tradiciones, forma de vida produciendo una renovación total de ideas constructivas, edificando sus casas respondiendo a sus necesidades y gustos, cambiando el barroco virreinal por el neoclásico.

El principal aporte de esta nueva arquitectura es la simplificación de los volúmenes, eliminando el corredor lo que ayuda a una mejor recepción de la luz solar y a una mejor evacuación de las aguas lluvias

fuente: elaboración propia

formas clásicas realizadas en acero zincado

de la cubierta. En la parte interior el valor está en la amplitud espacial, organizándose los espacios entorno a un pasillo central que atraviesa la totalidad del volumen.

Las nuevas tecnologías y avances flexibilizaron y liberaron la forma de construir, por ejemplo la implantación del clavo metálico cambio los sistemas de uniones de ensamblajes, aumento la rapidez de construcción. Interiormente se revestía con madera pisos, paredes y cielo y todos los detalles.

Se reemplazaron las tejuelas por planchas de zinc y el tinglado exterior se revistió con planchas de acero zincado imitando formas clásicas que normalmente se realizaban en piedra, lo que le dio a la casas una increíble elegancia, formando parte de la arquitectura portuaria típica

Dentro de la colonización alemana se pueden distinguir dos claras etapas de la arquitectura en madera:

fuente: elaboración propia

formas clásicas realizadas en acero zincado

Ante ced entes

del Pacífico.

19

capítulo 2

Influencia neoclásica

El volumen se emplaza con la fachada más larga paralela a la calle, dividida en 3, 5 o 7 paños, la puerta principal se coloca tragada para proteger de la lluvia a los visitantes, se incorpora el segundo piso o a veces un volumen perpendicular. Aparece el mirador que se inserta en medio del volumen. Al principio la ciudad se conformo con casas aisladas pegadas a la línea de la calle, característico de la arquitectura rural, pero poco a poco se fue reafirmando el esquema de fachada

fuente: elaboración propia

corrida con edificios de madera revestidos en zinc.

Influencia de la villa romantica

Se inició en el último cuarto del siglo xix, una de las características principales fue el volumen aislado a diferencia de la fachada continua que se utilizaba anteriormente, como máximo exponentes de esta corriente fueron edificaciones tipo villa, alejándose del concepto volumétrico espacial y funcional que hasta entonces reinaba. 12 Ahora toma más

importancia

los valores estéticos exteriores,

como la aplicación de revestimientos metalicos, la volumetría y el emplazamiento con respecto al trazado urbano.

A lo anterior se agrega la influencia Jugendstil, variante alemana del

A ntecedentes

Art Nouveau proponiendo un cambio drástico en la planta de doble

20

fuente: elaboración propia

crujía por un esquema más rico en espacios y expresión volumétrica.

12. Berg Costa Lorenzo, 2008

capítulo 2

Estas nacen de la aceptación social de las construcciones lo que las hace

Tipologías arquitectónicas

permanecer y trascender en el tiempo, apareciendo repeticiones, esto es por una respuesta eficaz a la geografía, economía y a la sensibilidad cultural de los grupos humanos.

Valdivia por su privilegiada ubicación geográfica en cuanto a vías de comunicación y de transporte actuó como importante punto de difusión de la cultura y de la arquitectura, a esto se suma los materiales disponibles y los conocimientos técnicos que complementan la evolución de la arquitectura local. Hasta los primeros años del siglo XX se formuló una estética más o menos común dominada por pendientes inclinadas de los techos, terminaciones de estilo neoclásico y las limitaciones constructivas que ofrecía la madera.

La gama de tipologías arquitectónicas encontradas en la región parten de la base de un volumen simple con cubierta a dos aguas, punto de encuentro entre aborígenes, conquistadores y colonos, evolucionando hasta poder distinguir tres claras tipologías; volúmenes con corredor, volúmenes sin corredor y volúmenes complejos.

En general son construcciones como bien dice su nombre de volumetría

Volúmenes simples

simple de forma simétrica, emplazadas de forma paralela a la calle, tienen generalmente techo a 2 aguas aunque en algunos casos 4.

Existen diversas variaciones de volúmenes simples, siendo el más común en la región el volumen simple con mirador.

Ante ced entes

contrastando con la riqueza de sus ornamentos y detalles neoclásicos,

21

capítulo 2

Además de estos ejemplos mostrados existen otras variaciones de volúmenes simples, como volúmenes con salientes y volúmenes con corredor, siendo más comunes en otras partes de la región como Osorno y Puerto Montt.

Esquema evolución volúmenes simples

Cabaña primitiva

Casa con soberado

fuente: elaboración propia

volumen simple con soberado

Casa con corredor

A ntecedentes

Casa con mirador

22

fuente: elaboración propia

volumen simple con balcón

Casa tipo cajón

capítulo 2

Su complejidad se debe a que derivan de una idea arquitectónica

Volúmenes complejos

diferente a los volúmenes anteriores como es el Romanticismo y Judendstil.

Las villas de influencia romántica aparecieron a finales del siglo xix, con una volumetría mas compleja, incorporando elementos arquitectónicos como torreones, balcones, cubiertas complejas entre otros elementos propios del estilo romanticista. A esto se sumo una derivación con influencia Jugendstil que aparece el segundo cuarto del siglo xx. que generalmente son en forma de L, con un volumen redondeado u ochavado más bajo. Otro elemento presente son las

fuente: elaboración propia

ventanas con arco de medio punto.

Estas catástrofes ofrecieron la oportunidad de mejorar el urbanismo y la arquitectura local. El incendio de 1909 arrasó con 18 manzanas

Catástrofes y evolución: incendio 1909 y terremoto 1960

del centro, lo que permitió cambiar el trazado original de la ciudad, ensanchando, enderezando, abriendo y cerrando calles, rigidizando la traza haciéndola más parecida a las trazas del resto del país.

Hubo que renovar y reconstruir muchos de los edificios públicos ubicados en las manzanas siniestradas, se aprovecho la introducción de madera sirvieron como modelo para la construcción de edificios, el sistema que se utilizaba (boldi) no dio buenos resultados (aunque si funcionaba mejor ante el fuego), ya que mantenía las estructuras de madera y solo se revestía con mortero y metal, por lo que fue

Plano incendio 1909

Ante ced entes

de un nuevo material, el hormigón armado. Al inicio los volúmenes

23

capítulo 2

desechado prontamente por la rápida degradación de la madera .13 Posteriormente se utiliza el hormigón armado como refuerzo de muros de ladrillos inaugurando un nuevo concepto técnico.

Todo estos cambios demuestran en la sociedad status, mejor posición social y por ende económico, pero aun se mantiene solo la construcción de la cascara en hormigón actuando como un buen cortafuego. Dando paso de una ciudad de madera a una nueva ciudad de hormigón.

A fines

de los años 30 llega a Chile el movimiento moderno,

desarrollándose algunas mezclas como es el estilo neocolonial que nace de la combinación del modernismo y el barroco virreinal como respuesta a la necesidad de materializar el estilo desarrollado en fuente: elaboración propia

ex casa comercial Shuller, hoy Centro Estudios Científicos (1910). Uno de los primeros edificios que utiliza hormigón

América a partir del comienzo del siglo xx. Dejando en evidencia que la zona era un receptor de ideas y estilos arquitectónicos, que se producían en la zona central del país , en Europa y Estados Unidos.

Se reinterpretaron y transformaron elementos traidos originalmente desde Europa como el revestimiento exterior laminado, ventanas circulares y curvas utilizadas en las formas arquitectónicas que dieron características únicas a las construcciones que identificaban a barrios y poblados.

Por la fuerte relación existente con Alemania, uno de los países en que

A ntecedentes

mejor se desarrollo el movimiento moderno, influyó en el desarrollo

24

revestimiento exterior laminado

de obras en hormigón armado de gran calidad.

Después del terremoto de 1960 Valdivia cambia su fisonomía, los hundimientos de terreno ocurridos dejan inutilizado gran parte del rio para la navegación hacia el océano.

13. Berg Costa Lorenzo, 2008

capítulo 2

Como medida de reconstrucción se utilizan incentivos como DFL2 y se crean planes de erradicación de campamentos que son aprovechados para una nueva tipología de viviendas, los conjuntos de departamentos de

1

4 o 5 pisos, los cuales toman gran

fuente: elaboración propia

popularidad, haciendo una referencia dos tipologías de viviendas colectivas presentes en Valdivia

fuente: elaboración propia

a la ciudad jardín14 y relación entre espacio público y privado.

En forma paralela a la “arquitectura culta” aparece una “arquitectura popular” como copia o imitación a la primera, ocupando de forma

2

impropia elementos, usándolos de

fuente: elaboración propia

forma libre, cambiando proporciones, utilizando

materiales

de

nuevas

maneras, dándole más importancia a la apariencia que a la funcionalidad.

Esto fuente: elaboración propia

ocurre

por

la

apropiación

repitiéndose parámetros funcionales y compositivos hasta convertirse en constantes que terminan siendo tradición arquitectónica. fuente: elaboración propia

espacios comunes

14. Definición según Howard

Ante ced entes

de algún modelo arquitectónico,

25

capítulo 2

Como lo planteó Robert Venturi, en la medida que la arquitectura popular asume estas nuevas formas, usándolas como tipos que se repiten con una nueva razón, se transforman en objeto de estudio y modelo de la “arquitectura culta”.

Con esto se inició una reflexión en torno a la tradición y espacio geográfico como ideas primordiales en la arquitectura, conformándose una

propuesta

arquitectónica

tanto

teórica

como

práctica

evolucionando hacia “modernidad apropiada”, tomando la modernidad como un conjunto de preguntas y no de respuestas que era lo que se hacía hasta ese momento, dejar de hacer mimesis de las modernidades europeas y norteamericanas. Ahora se toma en cuenta la realidad geográfica y cultural, innovándose a base de lo existente y tradicional, no olvidándose del pasado pero si tomando un compromiso con el presente y el futuro en cuanto a las necesidades planteadas por el medio natural y cultural de la región, partiendo por replantear los problemas y condicionantes particulares de cada realidad y momento determinado para así poder proponer una forma arquitectónica. Ahora se puede decidir que tomar de la globalización, que es lo apropiado y lo

A ntecedentes

que no en relación a la realidad local.

26

capítulo 2

La actualización del Plan Regulador de la ciudad de Valdivia fue llevada

2.1.3 Plan regulador

a cabo entre los años 2004-2005 con el fin de mejorar el desarrollo urbano y territorial de la ciudad. Sin embargo, con la puesta en marcha del Plan Bicentenario durante el Gobierno del presidente Ricardo Lagos muchos de los proyectos propuestos cambiaron el plan regulador en sus zonas de proyección.

En la imagen de la pagina siguiente se muestra el Plan Maestro Bicentenario propuesto con todos los proyectos que lo conforman,

Fuente: Gubbins Arquitectos

Ante ced entes

algunos realizados y otros que aún están en proceso de construcción.

27

Plan Maestro Bicentario

Proyecto Fundo Cau-Cau Recorrido perimetral Isla Teja Puente Cau-Cau Mejoramiento Costanera Renovaci贸n urbana + Casino Costanera Cultural Eje peatonal verde Norte-Sur

Costanera Las Animas Balneario y Desarrollo Urbano Terminal intermodal Renovaci贸n urbana Circunvalaci贸n interior

Puente Las Mulatas

Eje verde Parque Kramer/ Parque Harnecker Circunvalaci贸n exterior

Proyecto Guacamayo

Plan regulador de Valdivia 2005 1

2

3

4

fuente: www.munivaldivia.cl

1. Proyecto Fundo Cau Cau 2. Casino y Hotel Dreams 3. Proyecto Barrio Estaci贸n 4Proyecto Alto Guacamayo

En la imagen se observan los puntos donde se cambio el Plan regulador de la ciudad para construir los proyectos Bicentenario.

capítulo 2

Potenciando a la zona como polo turístico -cultural, definiendo así su vocación y rol urbano complementado y diferenciándola del resto de las ciudades. Para ello se necesita definir una imagen urbana, lo que permite crear un plan maestro o carteras de proyectos. Se aprovecha una de las características únicas de la zona, el gran rio navegable que actúa como columna vertebral de este plan, recuperando la relación con este mediante su borde fluvial devolviéndole de esta manera la ciudad al peatón.

Los principales objetivos de este plan maestro son mejorar su capital físico, privilegiando los recursos naturales y patrimoniales existentes y mejorar el capital humano mediante mayor y mejor cobertura a la cultura y educación. Contando con ideas fuerza como: -

Una ciudad fluvial navegable

-

Una ciudad patrimonial

-

Una ciudad culta

-

Una ciudad de servicios

-

Una ciudad integrada

-

Una ciudad turística

El plan maestro es una proposición de diferentes formas de integración de los diversos proyectos del bicentenario siendo estos los sistemas de

A ntecedentes

integración:

30

-

Ejes y flujos provinciales

-

Ejes y flujos urbanos periféricos

-

Ejes y flujos urbanos norte- sur

-

Ejes y flujos fluviales oriente- poniente

capítulo 2

-

Ejes y flujos peatonales y áreas verdes norte- sur

-

Reserva patrimonial

Entre los proyectos propuestos para este bicentenario existe un grupo que posee prioridad para la comuna: Es una costanera de extensión aproximada de 180 m, permitirá unir el museo Histórico Mauricio Van De Maele con el MAC y casa Prochelle,

A. Costanera Cultural Mac - Prochelle

donde en sus espacios libres se realizaran exposiciones de arte y todo tipo aportando a la cultura transformando a Valdivia en la capital

planta esquemática costanera cultural

Ante ced entes

cultural del sur de nuestro país.

31

capítulo 2

B. Barrio Estación

Se propone cambio de uso de suelo en un sector que antiguamente estaba destinado a ferrocarriles del estado para construir conjuntos residenciales destinados a la clase media y equipamientos comerciales, ajustando lo existente a las necesidades actuales y futuras relacionadas con el sector, pero siempre teniendo en cuenta la conservación patrimonial.

fuente: www.munivaldivia.cl

modificación plan regulador

ZU- 1d

Usos permitidos: vivienda y equipamiento de todo tipo

A ntecedentes

(con excepción del tipo seguridad, salud y culto a escala interurbana).

32

ZU–4b

De protección de obras infraestructura ferroviaria. Usos

permitidos: equipamiento, almacenamiento y transporte.

capítulo 2

El puente Cau- Cau une la Isla Teja con el sector Santa Rosa de Las

C. Puente Cau-Cau

Ánimas. Es parte de la vialidad estructural de la ciudad. Por la necesidad de mantener la navegación de grandes embarcaciones esenciales para el sector pesquero, astilleros y turismo el puente debe ser de tipo basculante, siendo el primero de esta categoría en el país.

Este puente resuelve la salida y acceso de personas y producción de todo el sector de la costa sin tener que acceder al centro de la ciudad.

Además de ser otra alternativa de conexión para los habitantes de isla

fuente: www.munivaldivia.cl

fuente: www.munivaldivia.cl

vista aerea puente Cau- Cau

elevación puente Cau- Cau

Ante ced entes

teja en caso que el puente Pedro de Valdivia sufra algún inconveniente.

33

capítulo 2

D. Desarrollo Inmobiliario, equipamiento y recreación en Fundo Cau-Cau.

Cau- Cau se encuentra dentro de las áreas de protección de humedales y de reserva académica- ambiental. El proyecto consta de tres partes la primera propone la restauración del paisaje natural, mediante la reforestación del predio con vegetación nativa, insertando el ecocentro que alberga actividades científico académicas acogiendo a la comunidad y creando lazos entre la sociedad y el medio ambiente natural.

La segunda parte es crear áreas residenciales que contemplan como estructura grandes manzanas irregulares que se conforman entre áreas verdes, zonas de circulación vehicular y peatonal y cursos de aguas superficiales.

La tercera parte del proyecto contempla incorporar este fundo como eje central de la vida cotidiana de los valdivianos en conjunto con el puente Cau- Cau otorgando una calidad de vida mayor para sus habitantes, completando así el proyecto de desarrollo de eco-

A ntecedentes

fuente: www.munivaldivia.cl

34

renovación científico- urbano.

fuente: www.munivaldivia.cl

zonificación fundo Cau- Cau

fuente: www.munivaldivia.cl

capítulo 2

Cau- Cau se encuentra dentro de las áreas de protección de humedales

E. Alto Guacamayo.

y de reserva académica- ambiental. El proyecto consta de tres partes la primera propone la restauración del paisaje natural, mediante la reforestación del predio con vegetación nativa, insertando el ecocentro que alberga actividades científico académicas acogiendo a la comunidad y creando lazos entre la sociedad y el medio ambiente natural.

río Cruces barrio estación

centro de la ciudad

Isla Teja área del proyecto

imágenes terreno Alto Guacamayo

fuente: www.munivaldivia.cl

Ante ced entes

fuente: www.munivaldivia.cl

35

capítulo 2

Zona

destinada

a

equipamientos,

conformando 3 subcentros.

ZE- 3c: parcelas de agrado.

ZK- V2.a: sectores de uso residencial destinado

exclusivo, a

conjuntos

habitaciones en altura de densidad media.

ZE- 4a: vivienda privada en extensión

ZE- 4.b: viviendas sociales

A ntecedentes

y

36

equipamiento,

superficies mínimas y

con

prediales densidades

máximas intermedias. fuente: www.munivaldivia.cl

capítulo 2

Propuesto como un conjunto arquitectónico formado por tres áreas:

F. Portal Valdivia

casino, hotel y mall. Está situado donde antiguamente estaba el hotel Pedro de Valdivia, la idea mantiene el carácter del edificio antiguo, ser el límite norte de la plaza Pedro de Valdivia, generando un hito urbano en la ciudad. Para este proyecto fue necesario modificar el plan regulador, cambiando solo las características de la manzana que ocupa, como aumentar la altura de la edificación.

Ante ced entes

fuente: elaboración propia

37

capítulo 3

3.1

Conceptos de

identidad,

territorio y paisaje.

3.1.1 Territorio

El concepto de territorio puede ser definido de distintas maneras dependiendo el campo de estudio al que se remita. Dentro de un marco político-administrativo de un país, como en el caso del nuestro, por ejemplo, el territorio chileno se conformara por los distintos espacios territoriales que estén dentro de su jurisdicción. En biología se habla del territorio de un animal a su hábitat, el espacio donde vive, caza, etc.

Según el Diccionario de geografía urbana, urbanismo y ordenación del territorio 15, (…) el término territorio alcanza también otro sentido, además del espacio adscrito y vivido, el de espacio adaptado a las necesidades del grupo o sociedad que lo ocupa y lo transforma de acuerdo con necesidades cambiantes en un continuo proceso de territorialización.

Bajo esta perspectiva, el término de territorio se relaciona con el concepto de dominio y por otro lado con el asentamiento humano.

Muchas veces se habla del “territorio mapuche”, donde se recalca el

M ar co Teór ico

asentamiento de un grupo humano en un espacio geográfico. Este

40

espacio geográfico no puede ser cualquiera. El territorio es el espacio geográfico propio, en el que un grupo humano, un individuo, o una sociedad se sienten territorialmente bien.

15. Zoido Naranjo, Florencio, Diccionario de geografía urbana, urbanismo y ordenación del territorio; Ediciones Ariel, Barcelona 2000, p. 351.

capítulo 3

Existe un arraigo, un sentimiento de pertenencia que se relaciona con la noción de identidad. El territorio, por lo tanto, es un espacio acotado y definido.

Con la definición dada, existe otro punto importante en el concepto de territorio. Dijimos ya que es un espacio de dominio, por lo que se irá transformando de acuerdo a las constantes necesidades y, por lo mismo, con el paso del tiempo y las distintas generaciones que lo usen.

Al mismo tiempo, la noción de territorio alcanza una dimensión amplia, que trasciende el territorio como espacio natural, comúnmente asociados. Podemos hablar, entonces, de la existencia de territorios en la urbe. Hoy en día el habitante de una ciudad se mueve dentro de su territorio, un espacio en el que se desenvuelve cómodamente, lo siente propio e, incluso, podemos decir que se identifica con éste.

Podemos hablar de una comuna, un barrio, un sector específico o varios a la vez. Es un espacio que hace propio por su uso constante, pero que por otro lado toma un carácter más efímero debido a factores externos que puedan hacer cambiar este territorio. En este sentido, ante el dinamismo de la ciudad, el territorio de una urbe también debe estar sujeto a estos cambios y, por lo mismo, el habitante debe tener que el territorio del habitante en una urbe tiene menos arraigo por su condición flexible y cambiante de ciudad.

En el otro extremo, tenemos los territorios en espacios naturales o mixtos, en el que la mayoría de las veces el arraigo es más potente, ya que el habitante de éstos ha estado en él durante largos períodos

M ar co Teór ico

una mayor capacidad de adaptación. En este sentido, podemos decir

41

capítulo 3

de tiempo, incluso generaciones, dándole al lugar de su territorio un carácter casi místico. Esto se puede ver en los territorios indígenas, en el que el lugar tiene una valoración y un significado especial en su cultura.

3.1.2 Paisaje

Una aproximación inicial al concepto de paisaje es el de porción de la superficie terrestre vista a distancia o escala variable

16

. De esta

definición inicial podemos desprender un primer punto importante en la concepción del paisaje: la existencia de un espectador que realiza la observación del paisaje, por lo que la recepción puede variar de un observador a otro. El paisaje es uno, pero la percepción es subjetiva, por lo que la valoración del paisaje varía respecto al observador. Esta valoración se modifica dependiendo de la cultura, de la época, edad del observador, etc. Al mismo tiempo, este paisaje implica no sólo una imagen visual de un lugar, sino que podemos hablar de distintos tipos de paisaje, tomando en cuenta la cultura, la geografía, la ciudad, etc. El paisaje, por lo tanto, no se refiere sólo a las características naturales, sino que implica una imagen total, en la que también forma parte el hombre. Podemos hablar, por ejemplo, del paisaje natural de un lugar

M ar co Teór ico

y al mismo tiempo, de un paisaje urbano, dejando de lado el concepto

42

estético y subrayando el carácter de imagen de un espacio en el que entran en funcionamiento diversos factores que interactúan entre sí.

16. Zoido Naranjo, Florencio, Diccionario de geografía urbana, urbanismo y ordenación del territorio; Ediciones Ariel, Barcelona 2000, p.249.

capítulo 3

El paisaje, entonces, es el resultado de estas interrelaciones de la naturaleza con la interacción del hombre.

El primer acercamiento que podemos realizar hacia el concepto de

3.1.3 Identidad

identidad, es de relacionarlo con un sello que se deja ver de forma general y que se forma a través del tiempo. Este sello particular indica una unidad, la que a la vez, revela una diferenciación respecto a lo que se encuentra fuera de esta unidad. Aquí es donde comienza a revelarse otra característica del concepto: identidad indica un sentido de pertenencia hacia esta unidad. La identidad nos hace sentirnos “parte de” algo, que nos diferencia del resto. En una ciudad, el comienzo de la construcción de la identidad parte, por ejemplo, de la repetición de respuestas hacia el lugar. Esta repetición se hace de manera inconsciente, no se premedita. La identidad se construye, en primera instancia, inconscientemente, se siguen patrones por intuición. No hablamos de copiar los patrones, sino sus significados.

Aquí, se produce un quiebre en la concepción de la identidad. Cuando se tiene conciencia y se analiza el concepto de identidad en una ciudad, se cae en un intento forzado de mantenerla y, muchas veces, se busca respecto: “un error corriente en la exploración de la propia identidad reside en la búsqueda de la identidad exclusivamente en la historia” 17

17. La arquitectura descentrada. Bogotá, 1995; p. 35

M ar co Teór ico

en el desarrollo histórico esta identidad. Marina Waisman dice al

43

capítulo 3

En muchas ciudades existe límites rígidos para mantener su identidad de manera forzada, lo que se justifica en casos extremos, donde la ciudad misma, o una zona específica, conforman ya un patrimonio histórico que debe mantenerse “intocable”. Sin embargo, en la mayoría de las ciudades, nos parece que la respuesta a la conformación de la identidad debe ir adaptándose a la contemporaneidad y es esa la problemática actual de muchas ciudades. ¿Cómo mantener la identidad de forma fluida, sin caer en la repetición de patrones que hoy ya no responden al lugar?.

Esta interrogante adquiere mayor importancia con las condiciones actuales de la ciudad y su desarrollo. La rapidez de las comunicaciones, avances tecnológicos, la globalización, etc., han provocado el aumento de la velocidad cotidiana y de la diversidad en todo sentido. Cosas cotidianas como modas, estilos de vida, corrientes, etc., nacen y son reemplazados por otros rápidamente. Así mismo, la ciudad también crece y se adapta a esta nueva realidad. Se construyen edificios, se botan otros, se construyen nuevas autopistas que permitan responder a estas nuevas necesidades. Es esta velocidad la que está chocando constantemente con el concepto de identidad. El impulso de responder

M ar co Teór ico

rápidamente con soluciones extranjeras, deja fuera el análisis identitario particular, dejándolas como respuestas descontextualizadas que hacen perder lo local. Esto, llevando a un extremo, se traduciría en una homogenización de la arquitectura mundial.

Una investigación que se basó en la búsqueda de la identidad arquitectónica en Chile central18 reveló que en la mayoría de los 18. Investigación realizada por la arquitecto Sofía Letelier: “¿Identidad por vías de diversidad? Actual perfil semiótico de identidad arquitectónica en Chile central.” En: Revista de arquitectura N°9 1997; p. 2-9

44

capítulo 3

patrones estudiados no existe convergencia, es decir, no hay elementos comunes que caractericen de forma general la arquitectura de la zona central. En estos casos, cabe preguntarse la validez de la “creación” de una identidad. Probablemente, en casos similares, ha quedado en desmedro el desarrollo de una arquitectura que responda al lugar, debido a razones fuera del campo arquitectónico. Pero si hoy se busca una respuesta a esta problemática, el primer paso es adaptarse a la contemporaneidad. Esto indica, por un lado, el desarrollo de las condiciones arquitectónicas locales y nacionales y, por otro lado, las condiciones arquitectónicas globales, que gracias a la mediatización de la arquitectura, ya forman parte intrínsecamente de la memoria colectiva. El desarrollo global no se puede dejar de lado ni tampoco las condiciones locales, que dan identidad a la ciudad y su arquitectura.

Aldo Rossi ya plantea este dilema y dice: “Pero con el tiempo, la ciudad crece sobre sí misma, adquiere conciencia y memoria de sí misma. En su construcción permanecen sus motivos originales, pero con el tiempo concreta y modifica los motivos de su mismo desarrollo”20 . Esta visión toma en cuenta fuertemente el factor de la velocidad. Los motivos de Rossi son lo que plantearemos como patrones, que se modifican con la significados parte de la identidad. En la arquitectura de una ciudad son ciertos elementos que se repiten pero que al mismo tiempo cambian, se modifican con el tiempo, sin perder su identidad.

19. Arquitectura de la ciudad. P. 61

M ar co Teór ico

velocidad a través de sus significados. Es este traspaso de respuestas y

45

capítulo 3

3.1.4 Patrimonio

Según la UNESCO el patrimonio de una nación lo conforman el territorio que ocupa, su flora y fauna, y todas las creaciones y expresiones de las personas que lo han habitado: sus instituciones sociales, legales y religiosas; su lenguaje y su cultura material desde las épocas históricas más antiguas. El patrimonio comprende los bienes tangibles e intangibles heredados de los antepasados; el ambiente donde se vive; los campos, ciudades y pueblos; las tradiciones y creencias que se comparten; los valores y religiosidad; la forma de ver el mundo y adaptarse a él. El patrimonio natural y cultural constituyen la fuente insustituible de inspiración y de identidad de una nación, pues es la herencia de lo que ella fue, el sustrato de lo que es y el fundamento del mañana que aspira a legar a sus hijos.

Las obras de cada pueblo son el testimonio actual de sus tradiciones que heredaremos a las futuras generaciones, para ello es necesario salvaguardar estos monumentos, entendiendo monumento como la creación arquitectónica aislada como el sitio urbano o rural que ofrece el testimonio de una civilización particular, de una fase representativa de la evolución, o de un suceso histórico. Se refiere no solamente a las grandes creaciones sino igualmente, a las obras modestas que han

M ar co Teór ico

adquirido con el tiempo un significado cultural. Para ello no se puede ni

46

debe alterar la disposición o decoración de estos, pero esto no significa evitar la evolución en cuanto a usos o costumbres, considerando un marco a su escala lo que implica respetar el entorno tradicional existente. Nos parece importante recalcar el sentido de identidad que va ligado al concepto de patrimonio como la herencia del pasado de

capítulo 3

una nación. Constantemente el concepto de patrimonio se relaciona con objetos que deben permanecer intactos en el tiempo. Sin embargo, anteriormente hemos definido el concepto de identidad como un concepto que se adapta en el tiempo. En el caso del patrimonio arquitectónico, especificamente, al ser un objeto tangible, habitable y de uso constante del ser humano, cabe decir que este patrimonio también tiene que evolucionar, sin modificar su ser esencial sino su uso y adaptarse a las realidades actuales.

Monumento, historia y lugar van ligados, ya que los monumentos son testigos de la historia ocurrida en un lugar específico.

Con esto queremos reafirmar la importancia de cada uno de los conceptos anteriormente analizados; territorio, paisaje e identidad, dependientes uno de otro, siendo el patrimonio el que los reune en

M ar co Teór ico

su conjunto.

47

capítulo 3

3.2 Arquitectura Contemporánea

Con el fin del modernismo y postmodernismo surgen distintas visiones de la arquitectura que buscan liberar a la arquitectura de las reglas modernas.

3.2.1 Deconstructivismo

A finales de la década de los 80 surge el movimiento deconstructivista, el que se caracterizó por sus formas quebradas e inestables, que busca la fragmentación. Algunos de sus exponentes fueron los arquitectos Frank Ghery, Rem Koolhaas, Daniel Libeskind. A pesar de ser criticados en un comienzo, el público recibió positivamente esta nueva arquitectura.

En el Museo de Arte Frederick Weisman de Gehry, se observa el carácter de la arquitectura deconstructivista, manifestándose una distorsión de principios básicos como la estructura y la envolvente, resultando una construcción visualmente caótica.

Museo de Arte Frederick Weisman, Minnesota, 1993.

Arquitecto Frank Gehry.

3.2.2 Arquitectura alta

tecnología: High-Tech

Durante los años 70 surge una arquitectura que buscó una revitalización del modernidad, apoyándose en el uso de la innovación y la tecnología.

Este sigue las ideas del modernismo desarrollándolas en base a las últimas tendencias, evidenciando la complejidad de la técnica y la función de las estructuras, utilizando los aspectos constructivos como elementos expresivos. Un ejemplo de esto es el Centro Pompidou en

M ar co Teór ico

París de Renzo Piano y Richard Rogers, el que saca elementos como

48

conductos de ventilación y escaleras, y toda su estructura a la fachada.

Con el tiempo, el High Tech fue mutando por el cambio de las Centro Pompidou en París de Renzo Piano y Richard Rogers

necesidades de la sociedad a principios de los 90. Así, el High Tech comienza una nueva etapa y comienzan a exponerse ideas más

capítulo 3

amigables con el medio ambiente, impulsando lo que hoy conocemos como Arquitectura Sustentable.

“La misión de la arquitectura llamada hight-tech parece haberse propuesto es justamente la de responder positivamente, con el

3.2.3 Arquitectura

Sustentable

optimismo de los profetas, a la necesidad de una renovada relación entre nueva tecnología y nueva arquitectura, pero también, en ciertos casos, a la posibilidad de recoger las críticas situacionistas o ecologistas proponiendo arquitecturas limpias, energéticamente controladas y, en definitiva, portadoras de confort y felicidad para sus usuarios.” 20

Uno de los primeros exponentes de esta arquitectura fue el Edificio Commerzbamk en Fráncfort del Meno, construida durante 1994 y 1996, de Norman Foster, considerado como uno de los primeros edificios Eco-Tech, como evolución del movimiento High-Tech. El edifico incluía 9 jardines a diferentes alturas y un innovador sistema de luz natural en todas las oficinas.

Edificio Commerzbamk en Fráncfort del Main (1994- 1996),

una necesidad en todo el mundo por su compromiso con el medio ambiente, desarrollándose sistemas de uso adecuado de energía y de recursos, como utilización de fuentes de energías alternativas y sistemas de agua y desechos sólidos, entre muchas otras alternativas y sistemas creados para una mayor eficiencia energética.

Norman Foster

M ar co Teór ico

Hoy en día, esta es una tendencia que llega con fuerza y aparece como

20. Solá-Morales, Ignasi, Diferencias: Topografía de la arquitectura contemporánea; Editorial Gustavo Gili, SA, Barcelona 2003; p. 142.

49

capítulo 4

Selección de obras

La selección de los casos de estudio está limitada, en primera instancia, por su año de construcción. El primer punto de la investigación se centra en la arquitectura contemporánea, la que quisimos acotar dentro de un periodo de antiguedad de entre 10 y 12 años. Después de definir el período anteriormente mencionado Teniendo este periodo definido, seleccionamos una variedad de proyectos de todo tipo. Sin embargo, nos enfocamos en la arquitectura de uso público debido al mayor desarrollo que tiene ésta en la ciudad (en la selección preliminar supera cuantitativamente a la arquitectura privada) y, consecuentemente, mayor

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

impacto sobre sus habitantes.

52

CECS

MAC / Undurraga Devés

edificio Multimedia UACh/ Roberto Martinez

Hotel y Casino Dreams/ PFZ arquitectos Escuela Arquitectura UACh/ Roberto Martinez Casa Particular

Remodelación Telefónica del Sur/ Schmidt arquitectos

Tribunales de Apelaciones/ Enrique Browne Casa Particular

Instituto Alemán/ Gustavo Greene

Municipalidad Valdivia

Casa Particular

Administración Fuerte Niebla

Casa Particular

Escuela Filosofía UACh/ Roberto Martinez

capítulo 4

La reducción del universo de obras contemporáneas bajo estos criterios inicales, nos lleva a una última selección donde observamos una arquitectura que respondiera positivamente a su funcionalidad y, al mismo tiempo, que respondieran al contexto local, teniendo como resultado una propuesta arquitectónica interesante. Seleccionamos, entonces, tres obras:

Escuela Arquitectura UACh -Escuela de Arquitectura de la Universidad Austral de Chile -Museo de Arte Contemporáneo - Ampliación Instituto Aleman A la vez, nos parece interesante hacer un contrapunto con una obra que se aleja arquitectónicamente del resto de las obras. Este es el caso del Hotel y Casino Dreams, el que hoy funciona como hito dentro de la ciudad de

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

MAC / Undurraga Devés

54

Instituto Alemán

Hotel y Casino Dreams

Valdivia.

Plano de ubicaci贸n de obras seleccionadas

1 3 2

4

1234-

Escuela de Arquitectura, Universidad Austral de Chile Museo de Arte Contempor谩neo de Valdivia Ampliaci贸n Instituto Alem谩n, Valdivia Hotel y Casino Dreams

Escuela de Arquitectura Universidad Austral de Chile

capítulo 4

Escuela de Arquitectura y Urbanismo, UACH El proyecto de la Universidad se crea para albergar las instalaciones de la Escuela de Arquitectura del Campus Isla Teja, la que requería de espacios para las salas de taller de los alumnos, espacios administrativos y también zonas de exposición. La respuesta a esto surge de parte de los docentes de la Escuela, quienes proponen el actual edificio para responder a las necesidades funcionales de una manera respetuosa con el paisaje y medio ambiente.

Fuente: http://arquitectura.uach.cl/

Vista exterior desde río Calle Calle

FICHA TÉCNICA ARQUITECTOS:

Roberto Martínez Kraushaar, José Biskupovic Moya

MATERIALIDAD:

Acero y vidrio

CLIMATIZACIÓN:

Rolf Thiele

Fuente: http://arquitectura.uach.cl/

Ubicación del edificio en la Isla Teja.

LOCALIZACIÓN:

Isla Teja

SUPERFICIE CONSTRUIDA: 1.600 M2 AÑO PROYECTO:

2001

AÑO CONSTRUCCION:

2003

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

CÁLCULO ESTRUCTURAL: Galo Valdevenito

57

capítulo 4

La Escuela de Arquitectura y Urbanismo se encuentra ubicada en la Isla Teja a orillas del río Calle Calle. El proyecto fue realizado por los mismos profesores de la Escuela, encabezados por el arquitecto Roberto Martínez, quién se afirma de la memoria valdiviana para su conceptualización: “La primera pregunta que nos hicimos, antes de comenzar a desarrollar el proyecto, fue: ¿Qué es una Facultad de Arquitectura?. Para esto indagamos, junto a un antropólogo y varios alumnos, de dónde surgió el concepto de “comunidad”. Una comunidad que trabaja, experimenta y convive democráticamente con sus profesores y alumnos.

Por otro lado se reconocen diversos tipos de trabajo y modos de relacionarse, lo que nos lleva a pensar en distintos modos de agrupar a las personas. Existen diversas dimensiones de los objetos a desarrollar, hay tareas como trabajo en tablero o en computadores, hay ejercicios en escala 1:1, hay desde conversaciones privadas hasta clases a toda la comunidad de la escuela. Esto, asociado al clima del sur de Chile que es muy lluvioso en invierno (con variaciones de temperatura promedio en invierno de 10ºC y en verano de 25º C), nos lleva a pensar en un gran galpón, con patios, talleres, oficinas, laboratorios y lugares de encuentro de diversa índole.

La Universidad por su parte nos cedió un terreno al borde norte del Río Valdivia, en el Campus Universitario. Este

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

borde del río antes del terremoto de 1960 estaba consolidado como ribera industrial de la ciudad, con grandes

58

estructuras arquetípicas de una arquitectura neoclásica industrial alemana.

Hoy en día esta arquitectura y estas dimensiones ya no existen, quedando un borde-río desdibujado urbanamente, con vacíos y algunas tímidas intervenciones post terremoto. Lo más importante como estructura urbana actual la encontramos en los astilleros de embarcaciones, grandes galpones con barcos en su interior mostrando la actividad constructora.

Entonces nos dijimos, ¿por qué no hacer un “Astillero del Pensamiento Arquitectónico”, arquetipo de las estructuras del borde río valdiviano?”

Roberto Martínez.

capítulo 4

Arquitecto nacido en la ciudad de Osorno en el año 1956, estudió

Presentación Arquitecto

arquitectura el Universidad de Valparaíso, se va a vivir a Alemania

Roberto Martinez

donde se perfecciona y trabaja. Vuelve a Chile fundando en el año 1994 la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Los Lagos, donde es director de Escuela. En el año 1996 crea junto a José Biskupovic la oficina de arquitectura Biskupovic y Martinez Arquitectos Ltda.

En el año 2000 crea la Escuela de Arquitectura de la Universidad Austral de Chile, siendo director de esta hasta la actualidad.

A principios del 2005 se independiza formando su propia oficina “ARKSUR”. Este arquitecto se dedica a realizar obras en el sur de Chile, construyendo varias de las dependencias de la Universidad Austral

fuente: www. robertomartinez.cl

ubicadas también en Valdvia, destacando por el uso de color y también estar en el exterior.

Otras obras y proyectos

fuente: www. robertomartinez.cl

fuente: www. robertomartinez.cl

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

por lograr espacios que a pesar de ser cerrados dan la sensación de

fuente: www. robertomartinez.cl

59

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

capítulo 4

60

PLANIMETRIAS

0

1

5

Escuela de Arquitectura, UACH. Planta primer nivel

b

a

a´

0

b´

1

5

Planta segundo nivel

Fachada Norte 0

5

10

15

20

Elevación sur volumen interior aa´

0

2

8

Elevación interior oriente bb’

capítulo 4

Funcionalidad El edificio divide sus funciones en espacios para salas de taller y espacios administrativos

y

de

servicios,

conectados a través de circulaciones lineales y encontrándose las escaleras en medio de ambas zonas y frente a la puerta de acceso. Los espacios interiores a la envolvente pero fuera de la volumetria interna, son destinados para exposiciones de los

Zona de talleres

trabajos de los alumnos.

Acceso edificio Esquema circulaciones principales del edificio.

Fuente: Elaboración propia

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

Zona administrativa + servicios

63

capítulo 4

Espacialidad y forma

Como se menciona en la memoria del proyecto, el edificio se pensó con son

el concepto de “astillero del pensamiento arquitectónico”, inspirado en

independientes de la envolvente

la estructura de astilleros y casas de máquinas, los cuales muestran en

externa y su disposición aprovecha al

su interior la actividad constructora, rememorando de esta forma las

máximo el espacio interior, generando

construcciones que existían antes del terremoto de 1960 en la ribera

en él una sensación de gran amplitud

norte del rio Valdivia, la que estaba consolidada como borde industrial

espacial.

de la ciudad, con grandes estructuras de una arquitectura industrial

Los

volúmenes

interiores

alemana. Después del terremoto este borde establecido se desfiguró, ya no existiendo arquitectura con estas dimensiones, dando paso a vacios y a apocadas intervenciones.

De esta manera, el proyecto busca en la memoria de la antigua ciudad dar una respuesta con identidad a las necesidades actuales, tomando una cercanía formal (galpón con techo a dos aguas) y también mantiene Esquema construcción casa de máquinas.

la espacialidad amplia del concepto de las antiguas construcciones.

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

como es la educación universitaria, de una manera renovada.

64

Esquema construcción Escuela de Arquitectura

Fotografía ribera de la Isla Teja, zona del emplazamiento actual de la Escuela de Arquitectura.

1914.

capítulo 4

Materialidad / Estructura El edificio se construyó en base a una estructura de marcos metálicos y losa colaborante con tabiques de hormigón liviano y suelos de hormigón vitrificados. El edificio utiliza nueve marcos metálicos que funcionan en conjunto con el vidrio como la envolvente. La estructura de los volúmenes internos funcionan independiente pero la materialidad se mantiene con vigas de acero y las losas colaborantes.

Arriba: Detalle estructura de marcos y estructura volumen interior.

Izquierda: detalle separación marcos y estructura interna.

Derecha: vistas interiores donde se aprecia el uso de la Fuente: Elaboración propia materialidad como parte de la expresión del edificio.

Fuente: Elaboración propia

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

Fuente: Elaboración propia

65

capítulo 4

La materialidad y la forma de la construcción le dan al edifico una estética particular, que por un lado, se asemeja a la materialidad de las construcciones típicas valdivianas (fachadas metálicas). Por otro lado, su espacialidad y su construcción, le dan una imagen renovada y contemporánea, mostrando las influencias globales de la arquitectura.

En las imágen vemos edificos de tendencia high-tech, el que utiliza espacios de gran altura que dan conexión a todo el edificio, ampliando el espacio, lo que se acentúa por la transparencia de la materialidad.

Además, esta tendencia ha desembocado en utilizar la tecnología para acondicionar el edificio de manera amigable con el medio ambiente.

En el caso de la Escuela de Arquitectura, estas características se Fuente: http://urbalis.wordpress.com/ Banco de Hong Kong, Norman Foster. 1985

adaptan a la realidad: se construye un edificio austero que no utiliza gran tecnología, pero que sin embargo realiza las mismas conexiones espaciales y soluciona a través de métodos pasivos los problemas de sustentabilidad y acondicionamiento térmico del edificio. La

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

luminosidad del edificio permite un gran ahorro de energía y su sistema

66

pasivo de ventilación constituye un elemento de confort térmico en invierno y verano.

Fuente: Elaboración propia Vista general interior Escuela de Arquietctura

capítulo 4

Climatización Como

muchos

de

los

edificios

construidos en el último tiempo la Escuela de Arquitectura de la Universidad Austral se plantea como un edificio sustentable, que minimice al Esquema de temperaturas edifificio convencional y del edificio propuesto.

máximo

el

gasto

energético,

como forma de disminuir el daño a nuestro planeta. Para que un edificio funcione adecuadamente en cuanto a

Efecto chimenea promueve la ventilación

sustentabilidad,

disminuir los Vientos predominantes desde el sur en verano

se

necesitan

gastos de energía

renovables en invierno y los gastos de aire acondicionado en verano.

Temperatura exterior (1) Temperatura interior (3)

Ventilación

Cerrado en invierno

Cerrado en invierno

Esquema funcionamiento bioclimático del edificio.

Edifico situado a orillas del río Valdivia y Jardínes botánicos.

Temperatura en el interior de los muros (2).

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

Un edificio convencional posee:

67

capítulo 4

Esta característica se aprovecha en el proyecto transformando el espacio de la temperatura 2, que comúnmente no es habitable pero que posee el promedio entre la temperatura exterior e interior, en habitable, ahorrando de esta forma energía, surgiendo la idea “edificio dentro de otro edificio”.

Este lugar es habilitado para la realización de actividades que requieren mayor espacio, como exposiciones, conferencias, fiestas y ceremonias, en cambio el interior donde está la temperatura 3 se designo para talleres, oficinas y laboratorios.

El edificio se puede abrir en verano, y mediante corrientes desde el sur mantiene una T° de 20°C y en invierno cerrado actúa como invernadero acumulando calor en paredes y pisos llegando a ahorrar hasta un 70%

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

de energía.

68

Fuente: Escuela de Arquitectura UACH.

capítulo 4

Su emplazamiento es un elemento que el edificio aprovecha,

Relación con el paisaje

compenetrándose con el paisaje. Al tener la segunda piel completamente transparente permite que exista una relación directa con el entorno.

El edificio mantiene una escala que continua la línea de la vegetación, posicionándose entre ésta de una manera que no corrompe el paisaje. De noche, el edificio aparece como un punto transparente, destacandose entre la silueta de la Isla Teja.

En su interior, el edificio también aprovecha su transparencia y ubicación, abarcando una excelente vista hacia Valdivia y provocando una sensación como si el edificio flotara en el río.

El edificio se inserta respetuosamente dentro del paisaje valdiviano haciéndolo parte de sí desde su emplazamiento hasta las vistas hacia la ciudad que aprovecha como gran atractivo de sus características. En este sentido, el proyecto se apropia del territorio y, al mismo tiempo,

Fuente: Elaboración propia

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

el territorio hace parte de sí al edificio.

69

capítulo 4

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

Fuente: Escuela de Arquitectura UACH.

70

Vistas diurna y nocturna del edificio

Fuente: Escuela de Arquitectura UACH.

Museo de Arte Contemporรกneo

capítulo 4

Antiguamente este terreno era ocupado por la Cervecería Andwanter destruida casi en su totalidad por el terremoto de 1960, teniendo

Museo de Contemporáneo.

Arte

que ser cerrada. En los años posteriores sus ruinas son donadas a la Universidad Austral de Chile, las que en 1994 son recicladas para conformar el MAC de Valdivia cuyo objetivo principal es descentralizar la actividad cultural y hacerla extensiva a la austral ciudad de Valdivia.

En 1997 se construye la “etapa cero” del proyecto a cargo del grupo de arquitectos, Strabuchi, Ugarte y Moreno, quienes habilitaron los

Fuente: Undurraga Devés Arquitectos

vista exterior proyecto “etapa cero”

espacios interiores y la fachada de esta Cervecería que estaban a la interperie. Con esto se sentan las bases de un proyecto de museo en constante crecimiento y dinamismo desde sus inicios.

En 1998 mediante concurso por invitación, se selecciona el proyecto de arquitectura definitivo para albergar la colección y actividades propias de un museo. A continuación se explica y analiza el proyecto ganador.

Fuente: http://arquitectura.uach.cl/

FICHA TÉCNICA CATEGORÍA: arquitectura pública ARQUITECTO: Cristian Undurraga MATERIALIDAD: Vidrio, acero, hormigón.

LOCALIZACIÓN: Isla Teja, Valdivia, Chile.

SUPERFICIE TERRENO: 6.000 m2 SUPERFICIE CONSTRUIDA: 3.200 m2 AÑO PROYECTO: 1998 AÑO CONSTRUCCION: 1998 -

Fuente: Undurraga Devés Arquitectos

vista exterior proyecto ganador

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

Ubicación del edificio en la Isla Teja

73

capítulo 4

Presentación Arquitectos

Oficina fundada en el año 1978 por los arquitectos Cristian Undurraga

Undurraga Devés arquitectos

titulado el año anterior en la Universidad Católica de Chile, y por Ana Luisa Devés.

Se caracterizan por ganar la mayoría de sus proyectos mediante concursos, sumando a su curriculum proyectos en las mas diversas áreas como cultura, espacios públicos, vivienda, vivienda social, entre otros.

Su arquitectura se relaciona con el paisaje, tomando en cuenta el entorno y las características propias que se presentan, resaltando los valores de estas.

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

Casa del Horizonte 2009

74

fuente: www.undurragadeves.cl

capĂ­tulo 4

Museo de la Solidaridad Padre Hurtado 2010

fuente: www.undurragadeves.cl

fuente: www.undurragadeves.cl

A nĂĄ lis is d e Ca sos de Est udio

Escuelas Elementales 2001

75

capítulo 4

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

PLANIMETRIAS

76

Planta acceso 0

5

10

15

20m.

capítulo 4

b

a

a´

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

b´

Planta inferior 0

5

10

15

20m.

77

capítulo 4

corte A - A’ 5

10

15

20m.

10

15

20m.

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

0

78

corte B - B’ 0

5

capítulo 4

Ubicado en la Isla Teja, en la ribera opuesta frente al centro de la ciudad, el MAC nace de las ruinas de la antigua cervecería que contaba con dos salas hipóstilas que fueron rehabilitadas para exposiciones. La propuesta se basa en lo existente, rescatando las huellas dejadas por la tragedia, construyendo allí

las operaciones

arquitectónicas mínimas para darle Esquema Vista Frontal

más importancia al paisaje de la geografía que a la industrialización del siglo XX. Cabe mencionar que como requisito de proyecto no se puede intervenir la nueva intervención se anexa a la ya existente. De esta manera, el proyecto recicla las antiguas salas, dándoles un nuevo uso y haciendolas parte del nuevo Museo de Arte Contemporáneo de Valdivia.

Esquema Vista trasera

Nuevos espacios

Espacios existentes

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

la construcción existente, por lo que

79

capítulo 4

Funcionalidad/ Espacialidad

salas de exposición

El edificio se divide en tres pisos,

Mirador

accediendo por una rampa que llega a

Administración y servicios

un gran patio. Se incorporan las salas

Bodegas

hipóstilas de la antigua cervecería al

Patio exterior techado

recorrido y a las zonas de exposición

Cafeteria

que se han diseñado teniendo en

Auditorio

cuenta que las nuevas ideas plásticas requieren espacios claros y neutros con el fin que las obras resalten.

Los espacios de exhibición mantienen un caracter cerrado y de distinta amplitud. La obra se abre y aprobecha las vistas a través de la apertura y el uso del vidrio en la zona del mirador

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

y en la cafetería, siendo ambos

80

Esquema distribución espacial.

Vista frontal

espacios los únicos que sobresalen y se desentierran.z

acceso principal

Esquema distribución espacial.

Vista trasera

capítulo 4

Materialidad / Estructura La estructura del proyecto se construyó en base a pilares y vigas, con losas de hormigón, manteniendo los espacios lo más limpios posible.

Se habilitan las salas hipóstilas y túneles

existentes mejorando su

apariencia, pintando de blanco las salas y cambiando el piso por hormigón vitrificado en ambos espacios.

Desde el frente urbano. El nuevo Museo aparece como una pieza de arquitectura que evoca las fortalezas de piedra construidas por los españoles en el siglo XVI. Entre la opacidad de los contrafuertes propuestos, nace una roca de cristal de geometría quebrada, que revela un interior de muros, pilares y rampas de hormigón a la vista

Fuente: Undurraga Devés Arquitectos

Habilitación túneles existentes

Fuente: Undurraga Devés Arquitectos

Vista interior estructura

Fuente: Undurraga Devés Arquitectos

Habilitación salas hipóstilas

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

que protegen las salas blancas y estáticas para la exhibición.

81

capítulo 4

La estética del edificio resalta dentro del contexto que se sitúa, apareciendo como un gran volumen de cristal, que como dijimos anteriormente evoca los fuertes españoles del siglo XVI pero además su forma de construcción y materialidad le dan una imagen contemporánea.

Esta forma de cuidar el patrimonio, mediante contraste, anexando lo nuevo a lo existente, respetando el pasado pero a la vez utilizando lo actual, demuestra la capacidad de entender lo que se tiene, evolucionando según la época sin necesidad de forzar o copiar literalmente algún elemento típico.

Vista exterior MAC

Fuente: Undurraga Devés Arquitectos

Esta tendencia es una de las más utilizadas mundialmente en el área de restauración, existiendo diversos ejemplos de ella como es el Centro

Vistas interiores centro José Guerrero de Granada

José Guerrero en Granada, espacio para las artes y la cultura al igual que el MAC, el centro se enfrenta a la catedral de Andalucia reemplazando

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

un antiguo edificio que no tenia mayor valor arquitectónico.

82

http://www.antoniojimeneztorrecillas.com/

http://www.antoniojimeneztorrecillas.com/

Centro José Guerrero, Granada

http://www.antoniojimeneztorrecillas.com/

capítulo 4

Relación con el paisaje

1

Fuente: Elaboración propia

se plantea mantener el plano abierto hacia el

paisaje urbano al otro lado del río que aparece como consecuencia del terremoto de 1960, interviniéndolo mínimamente con el fin de consagrarlo.

La fachada oriente se muestra totalmente transparente manteniendo una relación directa con el entorno, además del paseo peatonal que conecta el MAC con la ciudad culminando en una plaza - mirador que se mezcla con la cubierta del museo y los jardines de la casa Andwanter e actualmente también funciona como museo.

3

Fuente: Elaboración propia

1. vista desde explanada 2. vista desde el interior del MAC 3. vista del paseo peatonal.

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

2 Desde su inicio

Fuente: Elaboración propia

83

Ampliaci贸n Instituto Alem谩n

capítulo 4

El proyecto propone la construcción de un nuevo volumen longitudinal sobre el borde norte de los tres patios existentes. Este nuevo volumen

Ampliación Alemán

Instituto

se suma a los anteriores para crear un gran “patio” al cual llegan todas las circulaciones cubiertas del instituto. De esta manera se define un recorrido central, que articulan los accesos por Avenida Los Laureles y Avenida Los Robles con las salas de clases y los nuevos espacios. Se propone el concentrar los esfuerzos en un solo edificio.

FICHA TÉCNICA CATEGORÍA: arquitectura educacional ARQUITECTO: : Gustavo Greene Weller.

Gerardo Koster G. MATERIALIDAD: hormigón armado

Esquema Instituto Alemán 1_Edificio existente 2_Acceso 3_Auditorio 4_Biblioteca 5_Gimnasio existente 6_Parque y Cementerio Anwandter

LOCALIZACIÓN: Isla Teja, Valdivia, Chile.

SUPERFICIE TERRENO: 40.000 m2.

AÑO PROYECTO: 2007 AÑO CONSTRUCCION: 2007- 2008

fuente: elaboración propia

acceso instituto Alemán

fuente: elaboración propia

vista volumen propuesto desde patio central

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

SUPERFICIE CONSTRUIDA: 2.800 m2.

85

capĂ­tulo 4

Otras obras y proyectos

Maqueta Teatro del Lago

Teatro del Lago Frutillar

A nĂĄ lis is d e Ca sos de Est udio

Fuente: www.teatrodellago.cl

86

capítulo 4

PLANIMETRIAS 7

a

a´

6 6 6

5

11

2 1

3

3

6

4

Planta primer nivel

8

6

3

3

3 6 8

10 10

9

Planta segundo nivel La planimetría del proyecto muestra la planta del volúmen propuesto y construido (gris oscuro) y un volúmen propuesto que no se encuentra construido

1_ Auditorio 2_ Foyer.

3_ Salas de clases.

4_ Cocina

5_ Comedor 6_ Bodegas.

7_ Porteria.

8_ Oficina.

9_ Biblioteca.

10_ Camarines.

11_ Baños.

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

6

87

capítulo 4

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

Corte longitudinal aa’

88

fuente: elaboración propia

Imagen volúmen propuesto

capítulo 4

Funcionalidad El edificio se divide en dos funciones principales:

la

primera

función

responde a la zona de estudios propiamente tal

y servicios para

el alumnado, donde se concentran acceso salas

acceso foyer auditorio

esquema vista superior

las

salas

de

clases,

biblioteca,

baños y casino. La segunda función responde a la zona de auditorio y de administración.

El volúmen, por lo tanto, tiene dos

esquema vista inferior volúmen existente

salas de clases y biblioteca

administración y servicios

foyer auditorio

auditorio y equipamiento para el mismo

accesos principales. En la cotidianeidad la división se hace clara, donde la zona de estudios y servicios para los alumnos es la que se encuentra en mantiene su acceso principal cerrado, pero mantiene conexiones internas que permiten su acceso desde el interior.

fuente: elaboración propia

En la imágen se observan los dos accesos al volúmen.

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

uso constante y la zona del auditorio

89

capítulo 4

Forma y expresión

El edificio es un volúmen único con dos funciones diferenciadas. Esta diferenciación también se refleja en su exterior a través de su forma y expresión. Al observar la zona de salas de clases vemos que esta se asemeja a las típicas construcciones a dos aguas de la ciudad. Esta zona del volúmen es estática y equilibrada pero con bastantes vanos, lo que abre el volúmen hacia el exterior. A medida que cambia de función hacia la zona del auditorio, el volúmen se transforma y adopta una expresión más dinámica pero a la vez más hermético.

El acceso al complejo del Instituto Alemán queda definido por una expresión quebrada de dos volumenes que parecieran unirse a través

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

de una gran placa.

90

fuente: elaboración propia

fuente: elaboración propia

zona auditorio

zona salas

Arriba: Se observa la fachada de acceso y la fachada de la zona de salas.

capítulo 4

En cuanto a sustentabilidad el edificio fue pensando para aprovechar

Sustentabilidad/ climatización

mejor la energía y tener una adecuada habitabilidad termoacústica.

Para esto se tomaron en cuenta los siguientes parámetros: - Datos climáticos estádisticos - Pérdidas por transmisión e infiltraciones - Ganancias de calor por radiación solar, metabolismo humano y artefactos eléctricos.

- Temperatura de diseño de 20 grados.

Después de realizado el análisis se llegó a la conclusión que la forma mas eficiente de ahorrar energía era considerar aislamiento térmico en todas las paredes interiores de los recintos en contacto con volúmenes

esquema fachada ventilada

comunes sin calefacción como pasillos,foyer, hall etc.

1

También se consideró aislación para radier, paredes y cubierta,

2

utilizando poliestireno expandido en los tres casos y sistema de fachada 4

Para alcanzar un óptimo acondicionamiento acústico se analizó el

7

edificio considerando el volumen de los recintos, su uso y definición

6

del STI (Speech Transmisión Index) que para recintos de aprendizaje

5

debe ser mayor a 0.66. Con esto se decidió la cantidad, ubicación 4

(paredes, pisos y cielos) y dimensión del material absorbente, en este caso poliestireno expandido, necesario para cumplir este requisito.

4

8

1. foil aluminio 2. poliestireno expand.

50mm, 10kg/m3 3.poliestireno expand.

50 mm, 10 kg/m3 4. membrana hidrofuga 5. cámara de aire 250mm.

6. poliestireno expand.

20mm 20kg/ m3 7. ventana proyección PVC termopanel.

8. poliestireno expand.

10cm, 10kg/m3 escantillón detalle aislantes

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

3

ventilada en las paredes.

91

capítulo 4

Cada espacio del colegio es iluminado mayoritariamente por luz natural, aprovechando mejor las condiciones ofrecidas y creando una relación mas directa y fluida con el exterior.

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

fuente: elaboración propia

92

fuente: elaboración propia

fuente: elaboración propia

vista pasillos

vista hall

vista salas de clases

capítulo 4

Relación con el paisaje El Instituto alemán se encuentra ubicado al interior de la Isla Teja, sin contar con vistas privilegiadas como

los

anteriores

proyectos

analizados. Así, el proyecto busca generar espacios exteriores para sus alumnos, como grandes patios y canchas, conservando el “verde” de la ciudad. Sin embargo, a diferencia de otros colegios, también se destaca una relación con el Cementerio Anwandter, parte del terreno del colegio. El nuevo volúmen trabaja la fachada contigua al cementerioparque

logrando

una

relación

visual que destaca por su contacto con la naturaleza y el cementerio, provocando una sensación de paz.

fuente: elaboración propia

A ná lis is d e Ca sos de Est udio

fuente: revista UACh n°5

93

Hotel y Casino Dreams Valdivia

capítulo 4

El proyecto se enmarca dentro del conjunto de proyectos que contempla el plan bicentenario para el mejoramiento de la ciudad,

Hotel y Casino Dreams Valdivia

el cual se asignó mediante concurso- licitación.

Cabe mencionar que el nuevo hotel y casino reemplazan al antiguo hotel Pedro de Valdivia y que para su construcción fue necesario modificar el plan regulador en esa zona ya que la altura propuesta y otras características sobrepasan las permitidas.

FICHA TÉCNICA CATEGORÍA: arquitectura comercial ARQUITECTO: PFZ arquitectos - Figueroa/ Silva arquitectos MATERIALIDAD: hormigón armado LOCALIZACIÓN: Valdivia, Chile.

SUPERFICIE CONSTRUIDA: hotel: 11.300 m2

fuente: elaboración propia

AÑO PROYECTO: 2007 AÑO CONSTRUCCION: 2008- 2009

fuente:PFZ arquitectos

An á l i sis d e C aso s de Estu dio

casino: 13.400 m2

95

capítulo 4

Presentación Arquitectos

Estudio argentino que es creado en el año 1992 con la denominación

PFZ arquitectos

Pfeifer-Zurdo Arquitectos.

Juan Pfeifer y Oscar Zurdo, jugaron un rol importante en el diseño y la ejecución de proyectos que frecuentemente fueron citados como los iniciadores de la Industria del Shopping en Argentina.

En el año 2002, se incorporaron en carácter de socios Eduardo Di Clérico,

3

Walter Pfeifer y Amelia Qüesta, refundando entonces el estudio como 1

2

4

5

fuente: PFZ arquitectos

1. Juan Pfeifer 2. Oscar Zurdo 3. Walter Pfeifer 4. Eduardo Di Clérico 5.Amelia Qüesta

Otras obras y proyectos

PfZ Arquitectos / Pfeifer-Zurdo-Di Clérico-Pfeifer-Qüesta, nombre con el que es conocido actualmente.

Conforman entonces un estudio de arquitectura especializado en proyectos de usos mixtos, centros comerciales, de entretenimiento, hoteles y oficinas. Organizados para dar respuestas sensibles en el campo de las ideas y en el terreno de la producción de proyectos de arquitectura y ambientación. ...” Somos un grupo de profesionales receptivos a las particularidades de cada lugar en que nos toque actuar, actitud que ya hemos puesto en

An á l i sis d e Ca s os d e E stu d io

práctica tanto en Argentina, como en otros países de América y Europa.

96

fuente: PFZ arquitectos

Hotel y Casino Dreams Temuco

Nos preocupa la sinergia entre usos y funciones, la mezcla de rubros y los destinos alternativos. Somos sensibles a los deseos de la gente, nos importan las novedades, nos gusta sorprender al público en su recorrido. Buscamos atraer y cumplir los objetivos en cada una de nuestras obras y estamos atentos a la relación con la ciudad y su gente, además de los innumerables aspectos económicos a ser tenidos en cuenta en un proyecto.”

fuente: PFZ arquitectos

Hotel y Casino Dreams Punta Arenas

PFZ arquitectos.

capítulo 4

La oficina de arquitectura figueroa arquitectos s.a. fue formada en 1997

Figueroa - Silva Arquitectos

por los Arquitectos José Manuel Figueroa Zúñiga y Macarena Figueroa

Otras obras y proyectos

Planella con el objeto de prestar un servicio integral de arquitectura y diseño de interiores. Posteriormente en el año 2003 se modifica la sociedad anónima y se integran como Socios los Arquitectos Patricio Silva Pérez y Carolina Figueroa Planella. Ese año la oficina pasa a llamarse Figueroa - Silva Arquitectos. Más tarde en el año 2006 lo hace el Arquitecto José Manuel Figueroa Planella.

Entre los años 1970 y 1997 el Arquitecto José Manuel Figueroa, integró la oficina de Carlos Alberto Cruz, José Manuel Figueroa y Arquitectos Asociados, desarrollando trabajos de diseño y arquitectura en diversas

fuente: www.jmf.cl

edificio corporativo Automotora Gildemeister

áreas y administrando una oficina con un promedio de 30 arquitectos.

Mall Antofagasta

fuente: www.jmf.cl

Centro Salud Mental - San Carlos de Apoquindo - PUC

An á l i sis d e C aso s de Estu dio

fuente: www.jmf.cl

97

capítulo 4

PLANIMETRIAS

An á l i sis d e Ca s os d e E stu d io

casino

hotel

0 98

8

16

24

An á l i sis d e C aso s de Estu dio

capítulo 4

0 6,5 13 99

An á l i sis d e Ca s os d e E stu d io

capítulo 4

corte CC’

100

capítulo 4

El complejo se divide en dos grandes áreas; hotel y casino que a pesar

Funcionalidad

de estar anexados funcionan independientemente.

Por una parte está el hotel que se compone de 12 niveles, dividiéndose el primer nivel en dos lo que permite una doble accesibilidad, esto ocurre por el diferencia de nivel existente en el terreno.

En los niveles superiores (2° - 3°) se encuentra un spa que cuenta con un acceso exterior directo para que pueda ser usado por el público en general.

Desde el nivel 4 al 11 son pisos tipo en los cuales se encuentran 12 habitaciones y una suite por cada uno. Culminando en el último piso con un bar- restorán que por las características privilegiadas de altura y vistas funciona como mirador de la ciudad.

El casino situado en el primer nivel superior tiene un acceso directo desde la plaza Pedro de Valdivia, es sólo en este nivel que se relaciona directamente con el hotel, contando con su propio bar y servicios.

casino 1° nivel: hall y servicios 2°- 3° nivel: spa 4°- 11° nivel: habitaciones 12° nivel: restorán - bar

An á l i sis d e C aso s de Estu dio

Ambos partes comparten estacionamientos subterráneos.

101

capítulo 4

Forma / Expresión La forma volumétrica evoca la imagen de velas náuticas engarzadas en la piel de vidrio color verde del Río Valdivia, que por su ubicación y envergadura se transforma en un hito dentro de la ciudad.

Además de la forma la utilización de fachadas vidriadas le da una apariencia urbana contemporánea, perteneciendo al tipo de arquitectura que se centra en ser un icono más que

fuente: PFZ arquitectos

hotel situado en la ciudad

pertenecer al lugar en que se emplaza, no existiendo mayor diferencia si se encontrara en Valdivia o en alguna

An á l i sis d e Ca s os d e E stu d io

otro ciudad.

102

Al verlo instintivamente nace la comparación con el hotel de Dubai Burj al Arab por su similitud formal.

fuente: elaboración propia

hotel y casino Dreams Valdivia

hotel Burj al Arab, Dubai

capítulo 4

En el proyecto no fueron contempladas soluciones bioclimáticas para

sustentabilidad / climatización

climatización o ahorro de energía por lo que la habitabilidad adecuada es alcanzada mediante equipos de climatización ubicadas en la sala de máquinas que se encuentran en el subterráneo.

La relación con el paisaje en este caso es sólo visual, no como en los

relación con el paisaje

casos anteriores que también existe una relación formal.

La relación se da por las vistas privilegiadas que éste ofrece debido a que la altura del edificio es mucho mayor a la altura promedio del resto de la ciudad. Cuenta con un mirador en el último piso del cual se puede apreciar el entorno en su totalidad. fuente:PFZ arquitectos

fuente: elaboración propia

zzv

An á l i sis d e C aso s de Estu dio

vista desde restorán ubicado en el último piso

103

capítulo 4

espacialidad Los

casinos

necesitan

de

una

espacialidad singular, de fantasía, que simule ambiente nocturno las 24 horas del día, esto se logra mediante un variado juego de luces que permite al usuario sumergirse en el juego, perdiendo en cierta forma la noción del tiempo además de aislarlo del entorno,

no

existiendo

relación

alguna con el paisaje exterior como si ocurría en los casos anteriormente

fuente:PFZ arquitectos

vista interior casino

estudiados. Estos espacios en cierta forma siguen una receta, siendo muy similares a los que hay en cualquier

An á l i sis d e Ca s os d e E stu d io

casino del mundo.

104

fuente:PFZ arquitectos

vista interior casino

capítulo 5

Tomar la decisión de realizar una investigación sobre arquitectura contemporánea chilena fuera del contexto santiaguino significa intrínsecamente hacer una valoración a la nueva arquitectura producida en contextos locales. En neustro caso, hemos elegido una ciudad de tamaño medio, pero que de alguna manera tiene características especiales que hacen de ella una ciudad con una producción arquitectónica de interés. De estas características, nos centramos específicamente en su especial desarrollo histórico (colonización alemana) y en el característico paisaje en el que esta inmerso Valdivia.

Estas dos características se transformaron en las dos directrices iniciales de nuestras hipótesis, en las que expusimos dos afirmaciones base de la investigación: -La existencia de una línea de diseño proveniente de la arquitectura valdiviana del siglo XIX que se manifiesta en la producción de la nueva arquitectura de la ciudad.

- La existencia de un paisaje natural potente que tiene relevancia en la vida del habitante y, por consiguiente, en el desarrollo de la arquitectura actual.

XIX y su contexto físico natural; y del análisis de obras de arquitectura construidas en los últimos 12 años, podemos extraer las siguientes conclusiones:

C o ncl u sio nes

Luego de una investigación sobre la arquitectura valdiviana del siglo

109

L í nea Evol u c i ón M a t e r i a l e s Lí nea Evol uci ó n F o r m a Lí n ea Evol ución E x p r e s i ó n

Piedra

Fuertes Españoles

expresión rústica

Piedra Laja

Cabaña primitiva

Madera

Casa con soberado

Ornamentos de madera

Acero Zincado

Casa con corredor

Casa con ornamento de acero zincado

Acero Zincado

Casa influencia romántica

Expresión simple

Tableado

Bloque moderno

Expresión vidrio + hormigón + juegos compositivos

Hormigón

Bloque viviendas

Vidrio + Acero

Bloque contemporáneo

Expresión de estructura a la vista

Expresión vidrio + color

capítulo 5

Materialidad

En cuanto al punto de la materialidad, observamos que ésta no mantiene una línea única, que se pudiera afirmar que proviene del tipo utilizado en la arquitectura del siglo XIX. Inicialmente, las construcciones típicas se caracterizan por el uso de la madera, que era el material disponible en la época. Así, en la investigación pudimos recopilar distintas expresiones arquitectónicas de la época, en la que todas utilizaban la madera.

Durante la colonización alemana, gracias a los avances tecnológicos, se incorpora el uso de las planchas de zinc como envolvente de las construcciones.

Con el modernismo, se incorpora el uso del hormigón, dando un giro a la materialidad. Este material, como sabemos, se ha masificado y se utiliza con gran éxito hasta el día de hoy.

De esta manera, como primera conclusión, creemos que la materialidad utilizada en la arquitectura valdiviana del siglo XX responde a los medios disponibles a la época, y no ha trascendido como elemento identificatorio que trascienda hasta la arquitectura contemporánea. El uso de distintas materialidades se ha adapatado a la evolución tecnológica .

Sin embargo, el uso de distintas materialidades responde también a las necesidades específicas de los proyectos analizados. Como podemos observar, por ejemplo, en el caso de la Escuela de Arquitectura de la

C o ncl usi ones

Universidad Austral, hay un uso de la envolvente vidriada que se repite

112

en parte del proyecto del Museo de Arte contemporáneo. La elección de este material responde a una idea proyectual que sí tiene que ver con una identificación del territorio habitado y la necesidad de incorporar su paisaje al proyecto.

capítulo 5

En los proyectos analizados nos encontramos con una variedad de

Forma

propuestas formales. Sin embargo, como aspecto general podemos concluir que existe una búsqueda formal a través de la identificación con la arquitectura típica de la ciudad o con el paisaje.

En los proyectos analizados, encontramos dos de ellos (Escuela de Arquitectura de la universidad Austral y la Ampliación del Instituo Alemán) en los que hay un acercamiento hacia la arquitectura típica.

La utilización del paralelepípedo con techo a dos aguas se vuelve a encontrar en la arquitectura contemporánea. Hay una identificación con la arquitectura típica que se busca rememorar en la arquitectura contemporánea. Este punto indica que el arquitecto y el habitante sienten parte de la ciudad a estas antiguas construcciones,como elemento identificatorio de ella. Al mismo tiempo esta rememoración se realiza a través de una arqutiectura completamente contemporánea, es decir, la forma típica mantiene el qué, pero cambia el cómo. Aquí se reafirma el concepto de identidad definido inicialmente, como concepto evolutivo a través del tiempo.

Por otro lado, en los otros dos proyectos no encontramos una línea formal arquitectónica que pudiera provenir de la arquitectura típica del siglo XIX. Sin embargo, estos proyectos realizan su forma a través En el caso de del Museo de Arte contemporáneo, su relación con el pasado arqutiectónico viene directamente del reciclaje de los espacios de la ex Cerveceria Anwandter. Sin embargo, al ser estos espacios, y la mayoría de los nuevos que se proyectan, enterrados, la forma

C o ncl u sio nes

de una lectura del paisaje y su interpretación.

113

capítulo 5

se reconoce por los espacios exteriores, los que en este caso son el mirador y la cafetería, los que conceptualmente nacen de la idea de un fuerte español. Esta idea se incerta en el paisaje sutilmente, logrando visualizarse formalmente como una roca transparente, respetando el paisaje y aprovechandolo a través de la transparencia de la materialidad. Por lo tanto, en este caso el proyecto propone una forma distinta a la arquitectura típica, que tiene que ver mayormente con formas contemporáneas, quebradas y asimétricas, pero que logran una correspondencia entre forma y paisaje.

La forma del Hotel y Casino Dreams también proviene de la observación del paisaje, sin embargo se lleva a cabo de manera contraria al MAC. La forma del Hotel busca hacer una analogía de imágen, a través de la observación del río y las velas de los barcos, pero no respeta el paisaje como tal. El hotel y Casino Dreams bsuca ser un hito dentro de la ciduad de Valdivia, transformarse en una imagen que caractericce a la ciudad, sin embargo su manera de hacerlo es negando el paisaje en su arquitectura y apropiandose de él sólo a través de la obtención de

C o ncl usi ones

vistas única gracias a su gran altura.

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Fuente: Blog curso Documentación cultural II, Universidad Austral de Chile http://valdivia-conecta.blogspot.com/2007/11/blog-post_8445.html

Skyland Valdivia 1920

Fuente: Elaboración propia

Fuente: Elaboración propia

Skyland nocturno Valdivia 2010

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Skyland diurno Valdivia 2010

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Fuente: Elaboración propia

capítulo 5

Espacialidad

En este aspecto, la primera conclusion general que podemos advertir tras la investigación y análisis de obras es que existe un quiebre en la espacialidad utilizada en la arquitectura típica y la espacialidad de las obras actuales.

A través de la investigación histórica, nos damos cuenta que la espacialidad de las antiguas construcciones se caracterizan por ser mayoritariamente cerrada. Es un espacio introvertido que prioriza, en el que la arquitectura responde a través de la protección al clima de la ciudad. En este sentido, se observa un mayor desarrollo de la cáscara con el uso del zinc con ornamentos que responden a la belleza de la construcción, antes que la espacialidad interior.

A pesar de ser edificios mayoritariamentede uso diurno, nuestros casoso de análisis necesitan de una habitabilidad adecuada y las condiciones climáticas de Valdivia son adversas. Estas condiciones se suplen actualmente, contrario a generar una cáscara rígida como en las antiguas construcciones, sin sacrificar la conexión con el paisaje. En este sentido, el desarrollo del espacio de las nuevas construcciones está fuertemente conectado al territorio y paisaje Valdiviano.

En la investigación histórica, pudimos comprobar que ya durante la década de los 80 se comienza a tomar en cuenta el paisaje, lo que hoy

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se comprueba con fuerza en tres de los 4 casos de estudio analizados.

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En la Escuela de Arquitectura, el MAC y la ampliación del Instituto Alemán podemos observar espacios que buscan relacionarse con el paisaje y territorio. En el caso del Hotel y Casino Dreams se observa que sólo a través de la altura del edificio se busca una relación visual que

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en cierto sentido se realiza luego de abstraerse del paisaje y observarlo de manera lejana. La zona de primer piso, mayoritariamente la zona del casino, es donde quizás podria observarse una relación espacial más directa con el entorno, pero en la realidad el hecho de ser un casino busca, al contrario, creando un espacio de fantasía, abstraerse completamente del exterior.

La expresión de la arquitectura contemporánea no tiene una línea

Expresión

proveniente de la expresión de la arquitectura del siglo XIX. En cada uno de los casos estudiados pudimos observar distintas expresiones, las que en su mayoría tienen que ver con una línea proveniente de las nuevas corrientes arquitectónicas globales. En general, se busca la utilización de elementos expresivos que buscan una imágen renovada, dejando de lado detalles ornamentales utilizados en la arquitectura del siglo XIX. Hay una expresión que viene como respuesta al proyecto como tal, no al ornamento como sucedía generalmente en las antiguas construcciones.

En general, podemos observar que hay un intento de acercarse a una expresión quebrada, en que las construcciones no son perfectamente limpias, sino que tenga mayor dinamismo. Al igual que el pregnante “saturada” que pulcra.

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paisaje de Valdivia, la arquitectura pretende tener una expresión mas

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Conclusión final

Luego de concluir en cada aspecto, nos damos cuenta que: -No existe una línea arquitectónica continua en todos los aspectos.

Más bien, casi en su mayoría existe una evolución. Sin embargo, podemos afirmar que sí hay un reconocimiento de elementos identitarios de la arquitectura valdiviana, como la forma de la casona y, por otro lado, el hecho de darle la importancia adecuada a las construcciones antiguas, reciclando sus espacios y, en algunos casos, manteniendo su carácter patrimonial.

Bajo este punto de vista, la mantención y el permanente aporte a construir una identidad de la ciudad se mantienen vigentes en el campo arquitectónico. La línea de evolución arquitectónica y el reconocimiento de elementos identitarios de la arquitectura valdiviana son un punto de importancia dentro de la identidad arquitectónica, ya que son los que finalmente le están dando un sello particular a la ciudad. Se destaca, por ejemplo, el reconocimiento de la forma de la casona, la que hoy se ve reinterpretada con mayor transparencia.

Otro elemento observado proviene del reconocimiento del territorio, concluyendo en un acercamiento hacia éste, lo que se traduce en

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un uso de materiales transparentes y, en general, en decisiones

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arquitectónicas que permitan una abertura hacia el paisaje y, a la vez, una mayor obtención de iluminación natural.

Para mantener la identidad arquitectónica, en Valdivia se encuentran tres maneras generales de realizar esto: a través de la mantención

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intacta de obras antiguas, como las casonas-museo de la ciudad, a través del reciclaje de espacios, como es el caso del MAC y, a través la producción de estas nuevas obras que se conectan con la identidad de Valdivia por medio del reconocimientos de elementos arquitectónicos mencionados, o bien, por medio de su relación con el territorio y paisaje.

En este sentido, hay una visión amplia del sentido de identidad.

La ciudad de Valdivia está reconociendo sus elementos de valor patrimonial, partiendo por su arquitectura y su paisaje natural, y realiza acciones por mantener este patrimonio, el que se transforma en parte de su sello como ciudad. Sin embargo, de manera positiva, esta identidad no se estanca en el tiempo, sino que, a través de la investigación, constatamos que avanza en el tiempo, conjugando lo antiguo con lo nuevo. Así, se percibe una dualidad en la ciudad, que por un lado mantiene una imagen tradicional, donde se potencia su carácter arquitectónico histórico y sus puntos tradicionales de visita tanto como para el visitante, como para el habitante, como por ejemplo es la feria fluvial. Por otro lado, la ciudad busca también dar una imagen renovada que responda a las exigencias actuales de los visitantes, explicando la construcción del nuevo Casino de la ciudad. ya que ambos carácteres se encuentran, en general, en una correcta alineación, manteniendo el equilibrio entre cada una.

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Esta dualidad, creemos, está potenciando esta identidad de la ciudad,

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-A pesar de que no existe una línea de diseño formal, creemos pertinente recalcar el que sí existe una arquitectura en Valdivia que ha ido evolucionando con cierta lógica, incorporando nuevas tecnologías, nuevas corrientes arquitectónicas globales y, a la vez, incorporando el valor del territorio en su arquitectura. Hay una arquitectura local que se identifica con el paisaje, lo reconoce y lo busca. El territorio y paisaje valdiviano es potente y repercute fuertemente en el desarrollo de la arquitectura valdiviana.

Como pudimos corroborar en las líneas de evolución, entre las primeras obras históricas y nuestros casos de estudio, existe una diferencia bastante grande. Un punto importante para entender la arquitectura de Valdivia en la actualidad, representada por los casos analizados, es la fuerte imbricación con su territorio y su paisaje.

Cuando se cambia la manera de abordar el territorio, hay un quiebre en la arquitectura, reflejado puntualmente en el cambio de materiales, en la expresión, forma y, lo más importante, el espacio de las obras.

Estos aspectos se comienzan a explorar y diversificar, apuntando a la relación arquitectura y territorio. Una vez comprendida esta relación indiscutible, la arquitectura de la ciudad se abre y diversifica, explorando

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nuevas expresiones, nuevos materiales y nuevas formas, que son las

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obras de arquitectura que encontrámos actualmente en la ciudad.

En este sentido, nos parece importante destacar que no sólo este reconocimiento se observa en el cambio de la concepción del espacio, sino que también se incorporan respuestas arquitectónicas que tienen

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que ver específicamente con el aspecto climático de la ciudad. En una ciudad con un clima adverso y un paisaje que invita a abrirse hacia él, el uso de vidrios por ejemplo, hace que sea necesaria la utilización de nuevas formas de mantener el confort térmico, entrando aquí el tema de la sustentabilidad, como el utilizado en la Escuela de Arquitectura, y la innovación en técnicas constructivas, como las observadas en el Instituo Alemán. Con esto, constatamos nuevamente una identidad que evoluciona e incorpora nuevas problemáticas globales, como es el de un desarrollo sustentable, a una arquitectura local.

Finalmente, nos parece importante reflexionar sobre los arquitectos y el desarrollo de sus obras. A través de el análisis de casos, investigamos cuatro exponentes, uno de ellos como arquitecto local (Roberto Martínez, Escuela de Arquitectura), dos pertenecientes a Santiago (Cristián Undurraga, MAC y Gustavo Greene y Gerardo Köster, Ampliación Instituto Alemán), y el último, (Oficina PfZ Arquitectos, Hotel y Casino Dreams), una oficina internacional. En general, pudimos observar una concordancia entre la arquitectura desarrollada por chilenos, la que en las obras estudiadas reconoce el territorio y paisaje valdiviano, utilizandolo en pro de su obra de obra apunta hacia el tema de la imágen, desconociendo el territorio valdiviano.

Probablemente, no podemos sacar una conclusión apresurada sobre una característica general de la arquitectura chilena, pero es

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arquitectura. En el caso de la oficina internacional, el objetivo de la

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destacable que en nuestra investigaci贸n aparezca clara la relaci贸n entre arquitecto y reconocimiento del territorio. En este sentido, podemos decir, que Valdivia se destaca de otras arquitecturas nacionales como la que se desarrolla en la capital, por su potente conexi贸n con el territorio, lo que ha desembocado en el desarrollo de una arquitectura sustentable, tema que creemos, tiene un gran

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potencial en su desarrollo futuro.

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