MASA

+A Construcci贸n de un sentido compartido

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Taller de Producci贸n Visual 2016 Camila Olea Pietrantoni Jos茅 Miguel Morales 3

índice 

Introducción …………………………………………………………………………………………………………...

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Mapa conceptual……………………………………………………………………………………………………...

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Antecedentes…………………………………………………………………………………………………………..

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Concepción de la idea visual……………………………………………………………………………………..

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Exploración de campo……………………………………………………………………………………………….

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Figuración visual ……………………………………………………………………………………………………..

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Planeamiento……………………………………………………………………………………………………………

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………………………………………………………….......................................................................... 6 - 7 …………………………………………………………………………………………………………………………… 8 - 9 ………………………………………………………………………………..................................................10 - 21 ……………………………………………………………………….......................................................... 22 - 25 …………………………..…………………………………………………………………………………………….. 26 - 43 …………………………………………………………………………………………………………………………. 44 - 49 ………………………………………………………………………………………………………………………..

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Conjunto escult贸rico que alude a un comportamiento humano, agruparnos. Son figuras abstractas, sintetizadas hechas de arcilla roja de Pomaire, cosidas y opacas se presentan sobre una superficie plana. Interact煤an con el fondo

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La obra se compone por alrededor de cincuenta piezas, que doblan su numero en cientos, gracias a su forma, una especie siamĂŠs, cuerpos unidos desde la base, y

separados al tomar altura. Representando asĂ­ al humano congregado, la escultura es expuesta a focos de luz que proyectan la forma hacia los muros, integrando la escultura con su entorno.

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Masa de personas

Memoria visual

Interpretaci贸n

Relacionadas con

Mapa conceptual

Conductas Sociales

Pueden ser

Enajenarnos Integrarnos

Separarnos Agruparnos 8

Lenguajes Visuales

Espacio

Interactúa con

Humberto Soto “Caminos de Hombre”

Escultura

Fotografía

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Antecedentes

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Junto a mis hermanas, Rebeca y Lucia, acompa単adas de Kenya expositora de la Feria de Arte del Parque Ecuador.

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“A la edad de cinco años, podía mirar desde el mesón hacia el interior de la feria, los puestos al estar instalados sobre las veredas, quedaban un poco más altos …

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… de este modo la vista de las personas quedaba a la altura del mesón. Y desde el puesto se podía ver de extremo a extremo la exuberante cantidad de personas que visitaban la feria”.

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Mascaras Representaci贸n exagerada de rasgos humanos, considerando espec铆ficamente la impresi贸n de cuando nos enteramos de algo particular. Con calados

que aluden a las marcas

ceremoniales de los Yaganes, pueblo ind铆gena austral de Chile.

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Cúmulos Proceso en el que se desarrollaron técnicas plásticas haciendo piezas que aluden a una desordenada unidad, estas se arman para generar ciertos cúmulos de cerámica blanca con tintes cálidos.

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Serie I Exploraci贸n de las sombras y su relaci贸n con el fondo.

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Las primeras intenciones de la propuesta, se relacionan con la escultura incorporada al espacio, utilizando la luz como un medio de retorno, generando asĂ­ otra imagen, las sombras.

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La maqueta preliminar fue expuesta a un foco de luz directo, la idea es prolongar la figura hacia el muro, en esta etapa, el proyecto toma fuerza pues se reafirma la intenci贸n de representar a un gran grupo de personas, pues el objeto cer谩mico en si no satisface la propuesta.

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Se toma la decisión de emular a una gran masa, la maqueta fue expuesta a un tipo de foco, una linterna que tenia forma de panal‌

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‌esto provoco una gran prolongación de las sombras, obteniendo resultados no esperados, donde las sobras se interrelacionan, aparecen y desaparecen dentro del mismo fondo.

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Serie II Observar la masa desde un รกngulo superior, registrando diferentes modos en que la masa se integra y se descompone, la idea es imitar el asentamiento acercรกndonos visualmente al comportamiento de masas.

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No es necesario investigar el comportamiento de las masas para entender su

sentido o direcci贸n, es conveniente buscar dentro de nuestra memoria visual las situaciones donde esta. Toma y pierde forma. De este modo

la maqueta fue

ordenada y desordenada.

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Serie III Tras la experimentaci贸n se construyeron nuevas maquetas que alcanzan una altura de veinte cent铆metros aproximadamente, las maquetas fueron dispuestas sobre una superficie

plana, fotografiadas sin exagerar la luz, realzando la forma escult贸rica. Mas que su interacci贸n con el fondo.

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Al termino de estas exploraciones, se decide trabajar con el resultado de Serie I y con el resultado obtenido de Serie III. Queda en evidencia la idea de trabajar con la proyecci贸n de las sombras sobre el fondo, y la necesidad de agrandar las esculturas a un tama帽o mayor.

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Figuración visual Construcción del modelo final responde alas maquetas en cuanto a su forma como objeto único, así también, como en su forma general. La escultura se relaciona con

una aglomeración de personas se relaciona el fondo, proyectando su

figura toral

sobre los muros.

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Planeamiento

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Construcci贸n I

Programar

Registro

Construcci贸n II

Cochura II

Publicaci贸n

Terminaciones

Cochura I

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• En esta etapa se construirán las piezas de arcilla, la idea es alcanzar un total de veinticinco, serán guardadas con bolsas plásticas para Construcción que no pierdan humedad.

I

• Al igual que en la primera etapa, se construirán las piezas de arcilla hasta llegar a un total de veinticinco, serán almacenadas con bolsas Construcción plásticas para no perder la humedad.

II

Terminaciones

• Las piezas previamente construidas, adquieren un gesto particular del oficio, en esta etapa las piezas serán alisadas de una vez, comenzando por las primeras que fueron construidas, y así consecutivamente.

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Cochura I

Cochura II

Programar

• Tras las terminaciones las piezas se cocerán, desde la primera pieza que fue construida, hasta la ultima de la primera etapa de construcción.

• En la segunda cochura irán las piezas de la etapa dos de construcción. Al tener el total de las piezas ya cosidas, existe la posibilidad de que mas de alguna se trice o quebraje.

• En esta etapa la idea es organizar el modo en que se llevaran las piezas a un estudio fotográfico, (traslado) y la manera en que será publicada la obra

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• La propuesta artística considera a la fotografía como un recurso para dejar un registro total de la obra..

Registro

Publicación

• Serán consideradas diez de las mejores fotografías de +A para ser publicadas en soportes digitales, como issu o blog, además de un cuadernillo tipo revista que contenga las imágenes seleccionadas y reseñas alusivas al proyecto artístico.

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Camila Olea Pietrantoni colea@udec.cl

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