Editorial*
--------------------------“Un mundo digitalizado” es un catálogo tipográfico realizado para 3º de diseño gráfico de BAU, editado por kwikStudio y difundido por La Vanguardia como suplemento. Queda terminantemente prohibido reproducir el material que aparece en este suplemento sin la autorización expresa de kwikStudio o en su omisión directamente de Kevin Kwik.
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Proyecto realizado para Tipografía III, con Marc Salinas / 3º de Gráfico B / BAU, Escuela Superior de Diseño / Kevin Kwik Johannesen | Profesor coordinador Marc Salinas | Software iMac G5, 1,6 GHz, 256 MB DDR SDRAM | Programas Photoshop CS, Freehand MX y Quark XPress 6.0 | Diseño y Maquetación Kevin Kwik [kevkjster@gmail.com] | Impresión Offset, Epson stylus photo R200 | Escáner HP Scanjet | Cámara digital Sony Cibershoot 6.0 MegaPixels | Impresión digital a inyección de tinta [hexacromía] | Papel estucado Hp premium heavyweight paper 135 g/m2 mate [interior] y Photo Glossy inkjet paper 210 g/m2 [cubierta] | Encuedernación americana encolada | Tipografías utilizadas Bullpen y Helvetica Neue. -----------------------------------------------------------------------Depósito Legal M-31555-2005 | ISSN 1138-5626 | kwikStudio www.kwikStudio.com | Dirección Apdo. 114 San Rafael - 07816 Ibiza [Baleares] España | Tel 617949190 | Fax 971198103
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Intro*
It’s revolution time!
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« Después de casi veinte años de existencia, la computadora comenzó a ser utilizada por todo el mundo [ortodoxos y revolucionarios] para desarrollar, tanto el diseño comprendido dentro de una computadora, como en los infinitos soportes que ofrece el mundo off line. »
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diferentes en cuanto al tamaño de los
propio de los puntos que componen
monitores, las tipografías activas en el
una pantalla. Los nuevos sistemas ope-
sistema del usuario receptor, el sistema
rativos tienen como objetivo mejorar la
operativo y el programa de navegación.
legibilidad incorporando el anti-alias
Pasará mucho tiempo hasta que las
como parte del sistema. Este es quizás
computadoras reemplacen totalmente
uno de los pasos más importantes que
al papel, y uno de los grandes obstácu-
se han dado en los últimos años, para
los seguirá siendo la lectura del conte-
terminar de traspasar las barreras entre
nido en la pantalla. Gran parte de los
la pantalla y el papel y acercar la tec-
usuarios [aunque cada vez menos] pre-
nología a la claridad y practicidad de
fieren imprimir una página en su impre-
la palabra impresa. Aunque esto no sea
sora y luego leerla off line. Aquí es don-
definitivo, será el comienzo de una nue-
de la tipografía desempeña un rol
va etapa en la aceptación global de un
fundamental: existe una gran diferencia
nuevo soporte tecnológico digital. ¶
de legibilidad entre las tipografías del sistema, aún con el "borde pixelado"
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1984:
Personal Computer / Apple -------------------------------------------------------------Sin ninguna duda la llegada del
diseño y la manera de crear tipogra-
personal computer [también llamado PC]
fía. Esto consistía en que aparecía
fue lo que liberó un potencial impresionante
en pantalla una simulación de lo
para un nuevo orden de la producción de la
que se vería una vez impreso. De
tipografía y la práctica del diseño gráfico.
esta manera el diseñador puede crear composiciones e insertar la
Fue en realidad en 1981 cuando apareció la
tipografía en pantalla, aplicar colo-
primera computadora de IBM, pero resultaba
res, reproducirlo a alta resolución,
muy costosa... Con el lanzamiento de la Apple
etc.
Macintosh en 1984 [caracterizada por una asequible y amigable relación
Como resultado el aspecto de
usuario/máquina gracias a su in-
las tipografías más simples y de
terfaz usuario gráfico según el lema
baja resolución delatan sus pobres
«lo que ves es lo que sale» [deno-
espaciados, toscos diseños de ca-
minado wysiwyg], convirtiéndose
racteres distorsionables mediante
en un instrumento capaz de revo-
herramientas de estilo mal emplea-
lucionar el diseño y la producción
das, como el uso omnipresente de
de grafismos. Lo cual no sólo fa-
cursivas o negritas, blancos mal
cilitaba y agilizaba el trabajo tipo-
insertados, aparición de viudas y
gráfico, sino que también revolu-
toda una serie de «desastres» que
cionó las distintas prácticas de
un buen tipógrafo habría evitado.
14 Marcando la diferencia... y ganarse el apoyo unánime, y la
«el tiempo empleado en imaginar y
más el software para la entarda de
fotocomposición tardó veinte años
producir una letra [carácter] real ha
imágenes y tipos en la composición
en pasar de las primeras tomas a
pasado de un año a un día». Des-
en pantalla. Los scanners de bajo
alcanzar un cierto predominio, la
pués de trabajar para Crosfield, y
coste y unos enlaces más sencillos
revolución digital se ha producido
más tarde para Linotype desarrllan-
entre programas facilitaban el modo
mucha más vertiginosamente. Su
do tipos para la composición, Carter
de introducir todo tipo de informa-
aplicación no se limitaba a su resul-
fundó Bitstream en 1981 con otros
ción impresa, fotografías y películas.
tado una vez impreso, sino también
colegas procedentes de Linotype.
Cada vez se fue perfecionando
a la aplicación y generación de tipo,
Siguió la ruta trazada por ITC, al de
Mientras que los tipos metálicos
la rotulación, la comunicación tele-
un sistema independiente de sumi-
tardaron décadas en establecerse
visiva... Según dice Mathew Carter
nistro de tipos,aunque en realidad
---------------------------------------------------------------------------------------------su verdadera función era la de ven-
más de 1000 tipos producidos por
de alta resolución [de 1200 puntos
der tipos digitalizados a las nuevas
más de 300 fabricantes. Lo cual
por pulgada] se reproducen todos
compañías, precisaban de buenas
indica la «explosión» de opciones
los detalles del diseño, pero con
bibliotecas de tipos para hacer via-
de tipos disponibles.
una máquina láser [de 300 dpi] y las impresoras de chorro de tinta, que
bles sus sistemas. Poco a poco, con esta «explo-
son las impresoras más comunes
sión» de tipos, aparecieron los con-
entre los usuarios, la reproducción
tream son hoy de dominio público,
secuentes problemas como la in-
de los tipos queda degradada. ¶
excepto las patentadas por otros
constante cualidad de impresión, y
[como ITC]. A lo largo de la década
el cómo ésta puede llegar a degra-
de los 80 su biblioteca llegó a tener
dar una tipografía. Con una máquina
La gran mayoría de los tipos Bits-
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Hablas PostScript...?
---------------------------------------------------------------------------------------------tado en su forma actual por John
salida [en esto se parece a Apple,
Descripción de Página [en inglés
Warnock y otros, luego de que él y
que explotó un concepto interno
PDL, Page Description Language] ,
Chuck Geschke fundaran Adobe
parecido con respecto a las tareas
utilizado en muchas impresoras y
Systems Incorporated en 1982.
de edición]. También implementó
PostScript es un Lenguaje de
notablemente la composición de
como formato de transporte de archivos gráficos en talleres de impre-
PostScript se diferenció por uti-
imágenes, que consiste de un con-
sión profesional. Está basado en el
lizar un lenguaje de programación
junto de líneas horizontales, píxels
trabajo realizado por John Gaffney
completo, en vez de una serie de
al vuelo, descripciones por curvas
en Evans y Sutherland en 1976. Pos-
secuencias de escapes de bajo ni-
de Béizer y tipografía de alta calidad
teriormente, continuaron el desarro-
vel, para describir una imagen para
a baja resolución [300 puntos por
llo con Martin Newell en Xerox
que sea impresa en una impresora
pulgada). Anteriormente se creía
PARC, y finalmente fue implemen-
láser o algún otro dispositivo de
que tipografías de mapa de bits
mejoradas manualmente eran requeri-
gráfico 2D en el sistema operativo
das para esta tarea. PDF es otro len-
NEXTSTEP. Quartz, de Mac OS X, es
guaje de descripción de páginas y es
un sistema similar que utiliza PDF.
derivado de PostScript, pero más simple y liviano.
Por otro lado el GhostScript es una implementación abierta de un intérprete
PostScript también ha encontrado
compatible con PostScript. Otro tipo
aplicaciones distintas de la impresión
de lenguaje de descripción de página
en papel, como es el caso de Display
para impresoras es PCL. Es un nuevo
PostScript. DPS es una extensión de
sistema más ligero pero con menos
PostScript y fue utilizado como sistema
posibilidades que PostScript. ¶
...Curvas de Béizer
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...Adobe Type Manager Se llama Adobe Type Manager [ATM] al conjunto de cuatro programas del or-
par de años más tarde, una versión de Windows salió también.
denador diferentes creados y por Adobe Systems.
Alrededor de 1996, el Adobe había ampliado el ATM en un programa de
El ATM original fue creado alrededor
dirección de fuentes: el llamado ATM
de 1991 para la Plataforma Apple de
Deluxe; bautizaron de nuevo el ATM ori-
Macintosh para escalar fuentes Postscript
ginal ATM Lite. ATM Deluxe realiza la
Tipo 1 para el monitor del ordenador, y
misma función de alisamiento de fuentes
para imprimir en impresoras no Posts-
que ATM Lite, pero con variedad en otras
cript. Las fuentes Tipo 1 de Mac vienen
funciones: activación y desactivación de
con el juego de fuentes de pantalla para
fuentes; la creación de los juegos de las
visualizar sólo una cierta talla de punto.
fuentes que podrían ser activadas o des-
En sistemas operativos de Macintosh,
activadas simultáneamente; inspeccionar
antes del Mac OS X, 1 juego de fuentes
e imprimir muestras de fuente; y explorar
en otros tamaños aparecería dentado
para fuentes dobles, la fuente formatea
sobre el monitor. ATM permite que las
conflictos, y fuentes Postscript que omi-
fuentes Tipo 1 aparezcan lisas en cual-
ten archivos de impresión o de pantalla.
quier tamaño de punto, e imprimir tam-
Poco a poco ha sido reemplazado por
bién en dispositivos no Postscript. Un
mejores programas de gestión. ¶
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Typeface
It’s time to change!
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Dos fuentes importantes que definen una década de rápido desarrollo de la tecnología tipográfica. Nimrod [arriba], diseñada en 1980 por Robin Nicholas para Monotype, fue proyectada con la idea de lograr la máxima legibilidad a cuerpo pequeño en papel de periódico y también para tamaño de titular: notable altura x, blanco interno desahogado, rasgos finos que no pierden firmeza al imprimir y remates profundos. Y Lucida [abajo], diseñada en 1985 por Charles Bigelow y Kris Holmes para Adobe, que fue el primer tipo original diseñado para impresoras láser. Con una familia de tipos con remate y sin remate, con un preciso alineamiento y una gran harmonía de proporciones.
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Typeface*
It’s time to change!
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ITC Charter es una tipografía creada por Matthew Carter en 1978 y que nos muestra una sorprendente resolución de la unión del remate y el asta. Creada por medio de pequeños trazos rectos que, vistos en tamaños de cuerpos de texto se ven como trazos curvos. Estos trazos rectos posibilitan una mayor rapidez de dibujo del tipo y, en la época de su creación, facilitaban su legibilidad en impresoras de baja resolución. Typeface Two [página siguiente], diseñada en 1984 por Brody para la revista The Face, con cualidades dinámicas y subversivas; por ejemplo, el eje de algunos caracteres podía alterarse, ofreciendo formas alternativas, que contradicen el ritmo de las palabras.
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“La letra básica Lucida está deliberadamente exenta de complejidad y ornamentos, como las protuberancias del asta, acartelamientos y remates, que se desarrollan gráficamente como formas poligonales y no como curvas sutiles. Para los tamaños pequeños y bajas resoluciones, esas características producen formas nítidas; para los tamaños mayores y resoluciones más altas, revelan interesantes modulaciones; como Holmes explicaba.”
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del programa Adobe Type Manager
el límite de su resolución. Las fuentes
permitía extraer una información más
codificadas de PostScript no sólo
precisa de la fuente de la impresora
contienen la fuente de la impresora,
y usarla para mejorar la imagen de
sino también una fuente de resolu-
pantalla. Pero más tarde se tuvo la
ción de pantalla que permite visua-
idea de inventar un lenguaje común
lizar el diseño en cuestión mientras
para transformar la información tipo-
se está trabajando.
gráfica contenida en loa archivos informáticos de una forma que pudiera ser manejada por las impresoras de mesa.
Por ejemplo: una reproducción de 300 dpi no tendrá las mismas cualidades que de 1200, lo cual puede afectar substancialmente el as-
El PostScript, de Adobe, lanzado
pecto de los remates finos o de otros
en 1983, es un lenguaje que describe
rasgos delicados del diseño. Es bas-
el material de una página electrónica,
tante similar a los efectos que se
texto imágenes y otra información
producen sobre un tipo al imprimir
gráfica y compositiva. Ello tiene co-
en papeles con diferentes poderes
mo resultado que la impresora relle-
de absorción de tinta.¶
ne los perfiles punto a punto hasta
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New magazine design*
-----------------------------------------------------------------------------------Con la previsible consolidación de una completa industria de la tipografía digital, y el rediseño de miles de tipos basados en precedentes no digitales, y la aparición de otros nuevos, al práctica y producción de tipografía se vio radicalmente cuestionada. Entonces floreció una generación de diseñadores que aprovechó la nueva libertad para explotar la forma tipográfica, reforzándola con la ayuda que proporcionaban los avances tecnológicos de los media en fotografía o película.¶
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Emigre [EEUU] Rudy VanderLans y Zuzana Licko fundaron
nacimiento de la tecnología digital; con influencias
Emigré en 1984, que no sólo serviría para traer a
en la práctica profesional y en la enseñanza.
escena los discursos contemporáneos sobre diseño gráfico, sino también convertir la revista en una plataforma de experimentación formal que además, promoviese el reciente negocio de las tipografías que Licko facturaba.
Por su parte Zuzana Licko es una diseñadora Eslovaca que se trasladó a EEUU a los siete años. Su padre, un biomatemático, le da acceso a las computadoras y la oportunidad diseñar su primera tipografía, un alfabeto griego, para su uso personal.
Sin embargo, la música y la tipografía fueron
Entró en la Universidad de California en Berkeley
los dos temas con los que la revista se inició. En
en 1981 como estudiante. Había planeado estudiar
total se publicaron 69 números con una periodicidad
arquitectura, pero cambió a los estudios de diseño
variable y una buen puñado de tipografías, entre
y representación visual. El trabajo de Licko para
ellas filosofía, cholla o citizen. Emigré se convirtió
el Emigre comenzó originalmente con las tipografías
en el órgano de difusión de las corrientes postmo-
experimentales para impresoras de punto, pero
dernas en el diseño gráfico convirtiéndose en el
estos estilos continuados para encontrar favor
baluarte en el boom de las fundidoras independien-
después del advenimiento de la impresora láser a
tes que surgieron a mediados de los ‘80 con el
finales de los '80. ¶
Emigre vende internacionalmente a través de puntos de venta del estilo de tiendas de disco con una tirada de unos 6000 ejemplares. Convirtiéndose en una revista tipófila dirigida especialmente al nuevo orden de intereses estimulado por la tecnología Apple Macintosh, también es una promoción de biblioteca de tipos: la revista se produce con tecnología Apple y presenta los tipos de Emigre Graphics, diseñados por Zuzana Licko [1961] con el programa Fontographer y otros de formato PostScript y comercializados por la compañía a través de la revista. Que contiene entrevistas a diseñadores de tipo destacados y la presentación de sus nuevas obras y encargos. Por un lado la revista estuvo fomentando un sentimiento de comunidad internacional en la explotación de las implicaciones de las fuentes bitmap. Y por otro lado también se pretendía establecer un vínculo de unión entre el «grafismo punk» y el impacto revolucionario de las primeras obras vanguardistas del Racionalismo, aspirando a ser una marco para la tipografía artística. Emire parece celebrar las limitaciones técnicas. En la actualidad sigue ampliando su campo de acción, hoy mismo Emigre Graphics ofrece una amplia variedad de productos, como tipografía, calendarios, música, carteles... ¶
Cranbook Academy of Art Cabe destacar, dado el impulso que proporcionó, a la Cranbook Academy of Arts, que desde hace 20 años está siendo una fuente de diseño de vanguardia para Estados Unidos. La profesora Katherine McCoy con el apoyo de algunos estudiantes clave como Jeffery Keedy, Edward Fella, David Frej y Allen Hori, diseñaron un número de la revista Visible Language, en 1978, que estableció una tónica general: el texto era representado por una variedad de artificios que actuaban sobre la tipografía [inversiones,
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espaciados exageradamente grandes, escalonamiento de márgenes, etc.] hasta hacerlo casi ilegible.
McCoy lo enfocó como una exploración lingüística de la tipografía, estudiando los aspectos que constituían la estructura básica de la comunicación y el significado en la obra.
Los trabajos de este gripo de diseñadores de la Cranbook proporcionaron un conjunto de obras fuertemente críticas a la relación entre comunicación diseñada u ornamentada, entre tipo y arte. ¶
Con Puzzler, Zuzana Licko profundiza en algunas
como arreglos florales en composiciones que se
de sus incursiones más tempranas en la
entrelazan. De hecho, muchos surgieron
decoración y las construcciones geométricas de
accidentalmente; algunos elementos parecían
elementos abstractos. Algunos elementos Puzzler
demasiado arbitrarios o poco interesantes hasta
comenzaron como las retículas de punto de varios
que sus repeticiones la sorprendieron por el modelo
tamaños y frecuencias, mientras otros comenzaron
de dinamismo fluido improvisado.
El tipo OutWest fue encargado por el director de arte Laurie Haycock Makela para su uso en la publicación cuatrimestral del «Walker Art Center». Originalmente Edward Fella la dibujó a mano utilizando una elipse de 15º sobre una plantilla arquitectónica. El nombre completo de este diseño, «Out West on a Fifteen Degree Ellipse», evoca a las cualidades racionales aún orgánicas, así como las cualidades occidentales.
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Edward Fella es un graduado de Cranbook cuya obra explora desde la impresión vernácula hasta
el punk, fusionando ilustración y tipo. Estuvo trabajando durante muchos años como ilustrador comercial antes de varia hacia el diseño-arte. En sus composiciones tipográficas ha desarrollado una gama de técnicas que contradicen la noción de «diseño pulido» del mundo de la imagen corporativa y de otras especies de creación de imagen de alta cualidad, en las que todo es extremadamente «pulcro». En contrapunto, Fella ofrece una «estética antiestética», en la que el tipo es sometido a espaciados, y alineaciones variables, es desmenuzado, y la caligrafía desigual se mezcla con los tipos de fundición. Lo irregular y lo incongruente. Fella subraya que su irregularidad está rigurosamente meditada, basada vagamente en la deconstrucción. Piensa que si la deconstrucción es una forma de exponer el pegamento que aglutina la cultura occidental, el espacio debe ser lo que aglutina la tipografía. Así pues, la idea era, sencillamente, jugar con ese espacio y maniobrar con el pegamento que lo une todo. Según Fella la búsqueda de un espaciado perfecto ha llevado hacia una cierta rigidez de expresión. Y por otro lado dice que el elemento tiempo, el cual se tarda en leer partes de un mensaje, merece mayor consideración y flexibilidad.
Tales experimentos tienen repercusión más allá
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incorporación de nuevas técnicas y cualidades al
del creciente mundo de la «tipografía-arte» que
grafismo televisivo. La manipulación de imagen
hay en torno a las revistas, también hay una clara
obtenida con la ayuda de estos sistemas, de la
relación con la cultura de comunicación de imáge-
mano de especialistas en diseño y animación,
nes en movimiento, y con la televisión en particular.
daban lugar a atractivas integraciones de imaginería
Como en la mayoría de los titulares y créditos de
gráfica con foto y película. Mientras, la mayor parte
programas, donde todavía queda mucho trabajo
de los titulares y otras informaciones tipográficas
por hacer para que se consiga una legibilidad
seguían consistiendo en rótulos en negrita con
adecuada. Sin embargo el desarrollo de los siste-
espaciados e interlineados toscamente distribuidos
mas informáticos durante los años ‘80 fomentó la
[designado «espaciado TV»]. ¶
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Nuevas revistas...
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FontShop* [Europa]
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El papel de Brody Brody se formó en el London College
Hacia 1988 hizo del ordenador per-
of Printing entre 1976 y 1979. Sus pri-
sonal la principal herramienta de trabajo
meros trabajos fueron cubiertas de dis-
y comenzó a diseñar nuevas fuentes
cos para sellos independientes en lo
tipográficas han sido distribuidas por
que ya podía apreciarse un interés por
Linotype. En 1988 apareció la primera
el diseño de los años veinte y un aleja-
monografía sobre su obra, The graphic
miento de las convenciones de las ten-
language of Neville Brody, al tiempo
dencias de la década de los setenta.
que se celebraba una exposición en el Victoria & Albert Museum que ejerció
En 1981 se convirtió en director de
una gran influencia en toda Europa.
arte de The Face para la que diseñó Typeface Six una nueva tipografía, que
El uso del ordenador ha provocado
recogía las influencias del punk y las
una evolución importante en su estilo
nuevas corrientes de la New Wave.
que se ha dulcificado notablemente con un mayor uso del color frente a la so-
The Face, de la mano de Brody rom-
briedad de su primera etapa. Incluso el
pió con la tradición del diseño editorial
diseño de sus nuevas fuentes tipográfi-
respetuosa con la estructura reticular y
cas para FontShop, algunas en colabo-
los principios de funcionalidad. Comen-
ración con el tipógrafo Erik Spieker-
zó a alterar las convenciones tipográfi-
mann, responden a un estilo más
cas usadas para la jerarquización de la
desenfadado. Su creciente fama le ha
información. Otras publicaciones en las
permitido acceder a otro tipo de pro-
que trabajó fueron Arena y City Limits.
yectos, inhabituales en un grafista, co-
Sus principales ideas podrían resumirse
mo la identidad corporativa de la tele-
como un rechazo a la concepción del
visión austriaca (ORF) y el canal alemán
diseño como solución de problemas.
codificado Première. ¶
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Neville Brody en la Conferencia de FontShop en Berlin, el 20 de mayo de 2005. Typeface Six [página izquierda], solo existe en su forma de caja alta. Diseñada por Brody con la intención de sustituir la letra Futura, utiliza la misma base geométrica del cuadrado y el círculo.
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...y Erik Spiekermann
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Una exposición para celebrar los 15 años de la biblioteca de tipo FontFont; así como la inspiración y las relaciones que la han hecho posible. La exposición también incluye FUSE, una publicación seminal sobre tipografía experimental publicada por FSI entre 1991 y 2000, impulsada y editada por el diseñador Londinense Neville Brody. FiFFteen revela algunos de los trucos del comercio de la tipo y nos muestra como la tipo puede ser utilizada de maneras nunca imaginadas por sus creadores. Actualmente con más de 3500 fuentes y en aumento; FontFont tiene una gran influencia en el diseño de tipo desde su debut en 1990, con clásicos como FF Meta, FF Scala, FF Din, FF Blur, FF Trixie, etc. ¶
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Exit*
New generation!
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Cartel de Charles Spencer Anderson para el evento de Papeles Mac, en Orlando F.L. el 17 de Octubre de 2002
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Bibliografía: