CASA SALDAÑA,
la arquitectura doméstica cuencana de los 3 rostros
CASA SALDAÑA
la arquitectura doméstica cuencana de los 3 rostros
INDICE CRONOLOGIA
2
EL BARRIO DEL VADO Y LA CASA
6
LA TRAZA COLONIAL Y LA CASA
8
CASA ESQUINERA Y CON VISTA AL RÍO
12
EL AFUERA Y EL ADENTRO DE LA CASA
14
“YO VIVÍ EN LA CASA DE LOS DURÁN ALEMÁN
18
LAS CLAVES NEOCLÁSICA Y VERNÁCULA DE LA CASA EL TIPO
20
LAS TRES FACHADAS
22
HACIA LA CALLE CONDAMINE HACIA LA CALLE LARGA HACIA EL BARRANCO
24 26 28
LO EXPRESIVO
30
LO SENSITIVO
32
LO TECNOLÓGICO
34
LO FUNCIONAL
36
SINTESIS DE LA FORMA
38
SITUACION ACTUAL DE LA CASA Y PERSPECTIVAS
40
CRONOLOGIA
Año 1890: El Sr. Juan
emplazado en la calle 5 Junio.
formada
Ochoa deja en herencia a su
Por ser el valor de la casa del
Condamine
esposa la Sra. Amalia Díaz,
primero de los nombrados de
Córdova, valorado en 50.000
una casa valorada en 2.040
13.000 sucres y del segundo
sucres.
sucres, ubicada con frente a
de 7.500 sucres, éste último le
la
calle
compensa con 5.500 sucres
Condamine) y a la calle 5 de
adicionales, más materiales y
Junio (hoy calle Larga).
mano de obra para terminar
1.
2.
calle
Porte
(hoy
Año 1928: El Sr. Juan
la edificación.
4.
Año
las y
calles Presidente
1963:
La
Sra.
Alemán recibe un préstamo del
Banco
del
Azuay
de
150.000 sucres con hipoteca especial
de
la
casa
de
que
le
fue
Ángel Ochoa Díaz hijo, que
3.
recibió por herencia de su
Durán
finada madre Sra. Amalia Díaz
esposala Sra. Matilde Alemán
de
su
la referida casa, la permuta
según hijuela de partición y
Sr.
Ricardo
con el inmueble de propiedad
adjudicación,
Según los peritos del Banco la
Sr.
ubicado
2
Ricardo
Durán
Brito
Año 1945: Fallece el Sr.
por
Brito
en
y
hereda
el la
su
inmueble esquina
habitación,
adjudicada en la mortuoria
Casa
fallecido Durán
marido Brito.
tiene un avalúo de
145.800 sucres descompuesto
adyacente que da frente a la
agrícolas que expende sus
de la siguiente manera:
calle Larga, por el valor
productos
441 m2 de terreno, a razón de 200 sucres el m2________88.200 354 m2 de edificación, a razón de 150 sucres el m2____57.600 Son__________________145.800 5.
Año
1963:
La
Sra.
Alemán vende la casa a su yerno,
el
Sr.
Luis
Gilberto
Saldaña Durán.
de
Año
1975:
El
hasta
la
adquirido hace un lustro, con
locales comerciales, el uno
planos
los
esquinero y el segundo que
permisos respectivos de la
da frente a la calle Larga, el
Municipalidad.
resto de ambientes de la Casa
aprobados
y
Año 1980: La Casa
y se destina a bodegas y a un
Miguel Roldán
laboratorio
una tienda
2005
de
Saldaña Durán adquiere al Sr.
El
Año
una ampliación en el predio
8.
1970:
9.
presente fecha: A excepción
deja de albergar a las familias
Año
tienda
Sr. Saldaña Durán construye
Sr.
6.
la
esquinera.
16. 520 sucres. 7.
en
de
la
ocupación
de
dos
se hallan abandonados, sin mantenimiento y en franco proceso de deterioro.
productos
3
DATOS GENERALES DEL PROYECTO DUEÑO: SR. LUIS GILBERTO SALDAÑA DURAN DIRECCIÓN DE LA CASA: CALLES CONDAMINE Y LARGA, Y BARRANCO DEL RIO TOMEBAMBA
ÁREA DE TERRENO: 575 m2 ÁREA DE INTERVENCIÓN: 996 m2
oa
Herederos Sra. Dolores Och
PROYECCION PLANTA
PROYECCION
PROYECCION
ALTA
PLANTA ALTA
P= 3 0%
PLANTA ALTA
P= 35%
P= 35%
nco
P= 35%
N PLANT A ALTA ECCIO PROY
P= 35%
P= 35%
P= 35%
PROYECCION PLANTA ALTA
P= 35%
PLANTA ALTA
P= 35%
PROYECCION PLANTA ALTA
calle condamine
Casa De los Arcos
P= 35%
PROYECCION PLANTA ALTA
Casa Rosales
PROYECCION PLANTA A
LTA
P= 35%
P= 35%
P= 35%
ALTA
ALTA
ION PLANTA
ION PLANTA
PLANTA ALTA
P= 35% PROYECCION
PROYECC
PROYECC
PROYECCION
P= 35%
P= 35%
P= 35%
P= 35%
PROYECC
ION PLANTA
ALTA
P= 35%
P= 35%
P= 35%
P= 35%
P= 35%
P= 35%
P= 35%
4
ALTA
PLANTA ALTA
P= 35%
Sr. Arcesio
a calle larg
PROYECCION PLANTA
PROYECCION
El Barra
Bonilla
P= 35% P= 35%
P= 35%
CUENCA 2011
EL
BARRIO
DEL
VADO Y LA CASA
de
sombrererías y el balcón para
disonancias y orgánico, pese
Cuenca tiene “su estilo” o sus
mirar hacia el sur de la ciudad.
a la concurrencia de múltiples
sentidos que hay que encon-
Puede leerse el barrio desde
elementos
trarlos. El barrio es no sólo con-
sus
Pero quizá el alma del barrio
strucciones,
también
recorriendo sus calles, plazo-
está
espíritu con sus vecinos le dan
leta y rincones; y también
épocas pasadas por sus veci-
vida que lo merecen; con sus
desde sus escrituras, marcas,
nos y sus casas, una de ellas la
emblemas
monumentos,
mitos, fabulaciones, refranes,
“Casa Saldaña”. Según versio-
como huellas silenciosas del
rumores, olores, sabores, colo-
nes históricas confiables, para
pasado que están latentes en
res, etc. Todo ello identifica al
finales de los años 70 del siglo
el presente.
barrio, lo define y lo diferencia.
19, la ciudad llegaba cerca
El barrio de El Vado tiene sus
Estas
emblemas
río
hacen del barrio de El Vado
Tomebamba y el puente, la
único y diverso, singular y
Cruz, panaderías, cueterías,
dialógico, armónico en sus
Todo
6
barrio
tradicional
sino
y
propios:
el
recorridos,
andando
y
heterogeneidades
y
relaciones.
conformada
desde
del río Tomebamba y el barrio del Vado lentamente se incorpora a la traza durante este siglo y en los comienzos del 20.
LA TRAZA COLONIAL Y LA CASA
es
diseño urbano obedece al
comunicativo.
paradigma renacentista que
puede
Deja entrever de afuera hacia
se valió de la geometría regu-
recorrer, tiene espacios para
adentro lo que sucede en el
lar, que partiendo del centro,
mirar, espacios para estar.
mundo privado de las familias.
realizó operaciones repetidas
Afuera está lo público, aden-
De adentro hacia afuera es
bidimensionales con manza-
tro lo privado. La fachada
más
los
nas cuadráticas, para generar
dueños de casa, especial-
y controlar el sistema urbano
La traza colonial de Cuenca
hermético,
tiene sentido de lo público.
totalmente
Permite
unirse,
se
define el límite entre los dos mundos y al mismo tiempo les permite comunicarse. Es un muro fuerte, sólido, abierto con perforaciones rítmicas de
tampoco
generoso,
porque
mente las féminas, se asoman a la ventana o al balcón y desde allí domina el espacio de la calle.
colonial. De esta forma, la suma de los módulos regulares dio
como
resultado
una
parrilla conceptual más que
los vanos de puertas y venta-
Si se analiza la dirección de las
una malla rígida, en la que se
nas.
impone,
calles y la forma de las manza-
formaron
predomina. No es totalmente
nas del Centro Histórico, el
esquinas de 90 grados, para
8
El
muro
se
manzanas
con
cerrar
y
abrir
espacios
al
mismo tiempo. Pero este concepto no pudo aplicarse
“at
infinitum”
en
todo el espacio disponible. Por ejemplo en el barrio de El Vado, por la presencia de un borde infranqueable inclinado y
tangente
a
la
malla
regular, el Barranco del Río Tomebamba.
minación geográfica. La man-
define 4 trayectos: la calle
zana regular formada por 4
Larga al Norte, el Barranco del
lados iguales, 4 ángulos rectos
Río Tomebamba al Sur, la
y sus puntos de inflexión, tuvo
Bajada del Padrón al Este, y la
que ceder a la forma irregular
calle Condamine al Oeste.
de
y
Manzana que forma esquinas
la
para cerrar y abrir espacios al
que
mismo tiempo, una de esas
Casa
esquinas justamente está con-
esa
formada por la Casa Saldaña.
varias
tamaños. manzana se
proporciones Precisamente en
emplaza
Saldaña
la la
obedece
a
determinación. Manzana irregular alargada,
Por esta razón práctica, las
juego volumétrico de 3 dimen-
manzanas tuvieron que amol-
siones, sólido complejo que
darse a esta insalvable deter
dibuja el volumen, valoriza y
11
CASA ESQUINERA Y CON VISTA AL RIO
Las casas emblemáticas son
donde pernoctó Carlos María
cierto
las que aceleran el proceso
de la Condamine miembro de
excepcionalidad.
de la dinamia urbana, como
la Misión Francesa, y la Casa
lugares especiales que tienen
Esquinera Saldaña, pertene-
La esquina tiene forma de “T”
sentido espacial y memoria.
cen
formada
Son sintagmas urbanos.
urbanística. La Casa Esquinera
como eje mayor y la calle
Saldaña tiene un lenguaje
Condamine por menor y se
Las Casas de la Lira, del poeta
especial, porque se distingue
constituye al mismo tiempo en
y educador Federico Malo,
por
un lugar de inflexión, o si se
12
a
su
esta
forma
cualidad
y
en
sentido
por
su
por la Calle Larga
prefiere decir en un “umbral
de la vecindad del Mercado
denso de la ciudad, por lo que
urbano”, porque uno de los
10
ocasionan
esa peculiaridad genera dos
recorridos desde el Centro
mucha contaminación, fatiga
volumetrías ensambladas en
Histórico hacia el Barranco y
y molestia.
forma de “L”: una simple, a las
de
Agosto,
calles y otra compleja, al
viceversa, precisamente tiene que pasar por esta puerta
La Casa Saldaña también da
urbana.
frente al Barranco del Río
negocios,
El
conjunto
de
circulaciones,
ocupaciones y faenas propias
Tomebamba, urbanístico
el
Barranco.
entorno
simbólico
más
13
EL
AFUERA
Y
EL
ADENTRO DE LA CASA
El ingreso al interior desde la
se ingresaba al patio. El paso
presenta en múltiples formas,
calle era a través del umbral
de
puerta
desde los grandes claustros
zaguán.
mediador
permitía vislumbrar un frag-
hasta los pequeños patios
entre el afuera y el adentro.
mento del mundo interior: el
domésticos. En todos ellos hay
Tenía dos puertas: la exterior
patio principal de la casa.
espacio para la luz y el aire,
pesada, hermética, segura, y
Quien traspasaba el zaguán y
para el frío y el calor. Son los
la interior liviana, transparente,
la segunda puerta era de
pulmones de la casa y son al
débil, insinuante, acogedora.
plena confianza.
mismo
Así como en la ciudad la plaza
raleza en forma de plantas.
es el centro de la urbe, el patio
Alrededor de ellos se enroscan
es el centro de la casa. Es un
los corredores y los recintos
lugar universal y singular al
habitables.
Zaguán
De día la primera estaba abierta, la segunda cerrada. En el zaguán se caminaba con recelo, se aguardaba, se llamaba. Los visitantes esperaban hasta ser reconocidos y con el beneplácito del dueño
14
la
segunda
patio
republicano
su
paisaje
interior. En ellos cabe la natu-
mismo tiempo. El
tiempo
El patio es un espacio sonoro. se
Se
escuchan
las
voces
y
sonidos
propios
de
la
actividad de la casa o el silencio
del
alcanzan a perturbar la paz
descansar, es tribuna desde
interior.
donde se mira la vida de los vecinos.
convento
Dialoga
con
los
matizado por los ruidos del
La casa republicana es una
balcones próximos. Al estar en
viento o los trinares de los
arquitectura de los umbrales.
el balcón se está al mismo
pájaros. La lluvia escurre por
El balcón es uno de ellos.
tiempo en la calle y en la
los aleros y forma cortinas
Colgado de la fachada de la
casa.
húmedas y ruidosas, a veces
casa, se sale hacia la calle, se
apacibles, a veces amena-
entromete en la vida del
La Casa Saldaña dispone de
zantes. Las calles alejadas no
barrio. Permite observar o
todos estos atributos del
15
16
afuera y del adentro de la
meditar en silencio, mientras
las montañas al Sur, nítidas a
casa
llegaban las sobras de la
pesar de la lejanía y solemnes
noche.
en su grandiosa austeridad; el
republicana.
Además
como una cualidad especial el espacio interior de la sala del segundo piso, permitía en los días frescos abrir de par en
De igual modo, la terraza de la Casa Saldaña que se expone al Barranco se constituye en
par las puertas para dejar que
un umbral privilegiado con el
el viento del Barranco ingrese
Río a sus pies. Desde este lugar
al interior y limpie el aire con-
el regalo de su mirada tenía
taminado. En los apacibles
que ser aceptado: los arbola-
atardeceres
dos de El Ejido, manto verde
cuencanos,
el
balcón era el lugar ideal para
cielo azul pálido en lontananza, como término de un cuadro bucólico distante del plano principal.
que enmarca el paisaje;
17
“YO VIVI EN LA CASA DE LOS
DURAN
ALEMAN”
Cada edificación es un hecho
Vivir es habitar, habitar es vivir.
diversas, algunas de las cuales
construido,
materiales
La experiencia de la casa
son de orden práctico y otras
sólidos para hacer espacio,
comienza y termina en todos
de orden afectivo y estético.
espacio
dimensión
los actos que constituyen el
La imagen material de la casa
carente en sí de materialidad
habitar. Vivir es una interac-
es sólida, estable, segura e
pero que se convierte en algo
ción entre el ser y el mundo en
inclusive acogedora.
concreto, perceptible, táctil,
la que la arquitectura asume
comprensible. Pero este espa-
un papel esencial. La experi-
Los principios de ordenación
cio es también portador de
encia de la arquitectura es
espacial, así como las técni-
símbolos culturales, generador
una forma especial de sentir
cas empleadas para material-
de los afectos, albergue y
su materialidad y de interpre-
izarlos, cambian muy poco o
recinto de alegrías, desencan-
tar sus significativos. Lo senso-
no del todo, a través del
tos y miedos. Más allá de las
rial informa, la razón inter-
tiempo, y casi nunca en orden
explicaciones
preta, la emoción siente.
secuencial.
con como
técnicas,
el
espacio de la casa tiene una
La
doméstica corre por vericue-
matriz esencial para la vida
La
humana,
construcción es la fuente de
distintos
sensaciones
rimbombantes
y
representa.
18
como
tal
la
arquitectura
materialidad y
de
la
emociones
tos de la historia de la ciudad de
las
nociones de
la
Rosa, Silvio, Braulio, Luis, Oliva,
“Es la Casa de mi infancia / de
Los principios de organización
Lucila
Años
los mejores recuerdos / donde
familiar y con ellos, los de dar
después, cuando la familia
jugábamos a los trompos en
albergue a las vidas agrupa-
creció, la Casa acogió en su
los
das en torno al hogar, es la
matriz esencial hasta inicios de
cometas en la terraza y nos
razón que le otorga a una
los 60, a las nuevas familias de
escondíamos en sus rincones /
casa
Iraida casada con Julio Durán,
sus paredes todavía sienten la
Norberto con Laura González,
caricia de nuestras manos /
Braulio con Filomena Andrade
ahí está todavía con todos sus
y Oliva con Gilberto Saldaña.
espacios, patios, corredores,
arquitectura
“monumental”.
ser
arquitectura
doméstica. La Casa Saldaña construida a
y
Ricardo.
del 20 albergó la vida en torno
Pablo Durán Andrade, hijo de
al hogar de la extensa familia
Braulio y Filita Andrade y por
Durán – Alemán desde 1928.
tanto
Dn.
y
Dn. Ricardo Durán Brito, vivió
Alemán
en los años dorados de la
10
hijos:
casa en la década del 50 y
Norberto,
Manuel,
Dña.
Matilde
procrearon Iraida,
Durán
levantábamos
escaleras / la Casa, Mi Casa”.
finales del siglo 19 y comienzos
Ricardo
patios,
principios
nieto
de
de
los
60.
19
LAS CLAVES NEOCLASICA Y VERNACULA DE LA CASA EL TIPO
El tipo es la estructura básica y creativa
para
resolver
un
problema del habitar. Y en el caso
específico
vivienda, concepto,
de
siguiendo se
la este
lo
puede
entender
como
una
propuesta
inteligente
con
instancias de decisión precisas para albergar una o varias familias. El
tipo
arquitectónico
comporta unos rasgos
que
intervienen en esa caracterización espacial. Comparten el orden geométrico o trazado bidimensional una
que
propuesta,
anticipa el
disposicional
o
tridimensional
que
20
orden trazado es
el
resultado de interpretar de
dos
manera tematizada el orden
sucesivamente incluidas tipo
consistente determinado por
anterior, y el orden consistente
claustro, en el que los dos
los límites de las entidades
que otorga los límites físicos de
patios son los generadores del
abstractas del orden disposi-
la entidad abstracta disposi-
espacio.
cional. En la Casa se experi-
cional. La síntesis compleja de los 3 órdenes da como resultado la arquitectura concreta como producto histórico cultural de un tiempo específico y en un
El
figuras
cuadráticas
orden
disposicional
responde a una interpretación de
algunos
abstractos orden
que
volúmenes genera
geométrico.
En
el la
Casa se observa volúmenes
lugar concreto.
generados en torno a los dos patios,
que
El orden geométrico de la
crujías
y
Casa se organiza a partir de
espacialidad
configuran con
ello de
las la
arquitectura.
Y
menta una paños
el
orden
materialidad de
opacos
con
varias
caladuras (puertas y ventanas de diverso tamaño),
que
permiten
tener
lecturas
múltiples
y
por
tanto
una
consistencia
heterogénea en torno a los dos patios.
la
21
LAS 3 FACHADAS Ningún género arquitectónico refleja mejor a una sociedad en particular que la arquitectura doméstica, pues ésta carece de la teatralidad y significados accesorios propios de la arquitectura religiosa o institucional. Existió un afán de imitar, o si prefiere decir, de practicar una mimesis muy simple de las fachadas neoclasicistas de la burguesía cuencana ubicadas en torno a la plaza principal. La adaptación a las condiciones socio económicas y antropológicas de los dueños, modifica la “europeidad” de esa arquitectura, pero no la oculta o la borra enteramente. La escala, la proporción, la marcada simetría y el énfasis o acentuación, son los cuatro primeros pasos a seguir, para luego sobre ese marco realizar la concreción de los elementos formales específicos, como: remates, heraldos, sobredinteles, marcapisos, pilastras, cornisas, paños.
22
20
23
HACIA LA CALLE CONDAMINE La sencillez de la fachada vernácula propia de los barrios tradicionales de Cuenca, es sustituida por una arquitectura “ennoblecida” con ornamentos neoclasicistas sencillos en la fachada. Existe una adecuada adaptación de la Casa Saldaña a su contexto inmediato. La fachada hacia la calle Condamine es simétrica y está resuelta en cuerpo único de 4 ritmos a dos niveles marcados por 5 pilastras acanaladas que se cortan en un zócalo nuevo champeado de cemento. Las pilastras se rematan con rústicos capiteles de motivos florales. La planta baja está conformada por una puerta principal enmarcada. Las puertas laterales están definidas entre sencillas pilastras acanaladas que acentúan los diferentes ritmos. Se observa sobre cada puerta el uso de decoraciones en relieve con motivos vegetales. Además se
24
22
desarrolla una moldura lineal corridas a manera de marcapisos. La segunda planta sigue el mismo esquema, pero con la presencia de dos puertas en los ritmos centrales y dos ventanas en los laterales. El balcรณn de hierro forjado se desarrolla en los ritmos centrales. Finalmente, el cuerpo se cierra con molduras horizontales y en la parte superior se conforma una cornisa sobre la cual se asientan los canecillos que definen el alero de la tradicional cubierta de teja.
25
HACIA LA CALLE LARGA Se presentan dos lenguajes arquitectónicos sponden a
que
corre-
sus tiempos. El
primero representa la primera crujía de la casa neoclasicista de comienzos del siglo 20, y el segundo,
una
respetuosa
intervención realizada por el Arquitecto Marco Durán en el año de 1.975. La primera crujía sigue la lógica arquitectónica de la fachada con frente a la calle Condamine, sólo que en esta ocasión se dispone de un ritmo enmarcado con dos pilastras y ornamentos de la misma factura. Es importante destacar la resolución constructiva de la esquina: una pequeña
diagonal
para
trabar los muros, lo que determina a su vez la definición de la cubierta.
26
24
La
intervención
de
1.975
ofrece un diálogo respetuoso con la preexistencia a través del encuadre con la escala y el consiguiente remate del alero y la cubierta de teja. La relación y disposición lleno / vacio es una respuesta directa a las necesidades funcionales del interior de la Casa.
27
HACIA EL BARRANCO
El conjunto arquitectónico del Barranco es la configuración compleja de las casas que dan
frente
geográfico,
al
accidente
cuya
peculiar
silueta presenta y representa el vértigo de la ciudad. Esa cualidad
genera
una
volumetría
compleja
que
hace que el cielo remarquelos volúmenes
vistos
desde
la
margen, dibujando al mismo tiempo
las
siluetas
de
los
tejados, los campanarios y la línea del Río. La Casa Saldaña no es más que
un
grano
en
esa
texturización rica y compleja de arquitectura y naturaleza
28
ofrece el Barranco. Muestra en el primer plano 5 pilares exentos de ladrillo visto hincados en el zócalo verde que marca 4 ritmos, en los que se apoya
un
arquitrabe
de
madera, que a su vez recibe unas
viguetas
nuevas
de
acero sobre las que se asienta el piso de la terraza; y en el segundo plano hacia el talud, 2 arcos de medio punto de ladrillo visto y otros 2 rústicos de piedra de río, confinan el accidente geográfico y soportan al fondo la terraza. En el plano del talud detrás de terraza, se levanta una crujía de 2 y 3 pisos de altura.
29
LO
EXPRESIVO
Tiene que ver en la relación compleja entre lo compositivo y lo significativo; es decir, los parámetros de composición terminan en un resultado de significación expresiva de la Casa.
Esta
expresividad
permite entonces hablar de un estilo definible y reconocible, que en el caso de la Casa Saldaña le podriamos calificar como de una adopción
popular
icismo
de
cuencana asimiló
del
la
neoclas-
arquitectura
burguesa
anteriormente
que el
modelo francés. Es una copia de otra copia, una mímesis de otra mímesis, pero transformada utilizada
30
modestamente como
y
frontispicio
detrás
del
cual
el
plan
tradicional sigue igual: tiendas exteriores,
zaguán,
patios,
crujías y terrazas. Además este frontispicio no es rematado como en las casas burguesas con áticos, coronaciones, mansardas, lucarnas, cúpulas y terrazas de diferente tipo,
sino que mantiene la
forma tradicional de la casa popular:
aleros
proyección
de
amplia
apoyados
en
canes que protegen el muro frontal de tierra estabilizada; y una techumbre que utiliza tejas de barro cocido soportadas en pares que a la vez están
cubiertos
con
una
cama de carrizo y una torta de lodo.
31
LO
SENSITIVO
La introducción de nuevos materiales como el uso del latón decorativo europeo en cielorrasos, ofrecía nuevas opciones sensitivas. Súmese a lo anterior, la presencia de murales de papel tapiz con motivos igualmente europeos de carácter bucólico, expuestas en la pared sur del salón y del descanso de la grada principal que mira al patio.
32
31
LO TECNOLOGICO
Albañiles, en árabe, “al banyul”, aquel que trabaja o sabe hacer muros, y carpinteros que sólo con su memoria técnica y herramientas hacen rústicas puertas y ventanas. De ahí el carácter expresivo austero de la casa doméstica de los barrios de Cuenca, que sólo podría venir de un implícito consenso estético y convenio social
34
entre los de un mismo barrio y una misma comunidad. Las demasiadas variaciones de un posible mostrario arquitectónico serían tan incomprensibles como innecesarias para una sociedad tan cerrada como la cuencana de inicios del siglo 20. Persisten en la Casa Saldaña los gruesos muros de adobe
soportantes, o las “paredes principales” como se las llamaba en ese entonces, así como los tabiques delgados de bahareque para separar los ambientes, y también los limitados elementos estructurales de madera para la resolución de luces. La casa doméstica de un barrio como el Vado, se podría definir desde la técnica
DETALLE ALERO ESC: 1____50
CHOVA SUPER K 500
ENTABLADO (TABLA DE ROMERIILLO)
TUMBADO DE MADERA
PROPUESTA
constructiva, más como una construcción modesta que como un “monumento arquitectónico”. La condición arquitectónica de la fábrica está integrada implícitamente al trabajo constructor, y no añadida a éste, como ocurría con la decoración recargada de la arquitectura neoclasicista de la burguesía cuencana.
La casa doméstica barrial es arquitectura de albañiles sencillos y de carpinteros de rústicas herramientas pero de gran empeño para hacer las cosas.
35
LO
FUNCIONAL
Según la descripción de los peritos del Banco del Azuay que elaboraron un expediente técnico de la Casa en el año de 1963, época en la cual la estructura y su estado de conservación estaba en buen estado, el inmueble disponía de la siguiente distribución funcional:
Planta Baja: Un acceso principal desde la calle Condamine hacia dos patios enladrillados que constituían los organizadores de los ambientes y que llevaban en un recorrido fluido a través de corredores también enladrillados, a la azotea que da frente al Barranco y al Río. 7 cuartos con pisos entablados distribuidos en torno a los 2 patios con tumbados de carrizo y tabla (tapa y junta). 2 tiendas con pisos entablados hacia las calles Tarqui y Presidente Córdova.
36
Espacios de uso. Circulación. Globalizadores.
Planta Alta: Se llega a través de una caja de gradas de madera ubicada al lado izquierdo al acceso y 8 cuartos con pisos entablados y con tumbados de tabla (tapa y junta). Entre ellos “se destaca la sala espaciosa con un cuarto adyacente con cielo raso metálico entapizadas sus paredes con papel fino, un vestíbulo y una azotea”. Es notable además la presencia del mural de papel tapiz con motivo bucólico de comienzos del siglo 20, en la pared sur de la sala.
Tercer Piso: Sobre la crujía que mira al Barranco y al Río se levanta un tercer piso que dispone de una azotea y 2 cuartos más, con pisos de madera y tumbados de tabla (tapa y junta).
37
SINTESIS
DE
LA
FORMA
La Casa Saldaña es un ejemplo representativo de la arquitectura doméstica cuencana de finales del siglo 19 y comienzos del 20. Desde el exterior se la puede leer como una copia ingenua de las casas neoclasicistas burguesas del centro de la ciudad, mientras que hacia el interior mantiene la geometría tradicional de patios y crujías. Su condición de emplazamiento, - a más de ser una casa esquinera con frente a las calles Condamine y Larga -, con vista al Río, le da una condición especial: de mostrar tres rostros o fachadas, dos hacia la vieja ciudad histórica y la otra hacia el vértigo de la ciudad moderna.
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SITUACION ACTUAL DE LA CASA Y PERSPECTIVAS
certificación
Desde el año 2005 hasta la
para que el inmueble preste
municipal el inmueble se halla
presente fecha, a excepción
los servicios de un albergue
en el Área de Primer Orden del
de
dos
para personas de la tercera
Centro
está
locales comerciales, el uno
edad. La intervención en este
bien
esquinero y el segundo que
sentido deberá mantener las
perteneciente al Patrimonio
da frente a la calle Larga, el
características
Cultural
la
resto de ambientes de la Casa
de
valor
Ciudad en calidad de Edifi-
se hallan abandonados, sin
esta
Memoria,
cación
mantenimiento y en franco
con
nuevas
proceso de deterioro.
contemporáneas inteligentes,
Según
la
Histórico,
catalogado
como
Edificado de
Valor
de
Histórico
Arquitectónico de Segundo
la
ocupación
de
para
Grado (VHIAR 2), inventariada con grado de conservación
Existe
parcial.
Comisión del Centro Histórico
40
el
respaldo
de
la
nueva
morfológicas descritas y
arquitectónica.
contribuir
actuaciones
refigurar síntesis
en
una dinámica
1 PLANTA BAJA
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TERRAZA
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53
BIBLIOGRAFIA Varios Testimonios de Escrituras proporcionados por el Arq. Marco Durán D.
Jaramillo Medina, Carlos ; “Barrio El Vado, una historia del arte de vivir”, inédito, 2009. Espinosa Pedro y Calle María Isabel ; “la cité cuencana”, el afrancesamiento de Cuenca en la época republicana (1860-1940)”, Facultad de Arquitectura de la Universidad de Cuenca, 2002. Saldarriaga Alberto ; “La Arquitectura como experiencia”; Ed. Villegas, Colombia, 2002. Jaramillo Medina, Carlos ; Ciudad, Historia y Utopía, Facultad de Arquitectura, Universidad de
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Giordano, Dora, et al ; “El Tipo en la Morfología Arquitectónica”, Inédito, s / f.
CREDITOS Arquitecto Carlos Jaramillo Medina Cuenca, 15 de Diciembre del 2011. Fotografia, diseño y diagramacion por: Carla Flores García Mateo Neira Alvarez Paola Urgiles Verdugo
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Arquitecto Carlos Jarmillo Medina, Cuenca, 15 de Diciembre del 2011