Carlos Guzmรกn
Bogotรก, Colombia 1987 carlosguzman.cero29.org
Soy artista plástico colombiano. En mi trabajo reflexiono a partir de la historia buscando entender su incidencia directa en la construcción del presente. La historia oficial es al mismo tiempo sincrónica, lineal y moderna. Me pregunto si la forma como nuestra cultura occidental entiende la ‘narrativa’, es a su vez una forma de concebir el ‘tiempo’ y de estructurar el conocimiento. Tal ves por ello me interesan los campos del video, del sonido y de la escritura critica. Allí encuentro lugares para comprender el ‘montaje’ audiovisual y su relación con un posible ‘montaje’ de la historia. A partir de mis proyectos escritos y audiovisuales busco otros relatos, nuevos ‘montajes’ para pensar otros tiempos no-lineales, lugares que tal vez tienen la forma de un círculo o una espiral.
Montaña-altiplano-cordillera-amazonas Vídeo monocanal: 11’ 16’’. Cordillera de los Andes, 2016
*Video disponible en: https://vimeo.com/159440277
Un paisaje andino se devela al compás de 490 palabras, correspondientes a las razas de maíz catalogadas hasta hoy. La diversidad semántica recorre un horizonte montañoso, una línea cordillerana que dibuja la onda sonora de la voz. El maíz es originario de América, un territorio conectado de norte a sur por una ruta accidentada de picos, selvas y altiplanos.
Cosecha
Vídeo monocanal: 12’ 54’’. São Paulo, 2015
*Video disponible en: https://vimeo.com/141736420
Un mapa de la ciudad de Sao Paulo es trazado a partir de las plantas de café que fueron halladas en las calles a lo largo de dos años. El video presenta una acción en espacio público en el cual hago una cosecha en una de las ciudades más grandes del mundo. El trabajo es hecho de la misma forma como se realiza en las montañas de Colombia, recolectando manualmente los mejores granos rojos. Al mismo tiempo, inmigrantes colombianos hablan del desplazamiento geográfico, social y cultural de las ciudades colombianas a la metrópoli paulista.
Sitiada
Vídeo monocanal: 12’ 54’’. Bogotá, 2012
*Video disponible en: https://vimeo.com/50907605
Sitiado se basa en 41 segundos de la película ”Estado de sitio” [État de siège], de Costa-Gavras (1972) que se repiten al compás de fragmentos de canciones prohibidas entre los años 1970 y 1980 por los regimenes militares de Chile, Argentina y Brasil. El video está editado en “loop” porque no tiene fin: crece conforme la investigación sobre las dictaduras latinoamericanas avanza y surgen más datos sobre músicas prohibidas para la difusión. La obra recompone memorias compartidas de represión y violencia y muestra el poder simbólico de la música popular como elemento movilizador.
Proyecto 2415017
Intervención en espacio público. Teléfono público, arduino, registros radiales del 6 y 7 de noviembre de 1985. Bogotá, 2012.
*Este proyecto se llevó a cabo en el marco de SONEMA 3 – Interferencias sonoras y microsonidos urbanos. *Registro en video disponible en: https://vimeo.com/85766673
2415017 es el teléfono del despacho donde el presidente de la corte suprema de Justicia, Alfonso Reyes Echandía, atendió las llamadas de periodistas radiales el día 6 de Noviembre de 1985 en horas de la tarde. En el archivo radial quedó registrado el dramático llamado del presidente de la corte, donde rogaba por un “cese al fuego” que nunca fue escuchado por las autoridades. El proyecto busca la reactivación de las líneas telefónicas del antiguo Palacio de Justicia de Colombia, mediante un teléfono público de la década de ochenta instalado en espacio público. El dispositivo recibe llamadas constantes, de personas que se encontraban en el edificio los dias 6 y 7 de Noviembre de 1985.
Servicio Nacional de Intervenciรณn Mediรกtica Video emisiรณn. Televisor, 3 videos monocanal emitidos hacia la calle. Cali, 2011
El ‘Servicio Nacional de Intervención Mediática’ es una oficina de información de la década del sesenta que opera anacrónicamente desde el 2010. Es una agencia de información, una metáfora del tiempo. Trabaja como un proyector de cine de dieciséis milímetros y entiende la historia con la lógica de este mecanismo. Esta agencia se crea a partir del hallazgo de un archivo abandonado de noticieros colombianos de los años sesentas y setentas. La agencia pone al aire emisiones sepultadas, de noticias ya no tan oficiales.
Sincronizaciรณn temporal para saxofรณn Videoperformance Cartagen, 2012.
*Video disponible en: https://vimeo.com/38489357
sincronizar. 1. tr. Hacer que coincidan en el tiempo dos o más movimientos o fenómenos. Un grupo de música popular colombiana interpreta un tema silencioso. Es un registro en dieciséis milímetros, archivo de televisión de los años sesentas. La banda toca su melodía perdida: el sonido original nunca se grabó en la cinta. En el marco del ‘52º Festival Internacional de Cine de Cartagena’, se propone un ejercicio de sincronización donde los fotogramas son reinterpretados por un músico local. El saxofonista dialoga con el tiempo, mientras la historia gira y deviene en partitura visual.
97 Radiocondor
Instalación. Medidas variables; registros sonoros (CD - Cuadernillo impreso), audífonos, sillas, pintura sobre madera. Bogotá, 2012.
Álbum musical disponible en: https://goo.gl/9rBCEb
El cóndor habita en la cordillera de los Andes en Sudamérica. Es un pájaro silencioso pues casi no emite sonidos al tener atrofiada la siringe, órgano vocal de las aves. Radiocondor parte del modelo del ave andina. Silenciosamente se nutre de sonidos a partir de la captura del paisaje musical de la ciudad. 97 es el número de la “buseta” que me transportó por Bogotá durante años. A partir de 2010 decidí registrar los diversos sonidos que escuchaba mientras llegaba a mi destino. De esta forma se configuró un variado repertorio musical de intérpretes ambulantes, cantantes de bus con quienes me deparaba a diario. Esta colección personal es un pequeño mapa del cotidiano, traza una ruta individual pero a la vez liga con destinos múltiples y colectivos.
Exposiciones individuales – Servicio nacional de intervención mediática. ‘La vitrina’ . Lugar a dudas. Cali, Colombia
2011
Exposiciones colectivas 2016
– Panorama Colombia: Colombian Film Festival Berlin. Colombian Videoart Program. “Psychic Response Strategy”. Berlin, Alemania.
– #2 C.Lab Mercosul / Território, Povoação. Blau Projects. São Paulo.
2015 – A thousand visions: contemporary video from Latin America. 1After320 / Exhibit320 Gallery. New Delhi, India. Curada por David Ayala – Sal Vigua. Galería Artecámara. Bogotá, Colombia. Grupo The Trans. Curada por Equipo TRansHistoria
2014 – Catalejo II . Museo de Artes Visuales (MAV). Universidad Jorge Tadeo Lozano. Bogotá, Colombia. Curada por Carolina Ponce de León. – Manifiesta – IX Encuentro Hemisférico de Performance y Política. Montreal, Canadá. Grupo The Trans. – OMG!. Centro Colombo Americano, Cali, Colombia. Grupo The Trans.
2013 – Panoramas del sur. 18° Festival Internacional de Arte Contemporáneo Sesc_Videobrasil. Noviembre 5, 2013–Febrero 2, 2014. Sao Paulo, Brasil. – Participatory city: 100 urban trends of the bmw guggenheim lab. Museo Solomon R. Guggenheim, Nueva York. Grupo The Trans. – Ruido Blanco. Sala de Exposiciones ASAB, Bogotá, Colombia. Grupo The Trans. – Con la comida no se juega. Desborde Galería. Bogotá, Colombia. 2013. Curada por Santiago Rueda. Grupo The Trans. – Soberania alimentaria, medio ambiente y cultura agricola. Ciclo de Residencias Artísticas. Galería Santa Fe, Bogotá, Colombia. Grupo The Trans. – BIENAR 2013: Encuentro de prácticas artísticas contemporáneas. Centro Cultural La Moneda. Santiago, Chile. – La estrategia del caracol. The Warehouse Art. Bogotá, Colombia. 2013
2012 – Nodos de la emergencia. Pabellón Artecámara. Feria Internacional de arte de Bogotá – artBO. 2012. Curada por Conrado Uribe. – Selección muestra de videoarte. 52° Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias – FICCI. – La cooperativa. 14º Salones Regionales de Artistas. Museo de Arte del Banco de La República. Bogotá, Colombia. Grupo The Trans. – YIVF#08 human: energy. Yogyakarta International Videowork Festival. Indonesia. Grupo The Trans.
2011 – Catalejo I. Museo de Artes Visuales (MAV). Universidad Jorge Tadeo Lozano. Bogotá, Colombia. Curada por Mario Opazo. – Re-vuelta. Museo de Artes Visuales (MAV). Universidad Jorge Tadeo Lozano. Bogotá, Colombia.
2010 – Estado de prueba: 8 proyectos. Sala de proyectos Universidad de los Andes. Bogotá. – Procesos abiertos: grupo 0,29. Sala de exposiciones ASAB (Academia Superior de artes de Bogotá).Bogotá. Grupo 0,29. – Muestra osso latinoamericana de performance urbanas (MOLA). Salvador – Ba. Brasil. Grupo 0,29.
2009 – Selección muestra de videoarte. Cuerpo visual implícito-explícito. 49° Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias – FICCI. – Sonidos del poder, escuchas del miedo. Zeppelin 2009: Festival de proyectos sonoros. Centre de Cultura Contemporània de Barcelona. España. – Proyecto tesis 2009. Museo de Arte Contemporáneo de Bogotá. Proyecto colectivo: Prácticas del vacío.
Premios – ‘Premio Nacional de Crítica y Ensayo: Arte en Colombia’. Ministerio de Cultura-Universidad de Los Andes, versión 2014. Ensayo presentado: Historia(s) del arte colombiano: Ensayo para una película inconclusa. – Beca del ‘Programa Estudiante – Convenio de Posgrado (PEC-PG)’. Consejo Nacional de Tecnología y Desarrollo Científico. CNPQ. Gobierno Federal de Brasil. 2013 – 2015. – Beca de Residencia Internacional en el centro de Residencias para artistas contemporáneos – CRAC Valparaíso, Chile. Programa Distrital de Estímulos. Instituto Distrital de las Artes IDARTES. Bogotá. 2012 – Premio a las buenas prácticas de visibilización e interacción de consejeros, consejeras y espacios de participación que estén en ejecución. Programa Distrital de Estímulos. Secretaría Distrital de Cultura, Recreación y Deporte. Alcaldía Mayor. Bogotá, Colombia. 2011
carlosguzman@cero29.org