Bitácora Taller de Obra

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TALLER DE OBRA “NESTED CATENARIES” Carlos Trancoso

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TALLER DE OBRA “NESTED CATENARIES” Carlos Trancoso

1 - antecedentes

ciudad abierta ritoque | gran valparaíso | chile

lugar de reunión, poesía y celebración. lugar de experimento, de intercambio y reflexión. se transporta y se comparte hace otros lados, por vías de océanos duros o sólidos, por vías de números, letras, trazos o sonidos. un campo.

humedal de mantagua

dentro de los temas de estudio de los antecedentes del lugar, me toc贸 hacer la parte de bi贸tica que trataba de las caracter铆sticas generales del humedal de mantagua.

se hizo una descripción de las distintas partes que forman este eco sistema tan particular. se trazó el polígono que representa toda la área del humedal y su respectiva importancia dentro del contexto de toda la ciudad abierta, con especial atención a su relación intermedia con las dunas y el mar.

además de la ubicación y descripción de los parámetros físicos, geográficos y geológicos del lugar, se habló de la variedad de fauna y flora que se encuentra en este rico eco sistema, así como de la importancia de salvaguardar toda esta biodiversidad.

proyecto “nested catenaries”

nos presentaron el proyecto el cual yo iba a hacer parte integrante en el grupo de trabajo. el concepto de la obra tenia como fundamento: 1. reutilización del ladrillo como material estructural 2. exploración de la curva catenaria respecto a sus propiedades estructurales.

3. creación de un sistema antisísmico basado en la modificación de las geometrías de las catenarias.

4. creación y exploración del espacio resultante de esa modificación. la estructura a construir había sido construida parcialmente en Oslo y había que elegir un lugar en ciudad abierta para colocar-la. principalmente debido a su material ser el ladrillo, se eligió la zona alta de ciudad abierta, donde la obra se podría integrar dentro de la lógica del cementerio, con una estrecha relación con la flora circundante, desnivel y el mar.

2 - faenas

cuando el alma de la obra procura un cuerpo no se podría esperar que todos los elementos de la obra estuviesen listos para la faena, así que fue necesario seguir con ajustes y mediciones para la obra. El tamaño del ladrillo cambió respecto al que fue usado en Oslo. yo, Defne y Fernando nos envolvemos en una red intercalada para producir los rigurosos diseños que había que dar a los otros grupos. manejamos entre el RhinoCeros, el Grasshoper, el Illustrator y el Excel para producir estos documentos vitales para la obra.

fundaciones

la primera etapa fueron las fundaciones. el ingeniero de la obra había hecho los calculos suficientes para poder diseñar las sapatas de las fundaciones. después de modificar las catenarias con respecto al nuevo tamaño de ladrillo, se calculo el espacio necesario para cada una de las sapatas, siendo que en la mas grande se verifico un aumento substancial importante. se alistaron los diseños para la maquina que hice los hoyos.

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2000.00

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12

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0

1900.00

600 .00

7000.00

hoyos, fierros y fierros en los hoyos después de que los hoyos se quedaron hechos de manera cruda, se procedió a la rectificación manual con chuzos, palas y combos. mientras eso, se preparaba al lado toda la estructura de hierro con las medidas necesarias. se corto hierro se doblo hierro se unió hierro con alambre la faena se cumplía a poco y poco

hormigón

la producción del hormigón necesario a las fundaciones se empezó a hacer mientras yo me volvía al nido de la celdas para seguir con la producción urgente del resto de los diseños.

moldajes

la matriz de la obra se empezaba a volver cada vez mas clara para mis ojos mientras se iba aclarando la forma como se ir铆an producir estas formas complejas en el lugar. la producci贸n de los dise帽os de los moldajes fue una de las etapas mas importantes y para garantizar su correcta funci贸n y rigor, se hicieron mediciones de las diagonales entre puntos clave de las piezas de los moldajes.

1898 2244 2533 3518 4192 2289 3571 4038 4940 4947

después del excelente trabajo de equipa en el taller de ciudad abierta, se produciron en madera los moldajes del primer nivel de la obra, puesto que rápidamente las montaron en el lugar, donde el hormigón ya estaba seco. después de colocados en sus posiciones, Øyvind me comunico su preocupación con respecto al posicionamiento de las piezas y de la correcta inclinación. después de pensar un rato, descubrí la manera perfecta de transportar esta información del modelo tridimensional para la realidad, por las triangulaciones y sus respectivas coordinadas en la loza de la obra.

el siguiente paso nos presento la complejidad de la obra con todas sus fuerzas. había que calcular los ladrillos uno a uno. su posición correcta. su medición correcta. su inclinación calculada en los valores de ladrillo+mortero. después la fabricación de las tablas de excel

Bricks Numbers SECTION

BASE (L/W)

Formwork 01 Edge Brick (Left) Mid Brick (Left) Center Brick Mid Brick (Right) Edge Brick (Right)

0109 -­‐ 0110

Formwork 02

Edge Brick (Left) Mid Brick (Left) Center Brick Mid Brick (Right) Edge Brick (Right)

Formwork 03

Edge Brick (Left) Mid Brick (Left) Center Brick Mid Brick (Right) Edge Brick (Right)

0209 -­‐ 0210 0309 -­‐ 0310

Formwork 04

Edge Brick (Left) Mid Brick (Left) Center Brick Mid Brick (Right) Edge Brick (Right)

Formwork 05

Edge Brick (Left) Mid Brick (Left) Center Brick Mid Brick (Right)

0409 -­‐ 0410 0509 -­‐ 0510

N° OF BRINCK

MIDDLE (L/W)

EDGE LEFT MIDDLE LEFT CENTER MIDDLE RIGHT EDGE RIGHT

280/145 280/145 280/145 280/145 280/120

4 4 4 4 4

280/145 280/145 280/145 280/145 280/120

EDGE LEFT MIDDLE LEFT CENTER MIDDLE RIGHT EDGE RIGHT

280/120 280/145 280/145 280/145 280/145

3 3 3 3 3

280/120 280/145 280/145 280/145 280/145

EDGE LEFT MIDDLE LEFT CENTER MIDDLE RIGHT EDGE RIGHT

280/145 280/145 280/145 280/145 280/120

4 4 4 4 4

280/145 210/145 210/145 210/145 280/120

EDGE LEFT MIDDLE LEFT CENTER MIDDLE RIGHT EDGE RIGHT

280/120 280/145 280/145 280/145 280/145

5 5 5 5 5

280/120 210/145 210/145 210/145 280/145

EDGE LEFT MIDDLE LEFT CENTER MIDDLE RIGHT

280/145 280/145 280/145 280/145

4 4 4 4

280/145 210/145 210/145 210/145

N° of Bricks

Mortar (min)

FORMWORKS BRICKS Formwork 01

Edge Brick (left)

First Level Edge Brick (Right)

Mid Brick

Base Curves Mid Curves

280 280(+ 1 cm of mortar)

280 (+ 1 cm of mortar) 280

280 280

5 5

25 12

Base Curves Mid Curves

280(+ 1 cm of mortar) 280(+ 1 cm of mortar)

280 280

280 280

5 5

26 12

Base Curves Mid Curves

280 280(+ 1 cm of mortar)

280(+ 1 cm of mortar) 280

280 210

5 5

25 11

Base Curves Mid Curves

280(+ 1 cm of mortar) 280(+ 1 cm of mortar)

280 280

280 210

5 5

25 8

Base Curves Mid Curves

280 280(+ 1 cm of mortar)

280(+ 1 cm of mortar) 280

280 210

5 5

26 31

Base Curves Mid Curves

280(+ 1 cm of mortar) 280(+ 1 cm of mortar)

280 280

280 210

5 5

25 31

Formwork 02 Formwork 03 Formwork 04 Formwork 05 Formwork 06 Formwork 07 Base Curves

140

140(+ 1 cm of mortar)

210

5

26

Mid Curves

210(+ 1 cm of mortar)

210

140

5

15

Base Curves Mid Curves

140(+ 1 cm of mortar) 210(+ 1 cm of mortar)

140 140

210 140

5 5

26 28

Base Curves Mid Curves

140 210(+ 1 cm of mortar)

140(+ 1 cm of mortar) 210

210 140

5 5

26 21

Base Curves Mid Curves

140(+ 1 cm of mortar) 210(+ 1 cm of mortar)

140 210

210 140

5 5

26 26

Formwork 08 Formwork 09 Formwork 10

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ladrillos

después de una tortuosa espera, finalmente llegan los ladrillos. la noticia que llego junto con ellos fue: todos ellos tiene 5 mm menos que lo esperado. aun así, seguimos obra haciendo los calculos al mismo tiempo que se preparaban los moldajes para recibir los primeros ladrillos. para poder alimentar las formas complejas de las catenarias, se definieron tamaños no standard para usar. se basaron en cuartas partes del ladrillo standard, respecto a su largo. respecto a su altura, Øyvind nos recomendó hacer las mediciones y aproximaciones mientras los ladrillos se iban colocando en los moldajes, siendo estos mismos cortados en el momento y “in situ”.

“in situ”

aunque existían tablas con todas las numeraciones y mediciones, el hecho de que el ladrillo no tenia las medidas anunciadas, tuvimos que cambiar para un sistema de medición “in situ”, despresando así el modelo tridimensional. todos los razonamientos hechos estaban correctos, así que se aplicaron directamente en el lugar y, con auxilio de la calculadora, fue posible hacer las marcaciones de las posiciones de los nuevos ladrillos.

también en esta etapa, la sierra fue protagonista de los ajustes necesarios para que los ladrillos pudisen responder a las exigencias de la forma.

el primer nivel de la obra se desarrollo rápidamente, mientras los moldajes del segundo nivel iban siendo producidos. a poco y poco la obra fue ganando cuerpo y materia, inspirando al trabajo de equipo y al sueño de comprender la esencia de la obra y de sus complejas formas inspiradoras. pronto el mortero se volvió la materia imprescindible para la unión de toda esta matriz de indicaciones, desvíos, encuentros y coordinadas. con mucho esfuerzo y dedicación, se logro terminar la obra el 5 de mayo, como establecido.

3 - participaci贸n

*excerto en portuguĂŠs retirado de mi blog personal

la arquitecta el maestro el yo

me siento feliz por la participación que tuve en esta obra. siento que estuve presente en todas las etapas y faenas de la obra, siendo que, en algunos momentos, estuve en la posición intermedia entre el maestro y la arquitecta. creo que muchas veces Øyvind se aburría con Defne por su divergencia respecto al sentido práctico de la obra.

Defne siempre estuve segura de sus calculos y mediciones aseguradas por su modelo tridimensional. al final siento que yo, al hacer el puente de comunicación entre ellos, pude hacer sugerencias y solucionar algunos problemas de comunicación de datos y coordinadas entre el modelo tridimensional y la obra misma. así, no tengo dudas de que mi experiencia en esta obra fue muy enriquecedora porque ademas de haber trabajado en el computador al lado de la autora del proyecto, estuve igual trabajando ayudando en todas las etapas de construcción. Se podría decir que tengo un conocimiento muy profundo de esta obra así como una ligación sentimental y preocupación por el cumplimento de sus objetivos iniciales como prototipo de una construcción antisísmica de ladrillos en catenaria.

4 - registro

fundaciones

asados a la chilena...

...acompañado de poesía de “Pessoa”.

a poco y poco el hierro de las fundaciones...

los moldajes y los primeros ladrillos

ajustes de los ladrillos. la forma se pronuncia.

trabajando hasta el poner del sol

*foto de Matias Penrroz

terminando el segundo nivel

*foto de Matias Penrroz

foto final de grupo

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