Vasilissa the Invincible for Piano Quartet
Carl Schimmel
COMPOSED 2018 commissioned by the kingston chamber music festival for first performance by the clarosa quartet
Vasilissa the Invincible Carl Schimmel Program Note In 2016, I began to explore the possibility that the emotionality and frequent shifts of mood in my compositions derive from my interest not only in character and personality in music, but in these aspects of the literary arts, and in narrative form in particular. My early research on theories of narrative focused particularly on the structural analysis of folk tales. I recalled how, when I was a boy growing up in Rhode Island, there was a year or two in which I was keenly interested in the folk tale collections of Ruth Manning-Sanders (illustrated by Robin Jacques). Her collection A Book of Enchantments and Curses included her telling of Vasilissa Most Lovely (known also as Vasilissa the Lovely or Vasilissa the Beautiful). One of the most iconic of Russian folktales, Vasilissa Most Lovely resembles the classic Cinderella story in that the heroine is a good and innocent girl who, mistreated by her stepmother and stepsisters, triumphs in the end. But while some versions of Vasilissa Most Lovely do end with a wedding to the Tsar, the marriage functions as a kind of epilogue to the main tale, which can be summarized as follows: Once upon a time, there was a good and beautiful young girl known as Vasilissa the Lovely. She had a happy childhood until her mother fell gravely ill. On her deathbed, Vasilissa’s mother gave her a magical doll which would help Vasilissa if ever she were in need; she had only to give it a little to eat and a little to drink. Her mother soon died, and after a time, Vasilissa’s father remarried. The new wife and Vasilissa’s two stepsisters were very cruel to her, and when the father left town on business they devised a plan to get rid of her by sending Vasilissa to fetch a light from the witch Baba Yaga. On her way through the forest to Baba Yaga’s hut, three mysterious horsemen rode past her (the first dressed in white, the second in red, and the third in black). At night, she came to a house that stood on chicken legs and was surrounded by a fence made of human bones, the posts mounted with skulls, their eye sockets aglow. At this moment, a wind arose, and Baba Yaga flew down through the woods in a mortar, whereupon Vasilissa explained that she needed a light for her family; the witch commanded her to care for her hut by performing three impossible tasks, under threat of death. With the help of the magical doll, Vasilissa succeeded, and when the witch asked her how she was able to complete the tasks, the girl answered “by my mother's blessing." Because Vasilissa had the blessing of her mother, Baba Yaga threw her out of the hut, sending her home with a skull-lantern full of burning coals as promised. Vasilissa went back through the dark wood, and again the three horsemen passed her as dawn turned to day and day turned to night, and upon her arrival, the eye-sockets of the skull-lantern blazed so fiercely that they burned the stepmother and stepsisters until nothing was left of them but a pile of ashes.
To me, there are several intriguing aspects to Vasilissa Most Lovely. One is that all of the main characters are female – the father is mentioned only in passing, and in fact it is his absence which initiates the action. Another is its shockingly brutal ending, a conclusion which may to some extent be satisfying but cannot be considered “happy.” A third intriguing aspect is that the evil witch is in fact Vasilissa’s helper, and that evil is punished by evil, while good is simply the messenger. Fourthly, and related to this plot point, Vasilissa does not do anything truly heroic, and she does nothing of her own accord – in most versions I have read she is not even described as brave, she is simply good (and beautiful). The source of her strength (and arguably the true protagonist) is the little doll which has been given to her by her mother – her mother’s “blessing.” It is interesting, I think, to consider that Vasilissa’s goodness and strength are gifts from her loving parent, that this grotesque and bizarre fairy tale functions also as an allegory about how a parent’s love (or “blessing”) can cultivate in a child the resilience and integrity needed to overcome even the most daunting obstacles. This interpretation resonated with me as a parent, and it seemed to me that to derive the new work from this unusual folk tale might be appropriate, given that the Clarosa Quartet takes its name from the children of the principal players in the ensemble. And because Vasilissa’s most important character traits in the story are her strength and resilience, I did not entitle the piece Vasilissa Most Lovely but rather Vasilissa the Invincible. The first movement captures the essence of Vasilissa and depicts the prologue of the fairy tale, the bestowal of the doll and the mother’s death. The second movement depicts the remainder of the fairy tale, from the introduction of the stepmother and stepsisters to their eventual destruction. There are themes for all of the main characters of the story, including the eerie emergence and disappearance of the mysterious galloping horsemen. The work was commissioned by the Kingston Chamber Music Festival for the Clarosa Quartet, for first performance in Kingston, Rhode Island, August 2018.
Vasilissa the Invincible for piano quartet
Carl Schimmel
composed for the Clarosa Quartet
I. Vasilissa, Beloved Love, long ago (q = ca. 108)
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103
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Vasilissa the Invincible
26
bœ œ œ nœ bœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ œ #œ œ bœ œ œ œ #œ œ bœ bœ nœ nœ #œ œ bœ nœ œ bœ bœ œ 9 & 16
105
Vln.
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105
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27
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111
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Vasilissa the Invincible
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#œ œ
Vasilissa the Invincible
28
113
Vln.
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Vc.
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113
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115
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Vla.
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U
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∑
U ? 4 ‰
4
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œ
j j œ œ œ. p Œ Ó °
Unsettled again (q = ca. 132)
‰
˙
‰
U
‰
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∑
∑
∑
∑
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42
42
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42
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117
Vln.
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œ nœ.
(q = ca. 48)
& 42
115
œ nœ œ bœ #œ
Calm (q = ca. 108) molto rit.
œ œ œ œ
117
Pno.
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bœ œ bœ œ nœ #œ nœ bœ œ bœ œ nœ œ œ b œ n œ œ œ œ b œ œ œ œ # œ n œ # œ n œ œ bœ nœ œ œ (√)
119
Vln.
Vla.
Vc.
Pno.
Vln.
Vla.
Vc.
Pno.
Vla.
Vc.
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∑
29
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bœ
nœ bœ
bœ bœ œ œ # œ n œ # œ n œ # œ n œ # œ n œ # œ œ n œ # œ nœ œ # œ œ œ # œ b œ n œ œ b œ œ œ #œ œ œ œ bœ 121 ? œ bœ #œ nœ œ œ œ œ œ #œ bœ œ œ #œ nœ œ #œ #œ œ œ œ nœ #œ #œ nœ nœ #œ #œ nœ nœ bœ & ?
œ œ #œ nœ œ #œ #œ œ œ œ nœ #œ #œ nœ nœ #œ #œ nœ bœ nœ bœ œ # œ b œ n œ œ b œ œ #œ œ œ œ
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œ #œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ p œ bœ nœ œ bœ bœ bœ nœ nœ œ œ bœ bœ nœ nœ œ œ bœ nœ B bœ œ nœ #œ œ œ œ bœ bœ œ nœ œ nœ ? 123
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œ œ bœ bœ œ nœ œ œ bœ nœ nœ œ bœ bœ bœ nœ nœ œ œ bœ bœ nœ nœ œ œ #œ nœ # œ œ œ bœ nœ ? œ #œ œ œ bœ bœ œ nœ œ œ bœ nœ nœ œ bœ bœ bœ nœ nœ œ œ bœ bœ nœ nœ œ œ #œ nœ bœ nœ œ &
Pno.
∑
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123
Vln.
Vasilissa the Invincible
30 125 Vln.
Vla.
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127
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Pno.
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Vln.
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125
Pno.
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Vasilissa the Invincible
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128
Vln.
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31
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LH plays on both staves in this passage
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130
Pno.
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bœ
Vasilissa the Invincible
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Vln.
œ œ
#œ #œ ˙
Vasilissa the Invincible
32
poco ritardando
Vln.
Vla.
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œ.
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œ
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bœ œ œ œ bœ œ œ œ 3
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œ bœ nœ bœ œ
(q = ca. 120)
& 44
134
Vln.
Vla.
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œ
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œ
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44
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‰
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b œœœœ ... .
œ bœ bœ œ œ > °
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œ
œ #œ œ œ bœ . 78
œ
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w
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132
Pno.
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‰
3
bœ œ R ≈ ≈?
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bœ bœ œ bœ œ œ œ œ
4 4
44
bœ
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43
38 # œ .
43
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43
espressivo
Vc.
Pno.
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78
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bœ nœ œ #œ # #n ˙˙˙˙ œ œ œ n œ n œœ œ # œ n #œ Œ #œ œ œ #œ °
78 &
78
œ
œ.
B bœ
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œ b œ # œ n œ ? 43 œ #œ
con pedale
Vln.
Vla.
Vc.
Pno.
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œ œ
œ
. & 43 # œ
œ œ
3
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B 43 # œ . # >œ . 137 . & 43 # œ
œ œ
3
#œ
3 &4
137
#œ.
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>œ œ œ œ
bœ
nœ.
œ 45
bœ
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œ.
#œ.
#œ.
bœ
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œ.
#œ.
#œ.
5 4
œ 45 œ œ 45
# >œ #œ
>œ œ
3
œ
œ.
Vasilissa the Invincible
#œ.
#œ.
33
œ. nœ. # œ. œ # œ. œ# œ bœ œ. œ. # œ . # >œ . bœ > > > > 3 œ b( œ ) b œ œ œ # œ # œ n œ # œ ( œ ) # œ n œ # œ # œ n œ œ b œ # œ n œ # œ ? 43 #œ œ œ œ # œ 45 # œ œ #œ œ
œ & R ‰. œ & R ‰. œ B R ‰. 139 n œœ ? œ # œ ≈ # œ & œ œ Ï π ? œ. œ œ. °
Unsettled again (q = ca. 132)
139
Vln.
Vla.
Vc.
Pno.
141
Vln.
Vla.
Vc.
& & œO B
œO
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141
Pno.
œ
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œ
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œ
œ
Oœ Oœ J 3 ∏ Oœ Oœ Œ
3
œ œ
œ
œ
hold pedal down until m. 177
O Oœ J ∑
œ
œ
∑
œ
Ó
3
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œ
Bœ
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∑
3
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œ
Vasilissa the Invincible
34
O & œ
Oœ O O œ œ
144
Vln.
3
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Vc.
B œO
œO
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3
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B ? œ b b œœœ œ ?
œ
Vla.
Vc.
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3
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œ
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œ œ
146
Vln.
3
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144
Pno.
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3
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œ
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6 16 œO
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ƒ >œ œ >œ œ b >œ œ >œ œ b >œ > 6 b œ œ œ b b œ œ œ b œ œœ œ b œ œœ œ b œ 16 O & Oœ . # Ȯ # . œ ƒ > > > > > > o. o # œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ # >œœ b Ȯ O 6 œ Œ ? . 16 ƒ ∏ œœ .. œ œ œ œ œ œ ? 6 # œœœ œ? & œ # œ .n œ œ œ œ 16 œ œ œ œ œ œ œ ƒ # # œœœ n œ œ œ 6 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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œ
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158
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∑
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3
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œ
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158
Vln.
œ
œ
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3
35
44
∑
156
Pno.
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Vasilissa the Invincible
∑
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156
Vln.
>
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151
Pno.
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Vasilissa the Invincible
36
Vln.
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Pno.
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165
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6 16
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∑
44
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ƒ œœ b >œœ >
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165
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6 16 O œ
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6 œ # œœ œœ œœ # œœ œœ >œœ œœ # >œœ œœ >œœ 16
œ #˙ J p
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œ
œ
œ
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44 œ
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∑
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œ
œ
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∑
4 œ 4
œ
44 œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
Vasilissa the Invincible
Vln.
Vla.
Vc.
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?
170
Pno.
3
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Ȯ
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œO ....
#œ
œ
œ œ
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Oœ Oœ J
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œ
œ
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7
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3
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7
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3
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œ
œ
11
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œ
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Oœ
œ
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3
Pno.
Oœ
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3
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207
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These two bars are effectively a glissando down -the notated pitches are inexact