ESQUEMA COMENTARI D’OBRES D’ART
CARMEN BARRERO
COMENTARI D’OBRES ARQUITECTÒNIQUES Documentació general Iden tifica ció:
• •
No m, Auto r. Bre u re sse nya D ata de r ea litzaci ó ; U bic aci ó. Sit uac ió en relaci ó a l’es pai que l’envolta (c entre d’una c iut at antiga / nova, es pai rural, plaç a públic a, ..)
Conte xt His tòric A utor
Anàlisi Formal: Ma te ria ls
utilitzats pe r a la se va c ons tru cció ( els mate ria ls influ eixe n en e l ca rà cte r de l’e dific i (p obre sa o ri que sa , lle uge re sa o pe sad esa )... Fa ng: as sec at al s ol a mb pal la (to va) ; mode la t o cui t (ma ó) Pe dra ( gra nit, ma rbr e, p issa rre s,...) Fus ta Fe rro i vidr e C ime nts
Eleme nts cons truc tius E lem en ts d e su po rt: Murs o ma ssi sso s (di vers os ap are lls: re gula r, isò do m, irr egu lar) i ob erture s (po rte s, ...) Pi lar s (cru cifo rmes, c omple xos ,...) C ol umnes (b ase , fust, c api te ll), c ontra fo rts,... E lem en ts so stin gu ts L lind a: Enta ulame nt i cob ertes Arc s ( de mig punt, ap untat, de ferra dur a, pe ra lta t; fo rmers ...; cla u, d ove lla, ... Vo ltes (d e ca nó, amb a rcs apu nta ts; d'ar esta ; de c reu eri a o ogi vals ; e xtr adó s, intra dós , l llum, cla u de vo lta, ...) C úp ules (he mi sfèr ique s, he xa go na ls, pe ralta des , b ulbi fo rme s; ne rvad es, mo cà rab s,... ; trompe s, petxin es; tambo r; lla nte rna ) Ele men ts or nam enta ls re co brime nts, p inture s, es culture s, e leme nts ar quite ctò ni cs no e structura ls,...
Es pai e xter ior: fa çan a es cal a en r ela ció a l’ho me, di str ibuc ió de le s dife re nts p arts, obe rture s, po rtals , re lac ió di ns- fo ra... Es pai inte rior: pla nta (forma , pro por cio nal ita t de l es di fere nts par ts, obe rture s a l’e xte rio r, dire cci ona lita t...) esc ala e n re laci ó a l’h ome , dis tri buci ó d els e spa is , ob erture s a l ’ e xte rio r...) llum
Estil
ca racte rís ti que s p ròpi es de l mo me nt ca ra cte rístique s pròp ie s mi ran t a ltres o bre s del ma teix a utor
Contingut i significat Influèn cies :
Estudi de ls pre ce den ts ( influè nci es r ebu des ) i del per ío de s egü en t
Func ió: C a usa lita t 1. R ela ció fu nci ó- forma o ti polo gi a arqu itectò nica (re lac ion ada amb e l co ntext histò ric - so cia l del momen t) 2. C ons ide ra ció de l’ a rqui te ctura en la èp oca , e l seu p ape r din s de l a s oci etat i le s po ssi bili ta ts d’a po rtaci ons subj ective s. 3. Eleme nts d e ba se i i nte nci on s
Comentari personal (fu nció , s entit, estètic a, l ’ob ra a vui p ar a la
nos tra soc ie ta t...)
Casa TASSELL Victor Horta. 1892-1893 Art Nouveau
Columnes i Bigues de ferro
Cos central curvilini i simple
Columnes de pedra
Planta de tres pisos, rectangular.
Faรงana estreta i simple
Casa TASSELL Victor Horta. 1892-1893 Art Nouveau
Capitell floral
Tulipa amb decoraci贸 vegetal
Coups de fouet: formes sinuoses i decoratives
Te r r a d e m o s a i c a m b u n a decoraci贸 vegetal i amb mot de moviment
Columna de ferro. Els materials es deixen a la vista
Les escales tenen tamb茅 un moviment ondulant
COMENTARI D’OBRES ESCULTÒRIQUES Documentació Identificació
Nom, autor, data, ubicació..
Context Històric Autor
Petita biografia
Anàlisi formal
Elements
Tècnica
Modelat (armadura central i afegint material). Argila, cera, plastilina,... (El fang cuit és més resistent = terracota, porcellana...). Utilitzat sovint com pas previ per fer talles. Talla (extracció) Escaiola, pedra (marbre, granit, jade...) metall ivori, os, plàstic, cristall de roca... fusta (sovint policromada) Fosa (buidat en bronze a partir d’un motlle previ) Bronze, or, plata... Tècnica de la cera perduda. Construcció d’objectes (collage) de materials diversos i amb diverses tècniques. Forja. (modelat en calent de metalls)
Materials
Nobles (pedra, ivori, or) No nobles (fusta...)
Tipologia
Relleu
- Baix, - Mitja - Alt relleu Combinació d’aquest en una mateixa obra formant així diferents plans de relleu
Volum rodó Superfície
Textura
Acabat, brunyit, polit o no, llimat, utilització de diferents materials i eines.
Cromatisme Postissos
Composició
Cabells, robes... sobre tot en les talles en fusta) i incrustacions (de pedres o vidres
Proporció
Relació entre alçada i amplada... En les figures humanes, cànons
Línies principals
Línies d’equilibri, rigidesa o no, horitzontals i verticals, diagonals, torsió...
Simetria o dissimetria Llum i clarobscur Relació amb l’acabat (brillant o no...) i també
amb el joc i volum (entrants i sortints)
Ritme
Repòs Equilibri. Contraposto. Posició inestable. Moviment en potència o real Captació d’un instant o fet universal
Marc i suport
Estil
Característiques de l’autor mirant altres obres personals Característiques del moment mirant altres obres de l’època Estudi dels precedents (influències rebudes) i del consegüent (influències que porta a èpoques o obres posteriors)
Contingut i Significat Iconografia
Figuració (retrat, escena mitològica, personatge bíblic...) abstracció. Tema
Iconologia
Procedència del tema Estudi històric d’aquest, fonts, simbologia
Relació entre l’època i l’obra Recepció
Client A qui es dirigeix l’obra Lloc on anava l’obra originalment
Funció
Decorativa Religiosa Il·lustrativa, pedagògica... Propagandística Commemorativa
Influències
Comentari personal
Diadúmenos. Policlet 430 a.C
elevació
baixada clarobscur Moviment del cap simetria Contrapposto
relaxació Cànon 1/7 moviment Concebuda para ser Vista frontalment
Cama dreta suporta el pes del cos
Figura dempeus, exempta
El cabell ja no és simètric ni geomètric: apropament a la realitat Mirada distreta
inexpressiu
Expressió serena Idealització del rostre
clarobscur
Comentari d’una obra pictòrica Documentació Nom, autor, data, ubicació..
Identificació Context Històric
Petita biografia
Autor Anàlisi formal Tècnica, mesures...
Suports Format Tremp Fresc Oli... Imatge figurativa / imatge no figurativa Predomini del dibuix / predomini del color Formes decoratives / formes especulatives
Elements formals
Profunditat: la perspectiva Simetria Composició centrípeta / Composició centrífuga Composició unitària / Composició no unitària Línies principals
Composicions
Colors
Freds, càlids Primari, secundaris, complementaris. Plans
Llum
Focal, natural...
Estil
Característiques pròpies de l’autor mirant altres obres d’ell Característiques pròpies del moment mirant altres obres de l'època Estudi dels precedents (influències rebudes) i del consegüent (influències que porta a èpoques o obres posteriors)
Contingut i Significat Tema Iconografia Figuració (retrat, escena mitològica, personatge bíblic...) abstracció. Iconologia
Procedència del tema Estudi històric d’aquest, fonts,
simbologia Relació entre l’època i l’obra Recepció
Client A qui es dirigeix l’obra Lloc on anava l’obra originalment
Funció
Decorativa Religiosa Il·lustrativa, pedagògica... Propagandística Commemorativa
Influències
Anteriors i posteriors
Comentari personal. Funció i sentit de l’obra avui.
Teoria del Color
llum
color
El impressionistes coneixen les teories de Newton sobre la descomposici贸 de la llum
La teoria del color de Chevreul
P = Primaris o generadors S = Secundaris o complementaris
Cadascun dels colors secundaris 茅s el complementari del color primari
La càrrega Ramon Casas. 1899-1903 Modernisme
Interès per l’espai urbà, obrer
Composició oberta Ambient boirós
Predomini del color per sobra de la línia Representació d’un instant
Pinzellades soltes
Buit central
Figura en escorç
Personatges més definits