RICL 345 - Philip Venables - numbers 76-80 : tristan und isolde

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For Four Voices (SATB) and String Quartet
 Text by Simon Howard (2011)

Full Score

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numbers 76-80 : tristan und isolde was commissioned by Endymion and EXAUDI, with funds generously provided by the RVW Trust, Marina Kleinwort Charitable Trust, the Leche Trust,the Golden Bottle Trust, the Golsoncott Foundation, the Ernest Cooke Trust, the Esmee Fairbairn Foundation and the Holst Foundation

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numbers 76-80 : tristan und isolde was first performed at the Southbank Centre on 19th September 2011

by Endymion and EXAUDI, conducted by James Weeks

© Copyright 2017 G. Ricordi & Co. Ltd, London All rights reserved - Tutti i diritti riservati Printed in Italy RICL 345, ISMN 979-0-57002-582-4

Programme Note

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numbers 76–80 : tristan und isolde is the second of several ‘settings’ of the poems of Simon Howard, whose work I find incredibly inspiring. To me they are unfussy, evocative, violent and visceral. Absolutely the qualities I look for in music.

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This piece continues my preoccupation with mixing spoken text with chamber music, and for concentrating melodrama and meaning into simple but vivid music images. For example, in this piece, references to wasps, death, Wagner and Beethoven. The poem tells a story, which I have kept intact and immediate in the musical setting of it.

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Just like Simon's poem, the piece is in 5 parts, numbers 76, 77, 78, 79 and 80. Parts of the poem are narrated in chorus in between musical tableaux. The central movement is for the vocal quartet only. The rest are dominated by the string quartet. Each section of string movement is less active than the preceding.

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The strings play only on a 6-note scale (G, A flat, B flat, C flat, D flat, E double flat) and the voices sing only the remaining six pitches. This leaves the voices with the 'Tristan' chord, transposed up a semitone, of A, E, F sharp and C, plus an additional E flat and F natural. The only exception is the soprano's G in the final section: strings rotate slowly around four pitches, setting up a condensed tragic Liebestod in the final bars – the only time when singing is accompanied by strings.

III

Instrumentation

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Four Voices (SATB)

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Violin I Violin II Viola Violoncello

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Performance notes

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The passages spoken by the vocal ensemble must immediately follow from or lead into the string music, with as little gap as possible.

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Do not allow the gaps between movements to be too long.

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Strings should maintain a beautiful sound with vibrato and depth of tone, as they would with older music.

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Duration: ca 14 minutes

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76. For one year minus one day & it was not a leap year she sculpted a head of the Marquis de Sade from wasps especially desiccated yet kept artificially alive by means of a process known only to her aunt & uncle (although he was less than 12 feet tall). 77. When the head was completed she wrapped it in wet bandages & delivered it by hand (she wore gloves) to the next but nearest police station; the dampness of the bandages dis-suspended the animation of the wasps & de Sade’s head (maintaining its shape although blurred in outline) swarmed upon the police stinging & goading them to acts of polymorphous madness. 78. Her uncle happily was present & thus filmed the festival. 79. The following year having precisely deconstructed the head of de Sade & reutilising the given materials she sculpted a head of The Unnamed Supermodel repeating both time span & presentation process, however the police were upon their guard & massacred her aunt who on this occasion had possession of the cinema camera. 80. It was inevitably her duty to avenge her dead aunt her less than 12 feet tall uncle having been driven polymorphously sane by the loss of his lifetime companion, so she set about constructing a hallucination from several oak trees 3 soft-boiled eggs & an original copy of a copy of Fragonard’s Le Verrou & this hallucination was of the Death Mask of Beethoven – she knew that she could die happy & so she did

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© Simon Howard, 2010 Published by Red Ceilings Press http://redceilings.blogspot.com/

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Vln. I

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Vln. I

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Vln. II

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RICL 345

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sf pp

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89

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Vln. I

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b œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ ° #œ n>œ bœ bœ œ & >œ >œ œ # œ n œ b œ œ & bœ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ #œ nœ

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91

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Vln. II

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B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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> > ? œ œ œ œ œ bœ bœ # œ nœ bœ bœ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vc.

¢ ff

sf pp

RICL 345

15

93

Vln. I

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sf pp

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sf pp

> > œ # œ œ œ œ œ œ n œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ #œ nœ bœ b œ & œ œ > > sf pp

ff

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Vln. II

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Vla.

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Vc. sf pp

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95

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Vln. II

ff

sf pp

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Vla.

ff

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ff

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Vc.

¢

ff

sf

or d

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> ? bœ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ b>œ œ œ œ bœ œ >œ

97

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Vln. II

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Vla.

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> ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ #œ bœ >œ œ œ œ œ Vc.

¢ pp

ff RICL 345

sf pp

16

99

Vln. I

° & #œ n>œ b œ

nœ bœ bœ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ff

œ #œ nœ bœ >

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nœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >

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sf pp

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ bœ bœ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ n>œ > nœ > ff

pp

ff

sa l

sf

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Vln. II

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ff

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B bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ bœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > >

Vla.

>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ bœ œ œ #œ œ

? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vc.

or

¢ sf pp

/F

ff

se

rv

ed

=

101

re

sf pp

ff

sf pp

rig

ht

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s

Vln. I

° bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ & œ œ #œ > > œ #œ nœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > nœ bœ bœ >

/A ll

bœ œ œ & œ œ #œ #œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ n>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b >œ >

Vln. II

sf pp

sf pp

on do n

B #œ œ bœ bœ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ nœ bœ œ œ œ œ > > > >

Vla.

ff

sf pp

ff

sf

? bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ #œ nœ œ œ #>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢

iL

Vc.

ff

sf pp

or d

ff

103

bœ œ œ # œ n œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ >œ œ # œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > ff

sf pp

ff

sf pp

op

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Vln. I

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by

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Vln. II

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œ œ #œ nœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ bœ œ œ > > >

ff

sf pp

ff

B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla.

œ œ bœ bœ œ œ > #œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ

pp

Vc.

¢

sf

ff

sf pp

? #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ nœ bœ b>œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > ff

sf RICL 345

pp

17

ff

sf pp

fff

sffz

3 4

&

Vln. II

ly

Vln. I

M 3 4 œ œ ># œ n œ b œ b œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ #>œ n œ b œ b œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ

pp

œ b >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ

sa l

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n>œ b œ b œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

on

105

° &

sffz

ru

fff

3 bœ œ 4 œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ #>œ œ œ >œ > fff sffz

?

3 bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ >œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ >œ > > #œ œ œ #œ > fff sffz

Vc.

on do n

/A ll

rig

ht

s

re

se

rv

¢

ed

/F

or

pe

B Vla.

ht

by

R ic

or d

iL

=

spoken, as before

ig

108

¿

C

op

yr

° &

especially desiccated yet kept artificially alive

S A T B

by means of a process known only to her aunt & uncle (although he was less than twelve feet tall).

¢?

¿

RICL 345

18

sa l

on

ly

II

spoken, as before

1

ru

¿

pe

°&

or

77.

When the head was completed

/F

> >

she wrapped it in wet bandages & delivered it by hand

S A T B

ed

(she wore gloves)

rv

to the next but nearest police station;

se

the dampness of the bandages

>

re

dis-suspended the animation of the wasps

? ¿

ht

s

¢

on do n

/A ll

rig

attacca immediately after 'wasps'

2

#>œ #œ œ œ œ œ

≥ #>œ # œ œ œ œ œ ˙ ™ Œ™

ig

ht

ff gritty, laboured

yr

12 & 8 Ϊ

pp

ff

≥ #>œ #œ œ œ œ œ Œ™

Ϊ

C

sf pp

≥ #>œ #œ œ œ œ œ B 12 8 Œ™

Ϊ

∑

≥ ≥ ≤ #>œ #œ œ œ >œ ˙™ ‰

ff gritty, laboured

? 12 Œ ™ 8

Vc.

Ϊ

˙™

‰

ff gritty, laboured

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(maintaining its shape although blurred in outline) swarmed upon the police stinging & goading them to acts of polymorphous madness.

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25

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un - cle un - cle RICL 345

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32

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ly

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thus

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2 8

33

spoken as before, calmly

140

° & ¿ 79.

ly

The following year

on

having precisely deconstructed the head of de Sade

S A T B

& reutilising the given materials

sa l

> she sculpted a head of The Unnamed Supermodel

pe

ru

repeating both time span & presentation process, however the police were upon their guard & massacred her aunt

attacca immediately after 'aunt'

rig

ht

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spoken as before, but a little quieter

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had possession of the cinema camera.

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stop together

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36

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RICL 345

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38

spoken, as before, more quietly

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54

It was inevitably her duty

S A T B

ly

to avenge her dead aunt

on

her less than 12 feet tall uncle having been driven polymorphously sane by the loss of his lifetime companion,

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so she set about constructing a hallucination

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S A T B

from several oak trees

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3 soft boiled eggs

& an original copy of a copy of Fragonard's Le Verrou

by

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39

remove one or two bars if soprano requires

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slower and very quiet

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& this hallucination

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(ATB tutti) quieter

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was of the Death Mask of Beethoven —

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that she could die happy & so

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she did

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RICL 345