SY 4647 | Shiori Usui - Oppressed Vibrations (2010)

Shiori Usui

Oppressed Vibrations for symphony orchestra (2010) FULL SCORE

Composer’s Note The piece was inspired by the works by Franz Xaver Messerschmidt (1736 – 1783).

"Der Schaafkopf"1

"Zweiter Schnabelkopf"3

"Ein Erzbösewicht"2

1

[online] Belvedere. Accessed on 11/06/10. http://www.belvedere.at/jart/prj3/belvedere/main.jart?rel=en& content-id=1169655781754&reserve-mode=active#m 2 Ibid.

3

Ibid.

Programme Note from Concert Suppose you are in the situation in which you would like to laugh out loud but you are not supposed to do so. And everyone else around you is also in the same situation. Every single of you are trying very hard to suppress the laughter, so you are all trying to think something else. But you just can’t… you just can’t contain the impulse for laughter. Then, what kind of sound will you start to hear? What kind of sound do people make when they are trying to suppress their laughter? Can you hear their mumblings? Can you hear some fragments of words? Can you hear the squeaky pitches escaping from their mouth? Can you hear their heartbeat? Arrrg!!!! How liberating it could be, to be able to laugh out loud whenever you want, wherever you are. Arrrrrr!!!! How liberating it could be, to be able to laugh out loud right now in this concert hall, without caring about anyone, without worrying about how silly you might look to the others!!!!!

Notation FULL SCORE  The bars do not indicate accentuation, but serve to enable synchronisation of the parts and as orientation.  The dotted bar lines is used for indicating an approximate synchronisation of the parts in orchestra.  Trills (except natural harmonics trills) should always be to the semitone above.  Usual rules of accidentals apply (i.e. they are only valid for all the notes of that pitch in that octave for the remaining duration of the bar).  Music Phrase in box: The entrance of the phrase is metrically fixed. However, the notation in the score is a suggestion and the performer is allowed to improvise with the given phrase. The individual phrase may end a little earlier or later than indicated.  In section H (POSITION VI), the second music stands should be allocated for the respective instruments being used. BRASS, WIND AND STRINGS: NOTE-HEAD AND CLEF Approximate pitch. Small deviation of the intonations acceptable. Wide vibrato: contour indicates the scale of the intended effect. Dynamics indicated in quotation marks: These refer to the intensity of the performance manner rather than the resultant dynamics. The lowest pitch possible. The highest pitch possible. Clef used for indicating more approximate pitch contour.

Example 1: high range

Example 2: middle range

Example 3: low range

BRASS AND WIND INSTRUMENTS Flutter-tongue

PICCOLO AND FLUTE WHISTLE TONES These are normally produced by turning the instrument slightly away from the face and blowing across instead of into the mouthpiece while fingering the pitches. It is quiet and pitches are somewhat uncontrollable. An example of sound could be found at the address below. http://www.philharmonia.co.uk/thesoundexchange/the_orchestra/instruments/flutes/extended_te chniques/

BASS CLARINET Sing diamond shaped note. (e.g. bar 24) (if it is too low, sing one/two octaves higher)

BASSOON Slap tongue or 'popping' sound effect. (e.g. bar 22)

HORN, TRUMPET & TROMBONE NATURAL HARMONICS: [Audio Example 1] Very suppressed sound (e.g. bar 1) It should be played in the manner of a natural horn and there is no need to correct the deviation of the intonations. The top stave indicates the pitch of the harmonic series and the bottom stave gives its fundamental pitch. Both are transposed.

(Horn harmonic pitch)

HORN & TROMBONE Growling sound (e.g. taken from bar 7: horn). [Audio Example 2]

HORN The Horse Whinny: (e.g.12) [Audio Example 3] Play any high-pitched overtone series with half-valve. Shake the instrument (shake back and forth from your face, not side to side) when you play. e.g. Ending of “Sleigh Ride� by Leroy Anderson.

TRUMPETS Pedal tones – Any low pedal tones possible. (e.g. bar 51)

TUBA Slap tongue or 'popping' sound effect (Tonguing with open embouchure). An example of sound could be found at the below address. http://www.philharmonia.co.uk/thesoundexchange/the_orchestra/instruments/tuba/extended_tec hniques/

PERCUSSIONS TIMPANI: Crossed note-head. Approximate pitch. Small deviation of the intonations is acceptable.

Scrape with a super-ball beater: (e.g. bars 2-3) [Audio Example 4]

Scrape with a super-ball beater followed by glissandi. [Audio Example 5]

CYMBAL ON TIMPANI: The cymbal should be placed upside-down on timpani. The hitting action on the cymbal is usually followed by a glissando on timpani. The note-head (with or without brackets) indicates the approximate pitch of the timpani. [Audio Example 6]

CYMBAL ON SNARE DRUM: The cymbal should be placed upside-down on snare drum. It must be pressed hard against the snare drum with a hand while another hand is used for bowing the cymbal. [Audio Example 7]

BONGOS (e.g. bar 12): Hit the rim of the drum skin. Indicated as “R”. Hit the whole skin of the drum with a wooden beater. Grip the halfway of the drum. Indicated as “Wh.”. [Audio Example 8] Hit the metal part of the drum. Indicated as “M.” Hit the centre of the drum.

TAM-TAM: When it is scraped with a plastic container, it produces the squeaky sound. Sometimes scraping back of the instrument works better. Put a lot of rosin. [Audio Example 9] WINE BOTTLES: Blow a wine bottle.

Middle pitch range

Low pitch range

STRINGS

Extremely distorted sound (e.g. bar 49) Dampen the strings with L.H. as you play. Bow the strings indicated.

Move pencil up and down on the strings. (e.g. bar 2)

Circular movements on the strings. (e.g. bar 61)

Bow the tailpiece. (e.g. bar 16) [Audio Example 10]

Dampen the strings with L.H. while you play.

INTERNATIONAL PHONETIC ALPHABET4 Consonants (pulmonic) [m]

m as in mow

bilabial-nasal

[g]

g as in gone

velar-plosive

[ʃ]

ss as in vision

postalveolar-fricative

[h]

h as in hat

glottal-fricative

[f]

f as in fife

labiodental-fricative

[v]

v as in five

labiodental-fricative

[u]

oo as in boot

back-close

[a]

a as in lamb

front – open

[i]

i as in slide

front – close

Vowels

[y] [o]

front – close o as in float

[əә] [e]

back-close-mid central - close-mid/open-mid

a as in spade

front - close-mid

5

4

[online] http://www.langsci.ucl.ac.uk/ipa/index.html International Phonetic Association. Accessed on 11/06/10. Examples of pronunciation taken from Blatter, Alfred; Instrumentation and Orchestration. 2nd Edition, USA: Wadsworth/Thomson Learning, (1997), pp.474 - 475. 5 Ibid. International Phonetic Association (11/06/10).

6

LIST OF AUDIO EXAMPLES 1. Natural harmonics (on Horn). 2. Growling sound (on Horn). 3. The Horse Whinny 4. Timpani: Scraping with a super-ball beater 5. Timpani: Scraping with a super-ball beater followed by glissandi. 6. Cymbal on Timpani: Hitting the cymbal followed by glissandi. 7. Cymbal on snare drum: bowing the cymbal. 8. Bongos: Hitting the whole skin of the drum with a wooden beater. 9. Tamtam: Scraping with a plastic container. 10. Viola: Bowing the tailpiece.

6 7

Ibid. Ibid.

7

Positions of Performers PLACEMENT OF PERFORMERS AT DIFFERENT CONCERT VENUES: The below are two different examples of how the performers should be placed in the auditorium and the back-stage when the piece is performed. The performers should accommodate themselves in the space based on either of these examples in order to attain the maximum effect of the piece.

EXAMPLE 1

POSITION â…

Notes: The horns 3 and 4 could stand while the rest remains seated. The rest of the orchestra remains on the stage from Position I to Position IV.

POSITION Ⅱ

POSITION Ⅲ

POSITION Ⅳ

POSITION Ⅴ

POSITION VI

EXAMPLE 2

POSITION Ⅰ

Notes: The horns 3 and 4 could stand while the rest remains seated. The rest of the orchestra remains on the stage from PositionⅠto Position Ⅳ.

POSITION Ⅱ

POSITION Ⅲ

POSITION Ⅳ

POSITION Ⅴ

POSITION VI

Technical Requirement It is required to send the image of the conductor to the musicians playing away from the stage for co-ordination of the performance at Positions IV, V and VI in the piece. There are two possible solutions as indicated below; A) Having two extra sub-conductors who follow the movement of the main conductor on the stage and give cues to the musicians at the respective positions. B) Setting up the live video feed system. It requires the following equipment; 1 video camera (to track the movement of the conductor at Positions IV, V and VI) 3 monitors (so that the musicians playing away from the stage at Positions IV, V and VI could see the image of the conductor on the stage.) 3 long VGA cables

Extra music stands for the musicians playing away from the stage are necessary in both cases.

Instrumentation 2 Flutes (1st Flute doubling Piccolo) 2 Oboes 2 Clarinets in B♭ Bass Clarinet in B♭ 2 Bassoons 4 Horns in F 2 Trumpets in B♭(straight mute – plastic if at all possible, plunger) 2 Trombones (plunger – 1st Tbn. only) 1 Tuba 1st Percussionist: Timpani, Bass Drum (shared with 2nd percussionist) Medium size Cymbal (e.g. 16inch) on Timpani (e.g. 28inch/30inch) Suspended Cymbal Medium size Cymbal (e.g. 16inch) on Snare Drum (shared with 2nd percussionist) Xylophone 2nd Percussionist: Bongos, Gong Small size Cymbal (e.g. 14inch) on Timpani (e.g. 25inch) Temple Blocks 2 Wine Bottles filled with water (tuned approximately F#4 and B4) Bass Drum (shared with 1st percussionist), Vibraphone, Glockenspiel, Tamtam, Medium size Cymbal (e.g. 16inch) on Snare Drum (shared with 1st percussionist) Violins Ⅰ,Ⅱ(pencils) Violas (pencils) Cellos (pencils) Double Basses (pencils) The score is transposed including the fundamental pitch and the natural harmonic series of the brass instruments. Duration: ca. 10’00”

Oppressed Vibrations - 笑-

POSITION Ⅰ Horn in F 1 (auditorium)

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44

Shiori Usui

q = ca. 60 SIT.

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very suppressed sound through inst. (harmonic series - 18th partial of F horn/F1 fundamental).

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very suppressed sound through inst. (harmonic series - 16th partial of F horn/F1 fundametal).

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very suppressed sound through inst. (harmonic series - 15th partial of F horn/F1 fundametal).

Horn in F 4 (auditorium)

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Oboe 1.2

Bassoon 1.2

Trumpet in Bb1

Trumpet in Bb2

Trombone 1. 2

Tuba Percussion 1

(Timpani, Base Drum, Cymbal on Timp., Suspended Cymbal, Cymbal on Snare Drum Xylophone)

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Scrape strongly with superball beater

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(Bongos, Gong, Cymbal on Timp., Temple Blocks, Wine Bottles, Bass Drum, Vibraphone, Glockenspiel, Tamtam, Cymbal on Snare Drum)

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MUSIC PHRASE IN BOX: Entrance of phrase is metrically fixed. Notation in the score is a suggestion. Performer is allowed to improvise with given phrase. Individual phrase may end a little earlier or later than indicated.

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Horse Whinny (half-valved) 1ó ™ gliss. m

PUT DOWN SPARE REED

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B. Cl.

Bsn. 1.2

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gliss.

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Hn. 1 (aud.)

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Horse Whinny (half-valved)

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ss. gli

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ó 1 m

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1ó m

m

ó m gli™ ss.

ó 1ó m m

Horse Whinny (half-valved)

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Hn. 2 (aud.)

Hn. 4 (aud.)

Ob. 1.2

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1ó m

ó ó iss. 1 1 gl m m

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3

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gliss.

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.

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ó m

1ó ™ ó ó 1ó 1 m m mm

Horse Whinny gli ss.

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1ó ™ gliss. ó m m ‰

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|

p 1. Growl as you play flt. rumbling sound

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Œ

mf

V

>6

V

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V

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(urrrgh...) f

flt. rumbling sound

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5

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1.

Horse Whinny glis s.

‰™

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Œ

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° Tpt. 1 & Ó

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∑

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Œ

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∑

Vln. I

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Hn. 2 (aud.)

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∑

∑

Hn. 3 (aud.)

&

∑

∑

Hn. 4 (aud.)

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∑

∑

15 Hn. 1 (aud.)

B. Cl.

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3

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Bsn. 1.2

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œ

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˙

fffp

fffp

Ϫ >

fffp

Perc. 1 (Timp.)

? ¢ ææj œ °? ‰ ™ ¢

‰

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∑

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≈

Œ

∑

Œ

≈

æ >œ

‰

Œ

≈

(urrrgh...) ff

‰

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Timp.

Scrape strongly with superball.

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¿

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pp

pp

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Tbn. 1.2

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43

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(urrrgh...)

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≈ ≈

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Œ

‰

¿ >

¿™

fp

f

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p

Gong

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Perc. 2 (Gong )

Vln. I

mp

° &

∑

&

∑

Vln. II

Vla.

Vc.

Db.

Ϫ

Hit with metal beater

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¢

Ó

l.v.

43

Œ

≈

œ

œ

Πl.v.

∑ ∑ Œ Œ

Bow tailpiece "fff "

> YŒ!

/

∑

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∑

∑

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∑

∑

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"fff "

?

45

9

° &

∑

∑

Hn. 2 (aud.)

&

∑

∑

Hn. 3 (aud.)

&

∑

∑

Hn. 4 (aud.)

¢&

∑

∑

17

Hn. 1 (aud.)

B. Cl.

Bsn. 1.2

Tpt. 1.2

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∑

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∑

∑

° &

∑

∑

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Tbn. 1.2

Tba.

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?

°? ¢ .

Perc. 1 (Timp. 28"/30" + Medi. Cym.)

Perc. 2 (Timp. 25" + Small Cym.)

Vln. I

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Œ

Œ

Ÿ~~~~~~~~~~~~ œ™

#>œ

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Œ

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ff

∑

∑

To Timp. PUT SMALL SIZE CYM. (e.g. 14") ON TIMP. (e.g. 25"), Cym.: upside-down

° &

∑

∑

&

∑

∑

≈ / ¿ ! ? Œ

Vc.

¢

? Œ

‰

f

PUT MEDIUM SIZE CYM. (e.g. 16") ON TIMP. (e.g. 28"/30"), Cym.: placed upside-down

∑

Vla.

/

(urrrgh...)

∑

.

Vln. II

Db.

Ϫ

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Œ

45

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Œ Œ

Œ

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45

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sul pont.

norm.

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>œ

fp

®

œ norm.

>œ

fp

10

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Hn. 1 (aud.)

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Hn. 2 (aud.)

&

∑

Hn. 3 (aud.)

&

∑

Hn. 4 (aud.)

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45

∑

/

∑

Cl. 1.2

&

∑

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∑

Ob. 1.2

B. Cl.

47

Ó

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&

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Ϯ

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Bsn. 1.2

Tpt. 1.2

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° &

∑

/

∑

¢

Tbn. 1.2

Tba.

Perc. 1 (Timp. 28"/30" + Medi. Cym.)

¢

°? ¢ ?

Perc. 2 (Timp. 25" + Small Cym.)

Vln. I

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° &

Ÿ~~~~~~~~~~~~~

Œ

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Ó™

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B

Ó™

/ Med-cym. on Timp. (s.ball beaters) Hit rim of cym. and change pitches of timp.

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Ó™

45 Ó

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fp

3

3

&

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gliss.

f molto sul pont.

Ϫ Ϫ

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fp

>

> G¿

47

gliss.

sul pont.

œœ

ff molto sul pont.

sul pont.

Vln. II

> ¿

p

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œGœ œ

gliss.

mf Small cym. on Timpani (wooden beaters) Hit rim of cymbal and change pitches of timp.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

sul pont.

Ó™

>¿ >

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œœ œ œ™™

œ

Ÿ~~~~~~~~~~~ œ œ™

ff unis.

/

Vla.

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?

Vc.

Db.

¢

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æ œ

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œ

molto sul pont.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ‰ & bœ œ™ œ ™™

j ¿! sul pont.

˙

norm. sul pont.

‰™

fp pizz.

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ff

œ

ff

Πmolto sul pont.

œ

ff

&

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Hn. 1 (aud.)

&

Hn. 2 (aud.)

Fl. 1.2

¢& ° &

Ob. 1.2

Cl. 1.2

B. Cl.

Bsn. 1.2

¢

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"fp"

"fp"

>ó ™ Y

>ó ™ ¿

"fp"

"fp"

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Hn. 4 (aud.)

47

11

47

-ó ¿™ "fp"

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‰™

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&

‰™

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˙ ˙

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p norm. p

p

‰™

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pp

pp

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¿ó

bO ™ œ™

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¿ó

¿ó

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œ-œ

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fp

fp

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œ -œ

‰

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ó ¿

"mf "

"fp"

Perc. 1 (Timp. 28"/30" + Medi. Cym.)

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Perc. 2 (Timp. 25" + Small Cym.)

Vln. I

° &

47

>

&

¿ >

gliss.

>

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f

G¿

gliss.

gliss.

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≈ <n>œœ œœ ≈ p sul pont.

p

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Vc.

¢

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‰™ ˙™

G¿

“”

G¿ ‰

l.v. p

gliss.

G¿

G¿

gliss.

To Bong.

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˙˙

fp

1 œ 1 œ

pp

œ

pp

fp

œ

Ϫ

1

fp

f

œ

∑

sul pont.

pp

f

. œœ gglilissss. 11

œœ

˙ ˙

11

f

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‰

f

/

‰

/

¿

&

-

-

ly

pp

‰

¿

ho "f "

-

¿

-

ly

voice without instrument

/

> ≈ bœ ™ ≈ œ ™ >

œœ

> ≈ nbœœ ™™

œ œ

b>œ ™

œ

fp

fp

œœ ™™ -

æj ¿æ

with hands 6. 6. >6 ™ æ

p

gliss.

> æœ

5

œœ œœ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ fp

5

mf

p

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œœ œ œ œ œ œ œ œ ≈ #œ œ œ œ œ œ œ ≈

-œ ™ œ™

œ <n>œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ# œ œ œ œ œ œ œ

œ- ™

œ œ œ œ œ œ œ œ

mfp

fp

¿

ly Roll on cym.

-

Bong.

mfp

fp

-

‰

‰™ œœ

¿

ly ho "f " voice without instrument

ho "f "

p l.v.

> ≈ #œœ ™™ ≈ >

¿ ¿

Œ

G ¿™

≈

‰

voice without instrument

-/

liss. ggliss.

¿

œ J

Yó

gliss.

‰

voice without instrument

/

Œ liss.¿ G ¿g G

44

pp

fp

Ó

pp div. a2

” “arco

pp

"fp"

pp

sul pont.

<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 ≈ #<n>œœ & œ œ

Vla.

j G¿

≈ ##œœ ≈

3

3

Db.

gliss.

pp

ho "f "

Ó

p 3

Vln. II

>ó ¿

"mf "

Ó™

¢/

°? ¢

ó ¿

¿ó

.

Tba.

ó ¿™

>ó ™ ¿

> ¿

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"fp"

gl iss

Tbn. 1.2

¿ó

b ¿ó

voice through instrument

‰™

/

-œ ™

Yó

a2, very suppressed sound through inst. (harmonic series - 8th partial of Bb1 fundametal - first position).

B

�hu "f "

Œ

fp

> ¿

Ϫ Ϫ

fp

1. n-œ J

>ó ¿

‰™

/

œœ ™™

Œ

f

voice through instrument

œœ ™™

œœ -

fp

> ¿

�hu "f "

>ó ¿

>ó ¿™

voice through instrument

‰™

/

>ó ¿

>ó ¿™

> ¿

�hu "f "

>ó ¿

Œ

Œ ó ¿

>ó ™ ¿

44

voice through instrument

‰™

/

"f "

O œ J

� fp

>ó ¿

"f "

Sing diamond shaped note. (if it is too low, sing one/two octaves higher)

- open) -a2ó (harmonic series - 8th partial ofó C3 fundamental > ¿ ¿ ¿ó ™ ¿™ó

° Tpt. 1.2 &

¿ó

"fp" 1.

>ó ™ ¿

"f "

>ó ¿™

Y¯

&

bϮ

¿ó

"fp"

‰™

?

¿ó

"f "

>ó ¿™

¯ Y

"fp"

≈

¿ó

mfp

mfp

5

fp

5

mf

p

5

fp

mf

p

5

fp

mf

p

≈

44

12

°

21

Hn. 1 (aud.)

/

Hn. 2 (aud.)

/

Hn. 3 (aud.)

Hn. 4 (aud.)

Fl. 1.2

/

44

¢/ ° &

44

>™ ¿

>™ ¿

> ¿ J

�hu

�hu

> ¿™

> ¿ J

> ¿™

�hu

�hu

> ¿™

> ¿ J

> ¿™

�hu

�hu

>™ ¿

> ¿ J

>™ ¿

�hu

&

"ff "

Tpt. 1.2

¢

?

°

Tba.

Perc. 1 (Timp. 28"/30" + Medi. Cym.)

Perc. 2 (Bong,)

Vln. I

^ ¿

�ah!

^ ¿

�ah!

^ ¿

^ ¿

�ah! �ah!

> ¿

> > > > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

^ ¿

^ ¿

�ah!

�ah!

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#¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ >¿

> >3 ¿ ¿

> > > ¿ ¿ ¿

>6 > > > ¿ ¿ ¿ ¿

> > ¿ ¿

> ¿

6

> ¿

air sound through inst. voiceless

>™ ¿

> ¿ J

�hu

�hu

> Y

/

�ah!

> > ¿ ¿

> >7 ¿ ¿

> > ¿ ¿

> ¿

> > > > > > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

^ ¿

�ah!

^ ¿

�ah!

^ ¿

�ah!

> ¿

�hu�hu�hu �hu�hu �hu�hu�hu �hu

^ ¿

�ah!

> > > ¿ ¿ ¿

> ¿

>6 > > ¿ ¿ ¿

> ¿

^ ¿

^ ¿

�ah!

�ah!

^ ¿

�ah!

Œ

> ¿

>5 > ¿ ¿

> > ¿ ¿

�hu

�hu �hu �hu �hu �hu

> Y

¢/

?‰

> > ¿ ¿

�hu �hu

> ¿

≈

>¿

"f "

b¿ >

> > ¿ ¿

>¿

"f "

> ¿

> ¿

44

>6

°BRIDGE NECK

Œ

> ≈ 6

≈

>6

≈ ≈

>œ

gliss.

œ >

>6 >6 >6 ®

PUT BOW DOWN AND TAKE PENCIL

∑

BRIDGE NECK

PUT BOW DOWN AND TAKE PENCIL

∑

BRIDGE NECK

PUT BOW DOWN AND TAKE PENCIL

∑

BRIDGE NECK

PUT BOW DOWN AND TAKE PENCIL

∑

¿ ¿ ¿ ¿

> ¿

> ¿ 5

¿ >

> ¿

¿ >

�hu �hu

≈

> ¿

Œ

b¿ >

b¿

>

&

>¿

43

>¿f ™ > œ

b¿ >

>¿

>¿ G¿

gliss.

¿ >

gliss

.

G ¿™

≈

>¿

To Temple Blocks

Œ

æ ¿æ

¿ ¿ ¿

≈

¿ >

Œ

&

-a2ó ¿

fffp

Œ

æ ¿æ

"ff "

"f "

unis., Move pencil ups and down on strings 0

ææ

j #>œ

"f "

¿ ææ

æj ¿

norm. cuivré

‰

¿ æ

ææ

æ ¿æ

"f "

"ff "

>¿

Hit strings with pencil

Œ

>¿

¢NECK

PUT BOW DOWN AND TAKE PENCIL

∑

Œ

Œ

>¿

"ff "

> ¿

> ¿

> ¿

> ¿

5

Hit strings with pencil BRIDGE

¿ >

æ ¿æ

"ff "

unis., Move pencil up and down on strings 0

Œ

¿

Œ

¿ ææ

æ ¿æ

>¿ G¿

gliss.

unis., Move pencil up and down on strings 0

‰

¿ >

¿ ¿

"p"

Hit cym.

gliss.

¿ >¿

ó ¿™

b ¿ó

Œ ≈

>6

b¿ >

�hu

�hu

>

¿ ¿ ¿ ¿ ¿

1.

B

Hit timp. (s.ball beaters)

¿ g™ liss. ¿™ gliss. ¿ ≈ œ gliss. > G¿ G G > > f mf

≈

�hu �hu

�hu

5

≈

¿ >

> ¿

5

�hu �hu �hu �hu �hu �hu �hu �hu Slap tongue or 'popping' sound effect. (Tonguing with open embouchure)

�hu "f "

°? ¢

> > ¿ ¿

> ¿

#¿ ¿ ¿ ¿

"ff "

Db.

&

�hu �hu �hu�hu �hu �hu �hu �hu �hu �hu�hu �hu

a2, as if laughing. Slap tongue or 'popping' sound effect.

∑

> >5 > ¿ ¿ ¿ ¿

�hu "f " air sound through inst. voiceless

>¿

"f "

Vc.

�ah!

^ ¿

‰

�hu

∑

"f "

Vla.

^ ¿

> ¿ ¿ J

> ¿

�hu �hu �hu�hu �hu �hu �hu�hu�hu �hu �hu�hu�hu�hu

^ b¿

"f "

Vln. II

> 7> > > ¿ ¿ ¿ ¿

7

> > > > > > > > > > > > > > ® ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

�ah!

‰

REMOVE THE REED FROM THE INST.

/

/

&

"p"

∑

a2, air sound through inst. voiceless Tbn. 1.2

43

> Y

"f " Bsn. 1.2

¿ó

"f " as if laughing. Allow half of air to escape from mouthpiece when playing pitches.

&

B. Cl.

> ≈ ¿

‰

as if laughing. a2, air sound Allow half of air to escape from mouthpiece.

/

Cl. 1.2

‰

�hu �hu �hu �hu �hu �hu�hu �hu

^ ^ ^ b ¿ ¿ ¿ ¿ �ah! �ah! �ah!

Y >

> > > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ J

7

�hu�hu �hu �hu�hu�hu�hu �hu �hu �hu�hu �hu �hu �hu

�hu

a2, as if laughing, air sound through inst.

> ¿

> > > > > > > > > > > > > > ® ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

‰

�hu

> ≈ ¿

�hu �hu �hu �hu �hu �hu �hu

‰

�hu

"f " Ob. 1.2

‰

�hu

�hu

43

>¿

5

13

° & 23

Hn. 1 (aud.)

&

Hn. 2 (aud.)

/

Hn. 3 (aud.)

Hn. 4 (aud.)

Fl. 1.2

¢/ ° &

¿ó ™

-ó ¿

¿ó ¿™ó

¿ó

-ó ¿

¿ó J

‰

¿ó

"f " .

"p"

¿ó

> > > >7 > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

> ¿ Œ

�hu �hu �hu �hu �hu�hu

> > > > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

norm. cuivré

j bœ >

‰

&

�hu

> > ¿ ¿ Œ

Œ

&

B

Tbn. 1.2

b¿ >

b>¿

¿ ¿ b>¿

∑

∑

≈ >¿ ≈

≈

1. norm., (plastic) straight mute

5

œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. ™ ‰

Sing diamond shaped note. (if it is too low, sing one/two octaves higher)

ó ¿

¢

?

5

>œ

f

?

Œ

œ. œ. b œ. n œ. #œ.

norm. cuivré

>œ ™

‰

3

j œO

bb œO� œO f

‰

Perc. 2 (T.B. & Bongo)

°? ¢

˙™

œ

/

-

sim.

>¿

mf

Œ

NECK

Vln. II

Vla.

Vc.

Db.

BRIDGE NECK

BRIDGE NECK

BRIDGE NECK

¢ NECK

BRIDGE

>¿ >¿

¿™ > >G f

gliss.

œ

^

. . ≈ œ œ ® œ. œ. soft mallets

æ ¿

‰™

æ ¿

‰™

f

> ≈ ¿

¿ æ

> ≈ ¿

¿ æ

"f "

¿ æ

ææ

œ

™

≈

Bong.

‰

œ

œ ‰™

#œj

œ ‰

. . -f œ œ bœ nœ J

mf (plastic) straight mute

Œ

æ ¿æ

æ >¿ > > ¿ ¿ ¿ ¿æ >

>¿ > ¿

ææ >¿ > > ¿ ¿ ¿> ¿

>¿ "ff "

Œ

≈ ™

œ™ æ

Œ

œ. œ. . . ® œ. ™ œ œ

f

REMOVE CYM.

œ. ‰

Bong.

≈

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‰™

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17

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44

18

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Vln. I

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Hit with wooden beater

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44

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air sound through inst., voiceless

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Perc. 2 (B.D & W.b.)

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Perc. 1 (Sus.Cym.)

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whistle tone

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Tbn. 1.2

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q = ca. 80

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air sound through inst., voiceless

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Cl. 1.2

Tpt. 1.2

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Œ

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air sound through inst., voiceless

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Ob. 1.2

Bsn. 1.2

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46

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Fl. 2

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air sound through inst., voiceless

/

Hn. 3 (aud.)

air sound through inst., voiceless

�hu mp

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Hn. 2 (aud.)

Hn. 4 (aud.)

/

44

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q = ca. 80

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fu

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molto sul pont.

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44

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34

Hn. 1 (aud.)

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"fluttering laughters"

∑

∑

Hn. 2 (aud.)

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∑

∑

Hn. 3 (aud.)

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∑

∑

Hn. 4 (aud.)

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∑

∑

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Bsn. 1.2

Tpt. 1.2

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Perc. 2 (Vib.)

Vln. II

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To Vibraphone

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"fluttering laughters"

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∑

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∑

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21

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36

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46

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Hn. 3 (aud.)

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mf

p

Ϫ mf

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p

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Hn. 2 (aud.)

Hn. 4 (aud.)

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46

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Œ

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hio

46

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Œ

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ho

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Ob. 1.2

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Cl. 1.2

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Tpt. 1.2

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u

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Vib.

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u

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‰ ≈

¿‰

3

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u

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u

Speak through inst., voiced

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Vln. II

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hia

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hio

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®

hi

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> > >¿ > >¿ > > ¿ ¿ ® ¿ ¿ ¿

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47

hia

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Œ

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Perc. 2 (Vib.)

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Vln. I

Vln. II

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47

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fu

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44

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air sound through inst., voiceless

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TAKE SPARE REED

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whistle tone

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hia

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> > > > > > > ® ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

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44

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Hn. 4 (aud.)

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¿ J

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44

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∑

45

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∑

-

45

Reed only

STAND UP WHILE PLAYING

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/

Ob. 1.2

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PUT DOWN SPARE REED

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Bsn. 1.2

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j ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ™™ ¿ J

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‰

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arco

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Œ

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�hu

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To B.D.

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44 .

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pp

œ

45

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œ

œ mf

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Œ

‰

‰ Œ

Œ

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mf

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œ

œ

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œ

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œ œ™ æ

pp

˙™

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pp

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œ

pp

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p

fp

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Ϫ

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&

&

‰

pp

pp

pp

unis.

j œ

j b œœ

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43

Hn. 1 (aud.)

Hn. 2 (aud.)

Hn. 3 (aud.)

Hn. 4 (aud.)

Fl. 1.2

/ /

¢/ ° & /

Cl. 1.2

&

Tpt. 1.2

Tbn. 1.2

Tba.

Perc. 1 (B. D.)

Perc. 2 (Glock.)

¢/

° &

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Ó™

¿ ‰™

Œ

Ó™

45

¿

Œ

Ó™

Œ

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pp

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&

45

Vln. II

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&

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œ J

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‰™

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œ mp

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¿

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. . . . . .

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43

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Œ

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&

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44

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p

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∑

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pp

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‰

¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ‰

‰ To Timp.

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Œ

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Vc.

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Œ

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Œ

Œ

Œ

Œ

pp

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j œ

pp

44

pp

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‰™

œ œ#œ

nœ œ #œ ‰

p

œ œ œ#œ œ nœ ‰

‰™

œ œ #œ#œ nœ œ ‰

p

molto sul pont.

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‰™

œ

mf

‰™

Œ

pp

Œ

pp

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molto sul pont.

Œ

pp

‰™

mf unis. sul pont.

?

∑

p div.

Œ

hu hu hu hu hu hu "mp" "p"

f

43

Œ

hu hu hu hu hu hu "mp" "p"

"f "

B.D. . .

œ™™ œ

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pp

˙

&

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pp

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¿

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‰™

Œ

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¿

‰™

Œ

44

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‰™

Œ

44

pp

‰™

Œ

∑

&

≈ ®

. . .

"f "

Œ

∑

p

p

‰™ Ó

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∑

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44

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Ó

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Ó

43

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¢/

&

44

∑

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° & Vln. I

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Ob. 1.2

Bsn. 1.2

45

25

Œ

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Œ

pp

Œ

B

26

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44

>+ > ® œ œ™

œ

œ

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p

pp

norm. >+ sempre ® œ ™™

&

Hn. 2 (aud.)

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p

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∑

∑

?

pp

≈ œ #œ nœ œ p

p

∑

pp

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Œ

∑

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Œ

∑

∑

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norm.

&

Hn. 3 (aud.)

Hn. 4 (aud.)

¢&

° Fl. 1.2 &

Tpt. 1.2

p

œ œ

3

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≈

&

∑

Œ

3 ≈ œœ œœ

‰

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pp

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‰

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3

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Ob. 1.2

Cl. 1.2

44

p

∑ ∑ ∑

pp

∑

∑

&

voice through the inst. u u u u u

∑

/

Tbn. 1.2

> > > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ > > > > >

Ó Ó

∑

u u pp

Tba.

Perc. 1 (Timp.)

¢/

° ¢? &

Perc. 2 (Glock.)

Vln. I

∑

° &

Timp.

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gliss.

mf

44

&

Œ

Œ

b >œ ® œ™ #>œ ™

Vc.

Db.

¢

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j bœ >f

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Ó

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Œ

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≈

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‰

pizz.

bœ > mf

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u

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u u pp

pp

u

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Ó

u

u u p

u

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u pp

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pp

pp

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arco

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> œ #œ > p

> ˙

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p

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˙ ˙

p

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To Tam-tam

p

‰ ™ #<n>œœ œœ

Ó

n>œ

u

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pp

voice through the inst.

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∑

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arco

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f

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gliss. bœ >œ mf p

arco p

unis. pizz.

pizz.

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To S.D. Put Medium size cym.(e.g. 16") on S.D. Cym.: upside-down

∑

f

Vla.

Œ

p

pizz. div.

Vln. II

œ

∑

u

>u >u >u >u >u >u ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ > > > > > >

pp

p

p

pp

˙™ ˙™ > œ œ™ œ >

pp pp

molto sul pont. p

œ œ œ bœ œœ nœœ #œœ œ nœ œ œœ #œ œœ ≈œ œ œ ≈ œ œ œ p molto sul pont.

pp

molto sul pont.

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pp

pizz.

f

<n> >œ f

pp

Œ

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∑

Œ

Ó

∑

p

pp

27

° Hn. 1 ?

Growl as you play

49

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Œ

glis

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Hn. 2 (aud.)

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∑

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Hn. 3 (aud.)

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Growl as you play gliss .

¿

umg f

umg f

>_

ff

Œ

Growl as you play

¿ J

‰

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gliss.

umg f

Hn. 4 (aud.)

¢

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∑ #œ

& Œ

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Cl. 1.2

Tpt. 1.2

Tbn. 1.2

Tba.

Perc. 2 (Glock.)

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p

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Œ

pp

œœ

p

¿

pp

∑

∑

Œ

∑

∑

Œ

∑

∑

. . . . . . ® #œ œ œ œ œ œ™ ® œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ mp

° Ó & Ó

(plastic) straight mute

j / ¿J

‰ ‰

Œ Œ

Œ Œ

-?

Growl while you play f ffp umg

‰™ ‰™

>

¿ gliss. -

-

¿

umg f

¿ ¢/ J

‰

Œ

Ó

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-

‰™ ‰™

° ¢/

∑

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∑

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pp

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p

f

Œ Œ

‰

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gliss.

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‰

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fff

>

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_

-

>_

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∑

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∑

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fff

>¿ ¿

gliss.

gliss

fff (unis.) arco, extremely distorted sound Dampen indicated strings lightly with L.H. as you play.

A ª

¿¿ ™™ >

A ª

Œ

(unis.) arco, extremely distorted sound Dampen indicated strings lightly with L.H. as you play.

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>-

f

ffp

≈ œ ™

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pp

˙™

¿¿ ™™

glis

s.

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pp

-

gli ss.

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glis

gliss

¿¿ gliss¿. ™ ™ >¿

¿¿ > >¿¿ ™™

s.

ss. gli

Vc.

& ≈

glis

f ffp umg

(unis.) arco, extremely distorted sound Dampen indicated strings lightly with L.H. as you play.

Vla.

¿

f

Medium size Cymbal on Snare Drum Bow cym. Press cym very hard against s.d. with another hand.

œ

>-

>_

f ffp umg

fff

™ >-

gliss.

¿ gliss.

a2, pedal tone as low as possible!

Ó

fff

p

p

> ≈ <n>œ ™ & œ œ™ >

mf

‰ ‰

ffp Growl while you play

Œ

˙™ ˙™

div.

œ #œ #œ œ œ

>-

fff

Œ

(plastic) straight mute mp

# œ ™™ ° œ ™™ Vln. I & ®

Vln. II

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‰

f

œ

umg f

Perc. 1 (S. D. + Cym.)

Œ

gliss.

fff

Growl as you play

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.

f

¿

∑

gliss

umg

ff

∑

∑

¿

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-

gli ss.

glis

¿ >¿ s.

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42

28

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Hn. 1 (aud.)

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Œ

44

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Hn. 2 (aud.)

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Hn. 3 (aud.)

Hn. 4 (aud.)

Fl. 1.2

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gliss.

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p

∑

42

∑

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∑

&

∑

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∑

B. Cl.

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Tbn. 1.2

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Perc. 1 (S. D. + Cym.)

¢

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≈

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bœ ™ bœ™

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Ϫ

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/

42

unis.

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p

gliss.

¿ >¿

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f

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œ #œ

¿ >¿

p

To T. Block.

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norm. unis.

¿™ ¿™

‰ /

Scrape with plastic container (on back of inst., if it works better).

>¿ . ¿ gliss ¿ >¿

∑

œ œ

∑

Tam-tam

∑ ¿™ ¿™ >

œ œ

‰

p

To B.D.

p

s.

œ

∑

∑

glis

œ

Œ Œ

‰

p

¿™ >¿ ™

f

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f

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gli ss.

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∑

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j -J-

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Vc.

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Vln. II

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Vln. I

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p

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9

p

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44

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9

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‰

œ

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#œ

44 -

l.v.

f

pizz. div.

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mf

‰

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Œ

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¿¿

p

∑

Hn. 1 (aud.)

°?

Hn. 2 (aud.)

?

Hn. 3 (aud.)

54

Hn. 4 (aud.)

Fl. 1.2

¢

44

∑

&

∑

∑

&

?

∑

∑

&

?

∑

∑

&

° &

44

∑

‰

&

œ #œ ™

Bsn. 1.2

Tpt. 1.2

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nœ # œ œ

¢

œ

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‰

œ œ ™ ≈ œ œ™

≈

œ œ

œ œ

° &

p

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Db.

¢

®

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œ ® ‰ œ

.

Œ

> ¿ J

p

44

¿

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> ¿ J

> ¿

¿

hyu

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mp

p

œ ≈ f

pizz.

‰

<n>œ #œ ™

≈

‰

œ #œ ™

≈

mp

# œ nœ n œ # œ œ

œ

9

p

≈

f

<n> œœ ™™

div.

nœ

p

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œ

œ

≈

f

p

&

Ó

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Œ

43

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Ó

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® œ ≈ p

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¿

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> > > ≈ œ œ œ ™

Œ

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∑

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Œ

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Œ

≈ œ

ff

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norm.

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9

hyo

B.D. > >

pizz. div.

‰ #œ œ ™ ≈

p

"ff "

® œ œ œ ‰

>œ ™™ œ

® Œ

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∑ arco unis.

f

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f

® nœ œ bœ œ

> ¿

®

œ œ œ œ œ œ

9

1.

a2, through inst. voiceless

Œ

Ó

44

≈ Œ #œ œ nœ # œ #œ œ nœ #œ œ nœ œ #œ œ nœ

p

hya "f "

p

Vc.

®

‰

p mp norm.

Vla.

Œ

Œ

arco, unis.

&

‰

p

‰

p

Vln. II

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∑

¢/

/

∑

® œ œ

/ /

Perc. 2 (T.B.)

(From Flute 1 to Piccolo)

p

mp

°

®

44

p

∑

?

Perc. 1 ° (B. D.) ¢ /

Vln. I

p

9

f

&

Tbn. 1.2

Tba.

9

p

mp

B. Cl.

43

≈ ® ‰ ‰ Œ ‰ <n>#œœ #œœ™™ ≈ œ <n>œ # œ nœnœbœn œ nœ# œ œœnbœœ ® # œ nœ œœ ≈ ≈ ™ Œ mp

Cl. 1.2

43

29

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pizz.

ff

pizz. > bœ ff

bœ

p

≈

arco, molto sul pont.

<n> œ

œ

œ œ

bœ

bœœ

œœ ≈œ

p

f

p

œ œ

œ œ

p

arco molto sul pont.

‰ ≈

f f

arco, div. a2 molto sul pont.

nœ œ

ppp

f

arco, molto sul pont.

bœ

ppp

œ f

p p

p

œ

p

mf

p

#œ œ

œœnnœœ bœœ œœ

44

30

° & 56

Hn. 1 (aud.)

44

STAND UP AND PLAY FACING UPWARDS.

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¯ n¿ ™

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¿¯

# ¿¯ ™

"p"

"f "

Ÿ¯~~~~~~~~~~~~~~~~ ¿ ¯¿ 5 b ¿%%¯ A

gliss.

%

"p"

Œ

STAND UP AND PLAY FACING UPWARDS.

Ÿ¯ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ¯ ¯ ¯ ¿¯ ™ ¿ ¿ 5 ¿%% A ¿

¿¯ ™

very suppressed sound through inst.

Ó

&

Hn. 2 (aud.)

¿¯

gliss.

.

"p"

"mf "

"p"

"f "

Ó

&

Œ

≈

suppressed sound through inst. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ¯very ¯ ¯ ¿¯ ¿™5 ¿%%A ¿ "p"

"mf "

¯ b¿

¯ ¿

"f "

"p"

Ÿ¯ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ¯ ¿¯ ™ ¿¯ b ¿¯ ¿™ 5 %¿% A ¿¯ very suppressed sound through inst.

Fl. 1

¢& °&

44

Ob. 1.2

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Ó

& &

Ó Ó

Bsn. 1.2

Tpt. 1.2

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Perc. 1 (B. D.)

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¢

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Vln. II

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Vc.

¢

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bœ nœ œ œ œ p

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œ œ œ œ

mf

p

p

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mf

p

ppp

ppp

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f

f

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‰

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3

- > ® bb œœ œ ® bœ - > 1. >œ b-œœ

≈ Œ ≈ ‰

≈

3

≈ Œ

f

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œ

∑

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‰ ≈

> ≈ œ™ œ™

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> ≈ œ ™

‰

b >œœ œ

≈ ≈

> b œœ f

‰ ‰

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>œf

norm. pizz.

pp

>œf

‰ ‰

≈ ≈

‰

≈

Œ œ œœ

œ œœ ™™ œ™ ‰

mp

‰

œœ

div. a3

f

p

≈ b œ b œœ ™™

®

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f

Ϫ bϪ

‰ ≈

‰

Œ

‰ ≈ ‰

Œ Œ

œ

> œ ‰

b œ3

≈

unis.

‰

bb œœ b<n> œœ ‰ ‰

‰ ‰

≈ b œ ≈

≈

œœ ™™ f

≈

f

œ

œœ ™™

ppp

Ϫ

ppp

>j œ

œJ j œ

‰ ‰ ‰

Œ

div. a3

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3

> œ

‰

Œ

‰

Œ

‰ ‰

Œ Œ

div. a2

œ œ œœ

3

arco molto sul pont.

bœ- ™

div. a2

#œœ œœ

3

‰

arco molto sul pont.

™ >œ

‰ unis.

‰

Ϫ >

≈

œ ‰

f

f

Œ

Œ œ

œœ ™™ >

div. a2

b œœ œ

unis. div. a3

Œ

>

Œ

div. a2

f div. a2

‰

Œ

∑

Ϫ

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-

3

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Œ

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gliss.

3

≈ œ

bœ

‰

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® œ œ œ œ ‰™

div. a3

<n>œ bœ

p

®

≈ ‰

¯¿

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∑

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f

œ

f

b>œ

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Œ

p

≈

>œ

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mp

≈

"p" "f "

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¯ ¯ ¯ ¯ ¯ Ÿ¯~~~~~~~~~~~~~ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

¯ ¿

‰™

bœ œ œ œ œ

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≈

norm.

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®

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p

p

bœ œ œ œ

œ œ ≈

≈ > œ™ œ™ >sfz

44

®

"mf "

> ≈ œ™ œ ≈ b œ ‰ œ œ ™ ≈ ‰ p > f œ bœœ ™™ ‰™

9

≈

u u "f " norm. sfz

f

Db.

>¿ > ¿

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f

p

¿

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œ

# œ œ bœ œ œ œ

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≈

9

®

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f

&

°

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≈

p

B. Cl.

≈

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Ó

&

Cl. 1.2

Œ

f

-

Fl. 2

Ó

¿¯

.

¯ ¯ ¿

gliss.

"f "

PLAY FACING UPWARDS.

Hn. 4 (aud.)

-

"p" "f "

PLAY FACING UPWARDS.

Hn. 3 (aud.)

¯¿ ¯ ¿¯ ¯ ¿¯ ¿ ¿

¯ ¯ #¿ ¿

3

œœ

˙˙

œ

˙

f

f

ppp

ppp

f

f

31

° &

58 (CONTINUE STANDING.)

Hn. 1 (aud.)

&

Hn. 2 (aud.)

&

Hn. 3 (aud.)

Hn. 4 (aud.)

Picc.

∑ ¿¯ ¿¯ #¯¿ gliss. ¿¯

‰™ Ó

∑

Œ

Ó

∑

Œ

Ó

∑

Œ

Ó

∑

Ϫ

œ

p

f

‰™ Ó

∑

‰™ Ó ‰™ Ó

∑

¿¯ ¿¯ ¿¯

/

¢&

"p"

¿¯ ¿¯ ™

¿¯ ¿¯

bœ J p

& ≈

‰ bœ™ & ≈

Ob. 1.2

¯¿

gliss.

"p"

° ‰ &

Fl. 2

(CONTINUE STANDING.)

¿¯ "p"

¿¯

f

œj

œœ

p

f

‰™

a2

& ®

Cl. 1.2

#œ œ p

& ® œ #œ

B. Cl.

Bsn. 1.2

Tpt. 1.2

¢

Tbn. 1.2

Tba.

p a2

¢

#œ

p

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œ nœ #œ œ nœ œ mf

mf

‰™

p

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p

? > œœ > ?

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p

& ≈

b<n> œœ p

B Œ ? ® œ ™™ œ ™™ pp

Db.

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®

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f

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f

Œ

Œ

≈

œ œœ ™™™™ #œ ™™

? ® ¢ bœ ™™ pp

œ œ œ ‰ p

Œ œ œœ f

œ ™™ œ œ™™

œ œ

p

f

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p

f

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œœ ™™

f

Ϫ

f

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≈

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9

œ #œ

œ

bœ œ œ

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#œ

≈

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f

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unis.

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p

≈

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‰

≈

p

œ bœ œ œ #œ ™ æ

œ œ bœ™

unis.

œ œ

‰ ‰

œ œ œ™ æ bœ nœ

œ œ™

p

fp

™ >œ

>> œ œ ™™

fp

Πp

œœ œ æ

‰ Œ

f

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‰

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‰

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≈

‰

≈œ

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‰ ‰™

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>

≈

To Timp.

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&

p

Ϫ

œ bœ œ œ ®

‰

p

œ >

#œ œ

œ œ œ™

f

œ

unis.

p

œ

‰™

9

mp

fp

>

Œ

6

∑

fp

fp

p

œ

p

œ œ #œ œ ®

Œ Œ

b œ b œœ ™™™™

p

9

Œ Œ

unis. div. a2

≈

œ #œ nœ

3

9

≈ ≈

unis. div. a3

f

nœ

‰

≈ ® bœ ® œ #œ œ nœ #œ œ nœ bœ œ # œ œ œ œ œ bœ ™

‰™ œ œ œ

> œ ≈

®

f

unis. div. a2

Vc.

®

∑

b œœ œ ° Vln. I & ≈

Vla.

œœ œ

/

> Perc. 1 ° œ ¢ / (B. D.)

Vln. II

p

9

? ® œ œ bœ œ

°

∑

‰

bœ œ™

œ™ ææ

fp

>œ ™

fp

œ. ff

œ >fp

˙˙ œ

Πff

ff

45

32

SAME AS BEFORE.

° & 60

Hn. 1 (aud.)

¿¯ gliss. m1¯ ™ gliss. m¯ J

≈

Œ

‰

Œ

(CONTINUE STANDING.) -

∑

/

∑

/

44

p

"mf "

SAME AS BEFORE. (CONTINUE STANDING.)

Œ

&

Hn. 2 (aud.)

#¯¿ ¯ 1¯ ¯ 1¯ ™ gliss. ¯ mm m mÓ

-

p

"mf "

Hn. 3 (aud.)

&

∑

¿¯ ¯ 1¯ ¯ ¯ m mm m m

Hn. 4 (aud.)

¢&

∑

‰

Fl. 1.2

° & &

Cl. 1.2

B. Cl.

Bsn. 1.2

Tpt. 1.2

(From Piccolo To Flute 1)

¢

&

Œ

?

Œ

°

45

∑

® #œ œ

® œ œœ œ œ

#œ œ œ

p

mf

p

¢

?

p

p

mf

p

p

mf

Œ

‰

‰ ≈

fp

Ó

fp

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