SY 4317 | Vinko Globokar - Exil 3 (2014)

Vinko Globokar Exil 3 (Das Leben des Emigranten Edvard) für Orchester, großen Chor, Sopran solo, Erzähler, Kontrabassklarinette und Improvisator (2014)

UA Partitur

SY 4217/01

RICORDI

Besetzung Piccoloflöte Bassflöte Oboe Englisch Horn Klarinette in Es Kontrabassklarinette in B Fagott Kontrafagott Sopransaxophon in B Baritonsaxophon in Es Trompete in C Flügelhorn in B Horn in F Posaune Euphonium oder Bariton Tuba Syntheziser Klavier Akkordeon Elektrische Gitarre Bassgitarre Schlagzeug 1-4 Schlagzeug 1: Äste, Autohupe, Becken, Blechplatte, Bongos (hoch/tief), Claves, Flexaton, Holzbrecher, Schellenchimes, (afrikanische) Schlitztrommel, Tam-Tam, Tom-Toms, Woodblocks Schlagzeug 2: Äste, Becken, Glissando Gong, Holzbrecher, Kleine Trommel, Mundsirene, Ratsche, Tom-Toms, Windchimes, Woodblock Schlagzeug 3: Äste, Glaschimes, Großer Gong, Große Trommel, Guero, Holzbrecher, Kleine Trommel, Maracas, Reis, Templeblocks, Trillerpfeife Schlagzeug 4: 2 sinfonische Becken, Äste, Baskische Trommel, Chinesische Trommel mit 2 Kugeln, Große Holztrommel, Holzbrecher, Metallchimes, Mundsirene, Peitsche, Schellentrommel, Sirene, Waldteufel Violine Viola Violoncello Kontrabass Sopran solo Chor (S, A, T, B) Erzähler Improvisator

Dauer: ca. 60 min.

Ein Auftrag der musica viva/Bayerischer Rundfunk

II

Texte Erzähler (Das Leben des Emigranten Edvard) F An den Ufern des Flüsschens Krka Reste der Mauern einer Mühle, versunken im Gras. Diese Gegend, sie war seit jeher arm und zwang die Menschen zur Auswanderung. Der Name der einstigen Betreiber dieser Mühle war abgeleitet von dem slowenischen Wort für "tief", wohl wegen der Tiefe des Wassers da an der Biegung des Flusses. G Im vergangenen Jahrhundert war der Eigentümer der Mühle ein gewisser Johan. Die Armut trieb ihn dreimal nach Amerika. Die Dorfleute sagten von ihm: "Er sät den Weizen, geht nach Amerika und kehrt zum Ernten zurück"; böse Zungen nannten ihn einen Vagabunden. Er hatte sieben Kinder: Francka, Johana Minka, Angela, Pavla, Jani und Edvard. Bei jeder Reise ließ er eins der Kinder in Amerika. In der Familie hieß es Jani sei von Kanada aus heimlich in die Vereinigten Staaten gekommen, versteckt zwischen den Achsen eines Güterwaggons. H Edvard, der im Haus geblieben war in seinem slowenischen Dorf, brachte täglich die einzige Kuh auf die Weide und erzählte, dass der Tau am Morgen ihm die Leinhose härtete; wenn er sie auszog, stand die Hose von selber da und ließ ihn an ein Phantom ohne Skelett denken. Er war wohl intelligent, denn der Dorflehrer gab ihm gratis Deutschstunden. Großgewachsen und schön wurde er während des Militärdienstes Stallbursche im Reitstall des jugoslawischen Königs in Belgrad. I Nach der Rückkehr vom Militärdienst fand er Arbeit bei einem Ziegelfabrikanten, bevor ihm etwas zu Ohren kam von der bevorstehenden Öffnung eines Eisenbergwerks in Frankreich, im Becken von Lothringen; Edvard folgte dem Beispiel seines Vaters, emigrierte nach Frankreich und arbeitete tief unten im Bergwerk Tucquegnieux-marine, wo ein Drittel der Bergleute Slowenen waren, und zwei Drittel Polen. J Er sang gern und tut mit bei einer Theatergruppe, welche das slowenische Brauchtum pflegte. Die Bergwerksgesellschaft beschloss die Errichtung einer Kantine, zugleich Wohnstätte für die unverheirateten Bergleute. Der Bergwerksdirektor bot Edvard, nach einer langen Diskussion, den Posten des Kantinenwirts an, mit der Bedingung, sich zu verheiraten, und dass seine Frau sich dann um die Küche und die Unterkünfte dieser Bergleute kümmere. Kam eine Frau in Frage? Und er verriet dem Direktor, es sei da wohl eine, im slowenischen Nachbardorf. Der Direktor gab ihm einen Monat frei für die Heirat. K Er nahm den Zug. Er wußte weder ob Kristina, seine Zukünftige, von seinem Kommen wusste, noch ob es zwischen ihnen ein Einverständnis gab. Er ging zu Kristinas Eltern, von denen er erfuhr, dass ihre Tochter als Dienstmädchen bei einem bekannten Arzt in Ljubljana arbeitete. Er klopfte bei dem Arzt an, und bald war das Angebot verkündet, und ziemlich rasch wurde geheiratet. Nur mit den Visa war es schwierig, und so entschied sich das Paar zur illegalen Einreise nach Frankreich. Im Zug und Autobus durchquerten die zwei Österreich, Deutschland, Belgien und erreichten Tucquegnieux über den Ardennerwald. Sie führten die Kantine neunzehn Jahre lang. L Die beiden gedachten, während der Rente in Slowenien zu leben, und von Anfang an legten sie ihr Achtzehn Jahre lang Erspartes in eine slowenische Bank. Als der Krieg bevor stand, bat Edvard seine Mutter, auf gut Glück im Krka-Tal ein Haus zu kaufen. Der Krieg brach aus. Acht Jahre lang waren die beiden Eigentümer eines Hauses, welches sie keinmal gesehen haben. Bei Kriegsende setzte die Schließung der Bergwerke in Lothringen ein, und viele der emigrierten Arbeiter beschlossen heimzukehren. In einer Versammlung der slowenischen Bergleute wurde entschieden, Edvard solle nach Slowenien fahren und nach Rückkehr vom Land unter Titos Herrschaft erzählen. M Die Reise durch Deutschland, im September 1945, als noch kaum Züge verkehrten, geschah mit Hilfe amerikanischer Militärlaster. Bei seiner Rückkehr berichtete er von der Begeisterung der Bevölkerung für die Konstruktion des neuen Jugoslawien, aber auch von der schändlichen Kollaboration der katholischen Kirche mit dem Nationalsozialismus. Das Größte für ihn: Die Studien waren gratis. Er, der nur die Grundschule besucht hatte, wollte für seine Kinder die höheren Schulen. Deshalb beschloss er heimzukehren. N Angesichts der Armut und Zurückgebliebenheit im Tal verkaufte er alles, was Sein war, und kaufte einen Gebrauchtlastwagen mit der Perspektive, Sand, Steine und Ziegel für den Neubau der Häuser in der Umgebung zu transportieren. Zugleich wurden seine Frau und er Landsleute, mit einem Dutzend von Hühnern, zwei Schweinen und einer Kuh. O Dieses Leben als Kraftfahrer und Kleinbauern fand durch ein Unwetter sein Ende. An einer Steilstelle brach unter dem Lastwagen die Straße ein. Der Wagen war kaputt, aber Edvard kam mit ein paar Verletzungen davon. Einige Zeit vor dem Unfall hatte Edvard beim Gemeindeamt erklärt, er sei in seinem Grundstück auf Ton gestoßen. Nach dem Unfall bastelte er aus dem Motor eines ausgedienten Lasters eine Maschine mit deren Hilfe er die Tonerde zurechtschnitt zu Ziegeln. P Als Hilfskraft stellte er einen Dörfler ein, welcher in der Fremdenlegion verrückt geworden war, und den man zur Behandlung heimgeschickt hatte. Die Geschichte klang damit aus, dass sie unzählige Ziegel für die Errichtung des neuen Jugoslawien lieferten, das im Übrigen gar nicht mehr existiert. Übersetzung ins Deutsche von Peter Handke Q Letzter Chor (slowenisches Emigranten-Volkslied):

Hinter dem fernen Ozean unter der Sonne der neuen Welt habe ich ein neues Haus gebaut weit von meinen Brüdern und Schwestern Mein schönes Land war es zu klein seine steinige Fläche konnte uns alle nicht ernähren.

III

Choeur (La vie de l'émigré Edvard) Enfouis dans l'herbe, on aperçoit sur les bords de la rivière Krka quelques restes de murs délabrés d'un moulin. De tous temps cette région était pauvre et forçait les gens à émigrer. Le nom des ancêtres de ce moulin était en slovène un dérivé du mot "profond", probablement à cause de la profondeur de l'eau, provoquée par le coude que forme la rivière à cet endroit. Au siècle dernier le propriétaire de ce moulin était un certain Johan. La pauvreté l'obligea à partir à trois reprises pour l'Amérique. De lui les villageois disaient: "Il sème le blé, part pour l'Amérique et revient pour la récolte". Les mauvaises langues ajoutaient, qu'il était un vagabond. Il avait sept enfants: Francka, Johana, Minka, Angela, Pavla, Jani et Edvard. A chaque voyage il laissait un de ses enfants en Amérique. La famille racontait que Jani se trouvant au Canada, entra clandestinement en Amérique caché sur les essieux d'un wagon de marchandises. Dans son village slovène, Edvard qui était resté à la maison, faisait paître chaque matin l'unique vache, et racontait que la rosée matinale durcissait son pantalon en lin. Quand il l'enlevait, le pantalon restait debout sans aide et lui faisait penser à un fantôme sans squelette. Il semblait être intelligent, car l'instituteur du village lui donnait des cours gratuits d'allemand. Etant grand et bel homme, il fût lors du service militaire sélectionné comme palefrenier dans l'écurie du roi yougoslave à Belgrade. Rentré du service militaire, il trouva du travail chez un artisan qui fabriquait des tuiles, avant qu'il n'entende parler d'une mine de minerai de fer, qui devait s'ouvrir en France, dans le bassin lorrain. Suivant l'exemple de son père, Edvard émigra en France et devint mineur de fond à la mine de Tucquegnieux-marine, une mine où il y avait un tiers de travailleurs slovènes et deux tiers de polonais. Il aimait chanter et collabora avec une troupe de théâtre dédiée au folklore slovène. La compagnie minière décida d'ouvrir une cantine pour loger et nourrir les mineurs, qui étaient célibataires. Le directeur de la mine invita Edvard à une longue discussion et à la fin de celle-ci lui proposa le poste de cantinier à une condition, qu'il se marie et que sa femme fasse la cuisine et s'occupe du logement de ces mineures. Connaissait-il une femme à marier? Il avoua au directeur "qu'ils parlaient" avant de venir en France avec une femme du village voisin. Le directeur lui donna un mois de congé pour qu'il aille se marier. Il partit en train. On ne saura jamais, s'il avertit Kristina, sa future femme, qu'il arrivait, ni du degré de leur connivence. Il se présenta chez les parents de Kristina, où il apprit que Kristina travaillait comme bonne chez un notable médecin de Ljubljana. Il frappa à la porte de ce médecin. Les bans furent publiés et le mariage eut lieu plutôt rapidement. Mais l'obtention des visas s'avéra très problématique, c'est pourquoi ils décidèrent de rentrer en France illégalement. En train ou en autobus il traversèrent l'Autriche, l'Allemagne, la Belgique et arrivèrent à Tucquegnieux par la forêt des Ardennes. Ils furent cantiniers pendant 19 ans. Les deux avaient l'intention de vivre leur retraite en Slovénie, c'est pourquoi dés le début, ils épargnaient leur argent dans une banque slovène. Quand il s'avéra que la guerre ètait inévitable, Edvard demanda à sa mère d'acheter une maison à l'aveuglette dans la vallèe de la Krka. La guerre éclata. Pendant huit années ils furent propriétaire d'une maison, qu'ils n'avaient jamais vu. A la fin de la guerre on commença à fermer les mines en Lorraine et beaucoup de travailleurs étrangers décidèrent de rentrer au pays Lors d'une réunion des mineurs slovènes, l'assemblée décida que Edvard irait en Slovènie et reviendrait raconter comment est la Slovénie sous le régime de Tito. Le voyage à travers l'Allemagne en septembre 1945, quand il n'y avait pas encore de trains, s'effectuait qu'à l'aide de camions militaires américains. Il est revenu, expliquant l'enthousiasme de la population pour la reconstruction de la nouvelle Yougoslavie, sans omettre la collaboration honteuse de l'église catholique avec les nazis. Pour lui, la grande surprise était le fait, que le études étaient gratuites. N'ayant fréquenté que l'école primaire, il voulait que ses enfants puissent faire des études supérieures. Ce fut la raison pour laquelle il décida lui aussi de rentrer au pays. Ayant vu la pauvre situation de la vallée, il vendit tout ce qu'il avait et acheta un camion, dans l'espoir de transporter du sable, des pierres et des briques pour la reconstruction des villages alentours. En même temps ils redevinrent elle et lui paysans avec une douzaine de poulets, deux cochons et une vache. Cette vie de camionneur - paysan s'arrêta le jour d'un orage torrentiel. La route s'écroula sous le camion qui dévala une pente. Le camion fût détruit mais Edvard s'en tira avec quelques blessures. Quelque temps avant l'accident, Edvard alla à la mairie pour déclarer qu'il avait trouvé de l'argile sur un pan de son terrain. Après l'accident, il bricola le moteur d'un vieux camion et en fit une machine, qui l'aidait à découper des blocs de terre glaise en vue d'en faire des briques. Comme main - d'oeuvre il engagea un homme du village, qui était devenu fou dans la Légion étrangère française et que l'on renvoya chez lui après s'être soigné. La fin de l'histoire fût, qu'ils livrèrent énormément de briques pour la construction de la nouvelle Yougoslavie, qui en passant, n'existe même plus. Vinko Globokar

Der Erzähler soll diesen Text in der Sprache des Landes sprechen in dem die Aufführung stattfindet.

IV

L'Exil 1, 2 und 3 Verse im "Cent poémes sur l'exil" 1. A quoi bon une riche demeure parmi des étrangers et loin des parents Vers von Homere, slowenische Übersetzung von V. Globokar 2. Tel fût notre destin, nous sommes partis, sans partager le pain et le sel avec nos amis. Anonymer armenischer Poet. Slowenische Übersetzung von V. Globokar 3. Tu n'as plus répondu, tu fuis et tu t'éffaces. Anonymer armenischer Poet. Slovenische Übersetzung von V. Globokar 4. L'Angleterre et même l'Amérique dirait à l'émigré "Va-t'en! nous avons peur." Victor Hugo. Slowenische Übersetzung von V. Globokar 5. Je suis un homme sans patrie Octavian Goga. Slowenische Übersetzung von V. Globokar 6. Donc, il nous faudra vivre au vaste exil du monde. Stefan Zweig. Slovenische Übersetzung von V. Globokar 7. C'est un dur métier que l'exil. Nazim Hikmet 8. Je me sentais tellement plein d'amertume sans nouvelles de toi depuis si longtemps. Du Fu. 9. Et maintenant je suis le proscrit, l'exilé, le banni, le chassé et le ciel me dit "Je suis la Liberté. Victor Hugo. 10. Dans la nuit de l'exil avec les souvenirs qui saignent sans un cri. Claude Vigié. 11. L'homme sans patrie, un homme sans nom, un homme sans homme. Michel Auge. 12. Oh! n'exilons personne, Oh! l'exil est impie! Victor Hugo. Deutsche Übersetzung von V. Globokar 13. Jeune, j'ai quitté ma maison, vieillard j'y reviens. Ho Chechang. Deutsche Übersetzung von V. Globokar 14. C'est une chose inexprimable, affreuse et sainte, que l'exil. Victor Hugo. Deutsche Übersetzung von V. Globokar 15. Exportation d'esclaves, la valise sur l'épaule, les exilés arrivent. Jose Herrera Petere. Deutsche Übersetzung von V. Globokar 16. Nous avons fui. Nous sommes expulsés, nous sommes des proscrits. Bertolt Brecht. 17. Couronné dehors, craché dehors dans la nuit, j'ai tressé, détressé, je tresse, je détresse. Paul Celan. 18. Etre de passage, toujours de passage, avoir la terre pour auberge. Miguel Asturias. 19. Retourner là-bas? On ne m'y attend plus. Unbekannt. 20. Comment chanterions-nous le cantique de Yahve sur un sol étranger. Aus der Bibel, Psalm 137, auf Englisch. 21. Soulagez-moi de cette charge odieuse qui pèse à mon exil. Ovide. Übersetzung aus dem Russischen von Sonia Masson. 22. Etranger parmi d'étrangers, je lève le miroir pour chercher mon visage. Emil Breisach. Übersetzung von V. Globokar. 23. Si l'exil n'est point la prison, il transforme peu à peu l'homme en sauvage, en annihilant sa raison. Autor unbekannt. 24. Mamma mia, dammi cento lire, che in America vogliandar, cento lire io te le do, ma in America no, no, no. Italienisches Emigrationslied. 25. Ils ne savent pas, qu'ils ne vont plus revoir les vergers d'exil. Georges Shehade. Englische Übersetzung von Sonia Masson. 26. Tu te réveilleras et te redresseras le jour où l'exil prendra fin. Autor unbekannt. Englische Übersetzung von Sonia Masson. 27. Un exil c'est un lieu d'ombre et de nostalgie Victor Hugo. Englische Übersetzung von Sonia Masson. 28. Les errants que nous sommes, à tous le carrefours une porte les attend. Nelly Sachs. Englische Übersetzung von Sonia Masson. 29. Warum einen Baum noch pflanzen. Bertolt Brecht. 30. Je ne sais pas où je vais dormir ce soir. Rachel Korn. Englische Übersetzung von Sonia Masson. 31. Sors d'ici! Dans ce lieu tu n'as rien perdu. Erich Fried. Slowenische Übersetzung von V. Globokar. 32. Soulagez-moi de cette charge odieuse qui pèse à mon exil. Ovid. Russische Übersetzung von Sonia Masson. 33. Exilé et captif, qui peut chanter avec joie? J'ai rongé du pain dur en pays étranger. Tumanian. Russische Übersetzung von Sonia Masson. 34. Et j'ai pour robe le souci, la solitude est mon domaine. Dora Teiltelboim. Russische Übersetzung von Sonia Masson. 35. Une cloche de deuil a sonné au seuil de l'exil. Fernando Almeida. Russische Übersetzung von Sonia Masson. 36. Alors pleure sur ta valise. Sumih El Kasim. Russische Übersetzung von Sonia Masson. 37. Retourner la-bas on ne m'y attend plus. Aus der Bibel, Psalm 137 38. J'ai aux pieds les chaussures d'un autre. Helas j'ai perdu mon moi. Djalali Sahar. Aus der Sammlung:

CENT POEMES SUR L'EXIL herausgegeben von Ligue des droits de l'homme France terre d'asile Edition Le Cherche Midi V

Aufstellung

Bühne

Tenori Schlz.

4

3

2

Chor

1 Soprani

Klavier

El. Git

Synth.

Fag., Kfag., Sax.s., Sax.b., Picc., Ob., E.Hr., Klar.Es Improvisator ( ) O| ( ____________ )

O| Soprano

Bassgit. Bassfl. Erzähler

Bassi Alti

Trp., Flghr., Hr., Pos., Euph., Tb., Vl., Va., Vc., Kb. O|

Akk.

Kontrabassklarinette

Dirigent

Der Improvisator befindet sich außerhalb der Bühne und darf vom Publikum die ganze Zeit über nicht gesehen werden. Er ist im Saal laut verstärkt.

VI

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Exil 3 (Das Leben des Emigranten Edvard) für Michael Gielen A

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Dieser Satz soll in die Sprache des Landes übersetzt werden, in dem die Aufführung stattfindet.

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komplex, ohne Pause

Improvisator

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Sopran beginnt in der Mitte des Ausklangs

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Die Partitur ist in C notiert (Bassflöte, Kontrabassklarinette, Kontrafagott und Kontrabass klingen 1 Oktave tiefer)

Copyright 2014 by G. Ricordi & Co Bühnen- und Musikverlag Gmbh Berlin

SY 4217/01

Alle Rechte vorbehalten All rights reserved Tutti i diritti riservati

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5 4

≈ Œ

&

∑

∑

∑

45

≈ Œ

?

∑

∑

∑

45

≈ Œ

?

∑

∑

∑

5 4

∑

∑

∑

45

> œ œ J

od šli

#˙. ˙. > f

œ f

b˙

œ. P

œ

‰

bœ. ≈ æJ f

∑

3

œ J

Ó

Œ

smo

>œ œ œ œ

> œ

ne da

li

sans

nous sommes partis

destin

œ ∑

∑

∑

3

j œ bœ

œ

p

∑

> g g .. æJ f >. 1 g 2 g. æJ f >. 1 g 2 g. æJ f >. 1 g 2 g. æJ f

nœ.

Ó

n˙

˙

1 2

trem.

> > 3 œ œ œ œ œ J

œ. π

f

–––

∑

w > f

G.

(w)

trem.

3

Œ

bflatt. œ. œ ≈ æJ æJ f

∑

∑

(w)

œ æJ

flatt.

Œ

Ó

b˙

œ. ≈ æJ f

3

œ

G P

Gæ G

? 46

flatt.

œ. p

G

trem.

> 2 > 44 œ œ3 œ œ F ta ka je bi

œ

G p

4 G 4 G

∑

˙. æ f

bœ

G.

6 . 4 34 G G. ßπ

& 46

œ œ

∑

˙

G

∑

44

N˙

w P

G

G Gæ

∑

3

Ó

G p

˙

∑

∑ Œ

œ.

G p

44 G

Ó

∑

3

G p

44 G

œ π

g ‰ Œ f

G

44 G

Tel

Klav.

∑

44 G G

ã 46

∑ Œ

˙ p

b˙

œ æJ

flatt.

˙. æ f

Œ

∑

Gæ G

46 34 G G .. ßπ

Ó

∑

flatt.

∑

∑

44 G G

hinter dem Steg

Kb.

G

˙

∑

46 34 G G .. ßπ

hinter dem Steg

Vc.

ßπ

Œ

˙. æ f

3

Ó

G Gæ

hinter dem Steg

Vla.

44

˙ π

4 G 4 G

hinter dem Steg

Vl.

∑

44

G>

&

∑

4 4

weißes Rauschen

(w)

∑

44

∑ Luftgeräusch

E-Git.

4 4

∑

46 ∑

Synth.

∑ ∑

∑

? 46

∑ ∑

Trp.

Tb.

∑

4 4

∑

? 46

∑

∑

∑

? 46

∑

flatt.

44

∑

6 &4

Kfg.

4 4

∑

∑

œ. ≈ æJ f

flatt.

flatt.

4 4

∑

b˙. æ f

b˙ #˙ ˙ > f

˙ ˙ ∑ ∑

SY 4217/01

bi de

partager

œ ‰. -

li

le

> œ

ƒ kruh

pain

˙. ˙. ˙.

∑

∑

∑

∑

gliss.

et

‰

F

le

b b œœ #œ œ > f

œ in

sel

> œ

ƒ sol

gliss.

avec

‰.

F

œ >œ . spri

nos

ww w w

ja

45

œ œ -

tel

amis

ji (anonyme arménien)

45 ∑

45

∑

45

B

Picc.

Bassfl.

Ob.

E.Hr.

5 &4

5 &4 w P & 45

Klar.Es

Kbklar.

& 45

3 ∑

∑ œ

5 &4

& 45

Fag.

q = 60

∑ ∑

#w f

w f

œ b œ^ n œ^ w

∑ bw Pæ

∑

gliss.

p

œ æ

flatt.

œ

∑

∑

^ ^ bœ Nœ bœ f

∑

Ͼ

b wæ f

œ b œ^ ^ n œ^ œ. bœ

^ ^ ^ ^(oder singen + spielen) bœ nœ ˙Y b œ # œ œ¿ ‡singen ‡ f

˙. p

Multiphonic

tktk - - -

Ͼ

w ƒ

∑

∑

∑

^ ^ ^ ^ ^ ^ bœ œ bœ #œ œ bœ. ßp

∑

œ

œ

5 4

œ

∑

5 4 45

^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ œ nœ N œ #œ bœ Nœ nœ

^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ œ b œ n œ b œ œ œ # œ 45 œ ƒ 45 45

sporadisch die Es-Klar. nachahmen

? 45

5 4

∑

tktk - - -

b wæ p

∑

∑

˙.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Kfg.

? 45

∑

∑

∑

∑

∑

∑

45

Sax.sopr.

& 45

∑

∑

∑

∑

∑

∑

? 45

45

∑

∑

∑

∑

∑

∑

45

& 45

∑

∑

∑

∑

∑

∑

45

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

? 45

∑

∑

∑

∑

∑

∑

45

& 45

∑

∑

∑

∑

∑

∑

45

& 45

∑

∑

∑

∑

∑

∑

45

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Sax.bar.

Trp.

Flhrn.

Hrn.

Pos.

Euph.

Tb.

Synth.

E-Git.

Bassgit.

& 45 & 45 ? 45 ? 45

? 45

q = 60

(Streicher synchron mit Akk.) trem. gliss.

> # ww & 45 æ f

œœ æ

2 3

Vl.

> 5 23 b ww &4 æ f

trem.

Vla.

? 45 2 wæ 3 w > f

trem.

Vc.

œœ æ

gliss.

œœæ

gliss.

?5 æ 4 3 b ww 4 > f

œœæ

trem. gliss.

Kb.

Schlz. (1-4)

Sopr.s.

5 ã 4

∑

& 45

œœ # w w æ æ p

˙˙ æ

œœ b w æ n wæ p

˙˙ æ

œœæ ww pæ œœæ b wwæ p

∑

> # ˙˙ .. æ f

> b b ˙˙ .. æ f # ˙˙>.. æ f

˙˙æ

∑

Klav.

Akk.

Chor

& 45 5 &4 ? 45 & 45

∑

(Akk. synchron mit Streicher)

# ww(w.. p

q)

Cluster

(q )

gliss.

∑

f

∑

3

od go

plus

(Ó.)

vo

‰ b œJ

ril

(Ó)

# ww .. ww ..

b b ww .. ∑

^ œ R ‰. Œ

be

žiš

in

tu

fuis

et

∑

SY 4217/01

se

tu

45

œœæ

wwæ

œœæ

w w æ

œ œ æ œœ æ

gliss.

œ.

u

mak

l'éffaces

45

f

5 4

f

45

f

5 4

f

5 4

bœ J

45

neš (arménien-anonyme)

45

∑ (q )

(w)

&

∑

45

wwæ

∑

f

45

∑

≈ b œ b œ b œ

Œ

45

ww æ

p

∑

∑ (Ó.)

b N ww ..

ww æ

gliss.

Œ

œœæ p bœ nœ æ p b œœ æ

ww æ

répondu

∑

p

∑

n'as

œ gliss. bœ ‰ bœ bœ J 3

œœæ p

ww æ

∑

U 4 œ bœ bœ ‰ ‰. 4 f ni si več

(Ó)

# ww ..

# ww ..

q = 60

ww ..

(w)

n ˙˙ æ p f

b ˙˙ æ p f b ˙˙ æ p f

˙˙ .. æ

3 langsamer als das Tempo slowenisch gliss.

∑

B

˙˙ .. æ

tu

wwæ

# ˙˙æ p f

˙˙æ..

æ. n b ˙˙ . > f

˙˙ æ

∑

˙˙ . . æ

45

(w)

?

ww ..

b ww ..

p ∑

> b œœ

b œœ ƒ

&

5 4

?

45 45

4 5 &4

7

Picc.

q = 60

∑

& 45

∑

œ œ œ # œ n œ œæ œæ œ œ # œ b œ œ #œ œ sempre f #œ ˙ œ. & 45 ˙ sempre π 5 œ ˙ &4 ˙ œ. sempre π ∑ & 45

Bassfl.

Ob.

E.Hr.

Klar.Es

flatt.

& 45

Kbklar.

? 45

Fag.

? 45

Kfg.

& 45 Ó

Sax.sopr.

Trp.

Flhrn.

Hrn.

Pos.

Ͼ..

r #œ œ nœ bœ b˙ œ æ f

œ ‰ J

∑

∑

. b œ næ˙

œ

‰ œ. π

œ

œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

?

bouché

‰ œ. π

œ

∑

5 &4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Bassgit.

? 45

∑

Vl.

& 45

Vla.

B 45 ?5 4

1

ã 45

&

∑

&

∑ ∑

2

5 ã 4 Ó

Œ

3

ã 45

∑

Schlz.

ã 45 ‰

kleine Trommel

‰

œ ˙ æJ æ π

œ æJ

b >œ œ œ Œ

mit weinerlicher Stimme

Sopr.s.

P Ang

3 li

o w· o w·

œ. æ π

œ æ

‰

·œo ‰ ∑ J oj ·œ ‰ ∑ o j ·œ ‰ ∑

∑ ‰.

hoher Bongo

Œ œ ‰. æR

Œ

≈ œJ . p

œ

Ó

Œ

Ó

Œ

ja

L'Angleterre

3

œ œ æR æ p

œ æ

3 œ œ >œ ‰ Œ J

r œ œ ..

œ

straight

≈

3

œ. J

Œ

ce lo

A

et

même

l'Amerique

˙. æ P

# œ .. π

œ

œ.

œ œ

‰

Œ

˙

œ. œ œ

œ.

#˙

œ. #œ œ

œ.

∑

‰. œ œ R F

Mundsirene

≈ œ . æJ

∑ mit dem Dirigenten

∑

F

me ri ka

bœ.

∑

iz

dirait

à

œ #œ.

˙

œ œ.

˙

œ ˙ J

œ bœ.

˙

‰ Ó

Œ

Ó

∑

4 4 44

œ.

44

bœ.

?

œ.

44

œ.

Ó

44 44

Œ

4 4

œ.

bœ.

∑

44 44

#œ.

œ.

44 44

#œ.

œ.

4 4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

B

∑

∑

∑

?

œ ‰ ˙æ æJ

∑

∑

Œ

Flexaton

Becken

∑

∑

∑

2 sinfonische Becken

gnan

cem

l'exilé

> schreien >. ¿ œ Œ œ ƒo ƒ re kla

44 44

gr. Trommel

Ó ˙ æ π Ó

f

>˙ . p >˙ . 3

Ó

œ. Nœ.

^ ^ ^ Œ œ œ œ Œ 3 Ï strah nas je

di

di

Va - t'en!

f

>œ >œ >œ Œ fFp ˙˙ ..

∑

44 44 4 4

∑

∑

gliss.

4 4

∑

∑

44 44

∑

3 œ >œ œ Œ J J

bi

˙

∑

44

œ.

∑

œ ˙ R

‰.

˙

44

bœ.

∑

œ ˙ J

œ.

∑ œ. æ F

œ nœ.

j ‰ œ ˙ π ∑

∑

∑

≈ Œ

> 3 œ bœ œ œ Œ J

in

Tom-Tom

Ó

bœ ˙ J

œ.

Œ

∑

∑

gliss. Gong

∑

chinesische Trommel mit 2 Kugeln

Œ

schneller als der Dirigent

& 45 Œ

Œ

œ

˙

œ œ.

œ ˙ ‰ J π ∑

Œ

∑

∑

∑

·wo

Ó

Schellentrommel

4

Ó

œ

∑

∑

œ R œ ..

∑

bœ. π

œ. œ œ

˙

∑

straight

‰

B

∑

∑

∑

o ‰ b b ·œ J π oj ‰ œ· π o ‰ ·j œ π

Œ

∑

? 45

∑

r œ ‰. Œ

œ

∑

bœ.

˙

∑

∑

∑

œ œ.

bœ ˙ J

∑

∑

œ J bœ.

œ.

œ ˙ J

∑

∑

∑

Kb.

œ. œ œ

∑

& 45

? 45

˙

œ.

œ œ œ # œ n flatt. ˙. œ Y. æ æ singen œ #œ ˙ œ.

∑

Tb.

Vc.

œ

∑

∑

q = 60

œ. bœ œ

∑

∑

5 &4

#˙

4 4

∑

∑

? 45

E-Git.

œ. œ

œ

∑

w

tktk

∑

∑

Euph.

Synth.

œ. œ

∑

#œ œ J J

œ # œ œ b w> æ æ

flatt.

œ

π

œ . œ N œ bæœ æ˙ . æ œ

flatt.

∑

∑

? 45

œ

bœ bœ

∑

Nœ.

‰

∑

& 45 5 &4

œ æ

flatt.

œ J ‰

‰. bœ ˙ R sempre π ∑

? 45

Sax.bar.

æ bœ bœ

flatt.

∑

f

Ó

44 4 4 44 44 44

nous avons peur (Victor Hugo)

Klav.

Akk.

& 45 5 &4

q = 60

& 45 Ó

tutti

S

Chor

B

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ Œ

V 45 Ó

Œ

tutti

T

∑

& 45 Ó

tutti

A

∑

? 45

tutti

∑

F

˙ a

Œ

Ó

n 3

F gli˙ 3

F

#œ

ja

∑

Ó

∑

Ó

∑

Œ

∑

Œ

# >˙

> bœ.

f ka >j > ‰ œ œ. f ri ka # >œ .

f me >j ‰ #œ ˙ f a

> #œ. ka

ka

SY 4217/01

‰

∑

Œ

‰

∑

Œ

‰

∑

Œ

‰

∑

Œ

ƒ ƒ ƒ ƒ

œ.

œ

Nœ.

œ

#œ. #œ.

o

o

œ bœ o

o

di

di

di

di

œ.

œ.

di

di

di

di

bœ. nœ.

^ ^ ^ Œ œ œ œ Œ 3 Ï strah nas je ^œ œ^ œ^ Œ Œ Ï strah nas 3 je ^ ^ ^ Œ œ œ œ Œ 3 Ï strah nas je ^ ^ ^ Œ bœ œ œ Œ Ï strah nas 3 je

44 4 4 Ó

44

Ó

44

Ó

44

Ó

44

5 Picc.

U

∑

3 4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

& 44

U

43

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

& 44

U

∑

43

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

? 44

U

43

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

& 44

U

? 44

∑

U

43

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

& 44

U

43

∑

∑

∑

∑

∑

straight

‰

∑

∑

∑

∑

∑

straight

‰

43

∑

∑

∑

∑

∑

straight

43

∑

∑

∑

∑

∑

straight

∑

∑

∑

∑

∑

straight

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

4 &4

Bassfl.

Ob.

4 &4

E.Hr.

Klar.Es

Kbklar.

Fag.

Kfg.

Sax.sopr.

Sax.bar.

Trp.

Flhrn.

U

∑

U

∑

U

? 44

U

∑

∑

U

? 44

∑

∑

U U

?4 4

U

& 44

U

E-Git.

& 44

U

Bassgit.

? 44

∑

Synth.

Vl.

43

∑

3 4

∑

43

∑ ∑

U

& 44

U

? 44

U

B 44

U

Kb.

? 44

U

1

4 ã 4

U

,

ã 44

U

∏ ,

& 44

U

Vla.

Vc.

2 Schlz. 3

4

Sopr.s.

Klav.

Akk.

S

A Chor T

B

ã 44 ã 44

& 44 & 44

∑ ∑ ∑

∑

,

,

∑

U U

43

∑

∑

∑

Œ

‰

43

∑

∑

∑

43

∑

∑

∑

∑

∑

^ ^3 ^ bœ œœ # œ Œ œ œ f^ ^3 ^ œ #œ Œ œ f b œ^ ^ œ^ Œ #œ

∑

∑

∑

&

‰ ‰ ‰

∑

∑

#œ. p

Œ

∑

Œ

∑

œ. p #œ.

Œ

∑

Œ

∑

Œ

∑

œ. p

p nœ. p

∑ ∑

‰

> >3 > #œ œ# œ Ó Nœ #œ f Nœ > >3 > #œ Ó œ œ f N >œ b >œ > Ó œ f 3

∑

∑

∑

‰

∑

∑

‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

3 4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

43

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

43

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

43

43 43

x

einatmen mit heiserer Stimme

44

U

∑

43

44

U

∑

43

∑

∑

44

U

43

∑

∑

43 X

müde

π

f

3

∑

x = einatmen = ausatmen

44

∑

‰ ‰

U

∑

Œ

∑

∑

∑

Œ

q = 42

tutti

∑

∑

43

∑

∑

∑

∑

∑

43

∑

∑

∑

3 4

∑

∑

43

q = 42

∑

∑

∑

∑

3 4

∑

∑

∑

43

∑

Pos.

Tb.

43

∑

U

? 44

43

∑

? 44

∑

3 4

∑

& 44

4 &4

3 4

∑

Hrn.

Euph.

q = 42

4 &4

13

¿

s

∂

∑

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6 Picc.

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21

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sam

¿

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ƒ

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oh

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Freudenschrei

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ƒ

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44

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schneller als das Tempo aufgeregt

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Œ

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Π= 60

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f Π= 60

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œ. ‡

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5''

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etwas schneller als der Dirigent

Nazim Hikmet

m∂ sã

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‰

# œ ≈ ‰ te

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3 œ bœ œ ‡ n‡œ ‰ . te

l∂ mã plɛ~

plein

3 bœ œ‡ ‰ œJ ‰ ‡J ‰ Œ J da

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tym

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∑

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∑

∑

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∑

∑

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SY 4217/01

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9 13

&

Picc.

Ob.

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Hrn.

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Vl.

Vla.

Vc.

Kb.

1

2 Schlz. 3

4

Sopr.s.

¿.

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&

∑

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∑ ∑

&

∑

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∑

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∑

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U

1 2

U

1 2

Œ

41

Œ Œ

œ

1 2

U 41 r Œ

œ

1 2

hinter dem Steg

Œ

41

U

41

U

41

Œ

U

Œ Œ

U

Œ

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U 41 Œ

43

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44

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∑

∑

∑

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44

∑

∑

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U 41 Œ

43

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∑

U 41 Œ

43

∑

44

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3 4

U 41 Œ U 41 Œ U 41 Œ

U 41 Œ

∑

∑

U 41 Œ

43

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44

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∑

∑

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U 41 Œ

43

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U 41 Œ

∑

∑

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∑

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∑

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U 41 Œ

43

U 41 Œ

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44

∑

∑

U 41 Œ

43

∑

44

∑

∑

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43

∑

44

∑ ∑

∑

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43

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43

∑

44

∑

∑

43

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44

∑

∑

U 41 Œ

43

U 41 Œ

43

∑ ∑

41

U

1 UŒ

41 1 4

U

Œ

U

Œ

U

Œ

41

U

1 4

U

1 4

Œ Œ

U

Œ

1 UŒ

U 41 Œ

4

5''-8''

1 UŒ

4

U 41 Œ U 41 Œ

1 UŒ

4

U 41 Œ

1 UŒ

4

1U 4 Œ

q = 60

∑

44

∑

Bongo (2)

U 41 Œ

∑

3 4

(3) U Tom-Tom 41 Œ 43 ≈ .

U 41 Œ

44

∑

43

U

œ 41 æœ p

U

41

44

∑

43

41

Œ

44

∑

43

U 41 Œ

4

41

∑

44

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U

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U 41 Œ

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hinter dem Steg

U

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43

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tutti

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im Einatmen schreien

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et le ciel me dit: je

le chassé

le banni

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q = 50

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5''-8''

Œ

hinter dem Steg

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Bassfl.

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q = 60

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>œ >œ3 >œ >œ >œ3 >œ , je

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la

li

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li

œ >la >œ

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té

, œ >té >œ , té

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suis

la

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té

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la

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je

suis

la

li

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té

10 20

Picc.

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Bassfl.

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q = 52

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auf dem Kopf

∑

auf dem Kopf

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einsaugen mit gepressten Lippen

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E.Hr.

Klar.Es

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∑

Kbklar.

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∑

einsaugen mit gepressten Lippen

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Fag.

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Sax.sopr.

Sax.bar.

&

∑

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&Ó

X f

&Ó

open

open gliss.

open

einsaugen mit gepressten Lippen

Hrn.

?Ó

gliss.

X

f

open

einsaugen mit gepressten Lippen

Pos.

?Ó

gliss.

X

f

open

einsaugen mit gepressten Lippen

Euph.

?Ó

gliss.

X

f

open

einsaugen mit gepressten Lippen

Tb.

Synth.

E-Git.

Bassgit.

Vl.

Vla.

Vc.

Kb.

1

2 Schlz. 3

4

Sopr.s.

Klav.

Akk.

S

(a+b)

A

Chor

(a+b)

T

(a+b)

B

(a+b)

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gliss.

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∑

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q = 52

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Œ

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hinter dem Steg

Ó

B

hinter dem Steg

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hinter dem Steg

?

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hinter dem Steg

Ó

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‰

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X

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Œ

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gliss.

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&

Œ

f auf Mundstück X Ó f

X

f

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Ó

gliss.

einsaugen mit gepressten Lippen

Flhrn.

Œ

auf Mundstück

X

f

∑

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f auf Mundstück X Ó f

gliss.

einsaugen mit gepressten Lippen

Trp.

‰

Ó

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einsaugen mit gepressten Lippen

Kfg.

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‰

¿œ ¿œ ¿œ ¿œ

‰

auf Mundstück

gliss.

X

Œ

Ó

einsaugen mit gepressten Lippen gliss.

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Ob.

X gliss.

Ó

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Œ

‰

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‰

Œ

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Œ

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Œ

‰ Œ

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Œ

‰

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‰

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3

¿œ

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3

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3

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3

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3

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ã

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∑ ∑

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gliss. mit einem Stab auf den hohen Saiten

∑

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q = 52

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gle - te

SY 4217/01

Œ

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et même l'A - mé - ri

w

‰.

‰.

Œ

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‰.

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re

vas - t'en

œ bœ œ nous

3 a - vons 3

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bœ nœ œ

nous

a - vons

nous

3 a - vons

nous

3 a - vons

bœ #œ œ

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Vla.

Vc.

Kb.

1

2 Schlz. 3

4

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harmon

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gliss.

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peur

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Œ

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Œ

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q = 45

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Ó

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Œ

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Ó

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Mundsirene

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∑

Schellentrommel

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¿ F ^ bœ æ Œ F œ.

Ó

∑

gliss.

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Ó

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Œ

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∑

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œ

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Ó

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q = 90

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Chor

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Akk.

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a

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∑

weißes Rauschen

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Ó

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Klav.

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&

&

S

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X

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Ó

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Ó

Ó

Ó

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(a+b)

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Synth.

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∑

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Sax.bar.

œ^ œ . æ

Ó

∑

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Sax.sopr.

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27

Picc.

q = 90

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∑

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Ó

∑

∑

∑

∑

Ó

∑

∑

∑

∑ SY 4217/01

q = 45

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bœ

>œ

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un

un

n œ >œ

>j bœ

∑

> > b >œ œ œ # œ # œ b œ # œ b œ > > > > œ œ #œ #œ œ

hom - me

sans

pa - trie

> > b >œ b œ œ œ œ hom - me

sans

pa - trie

> > > œ œ œ œ œ.

un

hom - me

sans

pa - trie

un

hom - me

sans

pa - trie

#œ nœ

œ #œ J

12 &

∑

Bassfl.

&

Ob.

&

E.Hr.

&

Klar.Es

Picc.

Kbklar.

Fag.

Kfg.

Sax.sopr.

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

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&

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∑

Trp.

Flhrn.

Hrn.

Pos.

Euph.

Tb.

Synth.

E-Git.

Bassgit.

Vl.

Vla.

Vc.

Kb.

Akk.

a S b

a A b Chor a T b

a B b

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∑

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?

∑ ∑ ∑

&

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&

∑

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B

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q = 72

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Ó

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weißes Rauschen

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˙

w

π

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b Ͼ. F

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trem.

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Ó

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑ Blechplatte

∑

∑

∑

∑

Ó

∑

∑

∑

∑

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q = 72

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SY 4217/01

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l'é - mi - gré

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sans

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‰

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4

Klav.

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∑

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1

Schlz.

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Sax.bar.

q = 72

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34

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#œ

vaste

exil

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p

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bœ ˙. R

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tu

ƒ

t'ef - face

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de

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13 q = 52

4 4

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E.Hr.

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Kbklar.

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&

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Trp.

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∑

Flhrn.

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44

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44

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4 4

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∑

44 44

Picc.

&

Bassfl.

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Fag.

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Kfg.

Sax.sopr.

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Sax.bar.

Hrn.

Pos.

Euph.

Tb.

&

Synth.

E-Git.

Bassgit.

&

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w

p

w æ f q = 52

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p

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44 44 4 4 4 4 44 4 4 44 44 44

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&

Vla.

B

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4 4 44

Vc.

Kb.

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Œ

dem Sopran folgen

1

ã

2

ã

3

ã

4

ã

Schlz.

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Ó

Œ

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p

‰.

Autohupe

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Mundsirene

p

‰

Ó

gliss.

Œ

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Sopr.s.

Klav.

Dur

Akk. Bass

Chor

4 4

∑

&

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Œ

F ? # # œœœœ ........

&

∑

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4 4 44

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∑

44

∑

4 4

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la

nuit

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44

∑

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j b ˙˙ ‰ œœœ ˙˙ #œ

# # # œœœ. ‰ . Œ & R ^^ f ? œ œ ‰. Ó F q = 52

F

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44

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Œ

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SY 4217/01

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cri

>œ n >œ .. >œ n >œ .. >œ n >œ .. # # œœœ # œœœ .. # #œœœ # œœœ .. # #œœœ # œœœ ..

Claude Vigié

, f

˙ b ˙˙

œ. # N œœ ..

b œ‡ n œ

nirs

>œ > . >œ > . >œ > . >œ > . , œ œ œ œ >˙ 3

œ.

j œ b œæ >

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∑

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‰.

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44 44

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44 ‰

44 44

14

q = 60

4 &4

7

Picc.

∑ = immer denselben Ton singen

& 44 œr ‰ . ƒ 4 &4

Bassfl.

Ob.

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E.Hr.

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Klar.Es

B 44 Œ

Fag.

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Kfg.

4 &4 Œ

Sax.sopr.

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Sax.bar.

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j ‰ œπ

Ó

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∑ Ó ∑

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Flhrn.

& 44

∑

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Tb.

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Synth.

E-Git.

Bassgit.

‰ . b œr ˙ π‰.

(open)

‰.

& 44

∑

? 44

Vla.

Vc.

Kb.

& 44

4

Sopr.s.

Klav.

Akk.

Chor

& 44 q = 60

& 44

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∑

Œ

∑

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Œ

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∑

Ó

Dpf.

∑

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Dpf.

‰ ‰ ‰

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Ó

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∑

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>j bœ œ

‰. ‰. ‰.

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r ¿ œ ≈ Œ

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Ó

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‰.

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nyi

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nuit de

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l'exil

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∑

>œ œ J

∑

Œ b œj œ π>

∑

3

∑

∑ # >œ n >œ # >œ >œ # œ^

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œ œ^ œ œ > >> 3 ^ bœ bœ œ œ > >>

^ œ^ 3 ^ œ œ

F œ > F bœ > F

3 3

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∑

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∑

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w w æ

trem.

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∑

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,

˙.

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nir

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≈

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sã

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kri

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∑

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∑

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^ ^3 ^ bœ œ œ

∑

Ó

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∑

∑ r ¿ ‰. œ

3

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∑

Ó

Ó

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3

∑

∑

∑ r ¿Œ œ

o

∑

∑

Ó ‰.

f

>œ >œ . >œ >œ .

∑

Œ

5

∑

π )

‰

∑

∑

∑ >œ > . >œ > . >œ > . >œ > . œ œ œ œ

Ó œ œ J

&

Œ

+ Ͼ

j ≈ œ.

#˙. π>

Ó

>œ N >œ .

∑

∑

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& 44

‰

o œ +‰ J

flatt.

j œ . ≈

∑

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dans

Œ

r œ ˙ π>

Ó

r œ¿ ≈ Ó f Woodblock Schrei r 4 ¿ ã 4 ‰ œ ≈ Ó f

4 b˙. &4 f dã

‰

f

Œ

5

∑

4 ã 4 ‰

sehr lyrisch aber im Takt

Œ

∑

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3

Œ

gliss.

∑

Ó

r ¿ ≈ Ó œ f Peitsche Schrei r ã 44 ‰ œ¿ ≈ Ó f

Œ

+ ˙

∑ o

∑

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Schlz.

o

∑

∑

(

Schrei

2

j œ

˙ ˙

∑

∑

˙

Woodblock

1

j œ

∑

Ó

B 44 # ˙ π ? 44 b ˙ π #˙ ? 44 π

˙

∑

π

∑ ˙ π

œ

∑

r œ- ˙ π (open) . ‰ r # œ- ˙ π b ˙˙˙˙(open)

∑

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Œ

∑

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˙

‰.

Œ

˙-

#œ æ

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flatt.

Œ

r œ- ˙ π

q = 60

Vl.

˙-

# œπ

(open)

+ o

auf dem Mundstück mit Hand

∑

œπ

∑

o œ œ + æR æ ƒ j ‰ œ

#œ œ π œJ Œ J

π

∑

n œJ

?

Œ

Ó

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ≈ Œ œ .. ( b œ ) ˙ Ó

Œ Œ

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Ó

˙

∑

Ó

Ó

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Œ

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Œ

b œ-

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˙-

Ó

Trp.

Euph.

Ó

Œ

straight

Pos.

‰ . b œr Œ b˙

π

π

& 44

Hrn.

œ J

∑

4 &4

Kbklar.

Œ

˙

gliss.

(œ )

13

Picc. Bassfl.

Ob.

&

& &

Klar.Es

&

Fag. Kfg.

Sax.sopr.

Sax.bar.

Trp.

Flhrn.

Hrn.

Pos.

Euph.

Tb.

Sfπ

& w > Sfπ b w>

E.Hr.

Kbklar.

w>

E-Git.

Bassgit.

Vl.

Vla.

Vc.

Kb.

Schlz. (1-4)

Sopr.s.

Klav.

Akk.

Sfπ w> Sfπ n w>

Sfπ & w > Sfπ ? w> Sfπ ? bw > Sfπ b w> & Sfπ ? bw > Sfπ b w> & Sfπ & bw > Sfπ > ? bw Sfπ ? w > Sfπ ? w > Sfπ ? w ◊> Sfπ

Sopran 9 10 Alt 11 12

3 4

V

5 6 Tenor 7 8 Chor

9 10 11 12 1 2 3 4

5 6 Bass 7 8 9 10 11 12

w

w

w

˙

w

w

w

w

w

˙

w

w

˙.

w

œ

Œ

ww w

ww w

∑

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∑

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·wo

∑

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∑

?

∑ F B

?

F

!

A

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Œ

∑

∑

∑

·wo

·wo o w·

Ó

∑

·wo

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

o· . ˙.

q = 60

q = 66

·wo o w·

·˙o

accel. - - - - - - - - - - -

∑

∑

∑

Ó

Œ

q = 72

∑ ∑ ∑

∑

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

C

∑

∑

∑

ww w

∑

∑ ˙˙ .. ˙.

∑

∑

∑

∑

∂

!

F

?

E

∑ F F

?

ɛ~

F

∑

q = 66

∑ ∑ F H

?

F

!

G

∑ accel. - - - - - - - - - - -

∑ ∑

∑

∑ F j

∑

q = 72

F L

F T

F i

!

!

?

G

!

?

E

?

E

!

!

G

?

∂

?

!

Tsch

!

M

?

V

!

?

!

?

!

!

?

SY 4217/01

∑

∑

∑

∑

∑

F

q = 60

∑

∑

∑

Œ

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

F

∑

∑

∑

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∑

!

∑

∑

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∑

D

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∑

∑

∑

F

∑

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∑

∑

∑

∑

Ó

∑

∑

∑

∑

V

∑

∑

∑

∑

∑

V

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑ ∑

ww w

∑

∑

∑

∑ ∑

∑

Œ

∑

Ó

∑

∑

∑

ww w

·wo o w·

w

Œ

∑

∑

∑

Ó

Œ

Ó

∑

˙

œ

∑

∑

∑

Ó

∑

∑

∑

∑

15

∑

∑

w ∑

Œ

∑

∑

q = 72

∑ œ

˙.

∑

accel. - - - - - - - - - - -

∑ w

Ó

w

∑

V

?

w

Jeder Sänger, der einen Vokal hat, ergänzt davor oder dahinter einen (beliebigen) Konsonant, jeder der einen Konsonat hat, ergänzt davor oder dahinter einen (beliebigen) Vokal. Jede einzelne Aktion soll irgendwo im Takt eine Sekunde dauern. Freies Register, freie Betonung und freie Interpretation. ? = fragend / ! = affirmativ / = zweifelhaft

V

?

w

w

∑

V

w

w

w

∑

w

w

q = 66

w

Ó w

w

&

1 2

w

w

w

&

&

˙

w

∑

&

w

w

w> & ww Sfπ ÷ & Sf ? w Sf> o b b ·w & Sfπ o & b b ·w Sfπ o & w· Sfπ ? w Sfπ ã

& b bb www > Sfπ & Chor tutti:

w

w

Orgel

Synth.

w

q = 60

!

?

?

?

!

!

N

?

Z

!

∑ ∑

B ?

16 20

&

Picc.

Bassfl.

Ob.

E.Hr.

Klar.Es

q = 80

q = 88

∑

Fag.

Sax.sopr.

Trp.

Flhrn.

Hrn.

Pos.

Euph.

Tb.

Synth.

E-Git.

Bassgit.

∑

&

∑

&

∑

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

&

∑

∑

&

∑

&

∑

?

∑

∑

&

∑

?

∑

? ?

q = 112

∑

∑

?

Sax.bar.

∑ ∑

?

Kfg.

q = 104

∑

Ó & j ‰ Œ œ f> ? ∑

Kbklar.

q = 96

accel. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

œ œ > .

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Dirigent

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Das Orchester reagiert auf die Kbklar.: = sofort 1'' nach einer Sekunde 2'' nach zwei Sekunden 3'' nach drei Sekunden

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∑

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∑

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