Sy. 5965/01 - Sarah Nemtsov - HAUS (2013-2022) by Ricordi

1 Sarah Nemtsov HAUS Eine musiktheatrale Raumperformance RICORDI CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Farhad Showghi, Die große Entfernung © Farhad Showghi Sylvia Plath, Dark House © Faber Books, Ltd. E. E. Cummings, Complete Poems © W.W. Norton & Company Ltd.

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Die Werkteile Halle, Keller, Luke und Flur sind Kompositionsaufträge der Ruhrtriennale, für das Projekt „HAUS“, 2022.

Die Werke Kammer und Tür sind für den Abend „Roses for my funeral“ entstanden (Forum neuer Musik, Deutschlandfunk, April 2020) im Auftrag vom Decoder Ensemble – finanziert durch die Ernst von Siemens Musiks tiftung.

3 Sarah Nemtsov HAUS Eine musiktheatrale Raumperformance Szenische Uraufführung des Instrumentalzyklus (2013-2022) eine Produktion der Ruhrtriennale UA: 31.8.2022, Ruhrtriennale, Turbinenhalle Bochum CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

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4 INHALT »ampliied imagination« .................................................................. 7 »implicated ampliication«............................................................. 21 »Tür«.............................................................................................. 37 » KELLER«....................................................................................... 49 » KAMMER«................................................................................... 55 » LUKE« .......................................................................................... 71 »Zimmer I«..................................................................................... 87 »Zimmer II«.................................................................................. 119 » FLUR« ........................................................................................ 131 » HALLE« ...................................................................................... 135 »Haus« ......................................................................................... 165 »drummed variation« .................................................................. 231 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

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5 Sarah Nemtsov AMPLIFIED IMAGINATION(2014) für Flöte und Elektronik (mit live-Video ad libitum) [extension a zu „ZIMMER I-III“ (2013)]CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

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6 für Kristjana Helgadóttir newlys of silence (both an only moon the with star one moving are twilight they beyond near) girlest she slender is cradling in joy her flower than now (softly wisdoms enter guess) childmoon smile to your breathing doll (E. E. Cummings, Complete Poems, S. 518)

UA: 7.8.2014, Darmstädter Ferienkurse für Neue Musik

Flöte und Elektronik-Musiker:in sind beide auf der Bühne. Raum sollte sehr dunkel sein, Flöte nur in einem schwachen Spot, Elektronik-Musiker:in hat noch weniger Licht.

- Einatmen immer durch das Instrument (bis auf Schnappatmung, zwischendurch oder bei Zäsur etwa – dann normal);

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- möglichst auswendig spielen: so ist der/die Flötist/in frei (um etwa auch mal die Augen im Spiel zu schließen o. ä.), zugleich ist auch der Blick auf den Musiker frei (ohne Notenständer);

- stoppt, holt smartphone hervor, zieht den Stecker aus dem smartphone (alles so schnell, wie möglich), sodass der soundfile hörbar wird (ab hier nur Rau schen-Collage), smartphone gegen das Mikro halten – das Stück endet mit dem Ende des smartphone soundfiles. Black.

Flöte steht in der Mitte oder etwas links der Bühne, quasi frontal zum Publikum oder auch etwas seitlich in Richtung Elektronik. Wichtig: Flöte spielt aber ganz autark, in sich versunken – ohne Kontakt mit dem Publikum oder dem/der anderen Musiker/in aufzunehmen, kein Blickkontakt.

Elektronik-Musiker:in sitzt an Tisch mit Korg ElecTribe (eher rechts auf der Bühne, je nachdem ggf. auch noch laptop/mini-Mischpult/mp3-player für Zuspiel dabei) und ist Flöte zugewandt (also seitlich gegenüber dem Publikum).

- hört über Kopfhörer den soundfile „amplified-headphones (inside)“; - der soundfile wird zu Beginn gestartet, hat einige Sekunden (20-30″) quasi Stille (Rauschen) am Anfang, Flöte beginnt mit Einsatz der Cembalo-Klänge im Kopfhörer zu spielen, spielt zu den Klängen im Kopfhörer, ohne sich selbst zu hören;

FLÖTE - ist verstärkt mit 1 oder 2 Mikrophonen – dabei gerne headset Mikrophon. Verstärkung stereo oder mono (dann Box bei Flöte direkt); - trägt (ohrumschließende) Kopfhörer; - Kopfhörer sind an ein smartphone (oder mp3 player mit loudspeaker Option) angeschlossen, smartphone möglichst in Hosentasche o. ä. haben, sodass Be wegungen beim Spielen davon nicht eingeschränkt werden; - smartphone im Flugmodus (damit keine Anrufe eingehen können);

- die Flötenklänge werden dann für den Raum extrem verstärkt (sollen für das Publikum sehr nah klingen);

- Flöte spielt zu den Cembaloklängen – das ist als Herausforderung gedacht: die komplexen Klänge innen, außen imaginiert Klänge größter Zerbrechlichkeit schaffen, oft pppp, innig und zugleich an der Grenze...

Ossia: Kopfhörer von Ohren nehmen und nahe Mikro halten, sodass die Klänge hörbar und verstärkt werden.

- spielt bis zum ersten Metallstück-Klang („amplified-headphones“ ca. 7:40, sffz);

- der soundfile „amplified-headphones-inside“ ist eine Collage aus Ausschnitten mit Werken von Bach – gespielt auf Cembalo. Die Schichtung enthält gewisser maßen im Kern auch die Grund-Idee des gesamten Zyklus, der Schichtung: „Zimmer I-III“, „extensions a-c“, wie auch im eigenen Stück „amplified imagination/ extension a“ (die Schichten Flöte, Elektronik, Zuspiel) – wie ein Fraktal oder Kristall in einer Selbstähnlichkeit entsteht;

Fermaten: Zäsur sehr kurz kurz lang sehr lang Viertelton höher, 3/4-Ton höher Viertelton tiefer, 3/4-Ton tiefer minimal höher/tiefer vib. vibrato s.v. senza vibrato molto Schwankenvibrato(ggf. nur Ansatz) gliss. glissando Multiphonic (möglichst komplexer Klang, ad libitum) Atem (aus) Flöte + StimmeStimme ( ² ) Schwanken (ggf. 10

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- Es sollte tendenziell sehr laut klingen – stereo – ggf. von Boxen hinter dem Publikum, mindestens so laut wie verstärkte Flöte und Korg. Das „Außen“ bricht ein. live-Video (ad libitum – und nur, wenn Flöte auswendig spielt)

- live-Video startet mit Einsatz des Zuspiels (soundfile: „amplified-imagination-audio“) und endet mit dem „stopp“ der Flöte (wenn sie aufhört zu spielen).

Musiker:in spielt Patterns, Samples und Loops nach Partitur. Wendet dabei Effekte an (pitch-glide, cut off, start point, modulation, pan-r/l-Klang über Boxen wandern lassen, Arpeggiator etc.) und Filter (cut off und resonance, auch gegensteuern). Einsatz der eingespeicherten Loops ist angegeben. Das direkte Anspielen der einzelnen Samples und die Effekte/Filter etc. sind angegeben – insgesamt sind die Vorgaben hier aber sehr frei, Improvisation und andere Optionen sind erwünscht und sollen auch an die klangliche Situation vor Ort angepasst werden (wie auch auf Flöte reagierend). Der Live-Elektronik-Part ist also mit Komponistin zu erarbeiten.

Vorbereitung: soundfiles a-z (siehe unten) auf vier Patterns (A.01-04) laden, ggf. bearbeiten (Stereo, etwas Hall etc.) und speichern und 4 Loops (siehe Partitur) ein geben, einspeichern.

- Der Soundfile dauert ca. 4:42 und endet somit vor Ende des Stücks.

Zuspiel - STEREO - audiofile „amplified-imagination-audio“ setzt nach ca. 3 (oder 3:30) Minuten Flöte (+ Korg-ElecTribe) ein.

- live-Video ist eine webcam, die übergroß das Gesicht der Flötistin/des Flötisten auf Bühnenrückwand projiziert. Wenn möglich: quasi nur Augen (und Stirn).

- kann auch weggelassen werden. Zuspiel und live-Video können auch von externem Sound Technician gestartet werden, also vom Mischpult aus – hinten im Konzertsaal.

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ELEKTRONIK (Musiker:in) KORG ElecTribe SX (groovebox) – STEREO

10 Soundfiles (Mono) für KORG ElecTribe: Im Gerät ggf. etwas Stereo-Panorama einstellen (abwechselnd etwas mehr links oder rechts – je nach Lautsprecher-Situation vor Ort)

A.01: 1-2-3-4-5-6a-6b-7a-7b – TEMPO 100 a-korg: Rauschen 4″ (hell, field recording) b-korg: Rauschen 2″ (dunkel, Flöte, Luft) c-korg: Rauschen 6″ (Knistern, hell) d-korg: Rauschen + Störgeräusche audio device 7″ e-korg: Rauschen dunkel 6″ (Flöte, Luftgeräusch verfremdet) f1-korg: Rauschen 4″ f2-korg: Rauschen, hell 1″ g1-korg: perkussiv, Bauarbeiter stellt etwas ab, 2 Schläge 1″ g2-korg: Luftgeräusch Flöte 4″ A.02: 1-2-3-4-5-6a-6b-7a-7b – TEMPO 60 h-korg: Flöte+Stimme cis‘ verfremdet 30″ i-korg: Flöte+Stimme es 8″ j-korg: Flöte+Stimme d‘ 16″ k-korg: Schleifmaschine, laut, quasi Ton d 16″ l-korg: Baustelle 6″ m-korg: Schleifmaschine sehr verfremdet 11″ (quasi Rauschen) n1-korg: Flöte p Multiphonic, bearbeitet 7″ n2-korg: Flöte p Multiphonic, bearbeitet 9″ n3-korg: Flöte p Multiphonic, bearbeitet 5″

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11 A.03: 1-2-3-4-5-6a-7a – TEMPO bis 150 o-korg: 3 Klappengeräusche Flöte (hell) 3″ p-korg: abstellen von etwas 1″ q-korg: Metallstück fallen lassen, hell, mf <1″ r-korg: Handyfeedback <1″ s-korg: Spielzeug-Affe (Becken) 2″ t-korg: Knistern (aus) <1″ u-korg: Arbeiter an Tür, 3 Geräusche 2″ A.04: 1-2-3-4-5-6a-6b-7a – TEMPO ca. 130 + SWING ca. 70 v-korg: Metallplatte fallen lassen (sffz, krass) <1″ w-korg: Rauschen, hell, kurz <1″ x-korg: Metallstücke gegeneinander, hell, 6 schnellere Schläge 1,5″ t(2)-korg: s.o. u(2)-korg: s.o. y1-korg: Tür zu und 2 Geräusche 1″ y2-korg: Flöte slap (tiefer) <1″ z-korg: Baustellenfahrzeug 1″ CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

12 Sy. 5965/01

OHNE(Pattern)A.01SICHSELBST

Sarah(2014)Nemtsov + 4 - 5 - 6b ( + d - e - f2) bewegter, unregelmäßig+7a-7b gliss. ( ) ( ) sub. s.v. 2 quasi geräuschvoll)nicht(aberinstrumentIMMEReinatmendurchsnatürlich,„extra“ ( + g1 - g2)viel Luftgeräusch s.v.poco vib. für Leah [extension a zu „ZIMMER I-III“ (2013)] Frei norm. (im Kopfhörer) zu spielen Flöte hat Kopfhörer auf − an smartphone angeschlossen − stellt soundfile „amplified-headphones-inside“ an − beginnt beim Einsatz der Klänge (Loop-ähnlich Samples immer wieder anspielen − dabei beweglich − variieren − wie in Trance...) + Arpeg.1 2 5 4 rk.Ganz

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KorgFlöte

ZU HÖREN. Klänge (Flöte) äußerster Zerbrechlichkeit − und innig im Ausdruck. Möglichst auswendig spielen. Autark.Ganz für sich. »amplified imagination« für Flöte und Elektronik (mit live-Video ad libitum)

1 soundfile an, smartphone ggf. in Hosentasche s.v. ma dolce Fl. − Verstärkung heftig, sodass Klang für Publikum dennoch ganz nah ist (laut) so lang der Atem reicht, ca. 30'' frei Samples anspielen (a - b - c - f1) Elektronik beginnt: 1 - 2 - 3 - 6a (+ Filter) eher flächig werden

13 dazu einzelne Samples anspielen + Effekte (pitch, pan etc.) 3 1 Alternativgriff2 1 2/3 (s.v.) s.v. LOOP wdh. − Dauern dabei immer variieren − kein cresc. über Wdh.(ca. 30'') (fließend) vib.s.v. 1 2 1 1 1 vib.pocos.v. (ad lib.)1 Sy.Multiphonic5965/01 1 A.02 A.01 Samples 1 2 5 + 4 + 6a + 6b (Depth) stopLOOP wie zu Beginn) 1 2 (Samples3 weiter − dichtCopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

14 (Filter gegensteuern) (ca. 20'') ( ) 5 − schattenhaft − s.v. nur ab und zu poco vib. − kein cresc. über Phrase 6aA.02(1x) 5 + 7a dolce + 6bmorendo)(kein 7b 1 2 1 5:4 3 (2) 1 2 1 ( ) 4 (ca. 14'') (Effekte) Sy. 5965/01 1 Frei A.03 LOOP 3 + 5 + 6a + 2 1 - 7 (frei) CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

15 ( ) 56a 1 Doppelzunge (norm.) mit Ansatz „Schwanken“(ca. 20'') gliss. LOOP(Doppelzunge) (poco rit. - accel.)(stabil) / + Stimme (ins Instrument singen) * * ggf. Falsett - oder 8vb Stimme etwas gliss. 7 Flöte + Stimme (Stimme darf + soll natürlicherweise etwas schwanken − Schwanken aber nicht wie im Takt zuvor forcieren) + dazu Samples (zum Loop) Sy. 5965/01 Frei (+ Effekte / Filter) s.v. 1 - 2 - 3 - 5 + 6a A.02LOOP Samples 1-7b über pitch jeweils ganz tief drehen (gliss.), alles „fährt in den Keller“ + tiefes Wummern gliss. wirr rauf u. runter 1 - 2A.033sub. CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

NemtsovSarah,19.04.2014 A.02sub. A.01 1 - 7b (viel 7a) dicht A.04 1 -2 - 3 - 4 - 5* ossia: Kopfhörer absetzen und nahe Mikrophon halten. (Loop stoppt) denkbar

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+ immer wieder 4 anspielen (Effekte, Arpeggiator) STOPP SUBITOwiederholen − so lange bis zum 1. fallenden Metallstück (in „amplified-headphones“) − damit: mit den Wiederholungen subtil cresc. und accel., dichter werden bis quasi intensivo ( ) mit Ende Zuspiel LOOPA.03

denkbarLOOP wäre: einfach fallen lassen auf Boden − nichtFlötezu(auf schwarzes Kissen sehen im Bühnenlicht) LUNGA zum Mikro weg zum Mikrowegzum.soMikrohalten (soundfile)ENDEbis(vom Mikro) anspielen von 1-7b, Effekte, Arpeggiator usw. ( )

Ende Loop6a- 6b - 7a - 7b wirres Anspielen von (viel 4 und 7a)

SamplesPARTS drehen wild durch alle (Part edit) stoppt vorher BLACK zieht Stecker aus phone, sodass soundfile (Rauschen) hörbar wird (smartphone im loudspeaker modus) − gegen das Mikrophon halten: smartphone hervorholen − * Sy. 5965/01 frei, wirr improvisierend, schnell wechselnd

17 A.02: 2 TAKTE Tempo 100 A.03: 1 TAKT A.04: 5 TAKTE A.01: 1 TAKT z. B. LOOPS (ElecTribe SX) 37a527b 416b(1) ( ) 12345678910111213141516 (ggf. 3 TAKTE) Tempo 60 126a 37b15243 7a56b41 dicht: Tempo bis 150 124534216a 7a6a 3523 ( ) Tempo ca. 130 + Swing ca. 70 1346a2 42543 21 15546b 52346a5146b526a 16b26b 2345436a2 7a6b2357a446a6b Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

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18 Sarah Nemtsov IMPLICATED AMPLIFICATION(2014) für Bassklarinette mit Elektronik [extension c zu „ZIMMER I-III“ (2013)]CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

19 für Ingólfur Vilhjálmsson think twice before you think (E. E. Cummings – nonlectures) UA: 26.6.2014, Mannheim, Turley Baracks CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Bassklarinette bedient ggf. auch das Mischpult selbst. Der Klang soll sehr laut sein (E-Gitarren-ähnlich.)

FußpedalOktaverDistorsion OFF Loop (Loopplay abspielen) stoprecstop rec ON

23CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Außerdem bedient Bassklarinette über Fußpedale folgende Effektgeräte: Loopstation (z. B. RC 2 Loop Station von Boss) Octaver (z. B. Super Octave OC 3 von Boss) Distorsion (z. B. Boss DS 1) kaputtes bzw. nicht angeschlossenes Pedal (nur Geräusch, s. u.)

Anordnung der Pedale: linker Fuß – Loopstation und Octaver; rechter Fuß – Distorsion und zusätzlich ein nicht-angeschlossenes bzw. kaputtes Pedal (möglich ist aber auch, auf den Boden zu treten bzw. eine Holzplatte o. ä. zu nehmen).

20 Bassklarinette sitzt. Bassklarinette ist verstärkt.

Für den Klarinettenpart ist Permanentatmung hilfreich, wenn nicht notwendig. Um die nötige Intensität im Spiel und große Phrasen zu bekommen, soll Perma nentatmung eingesetzt werden. Atmung ansonsten möglichst unauffällig und musikalisch integriert.

Wünschenswert ist ein sehr dunkler Konzertraum mit nur einem (eher schummrigen) Spot auf Musiker:in.

Bassklarinette

Auch die Pedale (das Geräusch beim Drauftreten) soll verstärkt sein (extra). Es werden also 2 Mikrophone gebraucht (+ Mischpult).

Fermaten: Zäsur sehr kurz kurz lang sehr lang schneller, langsamer werden kurze Note, Vorschlag soschnellschnell, wie möglich Viertelton höher, tiefer / bzw. 3/4-Ton minimal höher, tiefer vib. vibrato gliss. glissando + MultiphonicKlappengeräuscheslap(adlib.)

21 Octaver OFF Sy. 5965/01Distorsion ON 6 9 3 3 3 5 Fußpedal “Octaver” ON Bassklarinette 9 gliss.non legato! etwas „seltsam“ 3 sim. 5 Bassklarinette ist in B notiert. Spieler:in sitzt. Instrument ist verstärkt. Spieler:in bedient über Fußpedale drei Effektgeräte: Loopstation, Octaver, Distorsion. auf Boden. Fußpedale sollten geräuschvoll getreten werden − ggf. Verstärkung (Mikro) für die Pedale. Zügig, vorwärts - aber nicht hektisch»implicatedschnell amplification« [extension c zu „ZIMMER I-III“ (2013)] für Bassklarinette (B) und Elektronik Sarah(2014)Nemtsov Neben den Pedalen ggf. Holzplatte 24 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

22 * ggf. nur Ansatz - gliss. Sy. 5965/01 25 9 (weiterhin non legato, marc.) 5 5 5 5 21 9 poco a poco cresc. (slap) 3 5 3 3 17 9 5 3 5 ( ggf.) 6 6 12 9 5 5 5 poco schwankend * gliss. 25CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

23 41 9 38 9 7 6 6 7 7 7 35 9 6 6 7 7 7 7 7 7 5 7 6 (stacc.) (stacc.) Sy. 5965/01 31 9 5 poco 3 ( ) cresc.6 6 7 7 28 9 poco subito 5 poco 6 6 6 26 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

24 53 9 50 9 44 9 3 6 3 5 3 5 5 3 3 3 marcato poss. sim. (sempreposs.) Klappengeräusche: s.v. molto vib. Frei gliss. LUNGA LOOP - aufnehmen abspielen (LOOP) (STOPP)a tempo LOOP(LOOP)ist lauter (hier) als Live-Klarinette STOPP“ ” Flz. 3 (ad wdh.lib.) 7-13x Flz. etwas unregelmäßig mehrere Finger gleichzeitig, ggf. + etwas Zungengeräusch“” Sy. 5965/01 27CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

25 71 9 62 9 58 9 Schnell ( = 100 - 120) (dist.) (sempre „marcato“) (Octaver) ( ) ON (abspielen,(LOOP)kurz) (OFF) ( ) ( ) (runder Klang, voll) Multiph. gliss. (LOOP) Flz. ( ) Multiph. M. vib. bisb. Flz. Frei Sy. 5965/01 28 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

26 91 9 7 85 9 5 79 9 3 3Flz 3 7 bisb.3 (LOOP bleibt) 3 3 „quasi störend durchbrechend“ * bisb. * Triller irgendeinermitKlappe 7 3 3 6 Zahnton - instabil (und etwas Multiphonic-artig „brechen“ lassen) Sy. 5965/01 29CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

27 3 3 3 108 9 3 3 103 9 5:4 5:4 3 5 3 97 9 bisb.3 5 bisb. 5 ca. 5-7x (LOOP aus) ON(LOOP) [ggf. poco accel.] 5 poss. = 3 3 Frei Mult. Sy. 5965/01 3 30 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

28 999 113116120 ( (Zahnton)) LOOP OFF (Neue Phase) LOOP aufnehmen(ca. 9'') mit Zeit (Ausdauer) gliss. abspielen Stopp LOOP-Aufn. gliss. + neuen LOOP aufnehmen abspielenOctaver (ON) (ca. 13-15'') (weich ansetzen) ONdist. abspielen ca. 9'' ca. 7'' Flz. dolce norm. mit Nebenluft „sss“ bisb. Sy. 5965/01 31CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

29 99 123126 ca. 10'' abspielen gliss. bisb. abspielen Flz. + Multiph. Octaver OFF (Distorsion bleibt) gliss. ( ) bisb. (scharf) 9 LOOP-STATION AKKORD: Sy. 5965/01 8ba 32 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

30 Sy. 5965/01 140 9 7:6 7x 3x 4:5 3x 2x 134 9 ossia:(sempre)8b 4x 2 1 2 1 ( (auf)Akkord spielen) 128 9 bewegt (vorwärts) (aber nicht eilig) sempre poco marcato non legato, tenuto, ( ) sim. 11x (1)Alternativgriff(1) 5x 2 ( ) 33CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

31 * weiteres, aber kaputtes bzw. nicht angeschlossenes Pedal rechts − oder Boden bzw. Holzplatte 147150153 999 wdh. (Tempo!) subito stacc. 7x wdh. 1 2x 3 * 2 (in Wdh. Octaver ON) 3 slap sempre6:73:4 wdh. gliss. ewig wdh. (ca. 3-5x) cresc. ca. 5x ad lib. um 1(30 - 45'') ab und zu + [ 1x ] weiter Ped. zu lang oder zu kurz + 5-7x LOOP OFFAkkordcresc. Sy. 5965/01 34 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

32 166 9 161 9 158 9 gliss.3 5x-7x bisb. (abspielen) 3 marcato poco(marcato)poss. 3 wiederholen 5-11x (ad lib.) Bassklarinette poco a poco dim. − aber Klappengeräusch dabei cresc. poss. 3 etwas Zungenschlag ( ) − aber kaum Ton − Klappenger. − perkussivwiederholen (ad lib.) Frei “ ” Nemtsov,08.04.2014Sarah Sy. 5965/01 ENDE 35CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

166 9 161 9 158 9 gliss.3 5x-7x bisb. (abspielen) 3 marcato poco(marcato)poss. 3 wiederholen 5-11x (ad lib.) Bassklarinette poco a poco dim. − aber Klappengeräusch dabei cresc. poss. 3 etwas Zungenschlag ( ) − aber kaum Ton − Klappenger. − perkussivwiederholen (ad lib.) Frei “ ” Nemtsov,08.04.2014Sarah Sy. 5965/01 ENDE CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

33 Sarah Nemtsov TÜR(2020) für Schlagzeug soloCopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

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Kompositionsauftrag des Decoder Ensembles

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finanziert durch die Ernst von Siemens Musikstiftung UA: 3.4.2020, Jonathan Shapiro –Deutschlandfunk Köln, Forum neuer Musik

35 für Jonathan Je länger man vor der Tür zögert, desto fremder wird man. (Franz Kafka)CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

36 13 3 7 Kuppel N R M = ca. 74 - 80 Ruhig - fließend N quasi dolce 5:4 R R M N 5:4 N 3 M M Kuppel R R M Fußmaschine)(mit(leichte+Tam-TamMetallkettePräparation)montierterHi-Hat (nur Fuß) offen geschl. halb gliss.OperngongChin.aufsteigendauf Ständer wie Snare Ridebecken18''-20'' R = Fermaten:RandCrashbecken14''-16''M=Mitte (Rand)Kante(kurz) Kuppel(lang) Pseudo-Drumset: Hi-Hat GongOpern-CrashTam-Tam Ride für Schlagzeug solo »Tür« Sarah(2020)Nemtsov 3 (Kante) hiermit ord.(Stick-Spitze) 5:4 N R R M 3 N N = normal + 2 Sticks schlagen Sy. 5965/01 41CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

37 252934 5 5 5 5 5 20 5 6 17 6 5 5 5R RM Fuß MR N 7:8 7:8 M (Kuppel) (StickR + Fuß) (Hi-Hat - Fuß) ( ) Zügig, vorwärts, fließend (più mosso) ( = ca. 90 - 100) M Sy. 5965/01 42 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

38 60 3 53 poco a poco cresc. [Energie!] R M 3 M 3 48 M R 4:5 R (sub.) M N N M 43 M M N MN M N 4:5 M 38 N 4:5 3 Sy. 5965/01 43CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

39 7984 5 3 3 3 3 5 3 3 3 3 5 3 3 3 3 3 3 3 3 75 3 3 3 3 5 M 5 R M M 3 3 R 2-5x 3 3 poco M 5 71 3 3 3 3 3 3 3 crescendo3 3 3 3 3 5 65 (sub.) 6:5 3 3 3 R (Fuß) (ab hier nur Fuß) 3 3 3 poco meno mosso) A tempo (ad lib. Sy. 5965/01 44 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

40 90 5 5 5 5 5 5 110 5 5 5 5 5 5 100104 3 3 3 95 5 cresc. 3 N N cresc. MR RRN furioso M 5 6 Sy. 5965/01 45CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

41 135113119124 3 5 130 N M R MM ()+ + Hi-Hat (dazu!) MNR 7x (sempre Hi-HatNR R 3 R poco M 2-5x ()+ 4x ) Sy. 5965/01 46 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

42 140146151155159 sim. 5 3 5 M 5:4 5:4 3 5:4 entlang Beckenrand („schaben“) quasi marcato ( stoppen) am Rand [senza espr.] (Fuß) ( ) (Fuß) (immer bei Pause - quasi Freeze) Nemtsov,Sarah 28.01.2020 5:4 Sy. 5965/01 47CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

140146151155159 sim. 5 3 5 M 5:4 5:4 3 5:4 entlang Beckenrand („schaben“) quasi marcato ( stoppen) am Rand [senza espr.] (Fuß) ( ) (Fuß) (immer bei Pause - quasi Freeze) Nemtsov,Sarah 28.01.2020 5:4 Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

43 Sarah Nemtsov KELLER(2022) Installation für Subwoofer, Zuspiel, Ventilator, Mikrophon, Lautsprecher und LeuchtstoffröhreCopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

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44 Kompositionsauftrag der Ruhrtriennale für das Projekt „HAUS“ UA: 31.8.2022, Ruhrtriennale, Turbinenhalle Bochum CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

I have a deeply hidden and inarticulate desire for something beyond the daily life. (Virginia Woolf)

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45 für Heinrich und Rosa

für Subwoofer, Zuspiel, Ventilator, Mikrophon, Lautsprecher und Leuchtstoffröhre

Aufbau im Keller, Schacht, Mulde, Kammer, an Treppe, hinter Wand o. ä. möglichstSubwoofer-Klänge–vonunten –ggf. LeuchtstoffröhreVentilatorunsichtbar.und sichtbar.

ZUSPIEL Subwoofer: drones (sehr tiefe Frequenzen, wabernd, mit Interferenzen, beatings und Pausen – ca. 5 Minuten – im Loop)

LeuchtstoffröhreSubwooferTape Sy. 5965/01

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Ventilator mikrophoniert Lautsprecher (Ergebnis tiefes Brummen – ON+OFF – Dauern zufällig programmiert. ON 7″–70″, OFF 4″–40″, sowie ON-OFF-ON-OFF usw. Leuchtstoffröhre: ebenfalls zufällig programmiert. ON+OFF (siehe Ventilator), sowie FLACKERN – ggf. extra mikrophoniert.

»KELLER« SarahInstallation(2022)Nemtsov

Lautsprecher Ventilator Mikro

»KELLER« SarahInstallation(2022)Nemtsov

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Aufbau im Keller, Schacht, Mulde, Kammer, an Treppe, hinter Wand o. ä. möglichstSubwoofer-Klänge–vonunten –ggf. LeuchtstoffröhreVentilatorunsichtbar.und sichtbar.

für Subwoofer, Zuspiel, Ventilator, Mikrophon, Lautsprecher und Leuchtstoffröhre

Lautsprecher Ventilator Mikro

ZUSPIEL Subwoofer: drones (sehr tiefe Frequenzen, wabernd, mit Interferenzen, beatings und Pausen – ca. 5 Minuten – im Loop)

LeuchtstoffröhreSubwooferTape Sy. 5965/01

47 Sarah Nemtsov KAMMER(2020)für3Musiker:innen [1 (Pianist:in) = Toypiano und Minisynthesizer, 2 = Monotron Delay 3 = Monotron]CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

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entstanden für den Abend „Roses for my funeral“ (Forum neuer Musik, Deutschlandfunk, April 2020) im Auftrag vom Decoder Ensemble –

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UA: 3.4.2020 – Decoder Ensemble – Forum neuer Musik, Deutschlandfunk Köln

finanziert durch die Ernst von Siemens Musikstiftung

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One need not be a Chamber – to be Haunted –One need not be a House –The Brain has Corridors – surpassing Material Place Far safer, of a Midnight Meeting External ghost Than its interior Confronting That Cooler Host. Far safer, through an Abbey gallop The Stones a’chase –Than Unarmed, one’s a’self encounter –In lonesome Place –Ourself behind ourself, concealed –Should startle most –Assassin hid in our apartment Be Horror’s least. The Body – borrows a Revolver –He bolts the Door –O’erlooking a superior spectre –Or More –(Emily Dickinson)

2: Korg Monotron Delay – Miniklinke Ausgang – 1 Lautsprecher

3: Korg Monotron – Miniklinke Ausgang – 1 Lautsprecher (das einfache Korg Monotron, das von Komponistin zu erhalten ist oder gebraucht, derzeit leider nicht mehr im Handel. Zur Not kann aber auch ein zweites Korg Monotron Delay verwendet werden oder ein Monotron Duo im glissando Modus. Theoretisch könnten beide Monotron-Effekte auch nachgebaut werden, aber mir gefällt hier auch der performative Aspekt, das kleine Gerät).

Musiker:innen sitzen möglichst auf Teppichen auf dem Boden oder auf kleinen Kinderstühlen – bescheiden – mit kleinem Spot, wenig Licht – im Kreis (Dreieck) bzw. Halbkreis – intime Atmosphäre.

Komposition: „Kammer“ ist eine Neuinstrumentierung und Neukomposition von „Zimmer IV“ aus dem Jahr 2019. Beide Stücke bestehen unabhängig voneinander. „Zimmer IV“ ist jedoch nur im Kontext von „Zimmer I-III“ (2013) zu denken – in der Schichtung für 12 Musiker:innen. „Kammer“ kann für sich stehen. Es ist zwar im musikalischen Material zum Teil auf „Zimmer IV“ bezogen, jedoch als Komposition eigenständig und ist speziell für den Abend „Roses for my funeral“ (Decoder Ensemble/DLF Forum neuer Musik 2020) entworfen und komponiert worden.

1:Besetzung/Setting:

Toypiano (2 Oktaven c‘-c‘‘‘) und ein Minisynthesizer/Kinder-Keyboard (mit verschiedenen Klängen – z. B. Casio-S46 mit 32 Tasten, f-c‘‘‘)

Das Keyboard wird auf das Toypiano gelegt. Somit werden die Instrumente von Pianist:in quasi zweimanualig gespielt (in der Regel linke Hand Toypiano unten und rechte Hand Casio oben). Beide werden verstärkt (mit 2 Mikros, evtl. Kontaktmikros und 1-2 Lautsprecherboxen) – außerdem wird nach Möglichkeit dass Toypiano zusätzlich mit ring modulator verfremdet – dazu kann ein analoges Effektgerät (ring thing z. B.) verwendet werden (ein subtiler, irisierender ringmod-Klang sollte gesucht werden, gerne können auch ein paar Mal die Presets im Stück wechseln). Denkbar ist aber auch ring modulation via Live-Elektronik. Es ist aber auch möglich, ohne den Verfremdungseffekt das Stück aufzuführen.

59CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Aufstellung:

51 CT mini-synth./Keyboard (Kinder) 32 tasten – z. B. Casio (46) Toypiano ]] verstärkt verstärkt & verfremdet ad lib. (ring thing) + 2 Korg Monotrone (Delay + ord. bzw. Duo) ToypianoCasio ] zweimanualig 60 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

52 M. 2 M.C.T.1 7 3 3 3 3 Monotron 2 Korg Monotron * poco Monotron 1 Korg Monotron Delay Toypiano poco Minisynthesizer Casio sound 02 (Keyb.) or 39 (pseudo-Harfe) 3 3 3 = ca. 120, schnell für drei Musiker:innen »KAMMER« Sarah(2020)Nemtsov pitchrateint.cut rateint.autotimefeedbackoffpeak (Tonhöhen sind im Resultat nur ungefähr − oft sogar anders in Verlauf) * das normale - ossia: Duo in gliss. modus oder Delay abgewandelt modpitchmod Sy. 5965/01 61CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

53 M. 2 5 5 5 M.T.1 3 C. 14 M. 2 5 5 5 5 5 M.C.T.1 11 3 3 3 3 3 3 3 5:4 3 int. rate 3 Sy. 5965/01 62 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

54 M. 2 M.T.1 5 5 5 5 55 55 5 5 55 5 5 55 C. 22 M. 2 M.T.1 55 5 55 5 C. 18 5 5 PPPCCpitchcut off(pitch) pitchcut off cut off (rhythmischmod:CCCCCCPPPPPumschalten)Sy.5965/01 63CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

55 M. 2 M.T.1 3 3 3 3 3 3 3 C. 29 5 M. 2 M.T.1 5 5 5 5 5 3 3 3 3 C. 26 5 CPP (+ rate ad lib.) rate ad lib. peak feedb. 5 Sy. 5965/01 64 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

56 M. 2 M.T.1 3 3 3 C. 36 5 M. 2 M.T.1 3 3 3 3 3 C. 33 5 5 5 5 rateint.offcut time Sy. 5965/01 65CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

57 M. 2 M.C.T.1 45 M. 2 M. 1 feedback T. 6 quasi C. 40 (poss.) mod. cut offpitchrateint.cut offpeak rate pitche e Sy. 5965/01 66 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

58 M. 2 3 3 M.T.1 5:4 C. 52 5:4 5:4 5:4 5:4 M. 2 M.C.T.1 48 3:2 (poco ) 3-7x Sy. 5965/01 3-7x3-7x 67CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

59 M. 2 * Wdh. an Monotrone anpassen - ggf. variieren pitchmod. pitch rate int.cut off peak M. 1 rate int.cut off timefeedback C.T. 58 * Casio sound 72 (synth.) 8va bassa: M. 2 3:2 ( ) M. 1 3 ( ) 3 T. 3 3 3 3 ( ) C. 55 poco rubato 12 :8 ( ) ( ) Sy. 5965/01 mod. 68 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

60 M. 2 M.C.T.1 68 M. 2 3 3 M.C.T.1 63 Casio 66 (sound synth.) cut off modpitch modmod CCPP ad lib. pitch Filter ad lib.: rate, cut off, int3-5x Sy. 5965/01 3-5x3-5x 69CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

61 M. 2 M.C.T.1 75 M. 2 M.T.1 5 C. 72 5 5 5 6 gliss. feedback ad lib. filtern cut off pitchrateint.cutrateint.cutoffpeakofftimefeedback peak ad lib.(off)stand by stand(off) byfeedb. ad lib. Nemtsov,31.01.2020Sarahmod. Sy. 5965/01 70 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Performer:in 2: Theaterwindmaschine/elektronisches Gebläse)

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62 Sarah Nemtsov LUKE(2022)

für zwei Windmaschinen

(Performer:in 1: Windmaschine/Orchesterinstrument, Wind whistle, Malerfolie –

Sarah Nemtsov LUKE(2022)

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(Performer:in 1: Windmaschine/Orchesterinstrument, Wind whistle, Malerfolie –

Performer:in 2: Theaterwindmaschine/elektronisches Gebläse)

für zwei Windmaschinen

Kompositionsauftrag der Ruhrtriennale für das Projekt „HAUS“ UA: 31.8.2022, Ruhrtriennale, Turbinenhalle Bochum

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(John

We carry our homes within us which enables us to fly. Cage)

64 für Johanna

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Sy. 5965/01 »LUKE« für zwei SarahWindmaschinen(2022)Nemtsov CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Performer:innen 1+2 stehen einander auf Bühne wie in einem Zweikampf gegenüber.

9 Live „gespielt“ (gerne unsichtbar – nur Maschine auf der Bühne) – auch programmiert wäre denkbar – mitunter wird durch Theaterwindmaschine auch Malerfolie in Bewegung versetzt. Nebelmaschine ad lib.

9 Der Anblick soll durchaus etwas Absurdes haben!

JeweilsKAMMERMUSIK.SpotfürPerformer:in.

(Orchesterinstrument: Holztrommel mit Kurbel, mit Stoff bespannt) Wind whistle (klein, pfeifenähnlich, Metall – mit Mund zu spielen; „hängt“ im Mund wie Zigarette, wenn nicht gespielt...) Malerfolie (auf dem Boden: Performer:in steht darin – mit dem Fuß zu spielen)

Performer:in 1 Windmaschine

Performer:in 2 Theaterwindmaschine (elektrisches Gebläse – stark – mind. 2 Geschwindigkeiten, lieber mehr – mit Nebelmaschine kompatibel)

66 Performer:in 1 Windmaschine, Wind whistle, Malerfolie

Folie (Malerfolie − Fuß bzw. Füße − auf dem Boden) Windmaschine (Holzkurbel mit Stoff) Wind whistle (Mund) Sy. 5965/01

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Folgende Module können frei kombiniert werden, wiederholt, ergänzt etc. – im Zusammenspiel mit der Theaterwindmaschine/Performer:in 2: agieren, reagieren, zuhören, stören, Kräfte messen, aufgeben, „singen“-„lachen“-„tanzen“ oder „wüten“ – FREI!

Dauer zwischen 5–12 Minuten. Ein Modul kann dabei zwischen 4 und 40 Sekunden dauern – immer variieren, sich selbst überraschen. Außerdem Pausen zwischen Module einbauen (ab und zu): Zäsur < 1″–2″ sehr kurz 2″–4″ kurz 4″–7″ lang 7″–11″ sehr lang 11″–30″ WWWMF

67 WWWM1 (typisch Wind) WWWM2 (weiter Kurbeln)“ ” sub. “ ” “ ” (nervig) WWWM3 (ggf. mit Fingernägeln oder BürsteF auf Stoff der Windmaschine) (etc.) 4 F ad lib. WM5 mit Bürste, Fingernägeln o. a. auf Stoff − wie Schreibgeräusche − ad lib. Wind whistle dazu (etc.) “ ” WM6 F (etc.) Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

68 WM7 WW auf Stoff mit Fingernägeln quasi “hyperventilieren” (ein/aus)schnell WW 8 F (zitternd) WM9 wie Lachen (ad lib. mit Wind whistle + Stimme)[Ha ha ha ha ha] (wiederholen)(etc.) WM10 (etc.) stockendFWW ruckartig hin und her [t] [t] [t] WM11 Wind whistle + Stimme (so schnell wie möglich) sub. StopWW quasi grölen WM12 (etc.)WW “ ” Sy. 5965/01 WMWWWWF WMWM CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

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69 WM13 (etc.)

− Geräusch (Windmaschine + Fußbewegung unisono) F quasi(poss.) zwischen fast regelmäßig und ziemlich unregelmäßig changieren WM14 F + Stimme (summen) (sanft) WW 15 F (flehend ü) (etc.) WM16 WMWW17 WW (+ „Töne“ „anstoßen“) quasi − ruckartig, wild, wirr WIE MÖGLICH) (etc. SO WILD UND CHAOTISCH F 18 WW (Frei) „rumtrampeln“ (wild) wild, wirr − mit Stimme “ ” tanzen (o. a.) F 19 WM (leise rascheln) mit Hand sanft über Stoff streichen 20 = IMPROV.JOKER Sy. 5965/01

70 Performer:in 2 an Theaterwindmaschine (starkes elektrisches Gebläse) - nach Möglichkeit Windmaschine „unsichtbar“ steuern - Gebläse muss mindesten 2 Stärken haben (piano + forte), ggf. gerne mehr. Module (frei) – jeweils piano und/oder forte [IMPROVISATION – je nach Gerät] 7″–11″ 11″–18″ 18″–30″ 30″–50″ (tacet) Gebläse/Windmaschine regt mitunter Malerfolie von Performer:in 1 an. Windmaschine kann gerne auch wie eine Puppe bewegt werden. Ad lib. kann Nebelmaschine involviert werden. (usw.)(usw.)(lunga)(usw.) Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

71 Sarah Nemtsov ZIMMER I u. ausII ZIMMER I-III Schichtung für 8 Musiker(2013)CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Virginia Woolf – „The Waves“

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72 für das Ensemble Adapter – und Wolfgang und Rike I do not know myself sometimes, or how to measure and name and count out the grains that make me what I am.

Zimmer I, II, III können jeweils für sich gespielt werden oder zusammen – als Schichtung. Dabei ist Zimmer I zentral, dazu kommen (simultan) Zimmer II und III, Zimmer I kann aber auch nur mit Zimmer II oder nur mit Zimmer III kombiniert werden.

ZIMMER I-III (2013) Schichtung für 8 Musiker

AUFSTELLUNG

Mögliche Aufstellung für Zimmer I-III – je nach Raum gern auch Ausnutzung von Möglichkeiten jenseits der (frontalen) Bühne – um das Publikum herum etwa. Musiker:innen sollten aber immer sichtbar bleiben (ggf. Podeste). Streichquartett Duo Bassfl./Basskl. Harfe+Kaosspad (Streichquartett) (Publikum) Bassflöte Bassklarinette Harfe+Kaosspad (Bassflöte) (Bassklarinette) (Publikum) Streichquartett (Publikum)Harfe+Kaosspad

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In der Schichtung sind die Abschnitte in ihren Einsätzen an das Zimmer I (Harfe) gebunden, ansonsten jedoch nur lose koordiniert, im Ergebnis ist die Schichtung also jedes Mal etwas anders! Für die Einsätze folgen Duo und Quartett der Harfe, spielen aber ansonsten autark – die Schichten stehen für sich, wenngleich sie auch aufeinanderbezogen sind.

Simultaneität ist hier auch als Bild unserer Gegenwart und Gesellschaft zu verstehen, das Einzelne (und Einsame) im Gemeinsamen, das Komplexe, Paradoxe, gar Ab surde und zum Teil Unverständliche, zugleich das hoch Sinnliche – und Schöne.

74 EINSÄTZE, STRUKTUR Zimmer I – Harfe solo spielt solistisch, gibt ggf. ab und zu Einsatzzeichen an das Duo oder an das Quartett.

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Der Epilog ist ad libitum und kann auch weggelassen werden. Spielt Harfe mit dem Kaosspad (Zimmer I) den Epilog, so setzt der Epilog direkt ein [nachdem das Streichquartett Zimmer III beendet hat. In diesem Fall soll in der Schichtung aber auch unbedingt das Streichquartett seinen Epilog dazu spielen. Harfe bleibt am Ende übrig (stimmend) – alle anderen verharren bis zum Schluss].

Die Positionierung auf der Bühne, die Kombination der drei Ensembles/Zimmer und im Musizieren die mitunter „autistische“ Gleichzeitigkeit trägt in sich etwas Thea trales, ja: Seltsames. Das Theatrale soll aber ansonsten nicht weiter forciert werden!

Zimmer II und III – Duo und Quartett haben jeweils 7 Abschnitte, die – werden die Zimmer für sich allein aufgeführt – direkt aufeinanderfolgen.

Das musikalische Reagieren auf die jeweils anderen Schichten (dabei durchaus impulsiv – oder sich auch mal zurücknehmend – je nach dem...) erfolgt aus dieser „individuellen“ Sicht. Ergänzung, Kommentar, Bereicherung – Echos und Resonanzräume entstehen, Entlegenes wird verknüpft. lmmer wieder gibt es darin aber auch aggressive Momen te: eine Schicht kann etwa eine andere „auslöschen“, überschreiben oder zerschneiden. [Das gilt speziell auch für das Ende von Zimmer III, wenn das Streichquartett quasi zu sich kommt].

75 Schichtung Zimmer I-II Duo Bassflöte und Bassklarinette – Einsätze: I T.32 von Zimmer I II T.37 von Zimmer I III ca. T.65 von Zimmer I IV ca. T.77 von Zimmer I V T.94 (genau) von Zimmer I VI T.122 von Zimmer I (Stopp T.124) VII ab T.172 von Zimmer I – Ende offen – Tacet (verharren) CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

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76 Sarah Nemtsov ZIMMER(2013)I für (verstimmte) Harfe und KaosspadCopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

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77 für Gunnhildur und Matthias

Something now leaves me; something goes from me to meet that figure who is coming, and assures me that I know him before I see who it is. How curiously one is changed by the addition, even at a distance, of a friend. How useful an office one’s friends perform when they recall us. Yet how painful to be recalled, to be mitigated, to have one’s self adulterated, mixed up, become part of another. As he approaches I become not myself but Neville mixed with somebody — with whom? — with Bernard?

Yes, it is Bernard, and it is to Bernard that I shall put theWhoquestion,amI? (Virginia Woolf – „The Waves“)

Kaosspad ist sozusagen die „Präparation“ der Harfe.

4 Saiten der Harfe werden im Vorhinein verstimmt: G, H, C, D1.

78 Harfe Harfe solo – der Klang wird mit Kontaktmikrophon (pickup) abgenommen und geht direkt in das Kaosspad, wird durch das Kaosspad verstärkt. Kaosspad auf Tisch, Musiker:in sitzt, Lautsprecher unter bzw. neben dem Tisch.

1 Saite wird vorher (oder während des Stücks) mit Haarklammer oder honeyspoon präpariert: A2.

Kaosspad sitzt Harfe gegenüber, der Abstand nah, jedoch so, dass kein feedback entsteht, sie sollen aber als Duo wahrgenommen werden. Gleichwohl ist es auch ein Solo für Harfe – Kaosspad folgt.

Außerdem wird ein Stimmschlüssel benötigt, um während des Stücks Saiten zu verstimmen (siehe Partitur), insgesamt werden so 17 Saiten verstimmt. Kaosspad – KP3 (Korg K AOSS PAD 3 – 1 Musiker:in, ggf. Schlagzeuger:in) Kaosspad hat 8 Grundeinstellungen und wird von dort je nach Angabe weiterverstellt (siehe Partitur).

1 dlY.2 2 FL.12 (radio filter) 3 drM.6 (drumpad – auch drM.3, 4, 5) 4 Md.10 (distortion) 5 Grn.1 (grainshifter – auch Grn.2, 3, 4, 5) 6 Mod.7 7 LP.13 8 dL.15 – LF.22 Beim Wechseln zwischen den Filtern ad libitum hold-Taste verwenden. 89

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Der Klang (inklusive der Kaosspad-Effekte) sollte ausgewogen sein – nicht „Harfe plus“ – sondern es sollte beides zu einem Klang verschmelzen.

Sollte das Sampeln (speziell auch in der Schichtung mit Zimmer II und III) problematisch sein, können die 4 Samples auch vorher aufgenommen werden.

Während des Stücks werden 4 Abschnitte (Harfe) gesampelt – für Loops. Je nach Angabe 8″ bzw. 4″ lang. Damit sie als Loops funktionieren, einen Ton abspielen lassen, dann stopp (siehe Partitur).

Außerdem wird ein vorproduziertes mp3 (Zuspiel im Kaosspad) benötigt: Harfe Takte 177-Ende (ohne Epilog). Das Zuspiel setzt dann auch in T. 177 ein, Harfe spielt dazu quasi synchron (die Asynchronität ist einkalkuliert und erwünscht). Zusätzlich die Effekte – nach Angabe. Für die Bewegungen auf dem Kaosspad-touchpad ungefähr den graphischen Angaben in der Partitur folgen, diese nachempfinden – obere und untere „Register“, Bewegungsrichtungen, Bewegungsarten, Tempi usw. Bei allem ist aber Improvisation (hier = Interpretation) möglich. Epilog ist ad libitum und kann auch weggelassen werden.

Fermaten: Zäsur sehr kurz kurz lang sehr lang

90 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Trillerbisbigliandobzw.bisbigliando zwischen 2 Saiten mit Fingernagel zupfen

80 schneller soschnellkurzelangsamerwerdenwerdenNoteschnell,wiemöglich

durch die Präparation

buzzing sound Bei Flageoletts wird sowohl die Saite angegeben, auf der das Flageolett gespielt werden soll (untere – „normale“ Note), sowie der gewünschte, klingende Flageolett-Ton (Raute), dabei handelt es sich je nach Abstand zur Grundnote um ein Oktav-, Quint-, Doppeloktav- oder auch Terz-Flageolett.

vib. vibrato gliss. glissando p.d.l.t. près de la table p.d.l.ch. près des chevilles bisb.

norm. normale (Spiel-Position auf den Saiten gemeint) ord. ordinario (Spieltechnik) dämpfen (Töne immer klingen lassen, wenn kein Zeichen steht) „Bartók“-pizz. (Saite anreißen und dann auf das Holz schnellen) Korpus schlagen (perkussiv) mit der flachen Hand Cluster auf den Saiten (mit Hand – unbestimmte Töne, ungefährer Ambitus nachfedern/scheppernangegeben)

91CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

92 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

schneller vib. vibrato gliss. glissando p.d.l.t. près de la table p.d.l.ch. près des chevilles bisb. Trillerbisbigliandobzw.bisbigliando zwischen 2 Saiten mit Fingernagel zupfen

soschnellkurzelangsamerwerdenwerdenNoteschnell,wiemöglich

durch die Präparation

Spielnotation) Die resultierende Mikrotonalität ist aber genauestens einkalkuliert! Mi l.v.CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

ist die Verstimmung dieser 17

81 Kp. Sy. 5965/01 H. 9 Kaosspad * Harfe: vorher 4 Saiten verstimmen und eine Saite präparieren 1 dlY.2 (Finger auf touchpad) (+ smooth delay) Harfe * Do Re Mi Fa Sol La Si brillante cresc. EinsatzIggf.Streichquartettgeben: La Fa La La p. d. l. t. 5x (3)-7x 8x 7x Stimmschlüsselnimmt Schnell für Harfe solo und Kaosspad »Zimmer I«Sarah(2013)Nemtsov Frei nicht hektisch, durchaus mit Zeit, dennoch: immer vorwärts Stimmschlüssel:Saite verstimmen... 1 ** ord. Ped.vib. glissandoPed. (sub.)2 Saite vorher verstimmt 1 FL.12 radio filter2 SAMPLEaufnehmen1 - 8'' (für Loop − nach einem Ton sofort

**stoppen)DieSaiten bleiben jeweils im weiteren Verlauf des Stücks verstimmt. Einfachheit halber (zur besseren Lesbarkeit) Saiten weiter notiert.(

Der

nicht

82 Kp. 2SAMPLE 2 aufnehmen - 8'' Sy. 5965/01 SAMPLEeinmalspielen lassen nach (DannAufnahme!stopp-Loop)2 H. 14 Kp. ( 2 FL.12) H. Mi 12 (Stimmschl:) 3 poco 4 5 Mi 6 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

83 Kp.H. 18 SAMPLE 2 + radio filter H. La Mi Fa (zügiger) La 16 verstimmen 7 8 9 10 11 p. d. l. t. poss. Kp. p. d. l. ch. ord.Do ord. La SAMPLE 3 3 aufnehmen - 4'' (sofort nach einem Ton - stopp) 12 Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

84 Kp. 8 H. 24 Kp. SAMPLE4(sofort4stopp)aufnehmen - 8'' H. Do (sempre) gliss.ggf. Einsatz: II StreichquartettDo 21 14 Ped.-glissando 13 werden vorher verstimmt die Saiten 14, 15, 16 Ped.-gliss.gliss. 15 Ped.-gliss. (gliss.) (gliss.) tiefer)(KlangKorpusgegentable - schlagen 8 (Klang)16 La Sy. 5965/01 SAMPLE4 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

85 Kp.Kp.H.H. 2629 ((61 Kaosspad Solo: 11 Module frei - wild - wirr - spielen, wiederholen, kombinieren (dicht)23 3 FL.12)drM.6) 3 13:16 3 2 5 7 trem. hoch 3 8 trem. tief17 9 Stimmschlüssel weg 10 4 5 3 drM.6 5 5 tremolo 5 11 (volume: poco cresc.) Do Re Mi Fa Sol La Si Korpus - Seiten (Holzklang) Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

86 Kp.H. 31 Kp.H. 30 8ba buzzing quasidämpfenperkussiv auf tremolotable cresc. 3 drM.5( Wechsel) (drehen zu) wdh. Module 1-11 wdh. Module 1-11 tablePositionenverschiedene poss. chevilles table sim. Saiten Cluster 8ba p. d. l. t. “ ” Do Schnell! Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

87 ( 1 4 Md10 + 2 LOOPS) (wdh. Module) H. 33 Harfe2.x LOOPS - SAMPLES 1 + 2 1.xHarfe ( Wechsel) (drehen zu) 3 drM.3 wdh. Module 1-11 + Tempovariation + Improvisation (reagieren auf Harfe) H. 8ba 8ba Do Fa 32 Do Re Mi Fa Sol La Si ggf. Einsatz geben: I Duo (Flöte / Klarinette) + III Streichquartett SiDo SiKp.Kp.Kp.Kp. 2.xHarfe1.xHarfe Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

88 Kp.H. 35 2. x ( 41 Md10)+2 ) + 4 1. x (wdh. Module) H. Fa 34 ord. nimmt Stimmschlüssel(stimmtvib.verstimmt) 42 LOOPSSTOPP1(Md.10)schnelle Bewegung - fast regelmäßig (Alligator o. Paperclip) [A ggf. präparieren: ( Do (Md.11) 1 Honeyspoon o. Hairclip] Sy. 5965/01 Md10)+Fa schnelle 100 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

89 Kp.H. 43 Kp. 5 Grn.1 (sachte mitgehen) H. Fa Sol (sempre poco marcato) cresc. La Re Mi 3 37 Schnellrhythmisch streng - und doch beweglich (bewegt) fließend ggf. Einsatz geben: II Duo 5:4 poco Do Si Do 3 5 3 (auf (stehenPosition)bleiben) mit oberem System Harfe mitgehenschnelle Bewegung - etwas schräg - über Kaosspad (rit.) Sy. 5965/01 senza Stimmschlüssel 101CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

90 Kp.H. 55 Kp. ( 5 Grn.1) H. poco Do Si Sol 49 (in Kombination mit Zimmer II: l.v. = 3 (Tempo!) La cresc. La Sol Mi Re La Fa 3x 5 Grn.5 ( ) wechseln zu (drehen) ) während Wdh. Sy. 5965/01 Si 102 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

91 Kp.H. 66 (Schneller) Kp. ( 5 Grn.5) H. Do Sol Re Sol Fa Mi ggf. Einsatz: III Duo 60 5 5 3 poco accel. Re 5:4 5:4 5:4 5:4La La 5 Grn.4 ( ) wechseln zu (drehen) 5 Si Sy. 5965/01 103CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

92 Kp.H. 77 Kp. ( 5 Grn.4) H. SiLa Do 5:4 La Si 3:4 72 3 p. d. l. t. 3 p. d. l. t. 5 5 5:4 7:6 ggf. Einsatz: IV Duo sub. Mi Mi Re Sol 8ba 8ba8ba Sy. 5965/01 SiLaGrn.4)Doggf. 104 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

93 Kp.H. 3 3 5:4 3 3 3 3 3 87 Kp. wechseln zu ( )5 Grn.2 H. Mi 5:4 Fa 8ba Do 8ba 8ba 8ba Si 8ba 5:4 82 3 5:6 3 5 5:6 8ba 8ba 8ba 8ba 8ba 8ba 8ba 8ba 8ba 5:4 4 Md.10 Sol La Si Fa Sy. 5965/01 105CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

94 Kp.H. 96 Kp. ( 4 Md. 10) Mod.76 Bewegungen quasi nur senkrecht - hochrunter - mit Harfe (bis T. 107) H. 8ba Cluster 8ba 8ba Do Re (Mi) Fa (Sol La Si) Do 91 5:4 5:4 3 3 3 3 3 5:4 3 = ggf. Einsatz: V Duo 5 5 3x La Do La Do Re Sol La (quasi Verstimmung) (zügig - fließend) La Do 2.x La Sy. 5965/01 La La mit Harfe mitgehen ( ) sub. cresc. 106 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

95 Kp.H. 107 5 5 5 Kp.H. 101 Sol Do La Sol Sol Fa Si Fa Re (Mod.7)6La La LaMi Do Mi 5 5 5 5 ggf. Einsatz: IV Streichquartett 4 (volumeMd.10-Hilfe für Übergang)(chaotischer werden) MiDo Sol Fa Sy. 5965/01 (cresc.) 107CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

96 Kp.H. 118 Kp. ( 4 Md.10) 7 LP.13 H. 113 5 5 5 5 2-5 x Si Fa Frei (unregelmäßig - quasi rit.) Re Re Frei Tempo wie zuvor Sy. 5965/01 108 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

97 Kp.H. 124 Kp. 3 drM.6 drM.4 H. 8ba (Korpus - table) Do Re (Mi Fa Sol) La (Si) 8ba 121 ggf. Einsatz: IV Duo p. d. l. t. p. d. l. ch. − Pendulum − Re Re Re 5 Grn.1Grn.4 quasi mit Harfe (Viertel) mitgehen 7 LP.13)( l.v. Sy. 5965/01 (schräge Bewegungen) sempre 109CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

98 Kp.H. 141 Kp. 5 Grn.4) (eigen) H. Si Re La Si Re LaSi La Re 133 La La Si La Si SiRe (mit Harfe) 5 Grn.5 ( ) (eigen) ( Re La Sy. 5965/01 110 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

99 Kp.H. 156 Kp. ( Grn.5)(mit5 Harfe - quasi) H. Fa Do Re Fa Do 149 3:4 Sol Sol Fa (eigen) Re Sy. 5965/01 111CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

100 Kp.H. 167 Kp. ( ) 8(mitdL.15Harfe) (eigen) H. La Re Sol Re Re Re 162 5:4 8ba 8ba sub. 5:4 Re Sol 5 5 5 5 Frei La nimmtStimmschlüssel Sy. 5965/01 dL.15 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

101 Kp. 8 H. 174 Kp. LOOPS - SAMPLES 1 2 3 4 + ( 8 dL.15) H. (sempre) tief „runter-stimmen“ ca. tiefer)(klingt Si ca. (klingttiefer) 172 Frei ggf. Einsatz: VII Duo + V Streichquartett mit Stimmschlüssel - ggf. aufstehen zum weiteren verstimmen Saite verstimmen (noch mehr) 1 2 3 8 (ca.) Sol 4 8 8 (ca.) 1 2 3 4( ) Si Sol Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

102 Kp.H. 179 Kp. ( 81 dL.15)23 4 ) LOOPS STOPPLF.22 ZUSPIELLF.22 (ohne Epilog) − (andere Töne, Verstimmung ist genau einkalkuliert) mp3 quasi synchron mit(laufenHarfelassen)Harfen solo: T.177 −Ende H. 8ba (ca.) 8ba Do Re Mi Fa Sol La Si cresc. Fa Sol (Sol) 176 5 Harfe spielt quasi-synchron zu Zuspielggf. Einsatz: VI Streichquartett 5x 3x La Si Mi SiMi Sol Mi beim “Pendulum” ( bei Wdh. vorheraufgenommen Sy. 5965/01 Tempo wie zuvor dL.15) Harfe ggf. CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

103 Kp.H. 191 Kp. mitLF.22Harfe “mit-empfinden” H. Sol 8ba 8ba Mi Re Sol 185 e sempre (quasi) cresc. 5:4 8ba 8baMi Re Sol Si SiFa poco a poco accel. (accel.) 8ba Mi Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

104 Kp.H. 204 Kp. LF.22 H. 8ba 8ba ggf. Einsatz: VII Streichquartett Fa 197 (accel.) Fast = 8x 9x possibile Sol 8ba 8ba (Stimmschlüssel) EPILOG ad libitum LP.137 in Kombination mit Zimmer III (Streichquartett) − weiter Rauschen − 2 FL.12 - bis zum gemeinsamen Epilog ( ). Re Fa Sol Sy. 5965/01 ad lib. cresc. molto CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

105 Kp.Kp.H. 8 H. 207 EPILOG: (ad libitum) Frei (Saiten ad lib. häufiger anschlagen, auch andere Töne...) mit Stimmschlüssel (und ggf. Stimmgerät) stimmen “zurückstimmen”Saiten (ggf. aufstehen) 8ba 8ba 8ba LOOP COLLAGE freestyle - wirr - wechseln, schnipseln in schnellem TempoKAOSS PAD - quasi SOLO 4 3 in Kombination mit6 Mod.7 5 Grn.1 1 dlY.2 1+ (Grn.51) Fa La2+ in Kombination mit 1 dlY.2 4 Md.10 8 dL.15211209 + ad libitum Harfe frei weiter stimmen - bis alle Saiten stimmen 8va (kein Arpeggio!) 1 2 3 4 in Kombination mit FL.12872 dL.15LP.13 ()/ H. (sitzend) Nemtsov,Sarah 2013September Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

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106 Sarah Nemtsov ZIMMER(2013)II für (verstärkte) Bassflöte und Bassklarinette – mit LaptopsCopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

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für Kristjana und Ingólfur Langsam legst du wieder die Zimmer an, wo du plötzlich wohnst. Die Haustür hat einen Schwung bekommen. Manch ein Balkon geht mitten durchs Herz. Oder ist vorher schon ganz durcheinander, so leicht lässt keine Wäsche los. Aber das meiste ist sowieso oben und ringsherum. Jeder Vogel will gekonnt sein weit und breit, von den Wolken ganz zu schweigen. Jetzt hast du manchmal deinen Mund unter der Hand. Und die Straße untersteht sich weit weg zu führen, umzuspringen mit einer letzten Bedeutung. (Farhad Showghi – „Die große Entfernung“)

For my room is always scattered with unfinished letters. (Virginia Woolf – „The Waves)

107

108 Bassflöte und Bassklarinette (in B notiert) sind verstärkt – mit Kontaktmikrophonen, pickups – Lautsprecher bei den Musiker:innen. Musiker:innen sitzen jeweils an einem Tisch – entweder nebeneinander oder gegenüber. Auf dem Tisch steht bei jedem ein Laptop – unverkabelt, ggf. auch nicht funktionstüchtig. Der Klang (Tippen) wird wiederum auch von Mikros abgenommen (pickups).

Flöte und Klarinette sollten das Spielen im dynamischen Bereich pppp immer als Wagnis begreifen – das Risiko des Wegbleibens von Tönen ist einkalkuliert und die Musiker sollten es auf sich nehmen – der Klang sollte brüchig sein, an der Grenze... Zugleich soll die Verstärkung den Klang nah heran holen – wie unter Mikroskop –und das Geräuschhafte verstärken. Eine Ästhetik des Fragilen... das Brüchige, Gebrochene suchen... poetisch und zart... die Kontraste dabei aber setzen und darin Mut zur Hässlichkeit haben.

Die Wechsel zwischen Instrumenten und Laptops lediglich „ausführen“, nicht weiter theatralisieren.

– zu

Variante (auch in Kombination): 4 Transducer statt 4 (Kontakt-)Mikrophone – 2 Transducer an den Instrumenten – Klang geht „in“ den Tisch (unter Laptops), weitere Transducer von Laptops auf eine Box unter dem Tisch; die Box: Lautsprecher, unverkabelt, ggf. nicht funktionstüchtig.

(normal) nur Luft 121CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

– zu

Flöte und Klarinette sollten das Spielen im dynamischen Bereich pppp immer als Wagnis begreifen – das Risiko des Wegbleibens von Tönen ist einkalkuliert und die Musiker sollten es auf sich nehmen – der Klang sollte brüchig sein, an der Grenze... Zugleich soll die Verstärkung den Klang nah heran holen – wie unter Mikroskop – und das Geräuschhafte verstärken. Eine Ästhetik des Fragilen... das Brüchige, Gebrochene suchen... poetisch und zart... die Kontraste dabei aber setzen und darin Mut zur Hässlichkeit haben. Die Wechsel zwischen Instrumenten und Laptops lediglich „ausführen“, nicht weiter theatralisieren.

(normal) nur Luft 122 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Bassflöte und Bassklarinette (in B notiert) sind verstärkt – mit Kontaktmikrophonen, pickups – Lautsprecher bei den Musiker:innen. Musiker:innen sitzen jeweils an einem Tisch – entweder nebeneinander oder gegenüber. Auf dem Tisch steht bei jedem ein Laptop – unverkabelt, ggf. auch nicht funktionstüchtig. Der Klang (Tippen) wird wiederum auch von Mikros abgenommen (pickups).

109 10 Laptop - Text tippen, zügig, aber nicht zu schnell / hektisch (noch “bedacht”) * (aus: Farhad Showghi “Die große Entfernung”, Urs Engeler Editor 2008, S. 43) “Langsam legst du wieder die Zimmer an, wo du plötzlich wohnst.” 11 / / 1 - 11 Einzeltasten6 5 5 7 trommeln (Finger Kuppen) 8 Instrument:Klappengeräusche . . . 9 (Griff - 3 Finger (Instrument)(Einzelklappen)mind.) für (verstärkte) Bassflöte und Bassklarinette »Zimmer II« mit Sarah(2013)LaptopsNemtsov 5 5234 l. H. quasi(sempre), extrem schnell r. H. (2 Finger) tasten auf Laptop quasi tremolo (2 Daumen) auf Leertaste wirr, schnell über Tastatur TasteklopfenaufGehäusenebenTastatur trem. mit Fingernägeln Bassflöte und Bassklarinette sitzen je an einem Tisch mit Laptop (stumm, ggf. kaputt, unverkabelt). Instrumente spielen frei, jeder für sich, (dicht) (wirr), in freier Abfolge mit Wdh. ad libitum 11 Module I Instrumente liegen neben Laptops − beide (mit pickups) verstärkt. “ ” 8 9 Sy. 5965/01* CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

110 9 1598 14 8 Bkl. 9 12 8 II nur Luft,nureinLuft, ein tongueram mit Zeit Flz. vib. Luft, aus Flz. (grr - Rachen) Flz. gliss. 1 2 (Griffvariante)vib. gliss. 1 2 Flz. Multiphonic gliss. 1122 gliss. gliss. Multiphonic s.v.+ vib. (ohne (ZwerchfellakzentZungenstoß)-poco) “ ”Bfl.Bfl.Bkl.Bkl.Bfl. Sy. 5965/01 89 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

111 9 3 1889 8tel etwas schneller als Bassflöte, dabei leicht unregelmäßig, unbeständig im Tempo 17 8 (ohne (Zwerchfellakzent)Zungenstoß) 9 schnelles vib. (ggf. bisb.) 1 2 1 16 8 III 2 1 sim. (bisb.)Bfl.Bfl.Bkl.Bkl.Bfl.Bkl. (ohne (Zwerchfellakzent)Zungenstoß) Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

112 9 2198 2098 19 8 (sub.) gliss. poco vib. (ggf. Permanent Atmung) IV (subito!) (slap) (Doppelzg.) (viel Nebenluft) 8:7 (stacc.)(slap) Klappengeräusch (Klappengeräuschintensivieren) marcato possibile Instrumentbeiseitelegen “ ” “ ”Bfl.Bfl.Bkl.Bkl.Bfl.Bkl. Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

113 9 2489 23 9 ( = ca. 58-66) (Tempo ruhiger) schattenhaft 3x 5 wdh.ggf. 22 V Laptop François Couperin:Lestippen:barricades mistérieuses Entf.-Taste(Text“weg”) frei wdh. (3 Module) ad lib. (sempre) bisb. quasi ( = ca. 66-72) gliss. schattenhaftBfl.Bfl.Bkl.Bkl.Bfl.Bkl. 23 Bassfl. 8 Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

114 89 28 98 25 98 26 + weiteres Modul slapsub.sub. (weg) VI (frei tippen)(BassKl.)Laptop (schreiben:) “Zimmer,Zimmer” “Zimmer” 1 nimmtHandBassfl. (3 Klappen auf einmal) Bassflöte: Klappengeräusche (verharren)(verharren)Laptop Basskl. weg “Zimmer...wo du plötzlich wohnst.” “ ” “ ”Bfl.Bfl.Bkl.Bkl.Bfl.Bkl. Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

115 9 3289 gliss. Flz. non Flz. 31 8 Flz. gliss. Multiphonic gliss. 9 nimmt Basskl. gliss. 30 8 VIImit Zeit gliss. sim. poco a poco cresc. gliss. “ ” poco cresc.Bfl.Bfl.Bkl.Bkl.Bfl.Bkl. Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

116 9 3498 33 8 sempre cresc. 5:6 vib. + Mult. (überblasen) + Flz. Nemtsov,Sarahsub. STOPP 11.09.2013Bfl.Bkl.Bkl.Bfl. Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

117 Sarah Nemtsov FLUR(2022) Elektronische KompositionCopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Kompositionsauftrag der Ruhrtriennale für das Projekt „HAUS“ UA: 31.8.2022, Ruhrtriennale, Turbinenhalle Bochum

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Elektronische Komposition: Zuspiel (ca. 7 Minuten) – kann als Zwischenspiel, auch nur mit einem Ausschnitt, dienen oder als Installation (in Loop). Idealerweise über Transducer an Wänden ausgespielt. VISION INSTALLATION IN EINEM FLUR bzw. TUNNEL oder SCHACHT Wände metallisch Schritte werden übertragen (als würde jemand neben einem gehen…)Transducer(„Flur“)TransducerZuspiel Kontaktmikrophon(e)+delay+reverb »FLUR« ElektronischeSarah(2022)KompositionNemtsovSy.5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

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120 Sarah Nemtsov HALLE(2022) für Synthesizer soloCopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Sarah Nemtsov HALLE(2022) für Synthesizer soloCopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Kompositionsauftrag der Ruhrtriennale für das Projekt „HAUS“ UA: 31.8.2022, Ruhrtriennale, Turbinenhalle Bochum, Sebastian Berweck

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122 für Sebastian Berweck Und die Stimme des Sängers Nun in blauender Halle schweigt; (aus Friedrich Hölderlins Dichtermut)CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

123 SET UP Instrumente/Geräte/Programme

Formanta POLIVOKS – ist es nicht möglich, diesen alten sowjetischen Synthesizer aufzutreiben, kann ein anderer Synthesizer mit ähnlichen Qualitäten verwendet werden, auch ein aktueller – etwa der Moog MiniMoog Synthesizer.

+ Effektgerät Hall/Reverb (z. B. Eventide Space)

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• Anyma phi Physical Modeling Synth Aodyo Instruments (>>>PA)

Die Zeitangaben sind nur ungefähr und dienen der Orientierung und dem Gefühl für ungefähre Proportionen. Die Performance darf und soll abweichen (in beiden Richtungen, so kann das Stück mehrere Minuten länger dauern oder auch 1-3 Minuten kürzer sein). Insgesamt geht es darum, möglichst interessante und komplexe Klänge und Schichtungen zu erzeugen; braucht eine Stelle mehr oder weniger Zeit, soll darauf intuitiv reagiert werden.

Volume-Pedal

• Formanta POLIVOKS duophonic, analog (soviet) synthesizer (gerne extra Lautsprecher/Amp – powerful – z. B. Leslie Hammond Speaker o. ä., direkt bei Synthesizer Aufbau)

• Keyboard 88 Tasten mit Anschlagsdynamik, pitch wheel und Filtern/Effekten (je nach Gerät), recht konkrete, harte Attacke, release eher sanft mit etwas Hall/reverb

Die Komposition HALLE ist für das Projekt HAUS, Ruhrtriennale 2022, entstanden – die ersten Sekunden können im Kontext des Abends durchaus als Übergang ge nutzt werden. Ebenso das Ende. Zusätzliche live Klänge oder Resonanzen (erzeugt durch das Ensemble unter der Zuschauertribüne) können ca. ab Minute 11:00 bis 13:30 erfolgen (– oder an anderen Stellen), aber nur in Absprache mit Komponistin.

Volume-Pedal

Angespielte Noten/Klänge müssen in der Regel (automatisch) gehalten werden bzw. weiterspielen und dafür ggf. (programmiert oder physisch) fixiert werden.

•

+ Rolirise (o. a. -Tastatur zum live spielen inkl. x/y-pad und 3 „wheels“ für Effekte noise/overdrive, hacker, resonance (glass), ggf. pitch/glissando mit Abstand None) +

• MAINSTAGE Apple (o. a.) für Gesamtkoordination MYSTERIA – die beschriebenen Presets sind Vorschläge und können abweichen. Die konkreten Tonhöhen spielen bei den meisten „Vocal clouds“ keine Rolle, wohl aber Timbre, Lage und Atmosphäre. (Lediglich bei der g‘-g-Aura-Stelle und den Sirenen-glissandi spielen Tonhöhen eine Rolle.)

HALLE kann ebenso entkoppelt vom Zyklus aufgeführt werden – als Synthesizer solo Stück in einem Konzertprogramm in „Hallen“ unterschiedlicher Art. Gerne mit Lichtinszenierung, Nebelmaschine etc. Das Synthesizer set up wurde in enger Zusammenarbeit mit Sebastian Berweck entwickelt, dem mein Dank gilt.

MYSTERIA Vocal Synth Native lnstruments (>>>PA – gerne 4 Lautsprecher, 2 hinter dem Publikum, L R der Mysteria Presets gerne als Verräumlichung aufgrei +fen!)Kontakt (o. a. -Programm)

!!! Ist das nicht moglich oder live insgesamt zu kompliziert, ist es möglich, die gesamte Mysteria-Stimme vorher aufzunehmen und LIVE ALS one-shot SAMPLES über ein kleines Midi-Keyboard abzuspielen (+ einige Regler für live Effekte).

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148 Sarah Nemtsov HAUS(2017) für Bassflöte, Bassklarinette, präparierte Harfe, Schlagzeug, Verstärkung und (live-)VideoCopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

149 für Kristjana, Ingólfur, Gunnhildur und Matthias – für das Ensemble Adapter –in Verbundenheit UA: 22.10.2017 – Ensemble Adapter – Festival Transit, Leuven, Belgien CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

This is a dark house, very big. I made it myself, Cell by cell from a quiet corner, Chewing at the grey paper, Oozing the glue drops, Whistling, wiggling my ears, Thinking of something else. It has so many cellars, Such eelish delvings! U an round as an owl, I see by my own light. Any day I may litter puppies Or mother a horse. My belly moves. I must make more maps. These marrowy tunnels! Moley-handed, I eat my way. All-mouth licks up the bushes And the pots of meat. He lives in an old well, A stoney hole. He’s to blame. He’s a fat sort.

Pebble smells, turnipy chambers. Small nostrils are breathing. Little humble loves! Footlings, boneless as noses, It is warm and tolerable In the bowel of the root. Here‘s a cuddly mother. (Sylvia Plath)

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150

+ 1 Blechdose (leere Konservendose) und ein mittelharter Schlägel

Folgende Utensilien werden für die Präparation benötigt:

+ mittelharter Schlägel, Bogen und Glas und Stimmschlüssel

1 Fahrradschlauchstück (zwischen bzw. um Saiten gewoben/gewickelt, stark dämpfend), 2 Metallhaarklemmen (quer über Saiten),

+ 1 Gong Tonhöhe g, hängend (mit Kondensatormikrophon verstärkt)

Schlagzeug 1 (zu) tief gestimmte Floortom (bassdrum-ähnlich, mit Kontaktmikrophon), Snare (minimal tiefer gestimmt, Schnarrsaiten on, mit Kontaktmikrophon), 1 Donnerblech (mind. 2 x 1 m, im Querformat hängend – durch 1 Mikrophon verstärkt), 2 Becken (Ride und Crash, gerne etwas verbeultes Crash, jeweils mit einem Kondensatormikrophon verstärkt, die 2 Mikros für Becken an je einem Ständer, der Ständerarm muss seitlich beweglich sein/bleiben), 2 Sorten Chimes: a) Shellchimes (2 verschiedene nebeneinanderhängend oder ineinander, gerne optisch besonders, auch farbig), daneben b) Glaschimes (darein oder darunter außerdem mehrere Glühbirnen/Glühbirnenchimes, evtl. auch noch einige Glas- oder Porzellanscherben) – für die Chimes-Sammlung reicht wahrscheinlich 1 Kondensatormikrophon. Außerdem werden 2 Gongs benötigt – Tonhöhen d und a, tiefaufgehängt, auf Fußhöhe, sodass sie mit 2 Fußmaschinen (von bassdrums) angespielt werden können (Gongs werden mit 1-2 Mikrophonen verstärkt).

Bassklarinette (B) (mit 1-2 Kontaktmikrophon/en verstärkt)

1 bol taoiste (Wasserspringschale mit Wasser) auf kleinem Tisch, mit Tuch daneben für die Hände (wird mit 1 Kondensatormikrophon verstärkt)

Aufstellung Schlagzeug

+ 2 Gongs (oder 1 Gong und 1 Almglocke) Tonhöhen f und e’ (mit 1-2 Kondensatormikrophon/en verstärkt)

Das Donnerblech hängt quer und direkt zum Publikum, der Schlagzeuger (es ist auch die Schlagzeugerin gemeint) steht dahinter mit seinem Aufbau (Trommeln, Becken, Chimes, Gongs und Fotos). Er ist demnach für das Publikum (quasi) nicht zu sehen! Er filmt hinter dem Donnerblech und was er filmt, wird auf das Donnerblech (oder eine andere Leinwand) projiziert. Die anderen Musiker (Bassflöte, Bassklarinette, Harfe) sind sichtbar und neben seinem „Haus“ platziert, sodass Kammermusik möglich ist.

168 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

+ 1 Blechdose (leere Konservendose) und ein mittelharter Schlägel Zwischen Bassflöte und Bassklarinette aufgestellt:

+ 2 Gongs (oder 1 Gong und 1 Almglocke) Tonhöhen gis und fis’ (mit 1-2 Kondensatormikrophon/en verstärkt)

1 Bindfaden mit Knoten, an eine Saite geknotet, 4 alte Darmsaiten an 4 Saiten geknotet, unten an diesen Saiten jeweils noch 4 Aktenklammern (ras selnd), evtl. 1 Stück Alufolie (sirrend) – außerdem werden einzelne Saiten verstimmt (siehe hinten).

2 Honeyspoons (Holz), 11 Plastikhaarklammern (mit Plastikzacken und Drahtfeder, in gängigen Drogeriemärkten erhältlich – auf die Saiten gesteckt für gong-ähnlichen Klang), 3 oder mehr Radiergummikeile (stark dämpfender Effekt), 6 Büroklammern (Metall),

151 Besetzung Bassflöte (mit Kontakmikrophon verstärkt)

Präparierte Harfe (mit 1-2 Kontaktmikrophon/en verstärkt)

152 Fotos/Video Verschiedene Fotos (mindestens 20) ausgedruckt und in mehreren Reihen neben-/untereinandergehängt – es gibt quasi Fotowände und der/die Schlagzeuger/in hat sein/ihr eigenes Haus. Die Fotos werden von Schlagzeuger ausgewählt – bitte fantasievoll und überraschend – Einzelfotos und Dramaturgie in Absprache mit Komponistin, folgende Themen und Motive sind gewünscht: Häuser, Landschaften, ein Haus, auch innen, Treppen, selt same Gegenstände, Objekte auf Tisch, Kurioses, ein Selfie des Schlagzeugers in einem Spiegel, vielleicht andere Musiker in Landschaft, dazwischen auch dokumentarische Bilder, auch politisch/gesellschaftlich relevantes (aktuelles) Material, merkwürdige Gegenstände oder Konstellationen, bizarre bis verstörende Motive, ein Tier, ein verwahrlostes Kind, eine Ruine, eine Straßenecke, aber auch poetische Bilder, schöne Farben oder spröde Poesie: vertrocknete Pflanzen etc. Die Fotos werden mit einer Minikamera, die an einen Kombischlägel befestigt wird, abgefilmt, so entsteht eine Art Live-Video. Mit der Minikamera gibt es auch weitere Aktionen. Sollte es technisch zu kompliziert sein, ist auch eine Variante mit eingespielten, vorproduzier ten Videos denkbar – diese sollten dann aber von (grandiosem) Videokünstler eigens geschaffen werden. Schlagzeug Harfe (Flöte) (Klarinette) (Klarinette) (Flöte) Publikum

169CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

153 Anreger Schlagzeug Kombischlägel (Filz/Stick) mit Minikamera (siehe oben) Sticks (Trommelstöcke) TaschenlampeEllenbogenKnöchelFaustHand/FingerKreideBogenSuperballweichmittelharthartc 170 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

>>>

>>> für Schlagzeug 5-6 Kondensatormikrophone und 2 Kontaktmikrophone

>>>

171CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

>>> gerne 4 Lautsprecher, 2 auch hinter dem Publikum – der Klang soll sehr groß und physisch sein, dunkel, gegen Ende durchaus sehr massiv und heftig. Zur Not ist auch einen simple Stereovariante denkbar, 4+ Lautsprecher und der Sound insgesamt etwas mehr „sophisticated“ wäre aber wünschenswert. Wenn 4 Lautsprecher vorhanden sind, wird es insgesamt „räumlicher“, außerdem könnte z. B. das Schlagzeug etwas mehr von hinten kommen, gerne kann auch mit einzelnen Signalen gespielt werden, so könnten auch die verschiedenen Gongs im Raum akustisch „verteilt“ werden etc.

Das Video entsteht live: es filmt der Schlagzeuger mit einer Minikamera (kabellos), ein und ausschaltbar über Fußpedal (bluetooth o. ä. + ggf. extra Software, Rechner...) – die Minikamera ist an einen Schlägel (Kombischlägel Filz/Stick, näher zur Filzseite) angebracht, damit werden die Schläge, die lnstrumente etc. gefilmt, aber auch Fotos, die extra ausgewählt, ausgedruckt und in eine Reihenfolge/Dramaturgie gebracht wurden – langsam abgefilmt (+Taschenlampe) entsteht eine Art lo-fi-homemade Video. Es wäre auch möglich, statt des live-Videos vorproduzierte Videos einzuspielen. Diese Videos sollten dann aber (hi-fi) von einem Videokünstler geschaffen werden und künstlerisch an spruchsvoll. Es wären dann ca. 4 Einsätze: T. 146, T. 187, T. 192 und am Ende. Videoentscheidung, sowie Fotoauswahl bitte unbedingt mit Komponistin absprechen.

154 TECHNICAL RIDER (grob)

>>> außerdem wird ein Videobeamer benötigt, der das (live-)Video (siehe unten) auf das Donnerblech des Schlagzeugers projiziert (ggf. Rückseite weiß gestrichen) – denkbar wäre aber auch eine extra Leinwand neben oder über dem Ensemble, auch eine projektionsfähige weiße (oder quasi weiße, gerne raue) Wand des Saales oder eine transluzente Leinwand (Gaze), die vor dem Ensemble aufgestellt wird, sind denkbar.

>>> Raum soll möglichst dunkel sein, ggf. schwache Spots auf Instrumente Pultleuchten und Ablagen Instrumente und Extras siehe oben

>>> für Bläser und Harfe insgesamt 3-5 Kontaktmikrophone und 4-6 Kondensatormikrophone (bei geschickter Aufstellung weniger)

>>> entsprechende Kabel/Ständer und Mixer mit genügend Kanälen!

155 Die Tempoangaben sind nur zur Orientierung gedacht, ebenso die Sekundenangaben. schneller VierteltonsoschnellkurzelangsamerwerdenwerdenNoteschnell,wiemöglichhöher,Dreiviertelton höher Viertelton tiefer, Dreiviertelton tiefer minimal höher/tiefer vib. vibrato s.v. senza vibrato Fermaten: Zäsur sehr kurz kurz lang sehr lang 172 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

156 Bläser tongueslap ram VerhältnisZahntonFlatterzungeMultiphonicKlappengeräusche(Bassflöte)(Klarinette)Luft/Nebenluft – zu Ton (normal) nur Luft (aus/ein) + Stimme (reinsingen – nach Angabe) + 173CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Bei Flageoletts wird die Saite angegeben, auf der das Flageolett gespielt werden soll (untere – „normale“ Note), die Flageoletts klingen 1 Oktave höher. Vereinzelt werden Quintflageoletts über Raute angegeben.

157 Harfe Präparation siehe nächste Seite. vib. vibrato gliss. glissando p.d.l.t. près de la table p.d.ch. près des chevilles bisb. bisbigliando (Tremolo/Triller zwischen zwei Saiten) mit Fingernagel zupfen ord. ordinario (normale Spieltechnik) dämpfen (Töne immer klingen lassen, wenn kein Zeichen steht) ,,Bartók“-pizz. (Saite anreißen und dann auf das Holz schnellen) Korpus schlagen (perkussiv) mit flacher Hand Cluster auf den Saiten (mit Hand – unbestimmte Töne, ungefähr Ambitus angegeben)

174 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

7-8 Mikrophone: Floortom, Snare, evtl. Donnerblech mit Kontaktmikros, Becken einzeln je 1 Kondensator-Mikro mit je eigenem Ständer, Chimes und Gongs je 1-2 Mikros.

175CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

158 9 8 Bassflöte ( − außerdem 1-4 Mikros für Gongs etc. Fl. + Kl.) Kontakt-Mikrophonoder KondensatorBassklarinette + Konservendose (Metall, leer) + 1 Gong (rechte Seite): g + 2 Gongs (rechte Seite): gis + fis' + Konservendose(oderGongund Almglocke) bol taoïste: zwischen Fl. + Kl. steht auf kleinem Tisch (+ Tuch) Wasserspringschale (mit Wasser)

Schlagzeug (viel Bassdrum-ähnlich)gestimmttiefer− Floortom Snare (rim) Donnerblech (Ride) Becken (Crash) Becken (ganz leicht tiefer gestimmt)

1-2

Video: Kombischlägel − Filz/Stick − mit Kontaktmikrophonmitmittig(mehrRichtung Filz) eine Mini-Kamera drangemacht − kabellos)

GlasschimesGlühbirnen + Shellchimes (2 Sorten gemischt) 2 Gongs: ad tief gehängt mit Fußmaschinen (von 2 Bassdrums...) ++ + 2 Gongs (oder 1 Gong u. 1 Almglocke): f, e' mit 1-2 Mikros SchlägelBogenGlas 8ba Scordatur (Plastik)Haarkl. Scordatur Scordatur Scordatur Honeysp. +++Akten-Klammer ( ) Darmsaiten Darmsaiten (Plastik)Haarklammern (Plastik)HaarklammernKlammer+++Akten-+ keileRadiergummi- +BindfaderKnoten

Honeyspoon Haarklammern(Plastik) ( ) Radier-Büroklammerngummi Fahrradschlauch Büroklammern verstimmt haarkl.Metall- 1-2AlufolieHarfe Präparation + Scordatur: LEGENDE Mikros:2 Floort.SnareBecken Kontakt-2 mikros 1-2Mikros2Gongs Fotos Fotos Donnerblech1 Mikro (ca. 1x2 m) 1MikroChimes lampeTaschen2 Honeyspoons (Holz) 11 Plastikhaarklammern oder mehr Radiergummikeile 6 Büroklammern (Metall) Fahrradschlauchstück 2 Metall - Haarklammen 4 Aktenklammern 4 alte Darmsaiten (an S. geknotet) Bindfaden mit Knoten (an Saite geknotet) verstärkt über 1-2 Kontaktmikrophone Mikros für Gongs+ (s.Perk.u.) (Kl. + Fl. auch möglich)hierBass-Kl.Harfe2Gongs+Bass-Fl.+2Gongs1Gong bolt. live-Video LeinwandoderDonnerblechaufextra Publikum

159 PerkussionHarfe 8 Bassklarinette 9 5 Bassflöte 8 = ca. 72 (- 60) für Bassflöte, Bassklarinette, präparierte Harfe, Schlagzeug, Verstärkung und (live-)Video »Haus« Sarah(2017)Nemtsov 553 dead stroke mit Stick: Floortom (rim)

Multiphonic Schattenhafter(überblasen) (mehrere KlappengeräuschFinger) mit etwas Nebenluft Flz. slap (Klappengeräusch) (Mikroton mit Ansatz) Sy. 5965/01

“ ” 176 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

clusterFingernagel(mitflacher Hand)

Do Re Mi Fa Sol La Si ord. sempre l.v. (immer klingen lassen wenn dämpfennichtsteht)

Schlägel mit live-cam liegt auf Floortom 1 Finger l.v. mit Hand(tiefer)Becken Donnerblech(Ecke) mit FaustR mit Ellenbogen p. d. l. t. p. d. ch. entlang der Saite mit

160 Perk. (am Metall entlang kreisen) langsam mit Stick auf rim 5 5 5 mitR Fingerknochel klopfen R H. 8 5 5 3 3 3 Bkl. 9 3 5 7:8 7:8 7:8 Bfl. 6 8 3 3 5 5 Becken: rim - hin u. her marcato entlang sub. 5 Mi La Mi Fa Fa La ord. mit Knöchel auf table klopfen quasi legato (ganz leicht angestoßen) (ganz leicht angestoßen) quasi legato nur Luft nur Luft! quasi marcato nur Luft Sy. 5965/01 “ ” “ (aus)”M 177CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

161 Perk. 5 5 H. 8 5 9 11 8 3 3 3 3 3 3 R R (verschiedenePositionen) Video ON [Kamera filmt quasi Floortom - Fell - unklare Strukturen] ON + OFF möglichst über Fußschalter (bluetooth pedal o. ä.) unter Mikro: Hand Beckenrunterbiegenmiteiner Sol (1SchalllochHand)im entlangFingernägelnHolz mit schaben / kratzen (nur Luft)Multiph. (ad lib.) Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. Mi “ ” 178 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

162 Kamera-Stick auf Fell „rumschieben“ Perk. 6 (mit 2 Fingern) Finger auf Fell pressen (glissando) 6 biegen (→ Spektrum) Becken nach oben (ans Mikro) norm. H. 8 5 9 7:8 3 16 8 3 3 3 3 5 La Klopfen Honeyspoonlassen (zwischer Saiten) hin und her schnellen (ord.) sub. bisb. sub. (nur Luft) Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. “ ” “ ” M 179CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

163 (bewegen − Bild ändert sich) Perk. R 5 5 5 5 M (rim) 5 M 3 H. 8 5 5 Mi p. d. l. t. norm. 3 aufklopfentable 3 3 3 9 21 8 3 3 3 3 3 poco 112 poco tongueram Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. “slap” “ ” “ ” 180 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

164 (wieder bewegen) Perk. 7 R 7 7 R Mikro Beckenbewegenunter norm. H. 8 (Honeyspoon) auf table klopfen ord. 5 5 3 3 5 9 26 8 3 3 (sehr zurückgenommen) bisb. Luft Klappenger.+ (vib.) Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. “ ” “ ” 181CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

165 Perk. 7 6 3 3 H. 8 5 3 3 3 5 5 9 5 31 8 3 M ( ) norm. OFF (Video aus) mit(rimshot)Schlägelstiel cresc. Kuppel ablegenrausnehmen!Honeyspoon Mi (2 Finger) p. d. ch. p. d. l. t.p. d. ch. gliss. s.v. gliss. Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. “ ” 182 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

166 Perk. 5 5 H. 3 3 5 5 5 5 3 9 36 8 (OFF) R Re gliss. Gong Almgl. schlägt (mit r.H.) auf Gong + Almglocke + (TonhöheGongg) gliss. r.H. nimmt Schlägel cresc. auf Gong ohne(l.H.) (weichZunge)r.H. schlägt Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 183CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

167 (OFF) Perk. 7:8 (norm.)(mit Schlägelstiel - Rattan o. Holz) + 3 cresc. H. poco a poco cresc. 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 9 40 8 Takt ad lib. bis 3x wdh. cresc. Fa poco (Gong)(Almgl.) poco a poco cresc. (mit l. Hand) cresc. poco a poco cresc. (Ansatz) Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 184 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

168 Perk. 55 5 H. 33 3 3 3 3 3 9 6 3 6 6 6 45 8 5 5 5 5 5 5 5 M mit Ellenbogen (Video an: ON) norm. norm. 3x3x3x3xcresc. poco Sol Sol Re Mi vib. cresc.cresc. rüberbindenevtl. cresc. mind. poco Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. mind.mind.mind. R 185CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

169 Perk.H. 3 3 3 9 50 8 poco usw. (norm.) rrrll von Becken wegbewegen (nach rechts bzw. links) − rhythmisch (dynamisch) Klang ändern Mikro ruckartig (hin und her) lr p. d. l. t. ord. (gedämpft)Mi Do 2211 bisb. Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 186 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

170 Perk.H. 9 55 8 vorknappKuppel Becken bewegen norm. Mikro bewegen: ab 4.x R Fingertrem.M (wenn möglich) (weg) + angeschlagen)(mitGongAlmglockeHänden Mi nimmt Schlägel GongAlmgl. cresc. (Rand Gong)7x7x7x7xp. d. l. t. p. d. l. t. p. d. ch. Mi cresc. + (cresc.) bisb. ab(1.-6.7.x vib. nur 3. + (1.,7.x2., 4.-6.x ) ) (1.-3.x ) Kombi-Camera-Schlägel auf Floortom-Fell bewegen (leicht drehen) Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. Gong R “ ” 187CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

171 hochnehmenKameraRichtungimmerInstrumente zeigen lassen!!! wiederSchlägelauf Fell liegen lassen ad lib. (mit etwas Klang) bewegen Perk. cam. mit Kombi-Kamera-Schlägel Glass-chimes ab u. zu Shell-chimes 1 freiHand:dazu Dauernunterschiedliche−−wdh. M R (tänzerisch) poco sub. H. cresc. (über 7x)pocoSol Fa SolSi Fa (Mi) 4x Fa 9 61 8 cresc. poco 7x (sub.) (Schlägel weg) (Schlägel weg) cresc. (nur Luft) ab 4.x 7.x(1.-6.x) Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 4x4x 7x7x 188 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

172 Perk.H. 9 67 8 3 10:6 6:4 poco rit. a tempo 3 8:6 9:6 (instabil - bewegt - brüchig) Zahnton Fa cresc. p. d. ch.Do p. d. l. t. klingtScordatur(wg.h') cresc. (Schlägel weg) (weg) Superball auf Donnerblech durch Chimes mit Kombi-Kamera-Schlägel l.v. l.v.(quietschend) Druck auf Becken mit etwas Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. c 189CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

”“

190 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Ossia: schreiben mit Kreide auf Donnerblech. Schrift wird dabei abgefilmt. Möglichst rhythmisch schreibenGeräusche (Kratzen, Schläge, evtl. Quietschen)

173 Perk.H. 8 7 7 6 7 3 9 73 8 l.v.

Schlägeloder1Hand (filmt:) Frei mit Stick auf Snare + den auf einer anderen Oberfläche schon aufgeschriebenen Text abfilmen. andere (Schreib-)Hand + Text leise sprechen (wiedergeben) u. gleichzeitig mit einem Stick auf Snare schreiben: “This is a dark house, very big. I made it myself, cell by cell from a quiet corner, chewing at the grey paper, oozing the glue drops, whistling, wiggling my ears, thinking of something else.” (Sylvia Plath) () Sol Slap SolFa

Bkl.Bfl.

1kratzenzu:undabHand in Schallloch Elemente frei wdh. Luft + Klappen Elemente frei wdh. whistle tones krch krchkrch krch flüsternd in Flöte “sprechen” Sy. 5965/01 “ ” “ ”

174 Perk. 3 3 3 3 3 3 3 3 H. 89 5 8 76 3 3 3 3 3 A tempo poco Snare R KuppelR M MR Do La 5:4 8 Mi Re poco Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 191CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

175 Perk.H. 889 5 5 5 5 5 80 8 5 5 (poco) (Kuppel) R 3 (possibile) (Spannung änderngliss.) ziehen und mit anderer Hand zupfen Darmsaite, die an (Stahl-)Saite geknüpft ist, 5 5 Sol (poco ) R R Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. “ ” “ ” ( ) ( ) ( ) 192 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

176 5 8 5 3 3 9 6 5 5 6 8 6 5 Perk.H. Schlägel auf Fell dann ablegen, liegen lassen auf rim N possible“ ” 84 Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. La Stimme“Sssss” in Schallloch (mit Becken) in 1 beideHandDarms. Alle Aktionen filmen: 193CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

177 Perk. 5 H. 8 5:4 5:4 5 5 5 9 88 8 6 poco norm. Mikro bewegen usw. ( weg) “Ssssss” “Ssssss” nimmt Faden Mi + mit beiden Händen entlang dem Bindfaden (abwechselnd − kontinuierlich) ziehen / fahren − [Klang wurde von Juliana Hodkinson gefunden − vielen Dank!] ausdruckslosausdruckslos 3 3 Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. “ ” “ ” 194 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

178 OFF ON OFF ON Perk. rim shot 5 R (Schlägel weg) Kamera vors Gesicht halten − Augen zu − mit Handballen (Becken filmen) H. 8 3 3 3 8 9 5 6 5 6 92 8 5 5 “Ssssss” (subtil)” mit Hand auf table (Handschlagen(Korpus)liegenlassen) 5 Zahnton Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 8 195CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

179 Perk. 3 H. 8 3 3 3 3 9 97 8 3 3 Schnell, vorwärts (subito) = ca. 104 - 120 norm. OFF ON * Harfe solo − nicht auf andere warten... für sich... vorwärts... wie ein Tanz... Fa mit Fingernagel p. d. l. t. p. d. ch. der entlangSaite Do Re Mi Fa Sol La Si Solo * p. d. l. t. (poco ) [TANZ] Bartók(quasipizz.) (ossia Schlägelstiel o. Metallstück) (weg von Gong)am Gong entlang (leicht schaben) mit Flöte (Ende) langsam Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 2.x ab 2.x 196 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

180 Perk. 3 5 5 H. 3 3 3 3 3 9 3 101 8 22 R poco M Re Re son xylophonique“Ssss” 3 “Ssss” Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 3 3 Re (Pedal geräuschvollquasi perkussiv treten) Re son(wennxylophoniquemöglich) 102 100a 101a 102a (wenn möglich) 197CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

181 Perk. 3 H. 3 3 3 3 3 3 3 9 103 8 Gong cresc. Gong cresc. 5 4x “t” (son xylophonique)leichtuneben(groove) Re Re Re Re Re Re Re ord. Re [“Schlägel-Kamera” bewusst auch als Kamera führen − Details (im Schlagen) zeigen etc., nach Möglichkeit] (so bis T. 124) PositionenaufBeckenverschiedene (gedämpft) RBecken zu Mikro bewegen R MR Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 4x4x4x 198 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

182 Perk. 5 H. 3 3 3 3 3 3 3 3 9 3 109 8 N N norm. M (nur 2.x)RM Si Do La Re (poco rit.) A tempo La Mi Si(!) (Schlägel weg) 3 (Schlägel weg) staccatissimo“t” quasi slap Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. La 199CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

183 Perk. (Kuppel) 1.x norm. H. Si Si Mi Mi 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 9 5 5 5 5 114 8 5 5 5 Fa “t” “t” “t” “t” “t” “t” Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. N 200 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

184 Perk.H. 5 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 5 9 5 5 119 8 3 3 3 3 3 5 3 3 subito: (1.x) cresc. Kuppel 3x Kamera: La La (possibile) Si La Sol LaSol Re Si “t” Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 3x3x3x 201CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

185 Perk.H. 3 3 3 3 3 3 3 5 3 3 3 5 6 9 5 3 3 3 3 3 124 8 (kurz Gesicht filmen) poco (ord.) Re Do Mi Fa Re Mi Re La sempre sempre Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 202 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

186 Perk.H. 7 6 7 3 6 7 7 6 6 9 129 8 cresc. cresc. gliss. (2 / 11 / 2) verschiedene Griffe (bisb. 1 / 2 ) unregelmäßigestremolo Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 203CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

187 Perk.H. 3 3 6 3 3 3 3 3 3 3 6 3 3 8 9 133 8 mit (seitlichSchlägelstiel-Holz) Chimes Kreisen auf rim p. d. ch. gliss. Fa p. d. l. t. Sol La Si Do Fa 3 Zahnton bisb. whistle tones Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. “ ” 204 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

188 VIDEO: Foto bzw. Fotostrecke filmen ( Motive: ein Haus oder Häuser, womöglich seltsame (irritierende bis verstörende) Details, evtl. 1 Foto Schlagzeuger Selfie im Spiegel live-Video kreieren)Sy.5965/01

OFFKamera drehen (auf sich, live) - flackerndes Gesicht ONOFF ONOFFusw. Perk. + Taschenlampe nehmen (on) ggf. (1 Hand + , andere Hand ) a tempo ( - 3 x) H. SiFa + Stimme in Schallloch (so hoch wie möglich, erstickter Schrei, krächzend, gebrochen) cresc. Fa (bis 8x) sempre marcato! Sol Do 8 3 + ab und zu: 3 3 (ggf. + Variation / etwas Improvisation) a tempo Bkl. 9 wdh. bisb. ggf. ab und zu flz. a tempo Bfl. 138 8

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Frei − Dauer ad lib. − hängt von Video [Möglichkeiten] ab − (bis 1' 30'') +flz.ab und zu:Doppelzg. ggf.Improvisation+etwas adFreilib. wdh. flz. Doppelzg. 205

189 Perk.H. 8 98 140 8 (+ ) ON Frei l.v. l.v. quasimitHarfe l.v. mit(quietschend)Stick (weiter “filmen”) dicht, wirr − Saiten zupfen (untemperierte Töne) oberhalb der Stimmstöcke − FaSol Fa STOPPinsHhhhHhhhauseinSchalllochatmen bisb. whistle tones STOPPmitHarfenatürlichdurch(ausein)instrumentatmen-aus / ein/ Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. ( ) “ ” “ ” 3:4 “ ” “ ” “ “” ” 206 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

190 Perk.H. 3 5 98 143 8 5 Wiederholungen ad 4xlib. 5-7x Tempo I ( = ca. 72 - 60) (weg)noch Faust (Hand hält 7:4 Becken filmen über Setting Fotos VIDEO norm. MR (tiefhängende)angeschlagenGongs (treten) 2 Gongs mit Fußmaschinen (a) (d) poco a poco cresc. lösen von Harfe, Fl. + Kl.) (darf sich rhythmisch etwas + Gong Almgl. poco a poco cresc. poco a poco cresc. Gong Almgl. (f e') (fis') (gis) Gong (g) cresc.“t” Do Re Mi Fa Sol La Si Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. SolFa poco a poco cresc. ) 4x4x4x 5-7x5-7x5-7x5-7x 207CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

191 Perk.H. 3 5 3 9 5 148 8 poco a poco accel. = 68 Tempo (noch) etwas anziehen 3-8x 5-9x 4-11x 2-5x Länge hängt von Video (Möglichkeiten) ab... (gemeinsam entscheiden) (VIDEO) Foto bzw. Fotostrecke filmen − Fotoauswahl und Konstellation mit Komponistin absprechen. und Details: aus den Gemälden von Elisabeth Naomi Reuter, besonders Augen OFF(+Taschenlampe ( weglegen) 8ba (quasi) (Schlägel weg - ggf. fallen lassen) ab 2.x 1.x (Schlägel weg) (Schlägel weg) 3 1.x ()“t” Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. ( ) ) − vereinzelt auch Musiker auf den Bildern. z. B.: Häuser, Landschaften, ab und zu seltsame(verstörende, auch politisch relevante, mitunter bizarre) Bilder. (inkl. von Virginia Woolf u. Sylvia Plath) 3-8x3-8x3-8x 5-9x5-9x5-9x 4-11x4-11x4-11x 2-5x2-5x2-5x 208 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

192 Perk.H. 3 3 9 3 3 3 3 156 8 5 5 (evtl. ON)R (vorwärts - Groove) ab 3.x + Becken (ord.) più Si 8 (g ausgehalten, atmen ad lib., cresc.) abFl.3.x1.-2.x Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 6:4 4x4x4x4xmarcatostaccatissimo 2-4x spielt 1.x tacet Si 1.x 2-4xtacetspielt 209CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

193 Perk.H. 6 6 9 3 5 5 165 8 3 3 3x mit Holz auf rim cresc. 4:5 8va Fa Do Si cresc. Remit flacher Hand auf table schlagen (eher oben, hellerer Klang) + Multiph. Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. Si 3x3x3x 210 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

194 Perk.H. 6 6 9 5 5 172 8 6 6 R RM M(geschl.) am Beckenrand mit Stick entlang “schaben”Do bisb. 8va bisb. s.v. 3 Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 5x Poco meno mossopoco accel. “ ” 5x5x5x 211CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

195 Perk.H. 3 7 6 9 178 8 kreisen (schaben)(Instrument weg) nimmt(Konservend.)nimmt(Konservend.)BlechdoseBlechdose dim. 3 (Kuppel) (weg) (Kuppel)geschl. (kurz Chimes bewegen + Bogen nehmen)+ Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. (Instrument weg) mit Dose auf Gong kreisen (schaben) mit Dose auf Gong 212 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

196 Perk. 3 H. 9 183 8 streichen kurz bevor Klangspectrum “anspricht” - kein Quietschenrauer Klang (wie Atem) weg)( (Donnerbl. Ellenbogen)mit (mehr Klang) + “Hhhh” “Hhhh” “Hhhh” “Hhhh” ON VIDEO: (wenn möglich + einatem − subtil − in irgendein Mikro) Video HausverfallenesVorschlag-(Ruine) [ ] [ ] (Bogen:) + arco (ggf. Instrument weg) (2. Dose annehmen) 2 Honeyspoons zwischen Saiten stecken (bis Fermate inkl.) gibtDose an Klarinette weiter boltaoïste Hände in tauchenwasser Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. “water sounds” “ ” 213CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

H. Do Re Mi Fa Sol La Si “ ” “ ” 8ba “ ”gliss. Almgl. + Gong ab und zu streichen − gepresster, rauer, leicht rasselnder Klang drangeknotete Saite springenHoneyspoonslassen “ ” ziehen − gliss. extra Saiten − pizz. der ord. Glas an wennmöglichSaiten−irgend Glasfallenlassen Bkl. Almgl. + beideGongHände mit Dosen - irregulär kreisen, ab und zu ruckartig hin und her “ ” “ ” Bfl. 188 8 Kl. + Harfe (+ Perk.) - Module frei wiederholen und abwechseln / mischen − variieren − (Fl. + Kl. + Harfe dichte Textur)

Frei - Dauer ad lib. bis 1' Tutti: alles sehr dicht − Aktionen insgesamt dicht und immer aktiv bol taoïste (Wasserspringschale) zum Schwingen / Klingen bringen, Tempo & Dynamik variieren, tendenziell intensiver werden − ab and zuauf Rand schlagen... c

214 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

197 (ON)(ggf. + Taschenlampe) VIDEO: Haus, Häuser, ggf. ein verwahrlostes Kind (dokum. Foto) seltsamer Gegenstand (auf) (,) Tisch, Musiker in Landschaft etc. Sy. 5965/01 Perk. oder oder dazwischen − Gongs (Fußpedale) ab u. zu − mit größeren Pausen + verschiedene Aktionen auf Donnerblech wenn möglich (wenn Hand frei - oder Video kurz unterbrechen) - poco oder (ggf. wennSuperball!irgend möglich)(+var.)

198 Perk.H. 9 189 8 VIDEO (wie zuvor - ad lib.) . . . . über Fotos Richtung Donnerblech M tremolo (leicht unregelmäßig) R + (Faust) (Module wie zuvor) Dauer ad lib. − 45'' − 1' 30'' Re Kreisen / Streichen ab und zu: La (Obertöne rausholen) ord. 8ba arco (eher später u. sparsam einsetzen) ab und zu buzzing sound buzzing sound + Gong arco auch gleichzeitig + sehr intensiv nur noch Hände streichen 1 Dose fallen lassenTrichter stecken andere Dose in BassklarinettenSy. 5965/01 Bkl.Bfl. “ ” Basskl. “ ” “ ” 215CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

199 Perk.H. 5 5 5:4 9 6 3 3 5 190 8 (R) Richtung Publikum halten (eher statisch) Video und Taschenlampe über Donnerblech Taschenlampe in Kamera halten (langsam “blenden”) 8ba La Fa+La + Sol Gongarco poss. cresc. überblasenMultiphonic evtl. + bisb. ! nur ein Schatten Hände abtrocknenGong + Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 216 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

200 Perk. 3 3 3 3 6 6 5 3 3 H. 9 3 3 196 8 anstoßenDonnerblech„knicken“/hinterDonnerblech „verschwinden“OFF + weglegenSolo (Trio vorwärts“abhängen”) Schnell R N 5:4 Sol Saiten halten − arco dran geknotete pizz. gliss. (Bogen weg) (Saiten ziehen) nur 2.x 1.x ( )LaSi Re cresc. Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 217CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

201 Perk. 3 6 6 5 3 3 3 3 5 3 3 3 H. 3 9 6 6 201 8 ChimesBecken l.v. l.v. heftig! evtl. hier wiedernehmendoch (wenn nicht zu unbequem + gefährlich (ossia: andere Aktion mit Kamera) ONfür Kamera) 8va u. fallen 2rausnehmenlassenHoneyspoons Mi Do Mi Do La p. d. l. t. Dose rausnehmen+Dosefallenlassen(Dose) + Basskl. (ab u. zu ) Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 218 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

202 Perk. 3 5 5 5 6 5 6 H. 3 3 3 3 9 205 8 5 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 auf Fell Stickpressen cresc. Do Re Mi Fa Sol La Si Mi vib. p. d. l. t. (kein slap) Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 219CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

203 Perk. 7 7 6 6 6 6 H. 9 5 5 5 5 209 8 6 6 5 marcato(aggressiv)5Do (Re Mi) Fa (Sol La Si) (p. d. l. t.) vib. ord. 8va Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 220 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

204 Perk. 6 6 3 3 6 5 3 3 5 5 H. 9 213 8 3 3 quasi “spucken” Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 221CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

205 Perk. 3 3 3 3 3 3 6 3 5 5 H. 9 217 8 ord. p. d. l. t. vib. Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 222 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

206 Perk. 3 3 3 3 3 3 3 3 3 6 6 5 5 3 3 3 3 H. 9 221 8 ab 2.x Fa buzz ab 2.x ab 2.x 3x 2.x 1.x Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. Do 3x3x3x 223CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

207 Perk. 7 6 6 5 3 3 3 5 6 6 63 3 3 3 H. 9 226 8 (rasend!)+4-7x 2-5x (oder ca. 8x mehr)+abundzu 3 5 5 letztes Mal table Sol 8ba buzz über hohe u. höchste Saiten unregelmaßig − „zackig“ − hin u. her wildes “Gequietsche”(+Stimme evtl.) (irgendein Ton) + (nichtDoppelzungekoordiniert mit Fingern!) (cresc.) Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. FreiFreiFrei (Zahnton + ggf. ab un zu höchste (schnelle) „normale“ Töne) 224 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

208 Perk. 3 33 3 33 3 3 33 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 H. 9 231 8 rasend! 3 wild Pedale treten dabei Do Re Mi Fa Sol La Si (senza cresc. / senza dim.) (nicht nach oben enden!) + mit Zunge stoppen (kein slap) + Stimme Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 225CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

209 Perk. 6 6 5 6 3 36 6 3 5 3 3 3 3 H. 8 5 5 9 236 8 R (mehr Mitte) (bis) 7x ab und zu Sol cresc. 8ba table Mi cresc. + Stimme Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. R (bis) 7x (bis) 7x (bis) 7x 226 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

210 Perk. 3 3 3 3 3 3 3 3 3 H. 89 240 8 [VIDEO ON] 1ggf.Stick FermateStickwechselweglegen−bzw.Wdh. 1. Takthälfte (wenn nötig) (ossia: statt Hand) anderes Mikro des anderen Beckens rhythmisch bewegen 1 Mikro eines Beckens rhythmisch bewegen Subito langsamer ( = ca. 64) Fa (Do Re Mi Fa) Sol (La) Si nimmt: La Mi Sol Mi Mi Re Re Saite geschlagen Gong (f) Almgl. (e') Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. Mi Mi Flz. morendo 227CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

211 Perk. 3 3 3 3 H. 8 8 5 3 3 3 9 245 8 Gong (Bassklarinettenimmtweg) Mikro bewegen 8 die 2 Saiten Honeyspoonsteckenzwischen Sol Re La Mi La Mi ord. Fa beide Saiten(Schlägeltreffen weg) ord. Sol Mi SolMi La auf Fell wischen (ggf.Falls Harfe bzw. wdh. braucht) 5:4 5:4 Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. 228 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

229CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

ClusterLa 3 Gong 3 8ba 3 ord. 3 ord. Sol Mi La FaSol Mi La MiFa Mi Do Mi wdh. + poco cresc. (Dauer an Perk. anpassen) poco + ab und zu Gong / Almgl. am Rand + Summen: g (subtil) freie Hand in Wasser tauchen andere Hand in Wasser tauchen gemeinsamen (komplementären) Rhythmus finden − Schale zum Klingen bringen + Stimme usw. + ab und Flöteweg Gong + Summen: g + ab u. zu(subtil) Sy. 5965/01 Frei Fa (sempre poco rubato, trotzden irgendwie strong) Nemtsov,01.10.2017Sarah

Bkl.Bfl.

212 Perk.H. 8 5 9 250 8 (evtl. auf Snare wischen) OFF ON KameraHand“OFF”vorgethAB mit Kamera filmend − am liebsten backstage raus (ossia durch Konzertsaal − lieber aber “versteckter”)

Dauer je nach weg (gerne ungewöhnliche Lösungen − z. B. irgendwo rüberklettern − kaum zu sehen − vielleicht wird das Publikum noch gefilmt im “verschwinden” etc.) (Tür auf) (aber nicht knallen)Türzu buzz

Perk.H. 8 (evtl. auf Snare wischen)

ClusterLa 3 Gong 3 8ba 3 ord. 3 ord. SolMi LaSolFa MiLa MiFa MiDoMi wdh. + poco cresc. (Dauer an Perk. anpassen) poco + ab und zu Gong / Almgl. am Rand + Summen: g (subtil) freie Hand in Wasser tauchen andere Hand in Wasser tauchen gemeinsamen (komplementären) Rhythmus finden − Schale zum Klingen bringen + Stimme usw. + ab und Flöteweg Gong + Summen: g + ab u. zu(subtil) Sy. 5965/01 Bkl.Bfl. Frei Fa (sempre poco rubato, trotzden irgendwie strong) Nemtsov,01.10.2017Sarah

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8 5 9 250

OFF ON KameraHand“OFF”vorgethAB mit Kamera filmend − am liebsten backstage raus (ossia durch Konzertsaal − lieber aber “versteckter”)

213 Sarah Nemtsov DRUMMED VARIATION(2014) für kein Drumset und Kaosspad [extension b zu „ZIMMER I-III“ (2013)]CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Gertrude Stein – ,,Rooms” (in ,,Tender Buttons”)

214 für Matthias Engler und Gunnhildur Einarsdóttir

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Act so that there is no use in a center. A wide action is not a width. A preparation is given to the ones preparing. They do not eat who mention silver and sweet. There was an occupation. A whole center and a border make hanging a way of dressing. This which is not why there is a voice is the remains of an offering. There was no rental. So the tune which is there has a little piece to play and the exercise is all there is of a fast.

UA: 7.8.2014, Darmstädter Ferienkurse für Neue Musik (Ensemble Adapter)ür

• Holzstuhl (schlicht, ohne Armlehnen, aber möglichst mit Gitterstäben o.ä. in der Rückenlehne)

1 dlY.2 2 FL.12 (radio filter) 3 drM.6 (drumpad – auch drM.3, 4, 5) 4 Md.10 (distortion)

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Wahrend des Stücks werden 4 Abschnitte gesampelt – für Loops. Je nach Angabe 8” bzw 4” oder 2” lang. Sollte das live-Sampeln problematisch sein, können die 4 Samples auch vorher aufgenommen werden.

215 kein Drumset

• Metallstück, hängend (eher hoher, durchdringender, unangenehmer Klang)

Je nach Raum sollte der „Normalklang” des Schlagzeugs (also durch Kaosspad unverändert) ggf. auch verstärkt werden.

5 Grn.1 (grainshifter – auch Grn.2, 3, 4, 5) 6 Mod.7 7 LP.13 8 dL.15 Beim Wechseln zwischen den Filtern ad libitum hold-Taste verwenden.

Kaosspad sollte klanglich quasi so präsent wie (kein) Drumset sein.

Schlagzeug:

• Großer Pappkarton, Umzugskarton o.ä. – mit Fußmaschine (statt bass drum, auch oben und an der Seite zu bespielen)

Der Klang vom Schlagzeug wird abgenommen (mit mehreren Mikros) und geht direkt ins Kaosspad (wird durchs Kaosspad entsprechend der Angaben verfremdet).

• Bierkiste (Plastik) mit 24 leeren (Glas-Bier-)Flaschen drin, auf dem Boden (rechts)

• Sticks (Trommelstöcke)

• Hi-hat mit zwei Sägeblattern oder auch einem Sägeblatt und unten einem „Schrottbecken”, scheppernd, krasser Klang

• Gummieimer (tief, dumpfer Klang – statt tiefes Tomtom)

• Zinkeimer (durchdringend, komplexer Klang – statt Snare)

• 1 Jazzbesen • 2 Metallsticks

Kaosspad – KP3 (Korg KAOSS PAD 3 oder KP3+ – es spielt: 1 Musiker:in, ggf. noch Klangregie) Kaosspad hat 8 Grundeinstellungen und wird von dort je nach Angabe weiterverstellt (siehe Partitur).

Für die Bewegungen auf dem Kaosspad-touchpad ungefähr den graphischen Angaben in der Partitur folgen, diese nachempfinden – obere und untere „Register“, Bewegungsrichtungen, Bewegungsarten, Tempi usw. Bei allem ist aber lmprovisation (hier = lnterpretation) möglich.

216 Fermaten: Zäsur sehr kurz kurz lang sehr lang KAOSS PAD mit Fußmaschine Karton (Bass drum) oben (Seite) Zinkeimer Gummieimer Bierkiste mitSitzflächeLehneFußFlaschendarin zuoffenhalb nur Fuß Stuhl (Holz)Metallstück Hi-hat (mit Sägeblatt) Karton (Bass drum) Kante

GummieimerBierkiste CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

217 KaosspadDrumSet 5 Pseudo-Drumset: Sägeblatt Holzstuhl Metallstückhängend„BassPappkartondrum“fürkein Drumset und Kaosspad (Korg KP3) »drummed variation« [extension b zu “ZIMMER I-III” (2013)] Z G Eimer (Gummi,(2014)Zink)Bierkiste (mit 24 leeren Flaschen) Klang abgenommen (mehrere Mikros) (Kaosspad: Musiker:in). Je nach Raum wird Drumset ggf. zusätzlich verstärkt. Sarah Nemtsov KP3 Korg 3 1 dlY.2 (ungefähr mitgehen in Bewegungen) (reagieren) Hi-hat Zink-EimerKiste(Rand)stückMetall-geschl.+Fuß Fuß Stuhl (Lehne) Zinkl.v. Karton (Bass drum) Bass drum (Fußmaschine) = ca. 72, heftig Gummi für David Sy. 5965/01 (Sitzfläche)Stuhl„Hi-hat“ CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

218 DrumKP3Set 5 10 DrumKP3Set Karton(oben)(Bass drum) mittretenFuß gegen Kiste 3 Gummi 6 Stuhl (Lehne) 5 5 5 (Metall) Bass(Fußmaschine)drum 5:4 5 6 6:45:4 5 8 dl.15 ( Sy.) 5965/01 DrumSet DrumSet CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

219 DrumKP3Set 19 DrumKP3Set 3 (Kante) mit Fuß gegen kiste 14 5 5 5 5 5 ( ) 5:4 5:45 5 5:4 Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

220 DrumKP3Set 5:4 5 3 5 5 5 5 5 29 3 KP3 5 Grn.1 (l. Fuß!) 5 (r.(ord.)Fuß) DrumSet (Seite: Karton)(r.(Sticks)Fuß) mit inüberStickFlaschenKiste 5 5 24 3 3 ( ) 5 5 (oben) cresc. Kante cresc. “ ” Sy. 5965/01 DrumSet 55 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

221 KP3 5:4 5 5 5 DrumSet 5 5 5 5 5:4 5 5 5 5 39 KP3 poco 5 5 5:4 5 5 5 5:4 DrumSet 35 5:4 („vorwärts“...) 4 Md.10 Sy. 5965/01 5:4 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

222 KP3 7:6 5 5 5 5 5 5 5 DrumSet 7:6 5 5 5 5 5:4 5 49 DrumKP3Set 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5:4 5 5 5 7:6 44 5 5 Sy. 5965/01 DrumDrumSetSet CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

223 KP3 5:4 5:4 DrumSet 57 KP3 5 5 cresc. 5 5:4 5 5 5:4 DrumSet 5 cresc.5 7:6 5 5 5:4 5 53 5 5 = (nicht nachlassen!) LUNGA (ca. 20'') wiederholen Frei 6 Mod.7 wiederholen Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

224 DrumKP3Set 61 KP3 sub. stopp DrumSet 60 (mit Bass drum) poco rit. sub. a tempo Hi-hat bleibt! 3 (1drM.6Hand - 2 Finger trem.) volume drehen Sy. 5965/01 DrumDrumSetSet CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

225 DrumKP3Set 69 Zügig KP3 3 3 drM.3 3 3 Module frei - wild (chaotisch) wiederholen, kombinieren - spielen... - variieren 5 3 (tr.) 5 5 5 DrumSet 64 l.v. Sticks (eigenes Tempo - sehr schnell!) (wie KP) frei wdh. - kombinieren - variieren 3 3 5 5 5 7 etc. 4 Md10 (insgesamt Dauer ca. 1'-1'30'') 5 über Flaschen l.v. tremolo mit 1 Stick zwischen Stäben o. ä. der Stuhllehne Frei 5 Frei “ ” Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

226 DrumKP3Set 3 4:3 75 5 KP3 6 Mod7 DrumSet Kiste an Griff halten und rütteln auf lassen„fallen/knallen“Boden Fuß!mit marcato - poco rubato ad lib.3 72 (Frei) gegen Flaschen gegen Flaschenhälse schlagenimmer andere kaleidoskopartiganschlagenvariieren ziemlich senkrechte Bewegungen 3 wdh. + variieren (poco rubato ad lib.) poss. (Rand)Kiste(Flaschen) 2-5 x “ ” Sy. 5965/01 “ ” DrumDrumSetSet CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

227 KP3 5 5 DrumSet 84 KP3 5 Grn.1 DrumSet poco (Fuß) trem. 1 Stick zwischen 2 Flaschen 80 trem. 1 Stick marcato! Hi-hat fast zu 5:4 wild rasend(Krach!) (weiter)lunga!(20'') ohnenachzulassen! aufnehmenSample18''.... Frei “ ” “ ” Frei Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

228 KP3 (Loops 1 + 2 ) 1 5 5 DrumSet 7 91 7 KP3 1 Sample 1 sofort (in Loops) abspielen + 2 Sample 2: 4'' aufnehmen - sofort (in Loops) abspielen 5 Grn.1 drehen zu Grn.2 DrumSet rit.poco+ accel. ad lib. . . . 87 ( !) langsamöffnen.... marcato7 7 7 7 wieder lunga fast10-15''„nervig“ 2 mitSTOPP5Hi-hat Grn.2 +( ) 5 5 Frei Frei Sy. 5965/01 . . . . CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

229 KP3 5:4 5:4 5 DrumSet 98 KP3 5 5 5 5:4 5 5 5 5:4 DrumSet 5 5 5 5 5:4 5 94 (Tempo wie Takt 36, ggf. schneller - poss.) 5 5 5 marcato 5:4 5:4 geschlagen + Fuß 5 5 5 quasi = 5 5 3-5x 5 drehenGrn.4zu (variieren) Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

230 DrumKP3Set 5 5 5:6 5 5 5 108 KP3 Sample 4'' aufnehmen - sofort (in Loops) abspielen3 5 5 DrumSet 5 5 5 5 5 102 5 5 7x 3x-6x drehen zu (+ Sample ) Grn.5 (variieren) 5 3 (Fuß) 3 rit. a Tempo5x 11x 3 Sy. 5965/01 DrumSet 55 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

231 DrumKP3Set 5 119 6 KP3 Sample 2'' aufnehmen - sofort (in Loops) abspielen4 DrumSet 5 5 5 5:4 114 5 5 (Fuß) 5 5:4 wdh. (autark) poco rit.sehr schnell2 Hände 2 Tempo:Finger(Samples 3 + 4 ) abspielen...Sample+2 eigenes drM.63 (über/ 4x) mechanisch: ggf. 6 6 7 5 cresc.cresc. 2-4x 3 7x (ohnesemprenachzulassen)77 4x Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

232 DrumKP3Set 127 DrumKP3Set (Jazzbesen) (geschlagen) wischen 7 verschiedene Stellen Kiste - Rand (sempre)7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 124 (l.v.) 2 FL.12 SamplesSTOPP 2 + 3 + 4 a tempo (wdh.) 5:45:4über Flaschenhälse 5 5ggf. etwas Sy. 5965/01 ruhigerDrumDrumSetSet ruhigeretwas CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

233 DrumKP3Set 141 3 DrumKP3Set 134 7 LP.13 3(geschlagen)RandSpitzemit auf Eimer(mit Druck) (quietschen) 3 (halb auf) 5 Gm. 1 3 fallen 5 lassenfallen lassen Rand)1(quasiFinger 3-6x sub. langsam zu Hihat 5 Handballen knallenaufanhebenKisteBodenlassen Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

234 DrumKP3Set 152 DrumKP3Set 146 5 5 5 (l. H. nimmt Metallstab) stabMetall-2.r.H. zwei MetallstabFlaschenhälsentrem.zwischen cresc. (poss.) Schnell sempre wdh.wdh.cresc. STOPP 5 5 5 5 drehen zu Grn.2 Frei Sy. 5965/01 DrumDrumSetSet 2. stab r. H.CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

235 DrumDrumKP3KP3SetSet 157163 55 53 (Kiste) 5 3 5 drM.6 (senza5 dim. - eher cresc.) ( ) quasi Hi-hat-sound Nemtsov,17.03.2014Sarah Sy. 5965/01 CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Sy. 5965/01 - Sarah Nemtsov - HAUS (2013-2022)

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