Picture Studies Adam Schoenberg
Adam Schoenberg Picture Studies for Orchestra This work was commissioned and premiered by: The Kansas City Symphony, Michael Stern, Music Director, under a grant from the Miller Nichols Charitable Foundation, Kansas City, Missouri and the Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City, Missouri
Instrumentation 3 Flutes (2nd & 3rd doubling Piccolo) 3 Oboes (3rd doubling English Horn) 3 Clarinets in Bb (2nd doubling Eb Clarinet, 3rd doubling Bass Clarinet) 3 Bassoons (3rd doubling Contrabassoon) 4 Horns in F 3 Trumpets in C 2 Trombones Bass Trombone Tuba Timpani Percussion 1: Glockenspiel, Vibraphone, Tom-toms (high, medium, low, and bass), Concert Bass Drum, Kick Drum, Djembe, Conga, Bongos, Clave, Piccolo Timbale (2), Triangles (high, medium, and low), Mixed bells or bowls (Singing bowls, Thai Gongs, G, C and/or Noah Bells), Ratchet Percussion 2: Crotales, Xylophone, Djembe, Large Suspended Cymbal, Sizzle Cymbal, Temple Blocks (5), Break Drum, Anvil (high), Mixed bells or bowls (Tibetan bells, Singing bowls, Noah Bells), Ratchet, Egg Shaker Percussion 3: Marimba, Amglocken, Snare Drum, Tam-tam, Crash Cymbal, Hi-hat, Angklung (low and high), Slap Stick, Maraca, Sand Blocks, little Egg Shaker Harp Piano (doubling Celesta) Violin I Violin II Viola Cello Contrabass
Transposed Score Duration: ca. 28 minutes First Performance: February 1, 2013 by the Kansas City Symphony, Michael Stern conducting, at the Kauffman Center of the Performing Arts, Kansas City, MO Š 2013 by Schoenberg Music. Represented Worldwide by Universal Music Publishing Classical. International Copyright Secured. All Rights Reserved. Unauthorized duplication is a violation of the law. www.adamschoenberg.com
Program Note In November of 2011, I received a commission from the Kansas City Symphony and the Nelson-Atkins Museum to write a 21st-century Pictures at an Exhibition. The idea seemed both intriguing and ambitious, and given my own interest in visual art, I welcomed the challenge. After conceptualizing the piece for six months, and visiting the Nelson-Atkins on three different occasions, I decided to compose a series of studies. Unlike Modest Mussorgsky, who set all of his movements to the work of Viktor Hartmann, my piece brings eight seemingly disparate works of art to musical life. In honor of Mussorgsky and his original work (for solo piano), four of the ten movements were conceived in the form of piano etudes and later orchestrated. My main objective was to create an architectural structure that connected each movement to the next while creating an overall arc for the entire piece. The outcome is Picture Studies, a 28-minute work for orchestra based on four paintings, three photographs, and one sculpture. Creating this series pushed me in a new direction and allowed me to grow as an artist in the most unexpected ways. The following impromptu notes were jotted down from initial impressions and repeated viewings of the artwork, after my selections had been made. These original notes helped dictate the form, style, and musical arc of each movement, and ultimately the entire piece. I. Intro: Ghost-like piano theme (using the piano to pay respect to Mussorgsky) that transports the listener to the inside of the Nelson-Atkins Museum. II. Three Pierrots: Comedic, na誰ve, and excited. A triad will represent the three Pierrots, and throughout the movement the triad will be turned upside down, on its side, and twisted in every possible way. The form will be through-composed. End big.
Albert Bloch, American (1882-1961). Die drei Pierrots Nr. 2 (The Three Pierrots No. 2), 1911. Oil on canvas, 30 5/16 x 22 ! inches. Gift of Mrs. Albert Bloch, F97-14/1.
III. Repetition: Four figures walking, and each person is clearly in his or her own world. The idea of repetition can lend itself to an ostinato. This is a photograph, a slice of life, and represents only one moment in time. Take this concept of time and manipulate it. Change the scenery (lighting, shade, color), so to speak, with a shutter click before returning to its original state. ABA form, with an abrupt switch to B to represent the shutter click.
Kurt Baasch, American (b. Venezuela, 1891-1964). Repetition, 1913. Platinum print, image: 8 3/8 x 12 " inches. Gift of Hallmark Cards, Inc., 2005.27.3878.
IV. Olive Orchard: Extended impressionism. Colorful, full of love. Perhaps a meeting place for two lovers. Start thin, gradually build to an expansive texture, end colorful. ABC (C references A to show the organic growth of the piece).
Vincent van Gogh, Dutch (1853-1890). Olive Orchard, 1889. Oil on canvas, 28 ! x 36 " inches. Purchase: William Rockhill Nelson Trust, 32-2.
V. Kandinsky: Geometrically fierce, angular, sharp, jagged, violent, jumpy, and complex. A battleground. Mustard yellow, encapsulates a sustained intensity. Block structures, cut and paste.
Wassily Kandinsky, Russian (1866-1944). Rose with Gray, 1924. Oil on pulpboard, 23 9/16 x 19 1/8 inches. Gift of the Friends of Art, F62-9. © 2013 Artists Rights Society (ARS), New York/ADAGP, Paris.
VI. Calder’s World: As if time has stopped, dangling metal, atmospheric, yet dark. Quasi-aleatoric gestures, perhaps improvised. Gradually fade to niente.
Alexander Calder, American (1898-1976). Untitled, 1936. Painted metal, wood and wire, 49x36x16 inches. Gift of the Hall Family Foundation, F99-33/4. © 2013 Calder Foundation, New York/Artists Rights Society (ARS), New York.
VII. Miró: Child-like, yet delirious. There appears to be a sexually ambiguous tone. Try something new, a saxophone or bombastic Eb clarinet solo. Something spontaneous, bouncy, tribal, and raw.
Joan Miró, Spanish(1893-1983). Women at Sunrise, 1946. Oil on canvas, 15x24 inches. Gift of the Friends of Art, 56-120. © 2013 Successió Miró/Artists Rights Society (ARS), New York/ADAGP, Paris.
VIII. Interlude: Return of original Ghost-like piano theme with minimal additional orchestrations. Takes us to the final chapter to be played without pause until the end. IX. Cliffs of Moher: Delicate and flowing, find a way to musically represent the ocean and cliffs in the most gentle and subtle means. A return to an ostinato.
Hiroshi Sugimoto, American (b. Japan, 1948). Atlantic Ocean, Cliffs of Moher, 1985. Gelatin silver print, framed: 26 ! x 30 ! inches. Gift of Hallmark Cards, Inc., 2005.27.4075. © Hiroshi Sugimoto, courtesy Fraenkel Gallery, San Francisco and Pace Gallery, New York.
X. Pigeons in Flight: I’ve never looked at pigeons this way. There appears to be so much joy, beauty, and depth. This will be the longest and most expansive movement. Fly away.
Francis Blake, American (1850-1913). Pigeons in Flight, 1889. Gelatin silver print, image: 8 x 6 inches. Gift of Hallmark Cards, Inc., 2005.27.3891
Adam Schoenberg January 4, 2013
for my parents, Jane & Steven
Picture Studies I. Intro
Adam Schoenberg Like a dream q = 44
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Timp.
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C Tpt. 2 + 3
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Tuba
Timp.
Perc. 1
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92
93
94
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(Mixed bells-Tibetan, Singing bowls, and Noah bells )
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Eb Clarinet player off stage (in order of preference): 1. Organ loft. 2. Chorus circle (balcony directly behind orchestra) 3. Balcony in hall (back of hall) 4. Walking down an aisle
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Strictly q = 120 534
535
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(Xylo.) . œ. b b œœœœ œœœ p (Mar.) . . œ b b œœœœ œœœ p
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let loose. Everyone around you is strict and rigid, but you can take liberty with solo. Make it wild! (Eb Cl. Player Bombastic, 2)
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(Concert B. Dr)
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Perc. 3
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Timp.
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Tuba
Timp.
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‰ œ Œ œ ‰ œ Œ . . . 571
572
573
43
82
VIII. Interlude 574
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577
579
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Tuba
Timp.
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Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Hp.
Pno.
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574
575
576
577
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579
580
581
582
583
42
7 8 7 8
!
*
7 8 7 8 7 8 78
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7 8 7 8
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2 4
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sul tasto
˙. p °
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sul pont.
Vcl.
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(Vib.)
2 4
78 ! 584
78
83
IX. Cliffs of Moher 585
586
Delicate & Flowing q=88
587
588
589
Fl. 1 + 2
& 78
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Fl. 3
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B b Cl. 1 + 2
B b Cl. 3
Bsn. 1 + 2
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C Tpt. 1
C Tpt. 2 + 3
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B. Tbn.
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