Sy 3768 | Enno Poppe - Zug (2008) by Ricordi

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2008

für sieben Blechbläser

Enno Poppe Zug

ig ht

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Partitur

Sy. 3768

RICORDI

Zug für sieben Blechbläser (2008) Besetzung:

al o

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Horn 1 in F Horn 2 in F Trompete 1 in B Trompete 2 in B mit Vierteltonventil Posaune 1 Posaune 2 Tuba

Anmerkungen zur Ausführung:

1. Vorzeichen und Intonation

Die Vierteltonzeichen bezeichnen temperierte Vierteltöne. Vorzeichen mit Pfeil bezeichnen kleinere Tonschritte (Sechstel- bis Achteltöne).

Die Hörner können fast alle Mikrotöne durch Naturtöne erzeugen. Die Vorzeichen mit Pfeil nach unten bezeichnen immer den 7. (selten auch den 14.) Naturton. Vierteltöne sind der 11. und 13. Naturton. Im Zusammenhang mit Skalenausschnitten soll auch stets der 5. bzw. 10. Naturton verwendet werden. Diese sind in der Partitur nicht eigens bezeichnet.

2. Glissando

C o. /

Es gibt zwei Arten, das Glissando zu notieren: a) glissando ist immer zu spielen, wenn Noten im Kleinstich gedruckt sind. Diese kurzen Tongruppen sind wie ein einziger, verzierter Ton aufzufassen. b) bei langen glissandi sind keine zusätzlichen Legatobögen notiert. Trotzdem soll der Zielton nur angestoßen werden, wenn er durch einen Tenutostrich bezeichnet ist.

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3. Dämpfer

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Trompeten und Posaunen sollen je drei Dämpfer haben. Dämpfer 1 soll für alle einen weichen, auch im forte warmen Charakter haben. Dämpfer 2 soll sehr verschieden ausgewählt werden, damit ein inhomogener Klang entsteht. Dennoch sollte die dynamische Balance nicht außer Acht gelassen werden. Dämpfer 3 ist ein Plunger.

KOMPOSITIONSAUFTRAG DES MUSÉE DU LOUVRE UND DES ENSEMBLE INTERCONTEMPORAIN Uraufführung: 19.11.2008 Paris, Auditorium du Louvre; Ensemble Intercontemporain, Leitung Pierre Boulez

Zug for seven brass instruments (2008) Instruments

al o

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Horn 1 in F Horn 2 in F Trumpet 1 in B ﬂat Trumpet 2 in B ﬂat with quarter-tone valve Trombone 1 Trombone 2 Tuba Performance indications

1. Accidentals and intonation

The quarter-tone symbols indicate tempered quarter-tones. Accidentals with arrows indicate smaller pitch steps (sixth- to eighth-tones).

The horns can produce nearly all the microtones naturally. The accidentals with arrows always designate the 7th (or occasionally the 14th) partial. The quarter-tones are the 11th and 13th partials. In the context of scalar passages, the 5th and 10th partials should always be used. These are not speciﬁcally indicated in the score.

2. Glissando Two ways are used to notate the glissando:

C o. /

(a) a glissando should always be played when notes are in small print. These short groups of notes should be regarded as a single ornamented note. (b) for long glissandi, no additional legato slurs are notated. Nevertheless, the goal note should only be stressed when it is designated with a tenuto marking.

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3. Mutes

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Trumpets and trombones should each have three mutes. For all of them, Mute 1 should have a soft character that is also warm in forte. Very different mutes should be chosen for Mute 2, so that a non-homogeneous sonority results. Nevertheless, dynamic balance should not be disregarded. Mute 3 is a plunger mute.

COMPOSITION COMMISSIONED BY THE MUSÉE DU LOUVRE AND THE ENSEMBLE INTERCONTEMPORAIN Premiere: 19.11.2008 Paris, Auditorium du Louvre, Ensemble Intercontemporain, conducted by Pierre Boulez

Zug pour sept cuivres (2008) Distribution

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1er cor en fa 2e cor en fa 1ère trompette en si bémol 2e trompette en si bémol à pistons de quart de ton 1er trombone 2e trombone tuba

Remarques pour l’exécution de l’œuvre

1. Altérations et intonation

Les ﬁgures de notes de quart de ton désignent des quarts de tons tempérés. Les altérations avec ﬂèche indiquent des intervalles plus petits (des sixièmes aux huitièmes de tons)

Les cors peuvent produire pratiquement tous les microtons à travers les harmoniques. Les altérations avec une ﬂèche vers le bas indiquent toujours la 7e (rarement la 14e aussi) harmoniques, les quarts de tons étant la 11e et 13e harmoniques. Dans le contexte des extraits de gammes la 5e et également la 10e harmonique doivent être utilisées, bien qu’elles ne soient pas spécialement indiquées dans la partition.

C o. /

2. Glissando

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Il y a deux manières de noter le glissando : a) un glissando est toujours prévu quand les notes sont en miniature. Ces brefs groupements de notes sont à considérer comme une seule note à ornement, b) pour les glissandi longs, les phrasés legato supplémentaires ne sont pas marqués ; cependant la note ciblée n’est à articuler seulement au cas où celle-ci est pourvue d’un trait tenuto.

3. Sourdine

ig ht

Les trompettes et trombones doivent respectivement être pourvus de sourdine. La 1ère sourdine devrait dans tous les cas produire un son à caractère doux et chaleureux, également dans le forte. La 2e sourdine doit être choisie tout autrement pour qu’un son non homogène puisse se développer. En revanche la balance dynamique devrait être respectée. La 3e sourdine est un plunger.

ŒUVRE DE COMMANDE POUR LE MUSÉE DU LOUVRE ET L’ENSEMBLE INTERCONTEMPORAIN. Création : 19 novembre 2008, Paris, auditorium du Louvre, Ensemble Intercontemporain, sous la direction de Pierre Boulez

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