Sy. 4780 - Shiori Usui - Pya-ryu (2018)

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Shiori Usui Pya-ryu

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for Solo Clarinet and Orchestra 2018

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Partitur

Sy. 4780/01 ISMN 979-0-2042-4780-6

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The piece was commissioned by Staatstheater Cottbus in collaboration with Ricordi Lab for the premiere on 4th May 2018 at Großes Haus, Staatstheater Cottbus, Germany and it will be performed by Alexander Muhr on clarinet and Philharmonisches Orchester conducted by Alexander Merzyn

Copyright © 2018 by G. Ricordi & Co. Bühnen- und Musikverlag GmbH Berlin Alle Rechte vorbehalten - All rights reserved - Tutti i diritti riservati

Instrumentation

Solo Clarinet in B♭

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Flute 2 Oboes 2 Bassoons 2 Horns in F

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Violin I Violin II Viola Violoncello Double Bass

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The score is transposed

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Duration: ca. 5 minutes

III

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The music was inspired by Miwa, my daughter, who is now 14 months old

IV

Instructions Clef The clef is used to indicate the approximate ranges of pitch; high, middle and low

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Note-heads

lo

highest sound possible

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lowest sound possible

rp

er

approximate/indeterminate pitch

Fo

Note-head for clarinet with “flute embouchure” (mouthpiece off). Approximate pitches.

Dynamics indicated in quotation marks: these refer to the intensity of the performance manner rather than the resultant dynamics.

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Others

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Sound or playing technique gradually changes from one to another.

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Fingerings for Clarinet

These are the fingerings for playing with “flute embouchure” without mouthpiece. The barrel should be still attached to the instrument when this technique is used.

G

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All fingerings indicated here are for the German system, and must be adapted accordingly for the French system if necessary.

All of these effects should be played with a lot of air "noise" mixed together with pitches. The pitches indicated for these techniques are approximate.

y

Fingering: g” (e.g. bar 66) Either of the two examples below can be used.

Example 2 “flute embouchure and overblowing”

C

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Example 1 “flute embouchure” and overblowing

Fingering: db’’’ (e.g. bar 68) “flute embouchure” and overblowing

Fingering: a ”’ (e.g. Bar 72) Keep your lips close to the barrel but move your teeth/jaw a little away from it. Then whistle into the barrel. The shape of your mouth should be similar to the sound “u” in German, such as the word “Munchen”. The pitch is achieved mainly by whistling into the barrel. By using this particular fingering, the air turbulence occurs and the sound becomes more “noisy”.

V

Fingerings: glissando effect (e.g. Bar 76) The glissando consists of two elements. First, whistle and let the note a”’ fall down. Whilst you do this, change the fingering to the normal a” and play down chromatically until you arrive at d”. Those notes are very soft (in German, they can be described as “Untertöne”). The combination of whistling and the falling chromatic scale creates this unique effect.

Fingering: g”’ (e.g. Bar 76) "flute embouchure" and whistling

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lo

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Fingering: ab’’’ (e.g. Bar 76) "flute embouchure" and whistling

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Fingerings: multiphonics (e.g. Bar 81 onwards) "flute embouchure" and whistling

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Alternative fingering: d♯ ”’ (e.g. Bar 89)

VI

Shiori Usui

Pya-ryu For Solo Clarinet and Orchestra

“anticipation”

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a2 Sing as you play in order to create some beating/buzzing effect with voice and pitch.

It is then followed by cuivré.

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Æ Æ Æ bœ œ œ Œ ∑

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Solo Cl.

slap tongue Allow pitch to come out each time.

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arco, unis.

unis. div.

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Ó

Æ Æ Æ Æ Æ œœÆ œœÆ œœÆ œœÆ bœÆ œœœœœ

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5

5

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mp

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p

∑

14

5 4

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∑

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‰™ ¿

-YY™ "mf " pedal note

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Hn. 1. 2.

Take off mouthpiece from instrument.

(The barrel should still be attached to the instrument.)

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unis. div. unis.

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5

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p

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5 Ϯ Ϯ Ϯ Ϯ Ϯ # Ϯ

Æœ œÆ5 œÆ <n>œÆ bœÆ ‰™

Œ

Œ

‰™

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∑

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p

mp

p

mp

p

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» arco

Db.

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f

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‰™

gl.

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15

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∑

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∑

∑

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arco molto sul pont. semitone trills

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b >œ œ >

f VI molto sul pont. semitone trills

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‰™

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ -œ >˙ nœ f

ff Sy. 4780/01

Œ

fp

ff

16

“exploration 2”

E

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A tempo (q=ca. 45)

66

Fl.

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Ob. 1. 2.

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. . . . œ. œ. œ. œ œ œ. œKr œ. œ. œ. œ œ œ. œKr œ. œ. ∑

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Hn. 1. 2.

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rp

mp

∑

Play with a "flute embouchure" without mouthpiece (barrel still attached to instrument) in order to create sound with a lot of air "noise" and pitch mixed together.

Technique: “flute embouchure” and overblowing Fingering: g" (See instruction page.)

&

Solo Cl.

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solo, norm.

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solo norm.

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∑

Db.

¢ Sy. 4780/01

17

poco rit.

3 4

68

Fl.

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∑

4 4

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∑

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6

al o

Ob. 1. 2.

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6

6

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∑

5

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¢

≈

≈ œ.

œ

≈ œ.

≈ œ.

5

œ.

?

∑

∑

C o. /

Hn. 1. 2.

Fo

rp

mp

≈

Technique: “flute embouchure” and overblowing Fingering: dbb"' (See instruction page.)

3

or

ic

.R

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œ

‰

Œ

Œ

pp

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∑

∑

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B

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by

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Vln. II

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G

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<“> #œ &

3 ≈

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Solo Cl.

Vln. I

3

di &

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C

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Vla.

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Vc.

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b>œ

∑

Œ

∑

Db.

¢ Sy. 4780/01

≈

œ.

er

Bsn. 1. 2.

us

p

œ.

18

“exploration 3” (playing a toy flute)

F A tempo (q=ca. 45)

70

Fl.

4 4

2 4

° &

4 4

. b œ. n œ. # œ. œ. . . œ. œ. b œ. n œ. œ. . . b œ . œ bœ bœ œ œ

∑

®

∑

. . œ. œ. œ #œ. œKr œ. bœ. œ. œ. œ œ. ‰

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∑

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Ob. 1. 2.

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bœ

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≈

≈

∑

us

Bsn. 1. 2.

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er

f

rp

Technique for a"': “flute embouchure” and whistling Fingering: a'" (See instruction page.)

sim.

3

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‰™ pp

w pp

G

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3

“”#œ

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C o. /

Vln. I

#

di &

Solo Cl.

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b3

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73

3

3

3

3

3

3

3 b3

3

3

3

≈

&

3™ b3

3

<n> 3 3 3

≈

op

C Vln. I

<“> ° #w &

w ∑ p

pp

“”#œ Vln. II

¢&

∑

Ó

Œ

˙

˙

‰™ p pp

Sy. 4780/01

3 ≈ ≈

yr

Solo Cl.

3 b3

19

3 4

° &

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

¢

rp

er

Bsn. 1. 2.

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Ob. 1. 2.

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Fl.

4 4

us

76

2 4

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"f "

Œ Œ

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∑

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Hn. 1. 2.

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¿ ≈ ≈ ¿ ≈ ‰ ¿ > > > 3 5

kissing/smaking sound (sucked pitch) "f "

3

b3 3 3

3

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3 J

‰

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Œ

° &

∑

∑

∑

∑

∑

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Vln. I

.R

ic

or

Solo Cl.

di &

Technique for glissando effect, ab"' & g"': "flute embouchure" and whistling.

Fingerings: glissando effect fingering, abb"' & g"' (See instruction page.) gliss.

by

<“> #œ ‰™ &

Œ

Ó

ig ht

Vln. II

pp

yr

prima metà Whistle at any pitch but create differences of high, middle and low registers as indicated.

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Œ

∑

H M L

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‰™

op

Vla.

C

p

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Œ

p

Whistle at any pitch but create differences of high, middle and low registers as indicated. gliss.

-¿

H M L

Œ

Vc.

‰

¿ J p

?

mp

gliss.

¿ J mp

‰

Œ

‰™

-¿ ¿

p

∑

∑

Db.

¢ Sy. 4780/01

∑

20

° ¢&

H M L

Hn. 1. 2.

2 4

∑

∑ ¿ ¿ ≈ ‰ >

4 4

∑

> > 5> >j ¿ ≈ ¿ ¿ ¿ ‰ ∑

Œ Œ

Ó

3

3

∑

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Fl.

3 4

> Œ ¿ ‰™ ‰ ≈ ≈ ¿ ¿ ¿ ‰ ≈ ¿ > > >6 > 3

al o

79

4 4

b3 3 3 #

gliss.

≈

&

‰

<n>3

‰™

&

∑

di &

∑

∑

∑

∑

∑

or

° &

prima metà Whistle at any pitch but create differences of high, middle and low registers as indicated. gliss.

Vln. II

∑

H M L

-¿

‰

¿ J p

¿ J mp

p

Œ

‰™

‰

∑

G

.R

&

ic

Vln. I

C o. /

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rp

Solo Cl.

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er

3

us

3

∑

Œ

-¿ ¿

‰™

gliss.

¿

p

ig ht

Vla.

by

sim.

H M L

mp

p

yr

solo

op

H M L

¿

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Œ

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∑

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‰ -¿ J

¿

Œ

Œ

&

∑

Vc.

C

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∑

Db.

¢ Sy. 4780/01

∑

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∑

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H M L

Hn. 1. 2.

∑

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Œ

∑ ¿ ≈ ¿ ‰™ ¿ > >

mp

Ó

≈

∑ ¿ ¿ > >

¿ ¿ ™ ‰ > >

3™

33 33 ™™

≈

33 # 33

3 ™ <n> 33 3 ™

33 3 3

3 33 ™™

33

rp

prima metà Whistle approximate pitch indicated.

Listen to sound of clarinet as a reference of pitch.

Whistle at octave lower if notes are too high.

33 33 ™™ # 333

™ ≈ 3

er

Œ

&

Solo Cl.

Ó

us

multiphonics Technique:"flute embouchure" and overblowing Fingering: See instruction page.

nl y

Fl.

3 4

al o

82

4 4

sim.

Ó

-¿™

¿ J

Œ

‰

Œ

Fo

Vln. I

° &

-¿

Œ

C o. /

p

∑

∑

or

¿ ‰™

Œ

p

pp

sim. (seconda metà)

≈ ¿ ¿

#-¿

Œ

ic

&

≈ #¿ ™ ¿

Ó

Ÿ~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~ # œ ™ nœ œœ ≈ Œ pp

seconda metà Whistle approximate pitch indicated.

Listen to sound of clarinet as a reference of pitch.

Whistle at octave lower if notes are too high.

Vln. II

Œ

solo molto sul pont.

Œ

di &

&

¿ ‰

Ó

p

B

∑

#-¿ ™ Œ

Œ

ig ht

#-¿ ‰ J

¿ Œ

p

(solo)

∑

∑

## Oœ ™™ ≈

yr

?

-¿

≈

by

Vla.

G

.R

tutti Whistle approximate pitch indicated.

Listen to sound of clarinet as a reference of pitch.

Whistle at octave lower if notes are too high.

Oœ ‰™

Ó

op

pp (gli altri) Whistle approximate pitch indicated.

Listen to sound of clarinet as a reference of pitch.

Whistle at octave lower if notes are too high.

C

Vc.

&

∑

∑

‰

#-¿ J

¿ J

‰

Ó

p

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∑

∑

Db.

¢ Sy. 4780/01

∑

22

3 4

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‰ # œ œ n œp

∑

port.

mp

p

Ob. 1. 2.

&

∑

∑

Bsn. 1. 2.

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∑

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≈

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‰™

Ó

H M L

∑

¿ ¿ ≈ ¿ ¿ ‰™ > > > >

∑

Ó

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3

3

≈ 3

¿ ‰

sim.

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ic

Vln. II

.R

-¿

¿ J

‰

‰™

#¿

‰

#¿

¿

¿

sola multo sul pont.

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Œ

Ó

¿ J

‰

Œ

~~~~~~~~~~~~~~~ #Ÿœ n œ

≈ Œ

Ó

by

B ≈

≈ 3

¿

# -œ œ -œ œ J ≈

¿

33 3

‰™

G

& ≈ #¿ ‰

# 33 33 3 3

Œ

≈ ≈

& Ó

33 33 ™™

-¿

¿

or

# -œ ™

-¿ J

di &

¿ ° &

3™

C o. /

&

Solo Cl.

Vln. I

33 3 3 3

Fo

rp

Hn. 1. 2.

> > ¿ ¿™

us

¢

Ó

Œ

pp

ig ht

Vla. sim. #-¿

le altre

#-¿ Ó

Ó

C

op

yr

B Œ

-¿

?

∑

Œ

##Oœ

Ó

pp

Vc. sim. (seconda metà)

& Œ

?

‰

seconda metà #-¿ ¿ ‰ J J

Œ

Ó

∑

‰

∑

Db.

¢ Sy. 4780/01

#-¿ J

¿ J

‰

23

Fl.

poco rit.

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bœ.

° &

∑

∑ f

p

œ.

Ob. 1. 2.

∑

&

œ.

œ.

1.

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r œ

œ.

œ.

nl y

87

3 4

U Œ

∑ 3 3

p

al o

f

1.

6

6

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∑

≈ bœ ‰ .

∑

¢

≈ ≈ bœ ‰ œ. .

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>¿ ‰™

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rp

Œ

Œ

Fo

∑

er

1.

H M L

œ.

p

f

Hn. 1. 2.

U Œ

≈

us

Bsn. 1. 2.

alternative fingering: d# '" (See instruction page)

3 3 # 33

33 3 ≈

&

° &

-¿

-¿

¿ ‰™

Œ

33 ™™

or

# -œ ™

&

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