ARQUITECTURA E ÁGUA by Cátia Branco

AGRADECIMENTOS Ao Mário, à Rosário e à Virginia, por serem meus pais e avó e fazerem o seu papel de forma espectacular; Ao Gustavo, pelo empenho que teve em partilhar comigo as suas ideias e por, mesmo à distância, estar sempre presente; Aos meus amigos que, aqui e ali, sempre foram contribuindo e apoiando, em especial um agradecimento à Liliana, pelo apoio nos momentos mais difíceis; Ao professor Camilo Rebelo pela orientação.

II|III

[RESUMO]

Desde o deslumbre que pessoalmente me move a estudar as particularidades da água, até toda a importância que esta impulsiona no homem e na sua arquitectura, a água, além de um elemento essencial é vida, é um elemento fascinante. É impossível imaginar vida, tal como conhecemos, sem pensar em água e, percorrendo a história da humanidade, é possível perceber como foi esta relação entre o homem, a sua arquitectura e a água – o ser, a criação e a natureza, sendo que, essa história é mais que uma mera evolução, é uma interpretação geográfica e cultural, que está longe de ser unicamente relacionada com o tempo. Na arquitectura contemporânea muitos são os arquitectos que se servem da água como meio de atribuir sensações e qualidades às suas obras, seja através de métodos artificiais, seja através da projecção do artificial sobre o natural, procurando o contacto extremo entre arquitectura e natureza através da água. Mas o que pode a água oferecer ao espaço arquitectónico? A água tem uma forte carga simbólica. O homem sempre estabeleceu crenças em torno de tudo o que para si era vital. Religiosamente ou de forma pagã, a água adquiriu vários significados consoante a sua escala ou estado. Mas cada edifício é também possuidor de um carácter próprio, e se no passado, a água era associada maioritariamente a edifícios religiosos, actualmente o poder simbólico da água está cada vez mais ligado aos novos edifícios de culto – museus, teatros e salas de concertos. Outro factor de grande importância na relação entre água e arquitectura é o próprio lugar. A água é criadora de atmosferas e, enquanto paisagem, é um ópio para o olhar. Esta mexe com o ser humano, não só psicologicamente, mas através dos sentidos, sendo o toque e a visão os mais afectados. Muitos são os edifícios que levam essas sensações ao extremo, interagindo com a água, quer de forma directa quer à distância. Grande parte desse encantamento dos sentidos reflecte-se noutras características da água, como o seu carácter sedutor, cuja associação imediata, resultante da interacção entre água e arquitectura, é a beleza. A água é, portanto, uma fonte rica e inesgotável de factores imateriais, pela sua variedade interpretativa, o que permite à arquitectura ser mais que uma simples criação de espaço, permite-lhe ser uma maravilha. Mas se por um lado é imaterial, por outro é geradora de problemáticas concretas, no sentido em que, devido às suas características, ela é condutora de comportamentos. Muitos são os edifícios que se relacionam com a água apenas por necessidade, física ou programática. Além disso, devido ao ser carácter mutável e inconstante, ela é indutora de instabilidade, e como tal, cria uma dicotomia arquitectónica. Se há edifícios que, ao relacionarem-se com a água, assumem à partida um carácter mais provisório, há também aqueles que conseguem estabelecer nela uma vivência. Por fim resta perceber que, a arquitectura desempenha um papel fundamental num mundo sustentável, e que a sua relação com a água deve ter em conta não só aquilo que pretendemos aproveitar dela, mas aquilo que temos de preservar, e espelhar nela a imagem de um futuro saudável.

IV|V

[ABSTRACT]

Since the fascination that personally drives me to study the particularities of the water, until all the importance that it drives into the Man and his Architecture, water, beyond an essential element of life, is also a fascinating element. It is impossible to imagine life as we know, without thinking of water, and looking to the history of mankind, is possible to understand how it’s been the relationship between man, his architecture and the water – the human being, the creation and the nature, and this history is more than just an evolution, is a geographic

and

cultural

interpretation,

which

far

from

being

just

time.

In contemporary architecture, are many architects who use the water as a mean of attributing sensations and qualities in their works, using artificial methods, or developing the artificial over the natural, and look for the contact edge between architecture and nature through water. But what can water provide to architectural space? Water has a strong symbolic charge. The man has always established beliefs about everything that was vital to him. Religious or pagan way, the water acquired several meanings depending on their scale or state. But each building has also its own character, and if in the past, water was mainly associated with the religious buildings, currently the symbolic power of water is increasingly linked to new places of worship - museums, theaters and concert halls. Another major factor in the relationship between water and architecture is the place. Water is a creator of atmosphere and as landscape is opium for our eyes. This change the human being, not only psychologically, but through his senses, touch and vision being the most affected. Many are the buildings that lead these sensations to an extreme, interacting with water either directly or at distance. Much of that enchantment of the senses is reflected in other water features, such as its seductive character, whose immediate association, resulting from the interaction between water and architecture, is beauty. Water is therefore a rich and inexhaustible source of immaterial factors, for his interpretive range, which allows the architecture to be more than a mere creation of space, allows it to be a marvel. But if in one side it is immaterial, on the other it generates a concrete problematic, in the sense that, due to its characteristics, it is a conductor of behaviors. Many buildings are related to water just by necessity, physical or programmatic. Furthermore, due to its changeable and inconstant nature, it induces instability, and as such, creates a dichotomy in architecture. If there are buildings that, relate to water, have a more temporary character, there are also those that can create a living time on it. Finally we just have to realize that architecture plays a fundamental role in a sustainable world and that their relationship with water must take into account, not only what we want to enjoy from the water itself, but what we must preserve to reflect the image of a healthy future on it.

VI|VII

[SUMÁRIO]

|Resumo

|Abstract

|Sumário

VIII X

|Introdução O Fascínio pessoal pela Água Introdução aos conteúdos abordados

XII XIV

1|Água como elemento da natureza

2|Arquitectura e Água

2.1_História (relação água/arquitectura através de tempos e culturas)

2.2_Relação Artificial/Natural

3|Imaterialidade da Água vs Arquitectura

3.1|Factor simbólico

3.2|A importância do lugar

3.2.1 [Experiência do espaço. A Atmosfera criada com Água]

3.2.2 [Contexto visual. A paisagem feita de água]

3.3|Carácter sedutor 4|Problemática concreta da Água vs Arquitectura

73 85

4.1|Relação por necessidade

4.2|Provisoriedade e permanência

4.3|O motor para o futuro sustentável 5|Conclusão |Referências

101 111 XVI

Bibliografia

XVIII

Iconografia

VIII|IX

Fig. |3

Fig. |4

Fig. |5

[O FASCÍNIO PESSOAL PELA ÁGUA]

Tudo o que é orgânico na natureza é composto de água. Só esta afirmação pode levar o menos curioso, a questionar-se sobre a importância deste elemento natural. A mim, pessoalmente, sempre fascinou. Ao longo da minha vida, sempre convivi com a presença da água, num sentido mais amplo que o mero consumo. Até atingir os meus dezoito anos habitei em Portimão fig.|3, uma cidade localizada na costa sul de Portugal, onde podia de todas as formas desfrutar da presença da água, quer através de um horizonte marítimo, quer da existência de um rio que banha a cidade. Ao iniciar a faculdade, a minha residência alterou-se para a cidade do Porto fig.|4, na costa noroeste de Portugal onde, também aí, pude desfrutar de uma cidade, tanto com presença marítima, como ribeirinha. Apenas no decorrer do meu quinto ano de faculdade, no qual deixei de residir em Portugal, por decidir integrar-me num programa de mobilidade-Erasmus, realizado em Ferrara fig.|5, cidade localizada no interior norte de Itália, me apercebi do quanto a falta do elemento aquático me afectava. Todo o ano, verão ou inverno, eu ansiava por poder passear á beira-mar, ou poder olhar para um rio, ou mesmo que fosse, sentar-me ao lado de uma pequena fonte. Depois de um ano a viver numa “cidade seca”, como eu a apelidava (que em parte é irónico, porque o castelo da cidade está construído sobre um lago artificial), e ao regressar a Portugal, surgiu a necessidade de pensar num tema para a dissertação. Penso que, não podia ter sido mais imediato na minha mente a procura de um tema que abordasse água, pois gostaria de perceber o porquê deste meu fascínio por ela, pelo infinito, pelo inexplorado, pelo mistério, ou por qualquer outra sensação que este elemento cria, sabendo á partida que não é uma coisa pessoal, mas que afecta massas. Porque afecta massas?! Pelas suas propriedades? Pelas suas qualidades? Pelo seu simbolismo? É um pouco deste véu que, com esta prova, pretendo levantar.

INTRODUÇÃO

XII|XIII

[INTRODUÇÃO AOS CONTEÚDOS ABORDADOS]

Sinto a água nos meus pés! É o vai e vem das ondas…hummm! Como é bom estar em casa!

Qual é o potencial da água? Como é possível que seja algo tão sereno, tão voraz, tão imponente e difícil de domar e, ao mesmo tempo, tão tranquilizador? Que tipo de atmosferas proporciona algo insípido, incolor e inodoro? Aparentemente, não seria muito promissor. Mas que mistérios, ou magias, ou artifícios esconde a sua transparência? Será possível responder a tudo isto?

Que tipo de pintura pode ser um objecto arquitectónico? Algo com garra, cores, pinceladas fortes, ou algo sereno, de tons pálidos e suavidade no traço. Gostaria de pensar a arquitectura como um mar de possibilidades, cada uma mais estimulante que a outra. Mas o que a torna estimulante? Muitas podem ser as respostas, nenhuma errada e nenhuma completamente certa. Depende do que estimula cada um. Álvaro Siza deslumbra milhares com o seu promenade architectural, Corbusier com a sua racionalidade, Frank L. Wright com a sua organicidade, Peter Zumthor com as suas atmosferas, mas perguntemos a nós próprios: “a mim, o que me deslumbra?”. Sem dúvida que nos deixamos deslumbrar por todos estes exemplos, uns mais outros menos, mas com certeza todos, pois uma arquitectura de qualidade tem sempre algo de maravilhoso. Portanto, de todos poderia falar nesta dissertação, no entanto, e como explicitado no texto anterior, o que me deslumbra pessoalmente é a água. Água - líquido, água - presença, água - espírito, mas água! Esta dissertação é um meio de poder dar resposta ao meu fascínio, mas também poder estudar a água enquanto elemento da Natureza, e enquanto natureza que interage de diversas formas com o espaço arquitectónico. Para poder estudar a água e mergulhar na profundeza da sua importância, é necessário perceber como esta se relacionou com o Homem ao longo da sua evolução. Ao analisar a sua história, é possível compreender também que existiram vários tipos de relações entre água e arquitectura, relações mais naturais e relações mais artificiais, em que a água passou a ser um elemento controlado pelo homem/ arquitecto. Diz-se que, compreender a história é necessário para olhar e projectar o futuro, pois é a única maneira de aprender. Assim, depois de um primeiro capítulo dedicado a perceber o passado que une água e arquitectura, no segundo capítulo materializa-se a necessidade de ver respondidas todas as perguntas, levantadas no inicio deste texto. A água é uma matéria simbólica, emocional e vivencial, e se já sabemos que os nossos antepassados a misturaram com a realidade arquitectónica, falta-nos só saber o porquê. Explorar quais as qualidades da água, não enquanto algo físico, mas como algo sentimental e causador de paixões. Resta-nos, depois de tudo, apontar para o futuro, e perceber o que podemos esperar da relação entre a água e arquitectura, questionando-a do ponto de vista das problemáticas da actualidade e dando um pontapé de saída para o que será a Arquitectura e o mundo do futuro.

INTRODUÇÃO

XIV|XV

Fig. |8

Fig. |9

Fig. |10

Fig. |7

Fig. |11

“Tal como o sangue retorna ao coração, num ciclo de suporte de vida, a água circula através do ciclo global para nutrir a terra, regressando mais tarde á sua fonte vital para ser renovado.” 1

Fig.7|visão parcial do planeta Terra a partir do espaço. A cor azul é predominante; Fig. 8|9|10|11|os quartos elementos: respectivamente água, fogo, ar e terra;

A natureza 2 é a base de tudo e o fundo onde tudo acontece. É sobre ela, e através dela, que o todo se move, desde a pequena célula, até á infinidade do Universo. Nesta imensidão que a caracteriza, distinguem-se quatro elementos fig.|8,9,10,11 básicos: o Ar, a Terra, o Fogo e a Água, nos quais se movem todas as formas de vida natural. Os quatro elementos são essenciais á vida, como tal, ambos são de extrema importância. No entanto, neste contexto importa focar a água. Desde que existe história, que se fala de água. A água é o elemento principal da vida e o responsável por ela. Nenhum organismo vivo existe sem água, e como tal a sua presença é um marco constante nas nossas vidas, mesmo que intrínseco ou assumidamente natural. Tão natural que, não nos apercebemos ou reflectimos sobre isso. A água é o elemento que caracteriza o planeta terra, que contrariamente aos outros, de superfície rochosa ou gasosa, apresenta uma superfície aquosa. Esta cobre cerca de três quartos da superfície do nosso planeta e por isso a Terra á chamada de ”O planeta azul” 3. Até hoje, uma das grandes demandas da humanidade tem sido tentar descobrir água em outros planetas, mas até onde se sabe, esta existe apenas em pequenas quantidades e sob a forma de gelo. Como tal, não é proporcionadora de vida.

____________________________________________________________________________________________ 1

MOORE, Charles W.; Water and Architecture; Londres; Thames and Hudson; 1994; p.38;

“Princípio interior ou essência de todos os seres; conjunto, ordem e disposição de todas as coisas

possíveis, incluindo o homem, no universo; o todo das coisas, enquanto distinto do homem, por oposição ao homem civilizado, dotado de liberdade e domínio sobre o natural, criando o artificial”. In Nova Enciclopédia Portuguesa; vol. 18; Lisboa; Ediclube; 1992; p.1666; 3

No artigo “A Última Gota”, da revista National Geographic nº109, Viriato Soromento Marques

começa dizendo: “Se os humanos tivessem baptizado o seu planeta a partir de um olhar lançado do

espaço, este ter-se-ia chamado Água, e não Terra.”

ÁGUA COMO ELEMENTO DA NATUREZA 3|4

Fig. |12

Fig. |13

Fig. |14

Fig.12|água em estado gasoso – vapor, naturalmente expelido da terra; cujo ponto de formação acontece aos 100º C; Fig.13|água em estado líquido; Fig.14|água em estado sólido – gelo, cujo ponto de formação acontece aos 0ºC;

Abordando cientificamente, a água é um elemento constituído por um átomo de hidrogénio e dois de oxigénio, e pode assumir várias formas, consoante o seu estado (liquido, gasoso ou sólido). Cada um destes estados é completamente diferente e como tal, a interacção do ser humano com eles também muda. Mas nestas três formas (gelo, líquido ou vapor), a água pode mover-se dentro de si mesma, ficar quieta, flutuar, gasificar, congelar em pequenos cubinhos ou elevar-se em nevoeiro, ela é um elemento em constante mutação. No entanto, o estado líquido é o mais comum de ser visto e/ou utilizado, mas o gelo e o vapor também têm de ser pensados, pois fazemos parte de um ambiente onde eles estão sempre presentes também. A principal característica da água, enquanto líquido, é ser incolor, insípida e inodora, e a sua escala é tão variante que, tanto pode ser uma gota de orvalho como a vastidão de um oceano. Como elemento da natureza, a água não podia deixar de fazer parte de nós, seres humanos, contudo, não só faz parte como, é o componente principal do nosso organismo e da nossa alimentação. A sua importância pode-nos passar despercebida, mas nós originamos e vivemos da água, ela molda toda a nossa vida e sempre assumiu um papel muito marcante e directivo ao longo da nossa história. “Para viver e para agir o homem foi sempre, e será, um utilizador da

água.” 4 Não temos como ignorá-la, contactamos com ela todos os dias e a toda a hora, seja para consumo vital de um bem de primeira necessidade, seja como algo que nos circunda. A água tem em grande medida, determinado o estilo de vida do homem, o seu habitat e as suas actividades. Muitas cidades, aldeias e outras formas de habitar, em todo o mundo, devem a sua existência á água, bem como a sua expansão e prosperidade. Mas por vezes, parecemos esquecer que, a água é um recurso natural de valor inestimável, que se vê, cada vez mais, ameaçado.

__________________________________________________________________ 4

SARAMAGO, Alfredo; VIEGAS, M.; Os Rostos e as Vozes da Água; Lisboa; Assírio e Alvim Editora; 1999;

p.11

ÁGUA COMO ELEMENTO DA NATUREZA 5|6

Fig. |15

Fig. |16

Fig. |17

Fig.15| Mulher a vender um saco de água potável, num bairro de lata. Luanda, Angola; Fig.16|O prazer de beber água; Fig.17|Destruição provocada por tempestade em Westhampton Beach, 1962;

O homem, sendo ele próprio uma forma de vida natural, distingue-se das outras pela sua capacidade de criar novas formas de existência, não naturais, pela sua capacidade de produzir o artificial, ou seja, completar e controlar o mundo natural. Portanto, é cada vez mais difícil encontrar um lugar no nosso planeta que ainda não tenha sido modificado pelo homem, e a água não é excepção. A água é um bem tão precioso, que a procura de água limpa e saudável, em quantidade suficiente, foi e é tão importante como a luta contra o seu excesso, como o caso das inundações ou outras formas calamitosas.

Chegámos ao ponto de entender que, sem água nada existia, nem Natureza, nem Homem, muito menos Arquitectura.

ÁGUA COMO ELEMENTO DA NATUREZA 7|8

Fig. |19

Fig. |20

Fig. |21

ARQUITECTURA: “Arte e ciência de construir edifícios, ou de criar espaços

interiores ou exteriores. É considerada uma arte maior, por dela dependerem as restantes artes plásticas ou decorativas. As suas características essenciais, segundo Vitrúvio, são a beleza, a firmeza e a utilidade, e as suas duas maiores tendências são a defesa contra o meio ambiente geográfico e as formas socioculturais de cada grupo humano.” 5

A definição de arquitectura supracitada é enciclopédica, curta e

Fig.19|20|21| Cataratas da Foz de Iguaçu, fronteira entre Brasil e Argentina. Através destas

generalista, mas dela importa reter duas ideias fundamentais para a melhor compreensão da relação entre Arquitectura e Água. Primeiro, a afirmação de que, Arquitectura é uma forma de defesa contra o meio ambiente (Natureza), pois realmente esta é a artificialização de um

imagens podemos

espaço criado pelo Homem, para seu pleno conforto e bem-estar.

ver como um

Nunca pode ser considerada natural, todavia, a sua relação com a

ambiente

envolvente pode ser muito forte. Em muitos casos, essa envolvente é a

aparentemente natural, se relaciona

natureza no seu estado mais puro. Segundo, a afirmação de que, a

com a arquitectura,

Arquitectura se molda às formas socioculturais de cada civilização, outra

e como ambos se

verdade que, nos leva a perceber que o Homem, desde há muito,

complementam.

procura localizar-se perto da água e, quando não consegue, cria meios artificiais de o tornar possível. Como explicitado no capítulo anterior, a água é apenas uma das muitas formas que a natureza assume, e a natureza foi maioritariamente o ponto de inspiração para as criações do homem, consequentemente, Natureza e Arquitectura são duas realidades indissociáveis. Além de incontornável, esta relação é constantemente procurada e desejada. A natureza equilibra o mundo artificial que o homem cria. Este procura no natural, aquilo que a arquitectura por si só não consegue dar, como tal, a arquitectura e a natureza complementam-se constantemente.

_______________________________________________________________ 5

in Nova Enciclopédia Portuguesa; vol.2; Lisboa; Ediclube; 1992; p.188;

ÁGUA E ARQUITECTURA 11|12

Fig. |22

Fig. |23

Fig. |24

A água ganha a sua importância em relação ao espaço

Fig.22|Água como elemento

arquitectónico pois, para além da sua essência física concreta, tão rica

potenciador de

e versátil, que a torna fulcral e indispensável na vida do homem, ela

sensações; Fig.23|Água como materialização de um poder simbólico; Fig.24|Água como

possui ainda um intenso valor simbólico intemporal, tornando-se uma forte atracção para o homem e levando-o a querer aproximar-se dela e junto a ela construir a sua vida. Segundo Mark Fletcher, “as razões pelas

quais os arquitectos escolhem construir na água ou perto dela são

meio de diversão e

variadas e complexas. Em alguns casos, o factor mais importante é a

proporcionadora de

temperatura, uma vez que a água contribui para a refrigeração; noutros

bem-estar;

a religião, dado que a água se utiliza por motivos simbólicos, enquanto noutros ainda a água é a única razão do edifício, como é o caso de um banho marítimo”. 6 Em cada caso, a água assume um sentido particular, indo ao encontro do Homem, quer na satisfação das necessidades mais básicas da sua vida, assumindo um papel prático; quer em resposta á sua dimensão mais imaterial ou espiritual, assumindo um carácter quase cenográfico. Portanto, a água assume uma forte potencialidade como elemento espacial, tanto quando a sua presença pretende atingir o corpo, como quando pretende alcançar a mente. A dualidade entre corpo e alma, permite ao espaço alcançar o equilíbrio necessário, em que a vida ganha mais brilho e serenidade, mais dinamismo ou naturalidade, mais sentido e profundidade, ou apenas se torna mais bonita e equilibrada. Percorrendo, genericamente a história da humanidade, é interessante perceber como foi, e é, esta relação entre homem, arquitectura e água (o ser, a criação, e o natural).

_____________________________________________________________ 6

FLETCHER, Mark; Islands, Contemporary Architecture on Water; Alemanha; H.F.Ullmann; 2009; p.19;

ÁGUA E ARQUITECTURA 13|14

Fig. |25

HISTÓRIA

[Relação água/arquitectura através de tempos e culturas]

“Como o poeta Muriel Rukeyser escreveu, «o universo é feito de histórias, não átomos», também a água é composta por histórias, sobre e para além da sua fusão molecular de hidrogénio e oxigénio.” 7

A história que conecta a água (qualquer que seja o seu estado ou manifestação) e o Homem, juntamente com a sua arquitectura, é mais que uma mera evolução, é uma interpretação cultural e geográfica, que está longe de ser unicamente relacionada com o tempo. Cada civilização encarou e manipulou a água consoante as condições que os rodeavam, quer fossem de ordem climatérica, geográfica, espiritual ou temporal. Esta

relação

Homem/Água

manifesta-se

desde

que

este,

instintivamente, começou a criar o seu próprio abrigo, e tem-se manifestado sempre desde aí, até aos dias de hoje, sendo que através de vários povos, civilizações e estilos arquitectónicos, podemos compreender como foi a presença da água na vida do ser humano, enquanto projectista e utilizador.

_____________________________________________________________ 7

MOORE, Charles W.; Water and Architecture; Londres; Thames and Hudson; 1994; p.15;

ÁGUA E ARQUITECTURA | HISTÓRIA [Relação água/arquitectura através de tempos e culturas] 15|16

Fig. |27

Fig. |28 Fig. |26

Fig. |29

[A PRÉ-HISTÓRIA E A RELAÇÃO COM A ÁGUA]

Através dos vestígios dos primeiros seres humanos, que remontam ao

Fig.26|esquema de localização deos

período paleolítico (entre cerca de 20000 e 8000 a.C.), é possível afirmar

vestígios de gravuras

que estes, apesar de serem nómadas e muito subjugados à natureza, já

rupestres, ao longo do Vale do Rio Côa; Fig.27|Rio Côa; Fig.28|Exemplo de gravura rupestre localizada no Vale

desenvolviam actividades artísticas, tanto em grutas como a céu aberto. Muitas dessas actividades deixam perceptível a importância da água nas suas vidas, sendo exemplo o Vale do Côa, em Portugal. Este é o maior complexo de arte rupestre paleolítica ao ar livre descoberto até hoje e, numa extensão de quase vinte quilómetros fig.|26, encontram-se gravuras

do Côa;

cuja disposição, maioritariamente a nascente e a associação dos

Fig.29|Pormenor de

animais representados ao rio, sugere que o lugar tinha um cariz sagrado,

Povo Lacustre,

de veneração às águas do rio.

pintura de Déodate Magnin, final do séc.XIX, Museu Laténium, Suiça.

Mais tarde, no período Neolítico, com início a cerca de 8000 a.C., surgem os primeiros assentos populacionais, onde o homem passa de um ser nómada a um ser sedentário. Pequena grande mudança, que originou o aparecimento das primeiras povoações, e consequentemente das primeiras construções. Dependendo da zona onde as povoações se instalassem, assim seriam as suas casas, pois os meio construtivos que possuíam eram rudimentares e, como tal, a dependência e adaptação á natureza eram muito fortes. No entanto, a astúcia dos seus pensamentos pode espantar-nos, pois já foram encontrados vestígios de povoações inteiras, que se abrigavam em casas construídas em cima de água 8. Apesar de sermos levados a pensar que provavelmente isso acontecia apenas em zonas consideradas, hoje por nós, como tropicais, existem vários vestígios deste tipo de construções no centro da Europa. Logo, não podemos partir do princípio que seria uma ideia que apenas surgia a povoações de países litorais, mas que qualquer massa de água (rio, lago, entre outros) poderia constituir um abrigo seguro para um povoado. Parece _____________________________________________________________ 8

“Construir sobre a água pode parecer uma ideia revolucionária, tecnicamente complexa e que

remete para imagens futuristas de sofisticadas estruturas anfíbias. No entanto, estamos a falar de uma das tipologias da arquitectura vernácula mais antigas e que mais se vulgarizou no nosso planeta: a palafita.” in BAHAMÓN, Alejandro; ÁLVAREZ, Ana Maria; Palafita, da Arquitectura Vernácula à Contemporânea; Portugal; Argumentum - Edições, Estudos e Realizações; 2009; p.4;

ÁGUA E ARQUITECTURA | HISTÓRIA [Relação água/arquitectura através de tempos e culturas] 17|18

Fig. |30

Fig. |31

Fig. |32

Fig.30|vestígios de

contraditório pensar que, um povo assim, sem qualquer domínio ou

construções

conhecimento de fenómenos naturais, como enchentes ou marés,

palafíticas no lago de Zurique, na

pense na água como um lugar seguro, sendo um elemento tão instável. A água era, de facto, uma das localizações mais seguras, pois para

Suiça; Fig.31|Pirâmides de

estes povos as grandes ameaças vinham de terra firme. Da água

Gizè, vistas a partir

provinha alimento e protecção contra predadores. Como exemplo,

do Nilo;

temos os vestígios de povoações inteiras que se estabeleceram nas

Fig.32|Mapa

margens do lago de Zurique, na Suíça fig|30. Aldeias erguidas sobre

ilustrativo do

estacas, que usavam a água como protecção contra animais, como

crescente fértil do

meio de transporte e como base da sua economia. O sistema palafítico

Nilo e do consequente posicionamento da arquitectura;

era um método construtivo avançado e inteligente, pois permitia tirar o melhor partido da água, a todos os níveis, mas ao mesmo tempo, manter o homem seguro. Razão pela qual, ainda hoje é um sistema utilizado, tanto por necessidade, como por pura estética. Podemos concluir então que uma das primeiras construções do Homem, levou-o a viver intimamente ligado com a água, mais do que muitas civilizações posteriores o fizeram. [EGIPTO, A ETERNIDADE E O PODER DO NILO]

O elemento chave para a história do Egipto é o Nilo, aquele rio com a característica tão particular de que nunca seca, apesar de virtualmente não cair chuva ao longo do seu curso. O Rio ditava a Arquitectura, directa e indirectamente 9. As duas topografias diferentes que o rio demarca, criaram as divisões básicas do antigo Egipto, nos reinos do Alto (Sul) e do Baixo Egipto (Norte). Mas mesmo depois deste dois reinos se unificarem, a obsessão pela dualidade, impressa pelo rio, continuou assente na cabeça do povo egípcio. A oposição entre sombra e luz, noite e dia, inundação e seca, e _________________________________________________________________ 9

Segundo Patrick Nuttgens em “The Story of Architecture”, o Nilo e, consequentemente, as suas

inundações, influenciavam, não só directa mas indirectamente, a Arquitectura. Com pelo menos 3 meses de inundação, de Maio até Setembro, a agricultura não era realizável. Então, o esforço de mão-de-obra era dividido ao longo do ano. Os agricultores, nos meses em que não havia produção, eram levados a trabalhar para as pirâmides ou para os complexos fúnebres, por ordem do faraó, pois estas eram a sua preocupação para a vida mais importante, a vida depois da morte. Tal factor permitiu o desenvolvimento de uma arquitectura mais grandiosa.

ÁGUA E ARQUITECTURA | HISTÓRIA [Relação água/arquitectura através de tempos e culturas] 19|20

Fig. |33

Fig. |34

Fig.33|Templo de

todas estas dualidades provocadas pela natureza vêm reflectir-se na

Karnak, em Luxor, no

Arquitectura.

Egipto; Fig.34|Templo Grego, erigido em honra do Deus

Tanto desenhos como edifícios pensados para perdurar (tumbas, pirâmides ou templos) situavam-se na linha do deserto, depois da mais alta linha de marca de inundação do rio, que era também a linha que

Poseidon, em Cape

demarcava a faixa fértil. Para lá dela, era a terra dos mortos, onde

Sounion, na Grécia.

construíam os seus templos e complexos funerários. O rio também dividia

Onde é visível a

o território do Egipto em dois, o poente e o nascente. Todas as cidades

relação da arquitectura com a paisagem marítima;

dos vivos se situavam a nascente, as cidades dos agricultores, dos construtores de barcos, enquanto toda a construção para os mortos se situava no lado poente do rio. Os egípcios aprenderam, também, a domesticar a água e os seus edifícios eram completados pela presença de tanques de água parada, definidos por superfícies geométricas. Esta existência é maior junto dos templos, onde as dimensões são também francamente maiores, e apesar de não restarem muitos exemplos, podemos confirmar a sua existência e apreciá-la no lago sagrado do templo de Karnak fig.|33, em Luxor, ainda existente. Como em tantos episódios da história da Humanidade, é a necessidade que impulsiona o desenvolvimento, e se, os egípcios desfrutavam da abundância de água vinda do Nilo, a civilização da Mesopotâmia, situada em terreno árido, tudo tinha de recolher e reutilizar para poder prosperar. Aqui surgiram os primeiros passos relativos á invenção de canais, caleiras, sistemas de eixos, entre outros mecanismos de controlo e armazenamento de água. [OS CLÁSSICOS, A PAISAGEM E A DOMESTICAÇÃO DA ÁGUA]

A civilização grega, apesar de prosperar num país essencialmente seco, determinava a sua arte e arquitectura por uma série de condições, sendo uma delas, a paisagem, em que a terra e o mar se interpelavam com uma nitidez plástica que em caso nenhum se atenuavam na inesgotável diversidade das formas fig.|34. A intensidade da vida grega no exterior, favorecia decididamente os espaços abertos e públicos, e a sua atitude para com a natureza era de sagração.

ÁGUA E ARQUITECTURA | HISTÓRIA [Relação água/arquitectura através de tempos e culturas] 21|22

2 1

6 11 7

Fig. |35

Fig. |36

1. BANHO FRIO; 2. BANHEIROS PÚBLICOS; 3. TANQUE DE ÁGUA E ESTEIRAS; 4. POÇO; 5. SALA DE BANHOS QUENTES; 6.PEQUENOS TANQUES: QUENTE, MORNO E FRIO; 7. SALA QUENTE; 8. BANHO FRIO; 9. SALA DE BANHOS MORNOS; 10. PALESTRA; 11. TANQUE DE NATAÇÃO; 12. BANHO RASO;

Assim, os pontos máximos de expressão da água na cultura grega

Fig.35|Planta dos Banhos Públicos de Stabia, em Pompeia, Itália;

eram, o mar e as nascentes naturais, junto das quais localizavam plantações e templos10.

onde existem

Relativamente aos Gregos, a relação entre a água e o povo Romano

enumeros tanques, cada com

era muito mais acentuada e foi um grande marco ao longo da história.

características diferentes, mas a cima de tudo, onde

Os romanos desenvolveram técnicas que permitiram, não só desfrutarem da água no seu local e forma natural, como transportá-la e

existem muitos

dominá-la consoante as suas necessidades. Domesticaram a água,

espaços de

canalizando-a. Construíram aquedutos fig.|36, estruturas enormes que

convívio, palestras,

permitiam que a água chegasse até às suas cidades.

lojas e tabernas, entre outros; Fig.36| Aqueduto de Segovia, em Espanha; onde a

Dentro das cidades, o povo romano desenvolveu sistemas de canalizações, de distribuição e armazenamento de água. Tal factor permitiu

quanto à importância que a água tinha para o

cidades

desenvolvessem

mais,

com

mais

saneamento e maior qualidade de vida para as pessoas. A água passou a fazer parte da vida das pessoas, pois o facto de esta

escala da obra não deixa duvidas

que

chegar às cidades tão facilmente, impulsionou o desenvolvimento de muitos tipos de edifícios em que a água desempenhava um papel importante ou mesmo essencial. As termas romanas fig.|35 eram dos edifícios que mais dependiam da

povo romano;

água e onde a população mais usufruía da sua presença e do seu contacto. As termas foram uma tipologia de edifício muito importante, pois estas eram os banhos públicos, mas a cima de tudo eram o local onde se proporcionavam os encontros sociais. Este é um dos factores por que a água, na cultura romana, foi de grande importância social. No entanto, a água destaca-se na cultura romana pela sua importância a nível arquitectónico, pela grandiosidade das construções

_______________________________________________________________ 10

“São as nascentes perto de grutas, nas encostas e nos bosques da paisagem calcária

mediterrânea. Estes locais ganharam uma profunda carga sacralizante, enfatizada pela plantação de árvores e pela construção de templos, passando a construir na mitologia grega os pontos de encontro das divindades ligadas à água. ” in CORREIA, Clara Pinto; Os Quatro Rios do Paraíso; Lisboa; Publicações Dom Quixote; 1994; p.35;

ÁGUA E ARQUITECTURA | HISTÓRIA [Relação água/arquitectura através de tempos e culturas] 23|24

Fig. |37

Fig. |39

Fig. |40 Fig. |38

Fig.37| Corte tipo

que foram levadas a cabo para que a água chegasse às pessoas, pela

de uma casa-pátio

organização das cidades, que muito em parte era influenciado pela

romana, onde é visível como as coberturas de

distribuição de água, pela presença da água nos edifícios, e pela exploração desta em todos os sentidos, estético e funcional.

abrem para que a

As casas romanas são um grande exemplo de como a presença da

água escorra para

água era simultaneamente um adorno e um factor de necessidade. Nos

os espelhos de

seus Atriums e Peristilos, a presença de água era constante fig.|38,

água que se encontram por

existiam espelhos de água, por vezes de dimensões bastante grandes

baixo. Num dos

que, muitas vezes, eram adornados por esculturas fig.|39, conferindo-lhes

casos, a água é

uma função estética, mas cuja verdadeira função era armazenar água

armazenada, no

das chuvas, quer subterraneamente, quer canalizando-a fig.|37.

outro caso ela é canalizada; Fig.38|Planta da

Casa Pansa, em

É perceptível então a forte relação que existia entre a cultura romana e a água, e a forma como a fortificaram em comparação com culturas passadas e vindouras. [RENASCIMENTO FEITO DE JOGOS]

Pompeia. No atrium existe um pequeno tanque, e no peristilo, existe um bem maior, ambos

O Renascimento foi, tal como o nome sugere, um renascer dos clássicos, a todos os níveis artísticos, mas acima de tudo foi uma grande revolução na mentalidade do Homem, que passou a ver-se com

localizados no eixo

importância e a preocupar-se com o seu próprio bem-estar. Tal

axial da entrada;

preocupação foi impulsionadora de muitas inovações, entre elas a

Fig.39|Espelho de

introdução do prazer artístico e arquitectónico.

água localizado na Casa do Fauno, em Pompeia. Este demonstra como os

É abandonada a austeridade extrema da idade média, para se viver uma arquitectura em que um dos objectivos é a cativação e a beleza. Recuperando as bases que o povo romano construíra, reviveu-se uma

tanques de recolha

nova cultura do corpo, do espírito e do bem-estar, e a água não pôde

de água tinham

deixar de ter um papel importante neste domínio.

também um cariz estético; Fig.40| Casa dos Repuxos, Conímbriga, Portugal; onde é

Uma vez recuperadas as ideias de controlo da água, tornou se possível a criação de jardins, que desde cedo mostraram o desejo do Homem

pelo

desfrute

ambientes

agradáveis

tranquilos,

completando as suas casas ou palácios com um toque de êxito e grandeza.

possível perceber a presença que a água tinha numa casa romana;

ÁGUA E ARQUITECTURA | HISTÓRIA [Relação água/arquitectura através de tempos e culturas] 25|26

Fig. |41

Fig. |43

Fig. |42

Os renascentistas exploraram todas as propriedades que a água

Fig.41|Fonte de Neptuno, que marca a presença fortíssima da água nos jardins da Villa

poderia ter enquanto elemento decorativo. Exploraram o reflexo, o seu poderoso movimento, ao qual atribuíram um sentido teatral, e o seu som, visível ou invisível. Ficaram popularizados, a partir do Renascimento Italiano, os “Giocchi

d’Este; em Tivoli, na Itália; A

d’Acqua“, elaboradas e imponentes fontes trabalhadas com esculturas,

grandiosidade do

que se serviam da água para alcançar o seu brilhantismo. A Villa d’Este11

espelho de água é magicamente

fig.|40,

por exemplo, “ilustra a controlada vitalidade e energia ”12 destes

aumentada pela

jogos de água, em consonância com a natureza, resultando nem

presença de

magnifico jardim, enquanto a Villa le Lante fig.|42, “dominada pela água

repuxos que fazem

de forma similar, mas com efeitos muito mais distintos, é (…) o exemplo

a água dançar;

consumado da perfeição espacial”13.

Fig.42|Fonte dos Deuses dos Rios, na Villa le Lante, em Bagnaia, na Itália;

Estas fontes alcançaram, também, muito do seu esplendor com o estilo Barroco, pois a imponência escultural elevava a importância dos jogos de água, sendo disso exemplo a Fontana de Trevi, em Roma fig.|43.

Fig.43|Fonte de

[MODERNISMO E ACTUALIDADE]

Trevi, Roma, Itália;

“Água, em todas as suas variações, interpretações, e apresentações, partilha

situado no coração da cidade, um

uma simples e comum origem. É inerente, propriedades imutáveis que o tempo

edifício de cujas

não pode alterar.” 14

paredes brota água, numa teatralidade escultórica e cuja presença se

Nos dias de hoje, o papel da água, nas nossas vidas e consequentemente na nossa arquitectura, alterou-se, mas nunca

anuncia pelas ruas

mudará a sua importância e a necessidade que o homem tem de se

num ruído de

relacionar com ela.

cascata;

__________________________________________________________________ 11

“Fontes, que levam mentes exaustas de volta á natureza, encontram a sua maior expressão na

magnífica Villa d’Este, o mais espectacular Théâtre d’eau do mundo. Espalhados pela encosta íngreme nas Montanhas Latium, os jardins contêm inúmeras variações de fontes e as formas que designers imaginativos podem dar á água. (…) A lição da Villa d’Este é que a água é um material natural, e isso, mesmo controlado pela gravidade e leis naturais, pode ser persuadido, moldado e transformado.” in MOORE, Charles W.; Water and Architecture; Londres; Thames and Hudson; 1994; p.47-48; 12

PLUMPTRE, George; Juegos de Agua; Barcelona; Gustavo Gili S.A.; 1994; p.63;

Idem; p.63;

MOORE, Charles W.; Water and Architecture; Londres; Thames and Hudson; 1994; p.49;

ÁGUA E ARQUITECTURA | HISTÓRIA [Relação água/arquitectura através de tempos e culturas] 27|28

Fig. |44

Fig. |45

Fig. |47

Fig. |46

Fig.44|Casa Kaufmann, mais conhecida pela Casa da Cascata, situada na

Se antigamente, o homem tinha de lutar para estar em contacto com a água e para usufruir dela, hoje tudo se apresenta tão facilitado que acabamos por nem lhe dar tanto valor. Estamos á distância de um abrir de uma torneira. No entanto, se se tornou mais fácil ter acesso a água

Pensilvânia, EUA;

potável, isso serviu apenas para aumentar o desafio do arquitecto, no

Fig.45|Congresso

que toca á relação desta com a arquitectura, pois o homem não deixou

Nacional em Brasília,

de ter fascínio pela água, simplesmente foi aumentada a exigência.

Brasil;

Podemos constatar que na época da civilização romana, ter água

Fig.46|Termas em

em casa era um facto digno de enaltecimento, porque de facto, não

Vals, Suiça;

era para todos. Agora, qualquer um de nós tem água para tudo,

Fig.47|Ópera de

vivemos rodeados de água.

Sidney, Austrália;

No entanto, é apenas aquilo a que chamamos pequenas porções de água que deixaram de nos impressionar, não podemos negar que o mar, ou uma paisagem aquática continua a surtir efeitos nos nossos sentidos. Como tal, a arquitectura adaptou-se a esse pensamento. Muitas são as obras que, no decorrer do século passado, e neste, recorreram á água para ganhar o seu carisma próprio. Algumas ficarão iconizadas para sempre, como a “Casa da Cascata” de Frank L. Wright fig.|44,

que se relaciona com uma queda de água natural, o “Congresso

Nacional de Brasília” de Óscar Niemeyer, com o seu impressionante espelho de água fig.|45, as “Termas de Vals” de Peter Zumthor, pelo domínio atmosférico da água, encerrada entre paredes fig.|46, ou a “Ópera de Sidney” de Jorn Utzon, que dignifica o seu edifício através da grandeza da paisagem da Baía de Port Jackson fig.|47. [CULTURAS PARALELAS: O ORIENTE]

Apesar de toda a evolução que a relação água/arquitectura sofreu ao longo dos tempos, é importante destacar as diferenças que esta assume ao longo de toda a história da cultura oriental. Se para nós ocidentais, a água foi conquistando importância na sua relação com a arquitectura, para os japoneses essa importância sempre existiu.

ÁGUA E ARQUITECTURA | HISTÓRIA [Relação água/arquitectura através de tempos e culturas] 29|30

Fig. |48

Fig. |49

Fig. |50

Fig. |51

A relação homem/ natureza funcionou sempre a um nível muito mais

Fig.48|Casa de Chá Shokin-tei, em Katsura Rikyu, Japão; Fig.49|Parte do complexo do Templo Shitennoji

profundo do que para nós ocidentais. A água desde a antiguidade da sua cultura, apresentou-se como um dos principais elementos de conexão mental e física com a natureza, pois esta era encarada como uma força fundamental á vida e a sua presença na arquitectura constante. Para além da cultura japonesa se basear em tradições piscatórias e

em Osaka, Japão; Fig.50|Stepstones –

da sua ligação com o mar ser muito forte, muitas são as situações em

Pedras formadoras

que a água ganha importância.

de um percurso sobre a água, situadas num dos

Os jardins japoneses são conhecidos pela sua profundidade natural e emocional, e a sua maioria é constituída por lagos ou outros tipos de

lagos dos jardins de

junção de água. Nas casas de chá fig.|48, por exemplo, a maior

Heian-Jingu, Quioto;

relevância era dada aos percursos exteriores que guiavam ao seu interior

Fig.51|Torii flutuante,

e que ganhavam a sua importância por serem desenhados sobre os

situado na Ilha

lagos por stepstones fig.|50, o que permitia caminhar de pedra em pedra

Miyajima, Japão.

sobre a água para alcançar o destino com maior leveza espiritual. Moore

Esta estrutura é um portal que simboliza a proximidade de

compara a presença da água nos jardins japoneses, com a importância da electricidade na cidade moderna, esta é a sua própria vida! 15 Uma das imagens mais típicas da relação entre água e a arquitectura

um santuário;

japonesa é, também, o templo, construído sobre a água fig.|49. A misticidade do seu reflexo na água “produz a sensação de que este se

encontra flutuando num mundo etéreo.”

É também necessário salientar a importância que a água tem na cultura chinesa, pois ambas culturas são muito semelhantes, no sentido em que partilham do mesmo gosto e culto pela natureza. Muitas são a povoações chinesas que vivem e dependem da água de forma ________

_____________________________________________________________ 15

“Longe das cidades, nos jardins tranquilos de Ryoan-ji, em Quioto (uma espécie de Éden japonesa,

onde a água é para o jardim o que a electricidade é para uma cidade moderna - a sua alma), a fonte de água é recordada num simples chafariz, montado com bambu e corda, situado discretamente nas rochas e nas plantas.” in MOORE, Charles W.; Water and Architecture; Londres; Thames and Hudson; 1994; p.48; 16

PLUMPTRE, George; Juegos de Agua; Barcelona; Gustavo Gili S.A.; 1994; p.202;

ÁGUA E ARQUITECTURA | HISTÓRIA [Relação água/arquitectura através de tempos e culturas] 31|32

Fig. |52

Fig. |53

Fig.52|Vista

extrema, e a sua relação com a arquitectura é igualmente ancestral,

nocturna da cidade

particularmente na cidade se Suzhou fig.|52, 53, conhecida como a

de Suzhou, China; Fig.53|Pormenor da

“Veneza Oriental”, e que á semelhança desta, nasceu tendo como artérias a própria água.

relação da arquitectura, dos meios de transporte e da água, na cidade de Suzhou, China.

ÁGUA E ARQUITECTURA | HISTÓRIA [Relação água/arquitectura através de tempos e culturas] 33|34

Fig. |54

RELAÇÃO ARTIFICIAL/ NATURAL

Interpretar a forma como dois elementos se relacionam e tabelá-la numa tipologia é uma tarefa no mínimo ingrata, no sentido em que há sempre algo de belo que se perde. Como tal, importa explicitar que, apesar de estarmos a abordar a temática da água e das suas várias relações com a arquitectura, cada uma destas tem consequências, interpretações e manifestações diferentes, pois obviamente, cada obra é uma obra. Desta forma, a relação com a água varia de edifício para edifício, mesmo que o tipo de relacionamento seja igual. Atrevo-me a dizer que um espaço arquitectónico é como uma pessoa, único na sua identidade e personalidade, e portanto, conseguimos vários tipos de sensações e interpretações diferentes, mesmo que deparados com uma situação similar. É como comparar a Casa Flutuante fig.|54, 55, 56 dos MOS, situada sobre as águas do Lago Huron, no Canadá, com a Casa Flutuante fig.|57, 58 de Ronan & Erwan Bouroullec, situada sobre as águas do rio Sena, em França. As premissas são as mesmas, ambas são habitações, ambas flutuam sobre águas calmas, e no entanto deparamo-nos com espaços e atmosferas completamente distintos. Depois de termos a relatividade da arquitectura como ponto assente, podemos então, de uma forma simples, diferenciar a sua relação com a água em dois tipos, a relação artificial e a relação natural. A definição de artificial é exactamente a oposta da definição de natural. Sendo também que cada vez existem menos coisas a que possamos realmente chamar de naturais. O Homem já “pôs a sua mão” em tudo, no entanto, gosta de considerar que o natural ainda existe. A água, como elemento da natureza que é, deveria proporcionar sempre uma relação natural com qualquer actividade do Homem. No entanto, e como podemos ver pelo tipo de percurso que teve ao longo dos tempos, na sua relação com o homem, esta foi tanto natural como artificial.

ÁGUA E ARQUITECTURA | RELAÇÃO ARTIFICIAL / NATURAL

35|36

Fig. |55

Fig. |56

Fig. |57

Fig. |58

A partir do momento em que o homem descobriu como dominar a

Fig.55| Casa

Flutuante; vista do lago; atelier MOS; 2004; Lago Huron; Canadá; Fig.56| Entrada da

água, controlou-a sempre para que esta pudesse estar ao inteiro serviço dos seus prazeres e necessidades, contudo, nunca perdeu o fascínio pela água enquanto elemento indomado e com vontade própria, cuja materialização maior é o próprio mar 17. Na arquitectura contemporânea podemos observar que muitos são os

Casa Flutuante; atelier MOS; 2004;

arquitectos que se servem da água como meio de atribuir sensações e

Lago Huron;

qualidades às suas obras, quer seja através de fontes, espelhos de água,

Canadá; Fig.57| Casa Flutuante; Arq. Ronan e Erwan Bouroullec; 2006;

pequenos gotejamentos, ou grandes quedas de água. Todavia, muitos são aqueles que, pelos mais variados factores, projectam o artificial sobre o natural, procuram o contacto extremo entre a arquitectura e a natureza através da água. O que pode oferecer, então, a água natural e indomada, ao espaço

Chatou; França. Imagem virtual que

arquitectónico?

pretende demonstrar o paralelismo que esta tem com um barco; Fig.58| Casa Flutuante; Arq. Ronan e Erwan Bouroullec; 2006; Chatou; França. Ancorada na margem do rio, onde é perceptível a sua fisionomia de barco;

__________________________________________________________________ 17

“Os homens demonstram em múltiplas ocasiões, as mil e uma caras semi-ocultas da condição

humana: valor, sede de aventura, desprezo do perigo, ambição, superstição. Porque o mar, profundo e real (…), é sobretudo e antes de mais o espaço da imaginação e da fantasia, criado e recriado pelos artistas de toda a história, ou por povos de todos os continentes que nele situam os seus mitos, as suas lendas, os seus medos e as suas esperanças feitas de utopias.” In ESCOLANO, Víctor Pérez; Expo 98 Lisboa – Exposição Mundial de Lisboa, Arquitectura; Lisboa; Blau Editorial; 1998; p.150;

ÁGUA E ARQUITECTURA | RELAÇÃO ARTIFICIAL / NATURAL

37|38

Fig. |60

FACTOR SIMBÓLICO “Se eu fosse chamado |a erigir uma religião |faria uso da água. (…)” 8 Excerto de um poema de Philip Larkin

A água, para além da importância física que tem para a vida, tem também associado a si uma forte carga simbólica. “A água ocupou

sempre um lugar de importância essencial no espírito do homem. Entre os inúmeros símbolos que sugere, o mais perceptível é o do movimento, o da vida. As nascentes, as águas que correm, as ondas, são factos de uma visão animista do mundo, embora a realidade ultrapasse esta evocação.” 19 Desde os tempos pré-históricos, o homem estabeleceu crenças em torno de tudo aquilo que para ele era vital, e que ao mesmo tempo não era capaz de controlar ou explicar. Como tal, a água foi dos elementos da natureza que o homem mais divinizou. A partir de crenças e mitos, gerados pelo desconhecimento dos fenómenos naturais, a água ganhou simbologias consoante o tempo e as culturas

. Cada povo e, consequentemente cada religião,

encontraram a sua simbologia na água. No entanto, é interessante perceber que todas elas são muito semelhantes, e que muitos desses mitos tornaram-se hoje símbolos imediatos e irracionais.

__________________________________________________________________ 18

“if I were called in|to construct a religion,|I should make use of water.

SARAMAGO, Alfredo; VIEGAS, M.; Os Rostos e as Vozes da Água; Lisboa; Assírio e Alvim Editora; 1999;

p.11; 20

“A maioria dos povos localiza na água o seu poder cósmico, porque a água é origem e veículo

de toda a vida: a seiva é água. Tudo era água, dizem os textos sagrados da índia, as imensas águas não tinham rios, refere um texto taoista. Brahmânda, o ovo do mundo, é chocado á superfície das águas e no Génesis, o espírito de Deus, também nasce em cima das águas. A água simboliza a origem e a criação.” Idem; p.11;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | FACTOR SIMBÓLICO

41|42

Fig. |61

Fig. |62

Fig. |63

Para a religião cristã, a água é símbolo de purificação, usada para o

Fig. 61|Cerimónia de baptismo cristã, em que o padre derrama água

baptismo, onde o homem pode renascer da escuridão, como um ser cristão. Moore, em Water and Architecture, diz-nos que “relacionado com

benta sobre a

o papel da água como um símbolo de castidade, está o seu poder

cabeça da criança,

como

para purificá-la;

rejuvenescimento espiritual é uma metáfora recorrente da água. Na

Fig.62|escultura do

tradição cristã, a água sinaliza a introdução na vida espiritual e da

Deus Poseídon,

promessa da salvação eterna.”

representado com o seu tritão, Copenhaga,

agente

limpeza.

Purificação

física

que

leva

A água é também o ponto de

passagem para o outro mundo, onde o corpo não pode seguir. É o símbolo cristão de fronteira e de percurso fig.|61, simbologia que advém

Dinamarca;

também da mitologia clássica, em que Caronte, o barqueiro,

Fig.63|Idoso

transportava as almas para o outro mundo, navegando sobre um rio que

japonês a banhar-se

instituía o limbo entre os dois mundos.

na água quente de uma nascente perto de Osaka, no Japão. Segundo ele

Na Bíblia Sagrada, a água é descrita como a fonte de origem da vida, e é parte integrante da imagem do paraíso 22. No Corão, a água é descrita como um presente de Deus, um símbolo para os mortais da

as longas horas num

divina omnipotência e omnisciência. Em culturas do passado, como as

banho são “o

civilizações clássicas, gregas e romanas, a água era divinizada sobe a

segredo para uma

personificação

longa vida”;

uma

entidade

divina

(Poseídon

Neptuno,

respectivamente) fig.|62. Para além das religiões, mas sem dúvida influenciado por elas, a água assume muitos outros significados, consoante a sua apresentação ao homem fig.|63. Dada a sua intemporalidade e simplicidade natural, há certas sensações e sentimentos que ela desperta inatamente ao homem, sem este ter necessariamente de responder a uma religião. _______________________________________________________________ 21

MOORE, Charles W.; Water and Architecture; Londres; Thames and Hudson; 1994; p.20;

“Quando Deus fez o céu e a terra não havia ainda nenhum arbusto dos campos, nem qualquer

erva dos campos havia crescido, porque Deus não tinha feito chover sobre a terra e não havia homem para cultivar o solo. Mas uma onda de água jorrava da terra e regava o solo. Então Deus modelou o homem com argila do solo, e insuflou nas suas narinas um sopro de vida e o homem tornou-se um ser vivo. (…) Deus fez brotar da terra toda a espécie de plantas belas de ver e boas para comer, e árvore da vida no meio do jardim, e a árvore da ciência do bem e do mal. E um rio saiu do Paraíso para regar os jardins e aí era dividido em quatro partes. (…)” génesis, 2, 4-19 in CORREIA, Clara Pinto; Os Quatro Rios do Paraíso; Lisboa; Publicações Dom Quixote; 1994; p.23;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | FACTOR SIMBÓLICO

43|44

Fig. |64

Fig. |65

Fig. |66

A água, sendo um elemento simples fisicamente, mas ao mesmo

Fig. 64| Ying-yang, símbolo do equilíbrio no mundo, em que o lado negro

tempo complexo em termos de adaptabilidade, mudança e expressão, simboliza as mais variadas coisas e, muitas vezes, estas são opostas.

simboliza o mal e o

Quando calma e contida, a água simboliza a vida, é o que providencia

lado branco

algo para beber e representa o ponto fulcral das actividades. Mas a sua

simboliza o bem;

força inata carrega consigo a essência do Ying-Yang fig.|62, onde o bem

em que a água pode ter duas

não existe sem a presença do mal 23. O mar, grande massa de água, simboliza a eternidade, o infinito. Este

interpretações: uma, como

“com sua força bruta e esmagadora, teve o maior poder para desafiar a

representada na

sociedade e sufocar os nossos esforços, assim como o seu alcance

imagem, a água

imensurável também agitou as nossas emoções e sonhos. A metáfora

como o lado bom, em oposição ao

fundamental para o mar é a eternidade. Quando as cidades ou

fogo; outra em que

edifícios são construídos perto de oceanos, ambas as realidades e as

a água é tanto o

poéticas das bordas continentais devem ser abordadas. Á beira-mar, os

lado bom, como o

projectos podem fazer uso do mítico, bem como a continuidade real de

lado mau, devido

água, para desenvolver uma sugestão de distante, o espaço quase

ao facto de ser tanto um elemento

infinito.” 24 A abundância de água, associada a chuvas e a água doce e

de vida como um

significa fertilidade. É o que faz com que seja possível a

forte causador de

potável

morte;

criação de alimento e consequentemente, mais uma vez, seja o suporte

Fig.65| Hindu a rezar

da vida fig.|63. No entanto, a vertente fértil da água foi explorada

pela chegada das

simbolicamente a muitos níveis, desde a fertilidade da terra até à do ser

chuvas, Mumbai, Índia; Fig.66|Pintura “O nascimento de

humano, representada pela figura feminina. A fertilidade e a sedução caminham de braços dados ao longo da história e muitas são as suas representações, sendo uma das mais

Vénus”, Botticellli,

mediáticas, o “Nascimento de Vénus” fig.|64, quadro de Botticelli, que

Galerias Uffizzi,

j_____________________________________________________________

Florença;

“A vasta simbologia da água ilustra como ela foi sempre preocupação do homem, simbologia,

aliás, plural, como símbolos contraditórios. Os eixos de simbolização propostos pelo elemento líquido são divergentes. A água calma opõe-se á água revolta, assim como a mansidão do lago se opõe á turbulência da cascata.” In SARAMAGO, Alfredo; VIEGAS, M.; Os Rostos e as Vozes da Água; Lisboa; Assírio e Alvim Editora; 1999;p.139; 24

MOORE, Charles W.; Water and Architecture; Londres; Thames and Hudson; 1994; p.22;

“Água abundante é símbolo de fertilidade. Pessoas à espera de chuva em todo o mundo criaram

todos os tipos de rituais para persuadir deuses da chuva. (…) Água como um símbolo de fertilidade é também uma metáfora popular de sedução e de contacto.” Idem; p.19;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | FACTOR SIMBÓLICO

45|46

1. ESPELHO DE ÁGUA; 2. CRUZ NA ÁGUA; 3. ALTAR; 4. CAPELA; 5. DESCIDA DE ACESSO À CAPELA ATRAVÉS DO CAMPANÁRIO; 6. MURO QUE IMPEDE A VISÃO DA CAPELO E DO LAGO, DO EXTERIOR;

3 5 2 4

Fig. |67 6

Fig. |68

Fig. |69

Fig. |70

Fig.67| Planta da

representa a Deusa do Amor a nascer, emergindo do mar, e onde se

Capela sobre a Água

mescla a simbologia dos poderes atractivos da deusa com a

[arquitecto Tadao Ando, 1988, Tomamu,

importância da água, de onde nasceu. A vida, a morte, a limpeza, a natureza, o equilíbrio, a fertilidade, são

Japão], onde é visível a extensão do

simbolismos da água, entre muitas outras pequenas interpretações que

enorme lago, por

se possam fazer a partir destas. E cada um destes símbolos passa uma

oposição ao tamanho

mensagem ao homem, algo que o faz sentir alguma coisa. Por isso, é

da capela. O eixo visual central

importante compreender que significados estão por trás da simplicidade

(representado pela

da água, para perceber o que esta pode transmitir a um edifício, e

seta azul) alinha com

consequentemente, o que este pode transmitir ao seu utilizador através

a enorme cruz, e se

dela. Segundo Fischer, a água e a arquitectura, caminhando lado a

de um lado o campo visual é quebrado por um muro, do outro

lado, “representam qualidades intemporais: a identidade, a variedade e a acessibilidade.” 26 Mas apesar das simbologias gerais, cada edifício é dono do seu

lado a água prolonga-se para que,

próprio simbolismo também, e como tal, dependendo do tipo de edifício

perspecticamente,

assim a relação da água com este vai mudar, bem como o carácter

não seja possível ver o final. Fig.68| Corte longitudinal pela

simbólico que esta acarreta. Sendo uma constatação que os maiores simbolismos provêm de crenças religiosas, os edifícios onde a água ganha maior valor simbólico

Capela sobre a Água,

são, por consequência religiosos, quer sejam mesquitas, templos,

onde se percebe a

santuários ou igrejas e, se povos antigos, como o Egípcio ou o Grego,

continuidade entre o

divinizaram a água, não só através de entidades divinas, mas na sua

espaço interior da capela e a água. Fig.69|vista exterior da

arquitectura, muito diferente não é nos dias de hoje. Tal como já foi referido, a água possui um valor imutável, que o tempo não pode alterar. [ A CAPELA SOBRE A ÁGUA]

Capela sobre a Água; Fig.70| Vista a partir do interior da Capela

sobre a Água, onde a

A água, relacionada com edifícios religiosos, é ainda hoje uma prática muito recorrente. Tadao Ando explora várias vertentes da água nos seus edifícios. Utilizando-a para criar espaços, ambientes e jogos de

paisagem fria de

luz. Na “Capela sobre a Água”, a água tem um papel fulcral no

inverno nos mostra

simbolismo de todo o projecto. A rigidez das formas geométricas do

uma continuidade

edifício, em comunhão com o lago artificial que também ele é regular,

espacial dada pela própria água congelada, num prolongamento do

criam

toda

uma

atmosfera

tranquilidade

introspecção,

__________________________________________________________________ 26

FISCHER, Joachim; Water, Agua, Água; China; H.F.Ullmann; 2009; contracapa.

chão;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | FACTOR SIMBÓLICO

47|48

Fig. |71

Fig. |72

Fig.71| Eixo central

dramatizada pelo percurso sinuoso que é necessário percorrer para

da Capela sobre a

aceder ao interior da capela, onde finalmente nos sentamos, tendo por

Água, onde a linha do horizonte é formada pela água

horizonte uma linha de água onde pousa uma enorme cruz. Neste ponto, a água não só funciona como um factor natural, cuja presença

e onde mais uma

reflecte as formas terrenas, mas funciona também como o limbo

vez é possível

espiritual que espelha o céu na sua plenitude simbólica. Segundo Tadao

perceber o contínuo

Ando, nesta obra apenas “uma única linha separa a terra do céu, o

espacial entre interior e exterior,

mundo profano do mundo sagrado”

, e essa linha é feita através da

exactamente

água. Além disso, e não esquecendo que é uma igreja japonesa, a

devido presença

presença da água busca também trazer ao espaço o ambiente de

desta;

meditação que as próprias casas de chá japonesas possuíam. E tal

Fig. 72| Museu

factor é conseguido também através do som, pois a profundidade da

Guggenheim de

água foi pensada para que esta se agitasse à passagem do vento,

Bilbao, arquitecto Frank Gehry, Espanha, 1997; Este

emitindo sons que guiam o utilizador através do percurso em que a água não é visível, e tornam o seu encontro muito mais poético. Em conclusão, Tadao Ando procurou que a água, nesta capela,

é um de muitos museus que se serve

inundasse o espírito do utilizador, tanto sensorial como misticamente.

da água para acentuar a sua

Contudo, na actualidade as religiões comandam cada vez menos a

imagem;

vontade do homem e, se anteriormente este tomava partido do simbolismo da água, para dar magia e magnitude aos edifícios religiosos, hoje utiliza-a numa muito maior diversidade de espaços arquitectónicos fig.|67. “Os museus modernos, os teatros e as salas de

concertos tornaram-se as novas catedrais. Desenhados como símbolos icónicos para representaras suas cidades, aspiram a impressionar e atrair o maior número de visitantes possível. Para um desenho ambicioso não existe localização mais imponente que a costa, e mais ainda quando o edifício está prática ou completamente rodeado de água”.

Pegando

nas palavras de Mark Fletcher, o homem explora os simbolismos escondidos por detrás da água, para fazer edifícios que estimulem sentimentos nas pessoas que os utilizam. __________________________________________________________________ 27

FLETCHER, Mark; Islands, Contemporary Architecture on Water; Alemanha; H.F.Ullmann; 2009; p.71;

CO, Francesco dal; Tadao Ando- As obras, os textos, a critica; Lisboa; Dinalivro; 2000; p.455;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | FACTOR SIMBÓLICO

49|50

Fig. |73

A IMPORTÂNCIA DO LUGAR “A acção do arquitecto quando projecta e constrói não é um acto isolado. Altera o lugar e influi no equilíbrio da zona que o envolve.” J. Guedes Cruz 29

Ao iniciar o curso de arquitectura, uma das primeiras noções que nos é transmitida é a importância do lugar num projecto. Conhecer o espaço, senti-lo, vivenciá-lo, perceber quais os seus atributos e quais as suas carências, para que ao projectar um edifício, este seja um complemento harmonioso do espaço, e não algo que se localiza ali por mero acaso. Cada edifício tem uma alma própria, cria um ambiente próprio e relaciona-se com a envolvente de uma maneira que mais nenhum outro o pode fazer, porque o lugar onde se encontra não se repete. “A forma

remete para o lugar, o lugar é este e a utilização é esta.” 30 O lugar, para além de caracterizar a identidade de um edifício, transmite-lhe muitas outras coisas, dependendo obviamente do lugar em questão. Este pode ser numa rua de uma grande metrópole, numa viela de uma aldeia, numa recôndita clareia de uma floresta, na berma de uma falésia, etc., as possibilidades são tantas, quantos os lugares que existem na Terra. Eduardo González Fraile define lugar como o “espaço,

forma e matéria que compreende toda a parte ou o ponto da paisagem que circunda o objecto a inserir e que se vê afectado ou afecta ao mesmo em algum dos aspectos que concernem á arquitectura.” 31

__________________________________________________________________ 29

in revista: “+ (mais) ARQUITECTURA”(2006). Nº 6; Lisboa; p.33;

ZUMTHOR, Peter; Atmosferas; Barcelona; Gustavo Gili S.A; 2006; p.69;

CARRANZA, Amadeo Ramos; Arquitectura y Construcción: el paisaje como argumento; Sevilla; Edita

Universidad International de Andalucia; 2009; p.17;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | A IMPORTÂNCIA DO LUGAR

51|52

Fig. |74

Fig. |75

Independentemente da localização e do carácter do lugar, sabemos

Fig.74| Rheinbad

Breite, banhos

que este transmite sempre a sua essência á arquitectura. Mas e se esse

públicos e cafetaria

lugar estiver, especificamente, ligado á natureza e á água? Qual seria a

sobre o rio Reno, 1994, Basileia,

identidade que transmitiria? Henrique Muga, em a Psicologia da

Suíça; edifício que

Arquitectura, deixa-nos com o pensamento de que “o ambiente é um

está em total

mar de energia que nos invade através de várias modalidades sensoriais;

comunhão com a

de toda a imensidão de estímulos, extraímos continuamente informação

água. A sua utilização é contínua

através do olhar, cheirar, ouvir, caminhar, manipular as coisas, etc. ” 32 Qualquer edifício relaciona-se com a envolvente pela sua aparência

com o exterior e a água interfere no

exterior, e isso tem uma grande relevância para definir o carácter da

espaço através de

obra, mas em termos sensoriais e de exploração do efeito da água num

todos os sentidos

edifício, em comunhão com o lugar, o que importa salientar é a relação

humanos; Fig.75| Museu Casa

das Mudas, arquitecto Paulo

do utilizador do espaço interior com o exterior. Sendo a água o ponto fulcral do lugar, neste estudo, existem duas formas do homem interagir com ela a partir do interior. Peter Zumthor, no seu livro Pensar a

David, Madeira,

Arquitectura, falando do espaço numa forma geral, define muito bem

Portugal; localizado

estes dois tipos de interacção, dizendo que “a arquitectura conhece

no topo de uma

duas possibilidades fundamentais da formação do espaço: o corpo

falésia, podemos observar uma paisagem marítima

fechado, que isola o espaço no seu interior, e o corpo aberto que abraça uma parte do espaço ligado ao continuo infinito.” 33 Por outras palavras, temos dois tipos de relação com a envolvente,

através da sua cobertura, mas o contacto não chega a ser mais do que apenas visual;

aquela em que a fronteira entre o que se passa no exterior e no interior é ténue, que implica a utilização da maior parte dos nossos sentidos fig.|74, inclusive o tacto, e aquela em que, o interior é completamente separado do exterior, e como tal, o uso dos nossos sentidos, para

conectá-los, reduz-se quase unicamente ao sentido visual fig.|75.

__________________________________________________________________ 32

MUGA, Henrique; Psicologia da Arquitectura; Gailivro; 2005; p.29;

ZUMTHOR, Peter; Pensar a Arquitectura; Barcelona; Gustavo Gili S.A; 2005; p.20;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | A IMPORTÂNCIA DO LUGAR

53|54

Fig. |76

EXPERIÊNCIA DO ESPAÇO. A ATMOSFERA CRIADA COM ÁGUA

“Pensei então que, o primeiro sentimento deve ter sido o toque. Todo o nosso sentido da procriação tem a ver com toque. A partir de desejo de estar maravilhosamente em contacto veio a visão. Ver para apenas tocar com mais precisão.”

Quando a arquitectura se relaciona com a água de uma forma mais

Fig.76| Desenho ilustrativo da importância dos sentidos e de como a arquitectura ao

íntima, em que as fronteiras entre interior e exterior são ténues, a elevação dos sentidos, em relação á vivencia de um espaço em contacto com a água, são maiores. Aqui, não importa apenas o que se

relacionar-se com a

vê ou o que a água tem para oferecer á arquitectura, enquanto pintura

água, adquire as

que se pode observar, importa perceber como afecta todos os nossos

características

sentidos, e importa perceber o que se ganha com isso, porquê levar um

desta, sendo que espelha nela muito

edifício até á água e fundir-se com ela?

mais do que as

John Lobell, na frase supracitada, fala-nos do toque, o sentido do

paredes de um

tacto, e dá a sua opinião quanto á primazia deste sentido, que em

edifício, mas os

comunhão com o olhar, torna possível a apreciação de um espaço.

sentimentos do homem;

Mais do que apenas ver, ouvir ou cheirar, o acto de estar num espaço e poder sentir a água, com todos os nossos sentidos, eleva-nos a um outro patamar de vivência desse mesmo espaço. Mas como descrever esta sensação de poder sentir a água? Fernando Pessoa diz-nos, num dos seus poemas, intitulado de “Autopsicografia”,

que

“o

poeta

fingidor,

finge

tão

completamente | que chega a fingir que é dor | a dor que deveras sente”. Este seu pensamento, em relação á expressão de sentimentos através da poesia, é aplicável a tudo, inclusive á vivência do espaço arquitectónico. Podemos descrever o que sentimos ao pisar determinado espaço, mas a descrição nunca passa de palavras, não é real.

__________________________________________________________________ 34

LOBELL, John; Between silence and light – Spirit in the Architecture of Louis Kahn; Londres;

Shambhala; 2000; p.8;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | A IMPORTÂNCIA DO LUGAR

55|56

Fig. |77

Fig. |78

PISO DE ENTRADA

2ยบ E 3ยบ PISOS

2 1

Fig. |80

Fig. |82

Fig. |79

Fig. |81

Fig. |83

VOLUME OCTOGONAL

1. ENTRADAS; 2. BANCADAS; 3. ACESSOS VERTICAIS; 4. GALERIAS; 5. GALERIA OCTOGONAL, NO ULTIMO PISO;

Só podemos saber o que é sentir quando realmente sentimos. No

Fig. 77|78|Secções longitudinal e transversal do Teatro do Mundo, arquitecto

entanto, ao materializar e descrever as sensações de um espaço em palavras, a melhor maneira de o fazer é tentando recriar a sua

Aldo Rossi; que nos

atmosfera 35, pois do contacto directo entre água e arquitectura resultam

mostram inúmeros

atmosferas e sensações muito fortes.

pisos de galerias com uma capacidade total de 250 pessoas, e de onde todas

A água, supostamente não cheira e não tem cor, mas ela adquire tudo isso, de uma forma que é só dela, e transmite-nos cheiros, cores, sons que só ela nos transmite. E um espaço que contacte com tudo isso

tinham uma forma de

directamente acaba por ser um espaço mágico, por ganhar um

contacto com o

carácter que por si só, quatro paredes não poderiam dar.

exterior através de janelas; sem nunca esquecer a essência

Muitos foram os arquitectos e artistas que se aperceberam de todas estas maravilhas sensoriais que o contacto directo com a água acarreta,

do edifício que

e diversas são as suas materializações e formas de expressão. No

oscilava com a água;

extremo desse contacto, estão duas categorias que vou apelidar de,

Fig.79|Relação entre

edifícios-barco (edifícios projectados para estar na água, flutuantes) e

o Teatro do Mundo

edifícios-piscina (edifícios ou espaços projectados, exclusivamente, para

que flutua e as

proporcionar uma interacção com a água).

gôndolas de Veneza. Essa foi uma das ideias bases,

O Teatro do Mundo, projectado pelo arquitecto Aldo Rossi para a Bienal de Veneza de 1979, é um exemplo de um edifício-barco pois a

relacionar o teatro

sua essência é ser um teatro flutuante, formado por um barco de fundo

com a essência da

raso, feito para navegar em água pouco profundas, que albergar o

cidade;

teatro em si, uma estrutura metálica revestida a madeira, um edifício alto

Fig.80 e 81|Plantas

que busca a linguagem arquitectónica da cidade fig.|77,78.

do Teatro, onde a um corpo central se adoçam os acessos

Rossi valeu-se do seu profundo conhecimento da cidade de Veneza para projectá-lo, resultando que este se enquadra no verdadeiro espírito

verticais;

da capital das cidades na água, onde os edifícios estão na água, as

Fig.82|Desenho de

pessoas circulam na água, onde existe uma presença constante de

Aldo Rossi, onde se

pontes, barcos, gôndolas e uma afluência que só a água permite e que

percebe a ideia de

torna a cidade tão particular e com uma magia única. O Teatro dialoga

uma plataforma

com a cidade, recompõe a sua paisagem e reinventa a imagem que se

flutuante, uma balsa, na qual assenta todo o teatro; Fig.83|Teatro do

__________________________________________________________________ 35

“O conceito de atmosfera, um ambiente, uma disposição do espaço construído, que comunica

com os observadores, habitantes, visitantes e, também, com a vizinhança, que os contagia.” in ZUMTHOR, Peter; Atmosferas; Barcelona; Gustavo Gili S.A; 2006; p.7;

Mundo, o barco, o edifício e a relação arquitectónica com a cidade; IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | A IMPORTÂNCIA DO LUGAR

57|58

Fig. |84

Fig. |85

Fig. |86

Fig. |87

Fig. |89

Fig. |88

Fig. |90

Fig. 84|85|86|

tem dela. Ele navega pelas águas e aporta em diferentes locais, com a

Casas flutuantes ao

naturalidade de quem faz parte do lugar.

longo dos canais de Amesterdão, Holanda; Fig.87| Banhos

Ao projectar o teatro, Rossi regeu-se por 3 permissas: “ter um espaço

utilizável preciso mesmo que não especificado; colocar-se como volume segundo a forma dos monumentos venezianos; estar sobre a água.”36 O edificio é um exercicio de imaginação, quer individual, quer

Marítimos de Kastrup, do atelier

colectiva, e segundo Rossi, foi “um modo de projectar que procura

White Arkitekter,

somente no real a fantasia”

Dinamarca. Ínicio do longo passadiço

estabelecendo um imaginário com tudo o

que o rodeia, desde a imagem forte que o teatro ganhava junto aos

de madeira que nos

restantes edifícios, até à interacção que o teatro-barco estabelecia com

leva para a extrutura

as gôndolas que passeavam a seu lado partilhando o canal fig.|79.

de banhos em

É importante, então, perceber que a água é um factor fundamental

pleno mar;

desta obra, para que a sua existência faça sentido. E apesar de este ser

Fig.88| Banhos

um edifício de excepção, nada nos diz que este mesmo pensamento

Marítimos de Kastrup, do atelier

não se reflicta em arquitectura quotidiana. Ao caminhar pelas margens dos canais de Amesterdão, a quantidade

White Arkitekter, Dinamarca. Interior

de habitações em forma de barco, ou simplesmente flutuantes, é

da extrutura circular

imensa fig.|84, 85, 86. A pormenor, cada uma daquelas casas, tão

que condiciona a

diferentes e empíricas, relaciona-se com a água quase da mesma

zona de banhos marítimos; Existem

forma,

com

proximidade

intimismo.

Talvez

assim,

possamos

vários níveis de

compreender a beleza do que será o quotidiano de alguém, que tem

interação com a

como espaço exterior a água. É impressionante perceber que, nada na

água.

vida de cada uma daquelas casas parece diferente de qualquer outra,

Fig.89| Banhos

situada em terra, excepto o facto de que, nestas, algumas pessoas

Marítimos de

entram em casa de barco, ou se sentados á porta de entrada, podem

Kastrup, do atelier White Arkitekter,

banhar os pés na água. Estes dois exemplos têm a sua importância, neste contexto, porque

Dinamarca. Visão do nível superior;

abordam a mesma problemática, mas são edifícios completamente

Fig.90| Planta

distintos. Enquanto o primeiro é de carácter público, o segundo é privado

completa dos

e, como tal, aí reside a diferença crucial que justifica ambos.

banhos marítimos, com percurso e zona de lazer;

Os edifícios-piscina caracterizam-se por estarem num contacto __________________________________________________________________ 36

In FERLENGA, Alberto; Aldo Rossi – Tutte le Opere; Milão; Electa; 1999; p.88;

FERLENGA, Alberto; Aldo Rossi – Tutte le Opere; Milão; Electa; 1999; p.89;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | A IMPORTÂNCIA DO LUGAR

59|60

Fig. |91

Fig. |93

Fig. |92

Fig. |95

Fig. |81

Fig. |96

Fig. |94

Fig.91| Planta da

extremo com a água, e mais importante que isso, pela sua existência se

Piscina das Marés,

dever a esse objectivo, exclusivamente. O apelido de edifícios-piscina

arquitecto Álvaro Siza, 1966. Os volumes que se

surge pelo facto de, maioritariamente, edifícios deste género serem piscinas ou variantes delas. Os “Banhos Marítimos” de Kastrup, na Dinamarca, do atelier White

estendem paralelamente à costa, interagem fortemente com o tanque junto ao mar

Arkitekter fig.|87, 88, 89, 90, por exemplo, são uma estrutura circular de madeira, situada em pleno mar, que rodeia uma zona de água, criando artificialmente uma “piscina” natural. “A sua estrutura, semelhante a um

e a integração na

anfiteatro, acolhe visitantes todo o ano: no Inverno pode utilizar-se para

paisagem é muito

passear e no Verão para nadar.” 38

acentuada; Fig. 92|Piscina das Marés, em Leça da Palmeira, arquitecto

A “Piscina das Marés”, em Leça da Palmeira, do arquitecto Álvaro Siza, é, também um exemplo da criação artificial de uma piscina natural, no entanto esta tem um carácter de maior permanência. [A PISCINA DAS MARÉS]

Álvaro Siza, 1966;

Estas piscinas estabelecem uma relação muito forte com o espaço

interacção entre a parede de betão do

natural onde se encontram, e esse foi o tema fundamental do seu

edifício, as rochas

projecto.

da praia e a água;

Todo o espaço é influenciado pela envolvente, desde o facto de as

Fig.93 e 94|Piscina

piscinas receberem a água do mar até à paisagem do próprio mar e do

das Marés, em Leça

porto de leixões no fundo que marca a linha do horizonte. Existe uma

da Palmeira arquitecto Álvaro

grande ligação entre a paisagem do horizonte e o próprio edifício das

Siza, 1966; paredes,

piscinas que, também ele define uma linha ao longo da marginal de

plataformas e

Leça, através das suas paredes de betão. Na realidade, pouco de vê

escadas que

das piscinas, para quem passeia pela marginal. Estas escondem-se num

formam percursos integrados na paisagem; Fig.95|Relação

espantoso percurso de betão e madeira, que entre apertos e alargamentos, nos transporta para um espaço idílico, onde o mar é a presença fulcral. Os materiais rudes e pesados ajudam a criar um ambiente

altimétrica entre o edifício e a piscina;

reconfortante e tranquilo, onde mais uma vez, o papel da água como

Fig.96| Piscina das

ruído de fundo é marcante. Álvaro Siza descreve-nos a sensação de

Marés, em Leça da

utilizar as suas piscinas dizendo: “ainda há pouco se observou esta obra à

Palmeira, arquitecto

distância, agora, depois dos gestos de «mergulhar», «despir» e «emergir»

Álvaro Siza, 1966; tanques em relação

__________________________________________________________________________________________ 38

FLETCHER, Mark; Islands, Contemporary Architecture on Water; Alemanha; H.F.Ullmann; 2009; p.45;

com o mar;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | A IMPORTÂNCIA DO LUGAR

61|62

Fig. |97

Fig. |98

Fig. |99

Fig. |101

Fig. |100

Fig. |102

Fig. 97|98|99|

terem sido executados, tem-se a sensação de se fazer parte de uma

Glacierhouse, Olafur

paisagem natural para a qual fomos sendo conduzidos de modo subtil e

Elliason, 2005; Uma

sensível.”

estrutura metálica revestida de gelo e

E de facto, o utilizador passa a fazer parte da paisagem, tal

como a própria obra já faz parte. A dependência programática da água

neve, que formam

bem como a relação que todo o edifício tem com ela e com o espaço

um contraste entre

natural que a ele está associado, nomeadamente rochedos e areia, faz

interior e exterior

com que ele se dissolva na paisagem com sensibilidade.

através de formas naturais, resultando

Tanto as piscinas do arquitecto Siza, como o exemplo anterior, são

num magnifico espectáculo de

exemplo de dois projectos completamente distintos mas que em termos

estalactites;

da relação da arquitectura e do homem com a água, visam

Fig. 100|101|102|

exactamente o mesmo objectivo – a experimentação e total exploração

Exposição The

dos sentidos por parte da água.

Mediated Motion; Olafur Elliason,

Por último, e depois de exploradas as vertentes arquitectónicas do que

Kunsthaus Bregenz, Austria, 2001;

seria a exploração máxima dos sentidos relativamente á sincronia água/arquitectura, não seria possível deixar de referir como a visão artística também é influenciada pela água, e como artistas demonstram que a relação água/arte/arquitectura é, também ela, muito frutífera. Olafur Elliason, por exemplo, trabalha com a água de diversas formas, relacionando-a muitas vezes com a arquitectura e provocando sensações únicas. Na exposição que realizou no Kunsthaus Bregenz, na Áustria, em 2001, intitulada “The mediated motion”, ele trabalha a água tanto no estado liquido como gasoso fig.|100, 101, 102, onde esta controlava as atmosferas, criava espaços e era um motor de sensações. Num outro trabalho, intitulado “Glacierhouse” (casa de gelo), exposta em 2005 fig.|97, 98, 99, Eliasson transporta-nos para uma nova dimensão do que seria o contacto directo entre o homem e a água, através da arquitectura, pois aqui a própria arquitectura é feita de água em estado sólido.

__________________________________________________________________ 39

SIZA, Álvaro; Piscina na praia de Leça da Palmeira; Lisboa; Editorial Blau; 2004; p.65

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | A IMPORTÂNCIA DO LUGAR

63|64

Fig. |103

CONTEXTO VISUAL. A PAISAGEM FEITA DE ÁGUA

“Porque eu sou do tamanho do que vejo, E não do tamanho da minha altura…” Alberto Caeiro, excerto do poema “O guardador de Rebanhos”

Fig. 103| Pátio

A visão é considerada por muitos como o sentido mais importante para o

Exterior da Villa le

homem. Culturalmente, é o sentido com mais associações, e do qual

Lac, Corseaux, Suiça, 1924. Projectada por Le

exercemos mais utilidade. Muitos filósofos, ao longo dos tempos, debruçaram-se sobre esta questão dos sentidos. O próprio Aristóteles,

Corbusier para seus

que hierarquizou os sentidos, colocou a visão no grau mais elevado e o

pais;

tacto com a menor importância. A sua explicação reside no facto de

Este rasgo

toda a informação táctil que nos chega ao cérebro seria inexacta e

quadrangular, rígido e pesado, na

como tal, seria uma informação pouco fiável e frágil, enquanto a

parede de pedra,

informação visual seria nítida e objectiva. Do ponto de vista científico, a

emoldurada de

visão, considerada o sentido que mais tardiamente se desenvolveu, foi

trepadeiras, salienta

também aquele que mais se especializou

uma paisagem pitoresca do lago, que capta

. No entanto, é também o

sentido que ganha muito mais valor quando usado com outros, nomeadamente com o tacto. Em particular na arquitectura, e mais particularmente ainda, na

automaticamente o olhar de quem

relação desta com a água, a visão desempenha, sem dúvida, um papel

utiliza o espaço;

fundamental. E realmente, por maior importância que o tacto possa ter neste caso, ele teria sempre que ser completado com o sentido visual, pois neste último reside a magia da água. Grande parte do simbolismo da água está relacionado com o sentido visual, a cor, a profundidade, o horizonte, entre outros. Peter Zumthor, por exemplo, confessa-nos através de um pensamento muito pessoal, os sentimentos que o mar, no caso, lhe provoca: “olho para a amplidão da paisagem. Olho para o horizonte

do mar. Olho para a massa de água. Fico calmo.” 41

_______________________________________________________________ 40

“A visão é o sentido que mais tardiamente se desenvolveu no homem, mas é também o mais

especializado e preponderante.” in MUGA, Henrique; Psicologia da Arquitectura; Gailivro; 2005; p.45 41

ZUMTHOR, Peter; Pensar a Arquitectura; Barcelona; Gustavo Gili S.A; 2005;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | A IMPORTÂNCIA DO LUGAR

65|66

Fig. |104

Fig. |105

Fig. |106

Fig. |107

Fig. |108

Numa obra ou espaço arquitectónico que se relacione visualmente

Fig.104| Villa le Lac, vista interior do

com a água, a janela é o elemento mais importante a ser focado. A

grande janelão;

janela no sentido de enquadramento da paisagem 42. É o factor que nos

Fig.105|Janela

permite estar num interior completamente fechado, numa atmosfera

interior do museu Iberé Camargo, do arquitecto Álvaro

artificial, mas saber que lá fora está algum elemento aquático que se tenta relacionar connosco, que capta a nossa atenção, e no entanto,

Siza, em Porto

não o ouvimos, não o cheiramos, nem muito menos lhe tocamos, mas a

Alegre, Brasil, 2008;

sua presença mesmo assim, não passa despercebida. A janela da Villa-

Fig.106|Vista interior

le-Lac fig.| 103, 104, de Le Corbusier, é exemplo disso mesmo, um interior

da Casa Flutuante

que enquadra uma maravilhosa paisagem lacustre.

do Atelier MOS, lago Huron, Canadá, 2005; Fig.107| Imagem

Mas como a Villa-le-Lac, muitos poderiam ser os exemplos, desde enquadramentos paisagísticos de casas que se encontram em terra, como esta, a casas que se encontram mesmo sobre a água, mas onde

virtual do interior do

o factor visual é, também, muito explorado, como a casa flutuante do

projecto do Centro

atelier MOS fig.|106. Não pensando só em casas, a janela e o valor da

de Artes

sua paisagem estende-se a todo o tipo de edifícios, e a água é cada

Performativas, Zaha

vez mais apreciada nesse sentido. Desde o pequeno orifício, rasgado

Hadid, Abu Dhabi; Fig.108|Interior do pavilhão de Exposiçao de

para podermos observar o mar, enquanto percorremos o Museu Iberé Camargo fig.|105, do arquitecto A. Siza, no Brasil, ao grande envidraçado do pavilhão de exposição em Vermont fig.|108, do artista Michael Singer,

Vermont, artista

até obras de grande envergadura como o projecto do Centro de Artes

Michael Singer,

Performativas de Zaha Hadid fig.|107, em Abu Dhabi, em que todo o

1992;

grande hall tem vista para o mar. Todos estes exemplos mostram-nos a

diversidade de formas em que pode ser enquadrada uma paisagem aquática, e cada uma delas tem as suas particularidades e beleza. O enquadramento arquitectónico de uma paisagem e a relação visual homem/água, pode ser facilmente metaforizado pela pintura.

_____________________________________________________________ 42

“Paisagens são criações que se fazem com olhares breves e longas passagens de tempo e

espaço”. In CARRANZA, Amadeo Ramos; Arquitectura y Construcción: el paisaje como argumento; Sevilla; Edita Universidad International de Andalucia; 2009; p.97;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | A IMPORTÂNCIA DO LUGAR

67|68

Fig. |110

Fig. |109

Fig. |112

Fig. |111

Ao longo de séculos, artistas buscaram as paisagens perfeitas e hoje

Fig.109| A

Condição Humana, pintura surrealista de René Magritte, 1935; Fig. 110|111|112|

quando olhamos através de uma janela, para uma bela paisagem marítima, por exemplo, ouvimos a expressão “parece uma pintura!” pois o homem buscou sempre, trazer até aos seus edifícios, esse tipo de exaltação dos sentidos, mesmo através da falsidade de um quadro. O

Snapshots do filme

pintor surrealista Magritte satirizou este facto pintando o quadro A

“The Lake House”,

Condição Humana

Alejandro Agresti;

pode ser enganado.

fig.|109,

em 1935, onde mostra como o olho humano

Aliás, se para uns a visão é um sentido mais preciso, para outros,

como é o exemplo de Magritte ou de Marcel Duchamp, a visão não pode ser retiniana, mas mental, pois nada é mais iludível que o olho humano, e o mar pode estar á mera distância de um quadro. O contacto visual é, como já foi referido, completado pelos outros sentidos,

para

ganhar

sua

importância.

Mas

muitas

obras

arquitectónicas buscam exactamente o contrário a isso. A primazia do visual. Num exemplo imaginário, retirado do filme “The Lake House”, a personagem principal, um arquitecto, discute com o seu irmão, acerca dos pensamentos que levaram á projecção daquela casa de vidro, situada sobre um lago fig.|110, 111, 112, e numa das suas falas ele diz:“Não

posso nadar. Deveria ter uma escada para a água, um alpendre, um convés. Aqui estás tu, numa caixa. Uma caixa de vidro com vista para tudo o que há ao teu redor…mas não podes tocar. Sem conexão entre ti e o que estás olhando. Esta casa é sobre domínio, não sobre conexão!”43 Com esta reflexão, importa reter que muitas vezes, o contacto directo entre a arquitectura e a água existe, mas a própria arquitectura impede o homem de contactar com ela. Parece frustrante á partida, mas simplesmente é uma maneira de acentuar os sentidos, pois quando é possível sentir tudo, sente-se menos de cada coisa.

_______________________________________________________________ 43

THE LAKE HOUSE (2006). Filme realizado por Alejandro Agresti; Fala de Alex Wyler, interpretado pelo

actor Keanu Reeves; min. 34;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | A IMPORTÂNCIA DO LUGAR

69|70

Fig. |113

Fig. |114

Fig. |115

Fig. |117

Fig. |119

Fig. |116

Fig. |118

Fig. |120

[ A VILLA MALAPARTE – MOLDURAS DA PAISAGEM ]

A Villa Malaparte fig.|115, do arquitecto Adalberto Libera, em Capri, na

Fig.113|Villa

Malaparte; Secção longitudinal, onde é visível a variedade

Itália, é um excelente exemplo de como a água entra no interior de um edifício através de uma moldura, ou seja através do olhar. Cada janela

de aberturas que

desta casa é diferente da outra, seja pela forma, tamanho ou

são rasgados para o

simplesmente pela paisagem que nos mostra.

exterior;

A casa localiza-se num sitio maravilhoso, e tem á sua disposição uma

Fig.114|Villa

paisagem fantástica, um vasto mar, que Libera consegue que pareça

Malaparte; Alçado

sempre diferente e, por isso diz que não construiu a casa, mas sim a

correspondente à parede visível na

paisagem. No seu interior, há tantas janelas de parapeito normal como grandes

secção; mostrando as mesmas janelas

envidraçados fig.|116, em que a moldura de madeira tem uma presença

do exterior e o ritmo

forte e cuja intenção é transformar a paisagem num quadro pronto a

aleatório que

admirar. Além disso, é possível vislumbrar o mar nos sítios mais

incutem na fachada; Fig.115|Casa

Malaparte, vista

impensáveis, lugares recônditos como a lareira, onde Libera rasgou um pequeno orifício com vista para o mar. Então, não só a paisagem marítima é explorada como, é a personagem principal do espaço e

aérea das falésias;

elemento surpresa do mesmo. A cobertura, por sua vez, explora outra

Fig.116| Relação

vertente, a liberdade total do olhar, onde a pessoa é absorvida, no seu

visual entre as

desfrute visual, pela imensidão e beleza da paisagem.

janelas no interior da casa;

Por este controlo meticuloso do olhar Libera afirma que não construiu a casa, mas a paisagem.

Fig.117|

Mas o factor visual, da relação da água com a arquitectura, não

118|119|120| Snapshots do Filme

Le Mépris, Jean-Luc Godard; filmado na

Villa Malaparte, e

explora apenas a percepção de um espaço interior em relação a uma paisagem exterior. Explora também o ponto de vista contrário. A visão do exterior, a imagem do edifício. E esse é um factor que em muito contribui

onde as cenas nos

para o espaço que o edifício ganha na nossa memória. “Quando penso

mostram a

em arquitectura ocorrem-me imagens (…)”

utilização da casa,

resultado daquilo que nos impressiona num edifício. Claramente, o

nomeadamente, o desfrute da

e essas imagens são

resultado visual de um edifício que comunga com a água é, de

paisagem, quer

qualquer forma, impressionante. Factor que já remete para a sua alma

através das janelas,

sedutora.

quer através da cobertura;

________________________________________________________________ 44

ZUMTHOR, Peter; Pensar a Arquitectura; Barcelona; Gustavo Gili S.A; 2005; p.9;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | A IMPORTÂNCIA DO LUGAR

71|72

Fig. |121

CARÁCTER SEDUTOR “(…) nada pode ser melhor do que a própria sedução

, nem mesmo a

ordem que a destrói.” 46

O acto de seduzir é algo mais complexo do que aparenta ser. Uma pessoa só se deixa seduzir por algo que a toque, pode ser consciente ou inconsciente, agradável ou desagradável, belo ou horrífico, mas quando algo nos seduz é porque para nós é especial. Segundo Baudrillard “o ser

seduzindo, encontra-se ele mesmo seduzindo. O que a pessoa seduzida vê no que a seduz a ela, o único objecto do seu fascínio, é a sua sedutora, charmosa e amada auto-imagem.”

Este pensamento

demonstra que o que nos seduz são simplesmente os nossos desejos e gostos muito próprios. Como tal, o que para mim pode ser uma fonte de eterna sedução, em outra pessoa pode não surtir qualquer tipo de efeito. No entanto, a água, devido a todas as propriedades já referidas, como a sua carga simbólica, histórica e sensitiva, é inevitavelmente um elemento sedutor. Todo o manancial de qualidades que possui acaba por atrair o homem, numa vertente ou noutra, apelando pelos menos aos seus instintos mais básicos. Charles Moore, em “Architecture and Water”, define a água como “infinitamente atraente. Somos obrigados a olhar para um rio que flui

debaixo de uma ponte, a sentir a água como folhas ao longo da borda de mármore de um chafariz, e a sentar durante horas paralisados pelo som de um riacho borbulhante ou pelas ondas na praia.”48 ______________________________________________________________ 45

“Acto ou efeito de seduzir ou ser seduzido; (…) condão de atrair ou seduzir, próprio de certas

pessoas; atractivo das pessoas ou das coisas que nos seduzem a vista ou imaginação; (…) encanto, atracção, beleza de formas ou de estilo que prende a atenção geral. (…) Segundo as sagradas escrituras a sedução pode arrastar para numerosos males como: o pecado, a impureza, a idolatria, o erro e a ilusão.” in Grande Enciclopédia Portuguesa e Brasileira, vol. XXVIII; Lisboa; Editorial enciclopédia; 46

BAUDRILLARD, Jean; Seduction; Culturetexts Series; General Editors; Montréal; p.2;

Idem; p.68;

MOORE, Charles W.; Water and Architecture; Londres; Thames and Hudson; 1994; p.15;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | CARÁCTER SEDUTOR

73|74

Fig. |122

Fig. |123

Fig. |124

A água é, portanto, um elemento que nos toca e, como tal, a sua

Fig. 122|Casa da

Cascata, vista exterior do sopé da cascata; Fig.123| Casa da

Cascata, vista interior das escadas

presença na arquitectura transforma-a e eleva o seu poder de sedução sobre o seu utilizador. “Edifícios que nos impressionam transmitem-nos

sempre uma sensação forte do seu espaço. Circundam de uma maneira especial este vazio misterioso a que chamamos espaço e fazem-nos oscilar.” 49 Mesmo não podendo descrever a sério a sensação de um espaço,

que ligam ao corso de água;

em que a água impõe a sua presença, podemos perceber que o que

Fig.124|Casa da

seduz o utilizador não é apenas uma imagem puramente formal de um

Cascata, vista

edifício, pois aí entramos apenas no campo do gosto – “Que edifício

exterior das escadas que ligam o interior à água;

bonito!” – mas é muito mais que isso, a sedução está no quanto o edifício apela os nossos sentidos e nos envolve – “UAU!!! Que

edifício…que sensação!!!” – e é indescritível

. Baudrillard defende

mesmo que “a sedução é aquilo que não tem representação possível.”51 A “Casa da Cascata” fig.|122, de Frank L. Wright, é um exemplo disso mesmo, é uma obra que fala por si, e transmite uma sensação muito particular ao seu utilizador/visualizador. Pfeiffer, ao falar desta casa, não a descreve como uma casa com paredes, descreve-a como uma sensação – “Não se houve seja que ruído for para além da música do rio

que ali passa. Escuta-se a Fallingwater da mesma maneira que se escuta a quietude do campo.”

A sua harmonia com a natureza e a sua

organicidade a nível de materiais, torna-a inquestionavelmente parte daquele lugar, mas o rio que corre sob si, e a cascata que cai a seus

pés, tornam-na única e iconizaram. O que mais seduz o utilizador na Casa da Cascata é a sua relação com a água, porque acima de tudo, na nossa mente essa relação é hfjfhf

_____________________________________________________________ 49

ZUMTHOR, Peter; Pensar a Arquitectura; Barcelona; Gustavo Gili S.A; 2005; p.20;

“Um bom projecto arquitectónico é sensual.” Idem; p.53;

BAUDRILLARD, Jean; Seduction; Culturetexts Series; General Editors; Montréal; p.2;

PFEIFFER, Bruce Brooks; Frank Lloyd Wright; Colónia; Tachen; 2002; p.123;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | CARÁCTER SEDUTOR

75|76

Fig. |125

Fig.125|A beleza da

bela. Mas o que é a beleza 53 e o que define que a água é bela? George Sitwell, em “An Essay on the making of Gardens” de 1909,

água como parte de uma paisagem; Ponta de Sagres, Portugal;

escreveu sobre “(…) a magia da água, um elemento que, devido á sua

versatilidade de forma, de disposição e de cor, e ao seu vastíssimo leque de efeitos, é sempre a fonte mais importante de beleza na paisagem, e tem, como a música, uma influência misteriosa sobre a mente humana. É talvez isto que Wagner refere ao escrever que a música é uma força da natureza que o Homem sente mas não pode entender.”

Mais uma vez

somos impelidos para um carácter simbólico da água e para tudo o que ela representa para nós, mas somos também confrontados com o facto de a água ser uma fonte de beleza na paisagem fig.|125. Peter Zumthor acredita que toda a natureza é bela e como tal, “a

beleza da natureza toca-nos como algo grande que nos transcende. O homem vem da natureza e a ela torna. Tomamos consciência de uma ideia de proporção da nossa vida na imensidade da natureza quando encontramos uma paisagem bonita que não domesticámos nem ajustámos á nossa medida. Sentimo-nos em boas mãos, humildes e orgulhosos ao mesmo tempo. Estamos na natureza, nesta moldura grande que, no fundo, não percebemos e que agora, no momento da experiência acrescida, também não precisamos de perceber, porque sentimos que nós próprios fazemos parte dela.” 55 A beleza é, portanto, “uma emoção (…): evidente, calma, serena, natural,

solene,

empolgante…”

profunda,

misteriosa,

estimulante,

excitante,

, que provoca em nós sentimentos que nos seduzem

de alguma forma. Tal e qual como nas relações humanas, a beleza faz __________________________________________________________________ 53

Peter Zumthor debruça-se sobre a mesma problemática, questionando-se se “a beleza é a

qualidade concreta de uma coisa, de um objecto, descritível e possível de dominar, ou antes um estado de espírito, uma sensação do homem? A beleza é um sentimento espacial, causado por uma forma, figura ou configuração especial que observamos? Qual é a natureza daquilo que desencadeia em nós a sensação de beleza, este sentimento de experimentar, de ver beleza num certo momento? A beleza tem forma?“ in ZUMTHOR, Peter; Pensar a Arquitectura; Barcelona; Gustavo Gili S.A; 2005; p.57; 54

CORREIA, Clara Pinto; Os Quatro Rios do Paraíso; Lisboa; Publicações Dom Quixote; 1994; p.27;

ZUMTHOR, Peter; Op.cit; p.58;

idem; p.61;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | CARÁCTER SEDUTOR

77|78

Fig. |127

Fig. |126

Fig. |128

Fig. |130 Fig. |129

Fig.|131

9 10

8 5

3 6

Fig.|132

1. BANHO EXTERIOR, 30º; 2. BANHO “DE FOGO” 42º; 3. ÁGUA DE BEBER; 4. SALA DO SOM, ÁGUA ESCORRE PELA PAREDE; 5. BANHO GELADO, 14º; 6.BANHO INTERIOR, 32º; 7. SALA DO ODOR, BANHO DE PÉTALAS, 33º; 8. DUCHES; 9. CAVERNA DO ECO, 35º; 10. SAUNA E BANHO TURCO;

Fig.126|Termas de Vals,

muito do que é a primeira impressão, e o mesmo é com a arquitectura.

Banho exterior de 36ºC,

A beleza seduz, e Louis Kahn diz que da beleza provém a maravilha.

onde as pessoas se banham, mergulhadas

Apesar de parecer contraditório, não o é. De facto a água, enquanto

na paisagem da

elemento que torna a arquitectura sedutora, deve ser vivida como um

montanha;

jogo, para que tudo seja apreciado, mas todo o impacto que a sua

Fig.127|Termas de Vals,

imagem tem na visão de cada um, é impossível dizer que não é

Banho interior de 32ºC;

também ele sedutor e muitas obras vivem disso.

inundado pela luz das clarabóias e pela escuridão da gruta; Fig.128|Termas de Vals, percurso dentro de água, onde os vapores e a própria água criam

[ AS TERMAS DE VALS ]

As Termas de Vals, do arquitecto Peter Zumthor, na Suíça, são um excelente exemplo, do que é uma arquitectura que seduz através da água, e dos espaços que esta ajuda a criar e que o utilizador, maravilhosamente vai descortinando. A arquitectura é definida por muitos como uma arte espacial mas

uma atmosfera

temos que a definir também como uma arte temporal, pois não se vive

impressionista;

apenas num segundo. É necessários movimentarmo-nos dentro da

Fig.129|130| Termas de

arquitectura e criar pólos de tensão. Segundo Peter Zumthor, um projecto

Vals. Esquissos

deve criar um vaguear livre, que em vez de conduzir deve seduzir. Algo

esquemáticos, que estudam a forma como a água deveria

como uma encenação. O edifício das termas, no seu todo, é composto por partes que, entre

percorrer os volumes,

a regularidade dos seus ângulos rectos, as características da água e o

como se escorre-se

efeito da luz nesta, definem surpresas, e estas surpresas são o que mais

naturalmente por entre

seduz o utilizador.

os rochedos de uma gruta; Fig.131|Termas de Vals. Secção longitudinal,

Em toda a sua atmosfera, a água tem presença, mesmo onde esta não é visível, seja pelo som que se escuta da água a escorrer pela parede, ou os simples splashs de pessoas a entrar na água. Esses sons

onde é visível a relação

têm também um papel muito importante na sedução da pessoa que

entre os tanques;

percorre o espaço. O ar também está contaminado pela presença da

Fig.132|Termas de Vals,

água. A humidade e os vapores tornam o ar pesado, no entanto esses

esquema da planta,

são os momentos em que se sente a leveza da água, em contraste com

onde as diferentes colorações da água, mostram as variações

a sua presença líquida fig.|128. A água assume diversas qualidades e cada espaço, metaforizando

de temperatura, sendo

quase pequenas cavernas, desperta no utilizador sensações muito

o tom azul o mais frio e

particulares. Desde a oscilação de temperaturas da água, aos cheiros,

o tom vermelho o mais

___

quente;

Fig. |133

Fig. |134

Fig. |135

Fig.133|Aluminium

até ao facto de podermos estar num tanque ao ar livre, ou numa

Centrum, de Abbink

pequena gruta pensada para produzir eco, tudo isto atrai a pessoa a

x De Haas Architectures; cujo

circular de uns espaços para os outros, de forma a experienciar tudo.

reflexo nas águas

Mas se obras, tal como as Termas de Vals, seduzem através da

do lago é complexo e sedutor

surpresa, muitas outras seduzem através da sua imagem criada a partir

visualmente;

da água, como por exemplo, o Aluminium Centrum fig.|133, de Abbink x

Fig.134| Narciso,

De Haas Architectures, na Holanda, que claramente joga com o reflexo,

pintura de Caravaggio, 15711610, galeria

para poder ganhar o seu poder visual que seduz o espectador, pois cria um espectáculo óptico ilusionista; ou a Cidade das Artes e das Ciências

Nacional de Arte

fig.|135,

Antiga, Roma;

projectar uma grande imagem de edifício, exactamente por fazer uso

Fig.135| Cidade das

da água e das suas particularidades. Segundo Fischer, “como o edifício

Artes de das

não tem linha imóveis, nem horizontais nem verticais, o único ponto fixo é

Ciências; arquitecto

o horizonte, a superfície da água. Calatrava conseguiu, com sucesso,

Santiago Calatrava, Espanha. Um olho metaforizado, que

mudar radicalmente os conceitos tradicionais. A arquitectura tornou-se dinâmica, enquanto a água e mantém permanentemente estática.” 57 O reflexo é, portanto, para além de todos os outros factores, um dos

emerge da água e se reflecte nela;

de Santiago Calatrava, em Espanha, que também consegue

impulsionadores para o forte carácter sedutor da água na arquitectura. Buscando a metáfora de Narciso

fig.|134,

o homem é apaixonado

pelo reflexo e muitas são as ocasiões em que ao desejar ampliar a importância de algo, busca a ilusão do reflexo, quer de maneira natural, quer de maneira artificial, através da criação dos intitulados “espelhos” de água, superfícies líquidas que servem unicamente ou principalmente para o efeito reflector 59. __________________________________________________________________ 57 58

FISCHER, Joachim; Water, Agua, Água; China; H.F.Ullmann; 2009; p.11; Narciso, segundo a lenda, era um jovem famoso pela sua beleza e orgulho, que se apaixonou

pela própria imagem reflectida na água. Segundo a mitologia greco-romana, Eco, uma ninfa bela e graciosa, amava Narciso, mas a beleza deste era tão incomparável que, ele pensava-se semelhante a um deus, e como resultado, rejeitou o amor de Eco até que esta, desesperada, definhou. Para castigar Narciso, a deusa Némesis condenou-o a apaixonar-se pelo seu próprio reflexo, na lagoa de Eco, onde este acabou por morrer, encantado com a sua própria beleza. 59

“Lagos e oceanos estimulam a nossa imaginação, porque a água é simultaneamente forma,

espaço transparente e superfície que reflecte os objectos que a circundam” in FREY, Albert; In Search of a Living Architecture; Nova Iorque; Architectural Book Publishing co; 1939; p.17;

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | CARÁCTER SEDUTOR

81|82

Fig. |136

Fig.136|Reflexo de uma gota de orvalho na natureza. Até essa escala consegue ser

Em conclusão, as propriedades reflectivas da água, bem como todos os seus outros efeitos, oferecem ao arquitecto uma ferramenta para criar energias no espaço. A água é uma fonte rica e inesgotável em factores imateriais, que

sedutora à visão

pelas sua variedade de interpretações, quer a nível visual, táctil ou

humana;

mental, permite á arquitectura ser mais do que mera criação de espaço, permite ser uma maravilha!

IMATERIALIDADE DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | CARÁCTER SEDUTOR

83|84

Fig. |138

RELAÇÃO POR NECESSIDADE

Necessidade: “carácter do que se precisa mesmo, carácter do que é

indispensável ou imprescindível; (…) o que é forçoso; inevitável; [por necessidade] por imposição material ou moral.” 60

Na definição supracitada podemos ver o significado da palavra necessidade. No entanto, quando esta palavra se aplica á relação entre arquitectura e água, a sua definição eleva-se a outros patamares. Mark Fletcher acerca disso diz que “por vezes, o motivo para construir na água

é a necessidade, como no caso da Holanda (…). Outras vezes, a necessidade prende-se com o desejo de isolamento total: uma espécie de retiro. O desejo de desfrutar com a água, nadando ou navegando, constitui um factor, ou pode inclusive tratar-se de um impulso estético, dado que a água proporciona magnificas reflexões de luz e vistas ininterruptas”. 61 Que necessidade é esta de construir na água ou perto dela? Realmente, o homem enquanto ser vivo tem muitas necessidades, muitas fisiológicas das quais não pode escapar, como respirar ou comer; muitas instintivas, como a necessidade de protecção e de criar um abrigo; mas muitas também do foro psicológico. A necessidade de estar perto da água pode ser simplesmente uma busca intrínseca de beleza e/ou harmonia estética. A maior parte dos exemplos mediáticos são edifícios que se relacionam com a água, de forma a usufruírem do seu carácter imaterial, seja ele qual for. No entanto, também existem casos em que a arquitectura e a água se relacionam por necessidades físicas. A água, tal como explicitado no primeiro capítulo, é o elemento que mais se encontra na natureza e é o constituinte principal do nosso planeta. É inevitável pensar que a arquitectura tem de depender dela.

________________________________________________________________ 60

in: www.infopedia.pt

FLETCHER, Mark; Islands, Contemporary Architecture on Water; Alemanha; H.F.Ullmann; 2009; p.151;

PROBLEMÁTICA CONCRETA DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | RELAÇÃO POR NECESSIDADE

87|88

Fig. |140

Fig. |139

Fig. |141

Fig. |142

Fig.139| Casa flutuante num canal de Amesterdão, Holanda; Fig.140| Porto de Leixões, construído

E a necessidade física de ambas se relacionarem pode provir de diversos factores, sendo que o mais comum é a dependência programática. Quando se fala na construção de um porto fig.|140, de um edifício alfandegário, de uma barragem fig.|141, ou de qualquer outro conjunto de edifícios que obrigatoriamente vivem destes e formam um

no final do século

todo, nunca é possível pensá-los não relacionados com a água, pois as

XIX, é o maior porto

suas funções prendem-se exactamente com ela. E apesar de, muitos

artificial de Portugal;

destes edifícios também primarem por valores estéticos e aproveitarem a

Fig.141| Barragem

água para nela reflectirem as suas qualidades e dela retirarem uma

do Alqueva, no Rio

carga simbólica, nunca vai ser o carácter imaterial da água que lhes vais

Guadiana, Alentejo, Portugal. É a maior barragem

dar um significado, mas sim a sua ligação física e necessária com ela. Outro factor de grande influência é a geografia. Muitos são os pontos

portuguesa e foi

do nosso mundo que para serem habitáveis a convivência com a água

construída como

é indispensável. Na Holanda a arquitectura é, maioritariamente, um

objectivo de

exemplo dessa necessidade de convivência com água, pois todo o país

regadio para toda a zona do Alentejo, e

está construído em cima de uma camada de água, e dessa realidade

produção de

resultam cidades como Amesterdão, onde a água é uma presença

energia eléctrica;

constante. Muitas são as casas que se encontram em “terra”, mas muitas

Fig.142| Plano Piloto

são as pessoas que optam por viver directamente na água, e como tal,

da cidade de

os canais da cidade estão povoados de casas flutuantes fig.|139 e

Brasília, Arq. Lúcio

embarcações. Mas existem casos opostos, em que os climas são tão

Costa. O plano da cidade em forma de avião adapta-se ao lago Paranoá, que circunda o lado leste da cidade.

secos que a necessidade de relacionar água à arquitectura é uma questão de sobrevivência, como é o caso de Brasília. [ BRASÍLIA – O OÁSIS NO DESERTO BRASILEIRO ]

A cidade de Brasília na sua globalidade é extremamente dependente da presença da água. Esta está situada no planalto central brasileiro, conhecido como o cerrado, uma zona extremamente seca no inverno e com uma percentagem de humidade do ar muito baixa. Era uma zona deserta, pois a falta de humidade tornava a vida praticamente impossível. Só depois da execução de um enorme lago artificial no local, foi possível levar a cabo a construção da cidade fig.|142, pois a água do lago permite um equilíbrio maior da humidade do ar na zona.

PROBLEMÁTICA CONCRETA DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | RELAÇÃO POR NECESSIDADE

89|90

Fig. |143

Fig. |144

Fig. |145

Fig. |146

Fig.143| Ministério

da Justiça, Arq. Óscar Niemeyer, Brasília; 1960, Este é um dos muitos

Todo o plano piloto da cidade foi desenhado de forma a que o lago pudesse abraçar a cidade e como tal, poder espalhar o seu efeito na maior área possível. Para além do lago, e tendo sido uma cidade planeada de raiz, a maioria dos edifícios foram também projectados

edifícios,

para pontualmente atenuar o problema da falta de humidade e como

projectados para a

tal a presença de água no interior da cidade é constante. Então pode

cidade, que nos

assistir-se a um contraste muito grande entre grandes áreas secas e

deslumbra com o seu uso da água; Fig.144| Congresso

Nacional; Arq. Óscar

edifícios refrescantes que brotam no horizonte. O eixo monumental da cidade é onde se localiza a maioria dos edifícios políticos e recreativos, projectados pelo arquitecto Óscar

Niemeyer, Brasília;

Niemeyer, e cada um deles é um oásis, numa paisagem que ainda se

1960;

vê muito desértica, tanto em termos de distância como de clima.

Fig.145| Zona

O edifico do Congresso Nacional é sem duvida o edifício mais

central do Eixo

carismático da cidade, por se encontrar no remate do grande eixo, e

Monumental, no

nele a água funciona como uma base em que o edifício flutua. As linhas

inverno, uma paisagem seca,

puras e geométricas do edifício, conjuntamente com um imponente

onde a pouca

espelho de água, tornam-no uma obra viva no meio da secura e

vegetação ganha

enfatizam o carácter de monumentalidade.

tonalidades castanhas; Fig.146| Praça do

Centro de Exposições, com a

O Centro de Exposições, localizado também no eixo monumental, é um edifício semi-esférico no centro de uma grande praça com pavimento de betão. Neste caso, a praça tem vários tanques de água circulares que, para além do factor estético, tornam possível percorrer o

presença aleatória

espaço pois, numa escala menor, têm a mesma função do grande

de tanques de água

lago.

circulares;

Niemeyer transformou a necessidade física da cidade numa arquitectura que segundo ele anda de mãos dadas com a natureza.

PROBLEMÁTICA CONCRETA DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | RELAÇÃO POR NECESSIDADE

91|92

Fig. |147

PROVISORIEDADE E PERMANÊNCIA

A água é um elemento instável. Tal como já foi referido, a água, entre outros símbolos, é representada pelo ying-yang, metáfora para o equilíbrio entre o bem e o mal, e essa carga simbólica acaba por nascer exactamente da sua natureza instável e dicotómica, em que tanto é um elemento essencial á vida, como é um elemento perigoso e causador de destruição, que o homem não consegue controlar. Esta dualidade de comportamento faz da água um lugar pouco seguro para acolher um espaço arquitectónico. No entanto, o fascínio que esta exerce sobre a mente do homem, acaba por ludibriá-lo, tornando-se um local muito procurado para erigir edificações. A instabilidade pode ser um sinónimo, ou um precursor de um comportamento que leva a uma arquitectura mais provisória, onde não existe um grande compromisso com o lugar, no sentido em que a construção é efémera e apenas tem que se preocupar com questões do foro temporário. O Blur Building

fig.|148, 149, 150,

da dupla de arquitectos Diller e

Scofidio, projectado para a Expo02 e situado no lago de Neuchâtel, em Yverdon-les-Bains, na Suíça, é exemplo de um edifício efémero que se relaciona fortemente com a água, tanto pela sua localização como pela utilização que faz dela. Este edifício destaca-se, não só por se encontrar sobre um lago, elevado em estacas metálicas, e cujo acesso é feito através de duas pontes, mas principalmente por fazer uso da água de forma alternativa, criando uma nuvem de nevoeiro que esconde todo o edifício e será a sua própria imagem. A sensação provocada no utilizador é única, estimulando a imaginação e distorcendo a percepção de modo a que a pessoa, ao entrar, se sente a desaparecer no meio de uma nuvem. Tal utilização da água é um indutor de provisoriedade, pois o vapor de água precisa de estar constantemente a ser renovado, e a imagem do edifico depende dele.

PROBLEMÁTICA CONCRETA DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | PROVISORIEDADE E PERMANÊNCIA

93|94

Fig. |148

Fig. |149

Fig. |150

Fig. |152

Fig. |151

Fig. |153

Por outro lado, na mesma exposição, o arquitecto Jean Nouvel, cria

Fig.148| Blur

Building, Arquitectos Diller e Scofidio, Expo 2002, Suiça;

uma serie de intervenções na cidade, entre elas um monólito na água. Um cubo flutuante situado num lago fig.|151, que ao contrário do edifício

Esquema em corte

de Diller e Scofidio, não utiliza a água em diversos estados, mas que

de toda a infra-

Nouvel descreve como algo metafísico, dizendo: “o nosso tema não é

estrutura que faz

um parque controlado, e não é Morat; é a terra do homem e o seu

funcionar o edifício

universo. A proposta é fazer Morat, o lago e toda a paisagem ressoarem

como uma nuvem; Fig.149| Blur

Building, visto do

o nosso tema.”

E o Cubo na água é uma estrutura provisória apenas

por fazer parte daquela exposição. Então, a provisoriedade de um

inicio dos dois

edifício relacionado com a água pode ser simplesmente pela sua

passadiços que

temática construtiva, mas também pela forma como lida com a água,

levam ao interior;

pois é muito diferente uma interacção com água no estado liquido, do

Fig.150| Blur

que com ela no seu estado gasoso ou sólido.

Building, visão do edifício quase sem o nevoeiro, por causa da acção do

Das exposições organizadas pelo programa anual The Snow Show, exploram-se formas e ideias relacionadas com a água em forma de gelo e neve, pois estes podem ser moldados e tratados como um

vento;

material sólido capaz de ser composto para erigir uma construção, sem

Fig.151| Morat,

nunca deixarmos de pensar que estamos a lidar com água. A neve é extremamente moldável e o gelo consoante as

Jean Nouvel, Expo 2002, Suiça;

propriedades da sua água, pode ganhar tonalidades turquesa ou

Fig.152|153|

azuladas, e oscilar entre a transparência e a opacidade, por isso as

Meeting Slides, um

possibilidades que abrem para a criação de um espaço são

projecto de Carsten Höller, Tod Williams e

maravilhosas, no entanto, manter estas construções é difícil, pois

Billie Tsien, Snow

consoante seja neve, ou gelo, ou conforme foi construído, as

Show; temática

temperaturas de conservação dão diferentes e têm de ser constantes, o

Compacted Snow;

que os torna pouco viáveis em longevidade. Segundo o ensaio da exposição Compacted Snow fig.|152, 153, “trabalhar com neve e gelo é

essencialmente trabalhar com água. Estes materiais naturais são imprevisíveis e têm vida. Como resultado, eles estão num constante fluxo, desde que o trabalho começa até aos últimos momentos do projecto.”63

________________________________________________________________ 62

in www.jeannouvel.com/english/preloader.html

in www.thesnowshow.com/

PROBLEMÁTICA CONCRETA DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | PROVISORIEDADE E PERMANÊNCIA

95|96

Fig. |154

Fig. |155

Fig. |156

Fig. |157

Fig. |158

Fig. |159

Todos estes exemplos servem para mostrar como a água é condutora

Fig.154|155| Caress

Zaha with Vodka/

de uma arquitectura efémera, que serve um propósito, mas que não

Icefire; um projecto

permanece para sempre ali. Segundo Frey Otto, “Permanecer estático é

de Zaha Hadid em parceria com o

antinatural. A natureza, viva e morta, modifica-se. (…), os indivíduos

artista Cai Guo-

crescem e morrem em pouco tempo. São móveis.”

Qiang, SnowShow,

de todo contraproducente, pensar numa arquitectura mais provisória

temática Harvested

ligada á água. No entanto não podia ser mais erróneo pensar que isso é

Ice; Fig.156|157| Penal

Colony, projecto de

E como tal, não é

uma verdade única. O verso da moeda também acontece, e com muita frequência. Ao contrário do que a natureza incontrolável da própria água possa

Arata Isozaki em parceria com o

indicar, é muito comum o homem ligar a sua existência e estabilidade a

artista Yoko Ono,

ela, nomeadamente edificando os espaços mais fixos e permanentes da

SnowShow, temática

sua vida - a sua habitação.

Harvested Ice; Fig.158|Oblong

Voidspace, projecto de Steven Holl em

Falar em habitação pressupõe um acto de criar raízes num determinado lugar, metáfora que acaba por ser irónica, visto que criar raízes na água, parece cientificamente pouco producente. No entanto, pensando ao nível da arquitectura, elas são criadas,

parceria com o artista Jene

desde pequenas casinhas, como já foram dados exemplos ao longo do

Highstein,

texto, de várias casas flutuantes, até grandes complexos habitacionais,

SnowShow, temática Harvested Ice; Fig.159|Iced Time

Tunnel, projecto de

como o Silodam fig.|163, um contentor gigante que alberga mais de 150 apartamentos, projectado pelo atelier MVRDV e situado num dos portos de Amesterdão.

Tadao Ando em

Fischer deixa-nos com o pensamento de que “edificado sobre colunas

parceria com o

de betão na água, o edifício dá a ilusão de que poderia lançar-se á

artista Tatsuo

água a qualquer altura.”65 Ao visitar o local, é impressionante perceber

Miyajima, SnowShow, temática

Harvested Ice;

como um edifício de tamanha envergadura, consegue deixar no ar o clima de que, cada uma das casas que o constitui, e ao mesmo tempo o seu todo, se relaciona com a água e faz parte dela.

________________________________________________________________ 64

OTTO, Frei; Arquitectura Adaptable; Barcelona; Gustavo Gili S.A.; 1979; p.129;

FISCHER, Joachim; Water, Agua, Água; China; H.F.Ullmann; 2009; p.197;

PROBLEMÁTICA CONCRETA DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | PROVISORIEDADE E PERMANÊNCIA

97|98

Fig. |161

Fig. |160

Fig. |162

Fig. |164

Fig. |163

Fig.160| Silodam, atelier MVRDV, 2002, Amesterdão, Holanda; Corte

Em vez de garagem, possui um mini porto em baixo do edifício fig.|162.

As escadas de acesso ao interior e as pequenas pontes são

permeáveis ao ponto de se ver a água em baixo dos pés fig.|164. Além

transversal onde é

disso, o edifício está localizado na extremidade de um pontão, sendo

perceptível a forte

que

relação com a

completamente integrado na água.

água. Fig. 161| Silodam, atelier MVRDV, 2002, Amesterdão, Holanda; Alçado lateral que mostra a

caminho

que

percorremos

para

alcança-lo

já

está

O facto de ser um edifício sobre estacas faz também com que se tenha a plena noção da água a circular na sua base, assim como ajuda a uma maior leveza do edifício, que pousa na água como se não fosse um caixote de 10 andares fig.|160, 161. Quando vemos este edifício sentimos que ele não podia estar noutro sítio que não na água.

realidade passada através do corte anterior; Fig.162| Silodam, atelier MVRDV, 2002, Amesterdão,

É perceptível então que, embora a água tenha as suas propriedades e características indutoras de um carácter provisório, ela alberga todo o tipo de programas, quer os mais efémeros, como instalações e pavilhões de exposição, como os mais permanentes, como os programas

Holanda; Pequeno

habitacionais. Obviamente, estes exemplos são extremos programáticos,

porto sob o edifício,

escolhidos de forma a demonstrar a versatilidade que a água promove

onde as

enquanto local de implantação de determinada obra, no entanto, todo

embarcações dos moradores estão atracados;

o tipo de edifício cujo programa se encontre entre estas duas tipologias, também ele existe com frequência.

Fig.163| Silodam, atelier MVRDV, 2002, Amesterdão, Holanda; Vista aérea do edifício completo; Fig.164| Silodam, atelier MVRDV, 2002, Amesterdão, Holanda; Entrada directa, através de uma pequena ponte, para o interior do apartamento;

PROBLEMÁTICA CONCRETA DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | PROVISORIEDADE E PERMANÊNCIA

99|100

Fig. |165

O MOTOR PARA O FUTURO SUSTENTÁVEL

“A água, elemento indiferenciado, representa a infinidade dos possíveis. Encerra em si o que é virtual, informal, o princípio dos princípios, todas as promessas de desenvolvimento.” 66

A importância da água, ao longo da história da humanidade, é imensa. Mas, ao longo dessa história o homem, no geral, e o arquitecto, em particular, projectaram na água, não só os desejos do presente, mas as utopias do futuro. Desde sempre o homem fantasiou com a água, procurou desvendar todos os seus mistérios e sonhou viver nela. Inúmeras lendas e mitos demonstram o quanto a água era realmente uma fonte de utopias. Uma delas foi Atlântida fig.|165, o mito do continente perdido debaixo de água, possuidor de uma riqueza incalculável, que remonta a Platão

ou pelo menos o seu registo, pois a lenda pode ser ainda mais antiga. Além de Atlântida, muitos foram os mitos que surgiram das águas, desde monstros a divindades, de riquezas a terrores, mas acima de tudo, o mais importante é que o homem sempre espelhou na água os seus sonhos e as suas impossibilidades. A sua evolução teve, sempre, como base a vontade de combater aquilo que a sua natureza, á partida, não permitia, como voar ou viver na água. Porém, as utopias de hoje são as verdades de amanhã e o que se sonhou no passado é agora possível. No periódico, L’Architecture d’Aujourd’hui, de 1974, intitulado Habitet la Mer, pode ler-se que “o mar

não é mais uma região impenetrável. Ele está a tornar-se hoje numa espécie de sexto continente.” 68 _______________________________________________________________ 66

SARAMAGO, Alfredo; VIEGAS, M.; Os Rostos e as Vozes da Água; Lisboa; Assírio e Alvim Editora; 1999;

p.11; 67

“Nos contos de Platão, Atlântida era uma potência naval localizada "na frente das Colunas de

Hércules", que conquistou muitas partes da Europa Ocidental e África 9.000 anos antes da era de Solon, ou seja, aproximadamente 9600 a.C. Após uma tentativa fracassada de invadir Atenas, Atlântida afundou no oceano ‘em um único dia e noite de infortúnio’.” In www.wikipedia.com 68

L’ARCHITECTURE D’AUJOURD’HUI; Habiter la Mer; nº175; Boulogne; 1974; p.67;

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101|102

Fig. |166

Fig. |167

Fig. |169

Fig. |168

Na época, já existiam muitos projectos para construções em pleno

Fig.166|167|

Poseídon Undersea Resort, 2010, Ilhas Fiji. Este hotel é a

oceano, e as preocupações com a falta de espaço terrestre ou com bases em pensamentos sustentáveis já surgiam. E tal como referido, não

primeira atmosfera

passaram de projectos utópicos, mas quem olha para o desenho da Vila

permanente

Submarina

construída debaixo

no recém inaugurado Poseídon Undersea Resort, nas ilhas Fiji fig.|166, 167.

de água; Fig.168| 169| Ilustrações de uma Villa Submarina, 1974;

fig.|168, 169,

vê o seu ideal

concretizado, nos dias de hoje,

É visível o pensamento, de então, em relação ao que seria o futuro do nosso planeta nos anos vindouros, ou seja, o presente de agora, bem como a especulação sobre como seria a interacção entre arquitectura e água. Apesar da carência de tecnologia da altura, já havia o desejo de projectar na água e fazer dela o futuro habitat do homem. Mas apesar de, o nosso mundo ser considerado o planeta azul e de este ser constituído maioritariamente de água “mais de 97% desta é

salgada. Dois por cento constituem água doce presa em neve e gelo, deixando menos de um por cento para nós. Esta precária fronteira molecular, á custa da qual sobrevivemos, (…) tornar-se-á ainda mais precária ”

, isto porque, principalmente depois da industrialização, o

planeta tem sido exponencialmente mais danificado. O crescente consumismo e a consequente produção de lixo, bem como a emissão de gases tóxicos para a atmosfera, têm contribuído, em muito, para as alterações climáticas do planeta, e o aquecimento global é cada vez mais uma realidade presente nas nossas vidas. Todos estes factores resultam numa subida, cada vez mais acentuada, do nível da água, derivada ao descongelamento dos pólos. Em consequência disso, é cada vez mais comum os arquitectos contemporâneos __________________________________________________________________ 69

“É costume ignorar a integração de uma realização arquitectónica a um ambiente dado. De

modo que, por todo o planeta floresceu a mesma arquitectura, sem qualquer especificidade do local, uniforme e inadequada. (…) Nós estamos numa perspectiva inversa, da mesma forma que num tempo passado da história, existiu uma arquitectura terrestre adaptada a cada tipo de homem e de ambiente, também é possível fixar, hoje e duravelmente, grupos humanos no ambiente aquático, para criar uma arquitectura específica do mar, que permite a integração total do homem nesse ambiente.” In L’ARCHITECTURE D’AUJOURD’HUI; Habiter la Mer; nº175; Boulogne; 1974; p.49; 70

in NATIONAL GEOGRAPHIC PT; Edição especial – Água, um Mundo Sedento, nº 109; Lisboa; 2010;

Editorial; p. 1;

PROBLEMÁTICA CONCRETA DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | O MOTOR PARA O FUTURO SUSTENTÁVEL

103|104

Fig. |171

Fig. |170

Fig. |172

Fig. |173

Fig. |174

Fig. |175

Fig. |177

Fig. |176

Fig. |178

Fig.170|171|172|

explorarem soluções que possibilitem ultrapassar estas dificuldades 71.

Citadel, um complexo de apartamentos

Como tal, uma das apostas é a construção na água, sobre ela ou emersa nela 72. Com os nossos meios construtivos, cada vez mais avançados, é

flutuantes, projecto do atelier Water

possível realmente transportar a vida humana para a água, numa busca

Studio.nl,;

cada vez maior de uma arquitectura sustentável. A sustentabilidade

Fig.173|Watervilla,

arquitectónica, com bases utópicas e vanguardistas, tem vindo a tornar-

projecto do atelier

se uma tendência. Arjen Oosterman refere que “o futuro está de volta!

Water Studio.nl,

(…) A sustentabilidade chegou para resgatar, definir metas, objectivos,

Roomburg, Leiden, Holanda; Fig.174|175|

Terminal de

tarefas e desafios. E o novo paradigma é rapidamente absorvido. Os arquitectos podem de novo salvar o mundo!”

E muitos são, de facto,

os arquitectos que pretendem salvar o mundo. O grupo holandês Waterstudio.nl relaciona todos os seus projectos

Cruzeiros Flutuante, projecto do atelier

com a água, e especializou-se em edifícios flutuantes. O seu slogan é “O

Water Studio.nl;

futuro é molhado, o futuro é nosso”, frase que demonstra muito do que é

Fig.176|177|178|

o seu pensamento projectual, e que se materializa em obras e projectos

Lylipad Project, ilhas

como as Watervillas fig.|173, a Citadel fig.|170, 171, 172 ou o terminal de

que crescem biologicamente

cruzeiros em pleno mar fig.|174,175. Vicent Callebaut, por sua vez, dedicou a sua atenção ao projecto que

como nenúfares, projectado pelo

ele denominou de Lylipad Project fig.|176, 177, 178, ilhas em forma de

arquitecto Vicent

nenúfar de carácter nómada. “A sua estrutura composta sobretudo de

Callebaut;

aço e vidro, é inspirada na vitória-régia, uma planta aquática thytjyjutkukuyk ______________________________________________________________ 71

“A consciência alarmante da degradação ambiental do planeta e escassez dos recursos naturais

tornou determinante repensar o futuro. (…) Num mundo globalizado (…) focado quase exclusivamente no presente, na necessidade imediata e na satisfação instantânea, essa projecção no tempo não pode deixar de parecer um acto paradoxal. Porem se existe disciplina que pode ainda enfrentar e cumprir essa tarefa visionária é a arquitectura.” ARQA, Arquitectura e Arte; Práticas Sustentáveis; nº.79; Lisboa; 2010; p.6; 72

”Como o nível da água sobe em todo o mundo em consequência do aquecimento global,

realojar os deslocados tornar-se-á uma prioridade cada vez mais urgente. Segundo as previsões, os países com muito pouca altitude como os Países Baixos, Bangladesh ou as Maldivas, ver-se-ão particularmente afectados. Uma solução consiste em ganhar terra ao mar ou construir diques de protecção. Outro seria criar cidades-ilhas” ; in FLETCHER, Mark; Islands, Contemporary Architecture on Water; Alemanha; H.F.Ullmann; 2009; p. 350; 73

ARQA, Arquitectura e Arte; Práticas Sustentáveis; nº.79; Lisboa; 2010; editorial; p.6;

PROBLEMÁTICA CONCRETA DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | O MOTOR PARA O FUTURO SUSTENTÁVEL

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Fig. |179

Fig. |180

Fig. |183

Fig. |181

Fig. |135

Fig. |182

Fig.179|180|181|

especialmente grande e forte. (…) A ideia consiste em que as ilhas sejam

182| Lylipad Project,

auto-suficientes, utilizando uma combinação de energias renováveis:

decomposição do projecto em

solar, térmica, eólica e maremotriz. ”

Este projecto faz parte de um

camadas,

conjunto de teorias e outros projectos, que Callebaut intitula de Ecopólis

arquitecto Vicent

Flutuantes. Segundo a descrição de Mark Fletcher, estes projectos não

Callebaut;

deixam dúvidas quanto á sua intencionalidade de levar a vida do

Fig.183| Ilha

homem para a água, e apesar de agora, ainda parecer obras dignas de

flutuante feita com

um filme de ficção cientifica, não deixam de enfatizar o real

garrafas de plástico, Richart Sowa, México, 1998;

pensamento de que a vida do homem se encaminha cada vez mais para a água. E não é apenas no imaginário do arquitecto que tal ocorre. Em 1998, Richart Sowa, um pioneiro britânico de práticas ecológicas, construiu uma ilha flutuante artificial fig.|183, numa lagoa perto de Puerto Aventuras, na costa atlântica do México, a sul de Cancun. A ilha foi construída manualmente, a partir do reaproveitamento de garrafas de plástico, unidas por uma estrutura de bambu, demonstrando de forma empírica, os mesmos pressupostos que Vicent Callebaut buscou atingir com a sua Ecopólis Flutuante. Esta construção, apesar de intuitiva, reforça a ideia de que o reaproveitamento, o futuro habitacional do homem e a água, formam um todo cada vez mais conectado, e acima de tudo demonstra a materialização real de uma utopia. Todos estes projectos denotam uma visível preocupação com um futuro sustentável. Mas o que é realmente a sustentabilidade quando se fala da relação de um edifício com a água? Numa definição muito simples, a sustentabilidade é a preocupação com facto de promover o melhor para as pessoas e para o ambiente, tanto agora como no futuro. Mas a realidade não é assim tão simples.

“Para além das questões de adequação eficiente do desenho ao meio bio-climático específico, o projecto arquitectónico pode agora utilizar novos instrumentos técnicos sustentáveis, que compreendem os ecorthtth ________________________________________________________________ 74

“O aquecimento global e o consequente aumento do nível do mar leva os arquitectos a

explorarem cada vez mais a possibilidade de construir sobre a água”. In FLETCHER, Mark; Islands,

Contemporary Architecture on Water; Alemanha; H.F.Ullmann; 2009; p.337;

PROBLEMÁTICA CONCRETA DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | O MOTOR PARA O FUTURO SUSTENTÁVEL

107|108

materiais, as fontes de energia renováveis, os sistemas de controlo térmico, os sistemas de reaproveitamento das águas e esgotos, as lógicas de reciclagem e reutilização dos materiais, a matéria construtiva de bio-massa, etc. (…) Um projecto sustentável será aquele que, no seu conjunto,

responda

positivamente

movimento

geral

aproveitamento inteligente e eficiente dos meios e recursos á nossa disposição.” 75 São, portanto, muitas as preocupações que estão por trás de um projecto sustentável, e a relação de um edifício com a água, toca num limbo muito frágil da sustentabilidade. Se por um lado, existem todas as vantagens que as novas tecnologias permitem para que se diminua as taxas de poluição, e dos gastos de energias, o facto é que ao mexer com um novo ambiente, transportando para ele a vida do ser humano, muitos são os ecossistemas que vão ser danificados, pois a presença da arquitectura, por muito que se tente nunca é subtil. Charles Moore é da opinião que a ligação entre água e arquitectura é benéfica para o homem, dizendo que “cada gota de água no mundo está conectada

com todo o resto. Foi uma combinação magistral dos sentidos. Através do arranjo cuidadoso da água e da arquitectura, podemos criar para nós um lugar na natureza que nos rodeia, ligado ao ciclo, e a toda a água do mundo.”

No entanto, e apesar de descrever a água como

algo sublime, este seu pensamento não denota a mínima preocupação com o impacto que a presença do homem terá no ambiente aquático, e como ele, muitos são os que não têm esse pensamento em consideração. Resta concluir que, sabendo á partida que a arquitectura é um artifício no meio da natureza, criado pelo homem e pelas suas tecnologias, a sua relação com a água vai ter sempre um grande impacto.

________________________________________________________________ 75

ARQA, Arquitectura e Arte; Práticas Sustentáveis; nº.79; Lisboa; 2010; p.6;

MOORE, Charles W.; Water and Architecture; Londres; Thames and Hudson; 1994; p.204;

Mas para poder espelhar nela o futuro do planeta, como muitos vêm tentando, é necessário criar condições para que cada projecto tenha capacidade de repor e regenerar todos os elementos que destruiu com a sua presença, acreditando que, uma utopia, não é pensar numa arquitectura em comunhão com água, mas pensar que a arquitectura não destrói o natural. E se esse facto for encarado com sucesso, mais fácil será perceber que em vez de tentar criar algo que não mexa com o natural, devemos, tal como Moore incentiva, tirar todo o partido que a relação com a água tem para dar á arquitectura e á vida humana, tendo em consideração que, o importante é conseguir sempre que o que se destrói seja reposto.

PROBLEMÁTICA CONCRETA DA ÁGUA vs ARQUITECTURA | O MOTOR PARA O FUTURO SUSTENTÁVEL

109|110

ÁGUA. Tão simples e ao mesmo tempo tão complexa. Simplicidade física, científica e natural. Complexidade social, cultural e mental. A água é um elemento fascinante. Afirmei-o no inicio desta dissertação e volto a afirmá-lo em tom de conclusão, pois apenas o confirmei. Desde a mais pequena gota de orvalho até à imensidão dos oceanos, a água possui sempre um carácter especial e que, inevitavelmente, mexe com as pessoas. O psiquiatra suíço Carl Jung afirma: “Preciso viver junto a um lago. (…) Sem água, pensei,

ninguém conseguiria viver.” 77 O arquitecto Peter Zumthor afirma que o mar o deixa calmo. O arquitecto Aaron Betsky considera que “os jogos sensuais da água, ajudam a reencontrarmo-

nos como seres humanos.”78 Tadao Ando explica que para si “a água tem o estranho poder de estimular a fantasia e de revelar as possibilidades da vida. (…) É um espelho, e penso que existe uma profunda relação entre água e o espírito humano.”79 Para o arquitecto Charles Moore a “água tocando a nossa pele é a experiência mais pessoal e intima que podemos

ter dela. ”80 E num dos slogans da marca de água Vimeiro podemos ler: “Apreciar a vida é saber que para cada momento há uma experiência de água diferente.”81 Estes são apenas alguns exemplos do papel que a água representa na vida das pessoas, no geral, e dos arquitectos, em particular.

MAS O QUE POTENCIA A RELAÇÃO DA ÁGUA COM ARQUITECTURA? Ao longo dos quatros capítulos em que se desenvolve esta dissertação, procurei abordar e reflectir sobre as várias faces da água, explorando as diversas formas de como estas se coadunem com um pensamento arquitectónico, com o objectivo de perceber o que elas podem potenciar ao espaço, ao edifício e ao utilizador. Resultaram deste estudo, um conjunto de conceitos que considero serem indissociáveis da palavra água, como natureza, intemporalidade, cultura, simbolismo, atmosfera, sentidos, experiência, paisagem, necessidade, provisoriedade, permanência e sustentabilidade.

_______________________________________________________________________ 77

NATIONAL GEOGRAPHIC PT; Edição especial – Água, um Mundo Sedento, nº 109; Lisboa; 2010; p.44;

ARCHITECTURAL DESIGN; Architecture and Water, nº65; “Take me to the Water”; Londres; Wiley Academy; 1995; p.9;

CO, Francesco dal; Tadao Ando- As obras, os textos, a critica; Lisboa; Dinalivro; 2000; p.462;

MOORE, Charles W.; Water and Architecture; Londres; Thames and Hudson; 1994; p.202;

NATIONAL GEOGRAPHIC PT; Op.Cit.;

A água é incondicionalmente um elemento natural, que estando ou não integrado na natureza, irá representá-la sempre. Acarreta também consigo um forte passado, e uma evolução histórica e cultural, indissociáveis da sua presença, pois a água esteve sempre presente na história da humanidade e continuará a circular pelas nossas vidas. A água é simbólica, representa crenças, imaginários e fantasias, “circula nas nossas vidas, dividindo o

sagrado e o profano ” 82. É cativante e sedutora, provoca sensações, físicas e psicológicas, reflecte a imagem dos nossos desejos e cria atmosferas únicas. É indutora de comportamentos, tem uma personalidade forte e dicotómica, e mostra-se versátil para o mais variado tipo de explorações. É a imagem do futuro, dos sonhos humanos e nela reside a esperança de uma vivência em maior harmonia com a natureza. Quando a água se torna um elemento integrante da arquitectura, transporta para ela, não só todas as suas propriedades, que possui enquanto elemento físico da natureza mas, todos estes conceitos ligados a si. Consequentemente, a arquitectura, ao relacionar-se com água, torna-se uma resposta diferente daquela que à partida seria por si só, ganha um novo sentido e um novo carácter. E, para além de transportar muitos conceitos consigo, a água é também um motor para muitos pensamentos. Esta traz, cria e leva. O mesmo sucede com um espaço ou edifício que se relacione com ela. Ele recebe as propriedades da água, ganha com elas, criando sensações, e ao mesmo tempo deve devolver tudo aquilo que lhe retirou de forma a repor de novo um equilíbrio natural. Assim, a relação da água com o espaço arquitectónico pode ser tanto uma fonte de equilibro, como a resposta a uma necessidade, uma mera presença atmosférica, um grande símbolo religioso, uma esperança ambiental ou uma criação cenográfica, todas elas são respostas válidas e todas elas são potenciadoras de qualidade espacial, levando-me a concluir que a água é uma mais-valia arquitectónica em todos os aspectos.

________________________________________________________________________________ 82

NATIONAL GEOGRAPHIC PT; Op.Cit.;

CONCLUSÃO

113|114

BIBLIOGRAFIA

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REFERÊNCIAS | BIBLIOGRAFIA

XVIII|XIX

ICONOGRAFIA Fig. 1| capa: MAGALHÃES, Paulo; GOMES, Nuno; H2O:Fotobiografia da Agua; Porto; Planeta Vivo; 2003; Fig. 2| Separador – introdução: http://www.flickr.com/photos/licya/402614915/sizes/o/ Fig. 3| Arquivo pessoal Fig. 4| Arquivo pessoal Fig. 5| Arquivo pessoal Fig. 6| Separador – 1º capítulo: http://www.flickr.com/photos/33317302@N06/3591501435/sizes/o/ Fig. 7| http://www.flickr.com/photos/benheine/4076963533/sizes/o/ Fig. 8| http://www.flickr.com/photos/vampiirejunkiie/3928252102/sizes/o/ Fig. 9| http://www.flickr.com/photos/vampiirejunkiie/3928252102/sizes/o/ Fig. 10| http://www.flickr.com/photos/vampiirejunkiie/3928252102/sizes/o/ Fig. 11| http://www.flickr.com/photos/vampiirejunkiie/3928252102/sizes/o/ Fig. 12| http://www.flickr.com/photos/visbeek/4461022900/sizes/l/ Fig. 13| http://www.flickr.com/photos/village9991/4606687436/sizes/o/ Fig. 14| http://www.flickr.com/photos/visbeek/4323547712/sizes/l/ Fig. 15| NATIONAL GEOGRAPHIC PT; Edição especial – Água, um Mundo Sedento, nº 109; Lisboa; 2010; p.21; Fig. 16| http://www.flickr.com/photos/migueljrp/3987234321/sizes/o/ Fig. 17| GELLER, Andrew; Beach Houses; Princeton Architectural Press; Nova Iorque 2003; p. 103; Fig. 18| Separador – 2º capítulo: http://www.flickr.com/photos/luisa/232236544/sizes/o/ Fig. 19| http://www.flickr.com/photos/23016295@N03/4374159942/sizes/l/ Fig. 20| http://www.flickr.com/photos/23016295@N03/4373395535/sizes/l/ Fig. 21| http://www.flickr.com/photos/hrlangholz/1171965339/sizes/o/ Fig. 22| http://www.flickr.com/photos/ashishphotos/3467394535/sizes/o/ Fig. 23| http://www.flickr.com/photos/maniya/753410082/sizes/o/ Fig. 24| http://www.flickr.com/photos/antoinelefevre/4411749551/sizes/o/ Fig. 25| http://www.flickr.com/photos/jody_art/2105443990/sizes/o/ Fig.26| http://www.ippar.pt/pt/monuments/53/ Fig.27| http://www.ippar.pt/pt/monuments/53/ Fig.28| http://www.ippar.pt/pt/monuments/53/ Fig.29| BAHAMÓN, Alejandro; ÁLVAREZ, Ana Maria; Palafita, da Arquitectura Vernácula à Contemporânea; Portugal; Argumentum - Edições, Estudos e Realizações; 2009; p.9; Fig.30|http://www.swissinfo.ch/por/reportagens/Palafitas_europeias_podem_virar_patrimonio_mundial.html?cid=75 00302 Fig. 31| http://www.tufts.edu/alumni/magazine/spring2007/images/features/A4763_NS.jpg Fig. 32| http://www.khanelkhalili.com.br/imagesnew3/mapas/Egito%20na%20Africa/04AncientEgyptMap.jpg Fig. 33| http://www.flickr.com/photos/7253064@N04/2789020547/sizes/o/ Fig. 34| http://www.lungotevere.org/news.asp?id=1903&s=3&a=19 Fig. 35| CONNOLLY, Peter; Pompeii; Oxford; The Roman World; 2009; p.64; Fig.36| http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/74/Segovia_Acueducto_03_JMM.JPG Fig.37| CONNOLLY, Peter; Pompeii; Oxford; The Roman World; 2009; p.27;

Fig.38| CONNOLLY, Peter; Pompeii; Oxford; The Roman World; 2009; p.27; Fig.39| http://www.flickr.com/photos/jazzitron2000/438974721/sizes/o/ Fig. 40| Arquivo pessoal, Maio 2010; Fig. 41| http://www.flickr.com/photos/senzanome/2702561199/sizes/l/ Fig. 42| PLUMPTRE, George; Juegos de Agua; Barcelona; Gustavo Gili S.A.; 1994; p. 64; Fig. 43| Arquivo pessoal, Março 2009 Fig. 44| http://www.flickr.com/photos/fjang/379529866/sizes/l/ Fig. 45| http://i.olhares.com/data/big/25/258282.jpg Fig. 46| http://www.flickr.com/photos/10452434@N07/1075182217/sizes/o/ Fig. 47| http://www.flickr.com/photos/gojca/2089947934/sizes/o/ Fig. 48| http://www.flickr.com/photos/jpellgen/3681378887/sizes/l/ Fig. 49| http://www.flickr.com/photos/daioni/3062570777/sizes/o/ Fig. 50| http://www.flickr.com/photos/teveworldview/2153938921/sizes/l/ Fig. 51| http://www.flickr.com/photos/jpellgen/1895732853/sizes/l/ Fig. 52| http://www.flickr.com/photos/ruadosanjospretos/4061252881/sizes/o/ Fig. 53| http://www.flickr.com/photos/megamark/1036943227/sizes/o/ Fig. 54| FLETCHER, Mark; Islands, Contemporary Architecture on Water; Alemanha; H.F.Ullmann; 2009; p.179; Fig. 55| http://www.archdaily.com/10842/floating-house-mos/ Fig. 56| http://www.mos-office.net/project/2004-7_Floating%20House#a Fig. 57| http://www.bouroullec.com/image_zoom.php?img=f141_bouroullecmaisonflottantevoyage1bdf_large.jpg Fig. 58| http://www.bouroullec.com/image_zoom.php?img=f142_bouroullecmaisonflottantenuit1bdf_large.jpg Fig. 59| Separador – 3º capítulo: http://www.flickr.com/photos/antifag/2816776759/sizes/o/ Fig. 60| NATIONAL GEOGRAPHIC PT; Edição especial – Água, um Mundo Sedento, nº 109; Lisboa; 2010; Fig. 61| http://www.flickr.com/photos/beginasyouare/3373042283/sizes/l/ Fig. 62| http://www.flickr.com/photos/36296743@N05/3370487118/sizes/o/ Fig. 63| NATIONAL GEOGRAPHIC PT; Edição especial – Água, um Mundo Sedento, nº 109; Lisboa; 2010; Fig. 64| http://www.flickr.com/photos/infamouswear/3217371947/sizes/l/ Fig. 65| NATIONAL GEOGRAPHIC PT; Edição especial – Água, um Mundo Sedento, nº 109; Lisboa; 2010; Fig. 66| http://www.eumed.net/malakos/parafer/arte2/Botticelli_Nacimiento.jpg Fig.67| http://digitalplaces.wordpress.com/page/5/ Fig.68| http://digitalplaces.wordpress.com/page/5/ Fig. 69| CO, Francesco dal; Tadao Ando- As obras, os textos, a critica; Lisboa; Dinalivro; 2000; p.284; Fig. 70| CO, Francesco dal; Tadao Ando- As obras, os textos, a critica; Lisboa; Dinalivro; 2000; p.287; Fig.71| CO, Francesco dal; Tadao Ando- As obras, os textos, a critica; Lisboa; Dinalivro; 2000; p.287; Fig. 72| http://www.let.uu.nl/users/Silvia.Canto/personal/images/Guggenheim-Museum-Bilbao-Spain.jpg Fig. 73| http://www.flickr.com/photos/abreumarcio/4163221905/sizes/l/ Fig. 74| http://www.badi-info.ch/bs/breite.html Fig. 75| http://www.flickr.com/photos/abreumarcio/4163221905/sizes/l/ Fig. 76| Desenho da autora

REFERÊNCIAS | ICONOGRAFIA

XX|XXI

Fig.77| FERLENGA, Alberto; Aldo Rossi – Tutte le Opere; Milão; Electa; 1999; p.89; Fig.78| FERLENGA, Alberto; Aldo Rossi – Tutte le Opere; Milão; Electa; 1999; p.89; Fig.79| FERLENGA, Alberto; Aldo Rossi – Tutte le Opere; Milão; Electa; 1999; p.89; Fig.80| FERLENGA, Alberto; Aldo Rossi – Tutte le Opere; Milão; Electa; 1999; p.89; Fig.81| FERLENGA, Alberto; Aldo Rossi – Tutte le Opere; Milão; Electa; 1999; p.89; Fig. 82| http://www.flickr.com/photos/theatresatrisk/4124705547/sizes/o/ Fig. 83| http://www2.regione.veneto.it/cultura/fondi-fotografici/images/ve_44_04_b.jpg Fig. 84| http://www.flickr.com/photos/vgm8383/3697314431/sizes/l/ Fig. 85| Arquivo pessoal, Fevereiro 2010 Fig. 86| http://www.flickr.com/photos/ann_j_p/3596843958/sizes/o/ Fig. 87| http://www.flickr.com/photos/gargola87/3916534574/sizes/o/ Fig. 88| http://www.flickr.com/photos/projectes_grup12b/4561608792/sizes/o/ Fig. 89| FLETCHER, Mark; Islands, Contemporary Architecture on Water; Alemanha; H.F.Ullmann; 2009; Fig.90| FLETCHER, Mark; Islands, Contemporary Architecture on Water; Alemanha; H.F.Ullmann; 2009; Fig.91| SIZA, Álvaro; Piscina na praia de Leça da Palmeira; Lisboa; Editorial Blau; 2004; Fig.92| http://www.flickr.com/photos/wpbm/3352624704/sizes/l/ Fig.93| http://www.flickr.com/photos/architettiamoci/3140284327/sizes/o/ Fig.94| http://www.flickr.com/photos/marianasantana/4412947765/sizes/l/ Fig.95| SIZA, Álvaro; Piscina na praia de Leça da Palmeira; Lisboa; Editorial Blau; 2004; Fig.96| http://www.flickr.com/photos/davidgon/2714313082/sizes/l/ Fig. 97| http://www.olafureliasson.net/works/the_glacierhouse_effect_4.html Fig. 98| http://www.olafureliasson.net/works/the_glacierhouse_effect_5.html Fig. 99| http://www.olafureliasson.net/works/the_glacierhouse_effect_2.html Fig. 100| http://www.olafureliasson.net/exhibitions/the_mediated_motion_1.html Fig. 101| http://www.olafureliasson.net/exhibitions/the_mediated_motion_2.html Fig. 102| http://www.olafureliasson.net/exhibitions/the_mediated_motion_3.html Fig. 103| http://www.flickr.com/photos/dog-pochi/4500063354/sizes/l/ Fig. 104| http://www.flickr.com/photos/dog-pochi/4499426571/sizes/l/ Fig. 105| http://www.flickr.com/photos/fe_antonio/3404186445/sizes/l/ Fig. 106| FLETCHER, Mark; Islands, Contemporary Architecture on Water; Alemanha; H.F.Ullmann; 2009; Fig. 107| FLETCHER, Mark; Islands, Contemporary Architecture on Water; Alemanha; H.F.Ullmann; 2009; Fig. 108| www.michaelsinger.com/index.html Fig. 109| http://bailedemascaras.files.wordpress.com/2009/08/magritte21.jpg Fig. 110| snapshot filme THE LAKE HOUSE (2006). Filme realizado por Alejandro Agresti Fig. 111| snapshot filme THE LAKE HOUSE (2006). Filme realizado por Alejandro Agresti Fig. 112| snapshot filme THE LAKE HOUSE (2006). Filme realizado por Alejandro Agresti Fig.113|TALAMONA, Marida; Casa Malaparte; Nova Iorque; Princeton Architectural Press; 1992; Fig.114| TALAMONA, Marida; Casa Malaparte; Nova Iorque; Princeton Architectural Press; 1992; Fig. 115| snapshot filme LE MÈPRIS (1963). Filme realizado por Jean-Luc Godard Fig.116| http://4.bp.blogspot.com/_qbNyIC7EECg/S8hAfON5yxI/AAAAAAAAAmw/fDZ1ieOwv4/s1600/arquitecto+arquitectura+moderna.jpg

Fig. 117| snapshot filme LE MÈPRIS (1963). Filme realizado por Jean-Luc Godard Fig. 118| snapshot filme LE MÈPRIS (1963). Filme realizado por Jean-Luc Godard Fig. 119| snapshot filme LE MÈPRIS (1963). Filme realizado por Jean-Luc Godard Fig. 120| snapshot filme LE MÈPRIS (1963). Filme realizado por Jean-Luc Godard Fig. 121| http://www.flickr.com/photos/miguelvf/3164350120/sizes/o/ Fig. 122| http://www.flickr.com/photos/pablosanchez/3145407730/sizes/o/ Fig. 123| http://www.flickr.com/photos/gmonck/4223126160/sizes/o/ Fig. 124| http://www.flickr.com/photos/44522791@N00/2493117055/sizes/o/ Fig. 125| Arquivo pessoal, Janeiro 2010 Fig.126| http://www.flickr.com/photos/27675702@N08/2677606949/sizes/l/ Fig.127| http://www.flickr.com/photos/socializarq/4699323079/sizes/l/ Fig.128| http://www.flickr.com/photos/18025489@N00/389136282/sizes/m/ Fig.129|ZUMTHOR, Peter; Therme Vals; Zurique; Scheidegger & Spiess; 2007; Fig.130| ZUMTHOR, Peter; Therme Vals; Zurique; Scheidegger & Spiess; 2007; Fig.131| ZUMTHOR, Peter; Therme Vals; Zurique; Scheidegger & Spiess; 2007; Fig.132| ZUMTHOR, Peter; Therme Vals; Zurique; Scheidegger & Spiess; 2007; Fig. 133| http://www.flickr.com/photos/mikelorbegozo/4097897108/sizes/o/ Fig. 134| http://oblocodenotas.files.wordpress.com/2009/04/narciso.jpg Fig. 135| http://image30.webshots.com/31/6/93/58/2435693580091984539uXcoaC_fs.jpg Fig. 136| http://www.flickr.com/photos/39852181@N05/4501468469/sizes/o/ Fig. 137| Separador – 4º capítulo: http://www.flickr.com/photos/25769051@N02/4410703419/sizes/l/ Fig. 138| http://www.flickr.com/photos/ivogomes/396828433/sizes/o/ Fig. 139| Arquivo pessoal, Fevereiro 2010 Fig. 140| http://www.flickr.com/photos/marcelschmitz/3904165697/sizes/o/ Fig. 141| http://www.flickr.com/photos/82198777@N00/325491231/sizes/l/ Fig.142| http://www.cronologiadourbanismo.ufba.br/image.php/apresentacao-v1-f4original.jpg?width=800&height=800&image=/verbete_arquivo/imagens/apresentacao-v1-f4-original.jpg Fig.143|Arquivo pessoal, 2010; Fig.144| Arquivo pessoal, 2010; Fig.145| Arquivo pessoal, 2010; Fig.146| Arquivo pessoal, 2010; Fig. 147| http://www.flickr.com/photos/donmaedi/116005958/sizes/l/ Fig.148| http://www.dillerscofidio.com/blur.html Fig.149| http://www.dillerscofidio.com/blur.html Fig. 150| http://www.flickr.com/photos/small/406071633/sizes/l/in/set-314724/ Fig. 151| http://www.carnagecorp.com/pub/pictures/cube.jpg Fig. 152| www.thesnowshow.com Fig. 153| www.thesnowshow.com Fig. 154| www.thesnowshow.com Fig. 155| www.thesnowshow.com Fig. 156| www.thesnowshow.com

REFERÊNCIAS | ICONOGRAFIA

XXII|XXIII

Fig. 157| www.thesnowshow.com Fig. 158| www.thesnowshow.com Fig. 159| www.thesnowshow.com Fig.160| http://www.morfae.com/data/0016/05.jpg Fig. 161| Arquivo pessoal, fevereiro 2010 Fig.162| Arquivo pessoal, fevereiro 2010 Fig.163| http://farm1.static.flickr.com/140/326360319_fa27399b1f.jpg Fig.164| Arquivo pessoal, fevereiro 2010 Fig.165| http://coolshowcase.com/images/plogger/illustration/Atlantis_discovered_by_sketchboook.jpg Fig.166| http://www.boothbayharborblog.com/boothbayharbor_maine/images/2008/02/22/070702poseidon01.jpg Fig.167| http://images.watoday.com.au/2009/08/17/683517/Poseidon-Resort-Fiji-2-600x400.jpg Fig.168| L’ARCHITECTURE D’AUJOURD’HUI; Habiter la Mer; nº175; Boulogne; 1974; Fig.169| L’ARCHITECTURE D’AUJOURD’HUI; Habiter la Mer; nº175; Boulogne; 1974; Fig.170| http://www.waterstudio.nl/en/projects/54_pa_The%20Citadel.html Fig.171| http://www.waterstudio.nl/en/projects/54_pa_The%20Citadel.html Fig.172| http://www.waterstudio.nl/en/projects/54_pa_The%20Citadel.html Fig.173| http://www.waterstudio.nl/en/projects/29_pa_pa_leiden.html Fig.174| http://www.waterstudio.nl/en/projects/49_pi_Floating%20cruiseterminal.html Fig.175| http://www.waterstudio.nl/en/projects/49_pi_Floating%20cruiseterminal.html Fig.176| http://www.eikongraphia.com/images/vincent_callebaut_lilypads/Vincent_Callebaut_Lilypads_4_S.jpg Fig.177|http://www.eikongraphia.com/images/vincent_callebaut_lilypads/Vincent_Callebaut_Lilypads_4_S.jpg Fig.178| http://www.eikongraphia.com/images/vincent_callebaut_lilypads/Vincent_Callebaut_Lilypads_1_S.jpg Fig.179| http://limcorp.net/images/2009/lilypad-floating-cities/lilypad-floating-cities-01.jpg Fig.180| http://lh6.ggpht.com/_g4jfQ9COILQ/Sj3P9TpLZ2I/AAAAAAAAHtg/Fh9vHVMy3js/lilypad_photo2.jpg Fig.181| http://limcorp.net/images/2009/lilypad-floating-cities/lilypad-floating-cities-03.jpg Fig.182| http://limcorp.net/images/2009/lilypad-floating-cities/lilypad-floating-cities-04.jpg Fig.183| http://vidasustentavel.perus.com/reciclagem/1134 Fig.184| Separador – Conclusão: http://www.flickr.com/photos/flaviocb/142125565/sizes/o/ Fig.185| Separador – Referências: http://www.beachpicturesbeachpictures.net/beach-picture-waves-peopleTydan.jpg

REFERÊNCIAS | ICONOGRAFIA

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FAUP 2010