REGRESSO À ORDEM: o NEOCLASSICISMO A ARTE E A REVOLUÇÃO: o Neoclassicismo como expressão do triunfo das concepções iluministas.
•Em meados do século XVIII o Barroco e o Rococó foram abruptamente interrompidos e substituídos por uma expressão artística mais sóbria, austera e racional : O Classicismo. • Ainda não tinha terminado o século, e a arte mais uma vez se virava para o mundo antigo, para o esplendor da Grécia e de Roma. •Este interesse explica-se não só pelas mudanças sociais, políticas e culturais ocorridas na Europa no decorrer do século XVIII, como pelo facto da nova expressão artística ser mais adequada ao espírito racional e científico da época.
• Além disso a Igreja deixara de ser a força unificadora cultural, política e social, cedendo o seu papel de principal encomendadora às instituições públicas, aos industriais privados e à burguesia. •Assim grande parte da nova arquitectura era secular ;
•Inspirava-se mos ideais igualitários, racionais e progressistas do Iluminismo ; •Defendia que a nova arquitectura devia ser colocada ao serviço da comunidade e privilegiar o serviço público; •Devia de ser uma arquitectura pura, útil e funcional.
O interesse renovado pelas civilizações clássicas deve-se: • Ao Iluminismo que estimulou o gosto por formas arquitectónicas mais adequadas ao espírito racional e científico da época, que conduziu ao interesse pelo passado histórico.
•Foi criada uma nova estética que tinha por base a obra dos Antigos, às quais se acrescentava: - as novas soluções técnicas da época; - maior simplicidade estrutural do edifício; - clareza e regularidade de formas; - harmonia nas proporções; - equilíbrio e sobriedade decorativa.
O interesse pelo passado foi ainda reforçado :
- pela descoberta das ruínas de Herculano e Pompeia, (1719) ;
- pelas campanhas napoleónicas do Egipto (1798-1799) e da Itália, durante as quais recolheu abundante espólio artístico e arqueológico que, ainda hoje , se encontra distribuído pelos museus de Paris, Londres e Berlim. - pelo desenvolvimento das ciências ( História e Arqueologia), sendo esta ultima fundamental para a catalogação e organização dos vestígios históricos trazidos para a Europa durante as campanhas militares, mas também por artistas, eruditos e coleccionadores e viajantes, desde o século XVII.
• pela actividade desenvolvida por homens como Winckelmann , Mengs e Piranesi, que estudam in loco as ruínas de Roma e de outras cidades, assim como as colecções do Vaticano. • a partir do estudo destas colecções , Winckelmann , elaborou a “ História da Arte na Antiguidade” em 1764, contribuindo para a inauguração da moderna História da Arte. . Mengs e Piranesi deram um contributo precioso para o estudo destas civilizações, ao realizarem gravuras e pinturas dos principais monumentos de Roma e outras cidades. • Estes documentos constituíram importantes fontes de informação e elementos de estudo para o ensino nas Academias.
• As viagens de estudo realizadas por uma elite culta e endinheirada que completava a sua educação académica com visitas por Itália e Grécia, contribuíram também para o conhecimento destas civilizações. • Alguns destes curiosos criaram importantes colecções particulares de obras de arte.
Como resultado das viagens de estudo realizadas pelas elites endinheiradas do século XVIII, surgem “OS CAPRICCIO” que consistem na abordagem fantasiosa e lírica das ruínas . ( VER PÁGINA 81 do Manual)
Estas produções revelam o fascínio provocado pelas ruínas. Neste aspecto e pela nostalgia que sugere a “ poética das ruínas” anunciava a aproximação ao Romantismo.
A INGLATERRA FOI UM DOS PRIMEIROS CENTROS DESTA NOVA ARQUITECTURA ATRAVÉS DO NEOPALLADIANISMO , DEVIDO:
• Ao puritanismo Inglês , que como o de outros países protestantes ,
desde cedo rejeitara a extravagância do Barroco e do Rococó; • A ter havido arquitectos, como Sir Christopher Wren, que quando da construção da Catedral de S. Paulo ( 1675-1710) , tinham enveredado por uma arquitectura que já exprimia a sobriedade e contenção do Neoclássico; • À acção dos “ Dilettanti ” ( amantes de Arte empenhados na promoção do conhecimento da arte clássica e da aplicação dos seus modelos à arquitectura inglesa).
• Ao interesse pelos coleccionismo ( Alguns diletantti empreenderam
expedições à Grécia e a Próximo Oriente que permitiram um contacto directo com a arte clássica, com ruínas arquitectónicas e com peças escultóricas, muitas das quais tinham sido trazidas para Londres). • À publicação de obras sobre a Antiguidade como a de Stuart e Revett “ As Antiguidades de Atenas” ( 1787); • Ao renovado interesse pela obra de Andrea Palladio, nomeadamente “ Os Quatro Livros Sobre Arquitectura”, que circulavam nos meios culturais ingleses.
Catedral de S.Paulo Sir Christhofer Wren, Londres,1675-1710
Catedral de S Paulo
Chiswick House Lord Burlington e William Kent, 1725
Vila Retonda Andreia Palladium
Chiswick House Lord Burlington
CONCLUSÕES sobre o NEOPALLADIANISMO: Desenvolveu-se nas Ilhas Britânicas e colónias sob o domínio inglês
Inspirou-se nos cânones renascentistas e maneiristas
Aplicou elementos da gramática formal clássica como: pórticos colunados; frontões triangulares; cúpulas; entablamentos direitos, frisos lisos ou decorados …
Plantas simétricas; sobriedade decorativa e foi aplicado principalmente em espaços urbanos de modo a corresponder às crescentes necessidade da vida política e social.
Outras obras caracterĂsticas do Neopalladianismo Casas de Campo de Robert Adams
Somerset Hause, William Chambers
Museu Brit창nico John Carr e Robert Smirke
Influ锚ncias do NEOPALLADIANISMO nos EUA Capit贸lio de Washingthon e
Casa de Thomas Jefferson Thomas Jefferson, EUA
DA FRANÇA PARA O MUNDO, A EXPANSÃO DO GOSTO NEOCLÁSSICO Consulta o teu manual na página 86. e responde às seguintes questões:
1. Em França, o Neoclassicismo teve em Laugier e Souflott os primeiros protagonistas de uma nova estética. Explicita a importância de ambos para a formulação desta linguagem na arquitectura. 2. Qual o contributo de Carlo Lodili , para a valorização desta nova estética. 3. Refere quais as principais fontes de inspiração, e os modelos que serviram de referência ao Neoclassicismo Francês. 4. Refere 3 edifícios representativos do Neoclassicismo francês.
1.Laugier defendeu o regresso da arquitectura à sua essência, sugerindo que a origem da arquitectura estava na cabana primitiva, cujos elementos construtivos estavam contidos no templo grego ( coluna, entablamento, frontão). Esta estrutura era clara, funcional e racional.
Soufflot, na Igreja de Santa Genoveva, aplicou as teorias de Laugier, concebendo a planta do edifício em cruz grega, sendo a estrutura formada por colunas , entablamentos e frontões sem ornamentos. A recorrência à linguagem clássica proporcionou ao edifício as seguintes características: unidade, simetria, harmonia, sobriedade e austeridade.
2. Segundo Lodoli a arquitectura devia exprimir a função a
que se destinava.
3. Inspiração clássica, com base na
basílica Romana , no Panteão ou no Templo Grego. Durante o período revolucionário elegeram o ideário estético da Roma Imperial.
4. Igreja de Santa Genoveva ou Panteão;
Templo da Glória mais tarde designada Igreja da Madalena; Os Arcos de Triunfo
Colunas gigantescas
IGREJA DE SANTA GENOVEVA ou PANTEﾃグ DE PARIS Jacques-Gremain Soufllot, 1755-1790
Igreja de Santa Genoveva
Torreão Central com três cúpulas
Torres Sineiras
Tambor períptero, rasgado por janelas
Entablamento contínuo do qual nascem abóbadas e cúpulas
Pórtico coríntio
Frontão triangular
Cruzeiro
Igreja de la Madeleine, Pierre Vignon, 1806
Igreja da Madalena Réplica de um templo romano de ordem coríntia.
Mandada construir por Napoleão como um monumento às suas vitórias militares e como repositório dos seus troféus. Mais tarde convertida em Igreja. O modelo para a sua concepção foi o Pártenon,em Atenas.
O Arco do Triunfo é um monumento, localizado na cidade de Paris, construído em comemoração das vitórias militares de Napoleão Bonaparte. A sua construção iniciouse em 1806. Inaugurado em 1836, a monumental obra detém, gravados, os nomes de 128 batalhas e 558 generais. Na base situa-se o Túmulo do Soldado Desconhecido. O arco localiza-se na praça Charles de Gaulle, uma das duas extremidades da avenida Champs-Élysées
Síntese das características gerais da Arquitectura Neoclássica MATERIAIS UTILIZADOS: • Nobres e tradicionais como : pedra, mármore, granito, madeiras. • Materiais novos como: ladrilho cerâmico e ferro fundido.
PROCESSOS TÉCNICOS: • Preferiam os sistemas construtivos simples ( o trilítico), aos quais aliavam quando necessário, esquemas mais complexos, estruturados a partir do arco redondo de inspiração romana. •Plantas de formas regulares, geométricas e simétricas, com base no quadrado, ni circulo e no triângulo.
•Nos edifícios como remate ou cobertura generalizou-se o uso de abóbadas de arestas e de berço, a par do tecto plano em madeira ou estuque . •As cúpulas eram erguidas sobre as zonas centrais das construções e assentes em tambores rodeados de colunas sob entablamentos circulares. •As cúpulas cobriam ,geralmente , os grandes salões da casa ou os átrios distribuidores das restantes dependências.
ESTRUTURA ARQUITECTÓNICA: • Era aplicada a gramática formal clássica: Pórticos colunados, frisos lisos ou decorados, frontões triangulares com tímpanos esculpidos, obedecendo formal e estruturalmente, às ordens gregas e romana. •DECORAÇÃO DE INTERIORES: • Recorreram a elementos estruturais com formas clássicas; • À pintura mural; • Relevo em estuque que reproduziu motivos das casas de Pompeia e Herculano; • Na generalidade era usada uma decoração sóbria, contida e austera.
Racionalidade estrutural e formal Objectivos especĂficos: evidenciar na arquitectura
Conferir aos edifĂcios robustez, nobreza, monumentalidade, sobriedade
Os objectivos de racionalidade, monumentalidade, solidez e sobriedade foram aplicadas as todas as tipologias de edifícios, que eram basicamente de dois tipos:
Os de directa inspiração clássica, com base na Basílica Romana ou Paleocristã, no Panteão e no Templo Grego.
E as novas tipologias criadas para responder às necessidades da vida cultural, social e política, aplicadas principalmente aos espaços urbanos – Hospitais; Cafés; Bibliotecas; Escolas; Salas de Teatro e Ópera; Repartições Públicas e Sedes de Governo…
Influências de directa inspiração clássica PANTEÃO ROMANO
Interior do PanteĂŁo Romano e respectiva CĂşpula
Exemplo da BasĂlica Romana
Exemplo do Templo Grego: O PartĂŠnon
TRABALHO DE CASA 1.OBSERVA ATENTAMENTE AS OBRAS DE LEDOUX e BOULLÉE. Porque razão as suas propostas foram consideradas “visionárias” e de “ arquitectura falante”? 2.Justifica a “utopia” da construção do Cenotáfio a Newton? 3. Uma das características da arquitectura neoclássica é a da funcionalidade. Tomando como referência a fig. 64 e 65, da página 90, justifica a afirmação. 4. Responde às questões 1, 2,4,5 da página 89.
A OBRA DE LEDOUX E BOULLÉE