Bettina Sanchez - Cecilia Larrea Yaniz
Historia del Arte IV
Babasónicos Un recorrido histórico por sus tapas de CDs
Introducción Babasónicos es una banda que se formó en el año 1991, sus integrantes son Adrián “D’Argelos” Rodríguez, Diego “Uma” Rodríguez, Diego “Uma-T” Tuñón, Diego “Panza” Castellano, Mariano “Roger” Domínguez y Gabriel “Gabo” Manelli†. Babasónicos fue parte del principio del “Nuevo Rock Argentino”. Desde el sus comienzos buscaron desafiar los límites establecidos en la escena musical. Inauguraron los años ‘90 de el “Rock Sónico” y se convirtieron en parte de sus referentes. Su sonido comenzó como un m etal alternativo, que fue evolucionando y hacia una mezcla entre el r op y el r ock, amalgamando la psicodelia, lo e xperimental y lo e lectrónico.
Análisis de los CDs Acompañando su transformación a lo largo de los años se encuentra el arte de sus CDs, sus atuendos y las fases que los caracterizan.
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PASTO - 1992
Tapa frontal de Pasto
Este es el primer disco editado por la banda. El arte de tapa fue realizado por M aría Laura 1 Helguera y Cosme Palumbo . La portada del disco muestra al manager y amigo de la banda, apodado como “Facil K”, el mismo está en un altar de flores, frutas y verduras, y su cabeza se encuentra rodeada por rayos dorados. Esto podría hacernos pensar en un santo o una especie de dios, podemos pensar en B aco o D ionisio, algún dios pagano de la diversión y los excesos. El nombre de la banda en la parte superior en mayúsculas y el nombre del disco en tipografía handscript rodeando la figura principal.
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Pasto (álbum). (s.f.). En Wikipedia. https://es.wikipedia.org/wiki/Pasto_(%C3%A1lbum)
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Acorde al año de la salida del disco, la banda atraviesa un período de r ock alternativo, por lo cual el arte remite a lo g runge (tipografía manuscrita) e incluso h ippie (figura y fondo). Esto se repite en la c ontratapa, un fondo de flores y el tracklist en letra manuscrita.
Contratapa de Pasto
Al mismo tiempo los integrantes igualaron esta estética ecléctica para la imagen de la banda, vistiendo colores estridentes y s aturados, cabellos largos e incluso d readlocks, mezclando lo psicodélico, lo hippie y lo g runge.
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Babasónicos en la época de Pasto
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TRANCE ZOMBA - 1993
Tapa de Trance Zomba
Arte de tapa por D iego Castellano (baterista de la banda). En este disco la música toma otro rumbo, mezclando rap con f unk y el h ardcore punk, hasta s toner y sonidos de tinte psicodélicos. Se observa una fotografía duocromo, difusa y de colores saturados, reminiscentes del s hoegaze y que acompaña esta etapa donde la banda musicaliza un trance, un medio-tiempo constante. Otro elemento fundamental en el sonido del disco es la incorporación de la música negra y del Glam rock, que musicalmente no es explícito, sino que lo es a puro nivel estético, algo que adquiriría relevancia e importancia para Babasónicos disco tras disco. La estética sónica puso una cuota de originalidad marcando un camino que muchos imitarán en el rock argentino y latinoamericano. En la tapa, la tipografía es reflejo del experimento con la computación, pero mantiene un dejo de lo manuscrito. “En Trance Zomba la imagen empieza a ser más que relevante para
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Babasónicos, partiendo por la estética de ellos mismos en el arte del disco, o en los videos promocionales, y también en los shows de presentación (que ojo, fueron muchos), la estética-sónica puso una cuota de demasiada originalidad dentro del rock argentino.”2
Babasónicos en la época de Trance Zomba
A continuación mostraremos un ejemplo de tapas con estilo s hoegaze que podrían haber influido a babasónicos para hacer esta tapa
Isn't Anything - My Bloody Valentine - 1988
EPs & Rarities 1988 - 1991 - My Bloody Valentine
Babasónicos: análisis de sus discos (parte 1). (s.f.). En Taringa. https://www.taringa.net/+info/babasonicos-analisis-de-sus-discos-parte-1_gtton 2
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DOPADROMO - 1996
Tapa frontal de Dopadromo
Arte de tapa fue realizado por L uciano Esther Lapa. Este disco tiene una distancia de 3 años con respecto al anterior. Este puede que sea más experimental, todavía con sonido psicodélico, rock pesado y un deje de hasta b ossa nova. En cierta forma, el disco es atemporal, el sonido no es específico de alguna época aunque sí aspira al futuro. La banda definió al disco dentro de la subcultura cyber-punk de los ‘90, es decir, tiene influencias de ciencia ficción y delirios, propios de la época. Con fotos sacadas por los mismos integrantes, la tapa es de color negro y con pocos elementos encima como el nombre de la banda, el título del álbum y unas imágenes en el centro y junto a la tipografía. Esta misma (la del título) reminiscente del heavy metal de los ‘80, simil logo de la revista de skateboarding llamada Thrasher.
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Tapa de la revista Trasher 1995
La letra con el nombre de la banda es una egipcia deformada, en este caso, es la primera vez que se alejan de lo manuscrito. En la contratapa del disco es interesante notar un collage con la imagen de la tapa, un aire simil Pop Art o d adaísta por lo bizarro de la evidente combinación.
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Contratapa de Dopadromo
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BABASÓNICA - 1997
Tapa frontal de Babasónica
El arte de tapa fue llevado a cabo por L uciano Esther Lapa, Walter Kebleris. Este disco es considerado como el más oscuro. Las letras poseen numerosas referencias satánicas, mientras que las canciones, a diferencia de los dos discos anteriores, están creadas sobre una estructura convencional, con una música que oscila entre el s toner rock y el folk psicodélico. Vuelven a utilizar una imagen duocromo pero esta vez sin remitir al shoegaze, la tapa convive con la vibra de la música del álbum, de temática o scura y s iniestra. La tipográfica con el nombre de la banda parece estar en mayúsculas y ser capitulares ornamentales con un deje del A rt Nouveau.
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Notablemente, en la contratapa se observa una imagen central rodeada por un collage un poco difuso, aunque ambas imágenes se complementan. El t racklist y el nombre de la banda están en una tipografía distinta al de la tapa, símil á rabe.
Contratapa de Babasónica
Este disco fue inspirado por el asesinato de Sharon Tate (asesinada por Charles Manson y su secta), todo remite a sacrificios y satanismo. Una de las canciones además lleva su nombre.
Babasónicos en la época de Babasónica
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MIAMI - 1999
Tapa de Miami
En este momento se produce un q uiebre en la estética, eso es gracias a la colaboración de Alejandro Ros para el arte de sus tapas. El disco trata una s util burla a la Argentina menemista de la década del '90, algo que puede deducirse fácilmente teniendo en cuenta el título y el arte de tapa, en la cual acuesta la síntesis del mapa geográfico de Argentina y Misiones termina muy parecida a la protuberancia de Florida. Esta es una metáfora ya que en la triple frontera (Argentina-Brasil-Paraguyay) la gente suele ir de shopping, lo mismo que pasa en Miami. Y todo, para ilustrar el consumismo m enemista en el epílogo de una década infame.
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El nombre de la banda aparece escrito en minúsculas. La tipografía es reminiscente de los años ‘80. Tapa y contratapa mantienen la estética de la síntesis y los colores negro y magenta con acentos de negro y amarillo. Se destaca por el a rte limpio y sintético en comparación al resto de sus anteriores lanzamientos.
Contratapa de Miami
Por su parte, la música toma un camino bastante diferente a Babasónica, volviendo a explotar el lado experimental, aunque conservando el folk psicodélico que ya se convierte en una marca característica de la banda.
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JESSICO - 2001
Tapa de Jessico
En este disco vuelven a tener la participación de A lejandro Ros. Siguen en la línea de la imagen sintética pero esta vez más refinada, ahora completamente vectorial, lo que supone un cambio de estética completo. El logo y el nombre del disco se encuentran alineados, ambos están en la misma tipografía, similar a la de videojuegos de ese momento y reminiscente de la computación. La música acompaña a esta tapa, puede considerarse dentro del pop electrónico más convencional, aunque es de todas formas considerado de los mejores de la historia Argentina. Polémico desde el vamos, desde lo simbólico de la tapa hasta la época de su lanzamiento en medio de la c risis económica, con el país asolado por s aqueos, a las puertas del corralito bancario y del estado de sitio, con el presidente Fernando De la Rúa casi al borde del
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helicóptero. Por eso, suele llamársele “el disco de la crisis”. Cuando salió casi no había dónde venderlo, hasta había cerrado Tower Records emblemática cadena de discos que por la devaluación tuvo que cerrar.
Babasónicos en la época de Jessico
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INFAME - 2003
Tapa de infame
El arte de tapa es de D iego Boria3, y el diseño gráfico está a cargo de A lejandro Ros nuevamente. Es un disco duocromo, el título del disco y el nombre de la banda se encuentran en tipografía egipcia. Los integrantes siguen jugando con su propia estética, desde finales de los ‘90 incursionan en la mezcla de telas y estilos. Esto es algo que hace eco de su música, es una mezcla de géneros. Siendo D’Argelos, el cantante principal el más ecléctico y atrevido a la hora de vestirse. Musicalmente, es un sucesor del disco anterior, con algunas tonalidades más oscuras con reminiscencias a Babasónica. 3
Infame. (s.f.). En Discogs. https://www.discogs.com/Babasonicos-Infame/release/6399139
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Babasónicos en la época de Infame
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ANOCHE - 2005
Tapa frontal de Anoche
El arte de tapa fue realizado por Ezequiel de San Pablo. En la tapa y contratapa se observa una composición vectorial, pero en la tapa forma parte de una imágen más grande, mezcla de fotografía e ilustración. La composición está centrada sobre un fondo gris y la misma es un collage e cléctico, con aires del dadaísmo y el p osmodernismo. El nombre de la banda y el título están en alineados a la misma altura y están en mayúsculas. El tracklist se encuentra en la tapa, esto es algo distinto, ya que anteriormente estaba en la contratapa.
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Contatapa de Anoche
La banda ya se mueve por una estética conocida y cada vez m ás refinada.
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MUCHO - 2008
Tapa de Mucho
La Ilustración fue realizada por S i Scott. El título está realizado en una tipografía similar a la secesión vienesa, parece una tipografía del austriaco Alfred Roller. El nombre del disco abarca casi todo y se corta con la ilustración del caballito de mar, detallado y psicodélico. El caballito de mar puede ser pensado tanto como psicodélico y como Art Nouveau. En este noveno álbum la música se acerca aún más a lo pop y lo dance, sin dejar el rock y lo acústico de lado. El disco es el último que realizan con el bajista G abriel Mannelli ya que fallece durante la producción del álbum.
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El lanzamiento de este disco se realizó inicialmente a través de descargas por medio de teléfonos celulares Motorola con la funcionalidad "MotoID", el lanzamiento en soporte físico fue posterior. Un hecho inédito hasta ese entonces para bandas de las escena local.
Babasónicos en la época de Mucho
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A PROPÓSITO - 2011
Tapa de A propósito
Esta tapa también fue diseñada por Alejandro Ros, es simple y minimalista de tres colores, labios vectoriales y sin ninguna tipografía. Musicalmente suena mucho más o scuro, dramático y menos bailable que su antecesor. Las canciones poseen una mayor duración y c omplejidad. La banda también da un cambio estético, en el que se deja ver a los integrantes con cabello corto y vestidos formalmente.
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Babasónicos en la época de A propósito
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ROMANTISÍSMICO- 2013
Tapa de Romantisísmico
Este disco es un corte luego de varias tapas ilustradas. Es el undécimo álbum y tiene como portada una fotografía de una mano femenina sosteniendo una botella de perfume convertido en bomba molotov. La tipografía del nombre del álbum es una símil old script, mientras que la de la banda parece dibujada imitando rayos de electricidad.
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Conclusión Babasónicos es una banda muy importante para la Argentina. Tal vez no es una banda que mueve multitudes pero sus canciones están en el imaginario. Quizás el disco Jessico es el más emblemático de todos, por ser considerado “el disco de la crisis”. Babasónicos es una banda que le puso y le pone mucha pasión a su música sin olvidar algo que es fundamental: la estética. Creemos que te podrán gustar o no (musical o estéticamente hablando) pero nunca vas a ser indiferente a ellos. Sus discos, su estética y su música son todas muy babasónicas. Algo a destacar es que todos sus discos tienen una figura central en su tapa que le entona de alguna manera con el contenido musical de cada disco.
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Bibliografía
1. Babasónicos: análisis de sus discos (parte 1). (s.f.). En Taringa. https://www.taringa.net/+info/babasonicos-analisis-de-sus-discos-parte-1_gtton 2. Pasto (álbum). (s.f.). En Wikipedia. https://es.wikipedia.org/wiki/Pasto_(%C3%A1lbum)
3. Historias de Rock: Babasónicos. (s.f) En Historias de Rock. https://historiasderock.es.tl/Babasonicos.htm
4. Babasónicos. (s.f.). En Wikipedia. https://es.wikipedia.org/wiki/Babasónicos 5. Carátulas de Babasonicos. (s.f.). En Coveralia.
http://www.coveralia.com/caratulas-de/babasonicos.php
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