PORTAFOLIO DE PROYECTO ACADÉMICOS - ARQUITECTURA by Celeste Salazar

ARQUITECTURA

Soy una arquitecta apasionada por desarrollar mis habilidades y conocimientos, tanto en el campo arquitectónico como en otros campos laborales ya que, soy una persona que se desenvuelve de manera eficiente y eficaz frente a diferentes situaciones. Además, el poder involucrarme en otros campos laborales me permite ser flexible, autónoma y capaz de adaptarme a los cambios. He venido alcanzando logros gracias a mi responsabilidad, perseverancia, mi especial interés por la búsqueda de nuevos aprendizajes y experiencias que contribuyan con mi formación profesional y personal. Es por ello, que me he preparado con el obje vo de poder cumplir con el perfil solicitado.

A C

2 0 1 4 - Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas 2 0 2 0 UPC Facultad de Arquitectura 2 0 0 8 - I.E.P. Nuestra Señora de Monserrat 2 0 1 3 Secundaria Completa

C S P

E A E

L L R

E A A

S Z L

T A T

2 0 0 2 - I.E.P. María Auxiliadora 2 0 0 7 Primaria Completa

E X P E R I E N C I A

L A B O R A L

2 0 1 7 - NL STORE 2 0 2 0 Elaboración de plantas, cortes, elevaciones y modelado 3D del diseño de las bou ques NL en Tacna, Trujillo, San Juan de Lurigancho, Los Olivos, etc. 2 0 1 7 - VENTANIA 2 0 1 8 Elaboración de detalles construc vos de puertas, ventanas y mamparas para su distribución a empresas constructoras. 2 0 1 8 - INDEPENDIENTE 2 0 1 8 Elaboración de planos arquitectónicos para estudiantes de la carrera de Ingeniería Civil , apoyándolos en aspectos de diseño y presentaciones arquitectónicas para cursos aﬁnes.

H A B I L I D A D E S

D I G I TA L E S

AutoCAD

Photoshop

REVIT

Illustrator

SketchUp

InDesing

Lumion

Premiere

3D Max

Microso Oﬃce

V-Ray

I D I O M A S

salazarceleste141@gmail.com

Inglés Intermedio Escritura, lectura y diálogo

997616583 L i m a , Pe r ú

E R A

C O N T E N I D O

T I I TIII TIV T V

C O M P O S I C I Ó N D E E S PA C I O S

IN TRO DU CC I ÓN A L DI S EÑ O A RQ UI T EC TÓN ICO

E S PA C I O S V I R T U A L E S

AR QU I TECT URA Y ARTE

MUSEO

A R Q U I T E C T U R A Y E N TO R N O

F A C U LTA D D E A R Q U I T E C T U R A

ARQUITECTURA Y FUNCIÓN

CENTRO COMUNAL

ARQUITECTURA Y MEDIO AMBIENTE

TVI TVII TVIII TIX T X

H OT E L 5 E S T R E L L AS

AR QU I TECT URA Y CON ST RUCC IÓN

H OT E L Y O F I C I N AS

TA L L E R D E I N T E G R A C I Ó N

V I V I E N DA S O C I A L

A R Q U I T E C T U R A Y C I U DA D

C E N T R O D E C U LT O Y M U S E O

EJERCICIO PROFESIONAL

C E N T R O D E I N T E R P R E TA C I Ó N D E L C A F É E N C H A N C H A M AY O TA L L E R D E T E S I S

COMPOSICIÓN D E E S P A C I O S

I N T R O D U CC I Ó N A L D I S E Ñ O A R Q U I T E C T Ó N I C O

T I - I N T R O D U C C I Ó N A L D I S E Ñ O A R Q U I T E C T Ó N I C O - P R OY E C TO F I N A L

CO M POS IC I ÓN

E S PA C I O S

C O N C E P TO T E N S I Ó N D E E S P A C I O S

El proyecto del taller I ene como obje vo, la creación de espacios con dis ntas jerarquías dentro de la unión de tres cubos hechos de acero y los cuales siguen la relación de x, x/2, x/4 y 1.5x. Siendo el espacio x/4 el de menor jerarquía y 1.5x el de mayor jerarquía. Los espacios creados serían abstractos, con una circulación ﬂuída y dinámica entre ellos.

C O M P O S I C I Ó N D E E S PA C I O S

E S PA C I O X/4

E S PA C I O X

F O TO S I N T E R I O R E S

T I - I N T R O D U C C I Ó N A L D I S E Ñ O A R Q U I T E C T Ó N I C O - P R OY E C TO F I N A L

E S PA C I O X/2

E S PA C I O 1 . 5 X

T I - I N T R O D U C C I Ó N A L D I S E Ñ O A R Q U I T E C T Ó N I C O - P R OY E C TO F I N A L

C O M P O S I C I Ó N D E E S PA C I O S

P R I M E R A F A S E La primera fase del trabajo consis ó en el armado de una estructura de acero, donde se empezó un proceso de tejidos a base de triangulaciones, conformadas por hilos y nudos, creando una especie de telarañas. Dichos tejidos fueron tensionados a las varillas de acero con el ﬁn de originar los espacios virtuales de manera más sólida.

S EG U N DA F A S E La segunda fase se basa en respresentar los espacios elaborados con los tejidos en otro material, en este caso, cartón, los cuales al igual que los tejidos, tambíen se originarían a par r de triangulaciones. Los ahora volúmenes, formarán aristas que servirían de guía para obtener extensiones de varillas de madera y con ellas la creación de superﬁcies, planos externos e internos, pues allí es donde se llevaría a cabo las ac vidades humanas, la conexión y circulación entre volúmenes.

E S P A C I O S V I R T U A L E S

ARQUITECTURA

ART E

T I I - A R Q U I T E C T U R A Y C I U DA D - P R OY E C TO F I N A L

SA LAS

E X P O S I T I VA S

C O N C E P TO

F R A N C E S O M A R I O T T I

Escultura de Francesco Mario

El trabajo consis ó en la elección de un ar sta. En este caso se elegió a Francesco Mario , escultor peruano, quien elabora obras a base de materiales reciclados, de colores brillantes y las cuales son acompañadas de instalaciones eléctricas. Es por ello, que el proyecto, toma como referencias estas caracterís cas para su desarrollo. Obtenido como resultado un diseño que contengan espacios interiores y cerramientos que posean la esencia del ar sta.

Primer boceto

S A L A E X P O S I T I VA

C O

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R T

El espacio principal fue una plataforma suspendia en el centro del proyecto formando una caja de con un gran vidrio que dio vista a la doble altura más importante del proyecto. El ingreso se mostró con una mayor jerarquía, ya que tenía una triple altura que al ingresar se conver a en una sola altura para rematarlo en la doble altura mencionada.

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S A L A E X P O S I T I VA

M A Q U E T A

Para preserva la esencia del ar sta se hizo uso de una estructura de colores vivos y brillantes como el rosado y el turquesa acompañados de luces led, aplicaciones caracterís cas del ar sta que, dieron un contraste importante al gran volumen que fue blanco por dentro y negro por fuera. Esta estructura fue una cinta que encerraba por completo la volumetría con el ﬁn de que los colores y las luces se proyectaran en todo el proyecto, dando a notar las diferencias de contrastes que se mostraban en el interior y en el exterior.

ARQUITECTURA

E N TO R N O

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MUSEO

U B I C A C I Ă&#x201C; N El proyecto se ubica en el distrito de Barranco, frente a la plaza San Francisco, donde la fachada mĂĄs amplia colinda con la calle San Francisco, cerca al terreno elegido se encuentran principalmente viviendas de densidad media, equipamientos de culto y cultura.

BARRANCO

E N TO R N O

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M A Q U E T A G R U P A L

16 Plaza San Francisco

Parroquía San Francisco

La maqueta grupal de entorno se elaboró previo al desarrollo del museo con la par cipación de todo el taller. El ﬁn del trabajo fue percibir el futuro museo emplazado en su entorno real con la presencia de alturas y perﬁles existentes y de esta manera precisar si se cumplió con el propósito de contextualizar un proyecto en un determinado lugar.

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MUSEO

DESCRIPCIÓN El proyecto de taller III constó en el desarrollo de un museo en el distrito de Barranco, ya que el lugar posee una arquitectura tradicional. El obje vo fue conseguir integrar el proyecto a su entorno por medio de la reinterpretación de la arquitectura, los elementos caracterís cos y materiales más empleados del distrito para poder aplicarlos al diseño del museo. El resultado del museo fue una serie de planos que entraban y salían del terreno al mismo que empo que subían y bajaban para obtener aberturas y tea nas (elemento caracterís co de Barranco), que puedan ven lar e iluminar naturalmente al museo. Asimismo, el material más empleado fue la madera y colores que se asemejan más a este material para precervar la esencia del distrito sin dejar de lado un es lo moderno y bohemio.

E L E VA C I Ó N

FA C U LTA D DE ARQUITECTURA

ARQUITECTURA

FUNCIÃ&#x201C;N

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F A C U LTA D D E A R Q U I T E C T U R A

U B I C AC I ร N El proyecto desarrollado se encuentra ubicado en la Av. Cuba 442, muy cerca a la Av. Salaverry. Asimismo, prรณximos al proyecto se pueden ubicar equipamientos de educaciรณn, comercio y รกreas verdes principalmente el Parque de la Reserva.

LINCE

F A C U LTA D D E A R Q U I T E C T U R A

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C O N C E P TO

Los volúmenes planteados están divididos por paquetes funcionales, los cuales son educación, administración y servicios complementarios. De tal modo que, cada de uno de ellos cuenten con plazas independientes pero al mismo empo estén conectadas, creando límites difusos entre ellas.

Pruebas de fachadas

Posteriormente, se ubicaron puentes que conecten todos los volúmenes de forma aérea, lo que generó un juego de pasarelas en el aire, creando conexiones visuales desde dis ntos puntos del ediﬁcio. De igual manera, estos puentos crearan puntos de sombras en las plazas de los primeros niveles.

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F A C U LTA D D E A R Q U I T E C T U R A

P L A N T A S

P R I M E R A P L A N TA

C U A R TA P L A N TA

F A C U LTA D D E A R Q U I T E C T U R A

E L E VA C I O N E S

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F A C U LTA D D E A R Q U I T E C T U R A

C O

R T

F A C U LTA D D E A R Q U I T E C T U R A

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La plaza interior ene la mejor vista debido a que desde este espacio se puede apreciar la comunicaciĂłn visual de las terrazas y los diferentes recorridos que ene esta. Asimismo, la plaza ene como ďŹ nalidad de ser un espacio de sociabilidad e interacciĂłn para los estudiantes de la facultad propuesta .

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F A C U LTA D D E A R Q U I T E C T U R A

M A Q U E T A

Las terrazas enen como obje vo unir los 3 volumenes planteados en dis ntos niveles creando una conexiรณn visual entre ellos. Asimismo en estas terrazas se crearan plazas y recorridos con el obje vo de que los estudiantes de la facultad puedan tener un recorrido visual arquitectรณnico de la facultad.

C E N T R O C O M U N A L

A R Q U I T E C T U R A

M E D I O A A M B I E N T E

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CE N TR O COMU N AL

U B I C AC I Ó N La ubicación del proyecto de taller v se encuentra en Puerto Maldonado en el de departamento de Madre de Dios. El lugar cuenta con una gran can dad de vegetación circundante y con el río Madre de Dios principalmente.

CE N TR O COMU N AL

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C O N C E P TO

28 El centro comunal se planteó desde un principio sin diferenciar un ingreso y una salida definida con el propósito de que se pueda integrar con el contexto y las personas puedan circular de forma fluída. Asimismo, lo que se quiso obtener con la volumetría, fue generar una proyección de la losa depor va que ya se encontraba en el lugar. Nivelando las plataformas planteadas a dicha losa para que los pobladores de Puerto Maldonado se sientan iden ficados con el equipamiento al estar integrado a un espacio u lizado por ellos.

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T A

CE N TR O COMU N AL

C O

R T

PROGRAMA - Oﬁcinas - Aulas - SUM - SS.HH.

El centro comunal en Puerto Maldonado, se realizó con la ﬁnalidad de tener un lugar donde se puedan realizar ac vidades como exposiciones, campañas, sesiones de aprendizaje entre otras, las cuales también se podrán complementar con la losa depor va donde se desarrollan las ac vidades depor vas. Además, el equipamiento posee ambientes como aulas, oﬁnas, servicios y salas de exposiciones que serían u lizados por las comunidades de Puerto Maldonado, contribuyendo de esta manera con las necesidades de los pobladores.

CE N TR O COMU N AL

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M A Q U E T A

La volumetría y sus elementos están orientados de forma horizontal ya que, al encontrarse en un entorno natural, lo importante es tener una mayor vista del paisaje antes que crecer en altura. Un elemento importante fueron las barandas que se desfasan fuera del volumen ya que, se hicieron con el propósito de conservar la horizontalidad del proyecto y para dar la sensación de la con nuidad de la volumetría hacia el paisaje circundante.

Los materiales para construir este proyecto debían ser fácil de obtener y que se encuentren en el lugar, en este caso Puerto Maldonado. Es por ello, que el material predominante sería la madera, de tal modo que las superﬁcies, barandas, rampas estarían hechos de este material. Asimismo, se hizo uso de vidrios para el cerramiento de los espacios para lograr mayor permebealidad y una mayor lectura del paisaje.

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CE N TR O COMU N AL

T A

Un obje vo importante del taller fueron lo elementos mul usos. Muestra de ello, es que se aprovechó la presencia de la losa depor va para colocar talleres enterrados debajo de ella. Asimismo, se quiso difundir las ac vidades depor vas colocando una plataforma al lado de la losa que serviría de estrado para que pectadores observarán las ac vidades que se desarrollarían en este espacio que al mismo empo serviría de cubierta para un sala exposi va.

Para la volumetría de los demás ambientes se ene como cerramientos principales, una caja de cristal, encerrada por planos de madera. Dichos planos fueron u lizados para cubrir los ambientes del sol y tambíen como miradores. Entre los espacios se u lizaron conectores que fueron pasarelas y miradores sin cerramientos para poder visualizar todo el paisaje.

5 H O T E L E S T R E L L A S

A R Q U I T E C T U R A

C O N

S T R

C C I Ã&#x201C;

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H OT E L 5 E S T R E L L AS

U B I C AC I Ó N El hotel 5 estrellas se ubicaría en la intersección entre la av. Larco y la calle Bolívar en el distrito de Miraﬂores, siendo la calle Bolívar la que posee el frente más amplio del proyecto, en los alrededores se pueden ubicar equipamientos principalmente de comercio y hospedaje. Además, cercano al terreno se ubica Vía Expresa y el Circuito de Playas, siendo este, un punto estratégico para la pología del ediﬁcio.

M I R A F LO R E S

H OT E L 5 E S T R E L L AS

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C O N C E P TO

El primer planteamiento fue la ubicación donde se encontrarían la zona pública con espacios como el hall, endas, restaurante, spa, etc.

Debido a los parámetros determinados por la municipalidad se tuvo que respetar la can dad de pisos para los dos frentes, en este caso el volumen de la calle Bolívar debía tener 8 pisos como máximo. Asimismo, la volumetría se ubicó al borde del lote para obtener vistas a la calle.

El volumen que colinda con la av. Larco podía tener una can dad de 12 pisos como máximo y al ser el lado más angosto y con la vista más privilegiada se aprovechó todo este frente para colocar el volumen más alto.

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H OT E L 5 E S T R E L L AS

P L A N O S

P R I M E R A P L A N TA

T E R C E R A P L A N TA

C U A R TA P L A N TA

P L A N TA T Í P I C A

H OT E L 5 E S T R E L L AS

C O

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R T

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H OT E L 5 E S T R E L L AS

E L E VA C I O N E S

Se realizó una combinación de dos pos de concreto tomando en cuanta los colores, resaltando la esquina y haciendo un intercalado de los dos materiales, sobresaliendo el más oscuro y en la parte del fondo; el concreto más claro. En la parte inferior nos encontamos con un zócalo vidriado donde se realizarán las ac vidades comerciales.

H OT E L 5 E S T R E L L AS

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D E TA L L E P U E N T E

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D E TA L L E E S C A L E R A

H OT E L 5 E S T R E L L AS

D E T A L L E S

H OT E L 5 E S T R E L L AS

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D E TA L L E P U E R TA

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H OT E L 5 E S T R E L L AS

D E TA L L E H A B I TA C I Ó N S I M P L E

H OT E L 5 E S T R E L L AS

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M A Q U E T A

El diseño mostrado se realizó con la ﬁnalidad de obtener una fachada dinámica colocando las ventanas de las habitaciones de forma intercalada y unas aberturas donde se reﬂejarán unas luces, las cuales originarán movimiento y atrac vo en la fachada.

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H OT E L 5 E S T R E L L AS

V I S TA S

H O T E L Y O F I C I N A S

T I

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L T

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H OT E L Y O F I C I N AS

U B I C AC I Ó N El proyecto de hotel y oﬁcinas se ubica en el distrito de San Isidro, centro ﬁnanciero de Lima, en la intersección de tres vías siendo la más importante la av. Caminos del Inca debido a su jerarquía dentro del distrito. Asimismo, próximos al lote se encuentra el Lima Golf Club y otros equipamientos de hospedaje.

SA N

I S I D R O

H OT E L Y O F I C I N AS

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C O N C E P TO

46 Para la toma de par do se tuvo como referencia a la calle Manuel Roaud y Paz Soldaán, que se se encuentra en frente del lote con el fin de generar un remate al finalizar la vía con una plaza pública que abarcaría las ac vidades comerciales del edificio. Asimismo, el proyecto, al contar con dos pologías dis ntas, los volumenes para cada función estarían separados. De tal modo que, la plaza propuesta se ubicaría en la abetura entre los dos edificios. Además, lo que se propuso fue orientar los volúmenes hacia el frente principal para que el edificio se aline con su entorno y obtener las mejores vistas de la ciudad. De tal forma que en la parte posterior se generarón pa os que funcionen como terrazas privadas para cada una de las funciones.

T V I I - TA L L E R D E I N T E G R A C I Ó N - P R O Y E C T O F I N A L

H OT E L Y O F I C I N AS

P L A N T A S

P R I M E R A P L A N TA

T E R C E R A P L A N TA

S E G U N D A P L A N TA

P L A N TA T Í P I C A - 4 ° A L 5 ° P I S O

H OT E L Y O F I C I N AS

T V I I - TA L L E R D E I N T E G R A C I Ó N - P R O Y E C T O F I N A L

P L A N T A S

P L A N TA T Í P I C A - 6 ° A L 8 ° P I S O

S Ó TA N O 1

N O V E N A P L A N TA

S Ó TA N O 2

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H OT E L Y O F I C I N AS

C O

R T

H OT E L Y O F I C I N AS

E L E VA C I O N E S

T V I I - TA L L E R D E I N T E G R A C I Ã&#x201C; N - P R O Y E C T O F I N A L

H OT E L Y O F I C I N AS

D E T A L L E S H A B S I M P L E

H OT E L Y O F I C I N AS

D E TA L L E S E S C A L E R A

T V I I - TA L L E R D E I N T E G R A C I Ã&#x201C; N - P R O Y E C T O F I N A L

D E TA L L E S F A C H A D A

T V I I - TA L L E R D E I N T E G R A C I Ó N - P R O Y E C T O F I N A L

H OT E L Y O F I C I N AS

V I S T A S

Se propuso diferentes fachadas a las dos funciones para que cada uno tenga el caracter que necesitan. Por ello, el cerramiento de las oficinas fue de muros cor nas ylos cerramientos del hotel fueron paneles de aluminio, la colocación de vanos y para no desvincular los dos edificios también se colocaron muros cor nas. Para diferenciar los volúmenes superiores con las zonas inferiores, se colocó un zócalo comercial y de áreas públicas cubiertas con celosías de madera para cubrirlas del sol. También, se planteó una plaza frente al proyecto que serviría de respiro a la ciudad y como plaza pública para que los vecinos y usuarios del edificio realicen ac vidades sociales y recrea vas. Como extensión de este re ro se encuentra la plaza inicialmente planteada y seguido a esta se encuentra una galería rodeada de endas, las cuales se encontrarían abiertas a todo el público.

H OT E L Y O F I C I N AS

T V I I - TA L L E R D E I N T E G R A C I Ã&#x201C; N - P R O Y E C T O F I N A L

M A Q U E TA

T V I I - TA L L E R D E I N T E G R A C I Ó N - P R O Y E C T O F I N A L

H OT E L Y O F I C I N AS

Las alturas del proyecto se alinearon a la de los ediﬁcios aledaños y respetando los parámetros determinados por la municipalidad de San Isidro. Asimismo, se creó dis ntos remates en las dos esquinas presentes en el proyecto que por la pureza del bloque de muros cor nas y la dinámica del volumen compuesto por ventanas y muros cor nas crearon un contraste que se podía percibir desde diferentes puntos de llegadas.

PA R Q U E D E LA E X P O S I C I Ã&#x201C; N

A R Q U I T E C T U R A Y

T V I I I - A R Q U I T E C T U R A Y C I U D A D - P R O Y E C T O PA R C I A L

I N T E R V E N C I Ó N PA R Q U E D E L A E X P O S I C I Ó N

C O N C E P TO Integrantes del trabajo grupal: Celeste Salazar, Gianella Barzola y Roberto Gu errez La intervención del Parque de la Exposición, tuvo como enfoque un nuevo planteamiento con el obje vo de que, todas las zonas del parque sean u lizadas, ya que en la actualidad existen muchas áreas que se encuentran en estado de abandono. Asimismo, el proyecto se conectaría con el parque Neptuno, con Paseo Colón y con el nuevo proyecto que se desarrollaría a ﬁnal del ciclo, el cual se ubicaría en el terreno que pertenece actualmente al Centro Comercial Polvos Azules.

I N T E R V E N C I Ó N PA R Q U E D E L A E X P O S I C I Ó N

M AQ U E TA G R U PA L

T V I I I - A R Q U I T E C T U R A Y C I U D A D - P R O Y E C T O PA R C I A L

I N T E R V E N C I Ó N PA R Q U E D E L A E X P O S I C I Ó N

El inicio de la propuesta consis ó en un renovación urbana de las manzanas más próximas al Parque de la Exposición, es decir que las edificaciones que tenían un mal funcionamiento o abandonadas, obtenían otro uso que favoreciera a la ciudad, un ejemplo de ello fue que, el Palacio de Jus cia se convir era en un museo. Otro cambio realizado fue la peatonalización de Paseo Colón, debido a que esta vía es de carácter histórico, pues es importante preservar la historia del Perú. Por ello, esta vía se conectaría con el nuevo planteamiento del parque de la Exposición. Asimismo, se realizó una extensión para que el parque Neptuno y el parque desarrollado fuera una gran masa de área verde, lo cual es un serviría como un colchón para verde y darle un respiro a la contaminada ciudad de Lima. El primer planteamiento para el desarrollo del parque se enfocó en la extensión de las áreas verdes. Por ello, se tomó la decisión de tomar parte de la vía expresa para lograr áreas verdes más amplias. fue la zonificación con las ac vidades que el grupo planteó para que se desarrollarían a futuro. Las ac vidades principales se enfocaron en la recreación, en la contemplación y en el recorrido de todo el parque en conjunto de sus construcciones históricas existentes. Es por ello, que elementos como la fuente china, el Pabellón Bizan no y el Pabellón Morisco fueron de gran importancia para la colocación de los senderos. Pero sobre todo, fue lograr la conexión del Museo de Arte de Lima y el Museo Metropolitano, ya que este úl mo es raramento u lizado por los ciudadanos. Además, con esta conexión y la unión con el parque Neptuno, el cual posee el Museo Italiano, se generaría un recorrido cultural y entre ellos uno de contemplación por la existencia de los demás elementos históricos. En cuanto a la propuesta volumétrica ubicada en el C.C Polvos Azules se tomó como referencia la forma orgánica de los senderos para crear los edificios y del parque ubicados en la parte superior del zócalo del prioyecto.

V I V I E N DA S O C I A L

T V I I I - A R Q U I T E C T U R A Y C I U DA D -P R OY E C TO F I N A L

U B I C AC I Ó N El proyecto de vivienda social se ubicaría en el terreno pertenciente al centro comercial Polvos Azules, el cual cuenta con cuatro frentes, siendo el más importante el de la vía expresa ya que es una vía importante de la ciudad de Lima. Además que en frente se ubica el Parque de la Exposición.

L A V I C TO R I A

T V I I I - A R Q U I T E C T U R A Y C I U DA D -P R OY E C TO F I N A L

V I V I E N DA S O C I A L

P L A N TA S

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P L A N TA S

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C O R T E S

El proyecto contó con locales comerciales en los dos primeros niveles, con un parque en la parte superior de este, zonas comunes a su alrededor que serían u lizados por las personas que vivirían los departamentos de la vivienda social de los niveles superiores. Para el zócalo comercial, se tuvo como primera idea romper el esquema de que una galería comercial debe estar totalmente techada. Por ello, se crearon dis ntos volúmenes para que entre ellos existan corredores al aire libre, obteniedo circulaciones más ﬂuidas y ven ladas. El parque superior siguió la forma del Parque de la Exposición planteado inicialmente, es decir con líneas curvas y orgánicas. La volumetría de la vivienda se generaron con la apilación de prismas orientados horizontalmente a dis ntas alturas, desfanzándolos para conseguir un juego de terrazas y por consiguiente se obtuvieron dos grandes entradas a la zona comercial pasando por debajo de los volúmenes. Entre ellos, también se dejaron espacios para ser u lizados como zonas comúnes. Los pos de departamentos se distribuyeron por bloques, clasiﬁcándolos por números de habitaciones. El proyectón contó con tres pos de departamentos de 1, 2 y 3 habitaciones.

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E L E VA C I O N E S

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M A Q U E TA

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A R Q U I T E C T U R A

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C E N T R O D E C U LT O

U B I C AC I Ó N El proyecto de centro de culto y museo de ubicaría en el terreno que actualmente pertenece al Centro Juvenil de Diagnós co y Rehabilitación de Lima, con el ﬁn de eliminar este equipamiento y colocar uno nuevo que sea amigable y atrac vo para los vecinos de la zona y los visitantes. El terreno cuenta con dos grandes frentes otros otros más angostos siendo el de la Costanera el más relevante, ya que se ubica frente al mar.

SA N

M I G U E L

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M U S E O

Para la elaboración del museo se tuvo como principal tema el encontrarse con uno mismo o el Atman o Brahman como lo denominan los hinduistas. El museo posee un reocorrido sensorial, pues cada espacio trasmite cada una de las fases. Tanto el museo como el templo cuenta con una gran vegetación con el ﬁn de que esta zona sea de calma, contemplación y relajación. Los dos equipamientos fueron orientados para obtener vistas del mar y no tener problemas de asolamiento.

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D E T A L L E S

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El ingreso cuenta con una doble altura para ortorgarle una mayor jerarquía, el cual en el segundo piso ene una pequeña biblioteca con una sala de lectura que balconea hacia este ingreso. Desde este espacio se pueden acceder a las salas exposi vas ubicadas en el sótano y al inicio del recorrido del museo.

Para este espacio se crearon tea nas en la parte superior con el ﬁn de obtener una iluminación cenital de forma natural, pues al ser la biblioteca necesita de una iluminación adecuada.

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El recorrido inicia con una sala exposi va que con ene una introducción para entender la experiencia del recorrido para luego pasar a la primera etapa, el cual es denominado Arta y Arma que signiﬁcan poder y placer. Este espacio será un lugar oscuro, ya que las personas que preﬁeren esta etapa son frívolas y materialistas.

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A través de una rampa se accede a una plataforma llamada Dharma que significa virtud. Este espacio sería un lugar ilumiinado y agradable que balconea al espacio anterior, donde las personas que prefieren la virtud miran por encima de las personas que prefieren el poder y el placer. Por ello, se colocaron tea nas con una textura para crear un juego de luces y las personas se sientan más confortables en este punto.

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Posteriormente se pasa una exhibición de deidades que se encuentran en el puente que conecta los dos volúmenes para luego pasar a la sala de actos buenos que balconea a otra sala que se encuentra en la parte inferiores, pues esta sala al ser de actos buenos en superior a la otra sala mencionada. Además las personas las personas podrían escribir cartas con sus actos buenos y pegarlos en los murales. Después bajando por una rampa se ingresa a la sala de los actos malos donde también se escriben los actos malos y se colocan en los muros. Este proceso es una especie de juicio donde se decide si se reencarna en un ser superior o inferior. Ya que para los hinduistas si fuiste alguien malo en la vida reencarnarías en un animal y si fuiste alguien bueno; reencarnarías en otra persona.

Luego se accede la fase de la reencarnación donde la reencarnación del ser superior se encuentra medio nivel arriba de la reencarnación del ser inferior, pues el que llegue a la reencarnación del ser superior podrá ﬁnalmente llegar al Atman o Brahaman, le cual es el úl mo espacio que ene como cubierta la misma forma aplicada en el templo, pues para el proyecto esto signiﬁca algo sagrado y al ser la úl ma fase donde las personas son liberadas y se encuentran con ellas mismas se necesita un lugar ilumminado y que simbolice al hinduismo en todo su esplendor.

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M A Q U E TA

Los materiales y colores u lizados para la construcción tanto del museo como del templo fueron caracterís cos de la religión, ya que se usaron colores ocres, marrones, materiales como la madera y el tapial, asi como el vidrio para algunos cerramientos. Además, estos colores al reﬂejarse con el sol crearían espacios cálidos y agradables.

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M A Q U E TA GENERAL

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M A Q U E TA M U S E O

Finalmente, el museo obtuvo un diseño donde se puede reﬂejar a la cultura y a la religión hinduista, siendo todo esta composición una área de relajación y calma, pues sería un gran contraste con lo que existe actualmente, ya que los vecinos enen algunos problemas con la presencia de esta ediﬁcación y este diseño, el cual además de ser un lugar de culto y cultura, posee un diseño paisajís co para que la comunidad pueda u lizar y sería una gran opción para que todas las personas vivan cómodamente y en paz.