Diseño y producción artística

DESARROLLO ESCENOGRÁFICO “FREE BIRD” Asignatura Diseño de Producción y Dirección Artística Profesora Victoria de León Alumnos Noelia Castro Freire Andrea González Río Paula Macías Pestaña Clara Sánchez Vázquez

Licenciatura en Comunicación Audiovisual Cuarto Curso. Año Académico: 2011-2012

Desarrollo Escenográfico

ÍNDICE 1. Guión del Proyecto Audiovisual 1.1.Guión.....................................................................................................................................................................4 2. Recopilación de datos para la propuesta.

2.1. Material visual.....................................................................................................................................................13 2.2.Material audiovisual............................................................................................................................................32 2.3. Material Musical.................................................................................................................................................33 2.4. Análisis de la propuesta visual.............................................................................................................................34 3. Descripción y justificación de la propuesta general: Contexto.

3.1. Marco físico ¿dónde?.........................................................................................................................................37 3.2.Marco temporal ¿cuándo?...................................................................................................................................38 3.3. Circunstancias de los personajes ¿cómo?.........................................................................................................39 4. Aspectos técnicos de la propuesta.

4.1. Storyboard..........................................................................................................................................................44 4.2. Planos: plantas, alzados y secciones (a escala)................................................................................................44 4.3. Materiales para la construcción de la escenografía y Efectos Especiales.........................................................45 4.4. Listado de atrezzo y/o mobiliario para la ambientación......................................................................................46 4.5. Paletas 4.5.1. Colores....................................................................................................................................................50 4.5.2.Muestras de telas empleadas (decorados, vestuario)..................................................................................51 4.6. Vestuario y maquillaje 4.6.1.Elementos de vestuario de cada uno de los personajes..................................................................................52 4.6.2. Elementos de maquillaje de cada uno de los personajes.............................................................................55 4.7. Maqueta a escala................................................................................................................................................56

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1. guion del proyecto audiovisual

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1. EXT. NOCHE. PUENTE. CALLE

1.1. GUIÓN

Es invierno. Es de noche. Nadie pasa por la calle. A lo lejos se dibuja la silueta de una gran ciudad. No sabemos en que país estamos. La imagen podría pertenecer a la imagen nocturna de cualquier ciudad grande de cualquier país occidental. Vemos un puente. Alguien está subido a la barandilla del puente. Reconocemos a una muchacha joven, bajita.

Mira el horizonte. Sus piernas están suspendidas en el aire. Parece que está jugando.

Pasa un coche. Mira hacia atrás. Se baja. Comienza a andar. La cámara la va siguiendo a través del puente. Camina todo el puente. Es largo. Cruza la carretera. Se dirige al único establecimiento que queda con luz al otro lado de la calle. Reconocemos un bar.

Parece que está cerrando. La puerta esta ya medio cerrada. Ella se va a acercando.

2. INT. NOCHE. BAR. Estamos en el interior del bar. Las lámparas del fondo están apagadas. Todavía permanecen encendidas algunas luces, que iluminan tenuamente la estancia. Algunas sillas se encuentran ya sobre las mesas. La fregona y el cubo de la limpieza ocupan el centro de la estancia. El camarero está limpiando. Se escucha el ruido de una puerta al abrir.

Entra la misma mujer que vimos en el plano anterior. El camarero, se da la vuelta. Mira hacia la puerta. Sonríe y se dirige hacia la barra.

Ella camina decidida hacia una mesa. Parece que conoce el sitio. El camarero sirve una cerveza. No hace falta preguntar. Coge la bebida. Camina hacia ella. La besa en la frente, que ya está sentada y deja el vaso sobre la mesa. Sonríe. El semblante de ella es serio. Fuma un cigarrillo.

Ella (voz seria. Semblante serio)Hoy será el día. Todo va a ir como dijimos. Él no contesta. Retoma sus labores de limpieza.

Ella se agacha ahora para coger algo de su bolso. No podemos ver el objeto.

Observamos como empieza a jugar con dicho objeto con sus manos sobre la mesa. Ella lo observa detenidamente. El espectador no puede reconocer el objeto. El camarero que se encuentra detrás de ella, limpiando el bar, observa lo que está sucediendo con gesto de preocupación. Pero no dice nada.

El hombre abandona por un instante sus labores de limpieza. Pone el paño sobre su hombro. Se dirige hacia la habitación que se encuentra tras la barra y que se comunica con el espacio central mediante una ventana. Entra en el cuarto. Enciende la luz. Realiza Diseño de Producción y Dirección Artística. 2011-2012

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una llamada.

3. INT. NOCHE. BAR. Se escucha el ruido de un motor. El camarero se dirige hacia la entrada. Sube la reja que ya está medio bajada. Abre la puerta. Aparece un hombre, alto y bien vestido. Examina el lugar. Da la sensación de que es la primera vez que está allí. Se dirige hacia la única persona que está en el bar. Ella lo mira. Su cara refleja preocupación.

Ella enfada, dirigiéndose al camarero)¿Qué has hecho? Esto ya estaba hablado. No me lo puedo creer.

El camarero no contesta. El hombre que acaba de entrar, examina la situación, se sienta en la mesa.

EL Tráeme a mi también una cerveza. Gracias.

Ella lo mira, respira profundamente, y dibuja una sonrisa sarcástica en su cara.

Ella (suspira). Lo sabía. Él también me ha fallado. Confiaba en él.

El camarero aparece. Sirve la cerveza. No dice nada.

Ella Te he querido (mira hacia el camarero).

El camarero desaparece por la puerta que da a la habitación contigua. El hombre no dice nada. Observa a su alrededor. Comienza a sonar la radio. Freebird, de Lynyrd Skynyrd.

Ella cierra los ojos. Enciende un cigarrillo. Comienza a cantar la canción. Disfruta de la música.

Ella (cantando la letra de la canción)If I leave here tomorrow, would you still remember me?.

El permanece en silencio. Coge una de las libretas que hay sobre la mesa. La empieza a leer. A ella parece no importarle.

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Ella (sigue disfrutando de la música). Mi canción favorita.

El (mirando hacia la libreta, sin levantar la vista) Los setenta fueron mejores... (levanta la cabeza, sonríe) Una luz azul ilumina la estancia. Dura apenas un segundo.

Ella Mira, tus amigos. Están llegando.

El ignora el comentario y sigue leyendo con atención la libreta.

El (levanta la vista de la libreta) La verdad, es que no me esperaba otra cosa.

Pero hace tiempo que no leo algo tan deprimente como esto. (comienza a leer) “Esperando la muerte, como un gato, que va a saltar sobre la cama, me da tanta pena mi mujer, ella verá este cuerpo, blanco, rígido, lo zarandeará una y otra vez, y luego, quizás, Hank!”(deja de leer, alza la cabeza). ¿De quién es?

Ella (seria) Bukowski. Uno de los mejores poetas del siglo pasado, desde mi punto de vista. Generación Beat. Realismo sucio. Porque la realidad es sucia. La única persona que siento que me entiende, y está muerta. El sabía que todo esto era una mierda. Vivimos en una mentira. Él se dedicó a beber vino. Yo soy más de cerveza. (sonríe, alza el vaso y bebe) De nuevo un destello azul que dura menos de un segundo alumbra la habitación. Nadie hace ningún comentario.

El Me suena tu discurso. Él no lo hizo. Disfrutó y mucho, de esa vida que tanto asco le daba. (vuelve a leer).”La clave consiste en resistir, cualquier cosa que sirva para que esta vida siga bailando”. (termina de leer, alza la vista).

Está también en tu libreta.

Ella no contesta. Enciende un cigarrillo. De nuevo volvemos a ver un destello azul. Se escucha ruido en el exterior. Ambos lo ignoran. La música que seguía sonando en segundo plano, pasa ahora a primer plano. Ella comienza a cantar la canción.

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Ella ( sobre la canción) The old devils ara at it again, from behind these bars the view don’t change, desperation death and despair (deja la canción). Parece una ironía. (sonríe). Se lo que quieres y no creo que lo consigas. Aunque no sé porqué, me caes bien. Te doy una oportunidad. Si quieres me puedes dar una razón para no hacerlo. Por favor, huye de los tópicos. No me vale un destrozarías a tu familia.

El Las razones las conoces tu mejor que yo. Y las estás negando. Voy a seguir con los poemas, que veo que te gustan. Yo estoy chapado a la antigua. Romanticismo. XIX.(sonríe y cambia su voz, comienza a recitar de memoria). “Aunque mis ojos ya no puedan ver ese puro destello que me deslumbraba, aunque ya na pueda devolver la hora del esplendor en la hierba, de la gloria en las flores, no hay que afligirse porque la belleza siempre subsiste en el recuerdo” (sonríe). No es tu estilo (se ríe). Tampoco el mío. Quizás el de mi abuela. Pero estas tres fases, se han convertido para mí en una máxima de vida desde que en el instituto alguna profesora, a la que seguro que odié y ahora amo por haberme enseñado esto, me obligó a leer a todos los clásicos. Todos nos disfrazamos y disimulamos. Apuesto a que nunca pensaste que un tipo duro como yo, con una profesión como la mía, te intentara persuadir con unas frases escritas hace dos siglos.

La vida es una caja de sorpresas...

Ella (fumando) Me sorprendes. Me sorprendes positivamente. Pero aún me falta tu razón. Las palabras fueron bellas. Y sensibles. Si que te disfrazas bien. Encuentro razones, pero no para tu causa. Solo para la contraria. Es algo que he pensado desde hace mucho tiempo. El (mira hacia la estancia donde está el camarero) me conoce muy bien. Es mi único amigo. Al final me ha traicionado como todos. Durante tres años he venido aquí cada día, cuando esto estaba a punto de cerrar. La primera vez que entré en este bar ya era tarde. Pedí una cerveza, luego otra. Yo bebía mientras el limpiaba. Empezamos a hablar. No pude pagar.

Todo fue a cuenta de la casa. Volví al día siguiente a la misma hora, con la excusa de pagar lo que debía, pero movida por la compañía silenciosa de aquel camarero que la noche anterior había intercambiado conmigo escasas pero sabias palabras. Con el tiempo, colarme tras la reja y entrar en este bar cuando la mitad de sus luces estaban apagadas se ha convertido en un ritual sagrado. En

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mi único ansiolítico. El paso de los meses y su compañía silenciosa han hecho que este camarero se haya convertido en mi mejor amigo. Hemos hablado de esto.

El sabía que algún día iba a pasar. Quería hacerlo aquí. No me preguntes el porqué porque no te sabría dar una respuesta. Podría ser en un puente. Si. Pero he elegido esto. Será porque es el único sitio en el que me encuentro segura.

El al principio, hablaba del mismo modo que tu. Con el paso de los meses se dio cuenta de que mi decisión era la única solución posible a mi apatía y desapego. Estoy cansada. Llevo con esto muchos años. Mi salón es una bar medio vacío y mi única familia un camarero que me saca veinte años y que lleva toda una vida escuchando babosadas como las que le digo yo cada noche. Aunque sé que yo para el soy distinta. Pero nunca podré perdonarle lo que ha hecho esta noche.

Tenía pensado escribir una nota exonerándole de cualquier culpa. Parece que no hace falta ( y mira al hombre que tiene enfrente, sonriendo irónicamente). Al escrito, me refiero.

El (jugando con el vaso entre las manos) Parece que no, que la nota sobra. No lo culpes. Ha seguido un instinto que todos tenemos. Yo creo que tu harías lo mismo, si estuvieras en su lugar. A veces también yo busco mi particular Prozac en la barra de un bar. Debo de admitir que el tiempo no me permite tener rutinas tan románticas como las tuyas. Nunca he tenido una historia fabulosa que contar. Siempre haciendo lo correcto. De casa al trabajo y del trabajo a casa.

Seguro que tu vida es más apasionante que la mía. Y sin embargo yo he sabido encontrar la felicidad donde parecía imposible siquiera buscarla. A veces, basta con cambiar la lente que usamos. Ajustar las dioptrías...

Ella (da un sorbo a la cerveza antes de empezar el discurso) No es cuestión del punto de vista. Mires por donde lo mires. Todo está hecho una mierda. Vuelvo a Buskowski (coge la libreta, que él anteriormente había estado leyendo.

Busca entre sus páginas). Aquí está, lo he encontrado.(comienza a leer)”Más que nunca tenemos egoístas ansias de poder. Desprecio por el débil, el viejo, el pobre, el desvalido. Estamos reemplazando necesidad con Guerra. Salvación con Esclavitud. Hemos desperdiciado los logros. Nos hemos deteriorado deprisa.

Tenemos nuestra Bomba,Es nuestro miedo. Nuestra vergüenza. Y nuestra condena.

Ahora se ha apoderado de nosotros algo tan triste que nos deja sin aliento. Y ni si quiera podemos llorar.”(termina de leer, levanta la cabeza). Y esto es lo peor. Cuando ya ni siquiera quedan lágrimas. Porque las has llorado todas.

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(silencio) El “No hay que afligirse, porque la belleza siempre subsiste en el recuerdo” (repite la misma frase de antes) (silencio de nuevo) El No creo que quiera añadir nada más. Siempre encontrarás motivos. Para vivir, y para morir. Elige de que lado estás.

Se levanta y permanece quieto y en silencio sobre la mesa. Sus manos rozan el objeto que ella ha sacado del bolso y con el que jugaba sobre la mesa. Es una pistola. Estuvo todo el tiempo, pero no la pudimos ver. Ella se levanta. Comienza a recoger sus cosas.

Mete todo en el bolso. El le tiende una mano. Ella sonríe y coge la pistola de entre sus dedos. Inmediatamente, se pega un tiro. No ha dado tiempo ni a reaccionar. El permanece perplejo. El camarero sale del cuarto. La música que sonaba en la radio en segundo plano, pasa a primer plano. La voz de Tom Waits se cuela por los alatavoces. “I’ve been changed” suena a todo volumen.

Ella está tendida en el suelo. Sus cuadernos, que salieron del bolso, están ahora llenos de sangre.

4. EXT. NOCHE. PUERTA DEL BAR. Observamos de nuevo la puerta de entrada del bar. Identificamos ahora esas luces azules que durante el discurso se han ido colando a través de la cristalera que cubre la fachada del bar. Cuatro coches de policía esperan frente a la puerta del establecimiento.

Están nerviosos. Gritan. Han escuchado un disparo. Están esperando a su compañero que está dentro. Más de un curioso se acerca al perímetro, cercado por la policía. Se observa tensión. Llega una ambulancia. Alguien grita algunas órdenes.

El sale por la puerta del bar. Mueve su rostro negativamente. Cubre su cara con sus manos. Sus compañeros gritan.

El Lo siento. No he podido. Me he saltado el protocolo.

La gente se agolpa hacia el, se acercan.

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El ¡Llamad a una puta ambulancia!. ¡Y a un puto juez!. No hay nada que hacer.

Policía 1 ¿Que ha pasado? Has entrado ahí y has desconectado la escucha. ¿Estás ¿Y el que realizó la llamada?. No ha salido. ¿Está vivo?

bien?

Policía 2 (enfadado) ¿Que ha pasado con el micro? Donde está el puto protocolo. No sabíamos nada de ti. No podíamos entrar. Ya sabes cual es el método de intervención en alerta de suicidio. No podíamos entrar en el puto bar y no sabíamos nada de ti. ¡Joder!

Siguen andando. Se acercan al coche. Abre la puerta. Se apoya sobre ella. Comienza a hablar.

El (nervioso) Lo siento. No sé que ha pasado. Todo ha sido muy rápido. Pensé que tenía controlada la situación. Que la había disuadido. Me quitó su puta pistola de las manos. Perdón.

Se mete en el coche. Sale llorando el camarero. Acompaña al cuerpo de la joven, cubierto con una manta. Los operarios médicos llevan la camilla. Suenan las sirenas policiales.

5. EXT. DÍA. PUENTE. Observamos la figura del mismo policía sobre la barandilla del mismo puente donde la noche anterior había estado ella. A ambos lados del río la ciudad sigue su curso frenético. El observa el horizonte.

Observamos su cara. Tiene un gesto triste. Está hablando consigo mismo El Si, tenías razón. Tu misma lo dijiste. Podrías haberlo hecho en un puente. Y no en el bar de tu mejor amigo.

Sigue mirando el horizonte. Se queda en silencio. Su cara refleja tristeza. Se da la vuelta. Despacio comienza a andar sobre el puente. Levanta la cabeza. Busca su coche. Lo enciende. Trata de sintonizar una emisora en la radio. El locutor dice algo y comienza a sonar Freebird. El sonríe. Sube el volumen. Se incorpora al atasco. Comienza a cantar.

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El If I leave here tomorrow, Would you still remember me? For I must be traveling on, now,’cause there’s too many places I’ve got to see, but, if I stayed here with you, girl, things just couldn’t be the same ‘cause I’m as free as a bird now and this bird you can not change.

La música pasa a primer plano. Gran plano general que comienza sobre su coche y se va abriendo hasta ver el vehículo en medio del atasco. La cámara se aleja y se aleja. La música sigue sonando. El plano se abre todavía más. Observamos el puente, el río. Hemos perdido al coche. Solo queda la música, y el paisaje de una ciudad frenética en su hora punta.

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2. recopilacion de datos para la propuesta

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2.1. MATERIAL VISUAL Bares (Interiores) Hacemos aquí una recopilación de imágenes que nos han servido de inspiración para la realización y decoración de nuestro bar.

Bien sea por el decorado de sus paredes, el material de sus muros, la decoración de la barra, o la colocación del sofá estas imágenes han inspirado nuestra composoción.

Repetimos la palabra inspiración, pues nuestro bar, que pretende recoger el espíritu de su propietario y de la protagonista, toma referencias de estas imágenes, pero hemos querido darle un estilo propio que se adaptara a las necesidades del guión.

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Atrezzo/Decorado del bar Exponemos aquí imágenes que nos han servido de referencia a la hora de seleccionar los objetos del decorado final del bar.

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Puerta del Bar/Exterior Incluimos ahora una serie de imágenes que nos han servido de referencia a la hora de elegir los elementos que recrean la puerta del bar, situado en una calle del mítico barrio neoyorkino de Brooklyn. La entrada del bar intentará imitar una fachada tipicamente norteamericana de un establecimiento de este tipo.La puerta y la cristalera serán de madera, y la pared exterior del edificio de ladrillo. Dos o tres luces iluminan el local por fuera. Se verá también una pequeña porción de calle y asfalto, donde estarán los policías. Para hacer más realista la escena, se incluirá algún tipo de mobiliario urbano como una boca de agua y un poste informativo.

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Localización Exterior Exponemos aquí imágenes de la única localización de la película, el puente de Brooklyn. Incluímos imágenes del puente tanto de día como de noche, ya que se grabará en ambos momentos de la jornada.

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Texturas Estas son algunas de las texturas que nos han servido de referencia a la hora de pensar los materiales de nuestros decorados.

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ELLA

Estilo /Vestuario de los personajes Se han buscado referencias visuales acordes al estilo de vida y vestuario de nuestra protagonista. Así como imágenes que refuercen sus gustos y su personalidad.

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CAMARERO

Estilo /Vestuario de los personajes A través de su vestuario se pretende trasnsmitir la imagen de hombre sencillo, normal y corriente. Trabajador. Escapa de las últimas tendencias y la ropa de marca. Los vinilos refllejan su pasión y el café su trabajo.

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ÉL

Estilo /Vestuario de los personajes Se han buscado referencias en prendas de ropa que aunque configuran un look urbano y elegante y que transmiten la personalidad y clase socio-económica de Él. Se han incluído otras imágenes que aportan información sobre su estilo de vida.

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2.2. MATERIAL AUDIOVISUAL A la hora de realizar los looks de los diferentes personajes de la historia, y debido a que ésta se desarrolla en Norteamerica, cuyo estilo a la hora de vestir, en muchas ocasiones, es muy diferente al europeo, hemos tomado una serie de personajes y films, como referencia e inspiración a la hora de vestir a los protagonistas de nuestra historia.

Él: Jimmy McNulty. The Wire. 2002-2008

Camarero: Rob Gordon. High Fidelity. 2000 Diseño de Producción y Dirección Artística. 2011-2012

Ella: Lisbeth Salander. Milllenium 1,2,3. 2009 32

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Imelda May

2.3. MATERIAL MUSICAL En el Guión se hace referencia a diferentes canciones que perfilan el gusto y personalidad de la protagonista y su amigo el camarero.

Dichas referencias musicales se han tenido muy presenTom Waits

tes. Alrededor de ellas, articulamos todo el desarrollo escenográfico del bar y parte del vestuario.

Lynyrd Skynyrd

William Elliot Whitmore

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2.4. ANÁLISIS DE LA PROPUESTA VISUAL En cuanto a referencias sobre el diseño de producción, el guión de “Free Bird” se limita a describir un bar a punto de cerrar, con un camarero que está recogiendo y una cliente habitual, ya que entra en el local sin llamar, estando el lugar ya casi cerrado. Por este y otros detalles, como el hecho de que pueda fumar, se puede entender que tienen existe cierta complicidad entre ambos y que Ella conoce perfectamente el lugar.

Sin embargo, la propuesta visual nos introduce en un bar de Nueva York en la actualidad. Esto lo demuestran todas las referencias visuales y musicales citadas y mostradas anteriormente.

A la hora de recrear la escenografía nos hemos centrado en un bar al que podría ir una mujer como nuestra protagonista. De esta forma hemos buscado un bar musical e íntimo; frecuentado por treintañeros que disfrutan de la música rock y a los que le gusta pasar un rato desconectando de la rutina diaria. No sería un bar donde la gente va de fiesta; sino un sitio al que ir todos los días tras el trabajo..

El bar es un lugar con colores cálidos y poca iluminación. El suelo es de madera y las paredes son diferentes entre si (una pintada de un tono rojizo con revestimiento de listones de madera, otra pintada de ese rojo y la cuarta de ladrillo en tonos rojizo y anaranjados). La gran mayoría de los muebles son de madera oscura (muy típico en cervecerías y bares musicales rockeros).

Tiene una zona de mesas y taburetes y otra más íntima con un par de sofás, una mesa baja y una lámpara de pie. Este rincón es el que elige nuestra protagonista para sentarse todas las noches; para escribir, charlar y escuchar música.

El bar consta de un pequeño cuarto colindante que sirve como almacén; a él va el camarero a hablar por teléfono para que Ella no escuche la conversación que mantiene con el policía. Este

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almacén es austero, tanto las paredes como el suelo son de Hormigón y en él solamente encontramos cajas de ceveza.

En referencia a los exteriores que aparecen en el corto nos situamos de noche en una calle muy cercana al puente de Brooklyn, en el barrio del mismo nombre. Frente a nuestro bar encontramos establecimietos comerciales iluminados que ayudan al espectador a situarse en un entorno céntrico y urbano.

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3. DescripciOn y justifIcaciOn de la propuesta general: Contexto.

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3.1. MARCO FÍSICO. DÓNDE El marco físico del cortometraje se sitúa en Nueva York, más concretamente en Brooklyn. La elección de dicho emplazamiento se ha realizado ya que este es uno de los condados neoyorkinos más popular dentro de la clase media, media-baja (nivel socio-económico dentro del que se enmarcan nuestros personajes), sin llegar a ser por ello un barrio margnal.

De un modo más espeífico, la producción de “Free Bird” se llevaría a cabo en: 1. Un decorado interior (el interior del bar, donde transcurre la mayor parte de la acción) y la puerta de entrada del bar- calle).

2. Una localización (el puente.)

La única parte del cortometraje rodada en una localización se corresponde con aquellos fragmentos de la acción que transcurren en el puente. El puente elegido será el puente de Brooklyn, por ser este uno de los puentes más reconocibles y emeblemáticos de Nueva York. En la escena del principio, donde la chica juega peligrosamente en su barandilla, aparecerá tan sólo el final del puente que desemboca en Brooklyn (consideramos que nuestro bar bien podría estar emplazado en Brooklyn, y no tanto en Manhattan). Esta escena sería rodada de noche. La escena del policía se rodaría de día. Para ambas se solicitarían los permisos de rodaje pertinentes. Se debe tener en cuenta que para ambas solo sería necesario rodar en la parte peatonal.

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3.2. MARCO TEMPORAL. CUÁNDO “Free Bird” es una producción ambientada en la época actual. El referente temporal no sólo está definido por la estética de los personajes, sino también por la propia acción.

Tanto vestuario como decorados funcionan como referentes temporales. De todos modos, el vestuario de los personajes busca más que situar al espectador temporalmente, perfilar psicológica y socialmente a los personajes. Así mismo, el decorado del bar hace referencias a grupos musicales de otra época, ya que se prima, perfilar los gustos y la personalidad de los protagonistas.

En las localizaciones exteriores el espectador aparantemente no recibe ninguna indicación clara que remita al momento exacto en el que transcurre la acción. Sin embargo el ambiente urbano, así como otros elementos, tales como los automóviles o farolas, sitúan al público en la época actual.

Por otra parte, la iluminación y ambientanción nos sitúan en el tiempo concreto en el que se centra la acción: todas las escenas transcurren por la noche, a excepción de la última, que transcurre ya de día.

Así mismo, el vestuario de los personajes nos ayuda a situarnos en una época anual concreta: que sería el otoño o el invierno, ya que en las escenas de exteriores los personajes irán abrigados.

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3.3. CIRCUNSTANCIAS DE LOS PERSONAJES. CÓMO ELLA NOMBRE Ella (Nunca sabremos su nombre. No aparecerá a lo largo del filme. Todos los personajes serán anónimos) DESCRIPCIÓN FÍSICA Y PSICOLÓGICA. BIOGRAFÍA Ella es una mujer guapa y delgada. Suele llevar prendas informales. Roza la treintena, pero sigue siendo atractiva. En la cama ha tenido ha quien querido, en su vida a quien ha podido. Es inteligente, sensible, culta y emotiva.

Nacida en el seno de una familia corriente, con 18 años fue a la facultad a estudiar filología. Lo tenía claro, quería ser escritora. Publicó sus primeros poemas ya en el colegio. En la Universidad, su talento y la buena relación con uno de sus profesores permitieron que parte de su obra saliera a la luz. Durante esta época empezó a colaborar en algunas revistas literariasm y a trabajar esporadicamente aceptando cualquier empleo fácil que contribuyera a su delicada economía.

Tuvo durante esta época universitaria, su primer gran amor. Duró poco. Desde aquella, comenzó a saltar de cama en cama con el primero que le llamara la atención en sus escapadas nocturnas.

Empezó a beber vino, cerveza y cualquier cosa que le pusieran.

La imposibilidad de vivir de sus textos y el hecho de terminar su vida universitaria le deprimió.

Comenzó a realizar trabajos temporales y a visitar bares. De casa al trabajo y del trabajo al bar.

La vida iba pasando. Seguía escribiendo. Pero publicar cada día era más difícil.

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Los amigos dejaron de tener la misma importancia que cuando tenía tan sólo dieciocho años. Su amor se fue una primavera en cuarto de carrera. Y sus padres vivían lejos. En otra ciudad. En otro mundo. Vivían cansados del trabajo y preocupados con llegar a fin de mes. Como el resto de los mortales con 50 años. Empezó a sentirse aislada y deprimida. Los libros fueron un buen refugio.

De Homero a Bukowski y toda la generación beat. Sus lecturas, quizá no fueron las adecuadas.

La ayuda del alcohol tampoco.

Visitó durante una temporada un psicólogo Probó todo tipo de ansiolíticos. Leyó más Platón y menos Prozac. Pero nada resultaba. Comenzó a frecuentar aquel bar a la hora del cierre tres años antes. Su camarero se terminó convirtiendo en su mejor amigo y confesor. Las cervezas en su única vía de escape.

Lo habló con el muchas noches. La decisión estaba tomada. El suicidio era su única opción. No tenía otra salida. Un día el terminó aceptándolo. Y dijo que si. Ella iría al bar y se suicidaría allí. Si lo hiciera en un espacio público, sería portada en todos los periódicos al día siguiente. Si llevase a cabo este acto en su casa, temía que nadie notara su ausencia en varios días. Y que su cadáver fuera hallado en fase de descomposición días después. Le disgustaba aquella idea.

Así que un día tomo la decisión. Pero el camarero, su único amigo, no estaba preparado.

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ÉL NOMBRE Él (tampoco aparecerá su nombre) DESCRIPCIÓN FÍSICA Y PSICOLÓGICA. BIOGRAFÍA El, tampoco aparecerá su nombre, es miembro del cuerpo especial de policía dedicado a mediar en situaciones de conflicto, como es la alerta de un suicidio. Es un hombre alto y guapo. Tras haber estudiado psicología, se casó con su novia de toda la vida e ingresó en el cuerpo policial.

Aburrido a veces de su trabajo y rutina, pocas veces reflexiona sobre el sentido de su existencia.

Se limita a vivir su vida, tal y cómo marcan los cánones establecidos por el sistema. Desde que ha entrado en el cuerpo, ha mediado ya en casi un centenar de conflicto similares. Ese día, el lugar y la mujer lo cambiaron todo. La charla era distinta. El caso también. No era como las otras veces. El típico caso de una novia desesperada porque su futuro marido la ha dejado plantada en el altar y que espera ser rescatada antes de tirarse al río. El empleado que amenaza con saltar por la ventana. Todo era distinto. La calma de ella era embriagadora. Su charla amena e interesante. Reflexionar sobre el porqué de seguir viviendo... Hace tiempo que no lo hacía. Desconectó los micrófonos y decidió saltarse el protocolo. Será la última vez que lo hace.

Es un hombre inteligente y culto. Sabe mantener la calma en situaciones extremas y como lidiar como las amenazas. Seguro de si mismo, es una persona tranquila. Valiente, su trabajo diario le obliga a hacer frente a situaciones delicadas. Aplicado en su empleo, lo cual le ha merecido más de un ascenso, nunca ha perdido ningún caso. Este será el primero.

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CAMARERO NOMBRE Camarero DESCRIPCIÓN FÍSICA Y PSICOLÓGICA. BIOGRAFÍA De mediana edad, la barriga, las canas y las arrugas comienzan a recordarle que ya se ha hecho mayor. Desde hace más de dos décadas dirige su propio negocio. Un pequeño bar al que acude gente a desayunar a primera hora, y a tomarse una copa a última. No se ha hecho rico. Tampoco su negocio le ha llevado a la ruina. Nunca se ha casado. Los amigos los ha hecho en el bar a fuerza de servirles cafés todos los días. A veces se siente solo pero se convence a sí mismo diciendo que los hombres no piensan en esas cosas. La mejor parte de su vida ya ha pasado y no se ha dado cuenta. La conoció una noche, cuando ya estaba a punto de cerrar el negocio.

Aquella pequeña jovencita bebía demasiado. La invitó a la cerveza. Y ella volvió al día siguiente.

Y así pasaron los años. Ella, sin saberlo, se había ido convirtiendo en la hija que nunca tuvo y en la esposa que nunca amó. El sabía que era el pequeño confesor de una infeliz con sólo una idea en la cabeza. Al principio no le gustaba lo que decía. Pero a fuerza de escucharlas había empezado a reflexionar sobre la vida. Y sí, en un momento le dio la razón. Quiso formar parte de su plan. Pero cuando llegó el día se hecho atrás. La quería demasiado.

Es una persona cálida y bonachona. Trabajador durante toda su vida. Nunca ha ido a la universidad. Posee toda la sabiduría que proporciona la edad y la paciencia que se necesita para estar más de media vida detrás de una barra. Es una persona callada y seria. Aunque ella siempre le saca una sonrisa.

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4. aspectos tecnicos de la propuesta

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4.1. STORYBOARD Ver en Anexo I

4.2. PLANOS: PLANTAS, ALZADOS Y SECCIONES (A ESCALA) Ver en Anexo II

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4.3. MATERIALES PARA LA CONSTRUCCIÓN DE LA ESCENOGRAFÍA Y EFECTOS ESPECIALES PANELES: Los paneles que forman las paredes y el suelo del set son de contrachapado de 5mm de grosor y los travesaños que los sujetan son de madera de pino. Hay que diferenciar la pared que se muestra en la sección A-A, esta se construirá con una plancha termomoldeadora, posteriormente tratada con pintura de diferentes tonos rojizos imitando a ladrillo.

PUERTAS: las dos puertas del set se tratarán como elementos prefabricados de madera de pino y contrachapado. Por último pasarán por pintura y barniz para lograr el terminado que deseamos.

BARRA, MUEBLES, MESAS Y SILLAS: estos elementos de mobiliario estarán construidos de madera DM y pintados y barnizados para conseguir el aspecto de madera.

REVESTIMIENTO DE PARED: el revestimiento de la pared se construirá con listones de madera de pino pintados y barnizados.

SUELO: el suelo de nuestro set (que está superpuesto al suelo del estudio) será de vinilo con aspecto de madera barnizada. Se tratará para dar la sensación de que el bar no es nuevo y que está vivido.

VENTANA: el ventanal de la fachada será de cristal y estará parcialmente recubierto de un vinilo opaco.

MESA GUITARRA: la mesa con forma de guitarra se contruirá con madera DM pintada y barnizada para conseguir un acabado tan realista que semeje una guitarra real.

ALMACÉN: las paredes y el suelo del almacén estarán construidas con cemento, material muy barato y sufrido.

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4.4. LISTADO DE ATREZZO Y/O MOBILIARIO PARA LA AMBIENTACIÓN 1. Barra

25. Posavasos

2. Estantería

26. Mechero

3. Mueble bar (detrás de la barra)

27. Servilletero (5)

4. Farolillos- apliques de pared (4)

28. Cajetilla de tabaco

5. Lámpara de pie

29. Teléfono Inalámbrico

6. Sofá (tres plazas)

30. Bolso

7. Butaca individual

31. Revistas (3)

8. Carta de cervezas (5)

32. Paragüero

9. Botella de cerveza (26)

33. Vaso de cerveza

10. Botella- otros alcoholes (40) 11. Cuadros de pared (9) 12. Pósters (3) 13. Caja registradora 14. Cajas de almacén- grandes (19), pequeñas (28) 15. Cañero 16. Cubo fregona 17. Fregona 18. Gramola 19. Libreta (2) 20. Bayeta 21. Mesas (4) 22. Mesa baja- forma guitarra *Los números entre paréntesis indican las veces

23. Taburetes bajos (16)

que se repite en el decorado dicho elemento.

24. Taburetes altos (7)

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La barra del bar hace esquina. Hecha a medida, el frontal sería Estantería-botellero de tableros de madera y la encimera de madera oscura, tal y como se muestra.

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Este mueble, situado dentro de la barra, en la pared frontal, es un mueble de madera con cajones y puertas hecho a medida por un carpintero. Se muestra boceto ya que no hemos encontrado un modelo acorde a nuestra idea.

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Hemos escogido un sofá y una butaca tipo Chester para integrar el rincón preferido de la protagonista porque creemos que dan cierto toque calido, acogedor y urbano al lugar. Los sillones del bar estarán desgastados por el uso.

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En este caso se ha elegido una mesa baja para los sofás con forma de guitarra eléctrica, ya que aporta ese toque desenfadado y roquero al bar.

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Los taburetes altos llevarán pegadas una pegatina de un vinilo de rock en el asiento.

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4.5. PALETAS 4.51. PALETA DE COLORES

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Pared

4.5.2. PALETA DE TEXTURAS

Bayeta

Cuero (sofá y butaca)

Ladrillos

Hormigón

Maderas (pared, barra y mueble)

Cristal ahumado

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4.6. VESTUARIO Y MAQUILLAJE 4.6.1. ELEMENTOS DEL VESTUARIO DE CADA UNO DE LOS PERSONAJES

Ella Ella llevará puestos unos pantalones pitillo negro (skinny jeans), que combinará con una camiseta de algodón, una camisa de cuadros holgada, una chaqueta de cuero negro y una bufanda de lana color teja. Calzará unas Dr. Martins negras.

La elección de la cazadora de cuero y las botas estilo militar no es aleatoria. A través de ambas prendas, se pretende destacar la personalidad del personaje. El color negro, presente en las dos piezas mencionadas, así como en los vaqueros, refuerza también el carácter y estado de ánimo de la protagonista.

La camisa de cuadros y la camiseta, otorgan cierto protagonismo a ese estilo rockero y desenfadado, que acentúan sus gustos literarios y musicales referenciados en el Guión.

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Él Él vestirá una chaqueta de piel castañal, unos pantalones de pinzas, una camisa a rayas, un cinturón de piel y unos zapatos negros de vestir.n Su vestuario dará a entender que pertenece a una esfera económico-social diferente a la protagonista y al camarero.

Es un look elegante, pero también urbano.

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Camarero Su vestuario será bien sencillo. Camiseta de algodón de manga larga negra. Vaqueros grises.

Delantal blanco con alguna mancha. Todo ligeramente envejecido, para transmitir la condición económico-scoial modesta del personaje.

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4.6.2. ELEMENTOS DEL MAQUILLAJE DE CADA UNO DE LOS PERSONAJES

Ella Ella irá ligeramente maquillada. Más allá de los ojos, donde suele pintarse una marcada línea negra, no es una persona que ni en su día a día ni en ocasiones especiales, emplee demasiado maquillaje. El maquillaje, sin perden naturalidad, tendrá un tono pálido que remarque el aspecto de fragilidad y misterio de la protagonista. El pelo lo llevará suelto.

Se usará principalmente: •

Pastillas de polvo compacto (Pancake)

•

Base cremosa en barra (Pan-Stick)

•

Máscara de Pestañas Negra

•

Sombras grises para párpado y esquina exterior del ojo

•

Colorete en polvo

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Barra de labios tono “nude”. Efecto labio natural- Brillo labial de Yves Saint Laurent.

Él Efecto natural •

Corrector de imperfecciones

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Base de maquillaje muy natural para toda la cara.

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Fondo de polvo compacto en pastilla

Bien peinado.

Camarero Efecto natural. Despeinado. Barba incipente.

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Corrector de imperfecciones

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Base de maquillaje muy natural para toda la cara.

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4.7. MAQUETA A ESCALA

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