Sculpture : Guide des Finitions

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Sculpture guide des finitions sur pierre • bois • métal • terre cuite plâtre • résine • ciment

John Plowman Traduit et adapté de l’anglais par Hélène Tordo avec la collaboration de Sylvie Rouge-Pullon © Groupe Eyrolles, 2005 ISBN 2-212-11631-4

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Sommaire Introduction 6 Les consignes générales de sécurité 8

Les matériaux 10

Les outils 14

Le catalogue des finitions 18 Index visuel des finitions 19

La pierre 32

Le plâtre 164

Techniques 33

Techniques 165

Fiches 36

Fiches 170

Galerie d’œuvres 62

Galerie d’œuvres 196

Le bois 68

La résine 198

Techniques 69

Techniques 199

Fiches 74

Fiches 202

Galerie d’œuvres 100

Galerie d’œuvres 220

Le métal 104

Le ciment et le ciment fondu 222

Techniques 105

Techniques 223

Fiches 108

Fiches 228

Galerie d’œuvres 120

Galerie d’œuvres 244

La terre cuite 126 Techniques 127

Glossaire 246

Fiches 132

Index 252

Galerie d’œuvres 160

Remerciements et crédits 256

Avertissement Le sculpteur utilise souvent des outils et des matériaux présentant des risques indéniables s’ils ne sont pas manipulés correctement. Suivez donc scrupuleusement les consignes de sécurité en toute circonstance et prenez la peine de lire les informations pages 8 et 9. L’auteur, les éditeurs et les titulaires du copyright déclinent toute responsabilité en cas

de non-respect de ces instructions. Par ailleurs, il est indispensable, pour réussir vos patines, d’observer avec précision les proportions indiquées dans les fiches. Enfin, en dépit de tous les soins apportés à la reproduction, les contraintes techniques de l’impression ne nous permettent pas de garantir la fidélité des couleurs dans la photographie des matériaux et finitions.

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INDEX VISUEL DES FINITIONS

Le catalogue des finitions Vous trouverez dans les pages suivantes l’index visuel de toutes les finitions possibles. Ainsi, avant de vous lancer dans un projet, il vous suffira de repérer la photographie correspondant à l’effet souhaité et de vous reporter à la page indiquée pour disposer de toutes les instructions utiles à son exécution. Le reste de l’ouvrage se divise en sept chapitres, un par matériau : la pierre, le bois, le métal, la terre cuite, le plâtre, la résine et le ciment.Chaque chapitre s’ouvre sur une présentation des techniques de sculpture ou de modelage du matériau avant d’aborder les finitions. Celles-ci sont classées sous forme de fiches, chaque fiche comportant une photographie, un descriptif, une liste des fournitures et la méthode pour créer l’effet voulu. Chaque chapitre s’achève enfin sur quelques œuvres réalisées par des sculpteurs renommés qui vous offriront des sources d’inspiration pour prolonger votre exploration des techniques.

Index visuel des finitions

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LA PIERRE

PIERRE p. 36

p. 36

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p. 42

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LA PIERRE

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INDEX VISUEL DES FINITIONS

PIERRE-BOIS

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p. 47

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p. 60

BOIS p. 49

p. 49

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p. 51

p. 52

p. 74

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p. 52

p. 53

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p. 54

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p. 79

p. 80

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p. 82

p. 83

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BOIS

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INDEX VISUEL DES FINITIONS

MÉTAL-TERRE CUITE

MÉTAL p. 83

p. 84

p. 85

p. 108

p. 109

p. 86

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p. 111

p. 112

p. 88

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p. 90

p. 112

p. 113

p. 114

p. 91

p. 92

p. 93

p. 115

p. 116

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p. 93

p. 94

p. 95

p. 117

p. 118

p. 119

p. 132

p. 133

p. 134

TERRE CUITE p. 96

p. 96

p. 97

p. 98

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TERRE CUITE

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INDEX VISUEL DES FINITIONS

TERRE CUITE

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p. 146

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p. 136

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p. 149

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p. 152

p. 140

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p. 142

p. 152

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p. 142

p. 143

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PLÂTRE

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INDEX VISUEL DES FINITIONS

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INDEX VISUEL DES FINITIONS

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PLÂTRE

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p. 178

p. 179

p. 170

p. 180

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PLÂTRE p. 159

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p. 172

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p. 173

p. 183

p. 184

p. 174

p. 175

p. 185

p. 186

p. 175

p. 176

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PLÂTRE-RÉSINE

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INDEX VISUEL DES FINITIONS

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RÉSINE

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p. 207

p. 191

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p. 193

p. 208

p. 193

p. 194

p. 208

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p. 210

p. 202

p. 210

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RÉSINE p. 195

p. 195

p. 202

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p. 212

p. 213

p. 204

p. 205

p. 213

p. 214

p. 215

p. 205

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RÉSINE-CIMENT

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INDEX VISUEL DES FINITIONS

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INDEX VISUEL DES FINITIONS

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CIMENT

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CIMENT p. 218

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p. 238

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p. 229

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TAILLER

LA PIERRE

Comment tailler la pierre Cet exemple est celui d’une taille en relief ; la sculpture s’élève à partir d’une base plane. Pour aborder ce travail, il est nécessaire de commencer par une épure précise indiquant notamment les points les plus hauts (maîtres-points) et les plus bas du relief.

MATÉRIEL • papier et crayon • règle métallique, mètre ruban, équerre de charpentier • bloc de grès • masque anti-poussière et lunettes de protection • vaporisateur d’eau • choix de ciseaux pour tailler la pierre • maillet en caoutchouc

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2

SÉCURITÉ • Travaillez dans un local bien ventilé. • Protégez-vous à l’aide d’un masque et de lunettes spéciales, et vaporisez régulièrement de l’eau dans la pièce pour contenir la poussière. • massette • choix de rifloirs • râpe et papier de verre Faites un dessin grandeur nature de l’exemple choisi, le rouleau. Avec la règle métallique et l’équerre de charpentier, mesurez et tracez un quadrillage sur le dessin. Tracez le même quadrillage sur le bloc de grès. Reportez le dessin du motif sur la pierre, en vous aidant de cette grille.

1

Notez les points les plus hauts et les plus bas du relief. Ici, le maître-point se trouve au milieu du rouleau, alors que le repère de base correspond à la surface du support. À l’aide de la règle métallique et du mètre ruban, marquez les points les plus bas sur les quatre faces du bloc de pierre.

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LA PIERRE

Avec différents ciseaux et burins de sculpteur, épannelez (dégrossissez) la pierre en éliminant la plupart des parties superflues, notamment au pied du motif. Suivez les marques reportées sur les côtés du bloc. Tenez le ciseau à l’horizontale, parallèlement au plan de travail, et frappez-le à coups secs et fermes avec un maillet en caoutchouc ou une massette. Le geste doit être régulier. Évidez progressivement la partie appropriée entourant le relief, pour dresser le fond plat.

3

Taillez en suivant le tracé latéral tout autour du motif. Poursuivez, pour faire émerger le relief du support en le libérant des chutes. Au ciseau plat, aplanissez la surface du fond. Retracez le quadrillage sur cette surface pour continuer à disposer d’un guide de référence.

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TECHNIQUES

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Attaquez le relief en commençant par la partie concave. À cet endroit-là, le rebord droit se dresse légèrement au-dessus de la base. La forme s’incurve progressivement jusque sous le plan inférieur, dans la longueur du rouleau.

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LA TERRE CUITE

FICHES

FINITIONS

Peinture métallique et fusain

Gomme-laque et encre en lavis

Peinture à l’huile et cire

Cette finition métallisée possède un certain éclat.

Cette technique donne une finition résistante et durable avec de belles variations de texture et de couleur.

Cette association donne une finition opaque et tachetée. Le modèle a été réalisé avec de la peinture à l’huile vert émeraude.

MATÉRIEL • Peinture métallisée mate • Diluant cellulosique ou solvant adapté • Fusain concassé • Colle blanche

MATÉRIEL • Gomme-laque • Encre noire • White-spirit

PRÉPARATION Dégraissez et dépoussiérez soigneusement la surface.

MÉTHODE Appliquez une couche de peinture métallisée et frottez au chiffon pour lustrer la surface. Laissez sécher. Nettoyez le pinceau au diluant cellulosique ou avec le solvant conseillé par le fabricant. Parsemez de fusain concassé et retirez les résidus. Au pinceau, appliquez une couche de colle blanche sur la surface. Laissez sécher et lustrez au chiffon doux. Lavez le pinceau à l’eau claire.

MÉTHODE Au pinceau, appliquez une couche de gomme-laque et laissez sécher. Puis passez une couche d’encre en laissant celle-ci s’insinuer dans les aspérités en surface. Laissez sécher. Lavez le pinceau à l’eau claire. Appliquez une autre couche de gomme-laque pour terminer. Lavez le pinceau au white-spirit.

MATÉRIEL • Huile pour artistes • White-spirit • Bougie PRÉPARATION Dégraissez et dépoussiérez soigneusement la surface. MÉTHODE Appliquez une couche de peinture à l’huile. Au chiffon, frottez-la pour faire apparaître la texture en surface. Laissez sécher. Nettoyez le pinceau au white-spirit. Allumez la bougie et laissez tomber des gouttes de cire sur la couche de peinture. Continuez jusqu’à obtention de l’épaisseur et de l’opacité souhaitées.

EFFETS DE PEINTURE

Cire et encre

Effet de projections

Effet marbré

Cette finition donne à la surface beaucoup d’intensité, et un dégradé original de tons.

Exercez-vous au préalable sur une feuille de papier.

La finition crée l’illusion très nette d’une stratification du matériau.

MATÉRIEL • Peinture blanche • Bougie • Encre

MATÉRIEL • Encre noire • Encre blanche • Peinture émail rouge • Peinture métallisée or

PRÉPARATION Dégraissez et dépoussiérez soigneusement la surface.

MÉTHODE Appliquez une couche de peinture blanche et laissez sécher. Allumez la bougie et laissez tomber de la cire fondue sur la surface de l’argile pour former des couches irrégulières. La fumée ajoute aussi certains effets. Une fois que l’épaisseur de cire est satisfaisante, grattez ou gravez des motifs dans la cire à l’aide d’un racloir ou d’un couteau. Passez une couche d’encre de couleur en la laissant couler dans les aspérités. Lavez les pinceaux à l’eau claire.

MÉTHODE Passez une couche d’encre noire et laissez sécher. Ajoutez des touches d’encre blanche pour donner plus de profondeur. Laissez sécher. Lavez les pinceaux à l’eau claire. Trempez une vieille brosse à dents dans de la peinture émail rouge et projetez délicatement la peinture sur la surface en repoussant les soies de la brosse avec le pouce. Laissez sécher. Répétez l’opération avec la peinture métallisée or.

MATÉRIEL • Peinture acrylique pour artistes • White-spirit • Encre de couleur (au moins deux coloris) • Cire d’abeille PRÉPARATION Dégraissez et dépoussiérez soigneusement la surface. MÉTHODE Appliquez une couche de peinture acrylique et laissez sécher. Versez le whitespirit sur la couche de peinture et laissez-le couler et s’étaler. Sans laisser sécher, faites goutter de petites quantités d’encre de couleur sur la surface humide. En repoussant l’encre, le white-spirit fait apparaître des marbrures originales. Laissez sécher, lustrez et fixez à la cire d’abeille.

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