La Terre Papier

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LA

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TERRE-PAPIER

TECHNIQUES ET CRÉATION L ilia ne Tardio-Brise

© Groupe Eyrolles, 2008 ISBN : 978-2-212-12293-0

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Ta b l e d e s m a t i è r e s La terre-papier, entrée en matière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9 Au cœur de la matière

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

L’argile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 La composition d’une pâte d’argile . . . . . . . . . . . . . . .11 La bentonite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 La ball clay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 Le kaolin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 La silice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 Le feldspath . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13

Les caractéristiques de l’argile . . . . . . . . . . . . . . . . .13 La plasticité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 La consistance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 La cohésion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 Le retrait . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 La conservation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

La cuisson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 Les risques d’éclatement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 Les différentes cuissons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 La température de maturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

Les additifs de l’argile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15 La chamotte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15 La molochite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 Le sable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 Le défloculant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 La résine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 Les oxydes métalliques et les pigments . . . . . . . . . . . .17 La perlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17 La vermiculite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17 Les fragments de végétaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Les végétaux broyés, la sciure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Les fibres synthétiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Les fibres minérales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19 Les fibres végétales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19

Le papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Du végétal aux fibres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 La pâte artisanale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 La pâte à papier vierge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 La pâte de récupération . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 Les fibres végétales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 La cellulose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 L’hémicellulose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 La lignine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 Les autres composantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 La longueur des fibres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 Des fibres au papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23 Les charges minérales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 Les agents de collage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 Les adjuvants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24

Du papier aux fibres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 Le papier journal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Les papiers d’hygiène . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Le papier toilette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Les papiers de bureau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Les hebdomadaires et les dépliants publicitaires . . . .26 Les magazines et les brochures en papier glacé . . . . .26 Les cartons d’emballage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Les cartons ondulés et les boîtes à œufs . . . . . . . . . . .26

La terre-papier et ses propriétés . . . . . . . . . . . . . . . . .27 La résistance à la contraction du séchage . . . . . . . . .27 Particularités . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Expérience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Le retrait au séchage et à la cuisson . . . . . . . . . . . . . .30 Particularités . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30 Expérience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30 Les déformations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32 Particularités . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32 Expérience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32 La cohésion à l’état humide et sec . . . . . . . . . . . . . . .34 La cohésion de la terre-papier humide . . . . . . . . . . . . .35 La cohésion de la terre-papier sèche . . . . . . . . . . . . . . .35 L’hydrophilie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Particularités . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Expérience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Les échanges hydriques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 La progression du travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 La conservation de la terre-papier . . . . . . . . . . . . . . . .37 La durée de conservation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 La conservation humide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38 La conservation à sec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38 Que faire lorsque la terre-papier se détériore ? . . . . . .39 La porosité du tesson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39 Particularités . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39 Expérience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39 Les résidus de papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39 Les échanges thermiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41 Les modelages évidés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Comment remédier à la porosité ? . . . . . . . . . . . . . . . .42 La densité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Particularités . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Expérience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Le poids et la résistance des pièces . . . . . . . . . . . . . . .42

La préparation de la terre-papier . . . . . . . . . .47 Recette de base pour préparer la terre-papier . . . . .47 Le matériel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47 Trois récipients . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47 Du fouet de cuisine au mixeur professionnel . . . . . . . .47 Une passoire ou un tamis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Une surface en plâtre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

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Annexes

La barbotine d’argile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 La pâte à papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49 La barbotine cellulosique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51 La terre-papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

La teneur en fibres de la terre-papier . . . . . . . . . . . . .52 Préparation par pesée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Préparation par volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55 Préparation avancée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55

Les consistances de la terre-papier . . . . . . . . . . . . . .56

Pot cubique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84 Pot échancré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85

Les armatures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85 Armature en fil de fer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85 Armature en acier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86 Armature de grillage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87 Formes ouvertes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87 Recouvrement total et formes resserrées . . . . . . . . . . .88 Armature de rotin ou de bois . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89

Techniques diverses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89

Les applications de la terre-papier

. . . . . . . .59

Le modelage dans la masse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59 Le modelage dans la masse traditionnel . . . . . . . . . .59 La progression par séchage progressif . . . . . . . . . . .60 La progression par éléments séparés . . . . . . . . . . . . .61 Les modelages fins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

Le modelage au colombin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63 La confection des colombins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63 Le montage simplifié . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64 Le montage classique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65 Les colombins décoratifs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65

La technique de la plaque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66 Confection des plaques au rouleau . . . . . . . . . . . . . . .67 Confection des plaques par coulage . . . . . . . . . . . . . .67 La surface plâtrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68 Les étapes du séchage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68 La planéité des plaques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69 La mise en forme des plaques . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69 Les formes ouvertes moulées en creux . . . . . . . . . . . .69 Les formes ouvertes moulées en bosse . . . . . . . . . . . .71 Les formes refermées moulées en contre-dépouille . .73 La coupe et l’assemblage des plaques . . . . . . . . . . . .74 Entre la consistance de modelage et la consistance du cuir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74 Assemblage à sec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75 Le drapé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77 Les suspensions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77

Le tournage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79 Le tournage classique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79 Le tournassage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80 Le tournage de grandes pièces . . . . . . . . . . . . . . . . . .80 Les tournages modifiés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81

Le coulage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82 La barbotine cellulosique de coulage . . . . . . . . . . . . .82 Le coulage de la barbotine cellulosique . . . . . . . . . . .82 Les modifications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83 Vase drapé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84 Pot ovale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84

162

Les inclusions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89 Les incrustations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .91 Les associations d’argiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92 Le trempage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93 Le badigeonnage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94 Le recouvrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95 Un moule en terre-papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95 Une maison en terre-papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96

Les assemblages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96 Humide sur humide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96 Humide sur sec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97 Sec sur sec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98

Les modifications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99 Par pression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99 Retrait de matière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99 Ajout de matière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100

Les réparations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100 Colmater les fissures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100 Petites fissures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100 Fissures ouvertes sur une paroi d’argile sèche (fibrée ou non) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 Fissures ouvertes sur tesson poreux . . . . . . . . . . . . . .101 Réparer les pièces cassées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 Sur sec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 Sur biscuit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102

Poursuivre un modelage sec d’argile traditionnelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .103

Les finitions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104 Les empreintes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104 Le grattage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104 Le lissage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105 Le polissage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105 Graver et percer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105 Poser un engobe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105 Poser un émail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106 Autres finitions avec cuisson . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107 Autres finitions sans cuisson . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108

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Ta b l e d e s m a t i è r e s

Le séchage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109

Moulage sur corps

Séchage à l’air libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109 Séchage accéléré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110

Antilope

La cuisson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110

Statuette

Cuisson en four d’atelier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110 Monocuisson en four d’atelier . . . . . . . . . . . . . . . . . .111 Cuisson raku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .111 Four modulable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Autres possibilités de cuissons . . . . . . . . . . . . . . . . .113 Cuisson à feu ouvert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113 Cuisson à feu fermé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113

Réalisations en terre-papier . . . .115 Mosaïque

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116

Plat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119 Boîte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Chat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .129

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .135

Animal préhistorique Coq

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142

Girafe

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .146

Glossaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .150 Webographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .153 Bibliographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155 Les fibres, la cellulose, le papier . . . . . . . . . . . . . . . . .155 La céramique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155 Divers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .158 Articles et publications sur la terre-papier . . . . . . .159 Périodiques spécialisés en céramique et création artistique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160

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Les applications de la terre-papier

Le tournage

Aspect d’une pièce tournée en porcelainepapier à taux moyen de fibres de papiers courants (mélange de fibres longues et courtes).

Aspect d’une pièce tournée avec une argile à fibres courtes du commerce.

Une terre-papier contenant 1 ou 2 % de fibres est adaptée à la mise en forme d’une boule sur un tour en rotation. À des taux plus élevés, les parois sont difficiles à affiner. Mais la longueur des fibres a alors une grande importance : plus elles sont longues, plus le tournage est difficile. Une terre-papier à taux moyen de fibres courtes conserve des caractéristiques proches d’une argile traditionnelle. Si l’hydrophilie de la terre-papier constitue un avantage lorsqu’il s’agit de centrer, de tournasser ou de faire des assemblages, elle devient un inconvénient si l’on veut monter et affiner les pièces au cours du tournage : la terrepapier n’est pas adaptée à l’apprentissage du tournage.

Le tournage classique Alors que pour d’autres techniques le pétrissage n’est pas de première importance, il le demeure pour le tournage de la terre-papier : le manque d’homogénéité ou la présence de bulles d’air empêcheraient une progression régulière du travail. Utilisez une terre-papier à consistance de modelage. Tournez avec le moins d’eau possible ou enduisez vos mains de barbotine.

La terre-papier n’oppose que peu de résistance au centrage et à l’ouverture. Monter et mettre en forme une paroi demande par contre de la précision et de la dextérité : ces étapes doivent être effectuées rapidement, car l’eau apportée par les mains se diffuse immédiatement à travers la paroi qui se ramollit et plie.

1 Pétrir la terre-papier.

2 Placer une boule sur un rondin fixé sur la girelle et l’entourer des mains mouillées pour la centrer.

Si vous avez l’habitude de tourner avec une estèque, fermez l’angle de contact avec la paroi pour éviter d’arracher les fibres.

3 Percer et ouvrir la terre-papier centrée.

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4 Monter la paroi en la pressant des deux côtés.

5 Exercer une pression de l’intérieur pour donner un galbe.

Le tournassage Pour en modifier ou en affiner la ligne, vous pouvez procéder au tournassage d’une pièce tournée quand elle est à consistance du cuir, comme pour une réalisation en argile traditionnelle. Si vous avez laissé la pièce durcir par mégarde, humidifiez la surface à reprendre avec une éponge gorgée d’eau : la terre-papier aspire l’eau et se ramollit rapidement en surface. Tournassez la pièce avec une mirette coupante.

Le tournage de grandes pièces

Tournassage d’une pièce sèche à l’éponge et à la mirette.

Un tourneur est limité par la force à mettre en œuvre au moment du centrage de grandes quantités d’argile. La terre-papier, plus réactive à cette étape, demande moins d’effort et permet donc d’augmenter le volume à tourner. Pour réduire l’apport en eau, mouillez vos mains le moins possible et épongez régulièrement la surface et l’in- Raffermir les parois avec un sèche-cheveux, tér ieur de la puis poursuivre le tournage. pièce. En cas de ramollissement des parois, lavez et séchez vos mains, puis intervenez rapidement avec un sèchecheveux ou un décapeur thermique.

Jarre de Pierre Ohniguian.

Hauteur 135 cm, diamètre 92 cm.

Pièce en partie estampée, tournée et associée à du métal. L’utilisation de la terre-papier réduit le poids de cette jarre. Cuisson raku et enfumage.

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Les applications de la terre-papier

Les tournages modifiés La cohésion et la résistance à la contraction apportées par les fibres permettent de modifier la forme d’une paroi. Vous pouvez intervenir sur une pièce juste tournée comme sur une pièce déjà raffermie. Si les parois sont sèches, vaporisez de l’eau avant toute intervention.

1 Déformer la paroi d’un pot après qu’il ait été tourné.

2 Strier la surface à l’aide d’un racloir métallique.

Tournez plusieurs pièces à la suite et attendez qu’elles soient fermes, puis coupez-les en plusieurs parties. Vous pouvez ensuite procéder à des assemblages quel que soit leur degré d’humidité, pour poser par exemple des cloisons intérieures dans un pot.

Pot de Marcel Ball.

Porcelaine-papier à 1 % de papier, tournée et émaillée.

1 Récupérer la paroi d’un tournage avec un fil à couper.

2 Monter la paroi sur un tournage raffermi avec la barbotine cellulosique formée pendant le tournage.

Pour des ajouts de parties modelées (comme des anses), il n’est pas nécessaire que les deux parties à assembler soient de consistances strictement analogues (voir p. 96). On peut dire, d’une manière générale, que les fibres réduisent la plupart des contraintes techniques des interventions après tournage.

Pot émaillé à paroi intérieure de Marcel Ball.

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Le coulage

Préférez des papiers formant une barbotine cellulosique lisse à faible concentration comme le papier journal.

Couler une barbotine d’argile dans un moule en plâtre (qui absorbe l’eau) permet de reproduire rapidement et à l’identique des formes simples ou complexes. Dès que la paroi est formée au contact du plâtre, récupérez l’excédent de barbotine : il peut servir pour un autre coulage. Les fournisseurs en produits céramiques proposent des barbotines de coulage prêtes à l’emploi et des moules en plâtre. En y ajoutant des fibres vous augmenterez la résistance des pièces à la manipulation, ce qui vous permettra d’intervenir sur la forme finale. La surface en contact avec le plâtre restera bien lisse alors que celle au contact de l’air aura un aspect irrégulier. N’ajoutez pas plus de 2 % de papier dans la barbotine : audelà, les parois du coulage deviennent irrégulières et grumeleuses.

La barbotine cellulosique de coulage Fournitures : Pour la barbotine 2 l de barbotine de coulage du commerce prête à l’emploi ou 2,5 kg de porcelaine en poudre 1 l d’eau 6 g de Dolaflux Pour la pâte à papier 50 g de papier journal 5 l d’eau

Les barbotines de coulage prêtes à l’emploi contiennent du défloculant qui fluidifie l’argile (voir p. 16). Il est cependant souvent nécessaire d’y ajouter de l’eau pour qu’elles nappent le moule de façon régulière. Le temps de prise est de 10 à 15 min pour une paroi d’environ 4 mm d’épaisseur.

Si vous préparez une barbotine de coulage à partir de minéraux en poudre, ajoutez un produit défloculant pour réduire le volume d’eau nécessaire. Ne dépassez pas les quantités indiquées par le fabricant, car le défloculant fige la barbotine au repos et le moule serait difficile à vider.

Le pas à pas proposé ici permet de fabriquer une barbotine à 2 % de papier.

1 Préparer la barbotine de coulage et la tamiser.

2 Préparer la pâte à papier et l’égoutter pour obtenir environ 0,5 l de pulpe.

3 Mélanger les deux préparations pour obtenir la barbotine cellulosique à couler.

4 Laisser reposer pour éliminer l’air introduit dans la masse lors de la préparation.

Le coulage de la barbotine cellulosique Mélangez soigneusement la barbotine cellulosique de coulage pour qu’elle soit fluide et homogène. Versez ensuite la barbotine cellulosique dans le moule, comme pour un coulage d’argile traditionnelle. La présence de fibres augmente le temps d’attente avant l’ouverture du moule. En effet, le coulage s’effectue avec davantage d’eau et les fibres ralentissent la rétractation de la pièce. Évitez les coulages successifs : laissez plutôt sécher le moule entre deux utilisations.

1 Dépoussiérer soigneusement le moule et la zone de jointure avec un pinceau ou une éponge.

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2 Fermer le moule et le maintenir en place avec un élastique.

3 En procédant lentement et régulièrement, verser la barbotine cellulosique bien au centre de l’entonnoir de coulée du moule (il surmonte la forme du vase). Remplir à ras.

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Les applications de la terre-papier

4 Attendre environ 10 min que la barbotine cellulosique soit descendue au niveau du vase. Vider le moule.

5 Laisser le moule en position inclinée pendant 5 min.

6 Nettoyer l’ouverture lorsque l’argile a terni. Enlever la terre-papier déposée sur l’entonnoir de coulée avec une bande de carte plastifiée coupée, en veillant à ne pas abîmer le moule.

7 Attendre environ 1 h : la paroi du vase doit se séparer du plâtre. Laisser l’air s’introduire dans cet espace avant d’ouvrir le moule.

8 Séparer les deux parties du moule en maintenant la base avec deux doigts. Dégager la partie supérieure en la soulevant bien verticalement, sans forcer l’ouverture ; en cas de résistance, attendre jusqu’au lendemain.

9 Attendre un moment avant de démouler complètement le vase pour ne pas le déformer.

Le vase par coulage.

10 Poser le vase sur une surface absorbante.

11 À la consistance du cuir ou à sec, racler les traces de jointure avec un petit couteau.

Les modifications De nombreuses variantes sont possibles à partir d’un même moule. La terre-papier coulée résiste aux pressions et à la coupe : intervenez après démoulage, quand elle est à la consistance du cuir, ou après séchage. Les

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assemblages et ajouts sont possibles à divers degrés d’humidité en utilisant la barbotine cellulosique de coulage.

Voici quelques variations possibles autour d’un moule avec décor d’engobe noir sous émail transparent.

Vase drapé

1 Appuyer avec les mains sur les parois du vase peu après son démoulage pour le déformer dans le sens de la hauteur.

2 Former un à un les creux par pression des doigts.

3 On obtient un vase drapé.

2 Entourer le ventre des deux mains pour former progressivement une forme ovale.

3 On obtient un pot ovale.

Pot ovale

1 Couper le col du vase un peu raffermi avec un petit couteau.

Pot cubique

1 Frapper le vase raffermi sur le plan de travail pour former la base et les quatre faces.

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2 Couper une ouverture au couteau dentelé et l’agrandir progressivement.

3 On obtient un pot cubique.