Catálogo tipográfico

CATÁLOGO TIPOGRÁFICA

by Charrrmander

INDICE ROMANA ANTIGUA…………………………………………………………….............… p. 3

Garamond……………………………………………………........................……. p. 4 Times New Roman………………………………………....................………….. p. 5 Bembo………………………………………………………………...............……. p. 6

ROMANA MODERNA...……………………………………………………...............…… p. 7

Helvetica………………………………………………...............…………………. p. 8 Bodoni………………………………………………………………..............…….. p. 9 Eurostile……………………………………………………………….............….. p. 10

EGIPCIA………………………………………………………………………………........ p. 11

Rockwell………………………………………………………………..............…. p. 12 Clarendon………………………………………………………………................ p. 13 News Gothic……………………………………………………................……… p. 14

PALO SECO……………………………………………………………………........….... p. 15

Gotham………………………………………………………………...............…. p. 16 Optima…………………………………………………………………................. p. 17 Code………………………………………………………….............…………… p. 18

CALIGRAFICA………………………………………………………………….........…… p. 19

Cézanne……………………………………………………………...............…… p. 20 Mistral……………………………………………………………….................….. p. 21 Zapfino………………………………………………………………................…. p. 22

FANTASTICA…………………………………………………………...........…………… p. 23

Waltograph………………………………………………………....................….. p. 24 Pokémon…………………………………………………………..................…… p. 25 Blur……………………………………………………………………................… p. 26

ROMANA ANTIGUA

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GARAMOND La familia tipográfica Garamond es una de las más extendidas e influyentes de la historia de la tipografía. También es considerada una de las mejores romanas creada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Después de la muerte de Claude Garamond, el tipógrafo Cristóbal Plantino junto al tipógrafo francés Guillaume Le Bé y el tipógrafo alemán Conrad Berner compraron algunos de los punzones originales realizados por Garamond, con los que realizaron una serie de catálogos. Estos catálogos fueron considerados como las referencias más exactas por las empresas diseñadora de tipos que produjeron una reedición de los tipos de letra de Garamond a principios del siglo XX.

El veloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi.

La cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja.

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TIMES NEW ROMAN Times New Roman es una tipografía del tipo serif encargada por el periódico The Times (Londres) en 1931 y diseñada por Stanley Morison junto a Starling Burgess y Victor Lardent.

Fue publicada por primera vez por Monotype Corporation en 1932. Aunque no es utilizada actualmente por The Times, se encuentra muy extendida para la impresión de libros.

En sistemas de tipografía digital, Times New Roman suele ser la primera tipografía codificada y se utiliza para examinar la calidad del sistema de tipografías digitales. Por esto, los diseñadores de software y organizaciones comerciales tienen especial cuidado con ella.

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BEMBO Los orígenes de esta tipografía datan del año 1495.

La imprenta de Aldus Manutius, en Venecia, utilizó esta romana diseñada por Francesco Griffo para imprimir “De Aetna”, libro de Pietro Bembo donde cuenta su visita al Monte Etna. La Bembo está considerada como una de las primeras tipografías antiguas aparecidas junto con la Garamond, y su importancia fue tan grande que el desarrollo de la tipografía sería impensable sin ella. En 1929, la Monotype Corporation en Londres utilizó esta romana como modelo para un proyecto de Stanley Morison que daría como resultado la Bembo. Hizo algunos cambios a las formas del siglo XV. Modificó la “G”mayúscula y en la versión itálica, en vez de utilizar la original que Aldus Manutius tenia en mente, escogió una sacada de un libro escrito en 1524 por Giovanni Tagliente en Venecia. Las mayúsculas itálicas están basadas en formas romanas.

La Bembo es una tipografía que a pesar de su estilo antiguo o old style, posee una alta legibilidad gracias a sus formas proporcionadas y serif funcionales. Su belleza clásica la hace apropidada par infinidad de usos.

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ROMANA ANTIGUA MODERNA

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HELVETICA Helvética (también conocida como Neue Haas Grotesk, Helvetica y últimamente expandida a Neue Helvetica) es una familia tipográfica desarrollada por Max Miedinger conjuntamente con Edouard Hoffmann en 1957 para la fundición de tipografías Haas’sche Schriftgießerei (también conocida como “Haas”) de Basilea, Suiza. Su diseño está basado en una anterior tipografía llamada Berthold Akzidenz Grotesk que data de 1896. La tipografía, originalmente titulada Neue Haas Grotesk, es de estilo sencillo y del tipo sans serif o sin remates (Clasif.

Vox: Lineale B Neo-Grotesque). Se volvió inmensamente popular a fines de los años 1960 y durante los años 1970, debido a su enorme influencia dentro del llamado “Estilo Tipográfico Internacional” (particularmente en identidades corporativas), una de las más importantes corrientes modernistas del siglo XX.

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BODONI Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.

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EUROSTILE En 1952, Aldo Novarese y Alessandro Butti diseñaron para la fundición Nebiolo la tipografía Microgramma, que gozaría de una gran popularidad como letra de exhibición y publicidad, aunque solo poseía mayúsculas. En 1962 Aldo Novarese ampliaría la gama de caracteres añadiéndole las minúsculas y la fundición le cambió el nombre a Eurostile. Su diseño está relacionado con la época en la que se produce en vez de con los clásicos de épocas anteriores.

Su apariencia a base de formas rectangulares con los bordes redondeados refleja el espíritu y diseño de los años 50 y 60 como las pantallas de televisión, coches, trenes o edificios modernos. Envuelve el texto con un aura tecnológica y funcional muy válido para aplicaciones de exhibición y pequeños bloques de texto.

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EGIPCIA

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ROCKWELL La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.

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CLARENDON Diseñada por William Thorowgood en 1845 para la Robert Besley & Co, su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford. En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento de las letras con serifs normales. La existencia de este estilo egipcio inglés se debe a esta letra, ya que fue la primera en presentar una unión redondeada entre los serifs en forma de bloque y los trazos. Incluso en algunos sitios se conoce este estilo como estilo Clarendon.

Sus formas claras y objetivas aun conservan su apariencia contemporánea. A tamaños pequeños conserva su legibilidad y en tamaños grandes su estilo individual atrae la atención.

En 1953 gracias al resurgir de las egipcias, Hermann Eidenbenz la redibujó para la fundición Linotype.

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NEWS GOTHIC En 1908, Morris Fuller Benton diseñó las versiones más ligeras de esta tipografía para la American Type Founders. El diseño original, con dos modalidades condensadas es básicamente una versión Light de la Franklin Gothic y muy parecida a otras tipografías sin serif de principios del siglo XX como la Alternate Gothic.

A finales de los años 40, después de perder popularidad por culpa del auge de otros tipos sin serif provenientes de Europa como la Gill Sans o la Futura, este estilo reapareció de nuevo y fue durante este tiempo cuando muchas versiones de la News Gothic fueron diseñadas como la Bold, lanzada por Intertype en 1955. Las mayúsculas tienen una anchura visual muy parecida y las minúsculas son compactas y potentes.

Esto provocó que fuera muy utilizada para titulares de periódicos, anuncios y etiquetas.

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PALO SECO

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GOTHAM Gotham es un tipo de letra digital sin remates diseñada por Tobias Frere-Jones en el año 2000. Las formas de las letras están inspiradas por el estilo arquitectónico que fue popular a mediados del siglo XX en la ciudad de Nueva York.

Desde su concepción, Gotham ha sido visible gracias a su aparición en diversos medios, entre ellos, la masiva campaña presidencial de Barak Obama en el 2008 y la piedra angular del One World Trade Center, el edificio que se construyó donde estaba el antiguo World Trade Center en Nueva York.

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OPTIMA

Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif. Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica. Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renacimiento. En 1950 hizo sus primeros bosquejos mientras visitaba la iglesia de Santa Croce, en Florencia, viendo unas letras que fueran grabadas en el suelo en 1530. Como no tenía ningún papel a mano, tuvo que dibujar las letras en dos billetes que llevaba. En 1952, después de numerosas pruebas de legibilidad, acabó los primeros dibujos y sería finalmente cortada por August Rosenberger en 1958. Era la tipografía preferida de Zapf, que la utilizó para diseñar la tarjeta de invitación de su boda. En 2002, junto con Akira Kobayashi, Hermann la rediseña de nuevo, ajustándola y expandiendo la familia, dando como resultado la Optima Nova.

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CODE Esta tipografia la ha inventado Svetoslav Simov y está disponible para descargar en la pagina ww.fonts2u.com.

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CALIGRAFICA

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CÉZANNE

Esta tipografía, creada por Michael Want y Richard Kegler para el Museo de Arte de Filadelfia, fue publicada por la fundición P22 en 1996 convirtiéndose en una de sus tipografías más populares.

Está basada en la escritura de uno de los artistas franceses más influyentes: Paul Cezanne. Sus trazos sueltos reproducen fielmente la caligrafía cursiva del artista. Posee una apariencia muy intrigante que desafía los estereotipos de la típica tipografía caligráfica resultando muy llamativa y natural. Detalles como la barra alargada de la “t” minúscula o el gran lazo que forma la “b” hacen que sea una elección común en muchos diseñadores. Además de este alfabeto también se desarrolló la variante Cezanne Sketches (bocetos) que recrea una gran variedad de imágenes del trabajo de Cezanne. En 2005 y con la colaboración de James Grieshaber, la fundición sacó una versión revisada, Cezanne Pro, añadiéndole caracteres para más idiomas, ligaduras, ornamentos y otras figuras muy interesantes.

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MISTRAL

Este abecedario caligráfico fue creado por el diseñador francés Roger Excoffon en 1953 para la fundición Olive.

Sus formas están sacadas directamente de su escritura manual, destacando por la unión de los caracteres minúsculos. Su nombre se debe a los vientos fuertes y fríos de la zona meridional de Francia. La intención inicial de Excoffon era la de crear una tipografía con un verdadero estilo manuscrito obteniendo como resultado una letra de pincel. Colin Brignall y Phill Grimshaw pensaron que una versión más ligera semejante á la letra hecha con pluma sería más caligráfica que la original, así que Grimshaw la estudió y empezó una nueva versión reduciendo uniformemente el peso total cerca de un 30 por ciento. El resultado, aunque más ligero, no fue satisfactorio ya que a tamaños pequeños los trazos más finos desaparecían.

Para solucionar este problema aumentó el peso de todos los trazos finos consiguiendo un tipo más legible, la Mistral Light. Además creó una versión de mayúsculas y versalitas para dar énfasis al texto, ya que una tipografía caligráfica no puede tener versión cursiva. Tanto la original, más gruesa, como la versión ligera de Grimshaw funcionan bastante bien en proyectos de exhibición y en titulares.

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ZAPFINO

Zapfino es una tipo de letra caligráfico diseñada en la casa fundidora Linotype por el tipógrafo Hermann Zapf en 1998. Está basada en un alfabeto hecho por Zapf en el año de 1944. Como tipografía digital (mal conocido como fuente), la Zapfino utiliza una amplia variedad de ligaduras y variaciones de caracteres (por ejemplo, la “d” minúscula tiene nueve variaciones).

Apple Computer incluyó una de las 6 variaciones de Zapfino en su sistema operativo Mac OS X, con el objetivo de demostrar el avance del sistema en el ámbito de la tipografía digital. Este tipo de letra incluye más de 1400 glifos.

Versiones posteriores de la Zapfino usado las tecnologías de Tipografía Avanzada de Apple y OpenType fueron capaces de hacer ligaduras y sustituciones de glifos automáticas (especialmente las contextuales en las que la naturaleza de las ligaduras y las sustituciones de glifos está determinada por otros glifos cercanos o hasta en otras palabras) que reflejan más exactamente la naturaleza fluida y dinámica de la caligrafía de Zapf.

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FANTASTICA

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WALTOGRAPH Creada por Justin Callaghan en 2000, esta tipografía está inspirada en los logotipos y titulares caligráficos de Walt Disney pretendiendo captar el espíritu de la conocida compañía. Según Callaghan “aunque algunas letras fueron sacadas de los logotipos de Disney, la mayoría las dibujé a mano conservando el mismo estilo”. Esta versión (4.2) estrena nombre ya que anteriormente era conocida como Walt Disney Script y se le añadieron nuevas ligaduras, caracteres alternativos y otras mejoras que aumentan la legibilidad en tamaños pequeños y pantallas de ordenador. Resulta muy adecuada para diseños destinados a niños y, obviamente, cualquier impreso que tenga alguna relación con el universo de Walt Disney.

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POKÉMON

Pokémon es una serie de videojuegos que salió al mercado por primera vez en Japón en 1996. El nombre Pokémon surge de le nombre de su marca japonesa, Poketto Monsutā, que significa “monstruos de bolsillo”. Dada su gran popularidad, se han creado anime, manga, tarjetas de colección, juguetes, libros y más a partir de este juego.

La tipografia Pokémon fue creada especificamente para la serie de dibujos animados que lleva su nombre.

Pokémon fue creada por Satoshi Tajiri Ken Sugimori Game Freak Nintendo.

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BLUR La década de los noventa fue en materia de diseño y tipografía un período de grandes expectativas, importantes progresos tecnológicos, experimentos y resultados controvertidos. Macintosh se convirtió en la herramienta de la experimentación. Neville Brody, un diseñador gráfico y tipógrafo nglés, fue uno de esos vanguardistas que rompió con tipografía tradicional. “Blur” es una fuente digital que se creó en 1992 para la fundidora FontShop. Lleva el nombre del filtro que se utilizó para su creación. Proviene de dos grotescas preexistentes (Akzidenz Grotesk y Helvetica) sobre las cuales Brody aplicó el novedoso efecto de Photoshop. El filtro se aplicó tres veces, obteniendo como resultado las variables: bold, medium y light. Los márgenes desvanecidos, las formas irregulares y la arbitrariedad de los caracteres son algunas de las características de la fuente.

Blur, como su nombre lo indica, es una perfecta definición de lo que fue la nueva era electrónica.

El veloz murcielago hindu comia feliz cardillo y kiwi La ciguena tocaba el saxofon detras del palenque de paja Página 26