Zhuangzi Dreaming of the Butterfly by Chen-Yang Xu

Chen-Yang Xu

Zhuangzi Dreaming of the Butterfly

For Solo Piano

Performance Notes Techniques

This graphic notation of the inside of the piano is used to indicate where certain figures are to be executed. Because the location of stress bars varies from piano to piano, not everything is possible on every piano, so all figures are notated approximately pitchwise, with the top of the box representing the highest string on the piano and the bottom representing the lowest. The bass stress bar is represented by a line in the middle - to the left of this stress bar the strings are wound and overstrung. In Meditation 1 the techniques inside the piano are executed entirely to the right of the bass stress bar, whereas in Meditation 2 the techniques are executed entirely to the left of the bass stress bar, on the lowest strings of the piano. The following notations are used to indicate techniques to be performed when this graphical notation is used, inside the piano:

Indicates where the figure is to be executed with the fingernail; ie. when plucking the string When used in graphic notation, this indicates a glissando across the strings inside the piano. In Meditation 1 and Meditation 2, these glissandi only need to be executed approximately in the indicated area. Indicates where a glissando should be executed so rapidly in the direction of the arrow that the pitches are heard all simultaneously as a cluster.

pizz.

Indicates where a specific pitch should be plucked inside the piano. Indicates where the palm should be used to strike the strings. In Meditation 1 the left hand should remain on the strings after striking, creating a low, secco percussive sound. In Meditation 2 the hand should be allowed to bounce off the strings, allowing the sound to ring on.

In Meditation 2 a form of graphical notation where the performer is required to scrape along the the wounding of the bass strings, producing an abrasive sound as the fingernails rub against the strings. Here, the scraping motion is indicated with an additional box above the main box. The motion of the hand inside the piano is indicated by a diagram of the bass strings, showing whereupon the hand should be along the length of the strings.

In Dualities 1, the precise notes across which the glissandi should be executed are indicated. Here, the glissandi are executed across the strings where the left hand silently depresses notes; the resulting sound is that the notes depressed by the left hand are allowed to vibrate and ring on.

In Dualities 1, a box around some pitches indicates that these pitches should be depressed silently.

In Dualities 1 the pianist is required to knock on the fallboard (keyboard lid) of the piano with knuckles.

In Meditation 1 and Dualities 2 the pianist is requested to whisper the additional fragments given above the main staff.

Notations During ad lib. movements (which contain no barlines) and ad lib. sections, these notations respectively indicate a very short pause or breath; a short pause; a regular pause; and a prolonged pause. These markings are not associated with absolute lengths of time, but rather are subject to interpretation by the performer depending on context. During ad lib. movements, durations longer than a quaver are notated without beams or stems in space-time, where the physical distance between the noteheads provides an indication of duration. Shorter durations are notated traditionally, but since there is no underlying pulse, they are more notional and not expected to be executed perfectly accurately. Indicates where a chain of events should be felt as one phrase, but not necessarily executed legato. A thick line extending a notehead indicates where the note should be held.

Preparations Prior to the start of the piece, blobs of blu-tack should be attached to the strings of the highest two notes of the piano, as well as the lowest one note, altering their sound to a percussive attack. The blu-tack on the highest two notes remain in the piano throughout the entire piece. The blu-tack on the lowest note should be placed both in front of and behind the damper, in order to remove all the audible pitch. The blu-tack on the lowest note is removed during movement 6, Meditation 2. Notes prepared with blu-tack are always notated with cross noteheads.

Flight 1 requires that as well as the preparations on the highest two notes and the lowest one note, the second-lowest note is to be prepared. Like on the lowest note, the blu-tack is to be placed both in front of and behind the dampers.

Dualities 1 requires that as well as the highest two notes, an additional blu-tack preparation of the note D6 is required. This is to be inserted at the start of the movement, and removed at the end during the break between Parts 1 and 2.

Meditation 2 requires that a sheet of paper should be placed on the bass strings during the movement. This produces grainy vibrating sounds throughout the movement. The size of the sheet of paper should be chosen to be large enough to cover most of the bass strings horizontally, but not so large as to slide around as the strings vibrate.

PROGRAMME Part I: 1. Meditation 1: Entering the Dream 2. Flight 1: Transforming into the Butterfly 3. Dualities 1 (Scene painting): Zhuangzi as the Butterfly

Part II: 4. Dualities 2 (Chorale): The Butterfly as Zhuangzi 5. Flight 2 (Toccata) : Free Wandering 6. Meditation 2: Guiding Forces

Part III: 7. Dualities 1+2 (Qin Tune): Realising the Duality 8. Flight 3: Material Transformation

Duration: 35 mins

Programme Notes The program of this piece is loosely tied to a famous thought experiment proposed by the 3 rd century BC Chinese philosopher Zhuangzi. Through articulating the metaphor of the “dream of the butterfly”, Zhuangzi presents the false duality that the mind of the dreamer is separate from that of the butterfly – is it Zhuangzi who is dreaming of the butterfly, or is the butterfly dreaming of Zhuangzi? The metaphor illustrates the Taoist notion that man and that which is man's subject (or pre-existing nature) are not opposites per se but rather are two parts of the same whole. The eight movements of the work were originally derived from the eight sections of an ancient tune written for solo guqin; a musical retelling of the story called Zhuangzhou Meng Die. I divided the sections into three parts, where in each part the movements proceed attacca. Part 1 musically represents Zhuangzi's point of view in the dream, Part 2 represents the butterfly's point of view, and Part 3 represents a conscious process of evaluation and synthesis. In Parts 1 and 2, the tessitura of each movement alternates between high and low; Part 3, however, begins using the whole range of the piano. Meditations 1 and 2, the first and sixth movements, represent, respectively, the entering and exiting of the dream. Many of the sounds are created directly on the strings of the piano, and the movements are primarily con cerned with timbre. I hope to suggest a space where anything is possible – their role are like gate posts to another di mension – cleansing the listener's ear of expectations. Dualities 1 and 2, the third and fourth movements, present the primary duality of the human existence – that of man enjoying life, and that of man suffering, both feelings of which the Taoist ideal is to be rid of. Dualities 1 is a scene-painting following the Chinese tradition of the (quite literal) musical depiction of a natural scene. Here, a schol ar is heard playing fragments of the original guqin melody of Zhuangzhou Meng Die amongst the birds in the mountains. Dualities 2, on the other hand, quotes the opening of Bach's cantata Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, or “weeping, lamenting, worrying, fearing”, where the lamento bass chromatically descending a perfect fourth remind us of Christ's passion. In Dualities 1+2, the seventh movement, I use ideas from both these quotations, but I attempted to incorporate them on a more structural level – the form of the work is a translation of Zhuangzhou Meng Die into my own musical language, taking gestural ideas from the original guqin melody, hence “qin tune”; whilst the harmony was taken directly from Bach's cantata, rearranged by ear with no regard to their original tonal function. This represents the dissolution of the aforementioned duality as one approaches the Taoist ideal. Flights 1, 2 and 3 are characterised by the same insistent sense of pulse. These movements are the most tradi tionally pianistic, Flight 2 being overtly virtuosic. The harmony in these movements are derived from the same sets of pitches, but each movement emphasizes different aspects: the Flight 1 emphasizes the ponderous dissonance, Flight 2 uses the harmony fleetingly in melodic roles, while Flight 3 finds tonal structures within those sets of pitches. Likewise, the movements share common motifs, but these are appropriated into their respective characters. Together the three movements represent a journey from total self-restriction to inner peace. This work was written in 2015 in Shanghai and London.

Prior to the start of the piece, the piano should be prepared in accordance to the Performance Notes.

Zhuangzi Dreaming of the Butterfly 庄周梦蝶 [Part 1; 第⼀部分]

1. Meditation 1: Entering the dream ⼀、冥想⼀:梦占

Chen-Yang Xu 徐⾠洋 Whisper like wind

Volatile; disturbed; mysterious; forboding

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U U

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Piano

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w/ ﬁngertip bass stress bar

… p

f ffff f

mf poco

execute these glissandi on the length of string directly behind the tuning pins; ie. not on the eﬀective vibrating length of the strings *)

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gliss.

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bass stress bar

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ppp (emerge from resonance)

##œœœ

##œ-œœ

##œ-œ

f attacca

lift pedal gradually execute, as normal, on the eﬀective vibrating length of the strings

*) Executing glissandi across the strings here produces a quiet, "shimmering" sound of indeterminate pitch. The construction of pianos vary, but for instance it should be executed in approximately this area:

2. Flight 1 : Transforming into a butterfly ⼆、飞翔⼀ : 蝶化 poco a poco rall.

Pesante; stubborn and mechanical poco a poco acce

molto arp.

poco a poco arp.

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œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ

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∏ ∏∏ ∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

gradually slow arpeggiations into quintuplets

bœœ ¿ >.

bœœ bœœ bœœ bœœ bœœ bœœ bœœ bœœ bœœ bœœ bœœ bœœ bœœ bœœ bœœ bœœ ¿. ¿. ¿. ¿. . . . >

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poco a poco decresc.

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poco a poco rall.

poco a poco arp.

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molto arp.

(Ad lib.)

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Œ #œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ Œ œœœœ œœ

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(come sopra)

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molto arp.

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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

{

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

gradually accelerate quintuplets into arpeggiations

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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

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molto arp.

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œ # œ œ

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6 6

≈ # œœœ

#œ œ œ

#œ œ

≈ #œ œ

≈≈ #œ

Ÿ~~~~

≈≈ #œ

#œ pp

attacca

3. Dualities 1 (Scene-painting): Zhuang-zi as a butterfly 三、阴阳⼀ (⾳诗) : 周蝶

knock on the top of the fallboard with knuckles

>K r f

/ ff

ff quasi woodblock

Tranquillo; vivacissimo

U U #œ. RÔ

#œ. RÔ

#œ. -œ RÔ

œ. RÔ

U U ÿ >. , K ◊ > Kr K K . œ. œœœ . . . ¿ œr #œ. œœœœ .... . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œrœ. œrœ. œ. œ. ¿. , #œ. œœœ ... œ #œ # œ #œ. -œ #œ. R Kr Kr Kr RÔ RÔ œ œ œ >.

p f

≈ #-œ & p like birdsong

{

ff ff

fff

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√

-œ

ff (Low strings vibrate sympathetically throughout)

(depress silently)

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n # œœ “‘

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ etc. ( pp )

Sost. (hold down middle pedal throughout whole movement) use l.h. (#) + r.h. (§)

>K r f / Kr œ

Kr Kr œ œ

Kr œ

. . . .  œ œœœœ . . . . œœ . . K œœ . .  œ œœœ . . . œ. œ. , #œ. #œ. œœœœ  r # œ # œ #œ #œ RÔ œ &

n>¿. RÔ

 œœ

>. n ¿ , œKr #œ. #œ.

ff  œœ

Kr œ

. , bœ. #œ

p mf

{

sff

œ œ

◊ÿ ¿¿¿¿¿

(vibrations)

{

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ etc. pp (

)

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U  œ œœ

œ. RÔ ff

, ◊¿ÿ¿ ¿ ¿ ¿

¿¿

Æ p

◊ÿn¿

>K r f /

¿ RÔ

ff Kr œ

... .... bœ. bœKr œœœ bœ. œœœœ U mp ≈ ≈ sub. f  œ  . œ œ œ œ nœ œ RÔ ff

>K r f /

>K >K r r f f

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Kr œ

Kr Kr Kr Kr . œ #œ œ. œ œ. œ œ. œ œ.

. œ. œ. œ. b œ . . . . bœ œ œ œ

≈ ... bœ. œœœ

Kr œ

.... bœ. œœœœ

Kr K œ bœr

bœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

& mf  œœœ

{

 œœ

nœ

 œœœ

 p œœ

√

pp p  œœ

#œ œ RÔ

Kr #œ

œœ #œ

œ. œ.

ÆRÔ R.H. mp on strings

gliss.

#œ

œ f slowly, like a zither

(L.H.) (depress silently)

###œœœœœ

(vibrations)

? {

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ pp (

etc.

)

= Kr œ

◊ÿ> Kr Kr ¿ , œ #œ. œ œ. RÔ

#œ œœœœ ≈ mp

, pp

{

Kr #œ

& œ

 œœ

œ. RÔ

Kr œ

◊ÿK

Kr œ

>K ¿r ≈

b >œ. œ RÔ

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& ≈

>K r f/

f ff

, Kr #œ

œ. RÔ

œ œœœ œœ œœœ œœ œœœ .

. œ œ #œ œ

œ œ œ œ œ œ. ≈

mf mf

≈ p pizz.

pp p (pizz., behind dampers)

behind dampers

#œ ?

# œ # œ # œ # œ # òœ # œ # œ # œ ? J J R R J p

#œ slowly release keys one by one

? { ? (vibrations) { ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ etc. pp (

)

f appassionata

> b œÆ œ RÔ

b >œ. , b >œ. , b œœ. œœ. œ œ RÔ RÔ

p ff

>¿ , >¿ RÔ RÔ

{

◊ÿ ¿ n ¿ ¿ ¿ ¿ ¿. Æ f

, œ œ œ œ.

≈

U ≈

mf f

U (behind dampers)

with ﬁngertips (pizz.)

√

#œ #œ #œ

#œ

# œ# œ J

gliss.

#œ

# œ # œ gliss. #œ

? #œ gliss. #œ

#œ f

### œœœ #œ

sub. f

#œ

slowly release keys one by one

#œ #œ

####œœœœœ

###œœœ

{ (vibrations)

? {

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ etc. ( pp)

= >K r f/

◊ÿ  . ¿¿¿ mf

b >œ. œ RÔ

U &

b >œ. ¿. œ

>œ. œ RÔ

¿. R

b œœ.œœ.

b œœ.œœ.œœ. ¿ R

{

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.

Kr , #œœœœœ >'

sfffz

, Kr #œœœœœ >'

Kr #œœœœœ >'

sfffz

> #œœœœœ

" œ pp

œ (vibrations)

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ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ etc. pp (

)

#œœœœœ

œœœœœ

L.H. ff

{

p mp

p ff

≈ >K r f/ , ff

≈ ¿. . ¿. œ. b œ . œ œ bœ œ & RÔ R p

b œœ.

œœ.

◊ÿ , ◊ÿ ¿¿¿ ¿¿¿¿¿¿¿

b œ. œ. œœ 

Kr Kr f /f , ÿ ◊ Ÿ¿ ~~~~~~~~~ ¿

≈

◊ÿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿ , ¿ ¿ 



ff mp pp

#œœœœœ

{

œœœœ #œ

œœœœœ

Kr ¿

ppp

p ¿

œœœœ œ Remove the preparation on the note D

pp mp (depress silently again) release keys very slowly

n # œœ “‘ (vibrations)

? {

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ( pp )

Ensure that the disappearence of the resonant vibrations should be as gradual as possible, while lifting pedal

[Part 2; 第⼆部分]

IV. Dualities 2 (Chorale): The butterfly as Zhuangzi 四、阴阳⼆ (合唱): 蝶周 Gran adagio; religiously; deeply profound q=50 Whisper pp

¿ ¿

& ˙™ ˙ œ #˙ ™ 3 ppp 4 4 molto sostenuto 4 ? b˙ ™ b˙ #˙ ˙™ -

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> 3 Œ #œj ˙ ˙™ -

Wei -nen

œ b œ # ˙˙ R

b˙ #˙

3 4-

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˙˙

> ˙

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5 4

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bœ ˙

pppp (echo)

#˙˙ #b˙˙ - -

œœ

˙˙ -

4 4-

>#w bœ w >-

una corda

œ ™ #œj ˙ bœ œ #w- œ ˙ œ J ‰ ™ 3

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˙™ ˙™

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˙ œ œ nœ œ 3 J œ #œ 3

mf subito agitato (tre corde)

= ø

Whisper f

¿ ¿ Œ

Ó ff

Kla -gen

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œbœ œ™ b˙œ™

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˙ w

sub. p sffz

ø /Œ

Ó0

molto ff

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¿ Œ

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veloce Sor -gen

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una corda allow harmonies to blur!

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(tre corde)

ensure break-oﬀ is very sudden

This page is intentionally left blank to ease the upcoming page turns.

5. Flight 2 (Toccata): Free wandering 五、飞⾏⼆ (托卡塔): 燕游 Dark, distant

√

a cluster of between 4.5 to 5 8ves centered around the given pitch

(simile)

ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛ ÛÛÛ ÛÛ ÛÛÛ

use both forearms

ÛÛ ÛÛ ÛÛ & ÛÛÛ ÛÛÛ ? X ÛÛÛÛÛ Û

stick blu-tack onto the second lowest string both behind and in front of the dampers

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gradually stabilize rhythm

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4 3214 321

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= Prestissimo possibile, innocently joyful, like a butterﬂy circling through the air

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ppppppp

Attacca completely without any pause!

6. Meditation 2: Guiding Forces 六、冥想⼆: 叙⽓ Insert a sheet of paper onto the bass strings at the same time as the cluster

ÓÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ≈ ≈

Larghissimo: vast; unknown

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Remove the blu-tack on the lowest wait until decay two strings has faded to ppp

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bass stress bar

#œ œ #œ # œ œ #œ œ#œ# œ œ #œ œ #œ # œ œ #œ œ #œ # œ œ #œ œ #œ # œ œ#œ œ #œ # œ œ#œ œ#œ# œ œ#œ œ#œ# œ œ#œ œ#œ# œ œ “‘ n

fff molto

mp ffff (emerge from resonance) use L.H + R.H. with ﬂat palms

° (sempre)

= vibrations Ó ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ etc. mute lowest two strings in front of dampers

sul pont. (right against ends of strings)

? ≈

√

gliss. gliss.

{

? bass stress bar

ò U

#nœœ “‘ p

sfffz L.H.

bass stress bar

gradually lift muting ~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ + + + + + + ++++

? hit with palm

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ(n œ ) ff

vibrations Ó ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ etc.

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gradually lift gradually gradually . , ª A. , A ª U ≈ A ª A ª muting mute A ª mute ~ . . A ª A ª ~ A ª A ª . . p mf f <Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ++ ++ + + ,+ , + + + ? { œ œœœœ œœ œ œ œ œ œ f

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bœ

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= *) ﬂick string rapidly, allow pitches to sound

(no pitch, only scraping)

ò ≈

Ó vibrations ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

≈

etc. vibrating length of string

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paper inserted

o o~~~~~~~~~ , o [mp] o ~~~~~~~ ~ [p]

sf sf sf

~~~~ ~~~~ ~~~~ l.v.

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bœ-œ

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bœ n œ-

ò U

A ª mf

u sffz

u *) Scrape with the ﬁngernails along the wounding of the strings approximately indicated, producing a scraping sound

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use L.H + R.H. with ﬂat palms

lift pedal when sound has completely faded

[Part 3; 第三部分]

7. Dualities 2+1 (Qin Tune): Comprehending the Duality 七、阴阳⼆ + ⼀ (琴曲): 觉分 q=40 Lento; extremely spacious; unhurried and totally at peace with one's self

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pp attacca molto cresc. f mf p

pp play acciaccaturas as rapidly as possible do not lift pedal allow last chord to ring into next movement

poco pesante (but not more loudly than pp )

(tre corde)

8. Flight 3: Material Transformation “” ⼋、飞翔三: 物化

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Adagio: ﬂoating, weightless

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(emerge out of resonance)

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(chord held over from previous movement)

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*) Unlike all other movements, trills in this movement are sometimes across the whole tone

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senza decresc.

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senza cresc. e decresc.

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