Paradoxa reshearch book

EXLIBRIS

Christos Georgatos

Χρίστος Γεωργάτος

PARADOXA RESHEARCH BOOK

ΠΑΡΑΔΟΞΑ ΒΙΒΛΙΟ ΔΙΠΛΩΜΑΤΙΚΗΣ 2019-2020

�

Α Ρ Χ Η

�

�

AKTO Αrt & Design College BA (Ηonours) Degree in Graphic Design Middlesex University Τίτλος Διπλωματικης Εργασίας:

Παραδόξα - Σχεδιασμός Γραμματοσειράς Όνομα Σπουδαστή: Χρίστος Γεωργάτος Όνομα Υπεύθυνου Καθηγητή: Μάρκος Ζουριδάκης 2019-2020 Ημερομηνία Υποβολής: 22/06/2020

ΠΕ ΡΙ Ε ΧΟΜΕΝΑ

0. Εισαγωγή___________________________________________________ 1 1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς________________________________ 11

1.1 Πηγή έμπνευσης & έρευνα πηγών________________________ 13

1.2 Mελέτη και εφαρμoγή σχεδιασμού _______________________ 19

1.2.1 Προσχέδια στο χέρι_______________________________ 19

1.2.2 Ψηφιακός σχεδιασμός_____________________________ 31

1.3 Τελικός σχεδιασμός γραμματοσειράς______________________ 53 2. Παραδόξα typeface_________________________________________ 69

2.1 Μορφή και γεωμετρία γραμμάτων________________________ 71

2.2 Χαρακτηριστικά και λεπτομέρειες γραμμάτων______________ 83

2.3 Βάρη__________________________________________________ 91

2.4 Λιγατούρες___________________________________________ 101

2.5 Πολυτονικό___________________________________________ 109

2.6 Λατινικά______________________________________________ 113

2.7 Σημεία στίξης και σύμβολα______________________________ 119 3. Specimen-Δειγματολογιο__________________________________125

3.1 Προσχέδια και μελέτη σχεδιασμού_______________________ 127

3.2 Τελικός σχεδιασμός____________________________________ 135

3.3 Specimen Book_______________________________________ 147

3.4 Παραγωγή____________________________________________ 163 4. Αφίσες___________________________________________________173

4.1 Προσχέδια___________________________________________ 175

4.2 Τελικός σχεδιασμός___________________________________ 181 5. Λοιπες εντυπες εφαρμογές________________________________183

5.1 Δειγματολόγιο Λέξεων_________________________________ 185

5.2 Fanzines_____________________________________________ 195

5.3 Παραδόξα σε χρήση___________________________________ 213

1

Ε Ι Σ Α Γ Ω Γ Η

2

ΕΙΣΑΓΩΓΗ

0.

0.

Εισαγωγή

πηγή έμπνευσης

θέμα εργασίας

Στην διάρκεια της μελέτης μου για την ερευνητική μου εργασία με θέμα «Τυπογραφία και Συναίσθημα» ανακάλυψα τις πρώτες ελληνικές γραμματοσειρές που είχαν σχεδιαστεί στην Βενετία τον 15ο αιώνα. Με αυτό το ερέθισμα άρχισα να ερευνώ περισσότερο αυτές τις γραμματοσειρές στην δομή τους και πώς έχουν αλλάξει από τότε μέχρι σήμερα τα ελληνικά τυπογραφικά στοιχεία. Το βασικότερο στοιχείο το οποίο μου έδωσε το έναυσμα για να συνεχίσω με αυτό το θέμα ήταν τα συμπλέγματα γραμμάτων που χρησιμοποιούνταν στις πρώτες αυτές γραμματοσειρές και που εξαφανίστηκαν με την πάροδο των χρόνων, λόγω του ότι ήταν δύσκολα στην χρήση τους με την εξέλιξη της τεχνολογίας. Σε συνδυασμό με το πηγαίο ενδιαφέρον μου για τον σχεδιασμό πειραματικών γραμματοσειρών αποφάσισα το θέμα της διπλωματικής μου να είναι ο σχεδιασμός γραμματοσειράς με επιρροές τις ελληνικές γραμματοσειρές του 15ου αιώνα.

Βλέποντας τις νέες τάσεις στο type design και συγκεκριμένα στην τυπογραφία μέσα από πλατφόρμες όπως Instagram, Behance, Dripple και τις ιστοσελίδες ορισμένων typefoundries παρατήρησα την αύξηση στο πλήθος των serif γραμματοσειρών. Πολλοί σχεδιαστές προσπαθούν να αναγεννήσουν παλιές γραμματοσειρές και άλλες φορές τις χρησιμοποιούν για αρχική βάση σχεδιασμού δίνοντάς τους τον προσωπικό τους χαρακτήρα. Πλέον οι γραμματοσειρές έχουν περισσότερες δυνατότητες από ποτέ μέσω των προγραμμάτων σχεδιασμού, και αυτό είναι κάτι που ιντριγκάρει τους σχεδιαστές να προσπαθούν να ξεπεράσουν τα όρια και τους κανόνες της τυπογραφίας. Είναι προφανές ότι οι περισσότερες γραμματοσειρές στο εξωτερικό σχεδιάζονται στα λατινικά και αρκετές φορές και στα κυριλλικά αλλά σχεδόν ποτέ στα ελληνικά. Έτσι υπάρχει συνέχεια μία αναμονή στην αγορά του ελληνικού type design όσον αφορά την συνεχή ανανέωση σε μοντέρνες και πειραματικές γραμματοσειρές που να περιλαμβάνουν ελληνικά-αγγλικά αλλά με στοιχεία ιστορικότητας και ταυτόχρονα μοντέρνας αισθητικής.

Θέλοντας να λοιπόν να εστιάσω στην ελληνική αγορά γραμματοσειρών έθεσα ως σκοπό στην εργασία μου να μεταφέρω τις λειτουργίες και των σχεδιασμό των πρώτων ελληνικών γραμματοσειρών στο σήμερα. Θα οδηγηθώ βασισμένος σε μία μοντέρνα αισθητική και εκμεταλλευόμενος τις δυνατότητες των νέων προγραμμάτων σχεδιασμού.

σκοπός ελληνική αγορά

3

4

Το πεδίο έρευνας μου ήταν διασωσμένα βιβλία της εποχής, τα οποία μπορούσα να τα μελετήσω από πηγές online και μελέτες-διατριβές σχεδιαστών π.χ. «Early Greek Printing Types, Kostas Bartsokas», «The Three Dimensional Character of Early Printed Greek, Vernon Eugene Kooy» και «The Ligatures of Early Printed Greek, William H. Ingram». Ακόμα χρησιμοποίησα έρευνες που αναλύουν την δομή των ελληνικών γραμμάτων της εποχής αλλά και την εξέλιξη τους με τα χρόνια και εικόνες από μεταλλικά τυπογραφικά στοιχεία που δείχνουν τον τρόπο που τυπώνονταν τα ελληνικά κείμενα. Επίσης μελέτησα καταγραφές όλων των συμπλεγμάτων που χρησιμοποιούνταν ώστε να δω ποια μπορώ να μεταφέρω στην δική μου γραμματοσειρά. Οι πρώτες ελληνικές γραμματοσειρές συναντώνται μετά την πτώση του Βυζαντίου από Έλληνες που είχαν μεταναστεύσει στην Βενετία. Με τις αρχές της Αναγέννησης την ίδια περίοδο, τα αρχαία ελληνικά βιβλία άρχισαν να έχουν μεγαλύτερη ζήτηση όπως επίσης και τα αρχικά ελληνικά κείμενά τους. Στην αρχή τα ελληνικά κείμενα γράφονταν στο χέρι από καλλιγράφους. Λόγω της μεγάλης ζήτησης οι Έλληνες της Βενετίας που είχαν μάθει την τέχνη της τυπογραφίας βρήκαν ευκαιρία να δημιουργήσουν τα πρώτα ελληνικά μεταλλικά τυπογραφικά στοιχεία. πεδίο έρευνας

Σε αυτό το σημείο παρατηρούνται δύο σχολές γραφής των ελληνικών. Αυτή που ήταν επηρεασμένη από τον αρχαιοελληνικό τρόπο γραφής της γλώσσας που ήταν πιο γεωμετρικός και αυτός των βυζαντινών, ο οποίος ήταν πιο ρευστός και πολλά γράμματα ενώνονταν κάνοντας τον πιο δυσανάγνωστο. Στο Βυζάντιο δεν έπαψε κάποιος από τους δύο τρόπους να χρησιμοποιείτε, αφού ο αρχαιοελληνικός λόγω της καλύτερης αναγνωσιμότητας του, βοηθούσε στην εκμάθηση της γλώσσας ενώ ο δεύτερος ήταν ο πιο καθημερινός τρόπος γραφής των πολιτών. Η αλληλοσυμπλήρωση αυτή αντανακλάστηκε και στην μετέπειτα τυπογραφία, όπου δημιουργούνται γραμματοσειρές και με τους δύο τρόπους γραφής. Αν και για μία περίοδο ο βυζαντινός τρόπος κυριάρχησε στις ελληνικές γραμματοσειρές σιγά σιγά εξασθένισε λόγω τις πολυπλοκότητάς και έδωσε την θέση του στις πιο ορθοτικές γραμματοσειρές, οι οποίες εξελίχθηκαν με τα χρόνια σε αυτές που χρησιμοποιούμε σήμερα.

0.

Εισαγωγή

στόχος μοντέρνες λιγατούρες

Για τον σχεδιασμό της γραμματοσειράς στο πλαίσιο της διπλωματικής αποφάσισα να εστιάσω στον βυζαντινό τρόπο σχεδιασμού αφού εκεί παρατηρείτε και το μεγαλύτερο εύρος των συμπλεγμάτων. Ένας από τους βασικούς στόχους της διπλωματικής εργασίας ήταν ο σχεδιασμός μιας γραμματοσειράς, η οποία πέραν της σχεδιαστικής επιρροής από τις γραμματοσειρές του 15ου αιώνα, να εμπεριέχει και το μεγάλο πλήθος συμπλεγμάτων που είχαν αυτές. Σύμπλεγμα γραμμάτων ή λιγατούρα (ligature) είναι όταν δύο ή τρία τυπογραφικά στοιχεία αντικαθίστανται από ένα ενιαίο τυπογραφικό στοιχείο. Αυτό γίνεται συνήθως σε χαρακτήρες οι οποίοι δημιουργούν περίεργα ή μεγάλα κενά μεταξύ τους. Συγκεκριμένα ήθελα να επικεντρωθώ στις λιγατούρες επειδή ο σχεδιασμός τους σου δίνει την δυνατότητα να εξερευνήσεις την μορφή του γράμματος και να λύσεις τελικά ένα πρόβλημα, δηλαδή πως να ενώσεις δύο γράμματα χωρίς αυτά να χάσουν την αναγνωσιμότητά τους και να φένετε φυσικός ο τρόπος ένωσης τους.

Επιπλέον στόχος ήταν να εκσυγχρονίσω αυτά τα στοιχεία και να αποτελέσουν βασικό συστατικό μιας μοντέρνας γραμματοσειράς, η οποία θα προσφέρει περισσότερες δυνατότητες γραφής για τους σχεδιαστές που θα την χρησιμοποιήσουν. Να γράφει ωραία σε τίτλους όσο και σε κείμενο, να έχει διάφορα πάχη και να υποστηρίζει ελληνικά όπως και λατινικά. Τελικά η γραμματοσειρά με την χρήση των συμπλεγμάτων σε κείμενο να θυμίζει οπτικά τα κείμενα όπως γράφονταν τον 15ο αιώνα αλλά με την αισθητική του σήμερα και τον δικό μου τρόπο σχεδιασμού των γραμμάτων.

σπουδή & κατάρτιση

Μαθησιακός σκοπός μου ήταν αρχικά να εξοικειωθώ με την δημιουργική διαδικασία σχεδιασμού μιας γραμματοσειράς -από τα αρχικά προσχέδια στο χέρι μέχρι την ψηφιοποίησή τους- όπως και με τα προγράμματα που χρησιμοποιούνται για αυτήν την εργασία. Σε επαγγελματικό επίπεδο έβαλα σαν σκοπό, να δημιουργήσω μία γραμματοσειρά που να αποτελέσει ένα ολοκληρωμένο προϊόν. Έχω σκοπό μετά την παρουσίαση της γραμματοσειράς να την ανεβάσω σε γνωστά site από τα οποία μπορείς να πουλήσεις τις γραμματοσειρές σου με ασφάλεια αλλά και με μία σύντομη παρουσίαση να την στείλω σε εταιρείες που πιθανών να ενδιαφέρονται για την αγορά π.χ. μουσεία, εκδοτικοί οίκοι κ.ά. Ακόμα θέλω να χρησιμοποιήσω την γραμματοσειρά σαν βάση για την συνέχεια των σπουδών μου, με την σκέψη να κάνω Μaster πάνω στο αντικείμενου του σχεδιασμού γραμματοσειρών.

5

6

0.

Εισαγωγή

� 7

8 μελέτη σχεδιασμού

αριστερά προσχέδια

FontLab

προγρ αμματισμός συμπλεγμάτων προβλήματα και

λύσεις

Αρχικά μελέτησα τις παλιές γραμματοσειρές και έκανα σχέδια των γραμμάτων στο χέρι για να δώσω μία πρώτη μορφή στην γραμματοσειρά. Στην συνέχεια τα προσχέδια τα σκάναρα και άρχισα να τα ψηφιοποιώ. Μετά τα πρώτα προσχέδια παρατήρησα ότι σχεδίαζα αρκετά γράμματα με την παχιά τους πλευρά στην αριστερή μεριά, ενώ συνηθίζεται να είναι στην δεξιά πλευρά του γράμματος. Αυτό κατάλαβα ότι γινόταν επειδή είμαι αριστερόχειρας και αποφάσισα ότι ήταν μία ιδιαιτερότητα η οποία ήθελα να εξερευνήσω και να καθιερώσω στην γραμματοσειρά. Η απόφαση αυτή έγινε πιο εύκολη όταν διάβασα στο βιβλίο «Τα στοιχεία της Τυπογραφικής Τέχνης» ότι σε παλιές γραμματοσειρές παρατηρείτε διαφορά στον σχεδιασμό όταν ο σχεδιαστής ήταν αριστερόχειρας. Για την ψηφιοποίηση χρειάστηκε να μάθω να χρησιμοποιώ το πρόγραμμα σχεδιασμού γραμματοσειρών FontLab VI. Για να μάθω το πρόγραμμα παρακολούθησα αρκετά online σεμινάρια και μελέτησα σχολαστικά το manual και τις οδηγίες από την ιστοσελίδα του προγράμματος, η οποία περιγράφει πολύ αναλυτικά την χρήση όλων των εργαλείων. Ξεκινώντας την σχεδίαση άρχισα να εξοικειώνομαι με το πρόγραμμα, με αποτέλεσμα να μπορώ να επεκτείνω περισσότερο την γραμματοσειρά τόσο σε χαρακτήρες όσο και σε λειτουργείες. Όταν είχα ολοκληρώσει την πρώτη έκδοση των ελληνικών γραμμάτων κεφαλαίων και ελληνικών μου δόθηκε η ευκαιρία να στείλω την γραμματοσειρά στον Alex Slobzheninov για να μου επισημάνει κάποιες παρατηρήσεις του στην δομή των γραμμάτων. Ο Alex Slobzeninov είναι σχεδιαστής γραμματοσειρών δουλεύοντας σαν ανεξάρτητος σχεδιαστής για της προσωπικές του δουλειές αλλά και στο typefounry Pangram Pangram. Το επόμενο βήμα ήταν να μάθω πώς να προγραμματίζω τα συμπλέγματα γραμμάτων. Αυτό γίνεται μέσω του ίδιου προγράμματος με μία γλώσσα προγραμματισμού πολύ κοντά στην Python. Κατά τον επανασχεδιασμό των συμπλεγμάτων προέκυψε το πρόβλημα ότι ο τρόπος που δύο γράμματα συνδέονταν τότε πρόκυπτε από το πως συνδέονταν και στα χειρόγραφα. Αυτός ο τρόπος γραφής όμως είναι δυσανάγνωστος για εμάς πλέον, αφού ο τρόπος που γράφουμε αλλά και η ίδια η γλώσσα έχει αλλάξει ριζικά τα τελευταία 400 χρόνια, από όταν δηλαδή άρχισαν να χρησιμοποιούνται τα μεταλλικά στοιχεία. Έτσι μετά από μελέτη απέρριψα πολλά συμπλέγματα τα οποία είτε βασίζονταν στα αρχαία ελληνικά κάνοντας τα περιττά, ή ήταν πολύ πολύπλοκα σχεδιασμένα. Τέλος καταλήγοντας στις λιγατούρες που ήθελα να επανασχεδιάσω ακόμα, είδα ότι μερικές ήταν δυσανάγνωστες και έπρεπε με δοκιμές να βρω έναν τρόπο να είναι ευανάγνωστες ιδιαίτερα στην μορφή κειμένου. Αυτό το πρόβλημα υπήρχε με συμπλέγματα όπως το «σσ» ή το «στ».

0.

Εισαγωγή

Στο τελευταίο στάδιο του σχεδιασμού προχώρησα στα διαφορετικά πάχη της γραμματοσειράς. Λόγω περιορισμένου χρόνου επέλεξα να επικεντρωθώ στα Bold/ Black επειδή η μορφή των Italics θα απαιτούσε πολύ περισσότερο χρόνο μελέτης και σχεδιασμού. Έχοντας θέσει ήδη σαν στόχο την μελέτη των συμπλεγμάτων αποφάσισα να ελέγξω τον χρόνο και να επικεντρωθώ στο κομμάτι αυτό. Όσος χρόνος μου είχε απομείνει αφιερώθηκε στο να ελέγξω τα κενά μεταξύ των γραμμάτων (tracking, kerning) και να προχωρήσω σε μια επαγγελματικού επιπέδου παρουσίαση της γραμματοσειράς. Η συνειδητή αυτή απόφαση -να μην περιλαμβάνεται η εκδοχή των Italics στην διπλωματική φυσικά δεν θα με σταματήσει ώστε να σχεδιαστεί σε δικό μου χρόνο σε συνέχεια της εργασίας, ώστε να ολοκληρωθεί το font family. Η τελι κ ή μο ρ φή τ η ς γρ α μ ματο σε ιρ άς PA R A D O X A / Π Α ΡΑ Δ Ό Ξ Α δ ιαθ έτε ι πάν ω α πό 9 0 0 χαρ α κ τ ή ρες, υποστηρίζει 43 γλώσσες, αρχαϊκά ελληνικά γράμματα καθώς και πολυτονικό, τρία πάχη και ιδιότητες OpenType όπως standard ligatures, discretionary ligatures, fractions, alternates και τέλος old-style figure.

9

χρόνος και επιλογή παχών

ονομασία

τελική μορφή

10

έρευνα παρουσίασης

Specimen Book

Για να παρουσιάσω την γραμματοσειρά έκανα έρευνα στο πως παρουσιάζουν τα προϊόντα τους οι εταιρίες παραγωγής γραμματοσειρών (typefoundries) αλλά και οι ανεξάρτητοι σχεδιαστές (independent type designers). Έτσι οι βασικές εφαρμογές που παρατήρησα ότι χρησιμοποιούνται είναι το specimen (δειγματολόγιο), ένα έντυπο το οποίο παρουσιάζει αναλυτικά την γραμματοσειρά δείχνοντας τους χαρακτήρες της αλλά και τις ιδιότητες της. Το specimen συνηθίζετε να παρουσιάζεται και σε μορφή αφίσας. Εκτός αυτού δημιουργούνται συχνά επιπλέον αφίσες παρουσίασης της γραμματοσειράς όπως και εφαρμογές που να δείχνουν πως θα ήταν η γραμματοσειρά σε χρήση είτε αυτές είναι μικρά έντυπα η οτιδήποτε αποφασίσει ο δημιουργός. Μετά από αυτή την έρευνα κατέληξα ότι θέλω με την γραμματοσειρά να δημιουργήσω ένα Specimen Book για την παρουσίαση της, όπως και μία σειρά εντύπων και αφισών παρουσίασης της γραμματοσειράς. Για να γίνει πιο έντονο το μεσαιωνικό στοιχείο της γραμματοσειράς επέλεξα το βιβλίο να γίνει δερματόδετο. Στη συνέχεια οι επιπλέον εφαρμογές που σχεδίασα είναι δύο fanzines: ένα με την ιστορία των αρχαϊκών ελληνικών γραμμάτων και ένα με παράδοξα φαινόμενα παραπέμποντας στον τίτλο της γραμματοσειράς. Τέλος έφτιαξα ένα δειγματολόγιο λέξεων, εμπνευσμένο από τους καταλόγους χαρτιών ή χρωμάτων. Έτσι το αποτέλεσμα είναι ένας κατάλογος δεμένος με βίδα όπου σε κάθε σελίδα υπάρχει και από μία λέξη ή ένα μικρό κείμενο.

Στο επόμενο κεφάλαιο θα προχωρήσω στην αναλυτική παράθεση της μελέτης προσχεδίων και τα στάδια σχεδιασμού τα οποία περιέγραψα στην εισαγωγή. �

11

ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΓΡΑΜΜΑΤΟΣΕΙΡΑΣ

12

ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΓΡΑΜΜΑΤΟΣΕΙΡΑΣ

1.

1.1

Πηγή έμπνευσης & έρευνα πηγών

1476 η πρώτη ελληνική έκδοση

Tο 1476 εκδόθηκε το πρώτο αποκλειστικά ελληνικό κείμενο από Έλληνα τυπογράφο, η «Επιτομή των Οκτώ του Λόγου Μερών» του Κωνσταντίνου Λάσκαρι, βιβλίο ελληνικής γραμματικής. Προς το τέλος του 15ου αι., ο Άλδος Μανούτιος άρχισε να τυπώνει στη Βενετία πολλά ελληνικά βιβλία, είτε γραμματικές της ελληνικής είτε κείμενα της αρχαίας ελληνικής γραμματείας φροντισμένα από Έλληνες λόγιους που είχαν φύγει από την Κωνσταντινούπολη.

13

14

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.1

Πηγή έμπνευσης & έρευνα πηγών

15

16

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.1

Πηγή έμπνευσης & έρευνα πηγών

Οι περισσότερες γραμματοσειρές της εποχής διέθεταν περίπου 500 συμπλέγματα και σε μερικές περιπτώσεις έχουν παρατηρηθεί πάνω από 1000 σε μία γραμματοσειρά.

17

18

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.2

Μελέτη και εφαρμογή σχεδιασμού 1.2.1 Προσχέδια στο χέρι

Τα πρώτα σχέδια έγιναν στο xέρι με μολύβι σε τετράδιο σχεδιογραφίας με μεγάλο καρέ διαστάσεων DIN A3 {297mm x 420mm}.

19

20

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.2

Μελέτη και εφαρμογή σχεδιασμού 1.2.1 Προσχέδια στο χέρι

21

22

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.2

Μελέτη και εφαρμογή σχεδιασμού 1.2.1 Προσχέδια στο χέρι

23

24

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.2

Μελέτη και εφαρμογή σχεδιασμού 1.2.1 Προσχέδια στο χέρι

Σημειώσεις με όλα τα συμπλέγματα που σημειώθηκαν μετά από έρευνα για να μπουν στην γραμματοσειρά.

25

26

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.2

Μελέτη και εφαρμογή σχεδιασμού 1.2.1 Προσχέδια στο χέρι

27

28

Δοκιμαστικά ονόματα για την γραμματοσειρά: Incunabula Lactantius Aldine Emigres Damilas Manutius Aldus Epitome Orthotic Psalter Erotemata Archetypo Paradoxa

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.2

Μελέτη και εφαρμογή σχεδιασμού 1.2.1 Προσχέδια στο χέρι

Προσχέδιο για το σύμβολο της γραμματοσειράς

29

30

Καταγραφή των χαρακτήρων που πρέπει να σχεδιαστούν για το πολυτονικό.

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.2

Μελέτη και εφαρμογή σχεδιασμού 1.2.2 Ψηφιακός σχεδιασμός

Μετά τον σχεδιασμό στο χέρι ξεκοινησα την ψηφιοποίηση στο FontLab VI. Αρχικά για να εξoικειωθώ με το πρόγραμμα ξεκίνησα σχεδιάζοντας κάποια λατινικά γράμματα, για να συνεχίσω πιο σίγουρος με τα ελληνικά.

31

32

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.2

Μελέτη και εφαρμογή σχεδιασμού 1.2.2 Ψηφιακός σχεδιασμός

Στην συνέχεια σχεδίασα όλα τα κεφαλαία και πεζά ελληνικα. Μετά από αυτό είχα εξoικειωθεί αρκετά ώστε να πάω στο επόμενο βήμα που ήταν ο σχεδιασμός και ο προγραμματισμός των λιγατούρων.

33

34

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.2

Μελέτη και εφαρμογή σχεδιασμού 1.2.2 Ψηφιακός σχεδιασμός

35

36

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.2

Μελέτη και εφαρμογή σχεδιασμού 1.2.2 Ψηφιακός σχεδιασμός

Η πρώτη έκδοση του συνόλου των συμπλεγμάτων της Παραδόξα

37

38

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

39

40

1.2

Μελέτη και εφαρμογή σχεδιασμού 1.2.2 Ψηφιακός σχεδιασμός

41

42

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.2

Μελέτη και εφαρμογή σχεδιασμού 1.2.2 Ψηφιακός σχεδιασμός

43

44

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.2

Μελέτη και εφαρμογή σχεδιασμού 1.2.2 Ψηφιακός σχεδιασμός

Η γλώσσα προγραμματισμού που χρησιμοποιεί το FontLab είναι μία προσαρμοσμένη μορφή της Python. Για να προγραμματιστούν οι λιγατούρες έπρεπε να γραφτει κώδικας για κάθε έναν συνδιασμό ξεχωριστα. Μόλις άρχισα να καταλαβαίνω καλύτερα μπήκα στην διαδικασία να προσθέσω κώδικα στην γραμματοσειρά και για old_style αριθμούς, όπως και για εναλλακτικό σχεδιασμό για ορισμένα γραμματα και λιγατούρες όπως το “π, ζ, τ”.

45

46

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.2

Μελέτη και εφαρμογή σχεδιασμού 1.2.2 Ψηφιακός σχεδιασμός

Μαθαίνοντας το FontLab βρήκα ότι μπορώ εύκολα να συμπληρώσω τους επιπλέον χαρακτήρες, έτσι ώστε η γραμματοσειρά να γράφει και σε πολυτονικό αλλά και σε ακόμα 40 γλώσσες που έχουν ως βάση τα λατινικά.

47

48

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.2

Μελέτη και εφαρμογή σχεδιασμού 1.2.2 Ψηφιακός σχεδιασμός

49

50

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.2

Μελέτη και εφαρμογή σχεδιασμού 1.2.2 Ψηφιακός σχεδιασμός

Έχοντας ολοκληρομένη τη γραμματοσειρά αποφάσισα να σχεδιάσω και δύο ακόμα πάχη: Bold ολόκληρη την γραμματοσειρά.

Black μόνο κεφαλαία.

51

52

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.3

Τελικός σχεδιασμός γραμματοσειράς

PARADOXA REGULAR Α

Β

Γ

Δ

Ε

Ζ

Η

Θ

Ι

Κ

Φ

Χ

Ψ

Ω

α

β

γ

δ

ε

ζ

σ

τ

υ

φ

χ

ψ

ω

1

2

3

$

%

^

&

*

(

)

-

=

_

>

,

<

A

B

C

D

E

F

G

R

S

T

U

V

W

X

Y

Z

a

l

m

n

o

p

q

r

s

t

u

6

7

8

9

0

ϙ

Ϛ

ϛ

Ϝ

ϝ

Ϟ

ϟ

Ϡ

ϡ

†

‡

‰

₣

₤

₧

€

ℓ

™

℮

~

¡

¢

£

¤

¥

¦

§

©

«

16 pt

Ϙ 16 pt

16 pt

53

54

Λ

Μ

Ν

Ξ

Ο

Π

Ρ

Σ

Τ

Υ

η

θ

ι

κ

λ

μ

ν

ο

π

ρ

4

5

6

7

8

9

0

!

@

#

+

[

{

}

]

\

|

/

?

.

H

I

J

K

L

M

N

O

P

Q

b

c

d

e

f

g

h

i

j

k

v

w

x

y

z

1

2

3

4

5

Βασικοί Χαρακτήρες

Αρχαϊκά Γράμματα

∂

∏

∑

√

∞

∫

≈

≠

◊

∕

®

±

¶

»

¼

½

¾

¿

Þ

ß

Σύμβολα

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.3

Τελικός σχεδιασμός γραμματοσειράς

PARADOXA REGULAR

#1 340 pt

55

56

θλ K & δ 170 pt

170 pt

170 pt

170 pt

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.3

Τελικός σχεδιασμός γραμματοσειράς

PARADOXA REGULAR αι

αν

αξ

απ

αρ

ας

αυ

αλ

αλλ

γα

γω

γκ

δα

δε

δη

δι

δο

δρ

δυ

ει

ην

θα

θε

θη

θι

θλ

θυ

θν

θρ

θο

λλ

μα

μη

μι

μν

μο

μυ

μω

ουσ

π

πτ

ρα

ρι

ρο

ρω

ς

σα

σβ

σε

ση

σχ

σω

τα

τε

τη

τι

το

τρ

τυ

τω

χα

χη

χθ

χι

χρ

χω

ψε

ψη

ψι

ψυ

ἃ

ἄ

ἆ

Ἅ

Ἆ

ἒ

ἕ

Ἔ

Ἒ

ἠ

Ὂ

ὑ

ὗ

Ὓ

Ὕ

ὢ

ὦ

Ὢ

Ὣ

Ὦ

Â

Å

Æ

Ç

Ê

Ë

Í

Ï

Ð

Ñ

ð

ñ

ô

ö

ø

ü

ý

þ

ÿ

Ā

ĕ

Ė

ę

Ĝ

ĝ

Ğ

ğ

Ġ

ġ

ģ

IJ

ij

ĵ

Ķ

ķ

Ĺ

Ļ

Ľ

ľ

Ŀ

Ő

ő

Œ

œ

Ŕ

ŕ

Ř

ś

Ŝ

ş

Ŷ

Ź

ź

ż

ſ

ƒ

ș

Ț

16 pt

16 pt

57

58

γγ

γε

γη

γι

γλ

γν

γο

γρ

γυ

γχ

εκ

ελ

ελλ

εν

εξ

ερ

εσ

ετ

ευ

ζ

ιν

κα

κη

κι

κλ

κο

κν

κρ

λα

λο

πα

πε

πι

πλ

πο

πρ

πύ

πω

πν

πτ

σθ

σκ

σι

σμ

σο

σπ

σσ

στ

συ

σφ

τα

τε

τη

τι

το

τω

τ

υς

φι

φο

ψω

ψώ

και

Συμπλέγματα

ἡ

ἤ

Ἣ

Ἥ

ἲ

ἳ

Ἰ

Ἵ

ὀ

ὄ

ᾆ

ᾋ

ᾔ

ᾜ

ᾣ

ᾮ

ῤ

ῥ

Ῥ

ᾱ

Πολυτονικό

Ó

Ô

Ø

ä

â

æ

ç

ê

î

ï

ā

Ą

ą

Ĉ

Ċ

ċ

č

Ď

ď

đ

Ĥ

ĥ

ħ

Ĩ

Ī

ī

ĭ

Į

į

ı

ŀ

Ł

ł

Ņ

ņ

Ň

Ŋ

ŋ

ō

Ŏ

Š

Ţ

Ť

ť

ŧ

Ũ

ũ

Ŭ

ų

Ŵ

Διακριτικά Λατινικά

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.3

Τελικός σχεδιασμός γραμματοσειράς

PARADOXA

BOLD

Α

Β

Γ

Δ

Ε

Ζ

Η

Θ

Ι

Κ

Φ

Χ

Ψ

Ω

α

β

γ

δ

ε

ζ

σ

τ

υ

φ

χ

ψ

ω

1

2

3

$

%

^

&

*

(

)

-

=

_

>

,

<

A

B

C

D

E

F

G

R

S

T

U

V

W

X

Y

Z

a

l

m

n

o

p

q

r

s

t

u

6

7

8

9

0

ϙ

Ϛ

ϛ

Ϝ

ϝ

Ϟ

ϟ

Ϡ

ϡ

†

‡

‰

₣

₤

₧

€

ℓ

™

℮

~

¡

¢

£

¤

¥

¦

§

©

«

16 pt

Ϙ 16 pt

16 pt

59

60

Λ

Μ

Ν

Ξ

Ο

Π

Ρ

Σ

Τ

Υ

η

θ

ι

κ

λ

μ

ν

ο

π

ρ

4

5

6

7

8

9

0

!

@

#

+

[

{

}

]

\

|

/

?

.

H

I

J

K

L

M

N

O

P

Q

b

c

d

e

f

g

h

i

j

k

v

w

x

y

z

1

2

3

4

5

Βασικοί Χαρακτήρες

Αρχαϊκά Γράμματα

∂

∏

∑

√

∞

∫

≈

≠

◊

∕

®

±

¶

»

¼

½

¾

¿

Þ

ß

Σύμβολα

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.3

Τελικός σχεδιασμός γραμματοσειράς

PARADOXA

BOLD

4Q g ψύ 170 pt

170 pt

170 pt

170 pt

61

62

β 340 pt

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.3

Τελικός σχεδιασμός γραμματοσειράς

PARADOXA

BOLD

αι

αν

αξ

απ

αρ

ας

αυ

αλ αλλ γα

γω

γκ

δα

δε

δη

δι

δο

δρ

δυ

ει

ην

θα

θε

θη

θι

θλ

θυ

θν

θρ

θο

λλ

μα

μη

μι

μν

μο

μυ

μω ουσ

π

πτ

ρα

ρι

ρο

ρω

ς

σα

σβ

σε

ση

σχ

σω

τα

τε

τη

τι

το

τρ

τυ

τω

χα

χη

χθ

χι

χρ

χω

ψε

ψη

ψι

ψυ

ἃ

ἄ

ἆ

Ἅ

Ἆ

ἒ

ἕ

Ἔ

Ἒ

ἠ

Ὂ

ὑ

ὗ

Ὓ

Ὕ

ὢ

ὦ

Ὢ

Ὣ

Ὦ

Â

Å

Æ

Ç

Ê

Ë

Í

Ï

Ð

Ñ

ð

ñ

ô

ö

ø

ü

ý

þ

ÿ

Ā

ĕ

Ė

ę

Ĝ

ĝ

Ğ

ğ

Ġ

ġ

ģ

IJ

ij

ĵ

Ķ

ķ

Ĺ

Ļ

Ľ

ľ

Ŀ

Ő

ő

Œ

œ

Ŕ

ŕ

Ř

ś

Ŝ

ş

Ŷ

Ź

ź

ż

ſ

ƒ

ș

Ț

16 pt

16 pt

63

64

γγ

γε

γη

γι

γλ

γν

γο

γρ

γυ

γχ

εκ

ελ

ελλ

εν

εξ

ερ

εσ

ετ

ευ

ζ

ιν

κα

κη

κι

κλ

κο

κν

κρ

λα

λο

πα

πε

πι

πλ

πο

πρ

πύ

πω

πν

πτ

σθ

σκ

σι

σμ

σο

σπ

σσ

στ

συ

σφ

τα

τε

τη

τι

το

τω

τ

υς

φι

φο

ψω

ψώ

και

Συμπλέγματα

ἡ

ἤ

Ἣ

Ἥ

ἲ

ἳ

Ἰ

Ἵ

ὀ

ὄ

ᾆ

ᾋ

ᾔ

ᾜ

ᾣ

ᾮ

ῤ

ῥ

Ῥ

ᾱ

Πολυτονικό

Ó

Ô

Ø

ä

â

æ

ç

ê

î

ï

ā

Ą

ą

Ĉ

Ċ

ċ

č

Ď

ď

đ

Ĥ

ĥ

ħ

Ĩ

Ī

ī

ĭ

Į

į

ı

ŀ

Ł

ł

Ņ

ņ

Ň

Ŋ

ŋ

ō

Ŏ

Š

Ţ

Ť

ť

ŧ

Ũ

ũ

Ŭ

ų

Ŵ

Διακριτικά Λατινικά

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.3

Τελικός σχεδιασμός γραμματοσειράς

PARADOXA DISPLAY

Α Β

Γ Δ Ε

Ζ Η Θ

Ι

Κ

Λ Μ Ν Ξ Ο Π Ρ

Σ

Τ

Φ Χ Ψ Ω

Υ 40 pt

1

2

3

4

5

6

7

8

9

0

65

66

A B C D E F G H

I

J

K L M N O P Q R S

T

U V W X Y Z Κεφαλαία Ελληνικά, Λατινικά και Αριθμοί 40 pt

*

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

1.3

Τελικός σχεδιασμός γραμματοσειράς

PARADOXA DISPLAY

Ω 340 pt

67

68

Ρ

340 pt

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

69

Π Α Ρ Α Δ Ο Ξ Α ΓΡΑΜΜΑΤΟΣΕΙΡΑ

70

Π Α Ρ Α Δ Ο Ξ Α ΓΡΑΜΜΑΤΟΣΕΙΡΑ

2.

2.1

Μορφή και γεωμετρία γραμμάτων

450 pt

71

72

450 pt

Το FontLab όπως και το illustrator λειτουργεί με διανυσματικά σχήματα. Στην εικόνα βλέπουμε το σύμπλεγμα "κ α ι" όπου φένεται πως είναι δομημένο το γράμμα. Παρότι η γραμματοσειρά το φορτώνει σαν ένα σχημα στην πραγματικότιτα αποτελείται απο 4.

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.1

Μορφή και γεωμετρία γραμμάτων

200 pt

73

74

Κάθε γράμμα σε μία γραμματοσειρά καθορίζεται από έναν άξονα σύμφωνα από το κέντρο βάρους του και σε σχέση με τα παχιά και λεπτά σημεία. Οι άξονες με κλήση παρατηρούντε κυρίως στις στρογγυλές φόρμες και στα Italic γράμματα. Λόγω ότι οι Serif γραμματοσειρές είναι ανισόπαχες, εκεί παρατηρούμε τους πλαγιαστούς άξονες είτε δεξια είτε αριστερά σύμφωνα με την αισθητική της γραμματοσειράς. Για αυτό και στις SanSerif, λόγω της γεωμετρίας τους, τις περισσότερες φορές βλέπουμε κάθετους άξονες. Ο άξονας παρολλα αυτά δεν είναι κατι σταθερό και μεταβάλεται αναλόγος το γράμμα και τον τρόπο σχεδιασμού του. Στα ελληνικά, λόγω του ότι έχουμε πολλές παραπάνω στρογγυλές φόρμες η επιλογή της φοράς του άξονα στο σχεδιασμό είναι βασικό στοιχειο ώστε να υπάρχει ομοιογένεια στα τυπογραφικά στοιχεία.

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.1

Μορφή και γεωμετρία γραμμάτων

Ακ

72 pt

Ακ

60 pt

42 pt

30 pt

10 pt

Ακ 7 pt

Ακ

Ακ

Ακ

Ακ 12 pt

Ακ

Ακ

Ακ

Ακ 14 pt 11 pt

Ακ

18 pt

Ακ 24 pt

9 pt

8 pt

Ακ

75

Ακ 48 pt

36 pt

76

Ακ 200 pt

Ακ Ακ 150 pt

Ακ

120 pt

100 pt

Οι λευκοί χώροι σε ένα γράμμα λένε πολλές φορές είναι πιο σημαντικοί από τα μαύρα. Οι λευκοί χώροι είναι αυτοί που αναδεικνύουν το σχήμα του γράμματος. Όταν δεν υπάρχει χώρος μέσα στο γράμμα στα μικρά μεγέθη οι μαύρες φόρμες γίνονται ένα, με αποτέλεσμα να χάνεται η αναγνωσιμότητα. Ακόμα, οι στιγμές με τις οποίες μετράμε το μέγεθος ενός γράμματος αντιπροσωπεύουν το 1/72 της ίντσας. Για αυτό και τα προτεινόμενα μεγέθη στα προγράμματα φτάνουν μέχρι 72pt. Όταν ακόμα χρησιμοποιούσαν μεταλλικά στοιχεία υπήρχαν και ονόματα για κάποια μεγέθοι γραμμάτων. Αυτά τα ονόματα τα συναντάμε ακόμα, αφού πολλά μεταγενέστερα χρησιμοποιήθηκαν για ονόματα γραμματοσειρών, π.χ. 7pt=Minion.

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.1

Μορφή και γεωμετρία γραμμάτων

12345 12 345 140 pt

140 pt

77

78

67890 67890 Όταν διαβάζουμε ένα κείμενο το μάτι είναι εξασκήμενο να αναγνωρίζει τα γράμματα κοιτώντας τις μορφές των γραμμάτων από τη βάση μέχρι το ύψος των πεζών. Για αυτό τον λόγο, η βασική μορφή των αριθμών (ισοϋψείς) σταματάει την ροή της ανάγνωσης. Με αυτήν την λογική δημιουργήθηκαν οι old-style αριθμοί ή ανισοϋψεις, που το σχεδιαστικό τους κομμάτι καταλαμβάνει τον ίδιο χώρο με τα πεζά γράμματα. Έτσι με την χρήση τους μπορούμε να κάνουμε πιο εύκολη την ανάγνωση ενός κειμένου.

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.1

Μορφή και γεωμετρία γραμμάτων

ΑΑ ΛΛ 210 pt

ΠΑΡΑΔΟΞΑ

250 pt

CF GARAMOND

210 pt

ΠΑΡΑΔΟΞΑ

250 pt

CF GARAMOND

Όταν ξεκίνησα να σχεδιάζω γραμματοσειρές πάντα έκανα ένα πράγμα ανάποδα, παρότι κάθε φορά το συνειδητοποιούσα απο ένα σημείο και μετά. Σχεδίαζα πάντα την παχιά πλευρά του γράμματος από αριστερά αντί για δεξιά. Κατάλαβα στην συνέχεια ότι είναι μία τακτική που προκαλείται από το γεγονός ότι είμαι αριστερόχειρας. Μετά από έρευνα δεν κατάφερα να βρω κάποιο λόγο που να σχολιάζει αυτή την συνθήκη εκτός από ένα σχόλιο του Bringhurst στο βιβλίο "Στοιχεία της Τυπογραφικής Τέχνης" που σχολιάζει για την ελληνική Didot, ότι είναι εμφανές ότι σχεδιάστηκε από αριστερόχειρα. Από την στιγμή που δεν κατάφερα να βρω κάποιο αρνητικό για το ανάποδο βάρος των γραμμάτων αποφάσισα να το εντάξω στον σχεδιασμό της γραμματοσειράς.

79

80

ΔΔ 210 pt

ΠΑΡΑΔΟΞΑ

250 pt

CF GARAMOND

ΜΜ 166 pt

ΠΑΡΑΔΟΞΑ

184 pt

CF GARAMOND

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.1

Μορφή και γεωμετρία γραμμάτων

the quick brown fox jumps over the lazy dog 100 pt

81

m 82

460 pt

Η κλασική διαδικασία δημιουργίας μια γραμματοσειράς είναι να σχεδιάσεις πρώτα τα λατινικά "H" και "Ο" για τα κεφαλαία, λόγω του ότι αυτά τα γράμματα σου δίνουν μία κυκλικη, μία οριζόντια και μία κάθετη μορφή, στις οποίες θα βασιστούν και τα υπόλοιπα στοιχεία. Το ίδιο ισχύει και για τα πεζά αλλα με τα λατινικά "n" και "ο". Αυτή η διαδικασία όμως αφήνει τα ελληνικα γράμματα για το τέλος, έτσι η μορφή και η αισθητικη τους καθορίζετε από τα ήδη σχεδιασμένα λατινικά. Στην ΠΑΡΑΔΌΞΑ αποφάσισα να ξεκινήσω τον σχεδιασμό από τα ελληνικά έτσι ώστε να επιτύχω να μεταφέρω την αισθητική των ελληνικών στα λατινικά. Αυτό με βοήθησε για να καθορίσω την δομή των λατινικών και να δημιουργήσω

κάποιες φόρμες που σε άλλη περιπτωση δεν θα τις σκεφτόμουν, όμως με οδήγησε και σε ένα δίλημμα. Οι λατινικές Serif γραμματοσειρές φέρουν πατούρες και στα κεφαλαια και στα πεζά. Αντίθετα οι ελληνικές λόγω των πολλών στρογγυλών φορμών και των πολλών γραμμάτων που πέφτουν κάτω απο την βάση συνηθίζεται να μην έχουν πατούρες. Εγώ στα πεζά της ΠΑΡΑΔΌΞΑ δεν είχα βάλει πατούρες αφού και στις επιρροές μου δεν είχα δει κάπου την χρήση τους. Έτσι έπρεπε να αποφασίσω αν τα αγγλικά θα έχουν την κλασική τους μορφή με τις πατούρες ή αν θα τα αφήσω όπως έχουν. Κατέληξα να μην προσθέσω πατούρες γιατί με αυτό τον τρόπο επηρέαζα όσο το δυνατό λιγότερο της φόρμες που είχαν προέλθει από τα ελληνικά.

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.2

Χαρακτηριστικά και λεπτομέρειες γραμμάτων

360 pt

ζ 83

84

360 pt

ζ Εδώ φαίνονται το ζήτα και το εναλλακτικό ζήτα της Παραδόξα Regular. Το ζήτα είναι ένα γράμμα που δημιουργεί μεγάλα κενά από δεξία λόγω της μεγάλης καμπύλης του και από αριστερά μικρά κενά για τον ίδιο λόγω. Για αυτό τον λόγο υπάρχει το εναλλακτικό ζήτα με πολύ πιο κάθετη μορφή, έτσι ωστε να ισορροπεί καλύτερα σε καταστάσεις που δημιουργούνται παράξενα κενά.

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.2

Χαρακτηριστικά και λεπτομέρειες γραμμάτων

↕

π π τ τ 207 pt

↕ 207 pt

Τα εναλλακτικά στοιχεία. Το "τ" και το "π" έχουν εναλλακτικά τα οποία βοηθούν στις ενώσεις των λιγατούρων. Δεξιά φαίνετε πως και τα δύο εναλλακτικά προσαρμόζονται για να ισορροπησει η λιγατούρα.

85

86

πτ 374 pt

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.2

α ζξ ηθχ

Χαρακτηριστικά και λεπτομέρειες γραμμάτων

170 pt

87

ρ 88

520 pt

Τα πεζά της ΠΑΡΑΔΌΞΑ έχουν δύο ειδών καταλήξεις. Είτε σε λεπτή κατάληξη που τείνει να κάνει κύκλο ή καταλήγει σε ένα πιο παχή σημείο. Η επιλογή του ακρέμονα έχει σχέση με το πάχος του γραμματος, δηλαδή εάν το γράμμα καταλήγει από το κανονικό πάχος θα γίνει λεπτό το σχήμα, αλλιώς εάν καταλήγει από λεπτό πάχος θα γίνει παχιά η κατάληξη.

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.2

Χαρακτηριστικά και λεπτομέρειες γραμμάτων

AOH HAO OHA AHO HOA OAH 89

100 pt

90

100 pt

Α, Η, Ο, Αυτά τα τρία γράμματα δεν βοηθάνε μόνο για να ξεκινήσεις τον σχεδιασμό της γραμματοσειράς αλλά σου δίνουν και την βάση για το tracking μεταξύ των γραμμάτων, αφου σου δίνουν τις τρεις πιθανές περιπτώσεις συνδιασμών: διαγώνιος, κάθετος, καμπύλη.

ΗΟΗ ΑΟΑ ΟΗΟ ΗΑΗ ΟΑΟ ΑΗΑ 2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.3

Βάρη Γραμματοσειράς

BLACK

49 pt

900KG

60 pt

Το Fontlab καταλαβένει το κάθε πάχος της γραμματοσειράς σαν μία τοποθεσία απο το 1 (hairline) μέχρι το 1000 (950=Extra-Black). Η ΠΑΡΑΔΌΞΑ είναι σχεδιασμένη σε τρία πάχη Regular (400), Bold (700) και μόνο κεφαλαία και αριθμοί Black (900).

91 2.3

92

Regular

37 pt

400kg

52 pt

Bold 700kg

61 pt

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.3

Βάρη Γραμματοσειράς

123 456 789 200 pt

200 pt

200 pt

93

0 94

477 pt

1 1 1 4 4 4 7 7 7 2 2 2 5 5 5 8 8 8 333 6 6 6 9 9 9 40 pt

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.3

Βάρη Γραμματοσειράς

200 pt

ΑΑΑ

200 pt

67 pt

67 pt

ΙΙΙ Β Β Β

60 pt

200 pt

95

96

ΞΞΞ 67 pt

200 pt

ΣΣΣ 67 pt

200 pt

200 pt

67 pt

ΘΘΘ 2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.3

Βάρη Γραμματοσειράς

Α Β Γ Δ Ε Ζ Η Θ Ι Κ Λ Μ Ν Ξ Ο Π Ρ Σ Τ Υ Φ Χ Ψ Ω α β γ δ ε ζ η θ ι κ λ μ ν ξ ο π ρ σ ς τ υ φ χ ψ ω 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 A B C D E F G H I J K L M NOPQRSTUVWXYZabc d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 25 pt

53 pt

ΠΑΡΑΔΟΞΑ REGULAR 97

98

Α Β Γ Δ Ε Ζ Η Θ Ι Κ Λ Μ Ν Ξ Ο Π Ρ Σ Τ Υ Φ Χ Ψ Ω α β γ δ ε ζ η θ ι κ λ μ ν ξ ο π ρ σ ς τ υ φ χ ψ ω 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 A B C D E FG H I J K L M NOPQRSTUVWXYZabc d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 25 pt

53 pt

ΠΑΡΑΔΟΞΑ B O L D 2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.3

Βάρη Γραμματοσειράς

Α Β Γ Δ Ε Ζ Η Θ Ι Κ Λ Μ Ν Ξ Ο Π Ρ Σ Τ Υ Φ Χ Ψ Ω 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ 25 pt

46 pt

ΠΑΡΑΔΟΞΑ DISPLAY B L A C K 99

g 100

Πεζο Από Π α B 675

ρ α O

δ

L

ό

"g" την ξ α D PT

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.4

Λιγατούρες - Συμπλέγματα

αι αν αξ απ αρ ας αυ αλ αλλ γγ γε γη γι γλ γν γο γρ γυ γχ γω γκ δα δε δη δι δο δρ δυ ει εκ ελ ελλ εν εξ ερ εσ ετ ευ ην θα θε θη θι θλ θυ θν θρ θο ιν κα κη κι κλ κο κν κρ κρ λα λο λλ μα μη μι μν μο μυ μω ουσ πα πε πι πλ πο πρ πυ πω πν πτ πτ ρα ρι ρο ρω σα σβ σε ση σθ σκ σι σμ σο σσ στ συ σχ σω τα τε τη τι το τρ τυ τω τα τε τη τι το τω υς φι φο χα χη χθ χι χρ χω ψε ψη ψι ψυ ψω

101

Παραδόξα ligatures 19 pt Regular

102

Σύμπλεγμα μεταξί "γάμμα" "λάμδα" Παραδόξα Regular "gamma_lamda" 360 pt

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.4

Λιγατούρες - Συμπλέγματα

αι αν αξ απ αρ ας αυ αλ αλλ γγ γε γη γι γλ γν γο γρ γυ γχ γω γκ δα δε δη δι δο δρ δυ ει εκ ελ ελλ εν εξ ερ εσ ετ ευ ην θα θε θη θι θλ θυ θν θρ θο ιν κα κη κι κλ κο κν κρ κρ λα λο λλ μα μη μι μν μο μυ μω ουσ πα πε πι πλ πο πρ πυ πω πν πτ πτ ρα ρι ρο ρω σα σβ σε ση σθ σκ σι σμ σο σσ στ συ σχ σω τα τε τη τι το τρ τυ τω τα τε τη τι το τω υς φι φο χα χη χθ χι χρ χω ψε ψη ψι ψυ ψω

103

Παραδόξα ligatures 19 pt Bold

104

Σύμπλεγμα μεταξί "γάμμα" "λάμδα" Παραδόξα Regular "gamma_lamda" 360 pt

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.4

Λιγατούρες - Συμπλέγματα

Η αφθονία των ευρημάτων είναι ένας από τους λόγους για τον οποίο υπάρχουν πολλές αταύτιστες ομάδες ανάμεσα στα χιλιάδες κείμενα, που προέρχονται από την Οξύρρυγχο καιη ταύτισή τους είναι ένας από τους στόχους της παπυρολογίας. Οι πάπυροι βρέθηκαν Κείμενο 18 pt με την Παραδόξα Regular γραμμένο με την χρήση συμπλεγμάτων. Σκοπός της χρήσης των πέρα της διαφορετικής αισθητικής που μέσα σε τάφους ή μέσα σε λιγατούρων δίνουν είναι να μικραίνουν τα κενά ανάμεσα χωρίς μειώνετε η αναγνωσιμότιτα. Ακόμα με αυτό τον μεγάλους αποθέτες σκου- νατρόπο συμπιέζεται το κείμενο χωρίς να χριάζεται να επηρεάσεις το Tracking της γραμματοσειράς. πιδιών. Οι πάπυροι αυτοί στάθηκε δυνατό να διασωθούν, επειδή περικλείονταν από απορρίμματα που σιγά-σιγά έπαιρναν αρκετό ύψος, με αποτέλεσμα το περιεχόμενό τους να μην προσβάλλεται από την επίδραση της υγρασίας που δημιουργούσαν οι ετήσιες πλημμύρες καιη άρδευση. Η ξηρασία του κλίματος συνέτεινε καιαυτή να μην παθαίνουν οι πάπυροι άλλες ζημιές. Ένα μέρος των παπύρων σώθηκε εξαιτίας της ταφικής συνήθειας να δημιουργούν για τις μούμιες περιβλήματα που κατασκεύαζαν από στρώματα παπύρου κολλημένα το ένα πάνω στο άλλο, κάτι παρόμοιο περίπου με το σημερινό πεπιεσμένο χαρτί, καιπιθανόν για το σκοπό αυτόν αγόραζαν μεγάλες ποσότητες άχρηστων παπύρων. Πολλοί από αυτούς τους παπύρους προερχόταν από κατεστραμμένα χειρόγραφα, που δεν τα χρησιμοποιούσαν πια οι κάτοχοι τους.

105

106

Η αφθονία των ευρημάτων είναι ένας από τους λόγους για τον οποίο υπάρχουν πολλές αταύτιστες ομάδες ανάμεσα στα χιλιάδες κείμενα, που προέρχονται από την Οξύρρυγχο 2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.4

Λιγατούρες - Συμπλέγματα

θ θο Στην αρχική μορφή του "θ" το γράμμα τελειώνει χαμηλότερα από την μέση κάνοντας το δύσκολο να συνεχιστει από αυτό το σημείο. Για αύτο τον λόγο βλέπουμε να μικραίνει ο κύκλος που κάνει ώστε να έρθει πιο ψηλά το τέλος του και να μπορέσει να συνεχήσει για να αγκαλιάσει ομοιόμορφα το "ο".

Θήτα

Θήτα Όμικρον

άρ ρ Ρο

Άλφα Ρο

Το "αρ" για να ενωθεί χριάζεται να σπάσει το κύλο του "ρ" και να δημιουργήσει ένα είδος μονοκοντιλιάς ανάμεσα στα δύο γράμματα.

107

108

σα σθ σσ στ Σίγμα Άλφα

Σίγμα Σίγμα

Σίγμα Θήτα

Σίγμα Ταφ (Στίγμα)

σϛ Σίγμα

Στίγμα

Το "σ" είναι από τα πιο ιδιαίτερα γράμματα και αυτό που αλλάζει τους περισσότερους τρόπους ένωσης. Το τελείωμα του "σ" του δίνει ένα πιάσημο που βλέπουμε ότι λειτουργεί σαν αγκίστρι που πιάνει το γράμμα από το σημείο που διμιουργει την καλύτερη δυνατή ροή. Η μόνη εξαίρεση είναι το "στ", το οποίο έχει το δικό του γράμμα που το αντιπροσωπεύει (στιγμα) αλλά επειδή αυτό το γράμμα έχει σταματήσει να χρισιμοποιήται αιώνες και για αυτό τον λόγο δεν είναι αναγνώσιμο πλέον. Για αυτό τον λόγο μετά από μελέτη προσπάθησα να φτιάξω το δικό μου συμπλεγμα βασιζόμενος και στο "στιγμα" αλλά και στα αρχικά γράμματα "σ" και "τ".

Οι ενώσεις μεταξύ των γραμμάτων είναι επηρεασμένες από τον τρόπο που ενώνονταν και στις γραμματοσειρες του 15-16ου αιώνα. Κάποια γράμματα ενώνονται με απλό τρόπο με το διπλανό τους, άλλα όμως αλλάζουν ριζικά ετσι ώστε να είναι φυσική η ένωση και με τον ρυθμό του σχήματος. Αυτή την μεθοδολογία ακολούθησα και εγώ.

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.5

Πολυτονικό

ἈἉἊἋἌἍἎἏᾸᾹᾺΆ ἀἁἂἃἄἅἆἇὰάᾰᾱᾶ ᾈᾉᾊᾋᾌᾍᾎᾏᾼ ᾀᾁᾂᾃᾄᾅᾆᾇᾲᾳᾴᾷ ἘἙἚἛἜἝῈΈ ἐἑἒἓἔἕὲέ ἨἩἪἫἬἭἮἯῊΉ ἠἡἢἣἤἥἦἧὴήῂῃῄῆῇ ᾘᾙᾚᾛᾜᾝᾞᾟῌ ᾐᾑᾒᾓᾔᾕᾖᾗ ἸἹἺἻἼἽἾἿῘῙῚΊ ἰἱἲἳἴἵἶἷὶίῐῑῒΐῖῗ ὈὉὊὋὌὍῸΌ ὀὁὂὃὄὅὸ ὙὛὝὟῨῩῪΎ ὐὑὒὓὔὕὖὗὺύῠῡῢΰ ὨὩὪὫὬὭὮὯῺΏ ὠὡὢὣὤὥὦὧὼώῶ ᾨᾩᾪᾫᾬᾭᾮᾯῼ ᾠᾡᾢᾣᾤᾥᾦᾧῲῳῴῷ Ῥῤῥ

109

110

Ϙϙ Ϟϟ Ϛϛ Ϝϝ Ϡϡ

ΚΟΠΠΑ

ΚΟΠΠΑ

ΣΤΙΓΜΑ

ΔΙΓΑΜΜΑ

ΣΑΜΠΙ

Το FontLab διαθέτει λίστες γραμμάτων για όλες τις γλώσσες και μαζί με αυτές είναι και τα αρχαία ελληνικά με την ονομασια Greek Extended. Μιας και τα αρχαία δεν διαφέρουν σε τίποτα άλλο πέρα από τους τόνους με τα Νέα Ελληνικά μπόρεσα με να τα προσθέσω και αυτά στην Παραδόξα Regular και Bold. Μαζί με τα Greek Extended ανακάλυψα και τα Archaic Letters (αρχαϊκά γράμματα). Δεν ήξερα καθόλου για τι πρόκειται για αυτό και δεν μπορούσα να τα σχεδιάσω. Μετά από έρευνα βρήκα τι αντιπροσωπεύει το καθένα και την εξέλιξη του στον σχεδιασμό του. Έτσι προστέθηκαν και αυτά στο σύνολο των χαρακτήρων της ΠΑΡΑΔΌΞΑ Regular και Bold

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.5

Πολυτονικό

᾿῀῁ ῍῎῏῝ ῞῟῭΅ `´῾ Παραπάνω φαίνονται όλοι οι διαφορετικοί τόνοι που σχεδιάστηκαν για τα αρχαία ελληνικά.

111

ῲ 112

Πεζο "ω" Με βαρία και υπογεγραμμένη Από την Π α ρ α δ ό ξ α R E G U L A R 575 PT

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.6

Λατινικά

A J S d q

B C D K L M T U V W e f g h i r s t u

E N X j k v

Βασικά λατινικά γράμματα πεζά και κεφαλαία 25 pt ΠΑΡΑΔΟΞΑ REGULAR

113

F O Y l w

G H P Q Z a b m n o x y

I R c p z

114

ÀĂÃĀÄĄÁÂÅÆĊÇĆĈČĎÐÈ ĔĒĖËĘÉÊĚĞĠĢĜĤÌĬĨĪİÏĮÍÎ ĴIJĶĻĹĽĿŁÑŅŃŇŊÒŎÕŌ ÖŐÓØÔOŖŔŘŞȘŚŜŠŢŤŦ ÙŬŨŪÜŲŰÚÛŮẀẄẂŴŸÝŶ ŻŹŽàăãāäąáâåæċçćĉčďðèĕēė ëęéêěƒſğġģĝĥħìĭĩīıiïįíîĵijķļĺľŀłñ ņńňŋòŏõōöőóøøôoeŗŕřşșśŝšţťŧ ùŭũūüųűúûůẁẅẃŵÿýŷżźž Additional και Extended λατινικά γράμματα 25 pt ΠΑΡΑΔΟΞΑ REGULAR

Όπως αναφέρθηκε και πριν για τα Greek Extended το FontLab υποστηρίζει όλες τις γλώσσες. Επειδή είναι πάρα πολλές οι γλώσσες που χρησιμοποιούν τα λατινικά σαν βάση το FontLab έχει basic τα στοιχεία των Αγγλικών από εκεί και πέρα υπάρχουν IPA λίστες χαρακτηρών που υποστηρίζουνται από τις πιο διαδεδομένες γλώσσες στις λιγότερο. Εγώ για την Παραδόξα έχω σχεδίασει τις λίστες Basic Additional και Entended.

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.6

Λατινικά

A J S d q

B C D E K L M N T U V W X e f g h i j k r s t u v

Βασικά λατινικά γράμματα πεζά και κεφαλαία 25 pt ΠΑΡΑΔΟΞΑ BOLD

115

F G H I O P Q R Y Z a b c l m n o p w x y z

116

ÀĂÃĀÄĄÁÂÅÆĊÇĆ ĈČĎÐÈĔĒĖËĘÉÊĚĞĠ ĢĜĤÌĬĨĪİÏĮÍÎĴIJĶĻĹĽ Ŀ Ł Ñ Ņ Ń Ň Ŋ Ò Ŏ Õ Ō ÖŐÓØÔOŖŔŘŞȘŚ ŜŠŢŤŦÙŬŨŪÜŲŰÚ ÛŮẀẄẂŴŸÝŶŻŹŽ à ă ã ā ä ą á â å æ ċ ç ć ĉ č ď ðèĕēėëęéêěƒſğġģĝĥ ħ ì ĭ ĩ ī ı i ï į í î ĵ ij ķ ļ ĺ ľ ŀ ł ñ ņńňŋòŏõōöőóøøôoeŗŕř şșśŝšţťŧùŭũūüųűúûůẁẅ ẃ ŵ ÿ ý ŷ ż ź ž Additional και Extended λατινικά γράμματα 25 pt ΠΑΡΑΔΟΞΑ BOLD

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.6

Λατινικά

ð ų

296 pt Latin small letter Eth PARADOXA BOLD

294 pt Latin small letter U with Ogonek PARADOXA REGULAR

117

118

Æ

ŝ

241 pt Latin capital letter AE PARADOXA DISPLAY BLACK

294 pt Latin small letter S with Circumflex PARADOXA BOLD

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.7

Σημεία στίξης και σύμβολα

! : ; – { ‰ &

¡

?

¿ « » ‘ ’ ‚ “ ” „ …

— _ \ / ( } · • • • • § © ® ¶ ℓ ° ª º

‹ | ) * ™

›

.

,

¦ [ ] # % ℮ @

Σημεία στίξης και Σύμβολα ΠΑΡΑΔΟΞΑ REGULAR 29 pt

! ¡ ? ¿ « » ‹ › . , : ; ‘ ’ ‚ “ ” „ … | ¦ – — _ \ / ( ) [ ] { } · • • • • * # % ‰ § © ® ¶ ™ ℮ @ & ℓ ° ª º Σημεία στίξης και Σύμβολα ΠΑΡΑΔΟΞΑ BOLD 29 pt

119

* § ? # © 120

™

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.7

Σημεία στίξης και σύμβολα

† ‡ � � � � � � � � � � � � � � � � � Σύμβολα ΠΑΡΑΔΟΞΑ REGULAR 50 pt

‡ 121

122

�

� �

180 pt Τυπογραφικό Κόσμημα (Fleuron, Dingbats). Τα τυπογραφικά κοσμήματα είναι σύμβολα χωρίς άμεση σχέση με την αλφάβητο και συνήθως είναι εμπνευσμένα απο φυτά.

118 pt Χέρι με προτεταμένο τον δείκτη (Fist). Είναι ένα αθόρυβο σύμβολο που πρωτοεμφανίστικε την περίοδο του Μπαρόκ.

118 pt Κισσόφυλλο (Hedera). Θεωρείτε το αρχαιότερο τυπογραφικό κόσμημα άφου τα πρώτα ίχνη του έχουν βρεθεί σε αρχαίες ελληνικές επιγραφές.

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

2.7

Σημεία στίξης και σύμβολα

€£₤₣ $¢¥¤

Νομίσματα ΠΑΡΑΔΟΞΑ REGULAR 115 pt

±+−<≤=≥>≠ ~ ≈ ¬ ⁄ ^ ∂ Ω Δ Π Σ ∏ Þ þ μ √ ∫ Μαθηματικά Σύμβολα ΠΑΡΑΔΟΞΑ BOLD 43 pt

123

×÷ π ∑ ∞

124

±+−<≤=≥>≠ ~ ≈ ¬ ⁄ ^ ∂ Ω Δ Π Σ ∏ Þ þ μ √ ∫

×÷ π ∑ ∞

Μαθηματικά Σύμβολα ΠΑΡΑΔΟΞΑ REGULAR 43 pt

€ £ ₤₣ $ ¢ ¥¤ Νομίσματα ΠΑΡΑΔΟΞΑ BOLD 108 pt

2. Παραδόξα Γραμματοσειρά

125

S P E C I M E N ΣΕΙΓΜΑΤΟΛΟΓΙΟ

126

S P E C I M E N ΔΕΙΓΜΑΤΟΛΟΓΙΟ

3.

3.1

Προσχέδια και μελέτη σχεδιασμού

Πριν ξεκινίσω τον σχεδιασμό του δειγματολογίου έκανα έρευνα στο πώς παρουσιάζουν τις γραμματοσειρές τους από μεγάλα τυπογραφεία μέχρι ανεξάρτητους σχεδιαστές. Το μεγαλύτερο μέρος της έρευνας έγινε μέσα από πλατφόρμες κοινωνικής δικτύοσης όπως το Bahance και το Instagram αλλά και από τις προσωπικές σελίδες των σχεδιαστών.

Dinamo Typefaces

Pangram Pangram ® Foundry

Gradient Type

Grilli Type

127

128

Margot Lévêque

New Aesthetic Publication Περιοδικό παραγωγής του Leonhard Laupichler αφιερωμένο σε ανεξάρτητους σχεδιαστές γραμματοσειρών

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.1

Προσχέδια και μελέτη σχεδιασμού

26

� �

P P 586 pt Rho Ρο

Σελίδες 26-27

129

130

Ο σχεδιασμός του specimen βασίστηκε αρκετά σε εικόνες, σχέδια και γκραβούρες του μεσαίωνα και μετά. Το μεγαλύτερο μέρος των εικόνων είναι από την ιστοσελίδα Flickr όπου υπάρχει κοινότητα που ανεβάζει φοτογραφίες αυτού του θέματος (#Biodiversity Heritage Library). Eπίσης μεγάλο μέρος των γκραβούρων χρησιμοποιήθηκαν από την έκδοση HYPNEROTOMACHIA POLIPHILI (1499, Βενετία), μια σπάνια έκδοση βιβλίου, το οποίο βρήκα με τον υπεύθυνο καθηγητή μου σε ψηφιακά σκαναρισμένη μορφή.

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.1

Προσχέδια και μελέτη σχεδιασμού

Τα πρώτα προσχέδια για στησίματα σαλονιών. Η πρώτη σκέψη για την παρουσίαση ήταν να παρουσιάζεται κάθε γράμμα μόνο του σε ένα δισέλιδο αλλά αυτή η ιδέα απορρίφθηκε όταν κατάλαβα τον όγκο που θα δημιουργούταν.

131

132

380pt

72pt

48pt 24pt 18pt 12pt 10pt 8pt

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.1

Προσχέδια και μελέτη σχεδιασμού

133

134

Σε αυτό το δημείο πειραματιζόμουν στην αισθήτικη που θα πλεσίωνε τα γράμματα για να τα αναδείξει. Απορίφθηκαν λόγω της υπερβολής τους αλλά παραμένουν στο αρχείο για μεταγενέστερες εφαρμογές.

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.2

Τελικός σχεδιασμός

135

136

EXLIBRIS

Πρώτη εσωτερική σελίδα του specimen είναι το exlibris. Το exlibris ήταν μία εικονογράφηση που έμπαινε στην αρχή ένος βιβλίου. Η εικονογράφηση συνοδευόταν συνήθως από την λέξη exlibris και το όνομα του παραγωγού του βιβλίου. Με αυτή τη λογική έφτιαξα ένα το οποίο δεν είναι πρώτη σελίδα μόνο στο δειγματολόγιο αλλά και σε όλα τα έντυπα της διπλωματικής μου.

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.2

Τελικός σχεδιασμός

ΠΑΡΑΔΟΞΑ

PARADOXA

ΚΑΝΟΝΙΚΗ

REGULAR

8 Στήσιμο Για την έναρξη του κεφαλαίου της Παραδόξα Regular. Το ίδιο στήσιμο ακολουθείτε και στα υπόλοιπα κεφάλαια (σελ. 8-9).

137

138

20 Συμπλέγματα (Ligatures)

αι αν αξ απ αρ ας αυ αλ αλλ γγ γε γη γι γλ γν γο γρ γυ γχ γω γκ δα δε δη δι δο δρ δυ ει εκ ελ ελλ εν εξ ερ εσ ετ ευ ην θα θε θη θι θλ θυ θν θρ θο ιν κα κη κι κλ κο κν κρ κρ λα λο λλ μα μη μι μν μο μυ μω ουσ πα πε πι πλ πο πρ πυ πω πν πτ πτ ρα ρι ρο ρω σα σβ σε ση σθ σκ σι σμ σο σσ στ συ σχ σω τα τε τη τι το τρ τυ τω τα τε τη τι το τω υς φι φο χα χη χθ χι χρ χω ψε ψη ψι ψυ ψω

Αριθμοί (Numerals)

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ¼ ½ ¾

Σύμβολα (Symbols)

†‡��� ��� ���� ���� ��� Νομίσματα (Currency)

€ £ ₤ ₣ $ ¢ ¥ ¤ Μαθηματικά Σύμβολα (Mathematical Symbols)

±+−<≤=≥>≠×÷~≈¬⁄^ ∂πΩΔΠΣ∏∑Þþμ√∫∞

21

Στήσιμο παρουσίασης ενός μέρους της Παραδόξα Regular (σελ. 20-21). Το ίδιο στήσιμο ακολουθείτε και στο υπόλοιπο δειγματολόγιο με κάποιες αλλαγές όπως οι εικόνες ή το μεγεθος των κουτιών. Τα κουτιά μπήκαν για να δώσουν έμφαση και να διαχωρίσουν τις κατηγορίες γραμμάτων.

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.2

Τελικός σχεδιασμός

�

22

λα χθ ≈ ≠ 0 πα

�

∑ θα ∏ κο σκ αν 3428 αλ €₤

�

23

Διακοσμητικά σαλόνια. Σκοπός τους είναι η παρουσίαση των γραμμάτων με άλλους τρόπους πέραν του συστήματος του βιβλίου.

Το συγκεκριμένο σαλόνι σχεδιάστηκε έτσι ώστε να δείξει μια πληθώρα διαφορετικών γραμμάτων και συμβόλων σε διάφορα μεγέθη δημιουργώντας έτσι μία τυπογραφική σύνθεση με την ΠΑΡΑΔΌΞΑ Regular (σελ 22-23).

139

140

INTER NOPLOTONI TRICORPORI ETCARAEOXORI PR OSERPINAE TRICIPITIQ.CERBERO.

INTER NOPLOTONI TRICORPORI ETCARAEOXORI PR OSERPINAE TRICIPITIQ.CERBERO.

CE R BE RO

C E R B E R O

Διακοσμητικό σαλόνι με λατινικό κείμενο από την ΠΑΡΑΔΌΞΑ Regular και εικόνα που μοιάζει με βωμό (σελ. 42-43).

3. Specimen - Δειγματολόγιο

Στήσιμο σαλονιού για την παρουσίαση της ΠΑΡΑΔΌΞΑ Bold (σελ. 76-77). To ίδιο στήσιμο έχει ακολουθηθεί και στο υπόλοιπο βιβλίο. Τα κείμενα είναι βασικές πληροφορίες για καποιο τυπογραφικό θέμα, στην συγκεκριμένη περίπτωση μιλάει για τον κολοφώνα. Το οριζόντιο στήσιμο επιλέχθηκε γιατί ενώ ήθελα να κρατήσω ομοιομορφία με τα κουτιά στην κάθετη μορφή τους δεν μου άφηναν χώρο για μεγάλα κομμάτια κειμένου ενώ στην πλάγια μορφή τους έχω το απαραίτητο μέγεθος για ένα εκτενές κείμενο σε διάφορα μεγέθη.

141

24 pt Regular

Ο όρος «κολοφώνας» προέρχεται από τη λατινική κολοφώνα, από την ελληνική κολοφών (που σημαίνει «κορυφή» ή «ρετουσάρισμα»). Δεν πρέπει να συγχέεται με την Κολοφώνα, την αρχαία πόλη της Μικρά Ασίας, από την οποία έχει πάρει το όνομα του το «κολοφώνιο». Ο όρος αυτός συναντάται επίσης σε πήλινες επιγραφές που είχαν προσαρτηθεί από γραφείς στο τέλος κειμένων της αρχαίας Εγγύς

24 pt Regular

Ο όρος «κολοφώνας» προέρχεται από τη λατινική κολοφώνα, από την ελληνική κολοφών (που σημαίνει «κορυφή» ή «ρετουσάρισμα»). Δεν πρέπει να συγχέεται με την Κολοφώνα, την αρχαία πόλη της Μικρά Ασίας, από την οποία έχει πάρει το όνομα του το «κολοφώνιο». Ο όρος αυτός συναντάται επίσης σε πήλινες επιγραφές που είχαν προσαρτηθεί από γραφείς στο τέλος κειμένων της αρχαίας Εγγύς Ανατολής (π.χ. Πρώιμη / Μέση / Ύστερη βαβυλωνιακή, ασσυριακή, Χαναανικές) όπως σε ένα κεφάλαιο, ένα βιβλίο ή ένα χειρόγραφο. Η κολοφώνα περιέχει στοιχεία σε σχέση με το κείμενο, όπως το(-α) συνδεδεμένο πρόσωπο (-α) (π.χ., ο γραφέας, ιδιοκτήτης, ή ο Επίτροπος της επιγραφής), λογοτεχνικό περιεχόμενο (π.χ., ένας τίτλος, επαναλαμβα24 pt Regular

Ο όρος «κολοφώνας» προέρχεται από τη λατινική κολοφώνα, από την ελληνική κολοφών (που σημαίνει «κορυφή» ή «ρετουσάρισμα»). Δεν πρέπει να συγχέεται με την Κολοφώνα, την αρχαία πόλη της Μικρά Ασίας, από την οποία έχει πάρει το όνομα του το «κολοφώνιο». Ο όρος αυτός συναντάται επίσης σε πήλινες επιγραφές που είχαν προσαρτηθεί από γραφείς στο τέλος κειμένων της αρχαίας Εγγύς Ανατολής (π.χ. Πρώιμη / Μέση / Ύστερη βαβυλωνιακή, ασσυριακή, Χαναανικές) όπως σε ένα κεφάλαιο, ένα βιβλίο ή ένα χειρόγραφο. Η κολοφώνα περιέχει στοιχεία σε σχέση με το κείμενο, όπως το(-α) συνδεδεμένο πρόσωπο (-α) (π.χ., ο γραφέας, ιδιοκτήτης, ή ο Επίτροπος της επιγραφής), λογοτεχνικό περιεχόμενο (π.χ., ένας τίτλος, επαναλαμβανόμενες φράσεις ή τον αριθμό των γραμμών), και στοιχεία σε σχέση με τον σκοπό της γραφής. Οι Κολοφώνες και οι επαναλαμβανόμενες φράσεις βοήθησαν σημαντικά τον αναγνώστη να οργανώσει και να προσδιορίσει τις διάφορες επιγραφές και ως αποτέλεσμα να τις ομαδοποιήσει. Βάσει της θέσης τους στα αρχαία κείμενα, οι κολοφώνες μπορούν να συγκριθούν με την γραμμή υπογραφής στη σύγχρονη εποχή. Βιβλιογραφικά όμως, περισσότερο παραπέμπουν στη ‘’σελίδα αποτύπωμα’’ σε ένα σύγχρονο βιβλίο.

3.2 Τελικός σχεδιασμός

77

142

30

Ώ

449. 818 p t Upperc a se O mega tonos Κ ε φ α λα ίο Ω μ έ γα τόνο ς

†‡ 307.101 pt Dagger Στιλέτο

307.101 pt Doubble Dagger Διπλό στιλέτο

Σαλόνι παρουσίασης γραμμάτων και των μεγεθών τους από την ΠΑΡΑΔΌΞΑ Regular (σελ. 30-31). Μετά από τις σελίδες παρουσίασης του συνόλου των χαρακτίρων ενός πάχους της γραμματοσειράς ακολουθούν πάντα κάποια σαλόνια παρουσίασης γραμμάτων και των μεγεθών τους για καλύτερη κατανόηση της φόρμας του γράμματος.

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.2

Τελικός σχεδιασμός

Σαλόνι περιεχομένων. Αριστερά είναι τα περιεχόμενα στα αγγλικά και δεξιά στα ελληνικά. Το οριζόντιο στήσιμο επιλέχθηκε χάρην αισθητικής.

143

144

Christos Georgatos

Χρίστος Γεωργάτος

PARADOXA SPECIMEN ΠΑΡΑΔΟΞΑ ΔΕΙΓΜΑΤΟΛΟΓΙΟ 2019-2020

�

Τ Ε Λ Ο Σ

�

�

ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΧΡΙΣΤΟ ΓΕΩΡΓΑΤΟ. ΕΚΤΥΠΩΘΗΚΕ ΣΤΟ ΤΥΠΟΓΡΑΦΕΙΟ MACART ΣΕ ΧΑΡΤΙ “MATERICA GESSO 120GSM”. ΒΙΒΛΙΟΔΕΣΙΑ ΣΤΟ ΧΕΡΙ ΑΠΟ ΤΟΝ ΓΙΑΝΝΗ ΕΥΑΓΓΕΛΙΔΗ “DUENDE FINE BINDINGS”.ΟΙ ΓΡΑΜΜΑΤΟΣΕΙΡΕΣ ΠΟΥ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΘΗΚΑΝ ΕΙΝΑΙ Η AKZIDENZ-GROTESK ΚΑΙ Η ΠΑΡΑΔΟΞΑ. ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΘΗΚΑΝ ΕΙΚΟΝΕΣ ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΚΔΟΣΗ HYPNEROTOMACHIA POLIPHILI (1499). ΤΟ ΔΕΙΓΜΑΤΟΛΟΓΕΙΟ ΔΗΜΙΟΥΡΓΗΘΗΚΕ ΩΣ ΜΕΡΟΣ ΤΗΣ ΔΙΠΛΩΜΑΤΙΚΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΣΤΟ ΤΜΗΜΑ ΓΡΑΦΙΣΤΙΚΗΣ ΤΟΥ ΚΟΛΛΕΓΙΟΥ ΑΚΤΟ ΜΕ ΥΠΕΥΘΥΝΟ ΚΑΘΗΓΗΤΗ ΤΟΝ ΜΑΡΚΟ ΖΟΥΡΙΔΑΚΗ. ΤΟ ΕΤΟΣ 2020

ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΧΡΙΣΤΟΥ ΓΕΩΡΓΑΤΟΥ: ΕΜΑΙL: chris1996geo@gmail.com INSTAGRAM: @morg.o.tron

Τελευταία σελίδα του Specimen είναι ο κολοφώνας, ένα κείμενο που αναφέρει πληροφορίες για την παραγωγή του βιβλίου.

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.2

Τελικός σχεδιασμός

Στο τέλος του specimen παρουσιάζονται δύο ακόμα γραμματοσειρές η Πενθεσίλεια και η Zero.

Πενθεσίλεια σε κείμενο

40pt Bold

PARADOXA in text

The word pixel is a portmanteau of pix (from pictures, shortened to pics) and el (for element); similar formations with el include the words voxel and texel. The word pix appeared in Variety magazine headlines in 1932, as an abbreviation

145 Μέρος ομαδικής εγασίας για το Bachelor στην γραφιστική. Το θέμα της εργασίας ήταν το βιβλίο του Italo Calvino "Αόρατες Πόλεις". Σκοπός ήταν να διαλέξουμε μία από τις αληγορικές πόλεις του Καλβίνο και να δημιουργήσουμε μία οπτική ταυτότητα της πόλης. Η γραμματοσειρά σχεδιάστηκε μαζί με την ομάδα μου και προγραμματίστικε από εμένα στο "Font Self".

145

146

ZERO 146

0 0 0 0 ZERO 146

0 0 0 0

Στο δεύτερο έτος της σχολής παρακολούθησα το μάθημα τυπογραφίας. Σκοπός του μαθήματος ήταν η δημιουργία μίας Display γραμματοσειράς με κεφαλαία ελληνικά, λατινικά και αριθμούς.

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.3

Specimen Book

147

148

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.3

Specimen Book

ΠΑΡΑΔΟΞΑ σετ χαρακτήρων P A R A DO X A R E G U L A R char act er s et

Κεφαλαία (Uppercase)

Α Β ΓΔ Ε Ζ Η Θ Ι Κ ΛΜΝΞΟ Π Ρ Σ Τ Υ Φ Χ Ψ Ω Πεζά (Lowercase)

α ζ λ π υ

10

Α άλλ δά θυ ελλ Ω 229 pt

229 pt

ΠΑΡΑΔΟΞΑ σε κείμενο PARADOXA in text

β η μ ρ φ

γ θ ν σ χ

δ ι ξ ς ψ

ε κ ο τ ω

Πολυτονικό (Extended Greek)

ἈἉἊἋἌἍἎἏᾸᾹᾺΆ ἀἁἂἃἄἅἆἇὰάᾰᾱᾶ ᾈᾉᾊᾋᾌᾍᾎᾏᾼ ᾀᾁᾂᾃᾄᾅᾆᾇᾲᾳᾴᾷ ἘἙἚἛἜἝῈΈ ἐἑἒἓἔἕὲέ ἨἩἪἫἬἭἮἯῊΉ ἠἡἢἣἤἥἦἧὴήῂῃῄῆῇ ᾘᾙᾚᾛᾜᾝᾞᾟῌ ᾐᾑᾒᾓᾔᾕᾖᾗ ἸἹἺἻἼἽἾἿῘῙῚΊ ἰἱἲἳἴἵἶἷὶίῐῑῒΐῖῗ ὈὉὊὋὌὍῸΌ ὀὁὂὃὄὅὸ ὙὛὝὟῨῩῪΎ ὐὑὒὓὔὕὖὗὺύῠῡῢΰ ὨὩὪὫὬὭὮὯῺΏ ὠὡὢὣὤὥὦὧὼώῶ ᾨᾩᾪᾫᾬᾭᾮᾯῼ ᾠᾡᾢᾣᾤᾥᾦᾧῲῳῴῷ Ῥῤῥ Αρχαΐκα (Archaic)

Ϙ ϙ Ϛ ϛ Ϝ ϝ Ϟ ϟ Ϡ ϡ

αρ σθ πλ εξ

24

320 pt

320 pt

25

ΠΑΡΑΔΟΞΑ

48pt Regular

Η ιστορία της ελληνικής τυπογραφίας αρχίζει το 1465 με κείμενα που άρχισαν να τυπώνονται από Ιταλούς τυπογράφους, ενώ το 1476 εκδόθηκε το πρώτο αποκλειστικά ελληνικό

PARADOXA

ΕΝΤΟΝΗ

44

149

B

O

L

D

150

ΤΑ ΠΡΩΤΑ ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΒΙΒΛΙΑ ΠΡΟΗΛΘΑΝ ΑΠΟ ΤΟ ΤΥΠΟΓΡΑΦΕΙΟ ΤΟΥ ΑΛΔΟΥ ΜΑΝΟΥΤΙΟΥ ΣΤΗ ΒΕΝΕΤΙΑ.

48pt Regular

38

Ο Μανούτιος προχώρησε στη μνημειώδη έκδοση του συνόλου των έργων του Αριστοτέλη, των κωμωδιών του Αριστοφάνη, καθώς και τη πρωτοποριακή για την εποχή έκδοση τσέπης (μικρόσχημη έκδοση) των τραγωδιών του Σοφοκλή η οποία κυκλοφόρησε σε 2000 αντίτυπα το 1502.

36pt Regular

39

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.3

Specimen Book

� Ξεσκεπάζω την Ψυχοφθόρα σας Βδελυγμία

I Εxpose your Psychedelic Abomination � 151

152

ASPICEVIATOR.Q.SERTVLLIIETDVLCICV LAESPON.MEAE.O.RANCILIAEVIRG.SIMVL. AC.POSTINDE.QVIDFACIAT LICENTIOSA SORSLEGITO.INIPSAFLORIDAAETAT.CVM ACRIOVISAMORISINGRVER.MVTVOCA PT.TAND.SOCERO.E.ET.M.SOCR.ANNVEN TIB.SOLENNIHYMEN.NVPT.COPVLAMVR. SEDOFATVMINFOEL.NOCTEPRI.CVMIM PORT.VOLVPTATISEX.L.FAC.EXTINGVERE ET.D.M:V.VOTACOGEREMVRREDD.HEVIP SOINACTVDOM.MARITALISCORRVENSAM BIAMEXTRE.CVMDVLCITVDINELAETISS. COMPLICATOSOBPRESSIT.FVNESTAS SO ROR.NECNOVIQVIDFECISS.PVTA. NON E RATINFATISTVMNOSTRALONGIOR HO RE.CARIPARENTESLVCTVNECLACHRYMIS MISERAACLARVATANOSTRADEFLEATIS FVNERANEREDDATISINFOELICIORA ATVOSNOSTROSDIVTVR NIORES VIVITEANNOS OPTIMELECTOR AC VIVE TVOS

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.3

Specimen Book

PA®ADOXA DIDOT DISPLAY CAPS ***

ΠΑΡΑΔΟΞΑ ΔΙΔΟΤΟΥ ΚΕΦΑΛΑΙΑ ΤΙΤΛΩΝ *** Σ Υ Μ Π Λ Ε -

Γ Μ Α Τ Α

102

153

L

I

G

A

-

T

U

R

E

S

154

Ω 799 p t O mega Upperc a se Ω μ έ γα Κ ε φ α λα ίο

μη 157 pt Sigma Tau ligature Σίγμα Ταφ σύμπλεγμα

ψε

θρ

157 pt Mu Eta ligature Μι Ήτα σύμπλεγμα

στ 157 pt Psi Epsilon ligature Ψι Έψιλον σύμπλεγμα

112

157 pt Pi Omega ligature Πι Ωμέγα σύμπλεγμα

157 pt Theta Rho ligature Θήτα Ρο σύμπλεγμα

πω

113

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.3

Specimen Book

155

156

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.3

Specimen Book

157

158

3. Specimen - Δειγματολόγιο

159

24 pt Regular

Characters

svg./eps. png./pdf. jpg. /tiff. ΟΤΦ.

24 pt Regular

Ο όρος «κολοφώνας» προέρχεται από τη λατινική κολοφώνα, από την ελληνική κολοφών (που σημαίνει «κορυφή» ή «ρετουσάρισμα»). Δεν πρέπει να συγχέεται με την Κολοφώνα, την αρχαία πόλη της Μικρά Ασίας, από την οποία έχει πάρει το όνομα του το «κολοφώνιο». Ο όρος αυτός συναντάται επίσης σε πήλινες επιγραφές που είχαν προσαρτηθεί από γραφείς στο τέλος κειμένων της αρχαίας Εγγύς Ανατολής (π.χ. Πρώιμη / Μέση / Ύστερη βαβυλωνιακή, ασσυριακή, Χαναανικές) όπως σε ένα κεφάλαιο, ένα βιβλίο ή ένα χειρόγραφο. Η κολοφώνα περιέχει στοιχεία σε σχέση με το κείμενο, όπως το(-α) συνδεδεμένο πρόσωπο (-α) (π.χ., ο γραφέας, ιδιοκτήτης, ή ο Επίτροπος της επιγραφής), λογοτεχνικό περιεχόμενο (π.χ., ένας τίτλος, επαναλαμβα-

Ο όρος «κολοφώνας» προέρχεται από τη λατινική κολοφώνα, από την ελληνική κολοφών (που σημαίνει «κορυφή» ή «ρετουσάρισμα»). Δεν πρέπει να συγχέεται με την Κολοφώνα, την αρχαία πόλη της Μικρά Ασίας, από την οποία έχει πάρει το όνομα του το «κολοφώνιο». Ο όρος αυτός συναντάται επίσης σε πήλινες επιγραφές που είχαν προσαρτηθεί από γραφείς στο τέλος κειμένων της αρχαίας Εγγύς Ανατολής (π.χ. Πρώιμη / Μέση / Ύστερη βαβυλωνιακή, ασσυριακή, Χαναανικές) όπως σε ένα κεφάλαιο, ένα βιβλίο ή ένα χειρόγραφο. Η κολοφώνα περιέχει στοιχεία σε σχέση με το κείμενο, όπως το(-α) συνδεδεμένο πρόσωπο (-α) (π.χ., ο γραφέας, ιδιοκτήτης, ή ο Επίτροπος της επιγραφής), λογοτεχνικό περιεχόμενο (π.χ., ένας τίτλος, επαναλαμβανόμενες φράσεις ή τον αριθμό των γραμμών), και στοιχεία σε σχέση με τον σκοπό της γραφής. Οι Κολοφώνες και οι επαναλαμβανόμενες φράσεις βοήθησαν σημαντικά τον αναγνώστη να οργανώσει και να προσδιορίσει τις διάφορες επιγραφές και ως αποτέλεσμα να τις ομαδοποιήσει. Βάσει της θέσης τους στα αρχαία κείμενα, οι κολοφώνες μπορούν να συγκριθούν με την γραμμή υπογραφής στη σύγχρονη εποχή. Βιβλιογραφικά όμως, περισσότερο παραπέμπουν στη ‘’σελίδα αποτύπωμα’’ σε ένα σύγχρονο βιβλίο.

~[976]

24 pt Regular

Ο όρος «κολοφώνας» προέρχεται από τη λατινική κολοφώνα, από την ελληνική κολοφών (που σημαίνει «κορυφή» ή «ρετουσάρισμα»). Δεν πρέπει να συγχέεται με την Κολοφώνα, την αρχαία πόλη της Μικρά Ασίας, από την οποία έχει πάρει το όνομα του το «κολοφώνιο». Ο όρος αυτός συναντάται επίσης σε πήλινες επιγραφές που είχαν προσαρτηθεί από γραφείς στο τέλος κειμένων της αρχαίας Εγγύς

3.3 Specimen Book

Open type features

33

77

160

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.3

Specimen Book

161

162

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.4

Παραγωγή

163

164

Με τον σχεδιασμό της ΠΑΡΑΔΌΞΑ που προσπαθεί να επιτύχει τον συνδυασμό παλιου και νέου θεώρησα οτί το κατάλληλο είναι ένα χειροποίητο δέσιμο. Έτσι βλέπουμε ένα δερματόδετο μαυρο βιβλίο που όμως μέσα κρύβει έναν σύγχρονο σχεδιασμό, διμιουργόντας έτσι την ίδια αίσθηση που σου αφήνει και η γραμματοσειρά. Η παραγωγή του Specimen έγινε από τον βιβλιοδέτη Γιάννη Ευαγγελίδη με Δερματόδετη βιβλιοδεσία με την τεχνική του καλύμματος.

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.4

Παραγωγή

165

166

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.4

Παραγωγή

167

168

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.4

Παραγωγή

169

170

3. Specimen - Δειγματολόγιο

3.4

Παραγωγή

171

172

3. Specimen - Δειγματολόγιο

173

Α

Φ

Ι

Σ

Ε

Σ

174

Α

Φ

4.

Ι

Σ

Ε

Σ

4.1

Προσχέδια

Α

Β

Γ

Δ

Ε

Ζ

Φ

Χ

Ψ

Ω

α

σ

τ

υ

φ

χ

$

%

^

&

*

(

)

-

=

>

,

<

A

B

C

D

E

F

R

S

T

U

V

W

X

Y

Z

q

r

s

l

m

6

7

Ϙ

ϙ

Θ

Ι

Κ

Λ

Μ

Ν

Ξ

Ο

Π

Ρ

Σ

Τ

Υ

β

γ

δ

ε

ζ

η

θ

ι

κ

λ

ψ

ω

1

2

3

4

5

6

7

8

μ

ν

ο

π

ρ

9

0

!

@

#

_

+

[

{

}

]

\

|

/

?

.

G

H

I

J

K

L

M

N

O

P

Q

a

b

c

d

e

f

g

h

i

j

k

t

u

v

w

x

y

z

1

2

3

4

5

εξ πτ

n

o

p

8

9

0

Ϛ

ϛ

Ϝ

ϝ

Ϟ

ϟ

Ϡ

ϡ

‰

₣

₤

₧

€

ℓ

™

℮

∂

∏

∑

√

∞

∫

≈

≠

◊

∕

¢

£

¤

¥

¦

§

©

«

®

±

¶

»

¼

½

¾

¿

Þ

ß

κη γγ 0 * � τώ 8 0 ει

στ αλλ ff

Η

†

‡

~

¡

αι

αν

αξ

απ

αρ

ας

αυ

αλ

αλλ

γα

γγ

γε

γη

γι

γλ

γν

γο

γρ

γυ

γχ

γω

γκ

δα

δε

δη

δι

δο

δρ

δυ

ει

εκ

ελ

ελλ

εν

εξ

ερ

εσ

ετ

ευ

ζ

�

? μω 5 πλ Ð

ψώ

ιν W �

ην

θα

θε

θη

θι

θλ

θυ

θν

θρ

θο

ιν

κα

κη

κι

κλ

κο

κν

κρ

λα

λο

λλ

μα

μη

μι

μν

μο

μυ

μω

ουσ

π

πα

πε

πι

πλ

πο

πρ

πύ

πω

πν

πτ

πτ

ρα

ρι

ρο

ρω

ς

σα

σβ

σε

ση

σθ

σκ

σι

σμ

σο

σπ

σσ

στ

συ

σφ

σχ

σω

τα

τε

τη

τι

το

τρ

τυ

τω

τα

τε

τη

τι

το

τω

τ

υς

φι

φο

χα

χη

χθ

χι

χρ

χω

ψε

ψη

ψι

ψυ

ψω

ψώ

και

ρο δό Ϡ ;

χθ

σπ ß υς αρ

ἃ

ἄ

ἆ

Ἅ

Ἆ

ἒ

ἕ

Ἔ

Ἒ

ἠ

ἡ

ἤ

Ἣ

Ἥ

ἲ

ἳ

Ἰ

Ἵ

ὀ

ὄ

Ὂ

ὑ

ὗ

Ὓ

Ὕ

ὢ

ὦ

Ὢ

Ὣ

Ὦ

ᾆ

ᾋ

ᾔ

ᾜ

ᾣ

ᾮ

ῤ

ῥ

Ῥ

ᾱ

Â

Å

Æ

Ç

Ê

Ë

Í

Ï

Ð

Ñ

Ó

Ô

Ø

ä

â

æ

ð

ñ

ô

ö

ø

ü

ý

þ

ÿ

Ā

ā

Ą

ą

Ĉ

Ċ

ċ

ſt

g σσ Ϟ

Q κο

&

θρ

® k ç

ê

î

ï

č

Ď

ď

đ

ĕ

Ė

ę

Ĝ

ĝ

Ğ

ğ

Ġ

ġ

ģ

Ĥ

ĥ

ħ

Ĩ

Ī

ī

ĭ

Į

į

ı

IJ

ij

ĵ

Ķ

ķ

Ĺ

Ļ

Ľ

ľ

Ŀ

ŀ

Ł

ł

Ņ

ņ

Ň

Ŋ

ŋ

ō

Ŏ

Ő

ő

Œ

œ

Ŕ

ŕ

Ř

ś

Ŝ

ş

Š

Ţ

Ť

ť

ŧ

Ũ

ũ

Ŭ

ų

Ŵ

Ŷ

Ź

ź

ż

ſ

ƒ

ș

Ț

Παραδόξα Κανονική Δειγματολόγιο Paradoxa Regular Specimen 175

176

ει γγ

Α

Β

Γ

Δ

Ε

Ζ

Φ

Χ

Ψ

Ω

α

σ

τ

υ

φ

χ

$

%

^

&

*

(

)

-

=

>

,

<

A

B

C

D

E

F

R

S

T

U

V

W

X

Y

l

m

n

o

p

q

6

7

8

9

0

Ϙ

ϙ

Ϛ

ϛ

Ϝ

†

‡

‰

₣

~

¡

¢

£

Θ

Ι

Κ

Λ

Μ

Ν

Ξ

Ο

Π

Ρ

Σ

Τ

Υ

β

γ

δ

ε

ζ

η

θ

ι

κ

λ

ψ

ω

1

2

3

4

5

6

7

8

μ

ν

ο

π

ρ

9

0

!

@

#

_

+

[

{

}

]

\

|

/

?

.

G

H

I

J

K

L

M

N

O

P

Q

Z

a

b

c

d

e

f

g

h

i

j

k

r

s

t

u

v

w

x

y

z

1

2

3

4

ϝ

Ϟ

ϟ

Ϡ

ϡ

πτ

5

₤

₧

€

ℓ

™

℮

∂

∏

∑

√

∞

∫

≈

≠

◊

∕

¤

¥

¦

§

©

«

®

±

¶

»

¼

½

¾

¿

Þ

ß

ας

αυ

αλ

αλλ

γα

γγ

γε

γη

γι

γλ

γν

γο

γρ

γυ

γχ

θλ αι

Η

αρ

αν

αξ

απ

αρ

γω

γκ

δα

δε

δη

δι

δο

δρ

δυ

ει

εκ

ελ

ελλ

εν

εξ

ερ

εσ

ετ

ευ

ζ

ην

θα

θε

θη

θι

θλ

θυ

θν

θρ

θο

ιν

κα

κη

κι

κλ

κο

κν

κρ

λα

λο

λλ

μα

μη

μι

μν

μο

μυ

μω

ουσ

π

πα

πε

πι

πλ

πο

πρ

πύ

πω

πν

πτ

πτ

ρα

ρι

ρο

ρω

ς

σα

σβ

σε

ση

σθ

σκ

σι

σμ

σο

σπ

σσ

στ

συ

σφ

σχ

σω

τα

τε

τη

τι

το

τρ

τυ

τω

τα

τε

τη

τι

το

τω

τ

υς

φι

φο

χα

χη

χθ

χι

χρ

χω

ψε

ψη

ψι

ψυ

ψω

ψώ

και

ἃ

ἄ

ἆ

Ἅ

Ἆ

ἒ

ἕ

Ἔ

Ἒ

ἠ

ἡ

ἤ

Ἣ

Ἥ

ἲ

ἳ

Ἰ

Ἵ

ὀ

ὄ

Ὂ

ὑ

ὗ

Ὓ

Ὕ

ὢ

ὦ

Ὢ

Ὣ

Ὦ

ᾆ

ᾋ

ᾔ

ᾜ

ᾣ

ᾮ

ῤ

ῥ

Ῥ

ᾱ

Â

Å

Æ

Ç

Ê

Ë

Í

Ï

Ð

Ñ

Ó

Ô

Ø

ä

â

æ

ç

ê

î

ï

στ

ð

ñ

ô

ö

ø

ü

ý

þ

ÿ

Ā

ā

Ą

ą

Ĉ

Ċ

ċ

č

Ď

ď

đ

ĕ

Ė

ę

Ĝ

ĝ

Ğ

ğ

Ġ

ġ

ģ

Ĥ

ĥ

ħ

Ĩ

Ī

ī

ĭ

Į

į

ı

IJ

ij

ĵ

Ķ

ķ

Ĺ

Ļ

Ľ

ľ

Ŀ

ŀ

Ł

ł

Ņ

ņ

Ň

Ŋ

ŋ

ō

Ŏ

Ő

ő

Œ

œ

Ŕ

ŕ

Ř

ś

Ŝ

ş

Š

Ţ

Ť

ť

ŧ

Ũ

ũ

Ŭ

ų

Ŵ

Ŷ

Ź

ź

ż

ſ

ƒ

ș

Ț

Παραδόξα Κανονική Paradoxa Regular Speci-

4. Αφίσες

4.1

Προσχέδια

177

178

4. Αφίσες

4.1

Προσχέδια

179

180

4. Αφίσες

4.2

Τελικός σχεδιασμός

Η τελική αφίσα αντιπροσωπεύει μία συντόμευση του specimen. Μέσω της αφίσας φαίνοντε όλες οι κατηγορίες χαρακτήρων και τα βασικότερα στοιχεία του καθένα. Για αυτό τον λόγο παρέμεινε καθαρός και απλός και ο σχεδιασμός της αφίσας.

181

182

4. Αφίσες

183

Λ Ο Ι Π Ε Σ Ε Φ Α Ρ Μ Ο Γ Ε Σ

184

Λ Ο Ι Π Ε Σ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ

5.

5.1

Δειγματολόγιο Λεξεων

Το "Δειγματολόγιο Λεξεων" είναι μία εφαρμογή εμπνευσμένη από τους καταλόγους χαρτιών ή χρωμάτων. Δημιουργήθηκε για να παρουσιαστούν ένα ένα όλα τα γράμματα της ελληνικής αλφαβήτου, αλλά και για να φανεί πώς γράφει σε τίτλους διαφόρων θεμάτων. Τα θέματα των φύλλων έχουν διαλεχτεί έτσι ώστε να αγγίξει πολλά διαφορετικά θέματα αλλά και να μπορέσουν να παρουσιαστούν και οι υπόλοιποι χαρακτήρες της. Όλα τα φύλλα του δειγματολογίου είναι σχεδιασμένα πάνω στο ίδιο grid για να ύπαρχει ομοιομορφία παρά την αλλαγή θέματος.

185

186

Κοπτικό

Αρχή κειμένου

Γράμμα από την Παραδόξα

Βάση Τίτλου Τέλος κειμένου περιγραφή τίτλου

Εικόνα

5. Λοιπες Εφαρμογες

5.1

Δειγματολόγιο Λεξεων

Λλ

λάβα O όρος λάβα αναφέρεται τόσο στην ιξώδη διάπυρη ύλη από λιωμένα πετρώματα που βγαίνει από τα ηφαίστεια, όσο και στο βράχο που προκύπτει από τη ψύξη και στερεοποίησή της. Η λάβα σχηματίζεται στο εσωτερικό ουρανιών σωμάτων, όπως η Γη, με τη μορφή μάγματος.

Αρχικά, όταν βγαίνει στην επιφάνεια από μια ηφαιστειακή φλέβα, έχει θερμοκρασία 700°C με 1200 °C. Η λάβα έχει 100.000 μεγαλύτερο ιξώδες από το νερό και μπορεί να διανύσει μεγάλη απόσταση πριν στερεοποιηθεί.

ΛΑΜΔΑ

Ιι

Ιούνιος [θεριστής] Γενάρη πίνουν το κρασί, το Θεριστή το ξίδι. [δηλ. Το κρασί που μπαίνει στα βαρέλια τον Οκτώβρη , ωριμάζει το Γενάρη αλλά τον Ιούνιο έχει γίνει πια ξίδι]

Θέρος, τρύγος, πόλεμος, στασιό δεν έχουν. [δηλ. Ο θερισμός, ο τρύγος και ο πόλεμος δεν επιτρέπουν ξεκούραση, μέχρι να τελειώσουν]

ΙΟΤΑ

Σσς

ΣΗΜΑΔ ΕΜΕΝΟΣ Ο Σημαδεμένος (αγγλ. Scarface) είναι Αμερικανική ταινία του 1983 με σκηνοθέτη τον Μπράιαν Ντε Πάλμα, σεναριογράφο τον Όλιβερ Στόουν και παραγωγό τον Μάρτιν Μπρέγκμαν και πρωταγωνιστή τον Αλ Πατσίνο ως Τόνι Μοντάνα. Πρόκειται για προσαρμοσμένο ριμέικ της τανίας

Ο Σημαδεμένος, και διηγείται την ιστορία ενός Κουβανού πρόσφυγα που φτάνει το 1980 στο Μαϊάμι και γίνεται βαρώνος στο καρτέλ ναρκωτικών στη ραγδαία αύξηση της χρήσης κοκαΐνης στη δεκαετία του '80. Η ταινία είναι αφιερωμένη στους Χάουαρντ Χοκς και Μπεν Χεχτ, τον σκηνοθέτη και σεναριογράφο αντίστοιχα της πρώτης ταινίας.

ΣΙΓΜΑ

Δδ

ΔΙΔΟΤΟΥ 3

7

°

5

9

'

0

6

.

2

"

N

2

3

°

4

4

'

1

2

.

6

"

E

ΔΕΛΤΑ

187

188

Κώδικας Οδικής Κυκλοφορίας

Γγ

γκράφιτι Η εγχώρια έννομη τάξη δεν προβλέπει ξεχωριστό νόμο ο οποίος ποινικοποιεί το γκράφιτι.Η δημιουργία γκράφιτι τιμωρείται στο πλαίσιο των άρθρων 381-383 του ποινικού κώδικα σύμφωνα με τις διατάξεις για την φθορά ξένης ιδιοκτησίας.Μάλιστα,το άρθρο 383 Π.Κ προβλέπει ότι η ποινική δίωξη ασκείται αυτεπάγγέλτως χωρίς να απαιτείται έγκληση του παθόντος στις περιπτώσεις όπου η φθορά

έγινε απρόκλητα, το πράγμα χρησιμεύει για κοινό όφελος ή η πράξη τελέστηκε από δύο ή περισσότερα άτομα.Το ίδιο προβλέπεται και εφόσον η φθορά αφορά αρχαιολογικό ή καλλιτεχνικό ή ιστορικό μνημείο ή αντικείμενο τοποθετημένο σε δημόσιο χώρο.Βέβαια εφόσον δοθεί σχετική άδεια από τον ιδιοκτήτη ή από την Αρμόδια Αρχή το παράνομο της πράξης αίρεται και το γκράφιτι δεν τιμωρείται.

ΓΑΜΑ

Μμ

[ [m a ' ð r i ð ] ]



ΜΙ

Πππ

1177

π.Χ.

Το 1177 π.Χ. ομάδες επιδρομέων, γνωστές με το όνομα «Λαοί της Θάλασσας», εισέβαλαν στην Αίγυπτο. Ο στρατός και το ναυτικό του φαραώ κατάφεραν να τους νικήσουν, όμως η νίκη αυτή εξασθένησε τόσο πολύ την Αίγυπτο, ώστε σύντομα περιέπεσε σε παρακμή, όπως και οι περισσότεροι γειτονικοί πολιτισμοί. Ύστερα από αιώνες μεγαλείου, οι πολιτισμένοι λαοί της Εποχής του Χαλκού γνώρισαν ένα απότομο και κατακλυσμιαίο τέλος.

ΠΙ

5. Λοιπες Εφαρμογες

5.1

Δειγματολόγιο Λεξεων

189

190

5. Λοιπες Εφαρμογες

5.1

Δειγματολόγιο Λεξεων

Ρρ

ΡΑ Κ Η Ο όρος Ρακί (Ρακή) προέρχεται από την αραβική λέξη Arak (Arabic [araq]) όπου σημαίνει ιδρώτας. Την περίοδο της ανακάλυψης της απόσταξης εισήλθε στην τουρκική. Εδώ θα πρέπει να σημειώσουμε ότι το λεξιλόγιο της οθωμανικής τουρκικής αποτελούνταν 80% από τα αραβικές λέξεις. Την εποχή εκείνη η λέξη Araq περιέγραφε όλα τα αποστάγματα. Μετέπειτα μέσω της οθωμανικής αυτοκρατορίας η λέξη εισήχθει στις γλώσσες των λαών που αποτελούσαν την αυτοκρατορία. Έτσι στην ελληνική, την τουρκική και την ρουμάνικη γλώσσα βρίσκουμε τα λήμματα Ρακή - Ρακί, Rakı και Rachie αντίστοιχα. Στις υπόλοιπες σλαβικές γλώσσες η λέξη μετατρέπεται σε Rakia - Rakija.

ΡΟ

191

192

Ττ

ΤΕΤΡΆΓΩΝΙΣΜΟΣ ΤΟΥ ΚΥΚΛΟΥ π∙R2

�

b2 ΤΑΦ

5. Λοιπες Εφαρμογες

5.1

Δειγματολόγιο Λεξεων

193

194

5. Λοιπες Εφαρμογες

5.2

Fanzines

Το Fanzine "Paradoxa Phenomena" όπως φαίνετε και από τον τίτλο είναι εμπνευσμένο από το όνομα της γραμματοσειράς. Μέσα φένονται κάποια ανεξηγητα "Παράδοξα" τα οποία παρουσιάζονται σε μία μορφή περιοδικου. Το περιοδικό έχει σκοπό να δείξει την γραμματοσειρά σε χρήση σε έντυπη μορφή εκτός αυτής του βιβλίου.

195

196

Paradoxa Phenomena

5. Λοιπες Εφαρμογες

5.2

Fanzines

#1

Paradoxa Phenomena Παράδοξα Φαινόμενα

Spontaneous Human Combustion

Ανθρώπινη αυτανάφλεξη

# 1

S

pontaneous human combustion (SHC) is the concept of the combustion of a living (or recently deceased) human body without an apparent external source of ignition. In addition to reported cases, descriptions of the alleged phenomenon appear in literature, and both types have been observed to share common characteristics in terms of circumstances and the remains of the victim.

Scientific investigations have attempted to analyze reported instances of SHC and have resulted in hypotheses regarding potential causes and mechanisms, including victim behavior and habits, alcohol consumption and proximity to potential sources of ignition, as well as the behavior of fires that consume melted fats. Natural explanations, as well as unverified natural phenomena, have been proposed to explain reports of SHC. Current scientific consensus is that most, and perhaps all, cases of SHC involve overlooked external sources of ignition.

An extensive two-year research project, involving thirty historical cases of alleged SHC, was conducted in 1984 by science investigator Joe Nickell and forensic analyst John F. Fischer. Their lengthy, two-part report was published in the journal of the International Association of Arson Investigators, as well as part of a book. Nickell has written frequently on the subject,appeared on television documentaries, conducted additional research, and lectured at the New York State Academy of Fire Science at Montour Falls, New York, as a guest instructor.

sive, additional fuel sources were involved, such as chair stuffing, floor coverings, the flooring itself, and the like. The investigators described how such materials helped to retain melted fat, which caused more of the body to be burned and destroyed, yielding still more liquified fat, in a cyclic process known as the “wick effect” or the “candle effect”.

According to Nickell and Fischer’s investigation, nearby objects often remained undamaged because fire tends to burn upward, but burns laterally with some difficulty. The fires in question are relatively small, achieving considerable destruction by the wick effect, and relatively nearby objects may not be close enough to catch fire themselves (much as one can closely approach a modest campfire without burning). As with other mysteries, Nickell and Fischer cautioned against “single, simplistic explanation for all unusual burning deaths” but rather urged investigating “on an individual basis”.

Neurologist Steven Novella has said that skepticism about spontaneous human combustion is now bleeding over into becoming popular skepticism about spontaneous combustion.

A 2002 study by Angi M. Christensen of the University of Tennessee cremated both healthy and osteoporotic samples of human bone and compared the resulting color changes and fragmentation.

The study found that osteoporotic bone samples “consistently displayed more discoloration and a greater degree of fragmentation than healthy ones.” The same study found that when human tissue is burned, the resulting flame produces a Nickell and Fischer’s investigation, which small amount of heat, indicating that fire looked at cases in the 18th, 19th and 20th is unlikely to spread from burning tissue. centuries, showed that the burned bodies were close to plausible sources for the ignition: candles, lamps, fireplaces, and so on. Such sources were often omitted from published accounts of these incidents, presumably to deepen the aura of mystery surrounding an apparently “spontaneous” death. The investigations also found that there was a correlation between alleged SHC deaths and the victim’s intoxication (or other forms of incapacitation) which could conceivably have caused them to be careless and unable to respond properly to an accident. Where the destruction of the body was not particularly extensive, a primary source of combustible fuel could plausibly have been the victim’s clothing or a covering such as a blanket or comforter.

However, where the destruction was ex ten-

197

Spontaneous Human Combustion

Paradoxa Phenomena Παράδοξα Φαινόμενα

198

Paradoxa Phenomena Παράδοξα Φαινόμενα

# 3

Ball lightning is an unexplained atmospheric electrical phenomenon described as luminescent, spherical objects that vary from pea-sized to several meters in diameter. Though usually associated with thunderstorms, the phenomenon is said to last considerably longer than the split-second flash of a lightning bolt. Some nineteenth century reports describe balls that eventually explode and leave behind an odor of sulfur. Descriptions of ball lightning appear in a variety of anecdotes over the centuries, but most scientists have treated reports of ball lightning skeptically. An optical spectrum of what appears to have been a ball-lightning event was published in January 2 014, and included a video at high frame-rate. Laboratory experiments have produced effects that are visually similar to reports of ball lightning, but how these relate to the supposed phenomenon remains unclear.

Paradoxa Phenomena

Other hypotheses

“intense microwave radiation” under

Several other hypotheses have been proposed to explain ball lightning: • Spinning electric dipole hypothesis. A 1976 article

by V. G. Endean postulated that ball lightning could be described as an electric field vector spinning in the microwave frequency region.

• Electrostatic Leyden jar models. Stanley Singer discussed (1971) this type of hypothesis and suggested that the electrical recombination time would be too short for the ball lightning lifetimes often reported.

• Smirnov proposed (1987) a fractal aerogel hypothesis.

• M. I. Zelikin proposed (2006) an explanation (with a rigorous mathematical foundation) based on the hypothesis of plasma superconductivity.

• H. C. Wu proposed (2016) that ball lightning arises when a “relativistic electron bunch” forming at the tip of a lightning stroke excites

certain conditions. As the microwaves ionize the surrounding air, their associated pressure may then evacuate the resulting plasma to form a bubble that “stably traps the radiation”.

• A. Meessen presented a theory at the 10th International Symposium on Ball Lightning (June 21–27, 2010, Kaliningrad, Russia) explaining all known properties of ball lightning in terms of collective oscillations of free electrons. The simplest case corresponds to radial oscillations in a spherical plasma membrane. These oscillations are sustained by parametric amplification, resulting from regular “inhalation” of charged particles that are present at lower densities in the ambient air.

Ball lightning vanishes thus by silent extinction when the available density of charged particles is too low, while it disappears with a loud and sometimes very violent explosion when this density is too high. Electronic oscillations are also possible as stationary waves in a

BALL LIGHTI NG

Scientists have proposed a number of hypotheses to explain reports of ball lightning over the centuries, but scientific data on ball lightning remains scarce. The presumption of its existence has depended on reported public sightings which have produced inconsistent findings.

Owing to inconsistencies and to the lack of reliable data, the existence of ball lightning as a phenomenon remains unproven.

Paradoxa Phenomena Παράδοξα Φαινόμενα

#3

BALL LIGHTN ING

5. Λοιπες Εφαρμογες

5.2

Fanzines

199

200

Paradoxa Phenomena

5. Λοιπες Εφαρμογες

5.2

Fanzines

201

202

5. Λοιπες Εφαρμογες

5.2

Fanzines

Το δεύτερο fanzine είναι αφιερωμένο στην ιστορία των αρχαϊκων γραμμάτων. Δεν είχα ξανακούσει για τα αρχαϊκα γράμματα μέχρι την στιγμή που τα είδα στο FontLab, το οποίο τα είχε σαν υποκατηγορία στην λίστα των ελληνικών γραμμάτων. Σε αυτό το σημείο άρχισα να ψάχνω την σημασία τους και την χρήση τους γιατί αλλιώς δεν θα μπορούσα να τα σχεδιάσω. Εντυπωσιάστικα όταν είδα πόσο μεγάλη ιστορία είχε το καθένα ξεχωριστά και πως κατέληξαν να εξαφανίζονται από τα ελληνικά αλλά και πως επηρέασαν και την λατινική γλώσσα. Στο τέλος της έρευνάς μου διαπίστωσα ότι για όλα τα γράμματα ή τελευταία χρήση τους ήταν η αντιπροσώπευση αριθμών. Έτσι ερεύνησα και το αρχαίο ελληνικό σύστημα αρίθμησης και σε αυτό είναι βασισμένο και το εξώφυλλο του fanzine αφού ο κάθε αριθμός αντιπροσωπεύει ένα γράμμα από το όνομα της γραμματοσειράς Παραδόξα.

203

204

Ελληνικα Αρχαϊκά Γράμματα

5. Λοιπες Εφαρμογες

1.1

Πηγή έμπνευσης & έρευνα πηγών

205

206

Ελληνικα Αρχαϊκά Γράμματα

1. Σχεδιασμός Γραμματοσειράς

5.2

Fanzines

207

208

Ελληνικα Αρχαϊκά Γράμματα

5. Λοιπες Εφαρμογες

5.2

Fanzines

209

210

Ελληνικα Αρχαϊκά Γράμματα

5. Λοιπες Εφαρμογες

5.2

Fanzines

211

212

Ελληνικα Αρχαϊκά Γράμματα

5. Λοιπες Εφαρμογες

5.2

Παραδόξα σε χρήση

Η Παραδόξα χρισιμοποιήθηκε από την Αθηνά Ανδρουλάκη στην διπλωματική της εργασία, για το ΒΑ στην Γραφιστική, με τίτλο: Οδοιπορικό. Σχεδιασμός αφισών από αποσπάσματα ελλήνων ποιητών.

213

214

Σινόπουλος

Παλαμάς

Ελύτης

Σαχτούρης

5. Λοιπες Εφαρμογες

Christos Georgatos

Χρίστος Γεωργάτος

PARADOXA RESHEARCH BOOK

ΠΑΡΑΔΟΞΑ ΒΙΒΛΙΟ ΔΙΠΛΩΜΑΤΙΚΗΣ 2019-2020

�

Τ Ε Λ Ο Σ

�

�

ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΧΡΙΣΤΟ ΓΕΩΡΓΑΤΟ. ΕΚΤΥΠΩΘΗΚΕ ΣΤΟ ΤΥΠΟΓΡΑΦΕΙΟ MACART ΣΕ ΧΑΡΤΙ “MATERICA GESSO 120GSM”. ΒΙΒΛΙΟΔΕΣΙΑ ΣΤΟ ΧΕΡΙ ΑΠΟ ΤΟΝ ΓΙΑΝΝΗ ΕΥΑΓΓΕΛΙΔΗ “DUENDE FINE BINDINGS”. ΟΙ ΓΡΑΜΜΑΤΟΣΕΙΡΕΣ ΠΟΥ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΘΗΚΑΝ ΕΙΝΑΙ Η NEUEHAAS-UNICA ΚΑΙ Η ΠΑΡΑΔΟΞΑ. ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ ΔΗΜΙΟΥΡΓΗΘΗΚΕ ΓΙΑ ΤΗΝ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΤΗΣ ΔΙΠΛΩΜΑΤΙΚΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΣΤΟ ΤΜΗΜΑ ΓΡΑΦΙΣΤΙΚΗΣ ΤΟΥ ΚΟΛΛΕΓΙΟΥ ΑΚΤΟ ΜΕ ΥΠΕΥΘΥΝΟ ΚΑΘΗΓΗΤΗ ΤΟΝ ΜΑΡΚΟ ΖΟΥΡΙΔΑΚΗ. ΤΟ ΕΤΟΣ 2020

ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΧΡΙΣΤΟΥ ΓΕΩΡΓΑΤΟΥ: ΕΜΑΙL: chris1996geo@gmail.com INSTAGRAM: @morg.o.tron

Βεβαιώνω ότι είμαι συγγραφέας αυτής της εργασίας και ότι κάθε βοήθεια την οποία είχα για την προετοιμασία της είναι πλήρως αναγνωρισμένη και αναφέρεται στην εργασία μου. Επίσης, έχω αναφέρει όλες τις πηγές από τις οποίες έκανα χρήση δεδομένων, ιδεών ή λέξεων, είτε αυτές αναφέρονται ακριβώς, μέσα σε εισαγωγικά, είτε παραφρασμέ- νες. Επίσης, βεβαιώνω ότι αυτή η εργασία προετοιμάστηκε από εμένα προσωπικά ειδικά στα πλαίσια της συγκεκριμένης θεματικής ενότητας.

0.

Εισαγωγή

219