Green Architecture (Español) by Chris Davenport

GREENARCHITECTURE.COM JAvIER BARBA

LOFT

GREENARCHITECTURE.COM BC Estudio de Arquitectura Plaza Equilaz, 10, ent. 3ª 08017 Barcelona, España Tel.: +34 93 204 42 06 Fax: +34 93 204 26 97 javbarba@bcarquitectos.com www.greenarchitecture.com www.bcarquitectos.com

Diseño y maquetación: Mireia Casanovas Soley // Edición y textos: Aitana Lleonart © 2011 Loft Publications // Loft Publications, S. L. // Via Laietana, 32, 4.o, of. 92 // 08003 Barcelona, España // Tel.: +34 932 688 088 // Fax: +34 932 687 073 // loft@loftpublications.com // www.loftpublications.com // ISBN: 978-84-9936-309-7 // Impreso en España // Reservados todos los derechos. Queda rigurosamente prohibida, sin la autorización escrita de los titulares del copyright, bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía, el tratamiento informático y la distribución de ejemplares mediante alquiler o préstamo público.

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OBRAS Y PROYECTOS

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ESTUDIO BC

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UNA SAGA DE ARQUITECTOS

Su abuelo fue el arquitecto y constructor Alfonso Barba Miracle, quien proyectó varios edificios de estilo modernista y ecléctico, muchos ubicados en el Eixample barcelonés. (Fotos 4, 5, 6) Es hijo del también arquitecto y promotor Francisco Juan Barba Corsini, uno de los más destacados del movimiento moderno en España. Conoció de primera mano el conflicto que tuvo su padre con los preceptos neoclásicos, quien, después del visionado de la película El manantial, del director King Vidor, sufrió una crisis creativa que le hizo abandonar sus libros de arquitectura academicista y abrazar la arquitectura moderna, dejando para la historiografía muestras tan destacadas como los apartamentos de la Pedrera y el Edificio Mitre. Finalmente, Javier Barba es padre del también arquitecto Gabriel Barba. (Fotos 7, 8, 9) Su biblioteca acumula los libros que ha ido sedimentando la práctica arquitectónica familiar durante más de 150 años.

CONTEXTO DE UNA OBRA ÚNICA El movimiento moderno es una corriente de tendencia internacional que arranca en las primeras vanguardias europeas de principios de siglo xx y se va expandiendo a lo largo de la década de 1920. A pesar de su riqueza 6

Francisco Barba Masip (1815-1890)

y complejidad, dejó claramente establecidos una serie de conceptos, actitudes y formas: una defensa funcionalista del protagonismo del hombre, la utilización de un sistema proyectual en el que el método y la razón son primordiales, la conﬁanza en que los nuevos medios tecnológicos estaban transformando positivamente el escenario humano y la insistencia en el valor social de la arquitectura. Su impulso transformador y crítico contenía los principios legitimadores de un nuevo orden social basado en la racionalidad productiva y tecnológica. La arquitectura, disciplina sensible tanto a los fenómenos artísticos como a los técnicos y productivos, pronto puso en marcha toda su imaginación al servicio de este nuevo horizonte. Se construyeron más metáforas del nuevo orden que espacios en los que habitar. La crítica y difusión de la arquitectura moderna, no lejos de la evolución de la misma, acabó por categorizar este fenómeno. Así pues, la búsqueda de una nueva síntesis arquitectónica de acuerdo con las innovaciones sociales, culturales y técnicas, y los esfuerzos por encontrar una dimensión «utópica» a los nuevos ideales humanísticos de la arquitectura naciente quedaban reducidos a la categoría de estilo, aunque internacional e universalmente válido. Sin embargo, el nuevo lenguaje tan revolucionario estaba sometido a unos postulados que daban el protagonismo al hombre y olvidaban la importancia del entorno natural. En gran parte de la obra del movimiento moderno se intenta sugerir una asociación –aunque inconsciente– entre la forma y la política desde un punto de vista ético. Así, la transparencia de las fachadas, conseguida con la estructura independiente de los muros de cristal, es asimilable a honestidad; la planta libre, a democracia y la amplia posibilidad de elección, y la ausencia de ornamentación, a economía y entereza ética. Lo que predomina a lo largo de la segunda mitad del siglo xx es un inmenso panorama de continuaciones, evoluciones, revisiones y críticas respecto a este especie de punto cero o dead point que constituyó la experiencia de las vanguardias. Posteriormente los artistas del post modernismo decidieron sacar a la luz otras identidades marginales, especialmente de carácter medioambiental.

LA METODOLOGÍA PROYECTUAL Y SU APLICACIÓN

10. Casa Tsigirakis, Mykonos (Grecia), 1997

1. Casa Gasset, Tarragona, 1859

2. Ayuntamiento de Tarragona, 1862-1865

3. Casa Joan Gatell i Badia, Tarragona 11. Esbozo del Pabelllón de verano Lord J. Rothschild, Corfú (Grecia)

Alfonso Barba Miracle (1898-1960)

4. Casa Rabadà, Tarragona

5.Casa Bartolomé Trias, Barcelona, 1921

6. Casa Tomàs Mallol, Eixample Barcelona 12. Pabellón de verano Lord J. Rothschild, Corfú (Grecia), 1993

Francisco Juan Barba Corsini (1916-2008)

Fotografías © Català Roca

Javier Barba pertenece a la cuarta generación de una saga de arquitectos catalanes que se inicia con su tatarabuelo, Francisco Barba Masip, uno de los alumnos predilectos de Antoni Celles, profesor emérito de la primera escuela de arquitectura de Barcelona, La Llotja. Esta escuela normalizó el uso del neoclásico como marco compositivo para solucionar los problemas inherentes al proyecto arquitectónico en un momento de profesionalización y de superación de la estructura gremial que había prevalecido desde el medievo. Francisco Barba Masip fue posteriormente arquitecto provincial de Tarragona y uno de los responsables de la rehabilitación del monasterio de Poblet, así como autor de varios ediﬁcios de corte neoclásico. (Fotos 1, 2, 3)

7. Ediﬁcio Mitre, Barcelona, 1958-1963

8. Apartamentos La Pedrera, Barcelona, 1953-1955

9. Chalet Pérez del Pulgar, Cadaqués, 1958

La Isla Verde©, Barcelona (España), 1992

Además de conocimientos, el cerebro también puede almacenar nuevas experiencias. Cuando probamos algo, nuestros nervios sensoriales transmiten enormes cantidades de información al cerebro acerca de lo que estamos viendo, oliendo, saboreando, oyendo y sintiendo. En respuesta, las neuronas cerebrales se organizan en redes de conexiones que reﬂejan la experiencia. Estas neuronas también liberan sustancias químicas que activan sensaciones determinadas. Cada nueva experiencia provoca un sentimiento. Estas premisas son el punto de partida de los proyectos del arquitecto Javier Barba, los cuales parecen extensiones del entorno. La vivencia in situ de las particularidades del paisaje y del terreno son las que crean la experiencia, y a su vez condicionan el proyecto. Ante la nueva experiencia surge la inspiración, como semilla del posterior desarrollo en el diseño, y que a su vez tiene en cuenta la función que debe cumplir la construcción y las necesidades humanas de los destinatarios. Haciendo referencia a los accidentes del terreno Barba señala: «Cuando veas una roca, no la quites de ahí, te está dando información de cómo debe empezar el proyecto». Los condicionantes geográﬁcos y geométricos inspirados en las formas vernáculas son la base del proyecto. (Foto 10) Así pues, para plasmar la experiencia, Javier Barba considera que lo mejor es poder recorrer el lugar durante los distintos momentos del día: desde el amanecer hasta el atardecer, paseando y captando el sentido holístico de la zona. Teniendo en cuenta su opinión, «lo ideal» sería poder experimentarlo no sólo a lo largo de un día, sino durante las cuatro estaciones del año para poder extraer de cada una de ellas las sensaciones captadas de la energía fusionada en el espacio y en el tiempo. Las ideas surgidas de la inspiración son plasmadas en esbozos, realizados en el mismo lugar. No se trata de una inspiración divina, sino que, como comentó el arquitecto Josef Hoffman (República Checa, 1870-1956) en una carta a su amigo Oscar Kokoschka, «la inteligencia y el saber desmesurado matan el impulso cultural. Lo único que vale es la percepción adecuada y la sensibi-

lidad innata». Esta premisa podría aplicarse a Javier Barba, quien, lejos de imitar a sus contemporáneos y la producción arquitectónica del momento, proyecta desde el interior de su propio ser y en consonancia con la naturaleza en sí misma. No todas las personas tienen la capacidad y la sensibilidad de reconocer y captar lugares «poderosos» definidos por la propia naturaleza, vegetación, árboles y grandes rocas. (Foto 11) A partir de aquí, nace el esquema de funcionamiento. Hoy en día, por lo general, se suele despreciar el estudio del entorno y se proyectan las casas sin tener en cuenta la naturaleza circundante, lo que supone un gasto energético innecesario. Contrariamente, Javier Barba proyecta teniendo en cuenta la orientación, lo que da como resultado proyectos bioclimáticos que se alimentan de la mejor energía solar y optimizan la ventilación natural. La arquitectura bioclimática, que él define como un acercamiento entre las personas y la naturaleza y no como un estilo, respeta la naturaleza y sus recursos, ofreciendo a los ocupantes la más confortable y placentera atmósfera posible. Con todo ello, fotografías del terreno, esbozos y esquemas de funcionamiento, el diseño va cobrando forma. Como decía el arquitecto Louis Kahn, «no se trata de un diseño que precede a la forma, porque esta es inmutable y va ligada a la idea de casa», sino que el diseño la va modificando en función de la topografía, las particularidades del clima, la luminosidad y obviamente las necesidades del usuario. «Un arquitecto tiene que ser como un buen actor que se adapta a diferentes papeles», añade. Porque la arquitectura no consiste meramente en cubrir las áreas prescritas por el cliente sino que, a su vez, la creación de espacios ha de evocar el sentimiento de su uso adecuado. El diseño, por tanto, está influenciado también por las necesidades del cliente. El arquitecto ha de tener la sensibilidad y la habilidad de interpretar sus deseos y, a raíz de ello y con todos los factores anteriormente explicados, pensar cuál es el mejor diseño para complacerle, si debe ser estimulante o relajante. Como dice Barba, «es un proceso muy lento, discutiendo sentimientos, caminando por el terreno, haciendo esbozos y modelos». (Foto 12) 7

Barba es minucioso y atento a los detalles, de modo que la piscina es un elemento importante dentro del conjunto. Cuando el proyecto se desarrolla en un acantilado, la piscina siempre se sitúa en el borde de aquel, provocando un efecto escénico en el horizonte, como si fuera una atalaya sobre el mar, difuminando los límites entre ambos. Al proyecto se añaden cascadas que se deslizan por las rocas y van a desembocar en la misma piscina.

PROYECTAR CON LA NATURALEZA La mayoría de los proyectistas tienden a dibujar los emplazamientos de sus proyectos como si fueran un elemento aparte, diferenciando entre la arquitectura y la naturaleza. Tanto en el interior de los ecosistemas como entre ellos, hay una red de dependencias recíprocas, de modo que los cambios que se producen en cualquier parte del sistema afectan al funcionamiento de todo el conjunto, aun cuando el grado de dependencia puede parecer remoto. Dada las inseparabilidad de las acciones recíprocas entre ecosistemas, Javier Barba no aporta un punto de vista fragmentario. El arquitecto barcelonés analiza cada emplazamiento de los distintos proyectos individualmente, porque cada terreno tiene sus rasgos ecológicos y paisajísticos. De hecho, cada sistema posee su propia estructura física y sus propias interacciones. No le basta con un planteamiento del proyecto simplista o con único objetivo, sino que concibe el proyecto en el contexto global del ecosistema, operando como un todo. (Foto 13)

Así pues, aprovecha las oportunidades naturales del ecosistema. La capa de vegetación puede ayudar a reducir las temperaturas extremas, filtrar el polvo, proteger del viento y del ruido ambiental de la zona. Precisamente por ello, es tan importante para él que la vegetación esté presente en todo proyecto, incluso cuando la construcción se sitúa en una zona más urbanizada. De hecho, algunos de sus proyectos, como la Casa Riera en Sant Andreu de Llavaneras o el Pabellón de verano Giró, tienen cubiertas ajardinadas que ayudan a integrar la edificación en el paisaje y aportan una eficaz protección térmica y acústica. (Fotos 14, 15) La luz es un elemento importantísimo en la arquitectura. La buena iluminación natural de una vivienda no sólo soluciona problemas energéticos, sino que también es un recurso estético que aporta carácter al ambiente; por ello, las casas de sus proyectos adoptan una correcta y buena orientación. Como decía Le Corbusier, «la arquitectura es el encuentro entre luz y forma», pero esta arquitectura no debe perturbar la belleza de la paz y del lugar.

Sus construcciones se asientan en el terreno reconciliándose con el paisaje. Barba ha cavado en laderas y ha aprovechado canteras y rocas para abrigar sus casas con el objetivo de reducir energía y difuminar la división entre arquitectura y paisaje. 8

13. Entrada de la Casa Riera, Sant Andreu de Llavaneras (España), 1986

14. Casa Riera, Sant Andreu de Llavaneras (España), 1986

17. Casa Monjo, Cala Pregonda, Menorca (España), 1990

18. Casa Tsirigakis, Mykonos (Grecia), 1997

Así pues, sus proyectos incluyen un planteamiento holístico y global de la gestión de los recursos energéticos y materiales de los elementos ediﬁcados, ya que su misión es diseñar simple y ecológicamente, aplicando este criterio no sólo a las residencias elitistas de sus excepcionales clientes, sino a cualquier tipo de construcción. (Foto 16)

LA DIVERSIDAD DEL VOCABULARIO ARQUITECTÓNICO Para Javier Barba, los emplazamientos no son uniformes. Cada uno es evaluado individualmente, con arreglo a los valores naturales propios de su ecosistema, sus procesos, sus limitaciones y su abanico inherente de oportunidades naturales.

Al contrario que el gran arquitecto suizo Le Corbusier, quien, a través de la realización de una serie de villas llamadas «puristas» determina los cinco puntos para una nueva arquitectura, Javier Barba no tiene un vocabulario claramente codiﬁcado, ya que cada proyecto se desarrolla en un lugar distinto. A pesar de ello, ciertos temas se repiten en sus casas: un vestíbulo en la entrada que separa las estancias con más actividad de las áreas de descanso; salas de estar de interior y exterior; piedra natural usada en conjunción con hormigón en tonos tierra

15. Pabellón de verano Giró, Sitges (España), 1995

16. 18 casas en Aiguablava (España), 2003

o pabellones circulares que protegen del sol sobre una terraza-comedor. En general se aprecia también una marcada geometría que queda suavizada por el revestimiento de las fachadas, rasgos determinados por el clima mediterráneo y la voluntad de los propietarios de escapar de la rutina de la ciudad y vivir el contacto con la naturaleza. Así pues, no es lo mismo hacer una casa en una zona boscosa de la Costa Brava que una en un acantilado rocoso de una cala en Menorca, en las alturas de la isla de Mykonos o en los entornos de la Baja California. Aunque todos los proyectos se basen en las formas geométricas vernáculas, cada emplazamiento posee unas características determinadas, ya sea por la topografía, por el clima en general, etc. (Foto 17, 18, 19) Las anteriores imágenes son un ejemplo de ello. Hay una evidente relación en cuanto a formas y aspecto, la diferencia es que una casa se sitúa sobre un acantilado y la otra sobre la superficie llana del terreno, lo que probablemente conllevará a una ligera variación de técnica constructiva o uso de materiales. En la Casa Barba el revestimiento de la edificación, la piedra, busca camuflaje y complicidad. (Foto 20)

19. Casa Girod, Baja California (México), 2000

Las formas iniciales están condicionadas por la topografía del terreno, los materiales usados para la construcción son autóctonos, de modo que lógicamente resisten más a las condiciones climatológicas del lugar y el color, que «es fundamental para mantener la unidad», dice Barba, dialoga con la naturaleza que la rodea.

20. Casa Barba, Delta de l’Ebre (España), 2000

Haciendo un ﬂashback a la segunda década del siglo xx recordamos el De Stilj y el neoplasticismo, una corriente artística que se limita a los elementos básicos –planos y líneas, vertical y horizontal, colores puros (rojo, amarillo y azul) y no-colores (negro, blanco, gris)–, y cuyo mejor ejemplo es la Casa Shroeder de Gerrit Rietveld. Son precisamente estos tres colores puros los que, según Barba, nunca deberían ser usados en la arquitectura. Es más, la utopía neoplasticista pretende alejar la arquitectura y al hombre de la naturaleza: «Cuanto más madure el hombre, más se opondrá a la naturaleza física y natural. No

echará de menos, pues, la ausencia del aspecto natural. El ser humano verdaderamente evolucionado no procurará más sanear, abrigar o embellecer con flores o con árboles». Su filosofía utópica y trascendental nada tiene que ver con la arquitectura de Barba. El conjunto huye de la ostentación y prefiere instalarse silenciosamente en el territorio, porque su arquitectura no pretende ser extravagante para impresionar sino confortable y emocionalmente satisfactoria a través de líneas simples inspiradas en las formas vernáculas. Su arquitectura se desvincula de la moda y es desarrollada por la tradición y la necesidad.

EL CONJUNTO NACE DEL SENTIMIENTO Así pues, de acuerdo con los criterios explicados, en los proyectos del De Stilj la técnica constructiva –el cometido funcional y la composición formal, o lo que sería lo mismo, estructura, forma y función– se unen bajo el concepto de diseño. Si bien, este concepto, fruto de lo que ya se estaba cociendo a principios del siglo xx gracias a las teorías de Viollet le Duc o las Arts&Crafts, cuajó y se desarrolló en la Bauhaus. Los principios de esta escuela alemana han tenido una enorme influencia en todos los campos del diseño hasta nuestros días, no sólo por la fuerza de sus ideas, sino también por su estética. En arquitectura el ejemplo más evidente es la arquitectura cúbica blanca, que se fundamenta en la búsqueda de la economía, lo racional y el máximo funcionalismo, y como consecuencia es calificada frecuentemente de fría. Una crítica superficial e intuitiva que, sin embargo, responde a una de las cuestiones fundamentales de la experiencia estética contemporánea. Casas que al, contrario de las de Barba, nada tienen que ver con su entorno. Para Javier Barba, si no hay emoción no hay buen diseño, y este debe nacer del sentimiento como una reflexión con el entorno natural y no fruto de la reproducción técnica y la estandarización basada siempre en unos mismos principios. «La técnica no es lo más importante, hay que entender la energía de la vida, buscar el alma, entender la parte del sentimiento y la individualidad. En arquitectura, se puede constatar que la técnica es solamente una 9

ayuda, pero no un fenómeno independiente y definitivo. El funcionalismo técnico no puede definir la arquitectura», decía Alvar Aalto. El diseño óptimo integra hombre y naturaleza de acuerdo con unos principios éticos. Barba se identifica con la siguiente reflexión extraída de un número de la revista americana Architectural Digest: «El buen diseño emociona porque aporta algo más de lo normal, es la inteligencia transformada en tangible. La adherencia a la excelencia». Es decir, el buen diseño ya no es sólo estructura, forma y función, sino que el método proyectual ha de abarcar desde el ámbito técnico hasta el terreno de lo humano y lo natural. Como decía el arquitecto Louis Kahn, «la belleza surge de la selección. Afinidades, integración, amor». (Foto 21) Es obvio que una construcción ha de ser práctica y funcional, sino no tendría sentido, pero si tan solo tuviera ese sentido entonces olvidaría que los lugares y los espacios también son comunicativos, transmiten una determinada energía. Se trata de una comunicación inconsciente que, sin darnos cuenta, nos condiciona el modo en que nos comportamos y de ver las cosas.

En el proceso de construcción de una vivienda hay varias personas involucradas (el cliente, el arquitecto, el constructor, etc.), y los valores de estas personas de algún modo quedan impresos en ella. En la vivienda lo más importante es cómo se vive, pero si esta ha sido construida de una manera muy esterilizada, es realmente difícil que llegue a transmitir buena energía. El término esterilizada hace pensar en toda la serie de nuevas construcciones realizadas en masa en estos últimos años a causa del boom inmobiliario, un tema que no viene al caso pero que enlaza con la opinión de Barba acerca del mal diseño de la gran mayoría de edificios que nos rodean; para él, si tuviera que construir en la ciudad, los edificios serían lo más autosuficientes posible: con tejado ajardinado, placas solares y jardineras en las fachadas. (Fotos 22, 23) Mi intención no es otra que relacionar lo anteriormente expuesto con uno de los objetivos principales de Javier Barba: la búsqueda de atmósferas confortables para los habitantes del espacio diseñado. Un diseño que quiere armonizar arquitectura y paisaje en consonancia con el sentimiento de las personas para lograr su bienestar interior. Acerca del entorno, Barba considera que cuanto más adecuado sea el lugar, más feliz será el cliente.

21. Casa Tsirigakis, Mykonos (Grecia), 1997

22. Viviendas en Binisafúa, Menorca (España), 1998

24. Greenlandia, San Petersburgo (Rusia), 2004

25. Casa Riera, Sant Andreu de Llavaneres (España), 1986

LA COMUNICACIÓN DEL PROYECTO NADA SURGE DE LA NADA «Vivimos persiguiendo el rastro de un estado de ánimo óptimo, una idea de nosotros mismos que nos complazca. Es una búsqueda muy personal cuya meta cada uno entiende a su manera. Sin embargo, casi todos, sin darnos cuenta, buscamos lejos la felicidad sin percatarnos de que, casi siempre, lo que nos alegra la existencia suele estar más cerca de lo que nos imaginamos.» Este párrafo extraído de La arquitectura de la felicidad de Alain de Botton tiene un claro vínculo con la ﬁlosofía arquitectónica de Barba, y es que precisamente el entorno físico es importantísimo. A menudo olvidamos que una gran máquina de producir felicidad o infelicidad (depende de la visión de cada cual) es el espacio físico que nos rodea: el buen o mal diseño de las calles por las que paseamos o la utilidad y belleza de los muebles que empleamos están cargados de connotaciones que hacen que nos sintamos de uno u otro modo. 10

Es obvio que para llegar hasta aquí, como todo arquitecto, Javier Barba ha tenido sus referentes. Entre ellos, y el más importante, el norteamericano Frank Lloyd Wright. Pero su arquitectura es auténtica y cada proyecto, un experimento que conduce al siguiente sin dejar nunca de aportar nuevos elementos, trabajando con los materiales para convertirlos en algo bello. «Como si de un ejercicio de alquimia se tratase el buen arquitecto y diseñador desea adherirse a la excelencia», dice un artículo de Architectural Digest. A pesar de ello, aﬁrma haber aprendido de la generación de su padre, también arquitecto: Kenzo Tange, Louis Kahn, Alvar Aalto y Renzo Piano. Wright fue un verdadero pionero en la transformación de la arquitectura moderna: muchos de los descubrimientos

22. Viviendas en Binisafúa, Menorca (España), 1998

26. Casa Monjo, Menorca (España), 1989

23. Casa Riera, Sant Andreu de Llavaneres (España), 1986

27. Casa Pamekas, Mykonos (Grecia), 2002

de las vanguardias europeas habían sido formulados veinte años antes por él. Sin embargo, sus principios, la filosofía y el pensamiento que impulsaron su obra distan mucho de la de aquellos «ismos» que convulsionaron el arte y la arquitectura de principios del siglo xx. De hecho, el espacio fluido (el espacio sin límites y dinámico, frente al espacio estático y cerrado), concepto clave de la arquitectura moderna, fue primeramente investigado por Wright, quien se distingue del resto de creadores de la arquitectura moderna por su oposición a la austeridad más extrema. Wright, como Barba, revela una sensibilidad excepcional ante el entorno natural, y en consecuencia, en el plano del «significante», ante la materia física y su experiencia a través del cuerpo. Su principio fundamental: una visión de la casa encajada en sus alrededores naturales y abierta a ellos por medio de terrazas, cubiertas en voladizo y una visión nueva también del interior de la casa. Que el mensaje de Wright influyó en Europa queda patente en la fabrica para la exposición del Werkbund de Colonia de 1914, de Walter Gropius. Más tarde, no obstante, otras interpretaciones abandonarían el mensaje original desarrollar el nuevo espíritu cubista. En la siguiente imagen se aprecia una clara influencia de Wright sobre Barba. (Foto 24) En el escrito de Wright titulado «Por una arquitectura orgánica» se pueden establecer conexiones entre su filosofía y la de Javier Barba: «En la arquitectura orgánica es del todo imposible considerar el edificio como una cosa, sus accesorios y equipo como otra y su emplazamiento y entorno como otra más. El espíritu en que son concebidos estos edificios ve todo esto como una cosa única. Todo ello debe ser cuidadosamente planificado en conformidad con su naturaleza. Transformar así una habitación humana en una perfecta obra de arte que al mismo tiempo sea una realidad armónica que, en el color, en la figura y en la naturaleza, se ajuste a sus exigencias y sea realmente la expresión de su carácter desde el uso, la construcción, el espacio, la materialidad, hasta la ornamentación, el ornamento no como elemento añadido sino convertido en catalizador del concepto fundamental del edificio. Une lo útil con lo placentero». Para él, «la unidad es la consigna». La mirada de Barba, como la de Wright, se dirige a la naturaleza.

En cuanto a unidad se reﬁere, es un concepto que se relaciona también con la Bauhaus. Todos los elementos han de tener relación con el conjunto. Sus diseños engloban desde el exterior hasta el interior, surgiendo así mobiliario como por ejemplo sofás de las salas de estar o repisas funcionales, que se conciben como continuidad del mismo espacio arquitectónico, sin límite entre ambos. Lo que se percibe pues, es ﬂuidez, como si todos los elementos se hubieran puesto de acuerdo para no destacar, para crear una armonía. (Fotos 25, 26, 27)

CONCLUSIÓN La lección que se desprende es que conviene trabajar con la naturaleza y no contra ella. Si Mies Van der Rohe entendió la arquitectura como algo vivo y cambiante, en consonancia a la voluntad de una época traducida en espacio, realizando una arquitectura que no miraba al pasado sino que se insertaba en el presente y conciliaba costumbres y hábitat o sociedad y urbanismo, Barba hace exactamente lo mismo de acuerdo con la época en la que vive. Incluso añade la inteligencia del sentimiento, de acuerdo con unos principios éticos de relación entre las personas y el entorno natural. Sin infravalorar todos los logros del movimiento moderno y en consecuencia la Bauhaus, «lo que fue hermoso un tiempo, ahora no puede reproducirse tal cual sin que nos parezca inadecuado». Sin embargo, hay elementos arquitectónicos que se repiten a lo largo de los siglos porque responden a las hondas necesidades de los humanos y el camino de la felicidad se apoya en ellos: en la simetría, por ejemplo, o en las curvas de ciertos objetos. Si Mies optó por la simplicidad formal, desnudando las estructuras de sus ediﬁcios y dotándolas de formas esenciales, Barba integra arquitectura y naturaleza con el objetivo de crear aﬁnidad, armonía y, en consecuencia, bienestar para los habitantes. Porque si somos lo que comemos, también lo que habitamos. «Donde esté la disposición adecuada de líneas y trazos, estará nuestro hábitat ideal» (Alain de Botton, La arquitectura de la felicidad). Cristina Roselló Mozas

CASA RIERA Sant Andreu de Llavaneres, España // 1986

Planta

Esta vivienda familiar es uno de los primeros proyectos de Javier Barba y, sin duda, el primer proyecto bioclimático. El terreno presentaba una acusada pendiente además de una carretera transitada en la parte superior del solar. Estas condiciones, así como la orientación y las buenas vistas, llevaron a la decisión de semienterrar la vivienda. De este modo, la cubierta se integra a la pendiente natural de la montaña, minimizando el impacto visual en el paisaje y aprovechando las ventajas de un aislamiento térmico y acústico natural. El acceso a la casa se asemeja a la entrada a una cueva: unos peldaños conducen al vestíbulo, que da a un patio por el que entra la luz que inunda el salón principal. La planta alargada de la vivienda está orientada al sur, de forma que todas las estancias y los salones disfruten de luz natural. Además, esta posición en el terreno favorece la circulación de aire, uno de los más básicos elementos pasivos de la arquitectura sostenible. Todas las estancias, a su vez, ofrecen espectaculares vistas de la costa mediterránea. Al soterrar parcialmente la vivienda y dotarla de cubiertas ajardinadas se consigue un considerable ahorro energético en todas las estaciones del año. Destacan los gruesos muros de hormigón estriados, un material que proporciona inercia térmica. Las líneas rectas que predominan en la planta de la vivienda se interrumpen únicamente por el diseño semicircular de una de las paredes, junto a la que se ha dispuesto uno de los salones, con un sofá que se adapta a su concavidad. Este proyecto fue seleccionado por la Comisión Europea dentro del programa Project Monitor en el año 1989, así como en el George Wright Forum, como uno de los mejores ejemplos de arquitectura sostenible, respetuosa e integrada en el medio ambiente de Europa. 12 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

14 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

CASA RIERA // 15

16 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

CASA RIERA // 17

CASA MONJO Menorca, España // 1990

El principal reto de este proyecto era realizar una construcción en un punto predominante de la Cala Pregonda, al norte de la isla, sin modificar el encanto y la belleza del paisaje. Con el fin de estudiar el terreno y buscar la inspiración para proyectar esta vivienda de veraneo, Javier Barba reunió a su familia y acampó durante una semana en el lugar. Durante ese tiempo llegó a la conclusión de que los grandes protagonistas debían ser el mismo paisaje y el mar. Para integrar la vivienda a este entorno natural, se trabajó con la misma piedra de la excavación, unificando así los volúmenes que componen la fachada. De este modo parece que el edificio emerja de la misma roca. Al observar el acantilado desde el mar, es difícil distinguir la vivienda, pues queda magistralmente integrada en sus formas irregulares y en la textura rocosa. Tres volúmenes configuran la estructura de este proyecto. En la unidad central, que alberga las áreas comunes, destaca un antiguo torreón de piedra que fue integrado en el proyecto como zona de entrada y que cuenta en la parte superior con habitaciones para invitados. En el volumen anexo se hallan el resto de habitaciones y en una cota más alta se dispuso un apartamento para invitados. Estos tres módulos se comunican interna y externamente mediante terrazas, bancales y escaleras de piedra. La cubierta, con jardineras perimetrales, se convierte en otra terraza más del jardín. La revista Architectural Digest escogió este proyecto para su portada de enero de 1992, dedicada a España con motivo de los Juegos Olímpicos. 18 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

Planta conjunto

Planta baja de la vivienda principal

20 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

CASA MONJO // 21

Esquema de la cubierta ajardinada

22 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

CASA MONJO // 23

Vivienda de invitados

24 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

CASA MONJO // 25

CASA CARALPS Alella, España // 1989

Planta baja

Las líneas puras y rectas se alternan con las formas curvas en toda la fachada de esta vivienda situada en un pueblo cercano a Barcelona y orientada al Mediterráneo. El hormigón roto es el elemento principal del acabado exterior; combinado con la carpintería metálica, confiere al edificio un aire sobrio. Sobre la parcela de 1.000 m2 se erigen las dos plantas de la casa. La planta baja está destinada a las zonas de día mientras que la superior alberga las zonas de noche. Justo a la derecha de la entrada de la parcela hay una rampa que lleva al garaje, cuya cubierta enterrada se integra al jardín de la planta superior. Éste se comunica con el interior de la vivienda a través de una escalera. La planta baja está formada por dos sectores: hacia la derecha quedan la cocina, el cuarto de servicio con baño y el comedor; desde la entrada, y hacia la izquierda, se observan las dos salas de estar unidas por una chimenea, y también la escalera que conecta con el primer nivel, donde se encuentran los dormitorios. La idea de proyectar dos salas de estar distintas responde a la intención de ofrecer a los propietarios un espacio más íntimo y cálido alrededor del fuego para el invierno, y otro más amplio en contacto con el jardín y la piscina para el resto del año. El proyecto se completa con un apacible jardín que rodea la vivienda. Todos los elementos vegetales utilizados, que en algunos puntos rompen la sobriedad de la fachada de hormigón, son de origen mediterráneo. En definitiva, se trata de una vivienda con un diseño muy funcional y que permite, a su vez, vivir rodeado de la naturaleza. 26 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

CASA CARALPS // 27

CASA SEMEL Sant Andreu de Llavaneres, España // 1985

Esta casa unifamiliar es uno de los primeros proyectos desarrollados por Javier Barba. Forma parte de una promoción de cinco viviendas construidas en Llavaneres, en parcelas estrechas y profundas situadas en un pinar cercano al mar. El diseño del proyecto responde a la voluntad de resguardar la casa del viento, salvar la pendiente del terreno y buscar las mejores vistas al mar. Una escalera realizada con vigas de tren entre rocalla conecta el acceso a la parcela con la entrada principal de la vivienda, atravesando el jardín. En su transcurso el camino bordea la piscina, de forma alargada e irregular y con una cascada. La vivienda, situada en la parte posterior del terreno con el ﬁn de permitir el aprovechamiento de mayor superﬁcie del jardín hacia el frente de la parcela, se desarrolla en dos plantas más sótano. La planta baja alberga las estancias comunes –salón, comedor y cocina–, mientras que en la planta superior se hallan los dormitorios. El sótano está destinado a sala de juegos y servicios e incluye un patio trasero. Uno de los elementos más destacables del proyecto es el alero curvo que conforma el porche y que se convierte en cubierta verde en su parte superior. Al abrir los ventanales de los dormitorios esta cubierta se percibe como una gran jardinera, con las colinas de pinos como telón de fondo. El uso de la piedra negra en lajas crea un marcado contraste con los muros revocados blancos. El ejercicio del uso de esta combinación de materiales está inspirado en la casa de Cadaqués donde solía veranear el arquitecto, vivienda proyectada por su padre y en la que se utilizaron los mismos materiales. La compra de esta vivienda por una familia alemana amiga de la familia culminó la experiencia de desarrollo de esta primera promoción realizada con su socio y amigo Javier Pérez del Pulgar. 28 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

CASA SEMEL // 29

CASA MORA Calella de Palafrugell, España // 1989

El cliente de este proyecto era un amigo de Javier Barba, por lo que, con total confianza, sugirió al arquitecto que hiciera lo que creyera más apropiado según las premisas preestablecidas. El terreno se halla en la Costa Brava, un lugar privilegiado, en unas colinas cercanas a la localidad de Calella y a escasos minutos de primera línea de mar. En medio de esta parcela se erigía una masía, de la cual se conservaron parte de la volumetría y también la rugosa piedra en las fachadas, manteniendo así su esencia. El resultado fue la articulación de dos volúmenes diferenciados: uno, el antiguo –transformado en un edificio de dos plantas donde están los dormitorios–, revestido de piedra; el otro, de nueva construcción, de hormigón coloreado. Éstos quedan conectados por la zona de la entrada, que actúa como bisagra entre ambos módulos. En las zonas comunes también se empleó la piedra, tanto en el interior como en el exterior, aunque de una textura más refinada. La sala de estar, de forma hexagonal, invita a la reunión. Para el pavimento se utilizaron piedras irregulares de pizarra. La cubierta ajardinada circular que se proyectó sobre las zonas comunes sobresale notoriamente del perímetro de estas estancias, creando un amplio porche. La idea inicial era hacer esta cubierta en voladizo, pero finalmente se optó por soportarla sobre columnas huecas que permiten drenar la cubierta ajardinada. El diseño del jardín fue realizado por la paisajista Ana Esteve. 30 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

Planta

Sección longitudinal

Fachada

Planta de la cubierta 32 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

CASA MORA // 33

PABELLÓN DE VERANO GIRÓ Sitges, España // 1995

Situado a escasos kilómetros de Barcelona, Sitges es uno de los pocos pueblos de la costa catalana que ha sabido preservar su esencia y escapar, en cierto modo, de una agresiva masificación. En su zona residencial, frente al mar y junto al paseo marítimo, destacan las casas unifamiliares noucentistes y contemporáneas. Un matrimonio, amigo de Javier Barba y propietario de una villa neoclásica en esta zona residencial, le pidió ayuda para diseñar una piscina. Dado el programa del edificio, el arquitecto le propuso complementar la piscina con un espacio anexo: un volumen que incluyera una sala estar-comedor, una cocina-bar y un baño-vestuario. Éste se concibió como un complemento informal a la villa, que se utilizaría sobre todo durante los meses de verano. Su estructura, de planta rectangular y aleros perimetrales, presenta una cara opaca y otra transparente. La opaca, revestida por el exterior con listones de madera, contiene las áreas de servicio. La sala de estar-comedor se abre hacia la piscina a través de amplias cristaleras. Un pequeño camino entarimado perimetral bordea el edificio y se transforma en un solárium alrededor de la piscina. Se planteó también una cubierta ajardinada, tanto por sus propiedades aislantes como por motivo estéticos, de forma que este pabellón, visto desde la planta alta del volumen principal de la vivienda, parece una alfombra de flores. En el interior se utilizaron tonos ocres y cálidos en diferentes texturas, pavimento de travertino, revocos en las paredes y muebles de obra. Complementan el conjunto un tratamiento combinado de frescos que decoran un mueble y una de las paredes, a petición de la propietaria, quien también encontró una pieza que destaca entre el mobiliario: una mesa de comedor que puede convertirse en mesa de billar reglamentaria. 34 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

Planta del conjunto

Perspectiva

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PABELLÓN DE VERANO GIRÓ // 37

CASA MORA Llafranc, España // 1997

Fachada este

Un íntimo amigo de Javier Barba encargó al arquitecto la construcción de una casa de veraneo para su familia en la localidad costera catalana de Llafranc. Esta construcción debía desarrollarse en un solar en el corazón del pueblo. La compleja situación del solar, excelente por su proximidad al mar, pero en esquina y sobre una calle de obligado paso hacia la zona residencial, marcó la propuesta del proyecto. Se decidió cerrar el lado más vulnerable de la parcela mediante un muro que, a modo de pantalla, protege la vivienda reduciendo la contaminación acústica. Esta pantalla se integra en el entorno y adquiere en su longitud distintos acabados: al principio es un muro de piedra licorella oxidada extraída de una cantera próxima, luego se transforma en un volumen de revoco rústico que enmarca la entrada y termina en una pared revestida de madera. De la conjunción del programa para una familia numerosa, la normativa urbanística y la dimensión de la parcela surge una vivienda de dos plantas más sótano, que se organiza mediante varios volúmenes en dos niveles distintos. La planta baja, con vistas a la bahía de Llafranc, que incluye las zonas comunes y de servicio, queda abierta hacia el sur con un patio situado a uno de los lados y la piscina. Las habitaciones, en la primera planta, disponen de acceso a las terrazas y la cubierta ajardinada. En el sótano, el amplio garaje incluye espacio para los coches y para una pequeña embarcación. Los dos tonos de ocre que combina la fachada se han inspirado en las tonalidades de la piedra para crear, junto con la pared revestida de madera, una armonía cromática en los acabados. La reducida paleta de colores y las líneas puras de las paredes dotan la casa de una placentera sensación de solidez. 38 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

Fachada oeste

Perspectiva

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CASA MORA // 41

CASA ZERMOMA Ibiza, España // 2000

El patio de entrada se concibió como punto de inicio del proyecto, a partir del cual se organizan las diferentes áreas de la vivienda. La prioridad fue sacar el máximo provecho a las vistas panorámicas de las que goza este enclave: hacia la izquierda se divisa Santa Eulàlia; enfrente, Formentera, y a la derecha, Dalt Vila, el casco histórico de la ciudad de Ibiza. Una adecuada orientación, hacia el sur y de este a oeste, las características topográficas del solar, que desciende hasta el mar, y las condicionantes urbanísticas también influyeron en esta disposición de la vivienda. Una agradable senda serpentea a lo largo de cien metros, conectando el camino público con el patio de la entrada a la vivienda. El proyecto se desarrolla básicamente en la planta baja. En la planta alta se ha dispuesto un estudio con acceso exterior y a través del jardín se llega a la parte inferior, donde se encuentra la piscina y el solárium, así como los dos apartamentos de invitados. El vestíbulo, con vistas al mar, actúa como elemento separador de las zonas comunes y de las privadas. El volumen edificado se va intercalando con otros patios menores entre las diferentes estancias para conectar toda la planta con el entorno. Todos los patios se enlazan con una zona perimetral de porches dotados con pérgolas. Más allá del cuerpo de la casa se extiende una gran terraza con un desarrollo de 180º. Los muros de piedra que sobresalen puntualmente de la fachada se encargan de delimitar las diferentes zonas exteriores. Los desniveles del terreno han sido salvados mediante la rocalla y la vegetación, como la que bordea la escalera que conecta el jardín de la planta baja con la piscina. 42 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

Primeros esbozos

Planta del conjunto

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CASA ZERMOMA // 45

Vivienda y zona de la piscina

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CASA ZERMOMA // 47

CASA BARBA FINCA KALANDRIA Delta del Ebro, España // 2000

Esta ﬁnca familiar de veinte hectáreas con 2.500 olivos está situada en un valle elevado con vistas al delta del Ebro y al mar. El terreno presenta forma de península, ya que está delimitado por dos arroyos. En él se alzan dos viviendas, una principal y otra para invitados, separadas por 400 m, lo que permite preservar la privacidad. A mitad de camino existe una construcción de piedra usada como almacén de células fotovoltaicas y como estudio. Dos muros curvos de piedra abrazan el amplio espacio de la planta baja de la vivienda principal, que contiene las áreas comunes, un dormitorio, un baño y espacios para el almacenaje. En la planta alta se halla la suite con terraza y vistas al delta. En el exterior se diseñó un comedor de verano con barbacoa. Por la ubicación en el terreno y la disposición de las aberturas, la vivienda sigue el curso solar según las estaciones, regulando el confort de los ambientes. La planta baja resulta cálida en invierno, por la temperatura y por la atmósfera que crea la luz solar, y fresca y ventilada en verano, cumpliendo así uno de los principios básicos de la arquitectura bioclimática. El conjunto se diseñó para ser autosuﬁciente, para lo cual se capta la energía solar mediante células fotovoltaicas para generar la electricidad y mediante paneles solares para el agua sanitaria. El proyecto está inspirado en la vivienda vernácula de cubiertas inclinadas para la recogida del agua de lluvia. En cuanto a los materiales destacan la cubierta de tejas, el uso de piedra local, el revoco en tonos ocres, los pavimentos de terracota y la carpintería de madera. Este lugar, una reserva de la biosfera a hora y media de Barcelona, cercana al mar, con vistas al delta del Ebro y rodeada de zonas agrícolas, consigue las condiciones de tranquilidad, privacidad y silencio que deseaban el arquitecto y su familia. 48 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

CASA BARBA // 49

Planta baja

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Planta alta

CASA BARBA // 51

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CASA BARBA // 53

En estas pàginas: casa de invitados

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CASA BARBA // 55

CASA PI SUNYER Cadaqués, España // 1999

La combinación cromática que origina la piedra de pizarra, material protagonista del proyecto, conﬁere personalidad a esta vivienda. La sobriedad de sus tonos grisáceos se rompe con las notas marrones, rojizas y anaranjadas que aportan calidez al volumen, cuyos techos inclinados crean un juego de pendientes. Esta casa unifamiliar se encuentra en un solar rectangular. El lado mayor es de fachada libre con panorámicas vistas a la bahía de este pueblo. Su planteamiento lineal establece dos accesos: uno para vehículos al nivel de la calle y otro peatonal en una cota superior. Este último se plantea como un espacio amplio y ajardinado, limitado por un muro de piedra y por una parte de la fachada de la vivienda. La entrada, situada en el centro de la planta baja, sirve como elemento divisorio de los diferentes espacios: hacia el noroeste se encuentra el área de dormitorios, su eje coincide con el área de estar y hacia el lado sureste se dispusieron la cocina, el lavadero y el comedor. El plan lineal se interrumpe con un patio, cubierto en parte por una pérgola, entre el área común y el bloque que ocupan una habitación para invitados y el porche. A modo de prolongación de este porche, y en continuidad con su pavimento, se sitúa una piscina rebosante. La distribución de las áreas permite diferenciar en tamaño y usos el espacio exterior, separándolos a modo de terrazas más privadas con distintos niveles en el área de dormitorios y creando un gran patio de reunión para las actividades al aire libre. En el nivel inferior se encuentra la otra planta de la vivienda, un sótano destinado a garaje. En el interior, que se percibe sobrio y cálido al mismo tiempo, parte del mobiliario se resuelve en obra, como en la cocina, el baño o la librería. La vegetación es un elemento constante en este proyecto y se incorpora de forma alternada en puntos perimetrales de la casa. 56 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

Fachada mar

Fachada montaña

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CASA PI SUNYER // 59

CASA IRBESAMA Baix Empordà, España // 2007

La parcela en la que se erige esta segunda residencia para un matrimonio sudafricano con tres hijos se encuentra en la urbanización del Empordà Club Golf. La conciliación de las necesidades de la familia y de los condicionantes topográficos y urbanísticos dio lugar a una disposición de la planta que atraviesa el terreno en sentido este-oeste y organiza la vivienda con el fin de buscar las mejores orientaciones y vistas. La interesante ubicación de la parcela aporta un valor añadido al proyecto, ya que por el lado norte limita con uno de los lagos del golf y por el este, con sus caminos interiores. El mismo volumen construido configura y divide los diversos espacios exteriores. En el interior, la sala de estar-comedor y el porche se sitúan en la parte central de la planta baja con el fin de captar espacial y visualmente la belleza del lugar y relacionar las dos zonas del jardín. A un lado, hacia el sureste, el jardín con piscina se proyecta a modo de prolongación del porche, mientras que hacia el otro lado el jardín situado a orillas del lago se completa con una terraza entarimada como extensión de la casa y de las habitaciones de invitados. A estas últimas se puede acceder desde el mismo salón o a través del porche. En la parte frontal del solar se encuentran el acceso peatonal y la puerta del garaje de esta vivienda de dos plantas. La planta baja incluye las ya mencionadas zonas comunes y de servicio, así como un sector para los hijos con una sala de juegos. A través de la escalera, situada en conexión al vestíbulo, se accede a la primera planta. A uno de los lados se halla el dormitorio principal en suite, con vestidor y terraza, y hacia el frente, los dormitorios restantes con sus respectivos baños y terrazas, en las que se combina la grava con áreas irregulares de verde. El tratamiento de la fachada se resume en la combinación de tres materiales en la línea del Estudio BC: la madera, la piedra natural y las superficies revocadas, en colores tierra siguiendo la gama cromática de la zona. 60 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

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CASA IBERSAMA // 63

CASA TUSQUETS Barcelona, España // 2009

Esta vivienda unifamiliar se encuentra en la zona alta de Barcelona. El proyecto planteó desplazar el edificio a la parte posterior del solar con el fin de lograr las mejores orientaciones hacia el sur y el este, y para disponer de un generoso jardín. Además, el desarrollo de la casa a partir de la cota más alta del terreno consigue las mejores vistas al mar, a la ciudad de Barcelona y también a la sierra de Collserola. Su proximidad a una vía de circunvalación requería una solución formal ante la contaminación acústica. Estudio BC lo resolvió en la vivienda, disponiendo una piel de madera formada por lamas verticales, que cubre la fachada posterior y lateral, y en el límite de la parcela, mediante un muro- talud verde que refuerza la protección contra el ruido. El acceso a la casa, peatonal y hacia el garaje, se realiza por un lateral del solar desde la cota más baja. La entrada principal se ubica en la parte media de la planta baja. Las distintas plantas –planta baja, primera, segunda y sótano– se desarrollan siguiendo la proporción del terreno de forma longitudinal, con un núcleo de escaleras y ascensor en la parte media que divide las diferentes zonas en cada nivel. El sótano, además del garaje, incluye trasteros, sala de máquinas, bodega y un gimnasio en la parte posterior del jardín. El vestíbulo divide los espacios en la planta baja: hacia la izquierda quedan las áreas de estar, enfrente el comedor y a la derecha la cocina-office y la zona de servicio. Los dormitorios, junto con un estudio y terrazas, se encuentran en la primera planta, mientras el dormitorio principal se halla en la segunda, dotada también de terrazas. El contraste entre la madera y el hormigón abujardado con grandes carpinterías sirve como elemento integrador de la vivienda con el jardín y su entorno. El proyecto incluye una piscina lineal. 64 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

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CASA TUSQUETS // 67

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CASA TUSQUETS // 69

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CASA TUSQUETS // 71

PABELLÓN DE VERANO LORD J. ROTHSCHILD Corfú, Grecia // 1993

El propietario había descartado previamente interesantes propuestas de reconocidos arquitectos internacionales. Su máxima premisa era lograr una construcción integrada en este bellísimo paraje de la isla de Corfú. Ninguno de los proyectos presentados acertaba a conciliar del todo la huella de una intervención con el enclave virgen al que se enfrentaba. La colaboración con el estudio nació por casualidad, cuando el propietario vio en la portada de la revista americana Architectural Digest, en el número dedicado a España con motivo de las Olimpiadas, un proyecto de Javier Barba, y quedó asombrado de la maestría con la que integraba la obra en el medio natural. Se puso en contacto con Javier Barba, y cuando este estudiaba sobre el terreno, hizo un gran hallazgo: en un escarpado promontorio del terreno había enterrada la veta de una antiquísima cantera de mármol, que se convirtió en la protagonista del proyecto. Este pabellón se caracteriza por el elemento sorpresa, pues queda oculto desde arriba y las diferentes zonas se van descubriendo sucesivamente. En primer término se halla el acceso al pabellón, ubicado en la parte trasera. Un patio con una fuente presiden la entrada y, tras los arcos, se hallan la zona de servicios y el baño romano. Finalmente se encuentran el porche y la piscina. En el suelo del porche, integrada en el pavimento travertino, destaca un mosaico romano, una de las principales piezas que el propietario, coleccionista de antigüedades, dispuso en distintos puntos del terreno. La piedra del lugar, las tejas y el mármol refuerzan la armonía con la tierra, mientras el agua recorre la roca irregular que franquea los dominios de la piscina. El proyecto se planteó como una reinterpretación de la arquitectura tradicional de esta isla jónica, con clara inﬂuencia italiana. 72 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

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PABELLÓN DE VERANO LORD J. ROTHSCHILD // 75

Fachada mar 76 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

PABELLÓN DE VERANO LORD J. ROTHSCHILD // 77

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PABELLÓN DE VERANO LORD J. ROTHSCHILD // 79

Perspectivas

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PABELLÓN DE VERANO LORD J. ROTHSCHILD // 81

CASA TSIRIGAKIS Mykonos, Grecia // 1997

Una gran roca ya existente, situada en el punto más alto y central del terreno, y desde donde se divisa todo el entorno, incluido el pueblo de Mykonos y su puerto, es la protagonista absoluta de este proyecto. Por su magnitud y posición estratégica, fue el origen del proyecto de esta vivienda, integrándola a la misma. A la derecha se encuentran las áreas comunes –la cocina, el salón comedor y servicio– y, a la izquierda, la suite principal y el resto de las habitaciones. Con el ﬁn de proteger la vivienda del fuerte viento del norte, llamado meltemi, que azota en verano esta zona del mar Egeo, se diseñaron grandes muros de piedra cuya estructura genera los diferentes espacios. Estos muros dan privacidad a las estancias y resguardan la zona de la piscina y el porche tradicional, con vistas hacia el puerto. También generan un patio protegido que da acceso a la entrada principal de la casa. Para integrar la obra en el entorno y respetar la tradición vernácula de la isla, la vivienda fue construida con piedra y otros materiales autóctonos. El estuco blanco tradicional, común a otras islas griegas, recubre las formas redondeadas, que contrastan con la rectitud de los muros. Sobre la bañera de la suiteprincipal, estas formas sinuosas se traducen en forma de cúpula, creando un espacio único. Como si de vigías se tratara, varias chimeneas blancas coronan el tejado de la vivienda. La luz natural baña todas las estancias del interior, diseñadas en tonos claros y ligeros. Entre los arcos y columnas, las vigas de madera tradicionales y el suelo en madera de haya, destaca la imponente roca, clave indiscutible del proyecto, que pone en estrecho contacto con la naturaleza a sus habitantes. 82 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

Estudio del terreno

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CASA TSIRIGAKIS // 85

Piedra originaria

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CASA TSIRIGAKIS // 87

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CASA TSIRIGAKIS // 89

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CASA TSIRIGAKIS // 91

CASA DELIGIANNIS Mykonos, Grecia // 2000

Esta vivienda se erige en un solar de grandes dimensiones cerca de la playa de Lía, al sureste de la isla de Mykonos. Los condicionantes naturales de la isla, como su agreste orografía y los cuatro fuertes vientos que la azotan, hicieron que fuera prioritario solventar estas diﬁcultades a través de la arquitectura y los diferentes elementos que conformarían la vivienda. De este modo, el proyecto presenta un doble patio con tratamiento diferenciado según su uso. Uno de ellos, el más amplio, alberga la zona de garaje con una pérgola, mientras que el otro, arbolado y situado justo delante de la entrada principal, queda protegido por altos muros de piedra que conforman su perímetro. Buscar la emoción es uno de los objetivos del proyecto, y esto se logra perfectamente al cruzar el umbral, donde un amplio ventanal situado enfrente del vestíbulo sorprende al visitante con las maravillosas vistas en una sucesión en perspectiva: en primer término el estanque, después la piscina rebosante y ﬁnalmente el mar. El mismo vestíbulo divide las dos áreas de la vivienda, que se proyectó en un solo nivel y con una estructura lineal. A uno de los lados se dispusieron los dormitorios, baños y la suite principal, situada al fondo para ganar privacidad. La otra área alberga las zonas comunes, que tienen su proyección al exterior a través de unos peldaños que conducen a un porche, una zona de bar y la barbacoa. Los gruesos muros, los cubos de aristas irregulares, las diferentes alturas y la textura rústica evocan y rinden homenaje a las tradicionales viviendas de Mykonos. 92 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

Primeros esbozos

Plano general

Alzados

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CASA DELIGIANNIS // 95

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CASA DELIGIANNIS // 97

CASA KOKKALIS Mykonos, Grecia // 2001

Estudio del terreno

La fuerza de los elementos que confluyen en este enclave determinó desde un primer momento el proyecto. Su singular geografía, los colores de la tierra, las rocas, el intenso azul del mar y la arquitectura extremadamente blanca para reflejar la luz facilitaron la consecución de una de las premisas básicas del Estudio BC: el respeto por el entorno y la integración de los proyectos en el terreno. El programa debía incluir una residencia de verano formada por dos edificios y situada sobre un promontorio rocoso con vistas al pueblo de Mykonos y su puerto, y desde donde también se aprecian las siluetas de otras islas del Egeo. Las unidades se proyectaron alrededor de una torre de forma similar a una antigua fortaleza y están enlazadas por muros de piedra. Estos muros organizan los espacios exteriores y generan en el recorrido patios, áreas de sombra, paseos al borde del acantilado y el acceso. Las dos casas están orientadas hacia el sol y las vistas, y quedan protegidas de los vientos del norte. Con el fin de aumentar la integración y la privacidad se recortó la piedra del terreno para encajar la casa, por lo que se perciben diferentes alturas. Desde la carretera de acceso el volumen aparenta tener un solo nivel, pero desde el mar se aprecia como se suceden los distintos niveles formando bancales. La planta de entrada alberga las áreas comunes y la suite principal, y en el nivel inferior se hallan las habitaciones de invitados, todas con vistas hacia la piscina y a la bahía de Mykonos. El interiorismo se realizó con la propietaria, quien optó por la mezcla de piezas antiguas y contemporáneas. En los patios destacan antiguos maceteros griegos e inmensos portales de madera de roble y hierro de la dinastía Xian. Este proyecto fue publicado en la edición de agosto de 2007 de la revista Architectural Digest. 98 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

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CASA KOKKALIS // 101

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CASA KOKKALIS // 103

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CASA KOKKALIS // 105

CASA PAMEKAS Mykonos, Grecia // 2002

La belleza del lugar, protegido por la geografía de esta parte de la costa, confiere el marco ideal para el diseño de esta vivienda, para lo que se contó con la entusiasta participación de los propietarios durante las obras. La casa se organiza en dos niveles, ambos con accesos directos debido a la pendiente que presenta el terreno: uno superior en el nivel de los dormitorios, mediante un patio de acceso y aparcamiento adyacentes, y el principal, en la planta baja y en contacto con el terreno. Una rampa ajardinada a ambos lados conduce hacia el gran portal de madera, enmarcado por bambúes, buganvillas y un viejo olivo. A partir de este punto se abre una gran explanada de acceso a la vivienda. A la izquierda se sitúa un aparcamiento con sombra y hacia el frente se observan los volúmenes altos y blancos de la casa, con dos suaves muros curvos de piedra que enmarcan la entrada. En la planta baja, destinada a las zonas comunes, destacan los colores neutros, que unifican el espacio y aportan calidez. La sencillez impregna todas las áreas de esta vivienda. Espacios diáfanos que buscan funcionalidad de una forma austera y elegante, característica que se repite en el exterior con una gran extensión de terrazas pavimentadas con piedra donde se asientan la casa y el gran porche. Estas configuran una gran plataforma cuyo minimalismo rinde homenaje al paisaje circundante, haciéndolo resaltar. El amplio porche está apoyado en un muro de contención de piedra del terreno natural. En el límite del solar, a continuación del porche, se encuentra un sector para invitados. La piscina rebosante y el hábil trabajo de jardinería –con plantas aromáticas, arbustos y árboles– completan el espacio exterior de esta sencilla y acogedora vivienda. 106 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

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CASA PAMEKAS // 109

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CASA PAMEKAS // 111

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CASA PAMEKAS // 113

CASAS ECONOMOU – VOSNIADES Skiathos, Grecia // 2008

La isla de Skiathos, perteneciente al archipiélago de las Espóradas, presenta interesantes características paisajísticas y arquitectónicas, en las que se combinan el azul del mar, las colinas de profusa vegetación con pinos y olivos, y las construcciones de muros blancos y cubiertas de tejas. El terreno en el que se construyó la vivienda, con una longitud de casi 100 m, desciende literalmente hacia el mar con una pendiente del 30%. El acceso se realiza desde la parte superior, en la cota de 32 m, y el conjunto llega hasta el nivel del mar. El programa incluía una casa principal con un apartamento independiente en la planta alta para la hija y otras dos pequeñas casas separadas para los dos hijos. Cada unidad se desarrolla en dos plantas. Aunque los tres ediﬁcios pertenecen a una misma familia, este planteamiento permite mantener la independencia del uso y la privacidad. El conjunto se complementa con una zona para deportes, una pista de tenis y un área de porche con barbacoa, piscina y solárium. Partiendo de las condiciones del terreno y del programa, la clave del proyecto fue el diseño de las conexiones a partir de una calle lateral que propone un acceso para cada volumen: un laborioso trabajo que permite crear espacios exteriores de uso en perfecta relación con las viviendas y garantiza las vistas hacia el mar. Los taludes y muros de contención generan espacios de aparcamiento, pérgolas y terrazas. Se establece además un recorrido peatonal con escalinatas que comunican el conjunto. Tomando como ejemplo la arquitectura del lugar, mediante la inclinación de los muros y de las cubiertas se potencian los volúmenes blancos. El resultado de la fusión de estos ediﬁcios en un terreno de fuerte pendiente, su variada volumetría, los caminos peatonales y vehiculares, las terrazas y el solárium convierten este proyecto en un pequeño poblado privado, exclusivo para la familia. 114 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

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CASAS ECONOMOU – VOSNIADES // 117

118 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

CASAS ECONOMOU – VOSNIADES // 119

CASA TERZOPOULOS Atenas, Grecia // 2001

Esta vivienda se sitúa en una zona residencial de los alrededores de Atenas, con vistas a las colinas que la rodean. La parcela presenta una pendiente en sentido opuesto a la calle de acceso. Con el fin de aprovechar al máximo el terreno y su mejor orientación, se ha optado por una planta en forma de L, con el resto del espacio destinado al jardín y zonas de estar exteriores. El volumen se organiza en tres plantas: el sótano, la planta baja que alberga las áreas comunes y, finalmente, la planta alta donde se ubicaron los dormitorios. La sobriedad que transmiten las líneas puras de la volumetría cúbica de la vivienda, con sus superficies revocadas en colores cálidos, contrasta con la textura de la piedra de los muros. Las ventanas y balconeras han sido orientadas con el fin de aprovechar el sol durante el invierno y resguardarse de él en los meses más cálidos. Esta energía solar pasiva es uno de las soluciones más habituales que incorpora la arquitectura bioclimática. Cada una de las aberturas enmarca un área distinta del jardín, que se aprecian desde el interior como cuadros de naturaleza cambiante. Una de las zonas que se trabajó con especial interés fue el acceso, ubicado en la esquina del edificio. Este espacio diáfano es concebido como una pequeña caja de cristal con cerramiento de madera. Compuesto por el vestíbulo y la escalera, esta zona constituye el punto de articulación entre las dos alas de la casa. En el jardín se combinan varios tipos de vegetación: desde césped y enredaderas hasta pequeños arbustos y distintas variedades de árboles. En el fondo de la parcela se sitúa el solárium y la piscina en un nivel inferior. 120 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

Estudio de fachadas

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CASA TERZOPOULOS // 123

CASA RALLIS Atenas, Grecia // 2003

El terreno en esquina está situado en una zona residencial al norte de Atenas. La vivienda ocupa la mitad del solar, destinando mayor superficie al jardín, con vistas al monte Penteli. El cliente, muy participativo durante el proyecto, propone desde el inicio un programa muy detallado para esta familia con tres hijos y dos perros. La casa presenta dos niveles: la planta baja, donde se hallan las áreas comunes y cuatro dormitorios, y el nivel inferior, que acoge el estudio, la sala de multimedia, el gimnasio, los dormitorios para invitados, los servicios y el garaje. Este nivel tiene tramos abiertos al jardín ya que, dado el desnivel del terreno, se genera una fachada que se abre hacia él. En la planta cubierta el cliente solicitó una zona de estar para observar el cielo. La curva es la protagonista del proyecto. Define un modo tranquilo pero contundente de relacionarse con el espacio exterior, y hace singulares los interiores. La entrada está flanqueada por dos paredes curvas; una de ellas es el volumen cilíndrico que contiene la escalera. Desde el hall se aprecian las dos alas de la casa, separadas por un patio estrecho y profundo: a la izquierda se hallan las distintas áreas comunes, perfectamente delimitadas pero que se perciben como un amplio espacio único; a la derecha, los dormitorios, donde destaca la curvatura del muro de piedra de la suite y que genera la chimenea. La piedra local, así como las carpinterías y revestimientos de madera, destacan tanto en el interior como en el exterior, creando continuidad y armonía. La cuidada vegetación se aprecia en el jardín. Los pinos existentes se mantuvieron como una impronta en el solar, dando elegancia al sitio, y se combinaron con viejos olivos, enredaderas y plantas aromáticas. Una piscina carril completa este espacio exterior. 124 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

Primer esbozo

Acceso a la vivienda

Planta baja

Axonométrica

126 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

CASA RALLIS // 127

Dormitorio y acceso desde el exterior

Plano general

128 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

CASA RALLIS // 129

CASA PARASCHIS Koilada, Grecia // 2009

Esbozos de la planta general

Vista del terreno

Debido a la topografía del terreno, y con el ﬁn de aprovechar al máximo las vistas y la mejor orientación, esta vivienda unifamiliar situada a dos horas de Atenas se dispuso de forma que permitiera un correcto soleamiento mediante patios e iluminación por cubierta. El solar dispone de acceso por dos calles, uno en el nivel superior y otro en el inferior. El proyecto se desarrolla completamente en una planta baja. Preceden a la entrada, dispuesta justo en medio de la planta, un gran patio con zona de aparcamiento a modo de pérgola y el acceso de servicio. Tras cruzar el umbral se distribuyen las diferentes estancias: en el centro y a la izquierda se encuentran las áreas comunes y a la derecha, los dormitorios. El paso hacia estos dormitorios se proyectó de forma que una de las paredes queda abierta 130 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

hacia el patio de entrada, mediante carpinterías y cerramientos de madera. Los muros de piedra, que alternan líneas rectas y curvas, se maniﬁestan tanto en el interior como en el exterior de la vivienda. El agua es, una vez más, un eje que atraviesa la casa de diferentes modos. Aparece en forma de estanque en la entrada y continúa en el exterior como un canal que discurre entre los muros de piedra de la suite principal y la sala de estar. Finalmente desemboca en una pequeña piscina, como prolongación del baño de la suite, para terminar en la gran piscina rebosante. En el exterior se diseñaron también áreas de estar con cubiertas y un solárium. En el nivel –1 y en el otro extremo del solar se proyectó un apartamento pensado para los invitados. Planta general

Secciones

Maqueta CASA PARASCHIS // 131

CASA DUNMOW Atenas, Grecia // 2009

Primeros esbozos

Esta vivienda familiar, situada en el barrio residencial de Kifissia, al norte de Atenas, se desarrolla en tres plantas: sótano, planta baja y planta alta. La topografía del lugar, poblado de altos pinos, permite gozar de vistas sobre las colinas circundantes, la capital griega y el mar. La casa, situada en la parte posterior de la parcela, presenta un planteamiento lineal en el sentido de la fachada para aprovechar al máximo la mejor orientación y la superficie de uso del espacio libre. Se plantea un doble acceso: frontal para los invitados y posterior para el uso cotidiano. El camino para vehículos se desvía hacia un lateral del solar para acceder a la vivienda por la parte posterior. Ese camino forma parte de la estructura del jardín, con adoquines con verde que ralentizan la circulación mecánica y se integran en el paisajismo. La idea de mantener la privacidad de los ambientes en su relación interior-exterior es una constante en el proyecto. Siguiendo esta premisa, la habitación de invitados, en la planta baja, se organiza con independencia del resto de la casa, mientras que el dormitorio principal goza también de un espacio íntimo. Esta sensación se consigue gracias a los muros de piedra rectos y contundentes o también curvos, que abrazan o separan moldeando el espacio exterior, volúmenes que avanzan y retroceden, y los diferentes tipos de terrazas. Desde una perspectiva frontal, la volumetría del edificio se concentra hacia la derecha, teniendo como contrapunto un porche con cubierta curva. La piedra y el hormigón son los materiales básicos, dispuestos según los usos, orientación y jerarquías. En la cara resguardada o posterior predomina la piedra, a excepción de la madera en el acceso, mientras que en el lado opuesto destacan grandes carpinterías y un uso más equilibrado de los diferentes materiales. Una piscina cubierta climatizada y otra exterior de verano completan el programa de esta vivienda. 132 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

Planta baja

Fachada oeste CASA DUNMOW // 133

CASA KANTARZOPOULOS Mykonos, Grecia // 1999

Sección

Esta vivienda de veraneo para una familia de Atenas se encuentra en la isla de Mykonos, en un solar con vistas al mar Egeo. Para este proyecto se tuvieron muy en cuenta las premisas que orientan el diseño en el Estudio BC: la preocupación por la preservación de las características naturales del lugar, la integración de la arquitectura en su entorno y la extracción a partir de estos condicionantes del leitmotiv de la propuesta. El solar representaba un desafío por su topografía, con una pendiente hacia el mar del 50%, acceso por la parte superior y una considerable cantidad de grupos rocosos de gran envergadura que lo atraviesan en diagonal. Las vistas y una buena orientación se aliaban como contrapartida para equilibrar la situación. El ediﬁcio y sus áreas exteriores se situaron en la parte más plana del solar. La vivienda cuenta con tres plantas escalonadas que conforman sucesivas terrazas. A modo de protección se plantearon dos grandes muros 134 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

laterales de doble altura que siguen la silueta del ediﬁcio y contienen las diferentes plantas. El programa incluye una planta inferior con dormitorios para invitados, una planta baja con las áreas de estar y la planta alta con los dormitorios principales. En la planta baja, en una zona ﬂanqueada por rocas, se desarrolla un espacio exterior que cuenta con una piscina y un solárium. El volumen principal de la planta baja queda aislado y separado por un patio del área de servicio y el porche, que se sitúan parcialmente encastrados en una gran pared rocosa. La parte baja del terreno se recuperó mediante un paseo de escalinatas que va sorteando los desniveles y generando sucesivos bancales. Entre los materiales utilizados en este proyecto cabe destacar la piedra autóctona, los revocos blancos y las carpinterías del mismo tono que los muros.

Sección

Primeros esbozos

Planta general

Alzados CASA KANTARZOPOULOS // 135

CASA RODÓPOLIS Atenas, Grecia - 2009

Primeros esbozos de la planta

Esta vivienda unifamiliar se sitúa en un barrio residencial de Atenas, en una parcela rodeada de pinos. Para los propietarios era imprescindible disponer de un gran jardín. Por este motivo, y con el ﬁn de lograr la orientación más adecuada, el ediﬁcio se plantea en el sector noreste del solar y adquiere forma trapezoidal. El acceso peatonal y el núcleo de circulación se sitúan en la parte central de la casa. En el sótano se ubican el aparcamiento, la sala de máquinas y el área de servicio. También incluye una sala de juegos y un dormitorio en suite para huéspedes, ambos espacios iluminados y ventilados a través de patios. En la planta baja se hallan el salón, el comedor principal y un área familiar que comprende la cocina, el comedor y la sala de televisión. A pie del jardín se proyectó un área con terrazas bajo un porche continuo que envuelve la planta, duplicando las zonas de estar y el comedor en el exterior. La planta alta incluye la suite principal y, en el otro extre136 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

Planta baja

mo, tres dormitorios y dos baños. Bajo la cubierta inclinada del tercer nivel se sitúan el gimnasio y estudio. El programa de requerimientos de la familia es muy amplio y se desarrolla en tres niveles. Para uniﬁcar la superposición de actividades se recurre a un gran alero-porche de formas curvas y con un grueso canto a modo de barandilla o jardinera, según la zona. Estas «cintas» de hormigón contienen los volúmenes entrantes y salientes de la vivienda. En este proyecto se aplicaron elementos sostenibles: su diseño optimiza los recursos naturales, dispone de buena orientación, ventilación cruzada y espacios con sombra. También incluye una cisterna para la recogida de aguas y su reutilización, y paneles solares en la cubierta para la provisión de agua caliente y calefacción. En cuanto a los materiales, destacan la piedra, el hormigón y los revocos blancos.

CASA RODÓPOLIS // 137

CASA VAN VEGGEL Cascais, Portugal // 1999

Pimeros esbozos

Construida en la cima de una montaña con vistas al Cabo da Roca y al océano Atlántico, y colindante con el parque natural de Guincho, esta vivienda se desarrolló de acuerdo con los principios del feng shui. La llegada a la parcela triangular de 6.000 m2 se realiza a través de un gran portón y por un camino adoquinado con verde dispuesto en medio de la arboleda existente. El edificio se despliega hacia ambos lados de la cuña que forman los muros de piedra que flanquean la entrada, con un singular patio en el espacio libre entre las dos alas. Un corredor de trazado orgánico enlaza las estancias, que se abren como un abanico hacia las increíbles vistas. El volumen edificado consta de dos niveles: planta baja y sótano. La planta baja incluye las zonas de estar y comedor hacia un lado a partir del acceso, y la zona de dormitorios hacia el otro. Este nivel finaliza con la suite, que a través de la escalera exterior conecta con el gimnasio y al área de la piscina, situados en el nivel inferior. La planta sótano incluye el garaje y otras dependencias. La volumetría plana que caracteriza esta vivienda, con las cubiertas de grava o ajardinadas, se eleva en los dos extremos del edificio con tejados inclinados que amplían los espacios de las estancias situadas justo debajo: el salón y el dormitorio principal. Las pérgolas protegen del sol de verano, mientras los patios y la piscina ofrecen zonas resguardadas de los vientos fríos del norte con un solárium delimitado por un semicírculo de rocalla de 6 m de altura. En este espacio los olivos se alzan como esculturas y la piscina, con fondo de piedra irregular, simula un estanque natural. Destacan en este proyecto los revocos de color, la carpintería, los pavimentos y pérgolas de madera, así como los muros y pavimentos de piedra autóctona. 138 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

Planta baja

Estudio de los espacios interiores

140 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

CASA VAN VEGGEL // 141

CHALETS EN PINHAL VELHO Vilamoura, Portugal // 2001

Parcelación

La familia Jordan, cuya empresa ha desarrollado a lo largo de años grandes promociones de calidad en Portugal, encargó el proyecto de 60 viviendas dentro de la urbanización y campo de golf Pinhal Velho, en un entorno paisajístico privilegiado. Durante el proyecto se estableció una estrecha colaboración con Gilberto Jordan por sus inquietudes y conocimientos sobre temas medioambientales y urbanísticos. Se desarrollaron tres tipologías de casas de 400 a 600 m2 y parcelas de entre 4.000 y 5.000 m2. El programa prevé área de estar, comedor interior y exterior, cuatro dormitorios en suite, un dormitorio principal, área de servicio, gimnasio, piscina y aparcamiento. En todas las casas se trabajó con un planteamiento extendido en el terreno y en planta baja o medios niveles, según la topografía de cada parcela. A partir del hall se proyecta un gran corredor que organiza las distintas áreas interiores y exteriores, que se van alternando con patios o jardines intermedios. Estudio BC diseñó también los espacios comunes de la urbanización y el modo de delimitar las parcelas, mediante vallado de perímetro irregular. Estas formas permiten mantener los árboles existentes en el camino, acentuando la presencia de elementos naturales. El proyecto estaba sometido a una normativa que exigía un porcentaje de cubiertas inclinadas con tejas y otras planas. Esto se utilizó como recurso en la composición de las viviendas, trabajando con cubiertas inclinadas con estructura de madera sobre las áreas de estar, la biblioteca y el comedor. Para las cubiertas planas se trabajaron diferentes alturas, más bajas en la entrada y corredores, y más elevadas en dormitorios y otras estancias. Destacan los muros y pavimentos de piedra y los revocos con texturas en tonos cálidos. 142 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

Tipología de vivienda

144 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

CHALETS EN PIHNAL VELHO // 145

GREENLANDIA San Petersburgo, Rusia // 2004

Planta del conjunto

El solar donde se realiza este proyecto se sitúa a orillas del lago Bolshoe Borkovo, a 50 km de San Petersburgo, rodeado de suaves pendientes y un espeso bosque de pinos. El proyecto, a petición expresa del cliente, se compone de una casa para él y otra para el resto de la familia. Debido a las dimensiones de la parcela se organiza un recorrido que conecta los diferentes sectores. En el acceso se proyectó una casa para el servicio, ligada al muro perimetral que encierra el solar. La casa del propietario está ubicada a orillas del lago, e incluye una casa-sauna conectada a ella. El volumen se organiza en torno a un espacio central tipo loft, de forma pentagonal, alrededor de una gran chimenea y con un amplio porche rodeando este espacio y que permite la expansión hacia el exterior en verano. En uno de los lados quedan los dormitorios y, en el otro, la casa-sauna. Esta se organiza siguiendo los criterios nórdicos: con una pequeña piscina, las duchas, la sauna y una sala de es146 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

Planta baja de la casa familiar y de invitados

tar. Su proximidad al lago permite completar el ritual de sumergirse en aguas heladas. La casa familiar y de invitados consta de dos plantas, con las áreas comunes en el centro y dos alas laterales con dormitorios en suite. Ambos niveles son sólo parcialmente visibles desde la parte frontal del ediﬁcio, ya que se dispusieron terrazas aprovechando los desniveles del terreno. En la parte posterior, por donde se accede al ediﬁcio, se alza una colina que disimula el impacto del volumen haciéndolo surgir del terreno. Esta sensación se refuerza usando materiales del lugar (madera y piedra) y ligeras cubiertas en sentido opuesto al lago, de modo que se aprovecha al máximo la luz natural con grandes ventanales. El rigor del clima hizo necesario incluir varios ambientes que, a modo de esclusas, permiten la conservación de las temperaturas en el interior. Perspectivas GREENLANDIA // 147

APARTAMENTO EN SAN PETERSBURGO San Petersburgo, Rusia // 2005

Perspectiva interior

Vistas del muro divisorio

Detalle del muro divisorio del pasillo

Planta original

El objetivo principal de este proyecto era la unión de dos apartamentos en un edificio de obra nueva, enfrente de un lago, que el cliente había adquirido en la misma planta para disponer de mayor superficie. Se planteó una nueva distribución de los espacios dentro de la estructura existente. El proyecto de interiorismo propone una intervención que difumina las trazas de los espacios previos. Las divisiones entre los nuevos ambientes son planos rectos o curvos, evitando el uso de puertas convencionales. Los planos curvos definen el pasillo en una sucesión de elementos verticales de madera que rompen con la estructura de un piso convencional y se convierten en un leitmotiv que articula las diferentes zonas. También se proyectaron planos correderos entre la sala y la suite, formados por un doble cristal con láminas de piedra natural de escasos milímetros insertadas en medio. Para el pasillo, concebido como un eje que irrumpe con fuerza por 148 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

sus formas sinuosas y onduladas, se proponen también diferentes combinaciones de materiales nobles como la piedra y la madera o la madera y el cobre. La mitad del apartamento, que comprende la cocina, el comedor-sala de estar y el dormitorio principal, se planteó como un loft. En este espacio son notables los elementos de agua, como la gran pecera que queda empotrada en uno de los muros, y los de fuego, de la mano de la majestuosa chimenea dispuesta en el punto de unión entre el área de la sala de estar y la del comedor. La vegetación también resulta un elemento importante del proyecto, pues se prevé el cerramiento de dos balcones para convertirlos en pequeños invernaderos. En la otra mitad de la superﬁcie se sitúan el estudio, dos dormitorios en suite y un área de servicio con otra cocina y un lavadero con acceso independiente. Planta del proyecto

Detalle del muro de separación APARTAMENTO EN SAN PETERSBURGO // 149

CASA HUNEEUS Napa Valley, California, Estados Unidos // 2000

Planta

El proyecto de vivienda para los dueños de la bodega Quintessa en Napa Valley, en California, se sitúa en un lugar privilegiado dentro de la finca. El solar, estrecho y alargado a modo de cuña, goza de las mejores vistas hacia los viñedos y está rodeado por numerosos robles añejos que arraigan en la parcela. Un muro de piedra perimetral delimita el terreno, al que se accede a través de un gran portal que conecta con un camino en el eje de la parcela. A partir de este punto se suceden los diferentes edificios, con espacios libres intermedios: la casa del guarda, seguida de la casa principal con un nivel inferior que incluye la piscina, el solárium y el porche. La entrada a la casa principal, situada justo en el centro de ésta, está flanqueada por muros de piedra dispuestos de forma lineal y diagonal. Al entrar en la vivienda, debido a su distribución, se pueden apreciar tanto los espacios 150 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

exteriores –el estanque y el paisaje– como los interiores: el salón con chimenea, la biblioteca-estudio y el comedor de invitados. Hacia los laterales, y ocultas tras los muros que ﬂanquean la entrada, se proyectaron el resto de las estancias. Hacia el lado suroeste se encuentran la cocina y el comedor-sala de estar familiar, con un porche en madera a modo de pérgola en el exterior; hacia el lado sureste, un dormitorio para huéspedes y la suite, que incluye un área de meditación. Los muros de piedra son una constante en el proyecto, pues a los rectangulares y perimetrales se suman los triangulares, que forman los volúmenes de la casa principal. Este conjunto, que se alza en medio del bosque de robles añejos, está claramente marcado por estos muros, pero también por los volúmenes en intensos colores cálidos con cubiertas inclinadas que descienden progresivamente hasta llegar al suelo.

Perspectiva del conjunto

Acceso a la vivienda

Sección NO-SE CASA HUNNEUS // 151

CASA GIROD Baja California, México // 2000

El enclave en el que se sitúa esta vivienda de vacaciones es un extraordinario paraje en la Baja California, en la cima de una colina árida y salpicada de cactus y otras especies xeróﬁlas características de la zona, con increíbles vistas al mar y al territorio circundante. El acceso se realiza a través de una vía que se ensancha con el ﬁn de permitir el aparcamiento bajo pérgolas. Desde este punto, y tras franquear un patio con dos altos y coloridos muros, se llega a la vivienda. El mismo patio conforma un microclima que permite generar un jardín de especies variadas. La casa se despliega a partir de un planteamiento lineal. En el interior se suceden las habitaciones, y el gran salón-comedor proyectado en desniveles es coronado por una gran palapa, una estructura típica mexicana construida con madera de palma. Los muros inclinados se suceden separando las distintas habitaciones de la vivienda. Este recurso arquitectónico permite aportar privacidad a las estancias, al tiempo que, por su sobriedad y contundencia, refuerza la presencia de la casa en el lugar. La armonía con el entorno se logra mediante el uso de los colores tierra y las texturas rústicas en estos muros, como también a través de la composición de la volumetría de la casa en general, que establece una simbiosis visual con el paisaje. Como contrapunto a esta búsqueda de tonos naturales y texturas que se integran con el exterior, el tratamiento del interior de las habitaciones, realizado por el artista Toni Agustí, es un estallido cromático: intensos rojos o azules se van alternando y se encargan de recordar la cultura mexicana que empapa esta tierra. 152 // VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA

Perspectivas CASA GIROD // 153

LA ISLA VERDE

Barcelona, España // 1992

Perspectiva

La Isla Verde© es una comunidad urbana autosuﬁciente que, a pesar de proyectarse en un terreno ganado al mar, se propone hacerlo mediante una cimentación de rocalla que genera un biotipo para el asentamiento de especies marinas. De este modo proporciona a las especies un territorio o un espacio vital con las condiciones ambientales óptimas para que puedan desarrollarse. Este proyecto tuvo el apoyo de Greenpeace en su momento. El proyecto se plantea en la costa de la ciudad de Barcelona, aunque por sus características es un modelo perfectamente aplicable a cualquier punto costero del mundo. El conjunto incluye 32.000 m2 para 202 viviendas bioclimáticas –que aprovechan los recursos disponibles reduciendo el consumo energético–, 9.500 m2 para jardines privados, 15.290 m2 para aparcamientos –situados bajo la ladera boscosa que rodea el complejo–, 1.950 m2 para comercios, un hotel, un spa, un puerto deportivo, bares, restaurantes, 13.700 m2 de paseos y una playa. 154 // CONJUNTOS RESIDENCIALES

En la Isla Verde© destaca el uso de la energía eficiente tanto en las viviendas como en las zonas públicas semienterradas. Se otorga un papel principal al uso de las energías renovables, aquellas que no deberían agotarse con el paso del tiempo, como la eólica, la solar o la geotérmica, entre otras. Se incluye, además, el tratamiento y reciclado de aguas grises para el riego de la vegetación mediterránea. En lo que se refiere al tráfico rodado dentro de la isla, se resuelve con transporte eléctrico, puesto que la circulación de vehículos de combustión en el interior estaría prohibida. Este proyecto fue incluido en la exposición Il·luminacions. Catalunya Visionària, producida por el Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (CCCB) con el apoyo del Departament de Cultura i Mitjans de Comunicació de la Generalitat de Catalunya, organizada en 2009.

Sección

Localización en el litoral barcelonés junto a la desembocadura del río Besòs

Sección esquemática LA ISLA VERDE © // 155

Del dibujo a la maqueta

156 // CONJUNTOS RESIDENCIALES

LA ISLA VERDE © // 157

3 Maqueta del conjunto

Página siguiente: 1. Acceso desde la ciudad mediante un puente 2. Apartamentos y faro 3. Bocana del puerto 4. Interior de la isla. Puerto deportivo 158 // CONJUNTOS RESIDENCIALES

4 LA ISLA VERDE © // 159

PREDIO DE SA FÚA Menorca, España // 1998

Predio de Sa Fúa es un singular conjunto residencial en una de las zonas más bellas del sur de Menorca. La urbanización consta de 36 viviendas bioclimáticas realizadas entre amplias zonas verdes. Éstas se distribuyen en cuatro hileras de nueve viviendas cada una, siguiendo una pendiente natural del terreno que desciende hacia el mar en terrazas escalonadas. Esta distribución permite que todas las casas disfruten de las vistas, pues la terraza de las que se hallan en el nivel superior queda ligeramente elevada sobre la cubierta ajardinada de las viviendas del nivel inmediatamente inferior. El conjunto se orientó hacia el sur para conseguir mejor soleamiento. El uso del ladrillo de termoarcilla, el revestimiento de piedra en las paredes y las cubiertas ajardinadas generan un gran ahorro energético, al tiempo que mimetizan los volúmenes construidos con el paisaje. El aprovechamiento de las rocas de la excavación para edificar los muros de la finca permiten la máxima integración con el paisaje natural. El paisajismo, realizado por Artur Bossy, destaca por el uso de la vegetación autóctona –plantas, arbustos y árboles mediterráneos– en los espacios públicos y privados. Las cubiertas ajardinadas permiten regular la temperatura en el interior. Las piscinas quedan integradas en las viviendas, de modo que desde el interior se contemplan como láminas de agua que se confunden con el mar. Este proyecto es un buen ejemplo de que la sofisticación de las viviendas de alto nivel no está reñida con la arquitectura bioclimática y un paisajismo muy cuidado, y de que la estética no tiene por qué quedar supeditada a la búsqueda de una vivienda sostenible. En 2002 la Fundación Europea Mediterránea Promaris otorgó al conjunto el Primer Premio de Calidad Ambiental Mediterránea, que reconoce los esfuerzos en la conservación del medio ambiente y el desarrollo sostenible. 160 // CONJUNTOS RESIDENCIALES

Sección transversal

Vista aérea del conjunto

162 // CONJUNTOS RESIDENCIALES

PREDIO DE SA FÚA // 163

164 // CONJUNTOS RESIDENCIALES

PREDIO DE SA FÚA // 165

18 CASAS EN AIGUABLAVA Begur, España // 2003

Tras estudiar el programa para las viviendas, las características del terreno y los condicionantes urbanísticos, el estudio concibió dos hileras de casas con sus respectivas calles de acceso: una superior en el límite oeste del solar y otra inferior en la parte media del terreno. En el extremo sureste se encuentra el acceso general. Desde este punto, un recorrido ascendente conecta con las dos calles que conducen a las hileras de casas. Para solventar la irregularidad del terreno se desarrollaron cuatro tipologías de vivienda. El acceso a cada casa es individual y el terreno incluye un área de aparcamiento bajo pérgola. Además, se previeron garajes distribuidos por el solar, ubicados en la pendiente del terreno y con cubiertas ajardinadas, para que su volumetría no se percibiera en el conjunto. Todas las casas se estructuran en dos alas separadas por el vestíbulo con vistas al mar: una para las zonas comunes y de servicio, y la otra para los dormitorios en suite. El sector de la sala de estar-comedor se complementa con amplios porches-pérgola en el exterior. La piscina y la terraza-jardín completan el espacio de la casa. Los desniveles se salvan mediante muros de piedra o con rocalla y vegetación para formar la terraza principal. El concepto arquitectónico de las viviendas busca las vistas hacia el mar de todas las dependencias y la integración en el jardín, así como la creación de patios a modo de separadores entre las estancias. La construcción se caracteriza por el sistema tradicional de muros portantes y forjados de viguetas pretensadas. Se utilizaron revocos rústicos con pigmentos naturales, muros de piedra del lugar, pavimentos de piedra y madera, cubiertas planas ajardinadas y porches-pérgola de madera y brezo. 166 // CONJUNTOS RESIDENCIALES

Planta general

Página siguiente: Foto render de la urbanización

Foto render

Planta de la vivienda tipo A

Planta de la vivienda tipo B

168 // CONJUNTOS RESIDENCIALES

18 CASAS EN AIGUABLAVA // 169

POBLADO EN SANT MORI Sant Mori, España // 1998

La máxima de este proyecto era integrar el nuevo conjunto residencial en el trazado urbano medieval del pueblo de Sant Mori. El programa consistía en 68 viviendas, cinco de ellas aisladas en parcelas de entre 1.500 y 2.000 m2 y las otras 63 entre medianeras en parcelas de entre 120 y 450 m2, con equipamientos comerciales y sociales. El planteamiento arquitectónico y urbanístico partió de la idea de respetar las características del paisaje y de tomar como referencia los elementos más característicos del pueblo, su trazado urbano, sus calles y sus tipologías de vivienda. A partir del estudio topográﬁco se plantea una estructura viaria perimetral que incluye parte de la existente y que da acceso a las diferentes zonas del conjunto. El área verde y las parcelas aisladas se hallan en el extremo noreste. A la salida del pueblo de Sant Mori, en el noroeste, se inicia una vía interior del poblado que se bifurca: un ramal sigue la dirección principal, mientras que el otro se 170 // CONJUNTOS RESIDENCIALES

transforma en el Paseo de Agua aprovechando un arroyo existente en el terreno. Los espacios verdes están presentes en todo el proyecto, representados por patios y jardines en el ámbito doméstico y por grandes plazas y arboledas a escala del conjunto. Con el ﬁn de respetar los elementos oriundos y de no romper la armonía visual, todo el paisajismo se planteó utilizando especies de vegetación autóctona. En este conjunto residencial destaca la aplicación de recursos sostenibles como paneles solares para la obtención de agua caliente para uso doméstico, células fotovoltaicas para el alumbrado público o el tratamiento de las aguas negras mediante procesos de depuración biológica. Esta serie de características permitieron inscribir el proyecto en los programas Thermie-Joule de la Comunidad Europea de aprovechamiento energético y apoyo a la arquitectura bioclimática.

Estudio de la plaza

Vista general

Axonométrica de la plaza POBLADO EN SAN MORI // 171

POBLADO EN LA ISLA DE PAROS Paros, Grecia // 2002

La ﬁlosofía no invasiva y ecológica que imprime el Estudio BC a todas sus intervenciones convergió desde el inicio con el objetivo este proyecto, un encargo que llegó al estudio de la mano del promotor griego N. Zefkilis. La idea era proyectar un poblado en la isla de Paros, la tercera en tamaño del archipiélago de las Cícladas. La taxativa normativa urbanística –orientada a preservar la arquitectura vernácula de la isla–, lejos de coartar la inspiración para el desarrollo de la propuesta, favoreció el proceso creativo. A este condicionante se sumaban la orografía, la forma del terreno totalmente irregular y las premisas y necesidades del promotor. El conjunto se estructura como un pequeño pueblo: una estructura circulatoria perimetral y dos ejes principales que comprenden el largo y ancho máximo del terreno; a partir de aquí, una trama de estrechas calles con circulación rodada restringida entrelaza distintas plazas –la

principal con una pequeña iglesia y los comercios básicos– y plazoletas, en las que están presentes elementos vegetales y acuáticos. Dada la irregularidad del terreno, las parcelas destinadas a viviendas son heterogéneas, por lo que se diseñaron cuatro tipos de residencias. Cada una de ellas está dotada de jardín y una pequeña piscina particular. En algunas fachadas, revestidas con estuco, se observan las escaleras que conducen a las azoteas, que se convierten en miradores. La intención de dotar a todas las casas de buenas vistas tuvo que sortear la limitación de altura, pues la legislación permite tan sólo construir planta baja más un único nivel. Esto supuso un cuidadoso estudio de la distribución de las terrazas y las azoteas con el ﬁn de no entorpecer la privacidad y, al mismo tiempo, favorecer las vistas hacia el mar, por encima del entramado del pueblo.

Planta del conjunto y detalle

Estudio de tipologías de viviendas y plazas del conjunto 172 // CONJUNTO RESIDENCIALES

POBLADO EN LA ISLA DE PAROS // 173

CASAS EN LIA Mykonos, Grecia // 2008

Plantas baja y alta de las viviendas

Este proyecto de seis pequeñas viviendas se desarrolla en una gran parcela de forma rectangular con espléndidas vistas hacia el mar Egeo. En el lado noreste del solar, cuya topografía presenta una fuerte pendiente en sentido norte-sur, se sitúa el acceso principal, a partir del cual nace la calle de entrada hacia las viviendas. Al final de esta calle se emplazó la zona de aparcamiento bajo una pérgola, con plazas para todas las propiedades. El conjunto configura una hilera de casas dispuestas en tres niveles distintos siguiendo la topografía del terreno. Destaca notablemente la volumetría, proyectada con entrantes y salientes en los que se alternan los revocos blancos y los muros de piedra en un armonioso contraste de tonos y texturas. Otro de los materiales que se incopora a estos dos básicos es la madera, utilizada en las carpinterías, las pérgolas y los porches. Esta cuidada selección permite que el conjunto se perciba como una unidad heterogénea, volumétricamente inspirada en la arquitectura vernácula, de la que también se utilizan escultóricas chimeneas que coronan las cubiertas. La superficie construida de cada una de las viviendas se completa con las terrazas y las pérgolas. La planta baja, donde se sitúa la entrada, alberga la cocina, un aseo y la zona de estar-comedor con una chimenea. En la planta inferior, que queda al nivel del terreno natural, se hallan tres dormitorios y dos baños. Las dos casas situadas en los extremos de la hilera presentan, por su ubicación, un diseño particular. Éstas disponen de un mayor espacio exterior que incluye, bajo una pérgola, una zona de estar-comedor y una pequeña piscina. 174 // CONJUNTOS RESIDENCIALES

CASAS EN LIA // 175

BLACK STONE Atenas, Grecia // 2009

Vista del conjunto

Este proyecto toma nombre del lugar en el que se encuentra ubicado. La parcela, con espléndidas vistas, está situada junto a la carretera que bordea el mar, entre Atenas y el cabo Sunión. El programa incluye la parcelación y la proyección de nueve apartamentos y otras tantas viviendas unifamiliares. Debido a factores como la topografía del solar, que presenta una pendiente descendente hacia el mar, la orientación y la búsqueda de las mejores vistas, el Estudio BC propuso una parcelación variada en la forma resultante de los solares. Cada unidad se trabaja de forma individual con su programa funcional y las condiciones propias de la parcela, sin perder de vista su relación con el perímetro y los ele176 // CONJUNTOS RESIDENCIALES

mentos colindantes. Las viviendas resultan en sí mismas singulares, mientras que su ubicación y los niveles en el terreno permiten mantener la igualdad de condiciones para todas en lo que respecta a las vistas hacia el mar. La idea fundamental del proyecto es la de crear, dentro de la diversidad, un conjunto unitario. De forma intencionada se buscó hacer destacar en el paisaje las líneas de los muros de piedra que contienen las tierras y forman los jardines. Estos muros, además, delimitan las parcelas y se alternan con los variados volúmenes de las viviendas. El contraste cromático y de texturas que resulta de la combinación de los volúmenes de piedra oscura con el blanco de los revocos refuerza esta idea que impregna el conjunto. BLACK STONE // 177

RESIDENCIA DE S.A.R. EL PRÍNCIPE SULTÁN BIN FAHAD EN EL MAR ROJO Jedda, Arabia Saudí // 2007

Planta del conjunto

Este conjunto residencial es un complejo privado en construcción de 12.000 m2 diseñado para la familia real saudí. El proyecto encargado por Su Alteza Real Aljohara Bin Faisal Bin Turkei Bin Abdullah Al Saud, incluía las dependencias necesarias para las estancias de la familia. A destacar por parte del cliente la inteligente sugerencia de que el proyecto se planteara como un resort integrado en el lugar y con criterios medioambientales. El conocimiento y el gran interés por la arquitectura y el interiorismo de la clienta se manifestaron durante las diferentes etapas del proyecto. En el complejo se conjuga la vida familiar con la recepción de personalidades y amigos y la gestión de las actividades de los miembros de la casa real. La distribución y el tamaño de los espacios responden a esta necesidad. Están proyectadas una villa para la familia, una para el príncipe, dos para las hijas, otra para los colaboradores directos y cuatro casas para invitados, además de servi178 // CONJUNTOS RESIDENCIALES

cio, seguridad y las áreas de exterior. La privacidad entre los ediﬁcios se logra mediante la disposición en el terreno, con barreras vegetales o con serpenteantes muros. En la villa familiar destaca el hall de doble altura y una espectacular escalera. En la del príncipe, la entrada se convierte en un patio-claustro. Ambas se sitúan junto al mar Rojo. El complejo se estructura a partir de una avenida central de doble carril y palmeras en medio que conecta las zonas desde el acceso hasta la playa privada, que cuenta con una piscina dentro del mar, zonas chill out, amplios paseos y un embarcadero con un área de pesca. Las condiciones climáticas requerían la creación de un lugar preparado para hacer frente a las altas temperaturas y a las tormentas de arena. En las cubiertas se dispuso planta grasa y en el diseño de los jardines destacan taludes verdes, agua y una gran variedad de plantas.

Perspectivas

Secciones

Foto de la maqueta RESIDENCIA DE S.A.R. EL PRÍNCIPE SULTÁN BIN FAHAD EN EL MAR ROJO // 179

Fotos de la maqueta

180 // CONJUNTOS RESIDENCIALES

RESIDENCIA DE S.A.R. EL PRÍNCIPE SULTÁN BIN FAHAD EN EL MAR ROJO // 181

LUXURY RESORT HOTEL EN BOROBUDUR Borobudur, Indonesia // 1993

El paisaje de Java Central, en Indonesia, ofrece con su exuberante vegetación, sus arrozales y sus montañas el enclave perfecto para una de las maravillas del mundo: el templo budista de Borobudur, patrimonio de la humanidad. Con más de 1.100 años de historia, este monumento sigue siendo santuario y lugar de peregrinación para los budistas. Javier Barba recibió el encargo de proyectar un resort de lujo en lo alto de una colina con vistas al templo. La espiritualidad y la virginidad del paisaje supusieron grandes retos para su estudio, que decidió afrontar dejándose inspirar por la misma topografía y el estilo vernáculo del lugar. El proyecto se basa en el aprovechamiento de dos ríos existentes, que organizan los distintos sectores del resort, y la creación de un eje de agua central alineado con el templo de Borobudur. A medida que éste se extiende va generando diferentes estanques y cascadas, que 182 // HOTELES

enriquecen acústica y visualmente las áreas comunes. En su inicio, se encuentra un gran patio realizado con paredes de piedra local junto a un puente que conduce a los diferentes pendopos, una construcción típica de Java formada por un pabellón abierto cuyo tejado se sostiene sobre las columnas que rodean la planta rectangular. Desde el pendopo principal se obtienen las mejores vistas hacia el templo. Los dos ríos deﬁnen los límites del resort. Por los caminos transversales a estas líneas de agua se accede a los bungalows, que quedan parcialmente soterrados mediante una estudiada y acertada sección que permite una vista despejada del valle de los templos. Estos bungalows, además, pasan desapercibidos bajo las cubiertas ajardinadas, en una sucesión escalonada que se integra con los bancales de arroz existentes.

Sección tipo

Planta del conjunto LUXURY RESORT HOTEL EN BOROBUDUR // 183

SAN BLAS VALLEY RESORT Tenerife, España // 2000

Un único acceso desde la carretera, con dos áreas de aparcamiento laterales, permite la entrada a este complejo hotelero situado en la playa de San Blas. A partir de este punto la circulación será peatonal y el tráfico rodado, eléctrico. A través de un patio de entrada y un puente se accede a un gran vestíbulo desde donde los visitantes pueden dirigirse a las recepciones de cada uno de los hoteles. El conjunto se estructura en torno a un eje de agua en el centro del terreno y perpendicular a la costa, con origen en el lago que bordea la recepción y final en un área recreativa con una piscina junto al mar. En su recorrido el agua genera cascadas y piscinas en diferentes puntos del terreno. En este eje central también se hallan uno de los bares y diversos equipamientos para los clientes del hotel. En paralelo al eje de agua se disponen los hoteles proyectados en tres plantas, con 250 habitaciones, que se distribuyen de forma escalonada, con terrazas ajardinadas o cubiertas con tierras volcánicas, integrando las paredes de las laderas en la misma construcción. La adaptación del diseño de estas unidades a la topografía garantiza que todas las habitaciones dispongan de excelentes vistas. El resort cuenta además con áreas residenciales que se organizaron en tres sectores rodeando la zona de los hoteles. Disponen de accesos propios, aunque integrados en el paisaje y enn el sistema circulatorio del conjunto. A pie de playa, limitada al fondo por el barranco, se desarrollan las áreas comunes: bares, un club, restaurantes y chiringuitos. En su conjunto la implantación del proyecto tiene como objetivo preservar la orografía y el paisaje de la zona, aportando singularidad al conjunto y alejándose al máximo de los estereotipos de los complejos turísticos. La finalidad es tratar de acercar a los clientes y residentes al entorno natural privilegiado que les rodea. El proyecto fue desarrolado por GCA Arquitectos Asociados y AE Land 1988 como estudio de paisajismo. 184 // HOTELES

Planta general

Sección de los apartamentos

Planta de los apartamentos SAN BLAS VALLEY RESORT // 185

CONDOHOTEL MOJÁCAR PARA EL GRUPO MED Mojácar, España // 2006

Planta general

El programa a desarrollar, en una parcela de 36.750 m2 con una edificabilidad del 80%, comprendía 77 unidades de propiedad fraccional, 242 unidades de hotel condominio, un Village con áreas de uso comercial, los servicios (instalaciones de fitness, piscinas y restaurantes) y un aparcamiento. La premisa y el desafío consistieron en adaptar el volumen de la eficicación a la morfología del paisaje natural, en el que destacaban los colores de la tierra, las vaguadas, las rocas, la planta protegida del lugar –la siempreviva de Mojácar– y las vistas al golf y al mar. La vegetación, incorporada a la arquitectura mediante cubiertas ajardinadas o de tierra, contrasta con los muros de revocos blancos y de piedra. La circulación se estructura a partir de dos accesos y una calle principal anular. El acceso privado se sitúa en la zona de poniente de la parcela, y el público en la zona 186 // HOTELES

este, a pie del solar. La calle anular permite acceder a cada uno de los sectores en los que se divide el conjunto. La columna vertebral del complejo es la Zona Principal, que incluye la recepción general con los servicios, la zona de reuniones y el fitness-spa, y termina con el Village. Situada en la vaguada mayor, con el fin de adecuarse a la topografía, se convierte en el eje donde convergen las actividades que se organizan en sucesivas terrazas desde la cota 37 a la 15. El agua, considerada como elemento principal del diseño, genera distintos tipos de espacios o áreas de interés en diferentes niveles, definiendo la identidad de los tres sectores de grupos de apartamentos. La propuesta de diferenciación de los sectores no sólo responde a factores topográficos, sino también a las posibles fases de construcción del proyecto, premisa de la convocatoria, de forma que cada uno de ellos pudiera funcionar de forma independiente.

Primeros esbozos de la planta

Planta de la cubierta del eje central

Secciones

Perspectivas del conjunto CONDOHOTEL MOJÁCAR PARA EL GRUPO MED // 187

SAN BASILIO HOTEL RESORT Baja California, México // 1997

Vista general del jameo que une el hall al restaurante

Bajada a la zona de living Vista interior de la zona de living

Punta San Basilio es uno de los enclaves más espectaculares de Baja California y destaca por la belleza virginal de sus tierras y de sus playas, que presentan amplias extensiones sin ediﬁcar. El acceso a la bahía se realiza a través de un valle. Desde su punto más elevado se vislumbran la playa de San Basilio y las montañas, en cuya cara oculta se planteó erigir la obra, un complejo hotelero de 15.000 m2. Tras abandonar el valle, un camino serpenteante asciende hasta la cota 50 sobre el nivel del mar. Es allí donde se halla la entrada principal del hotel, una gran explanada con vegetación autóctona, desde donde se puede contemplar la salida y la puesta del sol. En medio de esta plaza se abre un gran agujero, como si de un jameo se tratara, donde una gran escalera, resiguiendo la curvatura del hueco y enmarcando un jardín con agua, conduce a la planta inferior. En esta cota se disponen las áreas sociales del complejo, que incluyen recepción, restaurante, bar y varios salones. 188 // HOTELES

Por debajo de esta zona se encuentran las 100 unidades de apartamentos júnior, formando sucesivos bancales que quedan completamente integrados en la topografía, con cubiertas enterradas y ajardinadas, lo que conﬁere a las estancias un aislamiento térmico natural. Esta parte de la construcción va descendiendo de forma escalonada, siguiendo la orografía del terreno, hasta llegar a un oasis en el fondo del valle. En el lado opuesto se encuentra la otra ladera, donde se proyectaron las 50 unidades de apartamentos sénior. De esta forma, ambos lados de esta pequeña colonia se extienden por las laderas hasta unirse de forma natural al llegar al oasis, la zona de aguas que conforma el río que discurre por el valle. En este pequeño oasis natural se encuentra la segunda zona social, con bar, restaurante y piscina, también con vistas espectaculares, esta vez hacia la cala del Manglito, el muelle de las piedras y los islotes de Santa Estela y Nido.

Vista del terreno

Vista del acceso SAN BASILIO HOTEL RESORT // 189

Imรกgenes de la maqueta

Perspectiva de los bungalows en la zona de la playa 190 // HOTELES

SAN BASILIO HOTEL RESORT // 191

COMPLEJO TURÍSTICO-TERAPÉUTICO Sanillés, España // 1994

Primeros esbozos de la planta

Plano de situación

Perspectiva del hotel y de las habitaciones

Sección transversal

La idea de proyectar esta comunidad turístico-terapéutica nació de la mano del Institut Terapèutic Internacional de Catalunya. Su objetivo se centraba en contribuir al bienestar social de personas con enfermedades o minusvalías diversas, que a menudo se ven obligadas a permanecer encerradas en sus viviendas por falta de espacios habilitados para su movilidad. La ubicación del proyecto en el Pirineo catalán proponía ya de entrada un entorno mucho más saludable, lejos de la contaminación y el bullicio de las zonas urbanas. Se trata de un espacio que invita a la relajación, a un estrecho contacto con la naturaleza y, además, proyectado con el ﬁn de eliminar barreras arquitectónicas que pudieran entorpecer el desplazamiento de los residentes en el complejo. El proyecto consistió en la restauración del hotel ya existente y en el desarrollo del complejo, que se planteó 192 // HOTELES

en tres sectores. El primero de ellos está ubicado bajo la terraza del ediﬁcio antiguo, en el que se encuentra la zona de aguas para las terapias de rehabilitación. Debajo de este espacio, se hallarían los estudios destinados a los invidentes y a aquellas personas con diﬁcultades motrices. El segundo sector agrupa viviendas de dos y tres dormitorios, sin barreras arquitectónicas, siguiendo los bancales que plantea el terreno existente sobre el que se proyectó la obra. Finalmente, en la tercera y última zona, situada en el fondo del valle, se hallan las viviendas de tres y cuatro dormitorios, diseñadas para que aquellas personas discapacitadas que así lo deseen puedan vivir con sus familias en un ambiente idóneo y habilitado especialmente para ellas. Perspectivas del proyecto

Disposición de las habitaciones

Zona del hotel COMPLEJO TURÍSTICO-TERAPÉUTICO // 193

BOUTIQUE HOTEL DEL OUED

Marrakech, Marruecos // 2010

Esbozos de la sección del terreno

Imagen del terreno

Estudio del terreno

El agua es el elemento vertebrador de este proyecto, que nació de la idea de generar un río artificial a partir de un accidente topográfico existente en el terreno. Este río se convierte en la columna vertebral del hotel, y el agua es el elemento generador tanto del paisaje como del urbanismo. La idea de agua y jardín como elementos indisociables se refleja en la apuesta por jardines productivos: con frutales, verduras y hierbas de temporada, que se utilizarían en la cocina del hotel. Este boutique hotel se desarrolla en una parcela de 6,5 ha y consta de un edificio principal y tres tipos de bungalows en parcelas individuales, con una superficie construida total de 8.200 m2. La circulación se resuelve con un recorrido perimetral para el tráfico rodado eléctrico y recorridos secundarios que dan acceso a los bungalows, mediante una jerarquía de espacios públicos formados por plazas y jardines. Los recorridos peatonales son tratados con especial aten-

ción, ofreciendo al huésped gran variedad de caminos y puentes que enlazan las distintas zonas a ambos lados del río artificial. El edificio principal del hotel, de tres niveles, es el lugar de llegada y reunión. En planta baja se encuentran el vestíbulo, la administración, varios salones, el bar y dos restaurantes; la planta alta es exclusiva para las suites. En el sótano se hallan el aparcamiento y los servicios generales, y en un sector con terrazas a pie del río que atraviesa el conjunto se ubica el spa. El proyecto de los jardines y del río se completa con los bungalows, de tres tipologías: los presidenciales, con un diseño singular que busca la máxima privacidad y las mejores vistas hacia el río y el Atlas; los séniores, en la zona más elevada de la parcela y construidos sobre terrazas en distintos niveles, a modo de kasba marroquí, y finalmente los júniores, que se hallan rodeados por espacios con la esencia de las plazas y jardines tradicionales árabes.

194 // HOTELS

Vista general

Sección transversal BOUTIQUE HOTEL DEL OUED © // 195

PISCINAS Y DEPORTES Barcelona, España // 1986

El concurso para el diseño de este complejo deportivo y de ocio en el barrio de Sant Gervasi fue convocado por el Ayuntamiento de Barcelona. La propuesta ganadora fue realizada junto con el despacho de arquitectura L35. El conjunto, que en aquel momento constituía el mayor centro deportivo underground de Europa, comprende un total de 35.000 m2 construidos bajo la superficie del parque y las piscinas exteriores. Éstas, con fondo transparente en algunos puntos, iluminan los halls de este amplio complejo subterráneo, que consta de varias salas para gimnasio y fitness, pistas de pádel, de squash y servicios complementarios. Debajo de esta instalación se dispuso un aparcamiento compuesto por tres niveles para un total de 1.000 plazas. A nivel de superficie se rehabilitó un edificio tipo masía de 2.000 m2 situado en la esquina, destinado a la restauración y a acoger eventos. El proyecto también contemplaba soterrar la iglesia de Sant Gregori Taumaturg, de planta circular y ubicada en la plaza del mismo nombre, bajo una gran fuente con fondo de vidrio a través de la cual penetraría la luz. Por la envergadura de la intervención, el aporte de equipamiento deportivo y de servicios y, fundamentalmente, por el concepto de enterrar la edificación y poder recuperar un gran parque en la superficie, el proyecto representó un hito en un sector urbano consolidado y con identidad dentro de Barcelona. Su éxito radica en la integración del proyecto en la ciudad y en el uso intensivo no sólo por parte de los habitantes del barrio, sino también por un gran número de personas que trabajan en la zona y que pueden disfrutar de la amplia oferta que se presenta al margen de las actividades deportivas, compuesta por zonas de esparcimiento al aire libre, salas de cine y una gran variedad de locales de restauración. 196 // CENTROS DEPORTIVOS Y DE OCIO

Vistas de la obra acabada PISCINA Y DEPORTES // 197

Planta general 198 // CENTROS DEPORTIVOS Y DE OCIO

Secciones PISCINA Y DEPORTES // 199

CENTRO COMERCIAL R.C.D. ESPANYOL Cornellà de Llobregat, España // 2002

El proyecto fue presentado al concurso para construir un complejo edilicio de uso comercial (25.000 m2) y recreativo (30.000 m2) situado en la parcela triangular adyacente al solar donde se levantaría el campo de fútbol del R.C.D. Espanyol. El proyecto, encargado por Amstelland MDC nv, contaba como integrantes de equipo con las empresas FCC Construcción S. A., Comapa y Proinosa. La esencia de la propuesta del Estudio BC reside en las dos alas que forman el edificio. Una de ellas, permeable, queda abierta hacia el parque existente y a la población; la otra, en cambio, persigue con su opacidad proteger al conjunto del tráfico rápido del Cinturón Litoral a modo de gran pantalla acústica. Las dos alas se enlazan a través de una serie de volúmenes que conforman una plazaparque en el centro. El tratamiento arquitectónico diferenciado de las fachadas potencia las distintas funciones de cada volumen. El sector del edificio más próximo a la población se coloca bajo una cubierta ajardinada y transi200 // CENTROS DEPORTIVOS Y DE OCIO

table que comunica peatonalmente las diferentes plantas comerciales mediante un plano suavemente inclinado. Actúa como una prolongación del parque, convirtiendo este acceso al centro comercial en un atractivo recorrido paisajístico. Este edificio-parque se levanta sobre una fachada de hormigón oxidado hacia la calle, con grandes arcos que emergen del suelo al tiempo que muestran los comercios en su interior. La otra ala del edificio, que alberga las actividades de ocio, está rodeada por un muropantalla de corten agujereado que protege del ruido del tráfico al tiempo que sirve como reclamo publicitario. En medio de las dos alas, una serie de volúmenes acristalados van descendiendo hasta la plaza rodeada de patios verdes, terrazas transitables y zonas de agua. Un gran agujero o patio-jardín constituye la salida desde los niveles inferiores, conectando los dos niveles de aparcamiento con la plaza y desembocando en el complejo comercial y el campo de fútbol. Primeras ideas de la fachada

Alzados CENTRO COMERCIAL R.C.D. ESPANYOL // 201

Planta segunda

Planta primera

Planta baja

Planta s贸tano

Vista del conjunto

Detalle de la fachada

202 // CENTROS DEPORTIVOS Y DE OCIO

CENTRO COMERCIAL R.C.D. ESPANYOL // 203

ALICIA EN EL PAÍS DE LAS MARAVILLAS. CENTRO DE ARTES ESCÉNICAS DE KRISTIANSAND Kristiansand, Noruega // 2005

Primer esbozo

Este proyecto fue la propuesta del estudio de Javier Barba para el concurso de un centro de artes escénicas y de ocio en la ciudad noruega de Kristiansand, en 2005. En el diseño y desarrollo del proyecto el Estudio BC contó con la colaboración del arquitecto norteamericano Illya Azaroff, secretario de la AIA. Aunque este trabajo se llevó a cabo a distancia (Azaroff y su equipo desde Nueva York y el Estudio BC desde Barcelona), a ambos les unía la pasión por la arquitectura. El complejo, ubicado en un antiguo emplazamiento industrial, debía incluir diferentes espacios: un teatro, una sala de conciertos, un estudio de teatro, salas de ensayo, restaurantes, instalaciones para la enseñanza y oﬁcinas para la administración. La propuesta, que fue citada en la prensa local como la favorita entre los ciudadanos, se planteó como un ediﬁcio verde. La fachada ventilada está 204 // CENTROS DEPORTIVOS Y DE OCIO

formada por tres capas, una de acero corten y dos de vidrio, entre las que el visitante puede caminar, y que facilitan un buen comportamiento térmico del edificio en el interior. Las torres traslúcidas, además, funcionan como reguladores térmicos. A modo de homenaje, el corten de la fachada se entrelaza en el recuerdo de los antiguos barcos de hierro varados en los puertos. El conjunto se concibe como una continuación del terreno natural, en la que el agua se une con los árboles y el verde de la cubierta vegetal. Como medidas sostenibles, el edificio incorpora tratamiento del agua para su reutilización y tres pozos geotérmicos. El proyecto parte de una plaza central situada al mismo tiempo dentro y fuera del edificio, lo que permite al visitante disfrutar de las vistas desde los miradores y los balcones del complejo, así como del agua.

Plantas del conjunto ALICIA EN EL PAÍS DE LAS MARAVILLAS. CENTRO DE ARTES ESCÉNICAS DE KRISTIANSAND // 205

CASA CLUB DEL CAMPO DE GOLF LA GRAIERA Calafell, España // 2009

Primer esbozo

El proyecto se basa en la construcción de la casa club para un campo de 18 hoyos y un pitch & putt en el Club de Golf La Graiera, en una parcela con forma de proa y con una pendiente en dirección este-oeste. El edificio se sitúa en la parte más ancha del solar y su diseño responde a la búsqueda de las mejores vistas y orientación. Dos imponentes muros curvos forman la estructura básica de la composición arquitectónica. Éstos convergen en la entrada del edificio formando el hall y se articulan mediante el volumen cilíndrico de la escalera. Además envuelven y organizan a ambos lados del hall las diferentes actividades del programa distribuidas en tres niveles: la planta baja alberga espacios de carácter social, bar, restaurante, sala de estar, tienda y oficinas; la planta sótano, los vestuarios, el almacén y un garaje para los coches de golf; por último, la azotea, para uso en temporada estival, con una terraza-bar a modo de chill out cubierta con ve206 // CENTROS DEPORTIVOS Y DE OCIO

las. Aquí destaca la torre que conforma la escalera en su punto culminante, dotando de singularidad al ediﬁcio. El uso de la piedra, el hormigón, el corten y la madera establece una relación material y cromática con el lugar. El jardín se extiende a partir de las terrazas exteriores en el nivel de la planta baja, que cuenta con zonas de estar, especies vegetales que permiten el uso racional del agua y la incorporación en su diseño de una caseta de pastor de construcción tradicional en piedra seca, existente en la parcela y que debía ser conservada. El programa se completa con dos áreas de aparcamiento: una en la parte posterior del ediﬁcio, con un reservado para carga y descarga, y otra que cruza la calle de adoquines y verde que da acceso a la casa club. También se diseñaron otras vías perimetrales y caminos que conectan el sector con las distintas áreas del campo de golf. Planta CASA CLUB DEL CAMPO DE GOLF LA GRAIERA // 207

Fachada oeste

Fachada norte

Fachada este

Fachada sur 208 // CENTROS DEPORTIVOS Y DE OCIO

Imรกgenes de las obras CASA CLUB DEL CAMPO DE GOLF LA GRAIERA // 209

CASA CLUB DE CAMPO GOLF Y spA EN POLONIA Varsovia, Polonia // 2009

Primer esbozo

Este proyecto, a pocos kilómetros de Varsovia, obtuvo el primer premio en el concurso privado internacional convocado por la propiedad. Las tres áreas del club están organizadas alrededor de un eje curvado: un porche-arquería, que conforma una gran plaza a distintos niveles, con un pavimento de adoquines con verde. Desde esta explanada se accede a la casa club y al centro de convenciones en el nivel +102, y al spa y centro de meditación en el nivel +98. Entre estos ediﬁcios se extiende un área verde con jardín y estanque con vistas al campo de golf. La casa club está compuesta por tres niveles. El inferior acoge el área de servicio, los vestuarios y el almacén para los carros. En la planta baja se halla la entrada principal, la recepción, la administración, las salas de estar, el bar, los restaurantes y las tiendas. Su distribución garantiza las mejores vistas e incluye terrazas orientadas 210 // CENTROS DEPORTIVOS Y DE OCIO

hacia los hoyos 9 y 18 y al tee 1. La primera planta, en el nivel +106, está reservada a los miembros vip. El centro de convenciones está conectado con la casa club a través de un hall que permite compartir las áreas comunes y salas de descanso. El porche, eje continuo que enlaza los accesos a los edificios, se transforma en un puente de madera y cristal que llega al spa y al centro de meditación. Estos espacios incorporan conceptos del feng shui, con áreas diferenciadas según su uso. El nivel inferior, orientado al sur, alberga el área de spa seco con salas de tratamiento dispuestas en forma circular: sol-vida-calorfuego-tacto. El café Manipura, ubicado en el centro, ligado a la tierra, representa estabilidad, apoyo y hogar. El área de aguas, con orientación norte-sur, transmite flexibilidad y en el nivel superior, en sentido este-oeste se halla la sala de meditación, un espacio para la reflexión.

Planta del club y el spa

Sección del conjunto

Planta general CASA CLUB DE CAMPO GOLF Y SPA EN POLONIA // 211

Planta del club

Variante 1

Vista del club 212 // CENTROS DEPORTIVOS Y DE OCIO

Planta del spa

Variante 2 CASA CLUB DE CAMPO GOLF Y SPA EN POLONIA // 213

214 // CENTROS DEPORTIVOS Y DE OCIO

CASA CLUB DE CAMPO GOLF Y SPA EN POLONIA // 215

STAG’S LEAP WINE CELLARS Napa Valley, California, Estados Unidos // 1999

La tradición y la extraordinaria calidad del vino producido por esta familia bodeguera debía verse reflejada en un conjunto arquitectónico singular. El cliente estableció una interacción profunda con el arquitecto en el desarrollo de la propuesta. Esta colaboración forjó una gran amistad entre Warren Winiarski, su hijo Stephen y Javier Barba, y el resultado fue un equilibrado e impactante proyecto entre los enormes árboles y rocas existentes. Un objetivo era definir los acabados de dos áreas que se hallan en el recorrido subterráneo: la Round Room, coronada con una gran bóveda y situada en la intersección de varios túneles, y la Great Room, donde se recibe a huéspedes selectos. Por otra parte, las bodegas presentaban cinco entradas o portales diferentes. El proyecto debía ofrecer una solución para cada una, pero con una idea arquitectónica común que las enlazara. La propuesta del Estudio BC que sintetiza todas estas intervenciones fue The Arcade, un porche-arquería que enlaza, comunica y permite el paso de los visitantes a cubierto. Su diseño unifica y enmarca los dos portones de acceso a la bodega, que conducen a la Great Room, la librería y el área adyacente de cocina para los eventos. Tras estas estancias se accede al laberinto de túneles, en cuya confluencia se halla la Round Room, donde un péndulo de Foucault recuerda el paso del tiempo. El pavimento está realizado con losas de cuarcita natural con despiece irregular, las paredes se gunitaron con cemento mezclado con mica para crear reflejos simulando la bóveda celeste, y la iluminación se resolvió con luces en el suelo y con el diseño de conos de cobre perforado en las paredes. Los portales fueron diseñados con motivos que combinan el hierro o la madera con el vidrio. La finalización de este proyecto llevó a la realización de un segundo (el centro de visitas y sala de catas), en el año 2003. 216 // BODEGAS

218 // BODEGAS

STAG’S LEAP WINE CELLAR // 219

Esquema de los túneles subterráneos 220 // BODEGAS

STAG’S LEAP WINE CELLAR // 221

CENTRO DE VISITAS DE STAG’S LEAP WINE CELLARS Napa Valley, California, Estados Unidos // 2003

Axonometría Evolución de los esbozos

El centro de visitas es la segunda fase de un proyecto que el Estudio BC inició con la construcción de las bodegas. El nuevo ediﬁcio, con una serie de espacios que acercan el mundo de la enología a los visitantes, se alza a partir de una plaza desde la que se aprecian las vides y el resto de la ﬁnca. A través del vestíbulo se accede a las salas de catas privadas y a la de grupos. En esta última se dispusieron dos barras, una de ellas orientada al paisaje, lo que permite que el visitante deguste el vino con el estimulante telón de fondo que constituyen los extensos campos de vides y las montañas que se alzan detrás. Esta sensación de amplitud se ve reforzada en términos arquitectónicos por el amplio espacio en el que se halla, limitado por gruesos muros de piedra. El techo plano de madera cubre la mitad 222 // BODEGAS

longitudinal de la sala, y continúa en una gran carpintería quebrada con vastos ventanales que se inician en el techo y descienden hasta el suelo en su zona norte. El volumen queda fraccionado por los cuatro robustos muros de piedra oscura. Aprovechando los bancales que presentaba el terreno se diseñó una terraza exterior para las catas con barbacoa, con el mismo pavimento usado en interior con el fin de integrar las diferentes áreas. Parte del edificio alberga las áreas de servicio para la organización de eventos. Éstas se encuentran en la parte posterior, cuya fachada opaca contrasta con la frontal acristalada. Con el fin de unificar todo el conjunto se aplicó un diseño que armonizara con el edificio construido en la primera fase. Sala de catas CENTRO DE VISITAS DE STAG’S LEAP WINE CELLARS // 223

INTERVENCIÓN EN SOTO DE TORRES PARA BODEGAS TORRES La Rioja, España // 2009

Las instalaciones de Bodegas Torres en la Rioja Alavesa representan la entrada de esta marca en una zona clásica del vino español. El proyecto debía transmitir la filosofía de la marca: la introducción de factores sostenibles en sus propiedades, la protección del medio ambiente y la integración en el entorno. La nave existente entraba en conflicto con el entorno por su volumetría dominante y la ausencia de líneas orgánicas. Dado el emplazamiento de las bodegas sobre una colina, la construcción era visible desde los alrededores, creando un gran impacto visual. El proyecto de Estudio BC debía incidir en los aspectos de sostenibilidad y adaptación al entorno. La actuación incide sobre el volumen construido, buscando su integración, y también sobre el entorno inmediato. Por último, se completa con una propuesta que incluye el desarrollo de los otros edificios. Para fundir el edificio con el paisaje se recurre a la imitación de sus colores y formas. Los cortes naturales que conforman las terrazas de viñedos inspiran la textura idónea para la nueva fachada de la nave, transportando el paisaje sobre el volumen. Tres conceptos definen esta operación: la ocultación, mediante el movimiento de tierras; la disgregación, que busca integrar el edificio en el paisaje mediante una piel o fachada específica, y, finalmente, la integración del edificio con las líneas maestras del paisaje rompiendo la forma actual. El acabado del muro mediante un gunitado de hormigón mezclado con las tierras arcillosas de la zona aporta plasticidad y color al edificio cumpliendo los objetivos planteados. El proyecto incluye un cuidado paisajismo que recrea la vegetación local del encinar y la plantación de vegetación arbórea en los puntos en los que ésta ayuda a ocultar e integrar la fachada de las naves. 224 // BODEGAS

INTERVENCIÓN EN SOTO DE TORRES PARA BODEGAS TORRES // 225

BODEGA WALTRAUD PARA BODEGAS TORRES Vilafranca del Penedès, España // 2008

El encargo de la familia Torres era crear un lugar donde presentar los vinos de finca de la bodega, los mejores de su producción. Desde el primer momento se comprendió que, además de los aspectos técnicos, el programa debía mostrar el espíritu y la emoción que transmite el vino, sin caer en un diseño efectista. El proyecto se estructura en tres niveles, respetando la cota natural del terreno. En el primero, subterráneo, reposan las barricas de vino. El segundo se desarrolla como un claustro, alrededor del cual se encuentran distribuidos los vinos de finca Torres. Éste es un espacio para el recogimiento y la reflexión que incluye una fuente en el centro, elemento de vida y fluir del tiempo. El fondo de vidrio transparente de la fuente permite conectar con un haz de luz el centro del patio con el centro de la plaza subterránea, simbolizando la unión entre el interior y el exterior de la tierra. Por último, el tercer nivel acoge una sala de catas y un museo. Las formas sencillas y contundentes del volumen se encuentran rodeadas de agua, y se vincula con el atrio a través de una cascada. Entre los materiales utilizados destacan el acero corten y el hormigón, o bien roto, como el del gran friso de la plaza porticada, o abujardado, usado en las columnas. El respeto por la tierra se evidencia en la gran cubierta vegetal, formada por especies locales que minimizan el consumo de agua. La instalación de un árbol fotovoltaico permite crear la energía necesaria para iluminar el conjunto. La colaboración artística incluye piezas escultóricas, como el conjunto Familia Reserva Pétrea, de Xavier Corberó, custodiando la entrada al claustro, y Mutus Liber, de Josep Cerdà i Ferrer, en el espejo de agua frente a la sala de catas. En el interior de esta última destaca la obra pictórica de la artista Waltraud Maczassek. 226 // BODEGAS

Primeras secciones

Planta

228 // BODEGAS

BODEGA WALTRAUD PARA BODEGAS TORRES // 229

230 // BODEGAS

BODEGA WALTRAUD PARA BODEGAS TORRES // 231

232 // BODEGAS

BODEGA WALTRAUD PARA BODEGAS TORRES // 233

234 // BODEGAS

BODEGA WALTRAUD PARA BODEGAS TORRES // 235

RESIDENCIA DE S.A.R. EL PRÍNCIPE SULTAN BIN FAHAD EN CANNES Cannes, Francia // 2009

Detalle del lucernario

Planta general 236 // OTROS PROYECTOS

OTROS PROYECTOS // 237

CASA COLONQUES Menorca, España – 2003

CASA SWAROVSKI Menorca, España // 1999

Planta general 238 // OTROS PROYECTOS

// 239

SALA CHILE-CALIFORNIA PARA BODEGAS TORRES

FÓRUM MONTIJO Diseño del espacio central

Vilafranca del Penedès, España // 2002

Montijo, Portugal // 2002

Fotomontaje

Fotos obra realizada 240 // OTROS PROYECTOS

// 241

PAISAJISMO EN VALLSOLANA CENTRO EMPRESARIAL

HOTEL PIOLETS

San Cugat del Vallès, España // 2001

Soldeu, Andorra // 2000

Perspectiva del conjunto

Planta entrada norte

242 // OTROS PROYECTOS

Entrada norte

// 243

CASA GARCÍA NIETO

CASA PÉREZ DEL PULGAR Bellaterra, España // 2000

Mallorca, España // 2003

Esbozo de la fachada sur

244 // OTROS PROYECTOS

Esbozo de la fachada este

// 245

CASA PLANELLS Santa Cristina d’Aro, España // 1999

CASA FERRER Delta de l’Ebre, España // 2006

Entrada de la casa

246 // OTROS PROYECTOS

// 247

ALMADA FORUM CENTRO COMERCIAL

CASA SÁNCHEZ VICARIO

Almada, Portugal // 1997

Sitges, España // 1999

Planta baja Sección de la vivienda

Fotos de la parcela 248 // OTROS PROYECTOS

// 249

250 // OBRAS Y PROYECTOS

16 casas en vallpineda Sitges, España Poblado // 1985

San Basilio Hotel Resort Baja California, México Hotel //1997 Proyecto

Casa Swarovski Tenerife, España Vivienda // 2000 Proyecto

Casa Ryan Montana, Estados Unidos Vivienda // 1996 Proyecto

Casa Sánchez vicario Sitges, España Vivienda // 1999 Proyecto

Casa Riera Sant Andreu de Llavaneres, España Vivienda // 1986 Fotografías © Luis Casals p. 12 abajo © Jordi Barba p. 16 derecha © Jordi Barba

Poblado en Sant Mori Girona, España Poblado // 1998 Proyecto

Casa Kantarzopoulos Mykonos, Grecia Vivienda // 1999 Proyecto

Casa Zerolo Tenerife, España Vivienda // 2000 Proyecto

Los Prados Oviedo, España Centro comercial // 1997

Casa Swarovski Menorca, España Vivienda // 1999 Proyecto

Casa en Olesa Olesa de Bonesvalls, España Vivienda // 1990

Luxury Resort Hotel in Borobudur Borobudur, Indonesia Hotel // 1993 Proyecto

Almada Forum Almada, Portugal Centro comercial // 1997 Proyecto

Bodega Stag’s Leap Wine Cellars Napa Valley, California, Estados Unidos Bodega // 1999 Fotografías cortesía de Architectural Digest p. 217 © Daniel D’Agostini

San Blas valley Resort Tenerife, España Hotel // 2000

Complejo turístico-terapéutico Sanillés, España Poblado // 1994 Proyecto

Casa Salvat-Pallejà Valldoreix, España Vivienda // 1999 Proyecto

Hotel Piolets Soldeu, Andorra Hotel // 2000 Fotografías cortesía de Ahotels

OBRAS Y PROYECTOS // 251

252 // OBRAS Y PROYECTOS

Casa Girod Baja California, México Vivienda // 2000

Casa Kokkalis Mykonos, Grecia Vivenda // 2001 Fotografías p. 98, 100, 101, 103 (derecha), 104 © Panagiotis Fotiadis p. 99, 102, 103 (izquierda), 105 © Julia Klimi

Centro Comercial RCD Espanyol Cornellà de Llobregat, España Centro comercial // 2002 Proyecto

Casa Colonques Menorca, España Vivienda // 2003 Proyecto

Greenlandia San Petersburgo, Rusia Vivienda // 2004 Proyecto

Casa Zefkilis Atenas, Grecia Vivenda // 2006

Casa Economou Mykonos, Grecia Vivienda // 2001 Proyecto

Casa García Nieto Mallorca, España Vivienda // 2003 Proyecto

Bodega Waltraud para Bodegas Torres Vilafranca del Penedès, España Bodega // 2008 Fotografías © Jordi Elías p. 227 © Jordi Barba

Casa Huneeus Napa Valley, California, Estados Unidos Vivienda // 2000 Proyecto

Alicia en el pais de las maravillas. Centro de Artes Escénicas de Kristiansand Kristiansand, Noruega Centro comercial // 2005

24 casas en Cala Conta Ibiza, España Poblado // 2007

Forum Montijo Montijo, Portugal Centro comercial // 2002

Poblado en la isla de Paros Paros, Grecia Poblado // 2002 Proyecto

Apartamento en San Petersburgo San Petersburgo, Rusia Vivienda // 2005 Proyecto

Poblado, Centro Termal Y Hotel Cantabria Ruesga, España Hotel // 2001 Proyecto

La Roca Estoril, Portugal Centro comercial // 2002

Quinta da Marina Portugal Vivienda // 2002 Proyecto

Centro de visitas de Stag’s Leap Wine Cellars Napa Valley, California, Estados Unidos Bodega // 2003 Proyecto

Residencia de S.A.R. el príncipe Sultán bin Fahad en el mar Rojo Jedda, Arabia Saudí Poblado // 2007 Fotografías © Julio Cunill

Sala Chile-California para Bodegas Torres Vilafranca del Penedès, España Bodega // 2002

Paisajismo en vallsolana Sant Cugat, España Espacios exteriores // 2001

Condohotel Mojácar para el Grupo Med Mojácar, España Hotel // 2006

12 viviendas de lujo en Ibiza Ibiza, España Poblado // 2008 Proyecto

OBRAS Y PROYECTOS // 253

Componentes de Estudio BC Jesús Ibiza Ibiza, España Vivienda // 2008 Proyecto

viviendas en el campo de golf La Graiera Calafell, España Vivienda // 2009

Tres Casas Ibiza, España Vivienda // 2008 Proyecto

presidente & CEO de Estudio BC Arquitectos F. Javier Barba

Casa Paraschis Koilada, Grecia Vivienda // 2009

Directora general de proyectos Arq. Susana Zanón Director Estudio BC Arq. Gabriel Barba

Casas en Paros Paros, Grecia Vivienda // 2010

Directora interiorismo Arq. Cynthia Fittipaldi Director paisajismo Bio. Jordi Barba

254 // OBRAS Y PROYECTOS

Residencia de S.A.R. el príncipe Sultan bin Fahad en Cannes Cannes, Francia Vivienda // 2009

Casa Dunmow Atenas, Grecia Vivenda // 2009

Casa club de campo de golf y spa en Polonia Varsovia, Polonia Casa club // 2009

Tres Casas en Agiostephanos Mikonos, Grecia Vivienda // 2008

Casa en Agiostephanos Mykonos, Grecia Vivienda // 2009

Marina village Odessa Odessa, Ucrania Poblado // 2008 Proyecto

Black Stone Atenas, Grecia Poblado // 2009

Casa Jordan Alentejo, Portugal Proyecto // 2010

Casa club del campo de golf La Graiera Calafell, España Club house // 2009 Proyecto

Casa Rodópolis Atenas, Grecia Vivienda // 2009

Casa Sutherland Sicilia, Italia Proyecto // 2010

Colaboradores Arq.Margarida Moiteiro Arq. Susana Procházková Arq. Eduardo Reguant Arq. Oriol Casamitjana Arq. Carlos Gassol Arq. Joan Sistach Arq. Antonio Aller secretaria estudio Véronique Desvenain

Un equipo de arquitectos con un único objetivo: la coherencia con las ideas del estudio. Javier Barba trabaja en el desarrollo de los proyectos junto a su equipo de Estudio BC, un grupo de arquitectos de diferentes nacionalidades que entiende y comparte su visión de la arquitectura. Con la directora de proyectos, Susana Zanón, el estudio combina las herramientas tradicionales –maquetas de trabajo y dibujos a mano alzada– en las primeras fases del proyecto (estudios previos y anteproyectos) con la informática en las fases posteriores (proyectos básicos y de ejecución). Los proyectos parten de una concepción artesanal, se pasa del esbozo rápido, síntesis del proyecto, a un arduo proceso de elaboración que muchas veces comporta la reelaboración de las plantas hasta conseguir la forma deseada, la recherche patience de la que hablaba Le Corbusier. Otro elemento fundamental en la concepción y desarrollo del proyecto es la relación que se establece con el cliente, quien participa activamente en todas las fases del mismo.

El trabajo en el estudio parte de un modelo sencillo, desde el entendimiento de unas normas básicas como son la implantación, la orientación, los elementos representativos de la arquitectura autóctona del lugar y los ya presentes en el terreno. Los proyecto se enfocan desde la globalidad: arquitectura, interiorismo, paisajismo e incluso el diseño de objetos singulares. Las visitas a la obra durante la ejecución del proyecto son para Estudio BC un momento fundamental, durante las cuales se dan los toques ﬁnales que otorgarán la identidad única y esencial a cada proyecto. La preocupación por el futuro, la incidencia que tiene la ediﬁcación en un mundo cada vez más urbanizado así como la necesidad de racionalizar el uso de los recursos han sido los motores de la obra de Estudio BC desde que Javier Barba iniciara su andadura hace ya 35 años.

BC Estudio de Arquitectura javbarba@bcarquitectos.com www.bcarquitectos.com www.greenarchitecture.com

OBRAS Y PROYECTOS // 255

PUBLICACIONES

«Casa en Ekali». Architectural Digest, 2010, agosto.

«Un arquitecto propone una isla artiﬁcial para Barcelona, La Isla Verde». La Vanguardia, España, 1995, juli

«Javier Barba». Architectural Digest. The World’s 20 Greatest Designers of All Time, Plus: The New AD 100, EE. UU., 2010, enero.

«Rothschild House». Architectural Digest, EE. UU., 1995, octubre. Construcción ecológica, conferencia en Verona, 1995, octubre.

Proyecto La Isla Verde© en la exposición colectiva Il·luminacions. Catalunya visionària. Barcelona: CCCB, 2009. Construcción ecológica, conferencia en Vigo, 1995, octubre. D’Agostini, Daniel; Chapellet, Molly. Into the Earth. A Wine Cave Renaissance: Panache Partners, 2009. Cubierta. «Architecture for a Small Planet». Town & Country, EE. UU., 1995, septiembre. «Mykonos: Distilled (Pamekas House in Mykonos)». Architectural Digest, 2008, agosto. Cubierta. «Abrir Vigo al mar». Faro de Vigo, España, 1995. «Greek Drama (Kokkalis Houses in Mykonos)». Architectural Digest, EE. UU., 2007, agosto. «Ecological Architecture». Atlántico, España, 1995. «100 new design ideas from the New AD 100». Architectural Digest, 2007, enero. «Mar Adentro». La Vanguardia, España, 1994, marzo. Schleifer, Simone K. Small Eco Houses: Evergreen, LOFT Publications, 2007. (Proyecto: Casa Riera). «Llavaneras House. Menorcan House». Metrópolis, 1992, abril. «Javier Barba». The Home Magazine, Bulgaria, 2006, noviembre. «Menorcan House». Casa Vogue, 1992. Webb, Michael. Adventurous Wine Architecture: Images Publishing, 2005. (Proyecto: Stag’s Leap Wine Cellars). «Spain. Special issue». Architectural Digest, pp. 96-101 y cubierta, 1992, enero. «Espaço intemporal». Casa & Jardim, Portugal, 2005, septiembre. «Menorcan House». Impermeabilización, 1992, enero. «Javier Barba. Arquitectura mayor para un mundo mínimo». Vía Construcción, España, 2004, agosto. «Congratulatory letter to the editor». Architectural Digest, 1992. Klimi, Julia. At home in Greece: Thames & Hudson, 2004. «Menorcan House». Raum & Wohen, 1992. «PERSONAJES: Javier Barba». Interclub Magazine, España, 2004, noviembre. «Alella House». Diari Avui, 1992, junio. «World’s top designers and architects». Architectural Digest, EE. UU., 2004, enero. «Llavaneras House». Architectural Digest, 1992. «Javier Barba». Sovredom Magazine, Rusia, 2004, octubre. «Menorcan House». Casa Oggi, Italia, 1992, julio. «Earth-sheltered House». La Vanguardia, España, 2004. «Earth Sheltered House». World Residential Design, 1991. Villas &... España-Portugal, 2003, junio. «Earth Sheltered House». Green Architecture, 1991. Ed. Thames and Hudson. Cubierta «The Green Island». La Vanguardia, España, 2003, marzo. «Menorcan House». Houses by the Sea, 1991. Javier Barba. Miembro de los Design Awards, AIA. Nueva York, 2003, septiembre. «Earth Sheltered House». Country Houses, 1991. «Van Veggel, Vervoordt and Barba team to save a Portuguese villa». Architectural Digest, 2002, julio. «House in Menorcan Island». Green Design, 1991. «Javier Barba». Village, un estilo de vida, España, 2002, primavera. «Earth Sheltered House». Arquitectura Bioclimática, 1989. Barba, Javier. Living with Nature: Images Publishing Group Pty Ltd, 1999. «Earth Sheltered House». Project Monitor, 1989. «Mykonos motifs. Tsirigakis house». Architectural Digest, EE. UU., 1999, enero. «Earth Sheltered House». Interior Design, 1989. «100 Years of Design. (Menorcan House)». Architectural Digest, 1999, abril. «Earth Sheltered House». Architectural Digest, 1989, enero. «La casa enterrada». Architectural Digest, 1998, enero. Manual Guía Técnica de los Revestimientos y Pavimentos Cerámicos, 1988. «Calella House». El Mueble, España, 1995, julio. «Earth Sheltered House». Architectural Digest, 1987, enero. «The Green Island Project». El Periódico de Catalunya, España, 1995, julio. «Earth Sheltered House». Casas Mediterráneas, 1986. «100 Best Architects and Designers». Architectural Digest, EE. UU., 1995, septiembre. «Earth Sheltered House». La Vanguardia, 1985. «The Green Island». Barcelona Divina, 1995. «Ecological Island». Villa Olímpica, 1995, agosto.