Johannes Brahms arranged by Chris David Westover
Funeral Hymn Begräbnisgesang, op. 13
1 – Full Score 4 – Flute 1 4 – Flute 2/Oboe 3 – Clarinet 1 3 – Clarinet 2 3 – Clarinet 3 2 – Bass Clarinet 2 – Bassoon 2 – Alto Saxophone 2 – Tenor Saxophone 1 – Baritone Saxophone 3 – Trumpet 1 3 – Trumpet 2
2 – Horn 1 2 – Horn 2 4 – Trombone 1/2 2 – Trombone 3 2 – Euphonium T.C. 2 – Euphonium B.C. 4 – Tuba 1 – Timpani 1 – Tenor/Bass Drum (opt.) 1 – Orchestra Bells (opt.) 1 – Vibraphone (opt.) 1 – Marimba (opt.)
PROGRAM NOTE
Johannes Brahms is a composer so central to the history of Western art music that he is immortalized along with Bach and Beethoven as one of the three B’s of classical music. Though it is unfortunate that he did not make many contributions to the wind-band repertoire, his early work for small wind-band and chorus (Begräbnis-gesang) is a work of great artistic merit in the history of the wind repertoire. Composed early in his life (he was 25), the work is a mini-requiem that traverses the spirit’s journey from burial through judgement to eternal rest. The style of the music clearly foreshadows Ein Deutsches Requiem, reminding listeners of its slow funeral march (Denn alles Fleisch) and its beautiful, hymn-like choral textures (Wie lieblich sind deine Wohnungen).
NOTE FOR THE CONDUCTOR This work of Brahms is one of tremendous artistic merit, pathos, and beauty that offers so much to our students. My intent in offering this arrangement is to make a masterpiece from the historical wind-band repertoire accessible to school bands. There is little about this music that is inaccessible to young musicians, but Brahms’ original scoring is a barrier to its performance and study in the wind-band classroom. To that end, in my work on this arrangement, I quickly realized that Brahms’ wind and choral scoring was masterful and needed little help from me. In orchestrating this work for a standard American wind-band instrumentation, I limited myself to primarily two tasks—1, scoring the chorus within the wind-band, and 2) providing parts for the wind instruments that Brahms did not include (flutes, saxophones, trumpets, euphonium). Since the purpose of my work on this piece was to increase its accessibility the only changes I made to Brahms’ wind scoring involve limiting the range of some instruments (particularly oboe). I also heavily cross-cued the score so that it can be played by groups of almost any size. I think it is important to remember that Brahms’ score calls for only 13 players. Similarly, this arrangement can be performed with chorus (there is a good English singing translation in the vocal score published by Carus Verlag). Regardless, instrumental performers must be aware of the text of the work which illuminates its musical drama.
Begräbnisgesang (Burial Song). Text by Michael Weiße. Nun laßt uns den Leib begraben, Bei dem wir kein’n Zweifel haben, Er werd am letzten Tag aufstehn, Und verrücklich herfürgehn. Erd ist er und von der Erden Wird auch wieder zu Erd werden, Und von Erden wieder aufstehn, Wenn Gottes Posaun wird angehn. Seine Seel lebt ewig in Gott, Der sie allhier aus seiner Gnad Von aller Sünd und Missetat Durch seinen Bund gefeget hat. Sein Arbeit, Trübsal, und Elend Ist kommen zu ein’m guten End.
Er hat getragen Christi Joch, Ist gestorben und lebet noch. Die Seel, die lebt ohn alle Klag, Der Leib schläft bis am letzten Tag, An welchem ihn Gott verklären, Und der Freuden wird gewähren. Hier ist er in Angst gewesen, Dort aber wird er genesen, In ewiger Freude und Wonne Leuchten wie die schöne Sonne. Nun lassen wir ihn hier schlafen Und gehn allsamt unser Straßen, Schicken uns auch mit allem Fleiß Denn der Tod kommt uns gleicher Weis.
Funeral Hymn Begräbnisgesang JOHANNES BRAHMS, Op. 13 (1858) arranged by Chris David Westover
Tempo di Marcia funebre (q = 65-70)
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Do not distribute photocopies of this music. This copy not licensed for performance. Contact Chris David Westover for performance materials.
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