ARTES ESCÉNICAS ARQUITECTURA
“LA BELLEZA PERECE EN LA VIDA PERO ES INMORTAL EN EL ARTE” LEONARDO DA VINCI
INTEGRANTES:
● ● ● ● ● ●
MARINO AMARINGO PINZAGO MILAGRITOS SHAKIRA CRISANTO SULCA DANITZA MASSIEL ASENCIOS LOPEZ IRMA CAMILA HUAMAN TORRES MILAGROS KIARA GONZALES CARBONEL CHRISS ARIANA ZAQUINAULA GANOZA
CÁTEDRA
● ●
ARQ. AREVALO LOPEZ CINTHYA ARQ. CHAFLOQUE PINEDO, LUISA ENITH
UNIVERSIDAD
UNIVERSIDAD CESAR VALLEJO - TARAPOTO ESCUELA DE ARQUITECTURA
ÍNDICE
2
1
3 Analisi Referente Resumen Breve
Tipos de centros culturales
Eje Social Eje Ambiental Eje Tecnológico
Insercion Urbana
APROXIMACIÓN PROYECTUAL
Definición: centro culturales
DESARROLLO
Revisión Teórica
Eje Histórico
Masa y vacío Programa Arquitectonico Circulación Modulación Estructura Materialidad Estrategias Proyectuales
CONCLUSIONES
4
Propuesta de Programa Arquitectónico. Propuesta de Estrategias Proyectuales generales de un Centro de Artes Escénicas.
centro cultural de la legislatura del neuquén
Revisión Teórica
DEFINICIÓN centro cultural de Meuron Elbphilharmonie
Un centro de artes escénicas es un espacio creado,para el desarrollo de la educación artística.
TIPOS DE CENTROS DE ARTES ESCÉNICAS Nanjing International Youth Culture
un centro de artes escénicas requiere de distintos tipos de talleres de expresión de teatro, danza y etc..
Arte teatral Danza Música
Performance circo Bailes
HISTORIA
Esculturas, cerámicas y vasijas.
Imperio Antiguo (3400 - 2475) Conceptos similares con la cultura babilónica.
Imperio Nuevo (1580 - 1090)
Complejos culturales con teatros y Odeones.
8000 - 9000 a.c.
EGIPTO Cuchillo, hacha de piedra Primeros monumentos funerarios.
GRECIA
Imperio Medio (2160 - 1788) Inicio de la actividad teatral.
Concepto similar a los griegos en cuanto a la agrupación, tipo de edificios y espacios.
Diseños de salones grandes llamados de usos múltiples.
Amantes de la cultura.
Representaciones teatrales al aire libre. Los Italianos empiezan con las primeras construcciones modernas
ROMA
EDAD MEDIA RENACIMIENTO
CENTROS CULTURALES EN EL PERÚ
CENTRO CULTURAL INCA GARCILASO
CENTRO CULTURAL DE SAN JUAN LURIGANCHO HUIRACOCHA
CENTRO CULTURAL LA CASONA DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS
CENTRO CULTURAL COLEGIO REAL DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS
CENTRO CULTURAL PUCP - PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL PERÚ
CENTRO CULTURAL TEATRO DE CÁMARA
TEATRO MUNICIPL DE LIMA
CENTRO CULTURAL PERUANO JAPONÉS
EJE SOCIAL
IDENTIDAD CULTURAL
COSTA
GASTRONOMÍA
FESTIVIDADES Festival Internacional de la Vendimia. Caballos De Paso Ica Trujillo Caballos unicos en el mundo que fueron introducidos en la conquista española, pero oriunda del Perú
Se celebra la abundancia de la uva y el vino Consiste en despojar a las parras de sus frutos para elaborar los famosos vinos y piscos, representativos de la región.
Marinera Norteña
Festejo La Costa se caracteriza por su relieve desértico de pampas áridas, que son entrecruzadas por glaciares que bajan de los Andes Occidentales
Tondero
D A N Z A S
Iguana Verde
El Gallinazo Cabecirojo
Anchoveta
A N I M A L E S
C U L T I V O S
Caña de Azúcar
Algodón
SIERRA
GASTRONOMÍA
ACTIVIDADES
PRODUCCIÓN ARTESANAL
PRODUCCIÓN MINERA
Arequipa
Yauricocha
El arte y la tradición se ponen de manifiesto en cada pieza hecha a mano.
La minería surge y progresa por la necesidad de utilizar materiales para el desarrollo de la civilización humana.
La Sierra se caracteriza por la unión entre los valles
interandinos y las faldas de las montañas de la Cordillera Andina, se forman lomas y laderas de poca altitud.
D A N Z A S
A N I M A L E S
C U L T I V O S
SELVA
GASTRONOMÍA
FESTIVIDADES
CARNAVALES
Rioja El carnaval amazónico se inicia cuando las bandas de música tocan al compás del 'bombo', hacen mover los cuerpos de niños, jóvenes y adultos de cada barrio.
La Selva se caracteriza por su vegetación exuberante y con una extraordinaria biodiversidad. Hay muchas especies vegetales diferentes, pero con pocos ejemplares de cada especie en cada unidad de superficie.
D A N Z A S
C U L T I V O S
A N I M A L E S
EJE
AMBIENTAL
La acústica arquitectónica es una rama de la acústica aplicada a la arquitectura,La acústica arquitectónica estudia el control del sonido en lugares abiertos (al aire libre) o en espacios cerrados.
C O S T A
S I E R R A
Debido al clima templado, se produce una ligera sensación de frío, por lo que la temperatura realmente baja de 12°C
Durante el verano, la temperatura del ambiente cambia, el sol brilla con fuerza y alcanza con frecuencia los 30°C.
Las temperaturas mensuales máximas suelen darse en febrero, entre 24 - 33°C
S E L V A
Los animales hacen de su hábitat los bosques lluviosos. Es decir que viven en lugares de clima húmedo y a la vez caluroso, cuyas plantas suelen crecer, de manera que se mantienen frondosas y verdes
La región central y la región sur de la costa peruana poseen dos estaciones bien marcadas: una invernal entre Abril y Octubre con 15 y 18°C.
La extensa selva peruana posee un clima subtropical y templado, con abundantes lluvias
CONSIDERACIONES ACÚSTICAS
Para considerar una arquitectura contra el ruido tenemos primero que comprender los principios físicos que rigen la propagación del sonido, y entender cómo aislar y acondicionar un espacio adecuadamente .
La acústica en la arquitectura se relaciona con mejorar la calidad del sonido en los espacios interiores.
EXISTEN DOS CATEGORÍAS TÉCNICAS UTILIZADAS EN LA ACÚSTICA:
LA INSONORIZACIÓN
La insonorización se utiliza comúnmente en los estudios de grabación musical. También se aplican en lugares como en avenidas principales, escuelas, zonas de construcción, o incluso para silenciar..
S O N I D O I N C I D E N T E
S O N I D O R E F L E J A D O
S O N I D O
S O N I D O T R A N S M IT I D O
A B S O R B I D O
TRATAMIENTO
TIPOS DE SUPERFICIE
REFLEXIVAS
ABSORBENTES
Todos los materiales de construcción tienen propiedades acústicas, ya que potencialmente pueden absorber, reflejar o transmitir los sonidos que los alcanzan
Los tratamientos de sonido se utilizan cuando se quiere mejorar la calidad del sonido en un espacio: para que los comensales se escuchen unos a otros en diversos lugares.
DIFUSORAS
TIPOS DE
ILUMINACIÓN
La iluminación se ha convertido en un recurso artístico y una herramienta multifacética que ha permitido a la arquitectura romper esquemas y trascender en el plano estético más allá del funcionamiento.
ILUMINACIÓN NATURAL ABERTURAS Conectar ambientes con aberturas, eliminando paredes. Está influida por la ubicación de la estancia, su orientación y las aberturas a exteriores. Esta luz no puede variarse, pero puede manipularse con diversas estrategias que deberá conocer y aplicar todo decorador
Utilizar puertas acristaladas y corredizas.
Despejar las salidas a los patios o terrazas.
ILUMINACIÓN ARTIFICIAL
Nos ayuda a generar espacios más armoniosos y agradables a partir de sus diferentes aplicaciones, de la cantidad y tipo de luz que reciba un ambiente.
ILUMINACIÓN PUNTUAL
ILUMINACIÓN DECORATIVA Sirve para iluminar alguna zona concreta: una recepción, un pasillo,un descanso, etc. Esta luz puede estar dada por apliques a pared o lámparas de pie o mesa.
Esta fuente de luz es, en general, más importante desde el aspecto decorativo que en su función de iluminar.
ILUMINACIÓN DE EXPOSICIÓN Se utiliza para destacar especialmente un objeto o punto concreto de la habitación Iluminación
EJE AMBIENTAL
T I P O S
VENTILACIÓN NATURAL
D E V E N T I L A C I O N
VENTILACI VENTILACI ÓN ÓN FORZADA FORZADA
VENTILACIÓN SELECTIVA
Es la que se realiza mediante la adecuada ubicación de superficies aprovechando las sobrepresiones que existen en la edificación por el viento, humedad o sol.
Es la que se realiza mediante la creación artificial de depresiones o sobrepresiones en conductos de aire. las cuales pueden ser ventiladores, u otro elemento.
El aire entra desde el exterior a la vivienda de forma mecánica es distribuido a las diferentes estancias. finalmente es conducido nuevamente hacia el exterior. por las ventanas y aberturas.
HUARANGO
C O S T A
PONCIANA
ACACIA SUCHE
CACTUS FLOR DE AMANCAES
S I E R R A
AGUACATE
CIPRÉS
PINOS
CICUTA MARGARITA SILVESTRE
VALERIANA
Caoba Tornillo Bambú
Cedro
Orquídea
Platanillo
S E L V A
PAISAJISMO
es la actividad destinada a modificar las características visibles, físicas y anímicas de un espacio, tanto rural como urbano, entre las que se incluyen: los elementos vivos, tales como flora y fauna
Los materiales y acabados de los proyectos varía según el diseño y el lugar donde se efectúa
COSTA MATERIALES
CONCRETO
VIDRIO
ACERO
Centro Cultural Sharon Cynthia seinfeld lemlig, seinfeld arquitectos
MADERA
PIEDRA
VEGETACIÓN
A C A B A D O S
PARED DE CONCRETO
MURO CORTINA DE VIDRIO
TECHO DE MADERA
PATIO DE PIEDRA
ESTRUCTURA DE ACERO
VEGETACIÓN
SIERRA MATERIALES
PIEDRA
VIDRIO ESMERILADO
Galería de tercer lugar cusco Oscar Gonzalez
MADERA
ACERO
HORMIGÓN ARMADO
A C A B A D O S
DETALLES Y ESTRUCTURA DE PIEDRA
PARED Y PUERTAS DE VIDRIO ESMERILADO
PISO REVESTIDO CON MADERA
MARCO DE PUERTAS EN ACERO
HORMIGÓN ARMADO
SELVA MATERIALES
HORMIGÓN ARMADO
BAMBÚ
TETRAPAK
Centro Cultural Chamanga
LADRILLO
CALAMINA GALVANIZADA
MADERA
A C A B A D O S
COLUMNAS DE HORMIGÓN ARMADO
ESTRUCTURA DE BAMBÚ EN LA CUBIERTA
SEGUNDA PLANTA PISO DE MADERA
PRIMERA PLANTA PARED DE LADRILLO
CUBIERTA DE CALAMINA GALVANIZADA
TETRAPACK COMO CIELO RASO
ANÁLISIS REFERENTES 2
ANÁLISIS REFERENTES 1
Revisión Teórica
CENTRO DE ARTES ESCÉNICAS WIÑAY AYNI MARKA
Inscrito en un lote medianero de 8800.00 metros cuadrados, el edificio se proyecta como una estructura moderna, sobria y eficiente capaz de concentrar las distintas actividades técnicas y administrativas de la DRC Cusco. Dichas actividades se complementan con el equipamiento del Centro Cultural. La reunión de funciones disímiles y el establecimiento de transiciones que van de lo público a lo privado El teatro se convierte en la cara del edificio para la ciudad. A manera de hito urbano, sus proporciones y emplazamiento generan una pasarela pública que funciona como enlace entre la Avenida Huáscar y la plaza principal del proyecto. Su geometría lineal permite la confluencia de actividades comerciales y culturales, aumentando las variantes espaciales al interior del lugar.
CONTEXTO URBANO -ACCESOS Y RADIO DE INFLUENCIA
INSERCIÓN URBANA
CALLE PRINCIPAL AV: Huascar
MASA Y VACÍO
MASA Y VACÍO
VACÍO MASA
Este proyecto presenta un área de cielo libre que está destinada a la recreación, donde las personas pueden pasar el rato o realizar cualquier actividad que deseen.
PROGRAMACIÓN ARQUITECTÓNICA
PROGRAMACIÓN ARQUITECTÓNICA N.T.T. + 16.00
Órganos en Línea Talleres de Música Biblioteca
N.P.T. + 10.00 Unidades Técnicas Dependientes del Espacio Directoral Órganos en Línea Instalaciones Taller de Danza y Teatro Biblioteca
Dirección Regional Coordinación de Órganos Unidades de Asesoramiento Unidades de apoyo: Gestión Administrativa, Recursos Humanos e Inversión
Salas Institucionales Unidades de Apoyo en Relaciones Publica Palco 01 Cafetería Área de Dirección
N.P.T. + 7.00
Palco 02 Cabina de Sonido Cabina de Audiovisuales Taller de Audiovisual
N.P.T. + 4.00
N.P.T. + 0.00
Sala de Eventos Transformables Estudio de Grabación Feria / Estacionamiento Filmoteca
Cafetería Mezzanine Foyer
N.P.T. - 4.00
N.P.T. - 7.00
Estacionamiento Escenario Camerino
COMPLEJO CULTURAL
PLAZA DE LA CULTURA
BIBLIOTECA
SERVICIOS COMPLEMENTARIOS
ADMINISTRACIÓN (SS.HH., OFICINAS, ESTUDIOS, ETC,)
AUDITORIO / SALA DE EVENTOS TRANSVERSALES
TEATRO
ESTACIONAMIENTO
CIRCULACIÓN
CIRCULACIÓN
Entrada Principal
PISO 1
CIRCULACIÓN HORIZONTAL CIRCULACIÓN VERTICAL
La circulación horizontal tiene un espacio amplio y lineal, la cual conecta a diferentes zonas.
PISO 2
La circulación vertical está compuesta por escaleras y ascensores, la cual conecta a los diferentes niveles de piso.
PISO 3
PISO 4 CIRCULACIÓN HORIZONTAL CIRCULACIÓN VERTICAL
SÓTANO 1
SÓTANO 2
MATERIALIDAD
MATERIALIDAD
El centro cultural se concibe bajo una línea arquitectónica sobria, contemporánea y funcional, acorde con las tendencias actuales de la arquitectura que sintoniza con el legado de piedra de la ciudad"
El edificio es una estructura aporticada de hormigón armado,
Las fachadas se conciben a partir de una estructura modular de vigas y columnas de fierro corrugado y vidrio templado
También se complementa con el uso de madera en interiores
MODULACIÓN
La puerta o Puncu.
Su geometría lineal, permite la confluencia de actividades comerciales y culturales aumentando las variantes espaciales al interior del lugar.
El zócalo o Rumi.
Debajo de ella, en el nivel -4.00 m, se ubican la sala transformable de eventos, la filmoteca y el estacionamiento multipropósito destinado a albergar ferias y eventos.
El cuerpo o Kurku.
La aplicación práctica y cotidiana del edificio a través del tiempo exige una permanente adecuación de las actividades internas por lo que se propone un alto grado de flexibilidad.
Espacio público
El edificio posee cuatro pisos teniendo como referencia el punto medio de la calle Huáscar
En la zona administrativa, la inclinación de la cobertura final de 25% permite acondicionar una mezanine en el cuarto nivel, aumentando en 50% el área útil del último nivel
ESTRUCTURA
Estructura aporticada de vigas
columnas de hormigón armado modulada sobre la base de 8 m x 8 m de acuerdo a las alturas exigidas por piso y al óptimo funcionamiento del sótano de estacionamientos.
NORMATIVA Y REGLAMENTACIÓN
REGLAMENTO DEL PLAN URBANO DEL DISTRITO DE CUSCO
Los Retiros Municipales en el distrito de Cusco son exigibles únicamente en retiros frontales.
ARTÍCULO 28
Se grafican en el plano de retiros el cual forma parte integrante del presente plan.
Los Retiros Municipales deberán referirse de manera obligatoria..
ARTÍCULO 32
En los Certificados de Zonificación y Vías y de Parámetros Urbanísticos y Edificatorios.
El área de retiro municipal fundamentalmente es ornamental.
ARTÍCULO 33
Deberá ser habilitada con jardines y senderos visibles desde el espacio público.
El tratamiento del área de retiro deberá estar al mismo nivel de la vereda de la vía pública.
ARTÍCULO 35 Se admitirá un nivel diferente con una pendiente de más de 15% de pendiente.
Con fines de mej imagen aprovechamiento c , se podrá au ocupación p tra
ARTÍC 3
Del áre únicam nivel ( mayor
mejora rbana y amiento e podrá upación sitorios.
Se encuentra prohibido la colocación, en el retiro municipal, de elementos publicitarios.
CULO 38
área de retiro amente en el er nivel (con una a no mayor de )
ARTÍCULO 42 El diseño original deberá ser proyectado en correspondiente al catálogo de retiros que forma parte del presente reglamento
Solo se autorizará edificar voladizos sobre el retiro con un máximo 0.50 m. a partir de 3.00 m. de altura,
ARTÍCULO 55 No se consideran como voladizos los descansos o desarrollos de escaleras.
Las áreas o zonas de estacionamientos en vías y áreas públicas serán establecidos
Queda totalmente prohibido en el tratamiento y acabado de fachadas con los siguientes materiales de construcción.
ARTÍCULO 61
Por la Gerencia de Transito, Vialidad y Transporte de la Municipalidad Provincial del Cusco.
ARTÍCULO 136 O tipos de acabado: Ladrillo visto (a excepción del tipo caravista) Hormigón (cemento) visto. (Sin Revestimiento) Fibrocemento. Aplacados
ESTRATEGIAS PROYECTUALES
ESTRATEGIAS PROYECTUALES
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El diseño se involucra con su entorno, ya que capta una buena iluminación y se enraiza con el uso de materiales de la ciudad de cusco
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ANÁLISIS REFERENTES 2
Revisión Teórica
CENTRO DE ARTE CULTURAL VERBANIA, ITALIA
El edificio está abierto hacia el entorno. La gran plaza exterior define un nuevo lugar urbano y público de gran valor social, un espacio abierto diseñado como lugar de encuentro, ocio, eventos. La ubicación es perfecta, focal entre los centros urbanos de Intra y Pallanza. El Centro actúa como pivote de puesta en marcha de una amplia recalificación de la ciudad, tanto social como del paisaje. El conjunto arquitectónico alberga un amplio vestíbulo de entrada para los eventos culturales y exposiciones de arte, un teatro para 500 personas y uno para 200, espacios de servicio y auxiliares, oficinas, una sala de ensayo, un restaurante y una cafetería. El edificio está situado justo en la desembocadura del río San Bernardino, cerca de la histórica Villa Maioni y detrás de la Biblioteca Municipal local. La piedra de lago es el símbolo mismo del proyecto y el contexto sorprendente que lo rodea es lo que lo enciende. Su arquitectura crece a partir de la relación única entre las montañas, la ciudad y el lago
CONTEXTO URBANO -ACCESOS Y RADIO DE INFLUENCIA
INSERCIÓN URBANA
CALLE PRINCIPAL VIA MONTE CELDA
CALLE SECUNDARIA VIA MADONNINA
MASA Y VACÍO
MASA Y VACÍO
VACÍO MASA
Este proyecto no presenta un área de cielo libre, solo consta de masa en toda la edificación,
PROGRAMACIÓN ARQUITECTÓNICA
PROGRAMACIÓN ARQUITECTÓNICA
SALA DE REUNIONES
SALA 150 POSTI SALA TRADICIONAL 500 POSTI
SALA 900 POSTI
SALA DE MODA
FERIA SALA DE EVENTOS
CIRCULACIÓN
CIRCULACIÓN
CIRCULACIÓN HORIZONTAL CIRCULACIÓN VERTICAL
La circulación horizontal y vertical tienen espacios amplios, como también reducidos, la cual está el exterior e interior del centro cultural.
MATERIALIDAD
MATERIALIDAD
La piedra de lago es el símbolo mismo del proyecto y el contexto sorprendente que lo rodea es lo que lo enciende.
Láminas de zinc de metal
En su interior, tiene como detalle una madera cálida, acogedora y natural que forma parte de un elemento principal.
Láminas de zinc de metal
ESTRATEGIAS PROYECTUALES
ESTRATEGIAS PROYECTUALES
Su proyección visual permite una vista panorámica del lago y los Alpes italianos.
Privado
Sus espacios cuentan con varias proyecciones de luz, con la finalidad de que resalten los colores vivos.
Público
Control de iluminación
MODULACIÓN
ESTRUCTURA
NORMATIVA Y REGLAMENTACIÓN
NORMATIVA Y REGLAMENTO DE ITALIA
En ITALIA no existe una legislación específica que regule régimen jurídico de los inmuebles .
1
la protección del patrimonio cultural, es decir, arqueología, monumentos y edificios históricos de 1939
la expropiación ha dejado de utilizarse en el urbanismo italiano desde hace al menos veinte años.
Decreto n.o 42
En Italia existe una extrema variabilidad entre las definiciones de las normativas con respecto a las cantidades medias, las áreas y las zonas implicadas conjuntamente
La protección del medioambiente que produce también vinculaciones descriptivas (costas, lagos y ríos, bosques, zonas húmedas, etc.)
2
La única forma de intervención urbanística que comporta una redistribución de plusvalías eventuales a favor del agente público