The Way Out by Christopher Honett

The Way Out Train Serenatina No.1 for Percussion Solo and Instrumental Quintet (2010) for counter)induction Christopher Jon Honett

THE WAY OUT The Way Out was written for counder)induction, with deep gratitude. It was completed January/February, 2010, in San Francisco. This music started as a single tiny rhythmic line that grew and evolved and ultimately wanted noting more than to never be allowed to rest. The single iteration of this rhythm, for solo snare drum, has been performed and published as Transience (Special thanks to Sam Solomon and Brad Webb). Instrumentation This work is for percussion solo and instrumental quintet of bass clarinet, piano, violin, viola, and cello. The choice of actual percussion instrument(s) is left open to the percussion soloist to a degree, within certain parameters: Amplitude (can it get loud enough?), Clarity (can we hear the beats?). and Timbre (does it have a strong, and preferably deep, sound? Is it interesting? Will it sustain interest throughout the work? How does it sound with the other instruments?). The percussionist is invited to be creative within these parameters and as it makes musical sense. Some default possibilities might include a snare or bass drum with snare sticks, an oil drum, or a simple trap set. Basic Structure and Considerations of Speed, Alignment The percussionist begins and ends the work alone. The percussion line is, in one sense, about always moving to the next moment. Everyone else follows the percussionist. The percussionist performs a single percussion line that repeats. These verbatim refrains are separated each time by stretches of eighth-note pulses, stretches that decrease in length with each subsequent iteration. The actual, specific percussion solo instrument(s) has been left somewhat open, but the percussionist is always the leader. With the exception of two respective A Tempi, the percussionist will lead a general, quasi-improvisational accelerando throughout the body of the work. This acceleration leads ultimately to a maximum speed at which the percussionist is actually able to correctly perform the part. Again, where exactly this plateau takes place has been left somewhat open, though there is marked in the score a latest moment by which it should have already happened. Once this peak is reached, this tempo must be sustained through the duration of the work.

Speed is a crucial element to this work, how it functions, and to its ultimate success. Various degrees of tempo fluctuations are possible within the given parameters. However, if the work needs to be performed under the indicated tempo at all, it should absolutely not be performed. Speed, momentum, and targeted alignments are to be considered as, if not more important than pitch. Regarding targeted alignments, points of demarcation have been indicated with double bars (any downbeat immediately following a double bar is a point of alignment), as well as horizontal dotted lines (arrows in the parts). Beyond these, others will naturally become apparent. To be clear, it is first and ideally desired that everything be performed exactly as is written on the page, with only the generally acceptable level of interpretation included. However, were one to have to choose between either (1) Performing the work under tempo in certain places, yet performing it accurately note-for-note, or (2) Performing the work at the very least at tempo, if not beyond, and doing the best one could in making sure that the points of demarcation came together â&#x20AC;&#x201C; then please choose the latter. It would be better ultimately were you to you come together at the points of demarcations and maintain the tempo overall. Again, the work should not be performed if it is to be performed under tempo. Consideration of Amplitude Instruments should be permitted to play a natural ffff when asked to play an ffff, etc. Whether a naturally overbearing instrument or not, in order for the timbre to be correct the instrument and instrumentalist must truly permitted to push and be pushed. This will by necessity introduce a certain instability into the performances, which is expected and not entirely un-desirable. Physical Arrangement The physical arrangement of the instruments in the space and, if necessary/possible, sound shielding (and/or amplification), is also intended to help make it practical for the bass clarinet and percussion to play at their natural and true dynamics as written. The players should be arranged in such a way as to best balance out their respective volumes in the space. The ensemble should be considered as three sections, to be place separately: the percussion soloist, the bass clarinet, and the trio of strings + the piano. The percussion should be positioned in such a way as to maximize his/her prominence while not, for instance, overwhelming the strings when playing at a natural ffff. They may all be placed on the stage or variously around the hall as makes sense to the particular venue

and its specifics, possibilities, and strengths. One default possibility might be to have the percussion mid stage right, the bass clarinet mid stage left, the piano and strings down stage center. Original Program Note [To be framed & understood within in the context of the original counter)induction Codex concert program text, March 2010.] It turns out, after all, that this music may not come from any particular tradition at all. Not a book or a single culture, possibly not even an individual. We found the pieces scattered across a series of midtown subway stations near the end of the time we were still living in Manhattan. What we can make of it is now merely a collection of best guesses, twined together and repaired from shredded manuscripts with so much that we’re sure is still missing. In good faith, we’ve tried to resurrect it as well as we could— the instruments and sounds are as close as one could manage to what we believe was intended. But as to what it might actually mean, the original purpose of the manuscript itself—in the end we have three (3) principal guesses—a map, a transcription, or the representation of some kind of fable. As to the former, we suggest that it may be the record of an escape from some underground place, whereas to the last, there are a number of parables for which one could conceivably make an argument. However, as to the second option, though we remain relatively skeptical still, we imagine it may have simply been some sort of music—some attempt at integrating a learned tradition with the local and indigenous sounds of both animals and instruments. Something a man from far away trapped in a strange culture on a shipwrecked island might feel was the only music he could have any reason left to write. … The Way Out was written for counder)induction, with deep gratitude. It was completed January/February 2010 in San Francisco. A special thanks to Ryan Streber. This music is dedicated to the future Rebecca Honett.

NOTATION General The score is in C. DYNAMICS: To reiterate the points made above under Consideration of Amplitude, please try to let the natural dynamics come out as much as possible. This is principally a question of timbre. It is desired that the physical arrangement of the instruments be manipulated in such as way as to ideally help balance out a natural resulting imbalance. (For instance, setting the bass clarinet much further back on stage.) ACCENTS: The distinction between accented and unaccented notes should be extreme, being equal to a difference of up to three or four dynamic markings depending on context and interpretation. MICROTONES: Microtones are indicated with an arrow as an up or down adjustment from the accidental indicated. Microtones are meant to be adjustments only, and no calculation of cents will be necessary for the way microtones are used in this music. Though a loose 6th-tone scheme was in mind, the actual tunings are very flexible. It should be noted that in this work the degree of magnification is itself a part of the compositional vocabulary; sometimes the music hinges on tuning a semitone, sometimes on a mass of pitch. POINTS OF DEMARCATION : vertical dotted lines and any beat following a double bar line in the full score indicate the most important points of alignment. Others will also become naturally apparent to the performers. The percussionist leads; it is left to the other performers to maintain and coordinate. In some cases one or more instruments donâ&#x20AC;&#x2122;t fit into this given alignment. HORIZONTAL DOTTED LINES: Indicate a smooth transition. PARENTHETICALS: Parenthetical notes are notes that I would prefer you perform if possible, but which can be dropped when there is not sufficient space/time. The accuracy of the next alignment is more important. DIRTYNESS: In general, please let the noise come out.

DETRITUS: There exist both overarching as well as instrument/group-specific teleologies, with regular interruption of one idea by another idea in its next stage of development. There are two fundamental materials: simple, specific pitch, & bodies of sound/pitch/noise; they evolve from each other. The drum is the traveler, the heartbeat, the life; everyone else is everything else. This is the swarm, the roiling progressing mass, the stormâ&#x20AC;&#x201D;life rushing forward at an impossible pace. This is trying to exist as a thing in time. The idea for the nature of the use of the drum line was in part inspired by the idea of the tihai, and a culture knowing a particular pattern and being able to follow along together with the improviser in this rhythm, so that they can all be moving along on this same precipice together. I donâ&#x20AC;&#x2122;t know anything like that in my culture. The rhythmic line and its use in this piece evolved out of some kind of need and its repetition seemed to be both a great compositional as well as logistical concept. Regarding logistics specifically, it seems wise to balance the complexity and speed of the rhythm of the line with a shorter duration of this line, so less would need to be memorized and more personality allowed to be incorporated into its performances. The other logistical benefit is that the audience has time to learn the line to a certain degree during the work, and thus the influence of the tihai. Strings MUTES : Please have available a metal practice mute or some other ancient-sounding mute. AST : Alto Sul Tasto. As close tot he finGerboard as possible. ST : Regular Sul Tasto. ORD SP : Sul Ponticello ASP : Alto Sul Polnticello. As close to the bridge and as little pitch as possible. OP : Overpressure CRACKLE : Hold strings with hand. Don't bow, but instead roll over the strings, grating the bow against them. Extremely noisy, no pitch. PLAY ON THE BRIDGE : A pitchless noise. PLAY ON THE STRING(S) BEHIND THE BRIDGE : One or more strings as indicated. In these circumstances, what little pitch exists should be allowed to come out. All glissandi are glissandi, and should last the duration of passage. These should never be portamenti. CELLO SCORDATURA : Please tune the Low C down a minor third to an Open A

Piano A few foreign objects will be required by the pianist to perform this work: - Two 2 4ft long x 1-1/2in thick dowling rods, preferably felt wrapped. These will be required in order to play all the notes on the piano simultaneously. With one to depress all the black keys on the keyboard at once, and the other to depress all the white keys at once. It is understood that the presence of these sticks will alter the cleanliness of certain passages; this is expected. Ideally, the page turner would also serve as a stick-handler. - A brick or other similar object, with which to depress the piano sustain pedal. The pedal will be left down throughout the piece and even beyond the performers exiting the stage. - A table on which to store the sticks when they are not in use. More ideally, the page turner would also be employed to remove and replace the sticks on the keyboard as needed, leaving the pianist to perform as well as s/he could around this movement. Again, a certain imbalance and mess is expected as a result of all this. An â&#x20AC;&#x153;Xâ&#x20AC;? indicates a full chromatic cluster within the range given. Regarding all clusters, it is always understood that the range given is only a best guess. A fist or octave maybe be a bit off. Various hand sizes etc will of course alter exactly what is played, and this is understood. The following various gradations of cluster are employed in the grammar of this work : - The entire piano. - Both forearms, one for all white keys in a generally two-octave range, and one for all white keys. - Full octave, all chromatic notes. - Full octave, all white keys. - Full octave, all black keys. - Fist. Meaning the butt of the fist, pounding the keyboard as one might a table. - Growing clusters. From one or two notes, this expands up to some full chromatic cluster. GLISS ACROSS STRING IN HARP : In the general range given, strum the strings in the harp. Additionally, there exist instances of stopped and plucked notes.

Bass Clarinet MULTIPHONICS : Triangle noteheads indicate multiphonics built on the given triangular note as fundamental. This is the most important sound from this instrument in this work. For each fundamental (and even each iteration of each fundamental if you desire), you may choose any multiphonic that works best for you, within the following guidelines: The multiphonic should be fairly full-band and solid, something akin to growling/howling/animal screaming; noisy is better. It should be able to be played quite loud. And the performer should be able to make it sound exactly on the downbeat. This is an extremely unstable technique and again itâ&#x20AC;&#x2122;s understood that this will introduce a certain degree of instability into the performance. This is anticipated; do your best. SINGING AND PLAYING : Sing the square notehead, play the regular notehead. If the note given is out of your range, you may change the octave of the sung note.

FULL SCORE

The Way Out

RELENTLESS (It's Raining Again)

Percussion Solo and Instrumental Quintet

q»¡ª#

Train Serenatina No.1 for Percussion Solo with Bass Clarinet, Piano, Violin, Viola, and Cello

(2010)

[DISMBIGUATION]

Muted or Unmuted Snare, With or Without Snares depending on context. Noisy, but not so much as to obscure articulation. something like a transient life blinking through the pitch black permanence

Snare Drum

Bass Clarinet (Score is in C)

>œ œ >œ >œ œ œ ã c >œ >œ >œ >œ >œJ >œ œ œ >œJ >œ œ œ >œJ >œ œ œ >œJ >œ œ œ œ œ >œ >œ >œ !>œ >œ >œ œ œ >œ J 3 3 3 3 3 ** f N.B. -- Over the course of the work, the perussionist will generally lead the group in accelerating up to and then maintaining the maximum speed at which s/he can accurately perform the part (by mm 228 if not before). Besides the A Tempi back to q=195 at mm 28 &74, and no other time should any decelleration occur. (ORD)

ALL NOTES ON PIANO SIMULTANEOUSLY! With 2 4ft long x 1-1/2in thick Dowling Rods, one to depress all the black keys on the keyboard at once, and the other to depress all the white keys at once. AS LOUD AS POSSIBLE.

&c Piano

SUSTAIN PEDAL SHOULD BE HELD THROUGHOUT PIECE, PERHAPS WITH A BRICK OR ANOTHER, SIMILAR OBJECT

° --------> V

Viola

Cello

&c B c

CELLO SCORDATURA: Please tune the Low C down a minor third to an Open A

œ â ç F sub

˙˙˙˙˙>... ˙˙˙ ...

Insistent and Unstable and Insane

With Both Hands, All pitches in the octave (A bit messy of course!)

œœœœœ œœ >

œœœœœ œœœœœ œœœœœ X œœœœœ œœ œœ œœ X œœ > >

>œ ~~# äœ . œ >œ œ ~ œj ˘œ œ (gliss)

ƒ sub

œä æ

X œœœœœ X œœ X œœ X œœ X œœ œœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ > > > > >

X œœ

œœ œœ >

# >œ

>$ ~~~~~~~~~~ >$ >$ $j >œ >œ $ >$ ~~~~~~~~~ œ œ œ äœ ~~~~~~~~~~~ (gliss)

ƒ sub

ƒ sub ˙ . â

j # œ ~~~~~~~~~~~~ $ ~~~~~~~~~~~~ $ ~~œ . ˙ (gliss)

j œ

>œ

œ œ œ œ œ

œ.

5 8

œ ƒ

äœ

4:3

>œ

œ œ >

œ œ œ

œ œ

>œ @J

œ œ

j #œ

œ œ >

ƒ sub

œœœœœ n b n n œœœœ J >

œœ >

j œ œ œ œ ˘œ œ œ œ œ œ >œ

Insistent and Unstable and Insane

œœœœ œœœœ > >

>œ

5 8

œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

>œ ~~~~~~ . ~~~~>~~~ $ ~~# >œ œj œ # >œ ~~~~ $ œ b œ >œ œ æ œ æ œ (gliss)

(gliss)

Insistent and Unstable and Insane

(gliss)

X œœœœœ X œœœœœ X œœœœœ

œ œ 85

>œ œ œ

with ONE FIST at a time (a general cluster)

(May leave sticks on keyboard -- remove at your leisure)

Î poss

(the strings are, in some way, always the ocean)

Violin

Christopher Jon Honett

for counter)induction, with deep gratitude, and dedidcated to the future Rebecca Honett

>œ >œ œj >œ >œ >œ 3

j œ

œ œ â

œ œ œ

>œ

œ œ

œ œ >

œ œ

>œ æJ Ï

œæ œ æ > Ï

j œ

5 8

˘œ ˘œ ˘œ 5 8 3

œ œ >

#œ

The Way Out

A Perc

Bs Cl

5 ã 8 ? 85

>œ

œ >œ >œ œ œ œ œ c

>œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ >œ J J

j œ œ

œ.

Please keep break and re-entry clean 5

& 85

# b œœœ > Î

Pno.

? 85 #

Vln

Vla

‰‰ Œ

n b n n œœœœ œœœœ > >

‰‰

B 85

œœœœ œœœœ >

Ó Î

n b n n œœœœ œœœœ œœœœ > > >

bow cruelly but gorgeously across string behind the bridge

Vlc

?5 8

Chrystalline, punctuating

>œ œ >œ

$ œ.

(ord) senza vib

œ fl Ï

p sub

œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ 45 >œ œ >œ >œ J 3 3 ord vib ˘ œ œ >œ œ 45 Ó ƒ

" >j # b œ>œœ œ>œœ œœ j œ>œœ œ œ >œ $ # œ . b œœœ œœœ ‰ œ ‰ n # n n b œœœœœ > J 3 3 ÏÎ Ï 3 ( Î) (ORD) bœ œ #œ J œœ œœœœ œ b œœ œœ œ œ > > > > > > 3

with FIST (ORD)

r œœœ

œ œ >

œ Œ œ > Î

#œ

(ord)

‰

œ æJ f sub

* Entire passage may be taken as ord if necessary.

bœ

œæ œæ œ œ œ æ æ > >

molto vib, unstable

(gliss)

# œæ~~ œ œ œ æ

œæ œ æ>

(ord vib)

(harmonic, III) ord

· ˙ â

Î ƒ sub

>œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ

œ >œ c

j #œ 3

œ J

· ‰ œ œ Œ œ œ J â

œ â f

œ . œ œ œ œ # b œ>œœ œ>œœ ... œœœ œ>œœ œœœ 54 J 3 3 Î (loco)

45 œ œ >

œ >

ä œo

asp (II) BOW ON STRING (ord) (I) BEHIND BRIDGE

molto vib

SOLO ord

Falling down the staircase

op ord vib > (harmonic) (gliss up and off string) > > > >œ ~ > ~ (gliss) b œ œ œ > 3 > ~ ~ œ > ~ j > !œ ~~ ~ j ~ ~ b œ~ œ ~ œ ~ æ æ æ ~ ~~~ ~~~~~~~~~ œ œ œ % ~~~%~~~%~~~~~~~~# · ·æ.~~~~~ ord ‰ ‰. œ æ œ œj œ >œ $ ‰ c ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ æ #œ Œ ‰ J æ ‰ æ f ƒ Î Ï æ ƒ sub 3 ƒ sub like a squirming insect sp ord Î SOLO - crazy screaming! pitch II 3 III ord (glisses) j j j op æ æ æ œ> · #> · >¿ ¿ > ¿ ¿ œ œ œ œ œ œ œ > ~ * ~ ~ #œ œ > · # œ # œ œ # œ œ ~ ~ ~~ ~ ~~ œæ ~~ œ œ Œ Œ · · ‰ c æ ææ æ > > > > f Ï Î > >3 > Ï sub BOW ON STRING BEHIND BRIDGE: asp (gliss)

& 85

this is how it sounded on the way out...

b œœ > œ.

œ œœ

> # b œœœ

œ >

> ä œo œo œo ~~. ~~~~~~ (glisses)

> >œ > œjä¿ œ œ. œ œ œ. 45 œœ œ œ œœ # œœ ¿ Ï Aæ new force, directionality, momentum; determined, insect-like -asp

Glisses between all pitches (II)...

æ æ æ 54 œ ~#~œœ ~~~~œœ æ æ æ > > > #œ

5 œ 4 œ œ â

> œ

œæ~~b œ~ œæœ œæ~~~~~œæœ ~ œæ~~œæ~~œæœ ~ ~ œæ~~~ œæœ~~~œ$ c æ æ æ æ æ æ æ æ ææ > > > > > > > >>

~~~

strained, attractive, lyrical

œ.

œ ·

(harm)

œ. œ ˙ > â

(ORD)

The Way Out

Perc

Bs Cl

ã c ?c

Vln

Vla

# b œœœ >

B c

‰

œ >

# œœœ # œœ n n n b œœœœ b œœ > >

(ORD)

with FIST

j œ (SP) OP

äœ

(ORD)

(I) (II)

œ ~~~~~~~~˙~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ ~~ ˙ ƒ 3

(imaginary crescendo)

PLUCK STRING IN HARP

& STOPPED

#œ œ œ > >

>œ

äœ

ORD

œ æ

ORD

œœ

œ >+

b œ+œ >

œ äœ œ œ œ œœ

> ˙

ORD Expand cluster up to...

b œœ >

‰ œ+ 98 # œœ + > f

All pitches in octave

j œ Œ ÿ f

Œ.

5 4

‰ œœ Œ fl

Œ.

ORD

X œœœœ

~œ œœœœ >

œœœœ >

‰ #œ Œ > F sub

STOPPED

œœœ >

Downshift and distintegration

>œ ~~~~~~#~~~~~~~~~~~ # # œj (gliss)

P sub > ˙

˙.

œ â

˙. P sub

> œ

P sub

>œ

ORD

b˙. F

9 8 œ. p

(slow pitch bend)

(loco)

> > œ # œæœ œæ œæœ œæ œæœ œæ œæœ œæ œ ææ æ æ æ æ æ æ R . Ï ‰ ƒ # ä·

j b œœ œœœ # >œ

> ~~~~~~œo~~~~# œo~~~~~~œ~~~~~~~œo œ

˙ ..

(--> GLISSES -->)

collapsing

bœ >

(harm)

Vlc

b˙ â

Pno.

b ˙æ P

> > # b œœœ c b œ & # œœ ?c

>œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ " >œ " >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ 98 " >œ " >œ " >œ œ >œ >œ " >œ " >œ >œ >œ >œ 45 J R R R

>œ œ >œ œ >œ

#œ

œ # œ ‰ " œj œ . p

> œ

œ ~~~~~~œ~~~# œ œ (gliss)

œ œ 9 œ 8

˙ ~~~~~~~~ . (gliss) ~~~~~~~~~~~~~~~ # œœ

~~~# œä.

(gliss)

j œ

œ. p

œ œ (II)j œ œ ‰ œœ æ $ œœ ..

j œ Œ fl f ´j œœ Œ J f ÿ

Œ. Œ.

45 45

(gliss) (gliss)

œ ˙ œ ˙ J

9 8

j œ # œj~œ œ ~~ œ Œ

œ œ â $

Œ. f

Œ.

5 4

The Way Out

accel poco a poco

œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ c >œ >œ œ œ œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ 43 >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ c œ œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ ã 45 >œR >œ œ œ >œR "œ> œ!>œ >" ! R R R 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 f

Perc

?5 4

Bs Cl

5 &4

b˙. p sub

œ œ

?5 Ó 4 !

Vln

Vla

Vlc

(ORD)

‰

bœ >

? 45 Ó .

‰

œ+œ œ+ >

b œœ >

BOW ON STRING BEHIND BRIDGE as gorgeously as possible

P Œ

(ORD)

‰

p sub

˙.

b œœ P ¿¿

c ‰ nœ œ bœ œ

3 4

c "

STOPPED

b œœ + >

‰ Œ

c Œ

3 4

(gliss)

# œ äœ œ

œ œ

BOW ON STRING BEHIND BRIDGE as gorgeously as possible

œ œ ÿ ƒ

‰ Œ

" ¿.

P sub

f sub ‰ nœ

3 3 Œ ·j · · · ‰ c Œ 4 " #

3 ¿ ¿ ¿ 4

>œ œ

œ >

Ó ‰

œ #œ b œ n b œœœœ fl

BOW ON STRINGS BEHIND BRIDGE suddenly

MOLTO VIB IV

œ ÿ F

Lightly triggering -- somewhat softer, (loco) like tip toe feet igniting distant landmines

b· #· · · ä œ c ~~~ Œ œ œ œ b œj œ ‰ Œ # œœ~~~~~~ œœ ~~~~~~ > # sub F BOW ON STRING ORD BEHIND BRIDGE > ¿ œ >œ œ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ c f ƒ

SENZA VIB steady, electronic

3 4

ORD

STOPPED

5 &4 B 45

œ œ â ÿ f

‰ Œ

Pno.

vaguely supernatural

¿ ¿

f sub ¿ f

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿. J

A nervous meditation

¿ ¿ ¿ J 3

j ¿ ¿ ¿

Ø poss ¿

Ø poss

¿ ¿ #

ast senza vib bow on string as usual

¿ f

¿ â

¿ ¿ Ø poss

p ,

ORD SENZA VIB

& bœ

This the is the fundamental point-a bandwidth, not a pitch

The Way Out

ã >œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ >œ 43 >œ >œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ >œ c œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ 42 >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ c >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 f

Perc

Vln

Vla

Vlc

&¿ B

&œ

3 4 ¿

c ¿

ORD SENZA VIB

œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ œ œ œ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ #œ 3 œ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ c 4 P (gliss)

3 4 œ

c œ

œ œ

œ P œ

#œ

bœ

œ œ

ASP MOLTO VIB

2 4 œ

c œ

2 œ 4

c #œ

2 4 œ

c œ

bœ

The Way Out

A Tempo

ã >œR >œ >œ >œ >œR >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œœ>>œ >œ >œ œ >œ >œ >œ œœ> >œ œœ> >œ >œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ 3 3 3 3 ƒ

Perc

Bs Cl

(ORD)

chrystalline

Pno.

>œ œ >œ>œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ 43 >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ c ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ >œ >œ >œ >œ >œ ! !! ! ! 3 3 3 3 3 Ï f sub

œ >œ œ >œ œ >œ 3

˙ Í

˙ ..

! # b œœœœ œœœœ ... . Œ Ó Ó

œ #œ ‰œ ‰ Ó

Vln

Vla

Vlc

&œ Bœ

&œ

œ œ

the deep continuing bells

‰ œŒ

ORD ORD VIB

œ# œ œ

ORD ORD VIB

œ #œ œ

œ #

œ œŒ

b >œ æ æ æ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ b œœ .. œœ .. b œœ > p âF sub p MOLTO VIB ‰ # · · ~~n · Œ II

‰ b œ ˙ ~~~~~~~~~ œ 3

Œ Ó

BOW ON BRIDGE noisy, deep, thorough

(gliss)

% ·.

>œ ~~~~ # >œ ~~~~~~~ œ œ (glisses)

bœ >

(harm III)

b ˙>˙ 34 Œ # ˙˙ 3 4

> Å

j œ

j Å

# ˙ ~~~~~~~~~~b >œ ˙

œ P

bœ >

c œ Œ Ó www c w

ƒ sub

˙ >

b >˙

opening suddenly, clicking in

ORD

j # >œ œœ .. n œœ œ· œ· œ œ > > > æ

> > Å. ÅÅ.

F sub

(III) (II)

(trem)

j 3 # œ ~~~~4~~~~œ~~~~~b >œ F

longingly

ORD ORD VIB

j œ

(pitch bend)

(loco)

as stacatto as feasible

forceful...

c w 43 œæ ˙ F f MOLTO VIB ORD VIB , ORD > > 3 b œ œj # œ>œ œœ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ ÅÅ B 4 œœ c œœœœœœœœ F f 3 ORD

œ bœ > F

43 œ œj œ > 3

>œ

œæ œ

˙ ˙

œ œœ œ œœ

The Way Out

C ˘ ˘˘˘˘ ˘˘˘˘˘˘˘ ˘ ã >œ >œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f 3

Perc

? ‰– – œ œ

Bs Cl

– – œ œ

– – – – œ œ œ œ p

Sing upper note, play lower

niente

˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ – – – œ œ œ Œ Ø poss

(ord)

˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ Œ

(ORD)

j œ

œ œ œ œ

œ Ï

& ?

Vla

Vlc

& ˙

œ œ œ œ bœ 3

œ œ œœ œ œœœœœœœ œœœœœœ œœ œœ œœœœœœ 3

#œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ B œœ œ œœœœœ œœœœœœœ œ œœœœœœ œœ œœ œœœ œœ ?

( cont. STOPPED---> )

Œ " . #œ n n ˙+˙˙ + > ! œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ STOPPED

b˙ Vln

œ œ œ œ P

Abruptly

Pno.

œ œ

œœ œ œœœœœ œœœœœœœ œ œœ œ œœœœœ œœœœœœœ œ

œœœœœœ œœ œœ œœœœœœ œœœœœœ œœ œœ œœœœœœ

(senza vib) III

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #· · · · · · P sub 3 Ï (senza vib) III œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ · · · · · · œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P sub 3 Ï (senza vib) 3 bI· · · · · · œ œ œœœœœœœ œœœœœœœœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P sub Ï

The Way Out

somehwere in the desert

˘˘˘ ˘ ˘˘˘˘ ˘˘˘˘˘˘˘˘ ˘˘˘˘˘˘˘˘ ˘˘˘˘˘˘˘˘ ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ >œ >œ >œJ >œ œ œ >œJ >œ œ œ >œJ >œ œ œ >œJ >œ œ œ œ œ >œ >œ >œ !>œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ œ œ >œJ >œ œ œ œ œ 85 3 3 3 3 3 3 f

Perc

Bs Cl

œ œ

Heavy underwater bells

Pno.

?Œ ‰

œ œ

STOPPED

! Vln

Vla

Vlc

&· · P · · B P ?

· ·

# n œ+œ >

· · · · · ·

œ œ œ œ

ORD

œ œ œ œ

5 8

punctuating just enough

œ œ œ Œ Ø poss

5 8

nœ >

· · · · p

Hold each stroke for as long as possible before breaking bow

· · · ·

BOW ON STRING BEHIND BRIDGE

· · · ¿ p

· · · · p

¿ ¿ ¿ ¿

· · · ·

¿ ¿ ¿ ¿

· · ·

ORD (harm) III

· · ·

¿ ¿ ¿

· · ·

Hold each stroke for as long as possible before breaking bow

· · · ·

· · b· ·

· · ·

Hold each stroke for as long as possible before breaking bow

5 8 5 8 5 8

The Way Out

5 5 œ >! œ >œ ã 8 !>œJ >œJ >œ œ œ œ œ c >œJ >œ œ œ >œJ >œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œJ >œ >œ œ >œ >œ œ 4 >œ œ >œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ c >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œJ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >! 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 f

Perc

Vln

Vla

Vlc

5 & 8 #·. p

n·. B 85 p ?5 8

b·.

c ·

5 4 ·

· ·

5 · 4

· ·

5 4

c ·

9 ! œ >œ ! >œ œ >œ >! œ >œ ! >œ >œ >œ >œ 46 œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ œ >œ 45 >œ >œ œ œ >œ ! >œ œ >œ >! œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ c ã >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œR 8 >! !R ! R R R R R

Perc

Vln

&·

98 · .

·.

46 ·

45 ·

Vla

9 ·. 8

·.

6 · 4

5 · 4

·.

Vlc

c c

The Way Out

ã c >œR>œ œ œ œ >œ >œ œ >œ >œR œ >œ œ >œ 43 >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ c œ œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ >œ 43 >œ >œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ >œ c 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 f accel poco a poco

Perc

?c Œ

3 4

Bs Cl

Pno.

?c !

Vln

Vla

Vlc

INSIDE PIANO: FLISS ACROSS STRINGS IN HARP

˙. p

3 4

˙ F

œ fl ƒ

presage

ORD

3 4

(prepapre both sticks again if not already so prepared)

3 4

3 4 ·

c ·

#·

3 4 ·

n·

3 · 4

b·

œ ~~~ ~~~ œ >

& c #· p Bc

n˙. "

3 4

c Ó.

3 4

nœ â ( break bow as necessary --> )

( break bow as necessary --> )

3 4

c c

The Way Out

D Perc

A Collective Roar I keep waiting for my heart to stop entirely. A Tempo accel poco a poco... 68 2 ã c œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ 4 >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ c >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œR >œ >œ >œ >œR >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 f ƒ ?c

Bs Cl

Moisy, Deep, Seaming, Animal, Howling, Full, Hollow, Unstable

n —æ —æ —æ â

Ï sub " > wwwwwww w

MULTIPHONICS -Please choose the most complicated and beautiful multiphonic for each given fundamental -the deepest most complicated growling, subterrenean; thick, broadband, howling, supernatural, ferocious sound -- as full band as possible; as stong as possible -- result will vary wildly

2 4

Pno.

Î poss

ALL NOTES ON PIANO SIMULTANEOUSLY! With 2 4ft long Dowling Rods. AS LOUD AS POSSIBLE.

Vln

Vla

Vlc

&c · p Bc ?c

· Œ p ·

· #·

42 # ·

··

· Ó

· 42

(III) (IV)

· ·

c #· P c

wwww www >

CRACKLE: Hold strings with hand, Don't bow, but instead roll over the strings, grating the bow against them. Extremely noisy, no pitch.

· · · >· >· 3

b·

—æ

· P

#·

>· >· >· >· · · ˘· J J 3

b·

· ÷ Î poss sub â÷ ÷ ÷ â (gliss) OP SOLO - Lyrical in the noise ˘· ·. ·. n n œ>œ œ>œ œœ œ>œ œ>œ ~~~~ J 3 3 Ï ( )

( )

CRACKLE: Hold strings with hand, Don't bow, but instead roll over the strings, grating the bow against them. Extremely noisy, no pitch.

÷ ÷ ÷ > â Î poss sub

The Way Out

ã >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ>œ >œ >œ œ >œ >œ!>œ >œ !>œ !>œ 3 3 3 3 3 3 ƒ forceful...

Perc

Bs Cl

—æ â Ï

& Î poss ?

With hands, all notes in octave

Vln

Vla

—æ â

—æ

—æ .

X œœœœ œœœ >

ORD

" œœœœ ... ‰ œœœ . œ >. >

—

>œ >œ >œ >œ c ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ

æ n— â

Expand cluster up to all pitches in octave

œ œœ œœœ > > >

œœœœ >

œœœœ œ >

œœœœ œœœ >

X œœœœ œ

X œœœ

œœ œœœœ >

43 X œœœœ œœœ >

æ æ — —

æ — b— >

(CRACKLE)

œœ œäœ

÷ ‰ ‰. ÷ ÷ ÷ > (gliss) b œ œ œœ ~ ~ ~œ œ œœ äœœ œœ J J Î

÷ ÷. ÷ >

Î poss

÷ â ST (OP) # œ>œ œœ œœ æ Ï

OP noisy and gorgeous

÷ >

÷ â

n n œœ > Ï

œœ

j œœ # œœ 3

3 4

÷ ÷ >ASP â II (OP) " œ>œ œœ œ " 3 æ æ &4 Î ƒ sub œœ n œœ # œœ œœ >

˘œ

ORD MP

‰ œ —æ —æ â

—

c Œ

X œ œœœœœ œ >

c Œ X œœœœ Ó œœœ >

X X œ œ œœœœœ œ >

c ÷ ÷ ÷ > > âORD SP · œ œ · · · (œ ) äœ œ œ œ œ œ B c æ â Ï ÷

3 4 œœ # œœ n œœ œœ .. n œ n œ > œ >œ

CRACKLE

÷ â Î poss

ORD

œœœœœ b œ œ œ > > >

> > nœ œ ,nœ ORD

÷ â Î poss ~~~ œœ ~~~~ >œœ B Ï ?

œ >œ >œ >œ >œ >œ ! !

3 4

(CRACKLE)

Vlc

n —æ â

—æ

(extra noise or decreased accuracy caused by presence of sticks is acceptable)

Pno.

—æ —æ —æ

j —æ —æ —æ â

43 >œ

as stacatto as feasible

œ œ bœ œ nœ

Ï ÷ ÷ ƒ sub ˙ > n ˙ > > œ # œœ œ œ œ ˙ â Ï ORD

÷ ÷÷ ÷ ÷ â >

nœ ˙ ÷ n >œ n ˙ â â Ï ƒ

The Way Out

˘ ˘ ˘˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ã œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Perc

Bs Cl

—æ. Ï

j — —æ —æ >

—

b —æ â

ALL NOTES ON PIANO SIMULTANEOUSLY!

& Ó

Pno.

"> ˙˙˙˙˙ ˙˙˙

—æ — >

Î poss ? bœ ( œ ) > > !

X ˙˙˙˙˙ ˙˙ >

ORD

œ >

œ. œ > >

˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ b —æ

—æ

˘œ

˘œ ˘œ ˘œ

˘œ ˘œ

—æ

‰

— fl WITH FIST > > (ORD) > (loco) n œ # n œ> œ œ n b > . . ‰ n œœ # œ œ # œ n # n œœœœœ œœœœœ... .. Œ ‰ ƒ Ï Î poss WITH (ORD) ƒ FISTS deep noisefloor rumble # b œœœœ >

œœœœ # n œ n œ >œ œ >œ œ >œ >Ï > >

> (ORD) ä 3 (gliss) j j (gliss) œ n œ œ œæ œ ~~b œ œ œæ~ œj n œæ œæ CRACKLE ‰ # CRACKLE & œ ÷ ÷ œ œ œ œ. œ Ó Ï â÷ ÷ ÷ J Ï œj -- persistent b ˙ 3 æ ORD SOLO â j CRACKLE ˙ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ B œ > ÷ ÷ â OP ƒ Ï â ASP

˘œ ˘œ ˘œ

b— f

Vla

CRACKLE

Vlc

OP ORD

œ n˙ œ÷ ÷ n ˙ > Ï â

œæ œ œ œ œ œ

œ bœ >

(harm)

œ b · ·æ â

·æ

nœ œ

# ÷ ÷ F sub â œ œœ œ œ œ œ >> Ï ÷

ORD OP

BOW ON STRING BEHIND BRIDGE OP!

¿ ¿ ¿ ¿ â

˘œ ˘œ ˘œ

˘œ

˘œ ˘œ ˘œ

b —æ â Ï

—æ

—

REMOVE BOTH STICKS WITH RIGHT HAND, OR HAVE THEM REMOVED

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ #œ œ nœ #œ œ nœ > >>>>>> > >>>> >>>> > >>>> >> > > > >> > >> > ORD SENZA VIB

÷ â œ œ œ

—

˘œ

Vln

˘œ ˘œ

# b >œo œäo œ æ Ï ORD OP

¿ æ ¿ œœ œ >â

shimmering, like sparks in glimmering succession, emerging, filling up the upper atmosphere MOLTO VIB (ord vib) I

œ æ

œ œ

nœ œ œ œ · · b· n· · · · · · ·

b œœ œœ œ >

ƒ œ

shimmering, noisy, incisive

œœ œœ >

ä oo o o o oo o oo o n œo ~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ # œo œo œo b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ

(gliss)

f sub

The Way Out

E ˘ ã œ

Perc

Bs Cl

—æ Ï

˘œ

b —æ â

˘œ

—æ

˘œ

(ord)

˘œ

>œ

—æ â

(--> CARRY MOMENTUM THROUGH -->)

>œ

—æ

>œ

—æ

>œ J

>œ œ œ >œ J

—æ

—æ â

>œ œ œ >œ >œ œ œ >œ J J

>œ œ œ œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ œ !

—æ

— fl

I wish you understood how horribly I feel time passing.

—æ

& ?

Vln

Vla

Vlc

& B

Î poss

FULL OCTAVE (gliss -- white notes) CLUSTER

# œ >œ n œ # œ >œ n œ # œ >œ n œ # œ >œ n œ # œ >œ n œ # œ > > > > > > > > > > >

œ~~~~~~ b œ œœ n œ ~~~~~~ œ œ >œ œ b œ œ # œ n œ >œ œ b œ n œ b œ œ # œ n œ >œ >œ œ # œ œ >œ >œ > > >œ >œ œ b œ œœœœœœ > > > > > > > > > >> > > > >> > >>

b· · · #· · · · · · · · · · · · ·

b· · #· ·

œ # œœ œ

œ œ

· n· · #· · b œœ

œ œœ # œœ œ

> b œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo # œo œo b œo œo # œo œo b œo œo # œo œo b œo n œo œo ƒ

6:4

Î poss

> œo

‰

Crash & Temporary Collapse

Pno.

· ·· œ œ > œo

œ œœ

#œ

Î poss

œœ œ

>o œ

>o o o >o œ œ œ œ

Î poss J

‰X Œ œœœœœ œœ > 3

nœ œ

œ œœ œ ‰ fl 3 > (gliss) j ~~ œ˙. ~~~~~~~~~# œ œ œ

ƒ F sub >o o o ˘o œ œ œ œ ‰? 3

> > > >> œ œœœœ œ œ œ

The Way Out

ã >œ

Perc

Bs Cl

æ Ï n â—

>œ œ œ œ œ 85 >œ !J

œ >œ >œ œ œ >œ J 3

æ —

—æ

— ÿ

>œ >œ œ œ œ œ c J 3

5 8

‰

˙˙˙˙˙ ?X ˙˙˙

SOLO

˙˙ Î ˙˙˙˙ > !

‰ Œ

5 8 ‰ b b b œœœ ‰ n œœ ‰ b b b b œœœœ n n n n œœœœœ >

nœ #œ œ œ œ œ nœ #œ 3

˘œ

85 Œ .

æ œæ~# œæœ~ œæ œæ~ œæœ~ œæ œæœ~ œæ~b œœ~~~~~ œæœ n œœ ‰ # œœ B æ ææ æ ææ ææ æ æ fl fl Ï > > > > > >> > > >

SOLO!

Vla

? æ ˙ ˙ â Ï

5 4 " œ

# œœ (gliss) (gliss) f sub j > # œ ~n œ œ ~~~~# > œ ‰ ‰ 5 8 Ï f sub

ORD

Ó bœ œ œ b b b b b œœœœœ n n n n œœœœœœœ b b b bb œœœœœ n n n n œœœœœœœb b b bb œœœœœ > > > > >

œœ

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ

bœ ‰ œ fl

85 j œ ~~~~~ œ > Ï (gliss)

f sub

j œ

bœ

f sub

# œœ â

(I)

œœ

œœ œœ >

emerging again

gliss between all notes on II

Vlc

SINGLE OCTAVE CLUSTER: ALTERNATIG ALL-BLACK / ALL-WHITE KEYS IN OCTAVE AT ONCE, THOUGH THE OCTAVES NEED NOT BE PERFECT

A sudden screaming out

# b b œœ œœ ‰ b b b b œœœœ œœœœ n n n n œœœœœœœ > >

ASP

The Storm Coming

Vln

>œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ 45 J

>œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ >œ œ œ J J

WITH BOTH FOREARMS, ALL NOTES WITHIN APPROXIMATELY TWO OCTAVES AT ONCE (ONE FOR ALL-BLACK KEYS, ONE FOR ALL-WHITE) 90 giant deep drums, violent, heavy, aggressive

Pno.

ä bœ

œœ >

n n n n n nn œœœœœœœ >

‰ œ bœ 5 4 Ï 5 4

ORD

bœ b b b b b œœœœœ n n n n œœœœœœœ œ œ œ œ > > >> > >

# œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ Ó > > Ï

SOLO

œœ ..

œ œ œ œ b œœ

j œœ Ó > Ï

5 4

The Way Out

>œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ $ >œ $ >œ ã 45 >œ œ >œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ c >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ J f 3 3 3 3 3 3 3 ORD MONOCHROMATIC CLUSTERS FULL (") ! OCTAVE CLUSTERS > > b œ n œ > $ $ œ œ ‰ >œ 94 œœœœœ œœ>œœœ œœ>œœœ n œ b œ n œ b b b b b œœ>œœœ n n n n œœ>œœœ œœ>œœœ b b b b œœ>œœœ 5 $ œ #œ œ œ œœœ œœœ œœœ Œ c b œ n œœœ œœœ b œ Œ &4 3 Ï X X FULL Î 94

Perc

Pno.

Î ?5 4 œ œ œ b œœ œœ œœ œœœ œœœœœ œœœœœœ > > > > > > > > # ƒ

Expand cluster out to all pitches in octave

Vln

5 & 4 Ó.

Vlc

‰

c œX b b b œœœ œœœœœ b b b œœœ œœœ œœœ œ > > >

X X œœœœ œœœœ

(gliss) œ œ ~~~ ~~~~~~n~>œ~~~b ˘œ

ALTERNATING ALL-BLACK / ALL-WHITE

(gliss)

Ï sub

(gliss)

œ œ

œ >

b b b bb œœœœœœ n n n n œœœœœœ œ > >

n n n n œœœœœœœ >

> # >œ ~~~~œ ~˘œ œ œ~~~œ~~n ˘œ $ $

œ œœ œ b œœ œ œœ œ œœ œœ œ # œœ b œœ œ B 45 c Ï (gliss up as high as possible) (ORD) ASP ˘ MOLTO VIB crazy slippery %~ (gliss) ~~~ Ó. (gliss) ~ ~ ~ ?5 ~ c Œ ~ 4 Ó $ œ ~. ~ œ œ ~~~~~~ ˙ n œ~~~b œ > fl > ƒ Ï sub (ORD)

Vla

(ORD) ASP MOLTO VIB crazy slippery

OCTAVE CLUSTER

‰

n >œ ~b œ ~˘œ

Î b b œœ n n n n n nn œœœœœœœ b b b b œœœœ n n n n œœœœœœœ > > >

MONOCHROMATIC CLUSTERS

(gliss)

ORD ORD VIB

6:4

œ œ b œœ œ œ œ # œœ œœ

(glisses)

n œ ~b œ ~>œ >

j b œ ~ % ~~ ~~ % ~~ ˙ ~~~~~~~~~~~~

(gliss)

2:3

œ b œœ œ # œœ

ORD ORD VIB

œ >

œ œœ n œœ

œ œ > Ï

œ œ >

œœ

The Way Out

>œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ 98 $ >œ $ >œ $ >œ œ >œ >œ $ >œ $ >œ >œ >œ >œ 46 œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ $ >œ œ >œ 45 >œ >œ œ œ >œ $ >œ œ >œ >œ $ >œ >œ œ >œ œ œ R R R R R R R R 3 3 3 3 3 3 3 3 3 f

Perc

ã ?

9 8

Bs Cl

! ORDn n œœ Œ nœ

6 4 Ó.

emerging

Pno.

ALTERNATING ALL-BLACK / ALL-WHITE

F sub

œœ œœ

Œ b b b b bb œœœœœœn n n n œœœœœœ > >œ

œœ œ

œ. 9 b œœœœ .... 8 f 9 ‰ 8

Vla

9 8

& B

nœ >

Vlc

9 8 #˙ w Ï >

Œ f

nœ >

n œo .

œ > œ.

n >œ J Œ. ƒ

6 4 ‰ 6 4

j j œ œ œ > > œ.

6 4

œ > ˙o

‰

MP!

>œ 3

Œ œ >

j #œ

>œ ƒ œ > œ

n œœ >

b —æ. f

—æ

œœœ Ó > œœ >

5 4 æ — >

—æ

n —æ â

˙ ~~~~~~~~~n ˙ (gliss)

"o nœ.

F sub 9 Œ. 8

œ. Œ.

œ. Œ

œ J

6 4

˙o

6 ˙ 4

ƒ œ

# œœœ >

SP (upper note only harmonic)

œ œo ˙ œ ˙

œ œo ˙ œ œ œ

—æ

5 4 5 4 ˙ .~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ ~~~~~~ œo ~~~ œ œ 5 ˙. 4 f SP (glisses)

(gliss) . ~~~œæ~~~~~~œæ~~~# œj œ # œœ n œœ œ b œœ n œœ b œœ œ 9 # œœ n œœ œ # œœ œ n œœ b œœ œ # œœ 6 œ # œœ n œœ b œœ œ # œœ n œœ œ n œœ # œœ n œœ œœ 5 œ˙~~~ 8 4 4 > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > fl ƒ ƒ Ï Ï

(loco)

ORD

(ORD)

Vln

5 4 Œ

˙o

5 4 Œ

œo ~~~~~~˙~~~~~~~~~~~~ æ

(glisses)

˙æ

The Way Out

F >œ >œ c >œ >œ œ œ œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ 43 >œ >œ >œ >œ R R

ã >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ !>œ 3 3 f

102

Perc

102

Bs Cl

(loco)

Pno.

—æ f

—æ

œ œ &J

102

—æ

shimmers

" œ

—æ j nœ

—æ

œ œ bœ œ #œ bœ œ œ 3

—æ â

>œ

—æ

# >œ b œ œ >œ ‰ ‰ # œœ œœ >

(loco)

Vla

& Vlc

(--> glisses -->) ˙ . ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~n ˙o ~~~~~~~~

˙.

‰ # œœ >

‰‰

—æ

œ bœ > # >œ >

c ˙.

œ >

ORD

43 ˙

—æ > Ï

—æ

WITH BOTH FOREARMS, ALL NOTES WITHIN APPROXIMATELY TWO OCTAVES AT ONCE (ONE FOR ALL-BLACK KEYS, ONE FOR ALL-WHITE)

Î poss c

X wwwww www

wwwwww >

ORD heavy, dirty

œœ œœ b œœ > > >

> ˙ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~n œo

—æ

>o >o ˙ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~# œ ˙. 43 p

n œ œ œ ‰‰ œ # œœ b œœ n œœ 3 n œ n œœ # œœ 4 > > > > > > > > > > Ï ˙ .~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~b œo

# >œ # >œ >œ b >œ >œ >œ 34 ‰ J 43 ‰

œ >

(glisses -->)

‰ n œ œ # œœ n œœ n œœ œ J J > > > > > > ƒ

43 æ n— â

(loco)

~~~~~~~~~~~ œ . ~~~~~~~~~ b œo ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ ˙ ˙. œo ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ æ c Vln œ & œ. J f ORD SP

œ >œ >œ œ >œ c œ œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ

> > > > > > > > c œ œ œ # œœ œ b œœ œ œœ ƒ sub

ASP æ ˙ .~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~# œæœ ~~~~~~~ c æ > >æ Ï (gliss between all pitches on III -->)

> > > > > > > > œ œ œ # œœ œ b œœ œ œœ c ƒ sub

ORD heavy, dirty

The Way Out

ã >œ

106

Perc

106

Bs Cl

Vln

Vla

Vlc

>œ

>œ >œ

>œ

n —æ â Ï

—æ

—æ â ƒ

—æ

b —æ >

bœ >

œ >

# œœ >

nœ >

œœ >

œ >

# œœ >

n œœ >

b œœ >

œœ >

# œœ >

n œœ >

>œ

43 3 4

n —æ >

bœ œ b œœ n œœ œ œœ œ œ & ˙œ # œœ nœ # œœ n œœ # œœ n œœ > > > > > > > > > > > > > > ƒ > b ˙æ˙~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œæ~~~~~~~~~~~~~~~~~~b œæœ~~~~~~~~~~~~~~~~ œæ~~~~~~~~~~~~~~~~~ œæœ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙æ˙ B æ æ> æ> æ æ >æ > > > (--> glisses -->) Ï ? ˙œ > ƒ

>œ

b œœ >

3 4

œæ >

3 4

b œœ >

3 4

The Way Out

3 ã 4 >œ >œ >œ >œ œœ> œœœ>>œ c œœ>>œ œ œ >œ œœ> œœ>>œ >œ œœ

108

Perc

? 43

108

Bs Cl

n —æ —æ —æ > f

Vln

Vla

Vlc

—æ

FULL OCTAVE CLUSTER

a bit like sliding down stairs

—æ

& 43 # n œœ b œ œ œ œ c œœœœœ Œ Ó œœœ > œ > > Ï (ORD) 3 3 ? 43 c ‰ n œ b œ nœ #œ œ #œ > n œ b œœ œ n œœ n œ #œ > > > !

108 (loco)

Pno.

—æ â

>œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ 42 >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ c >œ >œ >œ œœ> 3

—æ —æ >

b —æ â ƒ

—æ

n —æ —æ

& 43 n ˙˙ > Ï > ˙. # 3 B4 ˙ > Ï

b œœ

>˙ ? 43 ˙ Ï

nœ œ

> > > c œ œ œ # œœ œ b œœ œ

FULL OCTAVE CLUSTER

> ORD ˙ c

œ œ .. œ œ # œ œ # œ n œ b œ œœ œ œ œ >> > > >œ > 3

(II)

œ >

> # œœ n n œ>œ œ>œ OP

b œœ >

œ >

> > > œ œ œ # œœ œ b œœ œ

œ œ #œ œ œ œœ b œœ > >> >

œ œ n ˙˙ > >

˙˙ 3

>œ

X œœœœ œœœ >

>˙ ˙

bœ œ œœ œ>œ œ>œ ~~~~~~~~ œœ ~~~ >œœ œ >œœ œ œ>œ J (gliss)

(I)

—æ — fl

>œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ>œ >œ

accel poco a poco...

>œ >œ # œ>œ 3

œ>œ œœ # ˙>˙

n ˙>˙

˙>˙

OCTAVE > œ CLUSTER nœ œ bœ #œ œ > ‰ 24 ‰ c FULL

ORD 3

œœœ œ > œ b œ >œ n >œœ

42 œ œ > b >œ 24 œ 42 œ œ >

X œœœ œœœœ >

ALTERNATING ALL-BLACK / ALL-WHITE CLUSTERS

" b b b œœœ ... n œœ b b œœœ ‰ b b b œœœ ..n n n œœœœœb b b œœœ > >. > >

> c ˙œ b œ œ œ Ï > >œ n œ>œ ORD# >˙˙ œ c 3 Ï œ

# œ>œ

> ˙œ b œ œ

œœœ œœœ >

œ # œœ

n œ œœ œ

œ # œœ

n œ œœ œ

> b ˙˙

The Way Out

G ã >œR

>œ >œ >œ >œ >œ R

114

Perc

>œ

MP!

& ? ‰

j j b œ œ œ œ b œ b œ b œ b œ n n n n n nn œœœœœœœb b b b œœœœ n n n n œœœœœœœ b b b b œœœœ n n n n œœœœœœœ b b b b œœœœ n n n n œœœœœœœ b b b b œœœœ # œœ .. > > > # >œ . > > >

ORD!

(loco)

j œœ ˙˙ œ ˙ >

Vln

Vla

Vlc

& bœ B ?

Ï œœ Ï

bœ œ

œœ b œœ

nœ

bœ

œœ

n œœ

> n ˙˙ .

œ bœ œ œ

nœ œ

bœ œ

œ œ

nœ œ

b œœ n ˙˙ ˙˙ Ï â 3 SP> ä #œ œ #œ œ œœ œ œ Ï

—æ œ œœ

—æ

˙ä ˙

—æ

6:4

#œ

œ >œ ~~~~~~~~~~ ˙ #œ #œ ˙ œ œ (gliss)

—

>œ œ œ # œœ œœ # œ b œ n œ œ # œ n œ J

ST SENZA VIB

œœ â

œœ # œœ ˙˙ >

& bœ

j œœ œ >

˙˙ ˙

œ #œ

# œœ .. #œ. >

(ORD VIB) ST

œ P sub

—æ â

—

>œ nœ œ # œœ n œ b œ b œ n œ # œ n œ b œ n œ b œ n œ # œ n œ n œ

#œ œ ORD P sub > > b œœ œ œ œ œ œ b œœ œ # œœ œ

ORD

—

b œ # ˙˙ .. œ â Ï

>œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ

n —æ —æ —æ —æ > â Ï ! Distant bells, >˙ >˙ ˙ like the end of some call to prayer # ˙˙ ˙˙ ˙˙

114

Pno.

>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œœ> >œ >œ œ

114

Bs Cl

>œ

œœ

œ œ

SENZA VIB

œ œ

The Way Out

( --> PLEASE CARRY MOMENTUM THROUGH --> )

˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘˘ ˘˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ 3 ã >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ !>œ >œ !>œ !>œ 4 >œ œ!>œ >œ !>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 ƒ Ï as stacatto as feasible

118

Perc

43 æ —

118

Bs Cl

—æ

—æ —æ â

—æ

—æ — f

Cascading, collapsing

(ORD)

Vla

& ˙ P sub B

(I)

P (ST) (SENZA VIB)

Vlc

& œ. P sub

#˙

˙ F

43 # œ

" œ

œ œ œ œ œ 3 œ ˙ 4 3 3 F bœ œ J

43 œ F

œ œ

bœ

FULL OCTAVE CLUSTER

œ >

(SENZA VIB) ASP

c # œ œœ œ œ # œœ œ œœ œ VIB) P (SENZA SP ASP #œ œ œ œ. #œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ c J P

(SENZA VIB) ASP

c bœ œ œ œ bœ œ P

‰ œœ Œ œœœœœ >

# ww w >

Vln

c Œ

~ ~~~

(ST) (SENZA VIB)

Î poss

deep , heavy, bangy -->

~ ~~~

Pno.

~ ~~~

(!) gliss! white and black together if possible 118 b œ n œ b œ œ #œ œ œ #œ œ #œ nœ 3 nœ œ œ œ œ c œ#œ œ œbœnœ & 4

œ œ

MOLTO VIB

ORD

# œœ œœ œœ œœ # œœ œ œ >

j ORD œ œ

œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f 3

œ b œœ œœ œœ œ œ œ >œ œ # œ>œ œœ œœ æ 3 MOLTO VIB

ORD ORD VIB

bœ

œ œ œ

> bœ œ œ

MOLTO VIB

œ œ

œ # œœ

œ œ>œ œœ æ 3 f

œ b œ œæ œæ œ œ œ œ œ œ f

The Way Out

H 5 5 ã >œ >œ >œ >œ >œJ >œ œ œ >œJ >œ œ œ >œJ >œ œ œ >œJ >œ œ œ œ œ >œ >œ >œ !>œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ œ œ >œJ >œ œ œ œ œ 8 !>œJ >œJ >œ œ œ œ œ c >œJ >œ œ œ >œJ >œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œJ >œ >œ œ >œ >œ œ 4 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 ƒ

125

Perc

MP!

125

Bs Cl

b —æ —æ —æ f â

—æ

—æ —æ —æ b —æ P

—æ —æ —æ —æ

WITH BOTH FOREARMS, ALL NOTES WITHIN APPROXIMATELY TWO OCTAVES AT ONCE (ONE FOR ALL-BLACK KEYS, ONE FOR ALL-WHITE)

—æ —æ — > ƒ

125

Pno.

p ‰ b ˙ ..

wwww ?X wwww

Î poss !

ORD sub

wwwwww >

b˙

F f ƒ

bœ

œ œ > >

œ >

· #· · ·

" œ. 5 8 P 85 ‰

œ 3

bœ

‰

>œ œ >œ . J c j c œ

>œ œ

STOPPED

b œ+ >

A swarm, A cloud moving forward like a machine ORD (SENZA VIB) III

Vln

OP ORD VIB

Vla

& #· · · P sub ˙w

melting

P sub

œ #œ. œ

ORD (SENZA VIB) III

Vlc

& b· · · P sub

#·

· · · ·

˙˙ # ˙˙ 3

· œ

· #· · · 3

(gliss II)

œ b œ˙ # œ ~~~~~~~~~~~~~~ ˙˙ n ˙˙

· b·

b · ·æ ·æ · Ó. œ

little wings

5 8 ·.

#·

58 œœ .

c · F c

˙w.

· #·

· bœ

· b · · · · · · · · · · 85 · · · · · · · · b · c · b · · · · · · · ‰œ ‰ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ#œ #œ œ #œ # œ œ œ œ œ ˙

ORD

#œ œ.

Œ Ó

#· ·

> > œœ # >œœ œ b œœ

· · · # œ. ˙

5 4

5 4 45 5 4

(ORD presure)

œ Œ

The Way Out

5 # # 9 ã 4 >œ œ >œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ c >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œJ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œR 8 3 3 3 3 3 3 3 3 ƒ

132

Perc

? 45

c Ó.

132

Bs Cl

5 &4 ? 45 !

Vla

5 &4 ˙ ˙

c Œ

œ œ œ

c œ

5 & 4 #œ œ œ F 3 (OP) > # œ˙ b ˙ # œ œ œœ B 45 F (ORD)

Vlc

n˙. >

(ORD) (ORD VIB)

Vln

n —æ F

132

Pno.

MP!

œœ

œ œœœœœœ œ œ œ Ó

œ œ

> b œœ

#œ >

—æ

b —æ

—æ

œ >

—æ "

œ˙ # œ

c œœœœ œ >>

bubbling underneath

—æ Œ

æ œœ œœ .. >

> œ bœ #œ œ

æ œœ œ # œ b œ œ œ œ œ œ # œ > > > > > > > > > > > n œœ b œœ # >œœ b œœ n œœ 3

æ œæœ œœ œæœ œœ > ƒ > (gliss) b œ ~~~~~~~ œ œ ˙ . œ #œ 3

9 8 98

œ œ #œ œ œ œ > > f > > > n œœ œ # œœ b œœ

9 8 98

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 98 > >>> > > > > œ >> œ > œ œ > œ œ œ œ œ > > >> >> > ƒ 3

The Way Out

œ >œ # >œ œ >œ >œ # >œ # >œ >œ >œ >œ 46 œ >œ œ >œ >œ œœ> œ >œ >œ œ >œ >œ œœ>>œ ># œ >œ œœ> 45 >œ >œ œ œ >œ # >œ œ >œ ># œ >œ >œ œ >œ œ œ ã 98 # ># R R R R R R R 3 3 3 3 3 3 3 3 ƒ

>œ œœ> œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ c !

b —æ . > F " 137 . 9 œ &8 F

n —æ â

137

Perc

? 98

137

Bs Cl

Pno.

Vln

Vla

?9 8

—æ . > Œ

—æ . > œ J Œ f

> > > > 9 œ œ œ b œœ œ & 8 #œ œJ œœ œ‰ . f j b œœ .. œœ . n œ œæœ .. B 98 æ f

œ J

46 æ —

—æ

> 6 œJ œ 4

>œ

6 4

‰

j œ

6 4 œÓ F

nœ 64 œ

# œ. œ

# æ 45 æ b—. —. > Œ

STOPPED

5 4 5 4

b +œ !

> > > > > > j œ # œ œ œ œ b œœ œœ œ f > > > b œœ œ œ œ œ OP

‰

b —æ â f

—æ

Ó ORD

+œ

> > > > > > > ä œœ n œœ n œœ 45 # œœ b œ œœ œ œœ œ œœ œ F sub ƒ SP (SENZA VIB) > œ œ b >œ > > > >œ > >œ > >œ 54 J œ œ œœ œJ œ œœ œ œ >œ œ Ó 3 ƒ Ï 3 ƒ ORD

ORD

—æ

—æ "

œ œ

—æ

c (ORD -->) (loco -->)

SP > c œœ # œœ œœ œœ œœ œ œ > > > ƒâ (SP -->) ORD > > > > > > > > > > > > > > œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ c

9 6 5 & 8 œ œ œ b œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 b œ œ # œ œ œœ œ œ œœœ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœœ œœ b œ œ œ >> >> > >>>> œ œ > œ œ œ œ œ œ œ > > > œ >> > > > > >>> œ œ œ > œ œ > œ > > > > œ > > > > > > >>> >> > f P sub ƒ OP

Vlc

(OP)

(OP) SP

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ c > > > > > > > > > > >>> >

The Way Out

ã c >œR >œ œ œ œ >œ >œ œ >œ >œR œ >œ œ >œ 43 >œ >œ >œ >œ 3 3 3 ƒ

141

Perc

141

Bs Cl

—æ f

—æ

jutting

141

Pno.

ORD (loco)

?c Œ

&c œ ƒ b >œ Bc

(SP)

Vln

Vla

ƒ œ >

œ b >œ . œ. æ F

œ œ æJ

#œ œ >

>œ >œ œ œ œ œ œ J 3

3 4 n —æ F

—æ —æ

c æ —

—æ

3 4 3 4

c œ bœ #œ >

3 æ 4 œ œ > 3 œœ 4

3 & c bœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ 4 bœ >>>>> >>>> >>>>>>> ƒ (SP)

Vlc

—æ

œ >œ >œ œ >œ c œ œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ

#œ

œœ

œ œ

>œ œ

œ œ. œ.

œ œ

œ œ œæ œ

—æ

Ï #œ. fl

>œ œ

œ #œ

c bœ œ >

œ 3

˙ ˙

OP (SP)

>œ œ>œ >œ œ œ

—æ

j œ

œ # œ>œ b œ>œ œ>œ c œ

>œ œ

—æ

j Ó œ >

c # ˙˙ .. >

œœ

>œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ —æ

—æ

j Œ œ fl

œœ fl

# b œœœ ... > œœ

—æ

œæ œæœ

ORD

b >œ œ>œ >œ œ>œ >œ œ>œ œ>œ œ>œ œ œ œ

œ œ

The Way Out

I 145

Perc

145

Bs Cl

>œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ >œ 43 >œ >œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ >œ c œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ œ

—æ F (loco)

& Œ

145

Pno.

Vln

Vla

Vlc

· b·

—æ

Emerging like deep wings

r œ œ bœ œ ‰ #œ œ 43 Œ 3 F f

f sub

" ˘œ .

43 œ

" œ œ #œ

· b· n· 34 # œæ > 3 ƒ >œ >œ œ b >œ n >œ b >œ œ œ œ 43 œ œ œ J œ

c Ó

· #· · ·

—æ

b œ>œ >œ >œ >œ œ>œ >œ œ œ œ J œ B 3 ƒ & bœ œ ƒ

n —æ f

ƒ Ï

nœ !

ORD glassy

>œ œ n >œ >œ œ œ œ œ J 3

> œ bœ œ

—æ

—æ >

—æ

b œ œ ‰ " # œ œ œ # >œ œ œ n œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

c Ó

#œ >

>œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ

c œ · # · n ·# · · # · > bœ c œ > c bœ

n # ˙˙

F sub ORD o glassy > > #˙ œœ œ œœ œ ˙ F sub œ

? #˙

glassy

˙ F sub

#œ

nœ ˙˙

#œ

nœ # ˙˙

w w ˙ ˙

# ˙˙ >

The Way Out

ã >œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ 42 >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ c >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œR >œ >œ >œ 3 3 3 3 3 ƒ accel poco a poco...

149

Perc

149

Bs Cl

—æ

# —æ

—æ

42 —æ f

—æ

! œ b œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 >œ . #œ J & 4 f ƒ ƒ f sub Ï œ ? #œ nœ #œ 2 4 ‰ œ œ nœ > "

149

Pno.

Vln

Vla

Vlc

œœ ..

B œ œ > F ?

˙˙ F

# œœ J

˙˙

æ # œœ œœ œœ ..

# œœ

2 4

˙˙

n —æ â

—æ

—æ ˘ # œœ

6:4

c Ó

œ. >

2 œ œ b œ œ œ 4 >œ œ # œ œ œ b >œ œ œ c # œ œ b >œ œ # n œœ > > > F f ƒ c œ. #œ . > OP

j œ

œ >

(I) (II)

# ww OP

œœ

—æ

! (loco) ˘ ˘ > > # œ œ œœ # n >œ b œ œ # œ œ œ œ # # >œ œ # œ # œ œ œ # œ œ # œ œ œJ # œ . c

# ˙˙ ..

2 n œ œ œ # œ 4 # œœ

—æ

>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ R

œ æœ œœ œ > > j œœ ˙˙ >

# œœ > # ˙˙ >

œ >

œœ >

··

(harmonic)

œœ

œœ > f

œ b œ>œ œ>œ œ>œ œ>œ œ>œ J 3

œœ >

The Way Out

J A kind of resonance

>œ

153

Perc

153

Bs Cl

>œ

>œ œ >œ

>œ

>œ œ

>œ

—æ ƒ â

—æ

—æ f

Vla

b œœ œ â

>œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ

—æ

Flourishing, sweeping, broad, full

# œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ bœ œ

# # œ œ w bœ >

#œ

j nœ

œ #œ œ

œ œ

˙ ~~~> ~ ~ Î ~ ~~ ~ ~ ƒ ~~~ ORD ~ ~ ~~ ‰ b œœ Œ ˙ ~~~ (LOCO)

wailing

· #· · · n· b· #· · · · n· · b· · · ·

& ˙. œ ƒ sub â ORD >œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ï sub

> ? wœ

ORD

Vlc

—æ

ASP

Vln

gliss -- white notes (loco)

œ >œ >œ >œ

somewhat chrystalline and bell-like

>œ

(!) ä 153 b www & Pno.

>œ œ >œ

ƒ sub

#œ 3

œ 3

ORD

· · #· · · · #· · · · · · · · · ˙. œ wœ

œœ b˙.

>˙ ˙ ƒ

· œ

(ORD pressure)

nœ f

œœ (gliss)~~ œ. ~~~~~ ww f

˙ p (Bar. pizz)

‰ b œœ Œ > f

(arco)

The Way Out

Descending, falling, collapsing before the precipitous upcurrent

Perc

˘˘ ˘˘˘ ˘˘ ˘ ˘˘˘˘˘˘˘ ˘ ˘ 3 ã >œ œ >œ>œ >œ >œ œ >œ >œ !>œ >œ !>œ !>œ 4 >œ œ!>œ >œ !>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 Î f sub Ï 3 ?

156

Bs Cl

n —æ â f

—æ

—æ —æ tumbling

Pno.

? Œ

Vln

& œ˙ .

Vla

B Ó

Vlc

? w w f

b œœ Œ >

œ j œ

j œ

—æ

156

43 æ —

œ >

œ Œ

43 œ œ > 43 œ 43 ˙ 43 œœ > ƒ

—æ —æ —æ — â

Ï œ œ >

Ó. œ œ œ ˙˙ ˙ œ œ > > >3 !

œ œ œ œ œ œ œ > > >

c œ œ œ œ œ œ > >

œ œ œ œ œ c œ

œ œ

n —æ —æ —æ —æ â

˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ

˘œ ˘œ ˘œ ˘œ

—æ

˙b œ œ œ œœ œœ > > >

˙ œ œ œ ˙ f

ORD

—æ â ƒ

˘œ

œ œ

—æ

œ œ œ œ œ œœ œœ > > > >

—æ

œ. >

œœ œœ >

—æ

WITH FIST

n b n n œœœœ œœœ > >

SP >œ~ ~ > >œ œ ~~~~~~ ~ ~ ~ ~ > ~ ~ ~ sliding ~ ~ # œ ~ ~ ~ ~œ œ ~~~~~~~~~~ œ ~~~~~~# œ ~~~~~~~~~~ œ ~~~ œ œ œ J œ 3 Ï sub ƒ (glisses)

as stacatto as feasible

156

æ " " ~~~~~~~~ " " ~~~~~~~~ " "˙ "~~~~~~~~ " " " "~~~~~~~~~ " " " " # ˙˙ "w~~~~~~~~~~~~~~~~ " ~~~~~~~~~ œ ~~~~~~~~ ˙w~~~~~~~~~ ˙ "~~~~~~~~ æ Ï

c ˙w. P

(gliss)

œœ œœ œ œœ c œœ œ œ ˙ œ ~~~~~~~ " " ~b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ > Ï

6:4

(gliss)

œœœœœœœœ œœœœœœœœ

The Way Out

K Attack ˘ ã œ

˘œ

162

Perc

162

Bs Cl

—æ ƒ

˘œ

— fl

Pno.

(--> WITH FIST -->)

Vln

Vla

j œœœœ œœœœ œœœœ J > > >

~~ œ # >œ ~~~~>œ ~~~~>œ ~ ~ ~ SP > ~ œ b œ >œ ~~~ j œ #œ œ œ & æ Î Î Ï SP > # œ œ >œ >œ b >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ >œœ B œ œ nœ (glisses)

? >œ ~~~ ~~~~~~ œœæ > Ï SP

(gliss III)

(glisses)

œ ~~~~b œ

œ~ > ~~~ œ fl

>œ œ œ >œ >œ œ œ >œ >œ J J

ORD!

b wæ â

œ œ œ œ >œ

(Quasi-temperment change in strings is not similarly applied to the bass clarinet, who instead players his/her part as per ususal.)

wæ

WITH RIGHT HAND, GLISS BACK AND FORTH ACROSS STRINGS IN LOWEST REGISTER OF THE PIANO; quasi improv

(ORD)

>œ >œ >œ >œ >œ œ œ ! 3

b wæ

j œ ~~~~~ ~ ~ ~~~~~~~~~~~ j ~~~~~~~~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ œ ~~ ~

j œ

! p sub

bw j œœœœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ b ww â J > 3 > > 3 3

Vlc

Ï " b wä b ww

162

>œC >œ >œ >œ >œ >œ œ œ >œ J J

(ord)

--------------> Ï

STRINGS: PLEASE CONSIDER ALL ACCIDENTALS THAT OCCUR FROM MM 163 TO 206 ONLYWITHIN A LOOSELY 6TH-TONE FRAMEWORK.

b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ

>œ >œ >œ b >œ >œ >œ >œ >œ > > > > > > > > bœ bœ œ œ œ œ œ œ > > > > > > > > > œœœœœ œ œ œœœœœœœœ œ œœœœœœœœœ œœœœœœ œœœ œœœœœœœ#œœœœœ

ORD! All Strings suddenly and simultaneously

b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ

STRINGS: PLEASE CONSIDER ALL ACCIDENTALS THAT OCCUR FROM MM 163 TO 206 ONLYWITHIN A LOOSELY 6TH-TONE FRAMEWORK.

>>>>> > > > > >>>> >>>>>>>>>>>>>>>> >>>>>>>>>>>>>>>> b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ J 3 Î sub ORD! All Strings suddenly and simultaneously

ORD! All Strings suddenly and simultaneously

STRINGS: PLEASE CONSIDER ALL ACCIDENTALS THAT OCCUR FROM MM 163 TO 206 ONLYWITHIN A LOOSELY 6TH-TONE FRAMEWORK.

b œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >>>>>>>>> > > >>>> >>>>>>>>>>>>>>>> >>>>>>>>>>>>>>>> Î sub 3

The Way Out

ã >œ

166

Perc

166

Bs Cl

œ >œ >œ œ œ >œ >œ œ œ œ œ 85 >œ >œ >œ J !J J 3

œ œ œ œ c >œ >œ œ œ >œ >œ J J

85 æ. œ

b wæ Ï

>œ œ >œ œ œ

? 5 c 8 ~~~~~~~~ ----------------------------------> ~~~~~ Ï Î

>œ

>œ œ >œ

c æ bw

œæ

>œ œ >œ œ >œ >œ J

>œ œ 45 45

b wæ

5 4

166

Pno.

? Œ

(ORD)

Vln

Vla

Vlc

b >œ

œ >

j œ

poss

(loco) (ORD)

Ó >œ >œ >œ b >œ

b >œ >œ

c ‰

Î poss

nœ œ #œ œ > >

œ >

nœ >

j œ #œ >

œ >

#œ >

j œ >

b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ b >œ >œ # >œ œ n >œ b >œ b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ n >œ b >œ # >œ >œ n >œ b >œ >œ b >œ n >œ b >œ # >œ >œ n >œ b >œ >œ >œ n >œ b >œ >œ >œ n >œ b >œ >œ > > > > > œ > 5 œ œ œ œ œ 85 œ œ œ œ œœ c & œ œœœœœœœ 4 3 Ï Î (N.B. -- arrows accompanying accidentals indicate direction of mirotonal inflection)

>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ b >œ >œ >œ >œ > > > > >œ >œ >>>>>>>>> > > > > > > > > > > >> > > >> > > >> > > > B b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 85 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ c b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 Î Ï ?

5 5 c bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ bœ #œ bœ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ 4 > >>>>>>>>>>>>>> > > >>> > > > > >> >>>>>>>>> > > > > > > > > > > >> > > >> > > >> > > > Î Ï (N.B. -- arrows accompanying accidentals indicate direction of mirotonal inflection)

The Way Out

ã 45 >œ œ >œ >œ ƒ 3

170

Perc

>œ

>œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ c >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ 3

?5 4 ˙æ. Ï

170

Bs Cl

5 &4

Î poss

?5 j 4 œ

(loco)

Vln

5 &4

c æ bw

˙æ

>œ J

>œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ 3

>œ œ

b wæ

170

Pno.

œ >

#œ >

œ >

#œ nœ >

j nœ nœ >

bœ nœ bœ #œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ nœ Ï

c œj œ #œ > c

nœ >

j #œ >

j œ n >œ

n # œœ >

nœ #œ >

j nœ nœ >

bœ nœ bœ #œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ bœ nœ bœ #œ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ #œ bœ nœ bœ #œ

Vla

> > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > œ œ œ œ B 45 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ c b œœ œœ œœ œ" œ œ œ œ œ‰ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ Œ Ï

Vlc

?5 4

#œ bœ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ nœ bœ nœ bœ

bœ œ œ œ œ #œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ nœ bœ #œ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ #œ bœ nœ bœ #œ

The Way Out

L ã >œ

173

Perc

173

Bs Cl

>œ " >œ " >œ

œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ

>œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ 98 " >œ " >œ " >œ œ >œ >œ " >œ " >œ >œ >œ >œ R R R 3

wæ Ï

98 b œæ.

b wæ

Î poss

? j œ n # œœ œ > !

Vln

Vla

Vlc

b œæ. f

œæ.

9 8

173

Pno.

nœ #œ >

n # œœ >

j nœ # n œœ >

j œ n # œœ œœ # œ >

n n œœ nœ >

# nn œœœ n œ >

j nœ #œ >

46 6 4

98 j œ n # œœ œ >

nœ # n œœ >

j j nœ n # œœ œœ n œœ #œ œ > >

bœ nœ bœ #œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ bœ nœ bœ #œ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ #œ bœ nœ bœ #œ

# >œ ~. ~~~ ~~~~~ 9 ‰ Œ. ~~~~ œ & 8 (gliss) Ï fl Î > > > > > > > > >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B b œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ 98 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ï ?

9 ~~ b œ # œ œ n œ b œ œ œ n œ b œ œ œ n œ b œ œ œ n œ b œ n œ b œ # œ b œ n œ b œ n œ b œ n œ b œ # œ b œ n œ b œ # œ 8 >œ .~~~~ Ï (gliss)

~~~ ~~~~

˘œ

‰

Œ.

6 4 46 6 4

The Way Out

ã 46 œR >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œR œ >œ >œ >œ " >œ œ >œ 45 >œR >œ œ œ >œR " >œ œ >œ >œR " >œ >œ œ >œ œ œ 3 3 3 3 3 3 ƒ

176

Perc

?6 4 ˙æ Ï

176

Bs Cl

6 &4

˙æ

176

Pno.

Î poss

? 6 nœ 4#œ nœ > !

n ## œœœ >

nœ # n œœ >

n ## œœœ n œ >

nœ # n œœ >

nœ n # œœ >

5 4 b ˙æ.

œæ

œæ œæ

5 4 Ó.

‰ ‰

5 #œ nœ 4 n # œœ # n œœ > >

n # œœ #œ >

nœ # n œœ nœ >

>œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ c ! 3

˙æ

bœ

c n n œœ nœ nœ >

n # œœ #œ #œ >

# nn œœœ nœ >

n # œœ #œ #œ >

> # nn œœœ nœ

b >œ # >œ b >œ n >œ b >œ # >œ >œ n >œ b >œ >œ >œ n >œ b >œ >œ

n # œœ #œ n # œœ >

slicing

5 4 Ó.

‰

Vln

6 &4

Vla

œ œœœœ œ œœœœœœ œœœœœœœ œœ œ œœœ œ œ B 46 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ 45 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ c Ï

Vlc

?6 4

5 4 Ó.

slicing

‰ bœ #œ bœ nœ bœ #œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ > > > > > >> > >>> > >> Ï

The Way Out

ã c >œR >œ œ œ œ >œ >œ œ >œ >œR œ >œ œ >œ 43 >œ >œ >œ >œ 3 3 3 ƒ

179

Perc

179

Bs Cl

˙. Ï

179

Pno.

Vln

Vla

Vlc

Î poss nœ ? c # n œœ nœ #œ > ! &c Œ

# >œœ #œ n # œœ

n # œœ #œ nœ n œ >

> # nn œœœ nœ #œ

b >œ n >œ b >œ # >œ >œ n >œ b >œ >œ >œ n >œ b >œ œ œ æ Ï

œ >œ >œ œ >œ 3

3 4 3 4

# >œœ 3 #œ 4 #œ n œ ˙ 3 ˙ 4

œ œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ

(loco)

> b nn œœœ b n œœ

b >œ nœ œ b >œ >œ >œ

n >œ

# n #n œœœœ >

œ œ >

# œœœ >

# œœ #œ >

b >œ >œ >œ >œ b œ n >œ b >œ # >œ >œ n >œ b >œ >œ >œ n >œ b >œ >œ

B c b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 43 b œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ c b œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ Ï ?c Œ

‰

bœ nœ bœ #œ œ nœ bœ œ œ > > > > > > > > >

3 4 n ˙˙

œœ b œ œ œ > > >

b œœ œ œ œ œ # œ œ n œ b œ œ œ n œ b œ œ œ n œ > > > > > > > > > > > > > > > >

The Way Out

182

Perc

182

Pno.

>œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ

Î poss

? œ # œœ > !

>œ œ >œ œ

>œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ >œ 43 >œ >œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ >œ c 3

œ # œœ # œœ >

# œœ # œœ #œ >

œœ œœ œ >

œ # œœ # œœ >

# œœ # œœ #œ >

> # œœœ # œœ

# >œœ # œœ #œ

b >œ n >œ b >œ # >œ >œ n >œ b >œ >œ >œ n >œ b >œ >œ >œ n >œ b >œ >œ b>œ n>œ b>œ #>œ >œ n>œ b>œ >œ >œ n>œ b>œ >œ >œ n>œ b>œ >œ

3 4

>œ # 3 œ 4 # œœœ

3 4

>œ œœ œœ

# >œœ # œœ #œ

c (loco -- >)

b>œ n>œ b>œ #>œ b>œ n>œ b>œ n>œ b>œ n>œ n>œ b>œ

Vln

Vla

> > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > B b œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ c Ï

Vlc

3 c b œ # œ œ n œ b œ œ œ n œ b œ œ œ n œ b œ œ œ n œ b œ # œ œ n œ b œ œ œ n œ b œ œ œ n œ b œ œ œ n œ 4 b œ n œ b œ # œ b œ n œ b œ n>œ b œ n>œ n>œ b œ > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > Ï

The Way Out

M ã c œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ œ 3 3 ƒ

185

Perc

>œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ 3

>œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ 42 3

185

Pno.

Î poss

? c # n œœ # nn œœœ > (loco)

n # œœ # œœ #œ >

# nn œœœ # n œœ >

n # œœ n ## œœœ >

b>œ n>œ b>œ #>œ b>œ n>œ b>œ n>œ b>œ n>œ n>œ n>œ n>œ n>œ b>œ b>œ

Vln

Vla

> > > > > > > > > > > > > > > > B c bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ï

Vlc

b œ n œ b œ # œ b œ n œ b œ n>œ b œ n>œ n>œ n>œ n>œ n>œ b œ b œ > > > > > > > > > >

n n œœ n nn œœœ >

# nn œœœ # n œœ >

n ## œœœ n # œœ >

n >œ # n œœ # n œœ

> n ## œœœ n # œœ

bœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ nœ bœ bœ b>œ >œ >œ >œ >œ

bœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ nœ bœ bœ

nœ #œ nœ

#œ

nœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ #œ #œ #œ nœ bœ nœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ 3

n >œ n n œœ n n œœ

n >œ # n œœ # n œœ

œ 3

42 2 4

2 b œ 4 n œ n œ b œ b œ n œ n œ n œ # œ # œ # œ nœ nœ bœ nœ nœ

The Way Out

2 ã 4 >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ c

188

Perc

accel poco a poco...

? 42

188

Bs Cl

& 42

188

Pno.

Vln

Vla

Vlc

>œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ 3

? 42

nœ ‰ Œ fl Ï

(ORD)

˙ ƒ

>œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ

˙æ

˙æ >

a train MONOCHROMATIC CLUSTERS

Ï ˙~ Î ~~ ~ ~~~ ? 42 ~~~ ~~~ j c n n n n ˙˙˙˙ ~~ œ n n n ˙˙˙ > ! b >œ >œ n ˘œ ‰ Œ c œœ & 42 Ï ƒ > >>>>> > >> œ œ œœ œ" œ" œ" œ"~~b œœ b œœ œœ ~~~~~~ B 42 c ƒ Ï (gliss II) gliss -- white notes

>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ R R 3

>œ >œ >œ >œ

˙˙˙˙ ˙˙˙ >

>œ >œ

>>> > > > > > bœ œ œ nœ bœ nœ œœœ œœœœœ œœ œ œ œ œ

>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œœœ œœœœœ œœ œ œ œ œ

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ >>>>>>>>>>>>> > > > ƒ

> b b b b bb ˙˙˙˙˙˙

n n n n n nn ˙˙˙˙˙˙˙ >

nœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ #œ #œ #œ nœ bœ nœ > > > > > > b œœ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ

nœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ #œ #œ #œ nœ bœ nœ

n n n n n nn œœœœœœœ > b wä nw Ï b ˙ä n˙ Ï

n wä nw Ï

> b b b b bb œœœœœœ

œœ>œœœ œœœœ œ œœœ >

# œ>œ

œœ œœ

The Way Out

N >œ >œ >œ œœ> >œ œœ>>œ >œ œ

192

Perc

192

Bs Cl

(ord)

f sub

>œ >œ >œ >œ œœœ> œœ> œœ> œ >œ 3

wæ ƒ

wæ

as stacatto as feasible

>œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ 43 >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ c ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ˘œ ! ! ! ! ! 3 3 3 3 ƒ Ï wæ

(MONOCHROMATIC CLUSTERS)

3 4

192

Pno.

Vln

Vla

Vlc

b >œ ? b b b b b œœœœœ ˙˙˙˙ n n n n n nn œœœœœœœ ˙˙˙ > > & B ?

>œ œ Ï b >œ œ

>œ œ Ï

b >˙ . ˙.

>œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ 3

>˙ . ˙.

43 æ. ˙

b >œ b b b b b œœœœœ ˙˙˙˙ ˙˙˙ > b w> w b >˙ ˙

>œ >œ œ œ æ

œ> b >˙ . œ ˙.

œ>œœœ œœ

>œ œ œ œ œœœœ

>œ b >œ b b b b b œœœœœ n n n n œœœœ>œœœ b b b bb œœœœœ n n n n n nn œœœœœœœ > b w> w

MP: RETURN TO SEMPRE MULTIPHONICS, AS BEFORE!

ALL NOTES: WITH BOTH HANDS

Î poss 43 Œ œœœœ œœœ >

œ 3 4 œ

c c

b —æ â Ï

—æ

ALL : WITH BOTH FOREARMS

Xwwwwwwww

wwwwww > A kind of brief resonance SP spinning out

˙ ~~~~~~~~~~~~~ œj b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ c ˙ Î (gliss II) > > > > > > > > > > > > SP b>œ >œ >œ >œ >œ œ >œ œ >œ ~~" ~~>" ~~">~~" ~~">~~">~~> ~~ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3~~ œ ~~"œ ~~"œ ~~"œ ~~ "œ ~~ œ"~~œ" ~~œ" ~~œ" ~~œ" œ" b œœ b œœ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ nœ œ c 4 (gliss)

w> w

3 ˙. 4 ˙. Ï

bœ.

œ.

The Way Out

˘ ˘ ˘ ã œ œ œ

˘œ ˘œ

197

Perc

197

Bs Cl

197

(loco) Pno.

—æ

˘œ ˘œ

˘œ

˘œ ˘œ ˘œ

˘œ ˘œ

˘œ

(ord)

>œ >œ >œ >œ >œ >œ œ œ >œ >œ œ œ >œ >œ œ œ >œ >œ œ œ œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ œ J J J J ! 3

—æ

— F

— — —æ

œ >

b˙ >

˙ >

(loco) ORD

& b˙ > Î

˙ >

b˙ >

—æ œ

—æ —æ

œ b˙ 3

—æ

Vla

Vlc

—æ P

b˙ >

—

— ˙

A re-collecting...

Vln

—æ

& B ?

bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ nœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ bœ

œ nœ œ bœ bœ 3

œ #œ

˙˙

b˙

œ bœ ‰ œœ

ORD

bœ.

œ.

bœ

œ.

j œ

Œ Œ œ 3

Œ œ·

œ ‰ ˙. p æ

(gliss)

b ˙ ~~~~~~~~~~~~ ˙ ~~~~~~~ œ fl p ƒ

œ‰ ORD

ST fluttering

œ Œ

w p

‰

bœ

‰

œœ œœœœœœ ‰

p sub P F

œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ fluttering

fluttering

II, III, II, III

(ord)

3 b· · b· · · · · · · · b· b· · · Œ bœ œ 3

œ œ œ

The Way Out

ã >œ œ >œ >œ œ œ >œJ 3 ƒ

202

Perc

202

Bs Cl

—

202

Pno.

& b˙ > Î ? Ó

—

>œ œ œ œ œ 85 >œ >œ >œ œ œ œ œ c >œ J !J J 3

5 8

˙ > œ >

5 8 œœœ .. œœœœ .. >.

bœ

>œ œ >œ œ œ

Vla

Vlc

ORD

bœ œ œ œ œ œ œ œ

c Œ

˙˙>˙˙ ˙˙˙

œ >

5 8 # bœ œ # bœ # bœ œ œ nœ c bœ nœ bœ #œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ œ b œ ~~"~~~~~ œ . œ ˙ ˙ > > ƒ (gliss)

œ > f

MONOCHROMATIC CLUSTERS

>œ œ 45 ( Ï)

> bœ b b b b b œœœœœ n n n nn œœœœœœœœ

5 4

ORD

(loco)

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ 5 nœ œ œ œ œ c œ œ œœœ œ œœ œœ & 8 ƒ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œ œ œ œ œ œ œ œ 5 b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B c 8 J 3 3 3 ƒ ?

>œ œ >œ

5 4

ORD

Vln

>œ œ >œ œ >œ >œ >œ J

FULL OCTAVE CLUSTERS

5 8

>œ œ œ >œ >œ J

‰

œ >

5 4

ASP OP

bœ nœ bœ #œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ 5 œ. œ ˙ 4 J > (III) > ASP OP b œœ œœ œœ · œœ · œœ · œ˙ · œ · œ · œ · 5 4 > > > ASP OP

b œ n œ b œ # œ œ n œ b œ œ œ n œ b œ œ œ n œ b œ œ 45 œ. œ ˙ J > >

The Way Out

O 5 ã 4

>œ œ >œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ c

206

Perc

? 45

206

Bs Cl

>œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ

>œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ # >œ # >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ 98 J R 3

SOLO -- unleash MONOCHROMATIC CLUSTERS

! > n n n n n n ˙˙˙˙˙˙˙ .... 5 n n ˙ .. &4

206

Pno.

Î poss > b >œ ? 45 b b b b bb ˙˙˙˙˙˙ Œ b b b b b œœœœœ n n n n n nn œœœœœœœ > " ORD MOLTO VOB

Vln

& 45 ORD (ord vib)

Vla

Vlc

B 45 ? 45

* # ä˙ .

#˙.

b ˙ä˙ ..

˙ ˙ ˙˙

b˙. â Ï

n —æ Î â

—æ

c c

* STRINGS: REVERT TO "EQUAL" TEMPERMENT

98 98

c n n n n n nn ˙˙˙˙˙˙˙ > œ œ

b >˙ b b b b b ˙˙˙˙˙ >˙ .

ORD VIB

j œ

˙. Î ä > b œœ œ œ œ œ œœ Œ ƒ f ORD VIB

ORD MOLTO VIB

˙.

˙. â Î

bœ b b b b b œœœœœ n n n n n nn ˙˙˙˙˙˙˙ > > ˙. ˙.

> n n n n n nn œœœœœœœ #œ #œ

> œœ œœ œœ œ œ œ œ œ

˙. ˙.

b >˙ Œ b b b b b ˙˙˙˙˙ œ œ

˙.

n n n n n nn œœœœœœœ >

˙.

> œœ œœ œœ œ œ œ œ œ

Î ˙.

b >œ Œ b b b b b œœœœœ ˙. ˙.

b œœ n n n n n nn œœœœœœœ b b b b œœœœ > >

> > œœ œœ œœ œ œ œ œ œ 9 8

(SP -->)

˙.

The Way Out

There only remains for the machine to shut itself down, piece by piece, and then to run itself finally out

ã 98 " >œ

" >œ " >œ œ >œ >œ " >œ " >œ R

211

Perc

? 98

211

Bs Cl

—æ. Î

—æ.

>œ >œ >œ 46 œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ " >œ œ >œ 45 >œ >œ œ œ >œ " >œ œ >œ >œ " >œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ c ! R R R R R R 3

46 æ —

—æ.

9 &8

211

Pno.

(--> MONOCHROMATIC CLUSTERS)

Î poss

? 98 ‰ n n n n n n œœœ>œœœ nœ ! œ.

Vln

Vla

Vlc

9 & 8 œ. Î >j œ B 98 J Î ?9 8

œ. Î

> œ

‰ b b b œœœ b b b œœœ >

‰

œ.

œ J

œ n n n n n n œœœœœœ >

œ.

j œ J

œ.

j œ

>œ œ

> œ Œ I

œ >

—æ

45 æ n— 5 4

˙ >

œ œ œ

6 4 œ œ œ

>˙

˙ ˙

64 ˙ . 6 4

b ˙˙ >

˙ >

˙.

5 4

—æ

˙ >

˙.

b œœ >

Œ œ

œœ > >œ

Œ ˙.

˙ >

˙ c

54 ˙ .

˙ >

you'll need to find your own way out

6 4 (ORD)

˙.

>œ

œ >

˙.

The Way Out

P 3 3 ã c >œR >œ œ œ œ >œ >œ œ >œ >œR œ >œ œ >œ 4 >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ c œ œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ >œ 4 >œ >œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ >œ c 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 Ï

215

Perc

215

Bs Cl

—æ

wwwww> w & c ww

215

Pno.

Î poss

SP ord vib

Vln

Vla

Vlc

SP ord vib

˙ Î poss

—æ

ALL NOTES ON PIANO SIMULTANEOUSLY AS LOUD AS POSSIBLE

43 æ — 43

wwww www >

Î poss

—æ

˙.

—æ

˙.

—æ p poss

˙.

The Way Out

ã c œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ Ï 3 3 3 3 3 3 3 ! > 221 wwwwwww &c w 221

Perc

Pno.

Î poss ?c

Vln

Vlc

wwww www > œ

&c ?c

ALL NOTES ON PIANO SIMULTANEOUSLY

2 4

c #· ·.

ASP SENZA VIB (gliss) I

SP II

2 ‰ 4 p sub

ST SENZA VIB (break bow as necesary)

w F sub

42 >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ c >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œR >œ >œ >œ >œR >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ 3 3 3 3 3 Î

c c

ORD ORD VIB

# >· ~~~~~~~~ · ~~~~ · · ·

Î poss w

Î poss

The Way Out

Q As fast as possible, by this point at the least if not already so

˘˘˘˘˘˘˘˘ ˘˘˘˘˘˘˘˘ ã >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ !>œ >œ !>œ !>œ 43 >œ œ!>œ >œ !>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ >œ >œ >œJ >œ œ œ >œJ >œ œ œ >œJ >œ œ œ >œJ >œ œ œ Î 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 " 228 wwwwww> w 3 c &w 4 as stacatto as feasible

228

Perc

Pno.

Î poss ?

Vln

Vlc

ALL NOTES ON PIANO SIMULTANEOUSLY

wwww www >

3 4

L.V. FOREVER -->

œ.

Œ & Î poss ?

3 4

œ. Î poss

(ord)

5 5 ã œ œ >œ >œ >œ !>œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ œ œ >œJ >œ œ œ œ œ 8 !>œJ >œJ >œ œ œ œ œ c >œJ >œ œ œ >œJ >œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œJ >œ >œ œ >œ >œ œ 4 >œ œ >œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ c >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ

236

Perc

The Way Out

! ! 9! ! ! 6 ! 5 ã >œJ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œR 8 >œ >œ ! >œ œ >œ >œR >œ ! >œ >œ >œ >œR 4 œR >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œR œ >œ >œ >œ >œ œ >œ 4 3 3 3 3 3 3 3 3 Î

243

Perc

œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ c >œ >œ œ œ œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ 43 >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ c œ œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ ã 45 >œR >œ œ œ >œR ! >œ œ >œ >! ! R R R

248

Perc

ã >œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ >œ 43 >œ >œ >œ >œ œ >œ œ œ >œ >œ c œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ 42 >œ œ >œ >œ >œ >œ >œ c >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ Tachycardia

254

Perc

3 2 ã >œR >œ >œ >œ >œR >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ œ >œ >œ !>œ >œ !>œ !>œ 4 >œ œ!>œ >œ !>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ 4 >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ Œ

261

Perc

Started NYC / Finished San Francisco, January 2010