Memoria prácticas MNCARS Clara Bondía by Clara Bondía

MEMORIA DE PRÁCTICAS EN EL DEPARTAMENTO DE RESTAURACIÓN EN MNCAR Clara Bondía Fernández

AGRADECIMIENTOS: A todo el personal del museo con el que he tenido trato , en especial al departamento de restauración por su disponibilidad y su ayuda, excelentes profesionales y excelentes personas. A mi tutora en prácticas Begoña Juarez, a Paloma Calopa y a Juan Antonio Sánchez mis “tutores adoptivos”.

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INDICE: 1. IDENTIFICACIÓN DE LAS PRÁCTICAS………………………….5 2. OBJETIVOS GENERALES………………………………………….5 3. INTERVENCIONES…………………………………………………6 3.1 CASO DE ESTUDIO SOBRE BASES DE ARTE:

Josiah McElheny, “Model For a Film Set.”………………………6 3.2 CASO DE ESTUDIO SOBRE INSTALACIONES DE ARTE: Miralda (Miralda, Antoni), “Cenotafios”………………………12 3.3 INTERVENCIÓN OBRA PICTÓRICA: Pelayo Ortega, “Pequeño gran pintor” Homenaje a Marquet…14 3.4 REVISIÓN E INTERVENCIÓN DE MANTENIMIENTO: Anish Kapoor. “Wound (15/25)” ……………………………………..16

4. INTERVENCIONES PUNTUALES……………………………….18 5. REVISIÓN Y MANTENIMIENTO DE SALAS…………………..19 6. RESTAURACIÓN DE MARCOS…………………………………19 7. RECEPCIÓN DE OBRA…………………………………………..19 8. VISITA A ALMACENES…………………………………………20 9. REVISIÓN Y REALIZACIÓN DE MAPA DE DAÑOS…………20 10. ACOMPAÑAMIENTO DE CORREO…………………………...20 11. MONTAJE DE EXPISICIONES…………………………………21

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1. IDENTIFICACIÓN DE LAS PRÁCTICAS: Apellidos y Noombre: Bondía Fernández, Clara DNI: 70877886M Dirección: C/ Caravaca nº 15 3ºC Madrid Teléfono: (0034) 677022231 E- mail: clara_in@hotmail.com Tutora en las prácticas: Begoña Juarez Horarío: De 9,00 a 14.00 horas (de lunes a viernes) Fecha de inicio: 2 de Julio de 2012 Fecha de finalización: 28 de Septiembre de 2012

2. OBJETIVOS GENERALES: Dentro del Magíster de Conservación y Restauración de arte contemporáneo se realizan prácticas en instituciones relacionadas para que los alumnos tengamos toma de contacto con el tratamiento de este tipo de obras. En mi caso, he desarrollado las prácticas en el departamento de restauración del MNCARS, bajo la tutela de Begoña Juarez. Durante el periodo de prácticas he podido intervenir en varios campos y tipos de actividades que paso a desarrollar a continuación.

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3 INTERVENCIONES: 3.1 CASO DE ESTUDIO SOBRE BASES DE ARTE: (Continuación del trabajo realizado por Vanessa Truchada y Carla Gonzalez) Josiah McElheny, Model For a Film Set Nº Registro: DE01983 Autor: Josiah McElheny Título: Model for a Film Set (The Light Spa at the Bottom of a Mine) Técnica: Instalación compuesta por 56 tubos hexagonales modulares de cristal transparente y teñido sobre una base de madera y cemento negro. Datación: 2008 Dimensiones: 94 x 172,7 x 95,3 cm.

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Instalación realizada con técnica mixta. Compuesta de una base de madera y cemento pintada de negro y 56 piezas hexagonales modulares de vidrio, de la 1 a la 34 son transparentes y de la 35 a la 47 son de colores. Las uniones entre módulos están realizadas con un adhesivo de naturaleza cementosa. La base se compone de cuatro laterales, dos estructuras internas sin pintar y una pieza superior con acabado de cemento que presenta las huellas de las piezas hexagonales. Las piezas El ensamblaje de la base se realiza mediante tornillería entre los laterales grandes y las estructuras internas y mediante un sistema de imanes que tiene la propia obra, entre los laterales grandes y los pequeños. Además se asegura en un lateral corto con un tensor en el interior. La base dispone de patas niveladoras. Las piezas hexagonales van encajadas en las huellas de la base de cemento. Todas las piezas de vidrio están sigladas en su parte superior sobre cinta adhesiva amarilla. (El artista indica que debe retirarse tras el montaje). Estado de conservación previo a la restauración, en junio de 2012: La obra presenta un buen estado de conservación en general. El adhesivo de naturaleza cementosa de las piezas hexagonales ha fallado en uno de los módulos exteriores en las piezas nº: 12, 54, 56, 25 y 46. Algunas de las piezas hexagonales presentan marcas de una consolidación anterior sobre el adhesivo original, nº: 17, 3, 38, 8. En la nº8 este adhesivo es de un acusado tono amarillento. (Se debe tener en cuenta que estas uniones son muy frágiles por lo que la manipulación debe hacerse con cuidado y sosteniendo la pieza desde abajo). La base de madera presenta manchas blanquecinas irregulares en los laterales, con marcas de dedos, posiblemente debido a la manipulación. En el lateral de la pieza superior hay dos pequeñas faltas (no visibles tras el montaje de la obra) y en la parte de cemento hay pequeños faltas y desprendimientos en la zona de las huellas donde van encajadas las piezas de vidrio, posiblemente debidas al propio montaje. Propuesta de intervención: - Mejorar el sistema de identificación de los tubos hexagonales. (Para facilitar el montaje de la obra) (Se tiene en cuenta la propuesta hecha por el Dpto. de Restauración cuando la obra entró en el Museo).

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- Completar el plano de los tubos proporcionado por el artista (falta pieza nº47). - Mejorar el embalaje de los prismas de mayor tamaño debido a su fragilidad ante la manipulación* - Restaurar las piezas en las que ha fallado el adhesivo cementoso original. - Adhesión de pequeños fragmentos del borde de la huella de cemento del tubo nº 33. - Retocar las manchas de adhesivos posteriores en ciertas uniones de los tubos. - Limpieza de las manchas blanquecinas de la base. - Restaurar las pequeñas faltas de la base. - Comprobación de las medidas generales de la obra. - Realizar unas instrucciones de montaje más completas. (Para facilitar el montaje de la obra). Restauración realizada en junio-julio de 2012 - Mejorar el sistema de identificación de los tubos hexagonales. (en proceso) Se ha modificado la distribución de los tubos hexagonales en las cajas de cartón de manera que sigan su siglado y según su tamaño.

Cambio de la numeración general de las cajas por otra lógica para el orden de apertura del montaje: Numeración 11 antigua Numeración 1 definitiva

12 13 10 9

10 11 12 13

Además se identificará en el exterior de cada caja la numeración de los tubos que van en su interior, complementándolo con un mapa de la obra. Cada tubo tiene una única posición en su correspondiente huella en la base de cemento. Por esta razón se modifica el sistema de siglado de cada uno de manera que indique su posición mediante un punto de referencia en el siglado con cinta que señala el lado del tubo que mira al exterior de la base.

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Este siglado se debe retirar cada vez que se monta la obra, por lo que se propone un segundo siglado “permanente” en el borde de la base de cada tubo señalando también el lado del tubo que mira al exterior de la base. Se propone hacerlo con rotulador indeleble negro. - Completar el plano de los tubos hexagonales proporcionado por el artista (falta pieza nº47) Diseño de un embalaje : Se plantea un embalaje adecuado para los prismas transparentes de mayor tamaño ya que las uniones son muy delicadas y corren peligro en cada manipulación. Para ello se fabrican estructuras individuales de cartón pluma para cada una de las piezas. Estas estructuras permiten embalar y desembalar las piezas sin tener que manipularlos ni cambiar su posición, además de facilitar la extracción de la caja, que se hacía complicado debido a su profundidad. En un principio, se plantea mantener el mismo embalaje para la obra ante la falta de tiempo y de material para elaborar un nuevo sistema. Al comenzar a embalar la obra, el adhesivo cementoso de otras dos piezas cede, ante esto, comienzo a diseñar las estructuras en colaboración con Begoña Juárez (mi tutora durante las prácticas y miembro del equipo de restauración del MNRCARS). Recopilando opiniones de varios miembros del resto del equipo, se decide crear para cada una de las piezas más delicadas una estructura de cartón pluma con forma de prisma rectangular abierto por la cara de arriba. Las paredes laterales, llevan un sistema mediante velero que les permite abrirse hacia los lados. En el lateral se coloca un refuerzo del mismo material (cartón pluma) para realizar una pestaña que facilite el manejo de la estructura al meterla y sacarla de la caja. La idea es mejorar el sistema de embalaje fabricando estructuras que protejan las piezas de posibles vibraciones e impactos. Para ello, hemos utilizado prácticamente en su totalidad material reutilizado con la idea de RECICLAJE. Algunos de los materiales utilizados tienen un color amarillento debido al principio de oxidación y a la acidez, no provocará degradación para el material ya que se trata de piezas de vidrio.

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ESQUEMA DE FABRICACIÓN DE LAS ESTRUCTURAS: 1º) Cortar la base y colocación de cinta de refuerzo en las uniones. 2ª) Adhesión de la pestaña central y de la mitad de las pestañas laterales (en la otra mitad se colocará el velero una vez seco el adhesivo) 3ª) Adhesión de una segunda pieza de cartón pluma como refuerzo para el agarradero. Cuando el adhesivo esté seco, se realiza la perforación rectangular. 4ª) Colocación de cinta de algodón que se anudará una vez embalada la pieza para añadir estabilidad.

Se fabrican 32 embalajes individuales, cada una de ellos con un pliego de plástico de burbujas. Cada caja que contiene este nuevo sistema de embalaje, además de la numeración y el mapa de las piezas, lleva una cartela informativa con las instrucciones necesarias para su correcta manipulación:

OPEN THIS SIDE HUNDLE THE WORK WITH THE BOX HORIZONTALLY

ABRIR POR ESTE LADO MANIPULAR LA OBRA CON LA CAJA EN POSICIÓN HORIZONTAL

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- Restaurar las piezas en las que ha fallado el adhesivo cementoso original. Se han adherido con resina epoxi doble componente (Araldit®) las piezas nº: 12, 54, 56, 25 y 46. - Adhesión de pequeños fragmentos del borde de la huella de cemento del tubo nº 32 y 33. Se han adherido con acetato de polivinilo. - Retocar las manchas de adhesivos posteriores en ciertas uniones de los tubos. Se ha disimulado la mancha de adhesivo mediante lijado suave de la pieza nº 3.. - Limpieza de las manchas blanquecinas de la base. (en proceso) Limpieza de los laterales pequeños de la base con goma suave (Wishap@). - Restaurar las pequeñas faltas de la base. - Comprobación de las medidas generales de la obra. Se corrigen las medidas: 108,4x186x139 (en lugar de la anterior de94 x 172,7 x 95,3 cm). - Realizar unas instrucciones de montaje más completas. (Incluidas ya en el archivo documental del museo)

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3.2. CASO DE ESTUDIO SOBRE INSTALACIONES DE ARTE: Miralda (Miralda, Antoni), Cenotafios Nº Registro: Autor: Título: Técnica:

AD04496 Miralda, Antoni Cenotáfios Poliestireno , Plexiglás , Motor eléctrico , Bomba de agua Caparazón de tortuga , Materiales diversos. Instalación formada por cuatro cenotáfios: «Cenotafio del general cazador», «Cenotafio de las queridas del general», «Cenotafio del plato favorito del general» y «Cenotafioe de las ocho últimas víctimas». Datación: 1969-1975 Dimensiones: Pieza 01 Altura 55 cm; Diámetro 100 cm / Pieza 02 Altura 70 cm; Diámetro 140 cm / Pieza 03 100 x 100 x 100 cm / Pieza 04 100 x 100 x 100 cm /

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Proceso de Restauración: Debido a la degradación del material plástico del que están compuestos los animales se producen desprendimientos y fracturas. Se propone el pegado de las mismas encontrando el adhesivo mas idóneo (debe ser de secádo rápido y de alto poder adhesivo)

La cúpula exterior solo tiene dos tornillos que la sujetan a la base, el resto de los agujeros no coinciden. Se propone colocar la cúpula en la posición correcta para que encajen todos los tornillos. - Pegado de la cola de uno de los elefantes. Al transportarlo al taller se comprueba el estado degradado del material que además desprende un olor intenso. Se desprende también una de las orejas y un colmillo. En un primer momento se utiliza adhesivo "LOCTITE Super Attak" de CTS, se observa que el poder adhesivo y tiempo de curado es mayor de lo habitual y parece que afecta a la degradación del plástico. Puesto que es necesario reintegración volumétrica además de pegado, se utiliza "NURAL 27" de dos componentes para soldadura metálica en frío de secado en 5 min.

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El resultado es satisfactorio y el color es ajustado para el tono de los elefantes. En el caso de adhesión en otras piezas, se propondría reintegración cromática. Para la adhesión de piezas o pártes de las mismas se recomienda utilizar "NURAL 27" de dos componentes para soldadura metálica en frío de secado en 5 min. Claboración de Mari Luz Fabeiro y Clara Bondía, alumnas en prácticas de Magíster.

3.3. INTERVENCIÓN OBRA PICTÓRICA: Pelayo Ortega, “Pequeño gran pintor” Homenaje a Marquet Nº Registro: AD02367 Autor: Pelayo Ortega Título: “Pequeño gran pintor” Homenaje a Marquet Técnica: Pintura. Acrílico sobre lienzo Datación: 2000 Dimensiones: 200 x 200 cm.

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3.6. REVISIÓN E INTERVENCIÓN DE MANTENIMIENTO: Anish Kapoor. “Wound (15/25)” Nº Registro: AD04689 Autor: Kapoor, Anish Título: “Wound” Técnica: Técnica Mixta. Papel, Aluminio. Datación: 2003-2005 Dimensiones: Pieza 01 28,5 x 56,5 x 76,5 cm / Pieza 03 17 x 50 x 70 cm / Pieza 04 4,5 x 51 x 71 cm

Pieza 02 70 x 50 cm

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Proceso de Restauración: Previsión para salida de la obra en préstamo temporal (EL LIBRO COMO … Biblioteca Nacional de España, Madrid (España), 25 Sept 2012 – 13 Ene 2013). Se realiza un exámen previo de estado de conservación y su consecuente propuesta de intervención. - Instrucciones para explicar el sistema de extraccón de la caja de la pieza nº IV, ya que es necesario quitar los tornillos de la base (en proceso). - Limpieza y eliminación de manchas en la caja (exterior e interior), tapas del libro. - consolidar esquina de la caja y readherir la pieza de soporte de terciopelo. - Informar sobre los posibles problemas expositivos de la pieza. -Limpieza y aspiración de la caja de embalaje. -Mejorar el sistema de embalaje, la pieza carece de protección directa con la caja. - Se realiza limpieza y eliminación de manchas de la caja y las tapas del libro mediante goma vinílica y Whishab de baja densidad. - Consolidación de la esquina de la caja con PVA neutro. -Readhesión de la parte de soporte aterciopelado con PVA neutro y limpieza de la superficie con goma Wishab de baja densidad. - Consolidación de arañazos de la tapa de la caja (pieza I) con metil celulosa. - Mejora del sistema de embalaje: realización de una funda de "cellaire" (Plastico espumado de polietileno reticulado) para que la pieza I no entre en contacto con la caja de embalaje. - Realización de una "camisa protectora" para el libro a base de papel barrera de PH neutro. -Se refuerza la cinta de fieltro y cartón, que ayuda a extraer la parte( II y IV) de la caja, por su lado interno de cartón con cinta de lino autoadhesiva con adhesivo al agua.

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4. INTERVENCIONES PUNTUALES: - Adhesión de fragmento de la obra “Panel with Eggs and Stool / Panel con huevos y taburete “ de Broodthaers, Marcel. (Bruselas, BruselasCapital, Bélgica, 1924 - Colonia, Renania del Norte-Westfalia, Alemania, 1976) 1966

- Intervención obra: FRANCKEN, RuthFour and Seven aluminio, números metálicos, cojín y otros materiales (aluminium sculpture with metal numbers on Refuerzo y estabilización material de la obra para su traslado de vuelta a la galería a la que pertenece.

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- Estucado y reintegración de base de la obra. “Silueta de mujer” de Julio González, expuesta en la segunda planta del edificio Sabatini. - Cambio de Neón en instalación “Fibonacci” de Mario Merz.(10 fotos B/N enmarcadas.10 neones.Cable y material de montaje.Transformador.)

- Cambio de bombillas en “Relieve Luminoso Móvil” Sempere, Juan, Eusebio. Uno de los casquillos está roto (en proceso de localización).

5. REVISIÓN Y MANTENIMIENTO DE SALAS: . La tumba del capitán - Limpieza de Planta 2ª Sabatini completa -Limpieza ZONA 0 -Limpieza de ZONA Nouvelle Paloma. -Reposición bombillas obra

6. RESTAURACIÓN DE MARCOS: Limpieza y restauración de dos marcos con Begoña Juarez.

7. RECEPCIÓN DE OBRA: - Desembalaje de obra para Años 30 con Begoña Juarez. Documentos y libros con ilustraciones de Oscar Domínguez. - Obra para la exposición “¿Quereís un amo? ¡Lo tendreis! Pérez Agirrogoikoa, JLA. 40 dibujos de carboncillo. - Recepción de obra de Miró que proviene de préstamo en Washington.

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8. VISITA A LOS ALMACENES: - Revisión previa al traslado taller. Para una futura intervención: “Juegos” de Ferrant - Toma de medidas de varias obras de Miró para proyecto de una posible exposición.

9. REVISIÓN Y REALIZACIÓN DE MAPA DE DAÑOS: - Próximamente se realizará un préstamo de varias obras de Dalí al museo Pompidou de Paris. Con este motivo y previo a su traslado se realizan (en el caso de que no estuvieran hechos) o se revisan los mapas de daños y el estado de conservación de las piezas. Algunas de las obras están colocadas en sala y otras en almacenes.

10. ACOMPAÑAMIENTO DE CORREO: - Acompañamiento correo a la Biblioteca Nacional con Begoña Juárez. Se traslada la obra “Wound” de Anish Kapoor para la exposición “El libro como…” que estará en la Biblioteca Nacional desde el 27 de Septiembre del 2012 hasta el 13 de Enero del 2013. - Acompañamiento obra: “teléfono/langosta blanca de Dalí”. El correo del muséo propietario acompaña también para su posterior traslado junto a las obras del Reina a la exposición de Paris.

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9. MONTAJE DE EXPOSICIONES: - Montaje exposición “Fluxus” en la biblioteca. - Montaje colección “Años 30”

- Montaje exposición: “Espectros de Artaud. Lenguaje y arte en los años 50” - Desmontaje de exposición: Sharon Hayes

[Un recorrido sonoro por nuestra historia]

Portadas de LP (2012) -