Lightlecture 20

lightecture

Febrero 2016

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LIGHT MAGAZINE

lightecture

paisajes urbanos nocturnos

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www.lightecture.com

PAISAJES URBANOS NOCTURNOS

Intervenciones lumínicas en espacios públicos · Entrevista a Daan Roosegaarde

Taking care of light www.marset.com

Ilumina tu espacio con la mejor luz.

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Iluminar el espacio público

Editorial

Arquitectos, diseñadores de iluminación y artistas están utilizando las tecnologías más recientes para transformar las experiencias urbanas de los ciudadanos a lo largo de todo el planeta. Los proyectos que publicamos en esta primera edición del 2016 son un excelente ejemplo de ello.

En los últimos años, la tecnología LED ha impulsado la renovación del alumbrado público de numerosas poblaciones, pero como nos advierte Allan Ruberg en el artículo de opinión Cómo diseñar un alumbrado público moderno utilizando las nuevas tecnologías, el consumo energético y el rendimiento no deben ser los únicos motivos del cambio, sino que el objetivo debe centrarse en crear soluciones efectivas, personalizadas y estéticas.

El arquitecto y diseñador Mark Major, en La ciudad que nunca duerme, defiende que para implementar en nuestras urbes una iluminación de forma razonable, económica y controlada con mejores resultados estéticos y funcionales, debemos desarrollar estrategias y planes directores de iluminación.

Una opinión que comparten Rafael Gallego y Roger Narboni, ganadores del primer y segundo premio de los City.People.Light 2015 por sus Planes Maestros de Iluminación desarrollados en la población española de Ávila y la francesa Valenciennes. En el cara a cara que publicamos, exponen la importancia de

Esther Torelló Directora de Lightecture

valorar los aspectos cualitativos de la luz al mismo nivel que los cuantitativos si queremos lograr una iluminación urbana de calidad, eficiente, segura y respetuosa con el medio ambiente.

Pero más allá de consideraciones técnicas, no hemos olvidado la importancia de hacer participes a los ciudadanos en esta creación de los paisajes nocturnos de nuestras poblaciones. Tanto el artista Daan Roosegaarde, como los colectivos Beforelight y Lupercales y las diseñadoras de iluminación Claudia Paz, Lara Elbaz y Luisa Álvarez, contribuyen con su trabajo a investigar y experimentar la relación entre iluminación artística y sociedad civil, tratando de fomentar la participación activa y un sentido de apropiación del espacio.

Deseamos que la lectura de este especial Paisajes Urbanos Nocturnos ayude poderosas herramientas en la creación, mejora y revitalización de los espacios públicos en los que habitamos. Implantémosla con sentido, responsabilidad y creatividad.

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“

“

a concienciar a políticos y ciudadanos que la iluminación es una de las más

Es hora de enterrar el pasado. lumenfacade

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inground

Las luminarias empotrables de suelo ofrecen grandes ventajas de diseño, aunque en ocasiones presentan retos de instalación si no son manipuladas correctamente. Lumenfacade Inground adopta un enfoque distinto gracias a su diseño de fácil instalación, rendimiento excelente y versatilidad incomparable.

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Pasión por la luz

Sumario

08. La memoria del espejo. Lupercales 10. Urban Light Score Race. Lara Elbaz y Luisa Álvarez

“

“

06. Pixel Flow. Claudia Paz

12. Private Moon. Leonid Tishkov 14. Plan Maestro de Iluminación de Ávila 20. King Cross Square en Londres 26. Paseo Marítimo de Hamburgo 32. Parque Olímpico Reina Isabel en Londres 38. Entrevista a Daan Roosegaarde 50. Cara a cara de Rafael Gallego y Roger Narboni 54. La ciudad que nunca duerme. Mark Major 58. Cómo diseñar un alumbrado público moderno. Allan Ruberg 62. Lighting Community: Iluminación artística para y por los ciudadanos 64. El ultimo que apague la luz: Cities at night

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Edita: Lightecture, S.L. · Directora: Esther Torelló · Diseño gráfico: Enclave Gráfica · Fotografía portada: Waterlicht © Studio Roosegaarde - photo by Pim Hendriksen · Colaboradores: Mark Major, Allan Ruberg, Beforelight, Ana Domínguez, Marta Torelló · Redacción: Lightecture, S.L. Sant Pere, 12. 17464 Sant Jordi Desvalls · Tel.: +34 675 51 55 27 · Suscripciones: info@lightecture.com · Arte final pre-press: Enclave Gráfica · Impresión y encuadernación: Ingoprint · Deposito Legal: B14304-2011 · ISSN 2014-5551 El editor no se identifica necesariamente con el criterio de los artículos que aparecen publicados, siendo los autores los únicos responsables. Reservados todos los derechos. Se prohíbe la reproducción total o parcial por cualquier medio, electrónico o mecánico, incluyendo fotocopias, grabados o cualquier otro sistema, de los artículos y fotografías aparecidos en este número sin la autorización expresa por escrito del titular del copyright.

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Luminaria fluorescente lineal

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TERRITORIO CREATIVO

Pixel Flow. Claudia Paz Arte digital en el espacio público

Las intervenciones lumínicas pueden transformar y mejorar el paisaje urbano. Convencida de ello, la diseñadora Claudia Paz nos propone con Pixel Flow una exploración sensorial a través de la luz y el sonido, una instalación de arte que enriquece el espacio público.

El barrio peruano de San Isidro cuenta desde hace pocos meses

natural y fluida de los píxeles con el usuario. En total se pueden

con una obra de arte digital permanente, Pixel Flow. ¿Cuál es el

experimentar diez escenarios diferentes, diseñados para crear

concepto de esta instalación?

diferentes conexiones.

El objetivo más importante es la integración de la iluminación creativa en el espacio público para brindar un momento mágico en

¿Qué reacciones provoca en los ciudadanos y visitantes?

un entorno urbano. Lograr que los residentes disfruten e interactúen

La respuesta es increíble. La gente se siente envuelta en una espiral

con la instalación, generando un espacio social lleno de vida.

de píxeles de luz y sonido, que se activan por el flujo natural del movimiento del cuerpo. Esta experiencia única genera sorpresa y

¿Cómo funciona y qué escenas pueden experimentar los usuarios?

logra que los usuarios interactúen, moviendo las manos, bailando,

Los visitantes son transportados a un mundo de sonidos y luces

saltando, simulando que tocan instrumentos, pintando luz con

gracias a una malla de más de 2235 píxeles colocados en postes

una varita mágica imaginaria... Nuestra intención es dejar en los

verticales. La estructura, diseñada para seguir el flujo natural

visitantes un recuerdo inolvidable.

del cuerpo en movimiento, se apoya en el suelo y se desarrolla

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formando un muro de 4 metros de altura. Cada poste integra un

Según esta experiencia, ¿crees que la iluminación urbana debe

nodo RGB pequeño de CK que se controla individualmente. Estos

tener un enfoque más social?

nodos están separados 10 cm uno de otro, distribuidos en la cara

Definitivamente. La interacción y la participación de la gente tiene

frontal y en la parte superior trasera de la estructura, para crear la

un impacto positivo, captura su imaginario colectivo y provoca la

percepción de píxeles flotando en el espacio. Una cámara Kinect

dinamización de los espacios públicos. Si las personas los disfrutan,

detecta los movimientos más detallados del usuario cuando se

las ciudades tienen vida. El diseño de iluminación no tiene que ser

coloca en el centro de la instalación, y una combinación de hardware

solo eficiente y cumplir la regulación, debe ir más allá, debe inspirar.

y software conduce las partículas de luz a través de la estructura.

La interacción permite ofrecer al ciudadano la experiencia de sentirse

Las partículas de luz se manejan por complejos algoritmos que

parte de un proceso creativo. Me gusta pensar que el futuro de la

gestionan el movimiento en tiempo real, asegurando una reacción

iluminación urbana ya se dirige hacia un enfoque más social.

Zumtobel. Your light for life.

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TERRITORIO CREATIVO

La memoria del espejo. Lupercales Activismo urbano

En la antigüedad los astrónomos se servían de un espejo colocado en posición horizontal sobre una mesa de trabajo para estudiar los movimientos celestes.

Se asomaban a las estrellas preguntando, buscando respuestas. Combinando pedagogía y acción directa, los componentes de Lupercales, Alberto Barberá, Irene Bas, Paolo Portaluri y Álvaro Valdecantos, proponen a través de esta instalación un acercamiento colectivo y experimental a la iluminación de espacios públicos.

La instalación “La memoria del espejo” ha tenido una gran reper-

Vuestras intervenciones efímeras buscan implicar a los usuarios.

cusión mediática y ha ganado un Darc Award 2015, otorgado por

¿La luz es la mejor herramienta para la participación social?

la comunidad internacional de diseñadores de iluminación. ¿En

La luz es una de las herramientas. Hay varias, y si se consigue

qué contexto fue creada y con qué finalidad?

integrarlas se obtiene un mejor resultado. Es un instrumento

La instalación se realizó en el marco de LlumBcn, el festival de

relativamente “fácil” y potente a la vez, capaz de cambiar el aspecto

light art urbano de Barcelona, que proponía varias colaboraciones

de un lugar, que permite experimentarlo y vivirlo de otra manera.

entre diseñadores de iluminación, escuelas de diseño y espacios singulares de la ciudad. Nuestra propuesta aportó una dimensión “social” al introducir una escuela, el Casal dels Infants del Raval, enfocada a dar formación profesional a jóvenes con pocas posibilidades. Nuestro objetivo era enriquecer la oferta cultural y artística de ese centro con una intervención en el Convent de Sant Agustí, ya de por sí lleno de historia y de arte. De esta manera ofrecíamos nuevos y desconocidos estímulos al aprendizaje de estos jóvenes. Por otro lado, para los asistentes al festival, buscamos una instalación mágica que estimulase la imaginación y que dirigiera la atención a un lugar con muchos contenidos pero vividos con poca profundidad. De aquí el uso de los espejos. Son elementos ópticos que crean juegos de luz y visuales, y ponen en conexión distintos elementos del espacio. Pero también son elementos simbólicos, una invitación a observar lo existente, natural y construido, el cielo, la arquitectura, la ciudad y las situaciones lumínicas existentes. ¿Las instalaciones lumínicas enriquecen el espacio público?

Seguro. Una instalación no sólo puede ser enriquecedora en si misma, tanto si es efímera como permanente, también ayuda a que la gente acuda a los espacios públicos, los vea de manera diferente, más activa, y descubra la riqueza que ya contenían, los elementos que sin ella pasarían desapercibidos.

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TERRITORIO CREATIVO

Urban Light Score Race

Lara Elbaz y Luisa Álvarez Participación ciudadana Las acciones participativas en el entorno urbano permiten al ciudadano apropiarse de un espacio que le pertenece y vivirlo de un modo diferente. Un ejemplo de ello es la propuesta lumínica Urban Light Score Race, que ha convertido varias capitales internacionales en un escenario en el que todos los asistentes han tenido un papel protagonista.

Las pasadas Navidades llenasteis Madrid de luz. ¿En qué consistió

¿En qué ciudades se ha llevado a cabo?

vuestra propuesta?

La acción se inició el 20 de junio, día del solsticio de verano en

La propuesta consistió en un juego participativo a modo de yincana,

el hemisferio Norte y de invierno en el hemisferio Sur, y, a modo

en el que los jugadores tenían que buscar a los “Guardianes de la Luz”

de ola de luz, ha ido atravesando el mundo desde Australia hasta

a lo largo del recorrido urbano marcado en un plano. Cada Guardián

Argentina, pasando por España, Reino Unido, Republica de Serbia,

entregaba a los participantes un elemento lumínico que incorporaban

México y Chile. En cada país se ha adaptado a las particularidades

a su atuendo. El reto era encontrar a todos los Guardianes y llegar

geográficas, sociales, políticas y económicas, pero en todos los

a la Meta iluminado. La actividad, con carácter familiar y lúdico, se

casos se ha respetado la premisa de ser una acción participativa

llevo a cabo durante 3 días, dentro del programa de actividades navi-

en el espacio urbano.

deñas del Ayuntamiento de Madrid. ¿Fue difícil conseguir la participación ciudadana?

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¿De dónde partió la idea y cual era vuestro objetivo principal?

¡En absoluto! La luz tiene un gran poder de atracción. Todas las

La idea surgió a raíz del concurso de ideas de la organización L-RO

acciones incluidas en el proyecto _desde la más deportiva hasta la

para incluir en el programa del Año Internacional de la Luz 2015. El

más artística _ han sido acogidas con mucho entusiasmo y nos ha

objetivo fundamental era compartir y promocionar la cultura de la

sorprendido la afluencia de gente. El carácter innovador del pro-

luz por medio de una acción participativa, organizada y sincronizada,

yecto ha sido muy importante, a todos nos gusta divertirnos y

que iluminara diferentes ciudades del mundo a través del juego y

hacer cosas nuevas, y este tipo de propuestas permite al ciuda-

el deporte, creando un espectáculo lumínico en movimiento. Sobre

dano reapropiarse de un espacio que le pertenece, “colonizarlo”,

todo, buscábamos concienciar a los ciudadanos de la importancia

vivirlo de un modo diferente al habitual, incluso descubrir espa-

de la luz en nuestros entornos habitados, a través de una acción en

cios que no conoce. El espacio urbano se hace más amable,

la que ellos mismos conquistaran el espacio público.

más accesible.

* It is the art of applying the power of imagination to create new, surprising and timeless spaces of light.

Playing with light seriously

TERRITORIO CREATIVO

Private Moon. Leonid Tishkov Luz de luna

La instalación de arte móvil Private Moon, fotografías poéticas de una luminosa luna creciente tomadas en distintos emplazamientos del planeta, narra la historia de un hombre que conoció a la luna y se quedó con ella para siempre. Su creador, Leonid Tishkov, busca iluminar el mundo con la luz de la poesía.

¿Por qué llevas 13 años viajando por todo el mundo con una luna de dos metros bajo el brazo?

He viajado con Private Moon durante casi 13 años y la luna me revela cada vez nuevos espacios. La luna es un punto brillante que une a las personas de diferentes países, de diferentes nacionalidades y culturas. Y todo aquel que entra en su órbita no se olvida nunca. Aporta imaginación y poesía a nuestro prosaico y mercantil mundo. ¿Como eliges los emplazamientos de tus poéticas imágenes?

Antes de colocar Private Moon en un lugar que me gusta, lo miro durante mucho tiempo. A menudo éste es el lugar que yo veo como la base del poema que escribiré más tarde. En las primeras imágenes que tomé se ve mi casa de campo, la cama en la que duermo y escribo poesía, a mí mismo como un poeta y filósofo solitario, con el sombrero y la capa de mi difunto padre. El mundo que nos rodea es hermoso, es cuestión de iluminarlo con la luz de la poesía. Y para mí, la luz de la luna es la poesía perfecta. ¿Qué simboliza la luna en tus poemas visuales?

La luna es uno de los arquetipos más antiguos que viven en nuestra arcaica memoria a nivel genético. Hemos observado las luces celestiales, la luna y el sol, no sólo cuando éramos personas, o anfibios, sino incluso cuando éramos tan solo células, cuando nuestras vidas no habían hecho más que empezar. Fue el parpadeo de estas dos luces, estas dos potencias, lo que creó la vida en la Tierra. Así que la fuerza de estas imágenes no es ni siquiera la forma en que físicamente nos manifestamos, es lo que realmente existe, y en lo que pensamos cuando pensamos en ello. Cada tema para mi es la manifestación de un poema, de una metáfora poética. ¿Qué papel juega la luz en Private Moon?

La luz de Private Moon ayuda a convertir nuestra tierra en un espacio mágico, que debe ser preservado como un tesoro supremo. Los milagros pueden suceder en este ámbito: la luna desciende de los cielos atraída por nuestro amor. La luna reluce sobre casas, árboles, hierba, animales, personas y osos polares que caminan sobre hielo flotante, las nubes blancas se bañan en el mar con ballenas azules y delicados icebergs flotan en el cielo. La nieve allí emite luz y los glaciares fundentes nos susurran “todavía estamos vivos”.

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Ciao Frankfurt!

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Plan Maestro de iluminación, Ávila, España

Marketing de ciudad La ciudad española de Ávila, un extraordinario ejemplo de ciudad fortificada y arquitectura religiosa, ha sido galardonada con el primer premio de los City.People.Light por su plan maestro de iluminación urbana. Una estrategia a largo plazo que mejora notablemente su eficiencia energetica pero que, sobretodo, refuerza los sobresalientes valores culturales de la ciudad.

El patrimonio arquitectónico es un legado de gran valor a la hora de promover la riqueza cultural de las ciudades. Las cualidades naturales de los edificios, complementadas con una atractiva iluminación arquitectónica, ofrecen nuevos potenciales a la hora de construir una narración luminosa que genere una marca nocturna. Los monumentos y edificios históricos facilitan la clave para comprender e interpretar el paisaje cultural y también para expresar sueños, ambientes, experiencias y narrativas. Su iluminación nocturna, más alla de facilitar la visibilidad y orientación funcional, aporta una identidad visual que influye notablemente en la percepción de los ciudadanos y visitantes.

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El Plan Maestro de iluminaciﾃｳn de ﾃ」ila utiliza la luz como una herramienta de diseﾃｱo urbano, poniendo en valor el impresionante patrimonio cultural de la ciudad y potenciando la visiﾃｳn del cielo nocturno.

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Ávila cuenta con un conjunto monumental histórico de gran valor y posee una de las murallas más grandes y mejor conservadas del mundo. En la imagen aérea también se aprecian las 3 temperaturas de color que diferencian la evolución histórica de la ciudad.

PAISAJE NOCTURNO DE ÁVILA La ciudad de Ávila, inscrita en la lista de Patrimonio Mundial desde 1985, es conocida como la ”Ciudad de las Piedras y los Santos”, debido al gran número de iglesias románicas y góticas que acoge, y como un extraordinario ejemplo de ciudad fortificada ya que ha conservado integramente su muralla. Consciente de estos valores excepcionales y

“La iluminación nocturna de Ávila, más alla de facilitar la visibilidad y orientación funcional, y reducir el consumo energético, aporta una identidad visual que influye positivamente en la percepción de ciudadanos y visitantes”

únicos, la ciudad se encuentra inmersa desde el año 2014 en el desarrollo del proyecto “Paisaje Nocturno de Ávila”, consistente en una

asociaciones de vecinos, medios de comunicación locales, la empresa

profunda renovación de sus sistemas de iluminación pública, para por

Grupo EULEN adjudicataria de la ejecución y mantenimiento del proyecto,

un lado ahorrar en consumo y emisiones, pero a la vez construir una

y finalmente, el diseñador de iluminación Rafael Gallego de Aureo-

nueva visión de la ciudad, utilizando la iluminación como una herra-

lighting, responsable del desarrollo del Plan Maestro de iluminación.

mienta de marketing que incremente la belleza de su centro historico,

genere identidad entre sus ciudadanos y aumente el interés turistico

tenido como objetivo mejorar la instalación y hacerla más eficiente,

y su competitividad.

corrigiendo los errores acumulados hasta el momento; poner en valor

La estrategia de iluminación desarrollada por Aureolighting ha

el patrimonio cultural, incrementando la belleza de la ciudad; resolver

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NUEVA ESTRATEGIA PARA LA ILUMINACIÓN PATRIMONIAL

las necesidades y mejorar la calidad de vida de los habitantes de Ávila

El equipo impulsor del proyecto ha sido el propio Ayuntamiento, que

y de los turistas que la visitan; ampliar el confort nocturno y recuperar

tras su incorporación al Pacto de los Alcaldes se comprometió a la reduc-

la visión de las estrellas tanto desde la ciudad como desde su entorno;

ción de un 20% de las emisiones de CO2 antes de 2020. A este equipo

mejorar el marketing y posicionamiento de la ciudad para aumentar las

inicial se incorporaron varios técnicos externos: empresas de turismo,

pernoctaciones y los negocios y finalmente, dar a conocer la transfor-

universidades locales, fotógrafos, gremios de comerciantes y hoteleros,

mación de la ciudad a nivel tanto nacional como internacional.

Los edificios históricos facilitan la clave para comprender e interpretar el paisaje cultural de Ávila. Todos los monumentos y espacios relacionados con Santa Teresa de Jésus, disponen de iluminación dinámica, en contrates con la fuerte presencia de penumbra.

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El paisaje nocturno de la Plaza Mayor de Ávila se construye iluminando el perímetro y los soportales que facilitan la actividad comercial, y potenciando el edificio del ayuntamiento con un mayor nivel de iluminación que en el resto de las fachadas.

Los espacios publicos se mantienen en penumbra y se acentuan los elementos que lo conforman y estructuran: fachadas, bancos, esculturas y plantación. De esta manera se revelan y definen, a la vez que se genera una atmósfera inspiradora para la contemplación y el descanso.

El proyecto que recoge las diferentes necesidades de la ciudad se ha

Las nuevas fuentes de luz instaladas en Ávila consiguen un ahorro

estructurado en cuatro ámbitos para facilitar la gestión de las inter-

energético del 75% respecto al alumbrado anterior, un motivo más

venciones: iluminación funcional, iluminación ornamental, iluminación

que ha llevado este proyecto a ser merecedor del primer premio City

lúdica e iluminación comercial.

People Light 2015, un certamen anual organizado por la asociación LUCI _Lighting Urban Community International Association_ y que

SILUETA NOCTURNA Y PROTECCIÓN DE LA BIODIVERSIDAD

cuenta con el patrocinio de Philips, para rendir homenja a las ciudades

La estrategia de Aureolighting a la hora de definir la silueta nocturna de

que promueven el uso creativo de la iluminación en el desarrollo urbano.

la ciudad se centró en el uso de diferentes temperaturas de color para

identificar cada una de las diferentes zonas de las ciudad.

nación “refuerza los sobresalientes valores culturales de la ciudad

mientras se fusiona con la filosofía de la conservación que ha otor-

En la implantación de la propuesta conceptual se han utilizado

fuentes de iluminación con tecnología LED y bajo consumo eléctrico.

Y es que, en palabras de Rafael Gallego, el nuevo plan de ilumi-

gado tanto orgullo a los ciudadanos por su patrimonio.”

En la zona histórica la temperatura de color es de 2700K, mientras que en los arrabales y el primer ensanche de la ciudad es de 4000K y en los ensanches contemporáneos de 2200K. En todos los casos, las luminarias no envían luz hacia el hemisferio superior y están provistas de sistemas de regulación que permiten disminuir el flujo lumínico en los momentos de nulo o mínimo uso, para la protección de la biodiversidad noturna.

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Promotor: Ayuntamiento de Ávila Instalación y ejecución: Grupo EULEN Diseño de iluminación: Rafael Gallego de Aureolighting Producto: Philips, iGuzzini, Rosco Fotografía: Carlos Cazurro

13. – 18. 3. 2016 Frankfurt am Main

Feria Líder Mundial de Iluminación y Tecnología para Edificación

En las áreas más dinámicas de la ciudad, la iluminación funcional convive con la iluminación comercial, generando una percepción ordenada y equilibrada.

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Kings Cross Square, Londres, Reino Unido

Revitalizar el espacio público La remodelación de la plaza londinense de Kings Cross es un excelente ejemplo de transformación urbana. La elegante y sutil iluminación diseñada por StudioFRACTAL crea un espacio seguro, proyecta una fuerte identidad visual, anima a los viajeros a quedarse y hace de este lugar una meta y un punto de encuentro para los residentes locales.

La remodelación de la Plaza Kings Cross es la etapa final del proyecto de desarrollo global de la zona, financiada con un presupuesto de 550 millones de libras. Junto con Stanton Williams Architects, StudioFRACTAL ganó el concurso para la reurbanización de la plaza en el año 2010. El proyecto requería la demolición de las estructuras temporales existentes para crear un ámbito de 7000 m2, la reforma de la fachada histórica de la estación de ferrocarriles y la coordinación de una compleja serie de espacios subterráneos y servicios.

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La elegante y sutil iluminaciĂłn de Kings Cross Square ha logrado transformar un espacio antes descuidado, en una ejemplar plaza urbana de uso pĂşblico ademĂĄs de revitalizar la actividad comercial.

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El objetivo del diseño de iluminación era crear un espacio público seguro, revalorizar el significado histórico del edificio de la estación de ferrocarriles y hacer de este lugar una meta y un punto de encuentro para los residentes locales.

Los parámetros del diseño de iluminación requerían de una insta-

también procuró restaurar la identidad visual del lugar y dar a la

lación de alta calidad para satisfacer las complejas necesidades de

plaza una mayor importancia cívica, comparable a la de otras esfe-

las partes interesadas, equilibrar la iluminación funcional con las

ras públicas en Londres, como Trafalgar Square, Leicester Square y

prioridades estéticas, crear tanto una vía pública como un destino

Tower Hill Square, que opera desde hace poco tiempo como puerta

y entregar una instalación resistente, de larga duración y con cos-

de entrada a la nueva y revitalizada zona de Kings Cross.

tos de operación y mantenimiento mínimos.

Trabajando con el complejo briefing del cliente, que pedía un

Los trabajos de remodelación incluyeron la plaza principal, nue-

espacio flexible útil de la más alta calidad, Stanton Williams replani-

vas entradas en el vestíbulo abovedado de Western Concourse,

ficó las entradas y salidas de la estación para facilitar el movimiento

entradas a la estación de metro, salidas y soportales desde las

e incorporar tres grandes estructuras del servicio de metro de Lon-

plataformas de Kings Cross, iluminación vial de las calles adyacen-

dres dentro de la Plaza. Revestidas con el mismo granito, estas

tes, y definición arquitectónica de la fachada histórica existente,

estructuras se fusionan con el paisaje urbano e incorporan una

así como de los nuevos servicios y estructuras de venta comercial

variedad de funciones de servicios y actividades comerciales, dina-

dentro de la Plaza.

mizando y animando el espacio.

StudioFRACTAL trabajó en estrecha colaboración con Stanton

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DESAFIOS DEL PROYECTO Y RESPUESTAS DEL DISEÑO

Williams para ayudar a restaurar la importancia cívica de la plaza,

La atención de los arquitectos se centró principalmente en pro-

tanto de día como de noche. La iluminación fue diseñada desde

porcionar un espacio que funcionara con éxito como parte del

el inicio para crear una fuerte identidad visual, apoyar la señali-

intercambiador de transporte más concurrido de Londres, que sirve

zación y animar a los viajeros a quedarse y apreciar el espacio. La

aproximadamente a 140.000 usuarios por día. El proyecto de diseño

estrategia de StudioFRACTAL se concentró en el uso de diferentes

temperaturas de color para iluminar superficies verticales y horizontales, integrar inteligentemente los elementos de iluminación siempre que fuera posible y enfatizar los materiales y texturas.

Casi toda la iluminación de la plaza la aportan las tres columnas

“La estrategia de StudioFRACTAL se concentró en el uso de diferentes temperaturas de color para iluminar las superficies verticales y horizontales, integrar los elementos de iluminación siempre que fuera posible, y enfatizar los materiales y texturas”

de acero inoxidable de 20 metros, que incorporan varios proyectores LED enfocados individualmente. Posicionadas cuidadosamente para alinearse con la fachada histórica, los LED han sido estrictamente diseñados para proporcionar un resplandor bajo y un nítido aspecto funcional en contraste con la iluminación cálida de la fachada. “Los tres largos mástiles dan idea de la majestuosa escala de la fachada de la estación, cuyo perfil resalta incluso de noche a través de la iluminación integrada. Todas las estructuras y los elementos del paisaje brillan por la noche, con la iluminación sutilmente incorporada en el revestimiento de granito, transformando Kings Cross, que ha pasado de ser un espacio descuidado a una ejemplar plaza urbana pública, utilizada ahora tanto de día como de noche” comenta Alan Stanton, director de Stanton Williams Architects.

Las columnas más pequeñas se han ubicado convenientemente para guiar a los viajeros a la terminal de venta de billetes, diseñándose una variedad de elementos de iluminación situados en las diversas estructuras y formas a lo largo de la plaza, para proporcionar iluminación suplementaria y acento local.

La impresionante atención al detalle se aprecia a lo largo de Kings Cross Square, resultado de la estrecha colaboración entre los arquitectos y diseñadores de iluminación en cada una de las fases de diseño y de las planificadas etapas de construcción.

El boceto muestra el esquema global de iluminación diseñado por StudioFRACTAL para restaurar la identidad visual del lugar y otorgar a la plaza una mayor importancia cívica.

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Toda la plaza está maravillosamente iluminada con fuentes de luz sutiles y minimalistas. Las delgadas columnas de acero inoxidable son un elemento clave que aportan un toque brillante. La interacción entre materiales claros y oscuros crea con éxito profundidad y textura en el plano del suelo.

StudioFRACTAL trabajó con varios fabricantes para ofrecer un esquema global de iluminación LED, el primero en el Reino Unido

Cliente: Network Rail

para un gran espacio público, con la intención de minimizar el

Arquitectura: Stanton Williams Architects

tamaño de los equipos, lograr una larga vida útil y cumplir con los objetivos de mínimo coste de mantenimiento. Todos los productos de iluminación, incluyendo los artículos especialmente diseñados para este proyecto, están respaldados por una extensa garantía.

Ingeniería: Arup Constructor: Murphy & Sons Contratista eléctrico: Fourway Communication Diseño de iluminación: StudioFRACTAL Fotografía: Will Scott Photography

El éxito del diseño de la nueva plaza se constata por la gran cantidad de gente que utiliza el espacio como una vía pública y también como un lugar donde hacer un alto, descansar y apreciar el entorno.

Luminarias:

Kings Cross Square ha pasado a ser un punto de reunión nocturna,

Mástiles de acero inoxidable: iGuzzini

no sólo para los visitantes que llegan en tren, sino también para los residentes locales y los peatones que recorren la plaza.

En palabras de David Reidy, del ayuntamiento de Camden, “La remodelación de la estación y de la plaza ha marcado una verdadera diferencia en la zona y es un excelente ejemplo de transformación.

La iluminación era una importante parte integral de la reurbaniza-

Fachada histórica: AC DC Lighting Ranuras de ventilación granito, arcos de la fachada histórica y columnata sur: Zumtobel /Bega Tree uplighter: We ef Lighting

ción y un elemento clave para potenciar la fachada histórica de la

Downlights empotrables: Wila Lighting

estación que durante muchos años ha permanecido escondida y

Iluminación escaleras acceso metro: Selux lighting

ha pasado desapercibida.”

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Iluminación lineal LED integrada en toldos, bancadas, cornisas de ventilación, rotonda, superficies curvadas e iluminación de fondo del reloj: Kemps Architectural Lighting

Paseo Marítimo, Hamburgo, Alemania

Paisaje ribereño Hamburgo tiene un nuevo paseo paseo marítimo elevado que conecta las áreas claves de la ciudad mediante un recorrido serpenteante con vistas abiertas hacia el río, entre embarcaderos y almacenes. La distintiva arquitectura de Zaha Hadid ha logrado revitalizar la vida nocturna de esta zona gracias a una solución técnica diseñada por Schlotfeldt Licht.

Resulta muy interesante el modo en el que la arquitecta angloiraquí Zaha Hadid ha resuelto el problema funcional de proteger a la ciudad contra las inundaciones, mediante una estructura que dirige al transeúnte a lo largo de su recorrido serpenteante, mostrando una fachada atractiva a la ciudad, a la vez que soluciona todos los problemas de conexión existentes con la zona ribereña y define el paisaje urbano.

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El nuevo paseo marítimo elevado que conecta las áreas claves de la ciudad mediante un recorrido serpenteante con vistas abiertas hacia el río, se comprime y expande en diferentes puntos.

Gracias a su elevación, funciona como barrera de defensa contra las inundaciones.

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La extraordinaria arquitectura de las escaleras ofrece una zona de descanso frente al agua y permite disfrutar del paisaje.

El enfoque de Zaha Hadid, ganador del concurso para desarrollar una barrera de protección contra las inundaciones y un paseo marítimo capaz de albergar diversos usos y funcionar como vía de conexión, ha consistido en abrir el paseo marítimo hacia el entorno urbano y el agua, disponiendo una estructura lineal elevada. A ambos lados de

“Las luminarias basadas en asociaciones marítimas, pueden percibirse como juncos a la orilla del rio, mástiles de barcos, o confundirse entre las imponentes grúas portuarias”

la misma se situan una serie de escaleras de forma cónica que ofrecen una estructura tallada, creando una diversidad de espacios en

La extraordinaria arquitectura de las escaleras, conectadas al paseo

el frente reformado. Frente al movimiento del paseo, unas estancias

marítimo en diferentes alturas, garantiza una atractiva experiencia

permiten disfrutar el paisaje, a la vez que conectan con la calle y las

visual y estética en los visitantes. Para lograr el efecto de ilumina-

orillas del río, ofreciendo zonas de descanso cercanas al agua. Estas

ción que complemente la sofisticación de la arquitectura, Schlotfeldt

zonas quedan diferenciadas del paseo por un cambio de pavimento,

Licht ha propuesto una solución de iluminación que no se basa en

expuesto claramente mediante la diferencia de colores.

luminarias estandard.

El proyecto de iluminación para la barrera de protección contra

28

JUNCOS ARQUITECTÓNICOS

las inundaciones con su paseo y escaleras está claramente supedi-

Como si una de una hilera de juncos se tratara, las luminarias diseña-

tada a la rigidez de la arquitectura. Las escaleras, cuyo aspecto se

das por el equipo de Schlotfeldt Licht configuran un paisaje ribereño

inspira en el bañado de la arena por el agua, se acentúan mediante

para que los ciudadanos amantes de la naturaleza disfruten de largos

luz directa, mientras que el paseo superior está iluminado con luz

paseos a cualquier hora del día. Las luminarias, basadas en asociacio-

indirecta. Para desarrollar el concepto de iluminación, los diseña-

nes marítimas, también pueden percibirse como mástiles de barcos

dores trabajaron estrechamente con todas las partes implicadas, el

o confundirse entre las imponentes grúas portuarias.

cliente LSBG, BSU, Vattenfall y Selux.

La iluminaci贸n dise帽ada para la barrera de protecci贸n contra inundaciones, con un paseo mar铆timo y escaleras, se ha subordinado a la rigurosidad de la arquitectura de Zaha Hadid Architects.

29

El paseo marítimo de Hamburgo es una escultura urbana que ha tenido un efecto revitalizador en la zona.

Los postes diseñados para este proyecto incorporan 6 cabezales LED equipados con su propio driver DALI, permitiendo una amplia variedad de escenas.

Basandose en las especificaciones de Schlotfeldt Licht, Selux desa-

feldt. Por esta razón los postes de luz se han dispuesto de manera

rrolló unos postes con luminarias LED. Los postes están montados

que creen tanto zonas brillantes como oscuras.

a intervalos de entre 18 y 40m en alturas de 6,5 m o 8.5m, cada uno

“Los comentarios hasta la fecha, tanto de los residentes de Hamburgo

asignado a una escalera, que se inclina en una pendiente de alrede-

como de los turistas han sido abrumadoramente positivos. Con sus

dor de 15°.

áreas de descanso, el paseo marítimo se ha convertido en una nueva

Todos los postes tienen una altura uniforme y cada uno de ellos

atracción para los visitantes, más allá de nuestras expectativas inicia-

incorpora seis cabezales LED, tres con distribución batwing y tres

les” concluye Tom Schlotfeldt . Algo a lo que sin duda ha contribuido

con óptica Flood, permitiendo formas y distancias de iluminación

la iluminación proyectada, una potente herramienta que demuestra

diferentes para las distintas áreas. Cada cabezal está equipado con

que el alumbrado de los espacios publicos puede ser diseñado de

su propio driver DALI, permitiendo una amplia variedad de escenas,

forma diferente, más alla de lo meramente funcional.

programadas a través del regulador relevante.

Los cabezales extremadamente compactos están empotrados en unas concavidades de los postes, en el extremo superior. La superficie toma el color del oscuro pavimento.

La forma en que las escaleras se entrecruzan alternativamente en el paseo marítimo recuerda a pequeños anfiteatros. “Una iluminación uniforme hubiera causado un efecto estadio, algo que queríamos evi-

30

Constructor: LSBG (Landesbetrieb Straßen, Brücken und Gewässer) Arquitectura: Zaha Hadid Architects / Jan Hübener, Studio H2K (asociado con Zaha Hadid Architects hasta el 2014) Diseño de iluminación: Schlotfeldt Licht

tar, nuestro interés se centró en crear una experiencia de alta calidad

Producto: Selux LED light stele “Hamburg Lower Harbour” with 6 LED luminaire heads, 16W/3000K each, DALI control devices

en los visitantes”, explica el diseñador de iluminación Tom Schlot-

Fotografía: Martin Zitzlaff

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31

Parque Olímpico Reina Isabel, Londres, Inglaterra

Juegos sutiles de luz Unas sugerentes esferas flotantes definen un apacible sendero moteado, reminiscencia de los rayos del sol que se filtran a través de la copa de los árboles. Un atractivo juego de luces y sombras que aporta una sensación mágica al transformado Parque Olímpico de Londres.

El Parque Olímpico Reina Isabel es un complejo deportivo construido para los Juegos Olímpicos y Paralímpicos de 2012, ubicado al este de Londres junto al sector de desarrollo denominado Stratford City.

Contiene varias de las sedes deportivas entre las que se encuentran el Estadio Olímpico y el Centro Acuático.

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Speirs + Major diseñó y desarrolló la estrategia de iluminación del Parque Olímpico Reina Isabel, logrando a través de la luz una experiencia mágica e inmersiva.

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El efecto moteado sobre el camino que provocan las esferas colgantes, es una reminiscencia de la luz que se filtra a través de la copa de los árboles y tiene un carácter atractivo y lúdico.

34

“El ambiente teatral y encantador creado a través de la luz, genera bienestar en los visitantes y aporta una sensación mágica al parque“ Las bancadas y columpios a lo largo de todo el parque, se han destacado para aportar toques alegres y cálidos y facilitar la lectura del conjunto.

El éxito de la candidatura de Londres se basó en el llamado “Legado

protegidos y seguros para seguir usando las instalaciones al des-

Olímpico”, la promesa de que todas las nuevas instalaciones e

vanecerse la luz natural.

infraestructuras construidas para los Juegos, proporcionarían bene-

ficios de larga duración al país y a sus habitantes. Tras la finalización

para las personas”, unos jardines agradables con algo para todas

de los mismos, muchas de las instalaciones se desmantelaron y el

las edades. Era importante que el enfoque que funcionó bien durante

parque se ha ido transformando en distintas fases.

los Juegos se volviera a aplicar en el nuevo parque.” explica Philip

Rose de Speirs + Major, responsable de la gestión del proyecto.

Como responsables del Plan Maestro de Iluminación desarro-

“Desde el inicio estuvo claro que el parque iba a ser un “parque

llado originalmente para el Parque Olímpico y la Villa de los Atletas,

el estudio Speirs + Major fue integrado dentro del equipo formado

sistema de catenaria desarrollado para el paseo principal, sobre el

por James Corner Field Operations y MAKE, ganador del concurso

que se suspenden varias esferas perforadas. El interior de las esfe-

para transformar las instalaciones olímpicas en una serie de zonas

ras se han pintado en tonos que cambian gradualmente de azules a

verdes, vías fluviales y espacios al aire libre.

verdes a lo largo del paseo, una técnica utilizada para crear una sen-

La pieza central de la estrategia de iluminación es un exclusivo

sación de profundidad de campo y dar perspectiva aérea a la vista.

SEGURIDAD, SOSTENIBILIDAD Y JUEGOS SUTILES DE LUZ

El efecto moteado sobre el camino es una reminiscencia de la luz

El diseño de los arquitectos ha creado un espacio público diverso

que se filtra a través de la copa de los árboles y tiene un carácter

en el que se integran los icónicos deportivos y distintas atracciones

atractivo y lúdico, animando a la gente mientras pasea entre luces

con zonas verdes, canales y numerosos espacios de juego para el

y sombras.

disfrute y ocio de los visitantes. El desafío consistió en aportar una

solución de iluminación que apoyara el carácter lúdico del parque,

ción estuvo a cargo de Michael Grubb Studio, en colaboración con

pero que al mismo tiempo consiguiera que los usuarios se sintieran

Speirs + Major, Mike Stoane Lighting y LLDC. Para resolver los com-

El desarrollo técnico de las esferas durante la fase de construc-

35

Para desarrollar las esferas, se construyeron 3 prototipos con orificios de diferentes tamaños, revisados por Speirs + Major, Michael Grubb Studio y LLDC. El modelo elegido lograba el efecto más espectacular, con mayores áreas de luz y sombra, y un nivel óptimo de homogeneidad para la video vigilancia del parque.

plejos problemas técnicos como el acceso para el mantenimiento,

entre luz y penumbra, bajando costos y apoyando la biodiversidad.

crear la necesaria distribución de la luz, y ahorrar energía, se desa-

En general, el ambiente teatral y encantador creado a través de la luz,

rrolló una fuente de luz LED que se conecta al sistema de catenaria.

genera comodidad en los visitantes y aporta una sensación mágica al

Tres prototipos con diferentes tamaños de orificios fueron revi-

parque. “Era importante que un número de espacios abiertos perma-

sados por todas las partes implicadas antes de seleccionar el diseño

necieran oscuros para no sentir que el parque estaba sobre iluminado,

final, a partir de lograr un compromiso entre el efecto más espec-

y que tuviera áreas de calma. A lo largo del paseo las esferas sus-

tacular, con mayores áreas de luz y sombra, y un nivel óptimo de

pendidas crean la “magia”, la esencia del esquema. Ofrecen algo

homogeneidad, necesaria para la video vigilancia.

inesperado, con la esperanza de que la gente lo recuerde.” concluye

Philip Rose.

Los restantes elementos del parque fueron diseñados indivi-

dualmente según su propósito y cometido. Rutas, centros, espacios abiertos y elementos del paisaje se han iluminado teniendo en cuenta la seguridad y la comodidad mientras que diferentes piezas, como los bancos y columpios a lo largo del parque, se han destacado para aportar toques alegres y cálidos y facilitar la lectura del conjunto.

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Basándose en la estrategia de iluminación desarrollada, se consi-

Proyecto: Queen Elizabeth Olympic Park Cliente: London Legacy Development Company Arquitectura: MAKE Arquitectura del paisaje: James Corner Field Operations

deraron los niveles de luz apropiados, manteniéndolos tan bajos como

Diseño de iluminación: Speirs + Major

fuera posible, mientras que se aplicó la luz de diversas formas para

Ejecución diseño de iluminación: Michael Grubb Studio, UK

crear señales visuales que ayudasen a encontrar y seguir el camino.

Iluminación: Mike Stoane Lighting, Xicato, Philips, Bega, acdc, iGuzzini, SH Structures

Las deliberadas zonas de oscuridad crean un equilibrio adecuado

Fotografía: James Newton

BEACON TUNE VERSATILIDAD AL ALCANCE DE SU MANO Beacon TUNE es el primer proyector LED de Concord con el cual podemos regular la temperatura de color y la intensidad de la luz adaptándonos a cualquier necesidad.

Este proyector permite un ajuste desde 2100K hasta 4300K y una precisa regulación de la intensidad luminosa desde 0 a 100%. Beacon TUNE también cuenta con un excelente índice de reproducción cromática (CRI) de 90. Todo ello le convierte en un proyector único y perfecto para iluminación en museos, galerías de arte, exposiciones y lugares donde se requiera una luz de máxima calidad.

proyectos.es@havells-sylvania.com Tel : (+34) 91 669 90 00 www.concord-lighting.com 37

Entrevista a Daan Roosegaarde

38

“Todos mis proyectos cuestionan y revitalizan la relación que tenemos con el planeta” Artista, arquitecto y emprendedor, Daan Roosegaarde nació con el don de la creatividad. Mitad alemán, mitad holandés, ha encontrado la forma de aplicar su talento y su desbordante imaginación en proyectos que conectan a las personas a través de la tecnología para mejorar nuestros paisajes urbanos y nuestra realidad cotidiana.

Por Esther Torelló

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Obsesionado con el espacio público y la ciudad del mañana, ha ini-

hago preguntas: ¿por qué? ¿por qué aceptamos la polución? ¿cómo

ciado un ambicioso proyecto empresarial para mejorar el planeta

emiten luz las medusas? ¿qué puedo aprender de la naturaleza? Y

a través de la tecnología y el diseño. Motivación no le falta. En un

luego empiezo a utilizar la tecnología en un proceso de pensamiento

mundo con graves problemas ambientales y en plena transición

creativo para realizar propuestas que logren la realidad que me gus-

de lo analógico a lo digital, Daan Roosegaarde y su equipo son el

taría. Así que de alguna forma los proyectos son grandes diseños,

laboratorio de diseño social desde el que poner en pie ideas inno-

obras de arte, pero al mismo tiempo prototipos para la ciudad del

vadoras. Un fuerte sentido social y una curiosidad sin límites le

mañana. Y no son propuestas basadas sólo en la tecnología, nue-

impulsan a desarrollar diseños interactivos que exploran la relación

vos led, nuevos drivers, nuevos microchips..., - un error bastante

dinámica entre personas, tecnología y espacio. Por esta razón, la

frecuente-, sino que están conectadas a un tipo de relevancia social

mayor parte de su obra se aplica y se muestra dentro de espacios

como pueda ser el agua o la energía. Este nuevo mundo es lo que

urbanos. Sus trabajos han despertado el interés de importantes

despierta la curiosidad de la gente y posiblemente nosotros seamos

instituciones y han sido expuestos en el Rijksmuseum de Amster-

unos pioneros en este campo.

dam, la Tate Modern y el Victoria & Albert Museum de Londres, además de ganar numerosos premios internacionales.

Tu trabajo a menudo se define como Tecno Poesía. ¿Por qué? ¿Qué significa exactamente?

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Has sido elegido Artista del Año 2016 a través de 40.000 votos

Mi trabajo se define como Tecno Poesía porque trata de tecnología,

online y proclamado como el líder verde más influyente en Holanda.

nuevos materiales, nuevas interfaces, pero al mismo tiempo es sobre

¿Cuáles crees que son las claves de tu éxito y popularidad?

sueños, imaginación, Leonardo da Vinci, explorar, hacer posible,

¡No tengo ni idea! Con sinceridad, no es algo en lo que piense. Soy

actualizar... Como la tecnología se está convirtiendo cada vez más

una persona curiosa, miro lo que ocurre a mi alrededor, estoy enfa-

en una segunda lengua, nosotros compartimos nuestros sueños e

dado y frustrado por lo que veo en el mundo y al mismo tiempo me

ideas online, en facebook y twitter en vez de en un formato físico.

La instalación lumínica Waterlicht transformó temporalmente el Museumplein de Amsterdam en un paisaje de ensueño para expresar el poder y la poesía del agua. Las formas cambiantes y el movimiento líquido de la obra recreaban una inundación virtual, Holanda sumergida bajo el agua sin la intervención humana, en un intento de concienciar a sus habitantes sobre la vulnerabilidad de la nación contra el poder de los océanos.

41

42

El mundo físico se está desmoronando, se está convirtiendo en algo

contactó la Fundación Vang Gogh para celebrar el 125 aniversario de

genérico, en cambio el mundo virtual está más cerca de los sueños,

la muerte del artista en Eidhoven, donde vivió y trabajo entre 1883 y

de las emociones, por eso creo que debemos combinar más estos

1885 antes de irse a Francia y pintar una de sus mejores obras: Sta-

dos mundos para evitar la esquizofrenia.

rry Night. En este contexto surgió la idea de realizar algo primitivo, un camino para bicicletas iluminado por piedras centelleantes, que

El camino para bicicletas basado en el cuadro The Starry Night

desarrollamos a partir de la idea inicial en 8 ó 10 meses. Lo cierto

de Vincent van Gogh es uno de tus proyectos más alabados y un

es que no anticipé el gran éxito que lograría. A partir de entonces

ejemplo de la llamada Tecno Poesía. Detrás de un paisaje nocturno

fuera donde fuera la gente me conocía como el diseñador del Van

de gran belleza se encuentra la intención de crear carreteras más

Gogh path. Increíble. Mi intención fue crear un lugar que la gente

seguras y energéticamente eficientes.

experimentara de una forma especial, la tecnología combinada con

Detrás de Starry Night está mi constante obsesión por el espacio

la experiencia, eso lo que tecno-poesía significa para mí.

público. El espacio que todos usamos pero del que nadie se preocupa. Surgió en un momento muy especial, cuando estábamos

Caminos iluminados con energía solar, una pista de baile que genera

trabajando en el proyecto Smart Highway, preguntándonos cómo

electricidad, un aspirador electrónico que elimina la contaminación

podríamos mejorar e innovar la seguridad y movilidad vial. Toda

del aire urbano... Muchos proyectos se centran en la relación diná-

la innovación se focaliza en los coches, en nuevos modelos que

mica entre personas y tecnología. ¿Por qué es tan importante para ti?

sean sexys, elegantes, de diseño, cuando deberíamos pensar en

Porque cuando hablamos del futuro y la sostenibilidad no se trata

las infraestructuras que vamos a legar a las próximas generaciones,

de hacer menos o de usar materiales reciclados y todo este tipo de

algo muy conectado con el Creative Thinking. En ese momento nos

cosas, se trata de crear conectividad entre tú y tu cuerpo, entre tú

El carril de bicicletas inspirado en el famoso cuadro de Vang Gogh “La noche estrellada” está formado por centenares de piedras recubiertas de una pintura especial capaz de almacenar la luz solar e irradiarla hasta ocho horas después de caer la noche.

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La instalación lumínica interactiva Crystal funciona como una ‘fogata digital’ alrededor de la cual la gente comparte sus historias de luz. Está formada por pequeñas rocas led que se encienden cuando la gente interactúa con ellas.

“La verdadera innovación está en hacer declaraciones sobre el futuro de la movilidad, el futuro de la energía, el futuro de los residuos, el futuro de la belleza... de esta forma cada vez veremos surgir más proyectos innovadores a escala urbana en vez de a escala de ordenador”

y la gente y el mundo a tu alrededor. En esta nave espacial hacia el futuro no hay pasajeros, somos todos tripulación, así que como diseñador no dejo de cuestionarme cosas que abracen y fomenten este pensamiento. Por esa razón esta relación entre personas y tecnología es tan importante. Todos los proyectos, desde la pista de baile que produce electricidad hasta la Smog Free Tower, que absorbe la contaminación, cuestionan y revitalizan la relación que tenemos con el planeta Tierra. Esta es la verdad que empuja todo lo que hacemos, no la tecnología sino este principio básico. Uno de los proyectos que estamos empujando en estos momentos es el de declarar un nuevo Derecho Humano. Como ciudadanos del mundo tenemos derechos humanos, el derecho a la educación, al trabajo, a la justicia, a la nacionalidad, a la movilidad...Yo quiero declarar ahora un nuevo derecho: el derecho Vrijheid van Schoonheid, una palabra holandesa muy difícil de traducir, igual que la palabra apartheid en Sudáfrica, que tiene dos significados: por un lado limpio- agua limpia, tierra limpia, energía limpia...-y por otro lado belleza, la adoración que te embarga cuando observas una obra de arte o cuando te sientes inspirado. Es una palabra que tiene dos dimensiones.

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Dune es un híbrido de naturaleza y tecnología, una instalación formada por grandes cantidades de fibras que brillan según los sonidos y el movimiento de los visitantes al pasar. Llena de sonidos y luces interactivas, Dune investiga la naturaleza en una relación futurista con el espacio urbano.

Nosotros queremos declarar este derecho humano pues debe ser el objetivo final de todo lo que hacemos.

También estás explorando maneras de utilizar bacterias bio-luminiscentes encontradas en medusas y setas para crear árboles que brillen en la oscuridad de forma que puedan reemplazar las luces de la calle. ¿Cuál es tu propuesta? ¿Cuánto la veremos convertida en realidad?

Sí, pero no es solo para los arboles, forma parte de un gran proyecto que estamos desarrollando en el estudio, un auto-encargo sobre la naturaleza resplandeciente. Estamos observando elementos que emiten luz en animales, plantas, organismos, y preguntándonos qué podemos aprender de ellos. Cuando una medusa está en las profundidades del agua crea su propia luz. No tiene una batería o un panel solar, lo hace de forma totalmente autónoma. Actualmente estamos colaborando con la State University of New York para desarrollar una tecnología que crea plantas que emiten luz en la oscuridad. Será fascinante tener calles iluminadas con energía neutral y al mismo tiempo increíblemente poético. Es un proyecto en proceso, honestamente todavía no sabemos cuándo se podrá aplicar.

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Retrato de Daan Roosegaarde con la Lotus Dome, una visión futurista sobre el Renacimiento que combina elementos de la arquitectura y la naturaleza en un entorno interactivo.

¿Según esta investigación tenemos que aprender de la naturaleza

mos. La Smog Free Tower tiene ese origen. Empecé a obsesionarme

y aplicarlo a nuestros paisajes urbanos y entornos construidos?

con la polución, especialmente en Pekín, y en cómo en nombre del

Sí, sin duda, sería algo muy inteligente, la naturaleza nos lleva un par

progreso estamos construyendo ciudades que matan a la gente, así

de millones de años de ventaja en cuanto a investigación y desarro-

que empecé a preguntarme cómo revertir la situación. Todos sabe-

llo. Es una especie de blog del conocimiento, accesible para todos

mos cuál es la solución: energías limpias, coches eléctricos, más

y gratis, deberíamos consultarlo a menudo. Cuando observo a las

bicicletas, etc, etc, pero ¿cómo podemos llegar a este punto?, así

medusas o a las luciérnagas me siento un ser humano salvaje, si

que decidí crear un lugar de futuro en el que la gente pueda respirar,

puedo hacer algo para mejorar las cosas me sentiré muy feliz.

sentir y pensar en la parte más limpia de la ciudad. Y construimos la Smog Free Tower en Róterdam, que también viajará a Pekín y a

Tu último proyecto sobre sostenibilidad es Smog Free, una torre

Bombay. Es una fascinante forma de actualizar la realidad y com-

que engulle la contaminación. ¿Cómo surgió la idea?

prometer a la gente para que se convierta en parte de la solución

En nuestro estudio de diseño un 60% de los proyectos son encargos

en vez del problema.

provenientes de museos, corporaciones, aeropuertos o gobiernos,

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pero el 40% restante corresponde a investigaciones que desarrolla-

¿Podríamos definirte como un buscador activo que traspasa los

mos por nuestra cuenta. Es un tiempo y una energía que empleamos

límites para crear nuevas soluciones?

en algo que en principio nadie entiende o comparte, pero que, una

Si, perfectamente, aunque en el caso de la Smog Free Tower no es

vez se desarrolla, todo el mundo comenta: “¡qué buena idea! ¿Por

una solución, es una solución local para parques y zonas de juego,

qué no lo hicisteis antes?” La innovación puede ser bastante ingrata

pero en todo caso es el inicio de un movimiento social, una forma

en muchas ocasiones, por ello tenemos que animarnos nosotros mis-

de activar y motivar a la gente; esa es la verdadera belleza de todos

Lotus Dome es una cĂşpula viva hecha de cientos de flores inteligentes que se abren en respuesta a la conducta humana. Situada en la iglesia de Sainte Marie Madeleine en Lille Lotus Dome crea un juego interactivo de luz y sombra.

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Para celebrar el Año Internacional de la Luz 2015, Daan Roosegaarde creó la instalación artística Rainbow Station en la histórica Estación Central de Amsterdam. Una obra de arte que podía verse brevemente, durante todo el año, justo después de ponerse el sol. En colaboración con los astrónomos de la Universidad de Leiden, Roosegaarde desarrolló una lente filtro que revela la luz eficientemente en un espectro de colores.

nuestros proyectos. Es tan solo el principio, estamos en el capitulo

Los ciudadanos parecemos estar cansados de los paisajes urbanos

primero, el capitulo segundo está lanzándose internacionalmente

anodinos. La instalación Waterlicht refleja la historia del agua en

y el capitulo diez serán las ciudades que ya no necesitarán de nin-

los Países Bajos y la interacción entre el hombre, la naturaleza y

guna de estas soluciones.

la tecnología. ¿Eres partidario de que los paisajes urbanos cuenten historias?

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Sin duda eres una persona positiva.

Creo que un buen lugar gana fuerza si habla de futuro y de la histo-

Si, no quiero esperar a que sean los gobiernos los que encuentren

ria al mismo tiempo. Especialmente en Holanda, donde vivimos por

las soluciones, soy un maker, no un consumidor, así que estoy deci-

debajo del nivel del mar. Cuando le digo a mis amigos de Pekín o de

dido a usar el talento que tengo para aportar mi grano de arena al

América que mi país se encuentra bajo el nivel del mar les parece

total y espero que sea suficiente y que llegue a tiempo.

imposible, y lo llevamos haciendo desde hace 400 o 500 años, esa

es nuestra identidad. Pero para que la gente tome conciencia debe-

fuera más interactiva, ahorraríamos energía, sería más personal,

mos reforzar esa identidad nacional. El proyecto Waterlicht fue muy

más segura y crearía menos polución lumínica en las ciudades y

emocionante porque hablaba de historia pero también de futuro:

especialmente en la naturaleza. Es horrible ver como tratamos la

¿podemos construir ciudades flotantes? ¿podemos obtener energía

iluminación pública en la actualidad. Tenemos tanta luz que ya no

del agua? Consiguió crear una energía colectiva e inspiradora entre

podemos ver nada, es excesiva.

los miles de visitantes que experimentaron este paisaje nocturno. ¿Hay alguna innovación urbana reciente que te interese? ¿Qué significado tiene la luz en tus proyectos?

Estoy muy interesado en la energía. ¿Podemos obtener energía

La luz para mí no es algo decorativo, es un código, un lenguaje. Es

del agua? ¿del caminar de la gente? También me interesa mucho la

como mirar las estrellas por la noche. No son tan sólo algo bonito

comunicación a larga distancia entre las personas sin estar conecta-

o romántico, son también información, se mueven unas decenas de

dos de forma visible, es algo muy hermoso. Y también me apasiona

kilómetros por segundo y también representan el futuro pues algún

el discurso de las smartcity, a pesar de que está completamente

día iremos allí. Así que la luz es para mí una gran herramienta, una

dominado por las grandes corporaciones, el cómo lograr ciudades

forma de comunicar, de interactuar y de crear conciencia.

que sean positivas para los humanos. Estamos en un momento en el que la innovación no es una maldita aplicación, la verdadera

Sin embargo, cuando se observa el planeta desde el espacio se

innovación está en hacer declaraciones sobre el futuro de la movi-

aprecia que nuestras ciudades emiten un exceso de luz. ¿Com-

lidad, el futuro de la energía, el futuro de los residuos, el futuro de

partes la idea de algunos expertos que consideran que debemos

la belleza, de esta forma cada vez veremos surgir más proyectos

empezar a recobrar los cielos oscuros?

innovadores a escala urbana en vez de a escala de ordenador. La

Sí, la forma en que tratamos la iluminación pública es inhumana.

tecnología está saltando fuera de las pantallas para convertirse en

Deberíamos diseñarla de forma que fuera intensa ante la presen-

parte de nuestro entorno. Formamos parte de una época absolu-

cia de gente, pero que se suavizara cuando no hubiera nadie, que

tamente fascinante.

Fruto de la colaboración con Hans Goris de la firma Heijmans, Smart Highway es un proyecto llevado a cabo en un tramo de 500 metros en la autopista holandesa N329, que utiliza una pintura fluorescente que absorbe los rayos ultravioleta del sol durante el día y emite un verde neón durante un máximo de ocho horas al anochecer. Este sistema permite la reducción o incluso la eliminación del alumbrado público, además de mejorar la visibilidad de las líneas de referencia que definen la trayectoria de la carretera, y por lo tanto, mejorar la experiencia al volante de los conductores.

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Rafael Gallego y Roger Narboni Ganadores del Premio City.People.Light 2015 La convención PLDC 2015, celebrada el pasado mes de octubre en Roma, nos permitió reunir a dos de los ganadores de los premios City.People.Light 2015 y celebrar un cara a cara entre ellos. Una charla amistosa que puso de relieve la importancia de elaborar propuestas conceptuales lumínicas a largo plazo para definir los paisajes nocturnos de nuestras ciudades.

Por Esther Torelló

Esther Torello: ¿Qué ha representado a nivel profesional haber

minación de la ciudad. Aunque fuera el segundo premio. En mi caso

ganado el City.People.Light 2015?

es la segunda vez que me presento y que recibo un segundo premio.

Rafael Gallego: Para mí, como español, ganar un premio relacio-

RG: Roger, ¿por qué el alcalde de Valenciennes decidió llevar a

nado con un plan maestro de iluminación es un milagro, aunque

cabo un plan maestro de iluminación?

es la segunda vez que me presento y es el segundo primer premio que recibo. Muy pocas ciudades españolas disponen de uno y difí-

RN: Valenciennes es un caso muy especial. Ya habían realizado un Plan

cilmente los técnicos municipales saben de su existencia y de su

Maestro de Iluminación en 1997, y aunque se llevó a cabo, nunca se

importancia a la hora de planificar el alumbrado urbano. El premio

renovó. Sin una labor de mantenimiento nada funcionaba, así que el

ayudará a promoverlo y a explicar a los ciudadanos los beneficios

alcalde lanzó un concurso para obtener un contrato de mantenimiento

que conlleva.

para 20 años, dentro del cual solicitaban una renovación total del Plan Maestro con la creación de nuevos proyectos. Nosotros propusimos

50

Roger Narboni: Lo bueno de City.People.Light es que es una compe-

eliminar 45 propuestas anteriores y renovar 30 de ellas, especialmente

tición entre ciudades, no entre diseñadores de iluminación. Para mí

las relacionadas con la iluminación halógena, y crear 15 nuevos proyec-

fue importante que el alcalde lo recibiera, por su decisión y coraje a

tos. Con estas acciones hemos logrado renovar el alumbrado público

la hora de llevar a cabo las reformas necesarias para mejorar la ilu-

y una reducción del 54% del consumo energético de la ciudad.

cando a estudiantes de la ciudad, algo que sorprendió y gusto mucho al alcalde.

RN: ¿Cuál era la situación de partida en Ávila?

RG: La ciudad tenía la intención de reducir el consumo energético, por lo que llevó a cabo un concurso entre operarios para realizar el servicio de alumbrado durante 12 años. Como parte del servicio, era necesario reemplazar todas las luminarias para renovar la tecnología y hacerse cargo del mantenimiento. La compañía ganadora propuso hacer una serie de acciones ornamentales. A raíz de ello la vida en la ciudad cambió radicalmente. Las luminarias anteriores eran de halogenuros metálicos, lo que creaba una gran polución lumínica, mientras que con la nueva iluminación LED este problema ha desaparecido y los monumentos se aprecian mejor. A raíz de ello, la compañía ganadora me contrató para realizar un Plan Maestro. En mi caso, no formé parte del equipo en la fase del concurso, sino que me incorporé más tarde cuando empezaron a aparecer problemas.

Podríamos decir que mi labor fue “de bombero”.

RN: ¿Y la empresa que te contrató realiza ahora el mantenimiento?

RG: Sí. Utilizamos nuestra experiencia en otras ciudades para trabajar de forma rápida y eficaz en Ávila junto con la municipalidad.

Desarrollamos la iluminación en distintas capas. La iluminación funcional la trabajamos con el Departamento de Urbanismo, con Patrimonio la ornamental, con Comercio y Turismo la luz comercial y la luz festiva con Cultura. Cada departamento tiene su propia política, su propio presupuesto, su propio responsable y sus propios calendarios, pero logramos crear una estrategia global para que las distintas capas funcionaran de forma conjunta.

RN: Rafael, ¿en España existen concursos de Planes Maestros sólo para diseñadores de iluminación? En Francia es algo que se hace desde hace años.

RG: ¿Entonces las ciudades francesas son conscientes de la impor-

RG: No, es algo que necesitamos promover, sensibilizar a los gobier-

tancia de desarrollar un plan maestro?

nos municipales. Geográficamente España y Francia son dos países cercanos, pero en nuestro caso tenemos mucho que aprender de

RN: En muchas ciudades francesas la gente ha entendido que sin

Francia, tiene una mayor experiencia. Somos una potencia turís-

un Plan Maestro como estrategia, ya sea para renovar, desarrollar o

tica diurna, no nocturna. Es un campo con muchas posibilidades

crear, se cae en el caos, porque nadie, ni los técnicos, ni los políticos

para explorar.

ni los fabricantes tienen unas consignas claras. Pero el concurso que se llevó a cabo en Valenciennes era para operadores e instaladores,

RN: En Francia son tanto los técnicos como los políticos los que son

no para fabricantes de iluminación.

conscientes de la importancia de implementar una estrategia de iluminación municipal.

RG: ¿Tu estudio Concepto formaba parte de un equipo?

RG: En España tenemos un problema adicional. Los políticos no RN: Si, uno de los operarios me propuso formar parte del equipo

son conscientes de la importancia de la iluminación como elemento

y desarrollamos el Plan Maestro, manteniendo conversaciones

de branding para la ciudad, pero además los técnicos tienen una

con los responsables durante un período de ocho meses. Hicimos

concepción muy clásica de la iluminación ya que la consideran impor-

una propuesta coherente, con una visión muy innovadora e impli-

tante solo en relación a la visión y la seguridad.

51

El Plan Maestro de Iluminación desarrollado por Concepto realza el patrimonio natural y arquitectónico de Valenciennes, proporcionando coherencia a la imagen nocturna, control sobre el consumo energético y la contaminación lumínica e inscribiéndola en una estrategia de diseño ecológico y desarrollo sostenible.

RN: En cambio en cuestiones de urbanismo e infraestructuras,

instalaciones para que sean seguras, olvidando los aspectos cuali-

desarrollo comercial y desarrollo turístico sí consideran que es fun-

tativos de la luz, que deberían ser igual de importantes.

damental impulsar una estrategia. Deberían fomentarla también en la iluminación urbana.

RN: Es un grave error.

RG: Sí, debemos empezar a ser más pedagogos en este campo. Yo,

RG: Otro problema destacable en España es consecuencia de ser un

como presidente de la Asociación Profesional de Diseñadores de

país con muchas horas de intensa luz natural, no tenemos cultura

Iluminación de España, voy a hacer que sea uno de los puntos cla-

de luz artificial. Por ese motivo nos cuesta pagar por los servicios

ves a desarrollar en el 2016.

de un iluminador. Si la luz es gratis durante el día, debe serlo también por la noche. Y los fabricantes están dispuestos a ofrecer ese

RN: Sería importante transmitir que el diseñador de iluminación es

servicio de forma gratuita a cambio de la venta de sus productos.

el mayor experto a la hora de desarrollar un Plan Maestro, no los instaladores, no los técnicos, ni tampoco los fabricantes.

RN: ¿Pero qué ocurre cuando se construye una nueva zona urbana? En esa situación es necesaria una estrategia de iluminación desde el inicio.

RG: Efectivamente, actualmente la iluminación urbana se encuentra

52

en manos de los técnicos, que valoran más los aspectos cuantita-

RG: Se hace siguiendo las normativas, los niveles de luxes recomen-

tivos de la luz. Su obsesión es seguir las normativas y realizar las

dados y la uniformidad.

RN: ¿Esa es la estrategia? Resulta demasiado básica. ¿Los ciudadanos

la cualidad de la luz para lograr emplazamientos más escenográficos.

no se quejan? En Francia las personas se quejan si la iluminación urbana

Mejorar la iluminación de algunos de sus edificios y monumentos para

es triste, o demasiado uniforme, en ocasiones reclaman una ilumina-

lograr que sus poblaciones sean destinaciones smart, aumentando el

ción más sofisticada..., son conscientes de lo mucho que la iluminación

gasto de los turistas y el número de pernoctaciones. Numerosas ciuda-

comunica en los espacios urbanos. Se interesan por ella en las revistas

des han descubierto que la luz es la herramienta más económica para

de arquitectura y siguen con interés los eventos lumínicos. La Fête des

lograr este cambio.

Lumières de Lyon, por ejemplo, se transmite a través de las principales cadenas de televisión. Pero de igual forma son conscientes de la polu-

RN: Sin duda es un tema importante, pero no debemos olvidar que la

ción lumínica y pueden enojarse si una población tiene un exceso de luz.

iluminación debe ir dirigida al bienestar de los ciudadanos. Los planes maestros deben tener como objetivos prioritarios crear un ambiente

RG: Porque tienen cultura de la luz, algo que debemos mejorar entre

luminoso de calidad en los espacios públicos y desarrollar una estra-

los ciudadanos.

tegia de iluminación que permita a las personas vivir los espacios de noche y tener un entorno seguro para realizar sus actividades.

RN: Sí, por este motivo, cuando hacemos un Plan Maestro definimos el futuro paisaje nocturno, la composición urbana nocturna, los ambientes de los espacios públicos, la evolución del alumbrado público y elaboramos un programa de iluminación arquitectónica respetuoso con el medio ambiente. Para lograrlo realizamos lo que llamamos “exploratory night tours” con ciudadanos, asociaciones, políticos, técnicos... a pie,

Diagrama de dos rutas luminosa en Valenciennes e imagen de un paseo de Ávila al atardecer.

en coche, en transporte público y realizamos encuestas, investigaciones para posteriormente analizar y evaluar los resultados. Cuando lo hicimos en Reims, en 2010, la mayoría de respuestas fueron “tenemos un exceso de luz, ¿se podría apagar algo?”. Fue algo sorprendente.

RG: Desde luego. Otro tema relevante es el tema de las smartcities. En España, en estos momentos, muchas ciudades están interesadas en llevar a cabo estrategias de marketing basadas en este concepto. De hecho, se ha creado una red que engloba a 60 ciudades. Pero su aproximación a la iluminación es siempre a través de la tecnología, lo que para ellas representa ser smart. Pocas están dispuestas a mover el concepto smart desde la tecnología o los ahorros hacia una estrategia que pueda ser identificado con el turismo, entender que deben incrementar

53

La ciudad que nunca duerme... ¿Qué beneficios sociales y económicos tiene el alumbrado de nuestras ciudades y poblaciones? ¿qué consecuencias tiene para el medio ambiente?¿cómo podemos cumplir con los requisitos de protección y seguridad respondiendo al mismo tiempo a nuestras necesidades estéticas y culturales? En este artículo de opinión, el arquitecto y diseñador de iluminación Mark Major responde a estas preguntas mientras aboga por una mejor iluminación pública.

Por Mark Major

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Nueva York es conocida como “la ciudad que nunca duerme”, no sólo por

con sus calles, avenidas y plazas llenas de gente y tráfico desde las

su amplia vida nocturna, sino también porque es una de las pocas ciu-

primeras horas de la mañana.

dades del mundo cuyo servicio de metro nunca cierra. Como resultado,

los residentes, turistas y trabajadores son capaces de emplear continua-

en gran parte por la industrialización de la luz en los siglos XIX y XX:

mente su extensa red de transporte para apoyar sus atareadas vidas.

los seres humanos siempre hemos utilizado la luz artificial, ya fuera a

El fenómeno de “la ciudad que nunca duerme” ha sido provocado

Por supuesto, el concepto de una ciudad que trabaja, descansa

través del fuego, la quema de aceite, sebo o cera, pero realmente se

y juega durante todo el día se aplica igualmente a Londres, París,

produjo un cambio importante de paradigma después de la introduc-

Singapur, Hong Kong, Sídney...la lista es interminable. No sólo han

ción de sistemas organizados, accesibles y controlables de luz pública,

desarrollado las industrias hotelera y del espectáculo de forma que

inicialmente a través de gas y luego a través de iluminación eléctrica.

la gente utiliza la ciudad toda la noche, sino también nuevas formas

Para ayudar a iluminar no sólo los interiores de los edificios, sino tam-

de trabajo y servicios, lo que significa que muchas actividades que

bién el ámbito público, hemos sido capaces de extender artificialmente

antes tenían lugar durante el día, ahora suceden al anochecer. Éstas

el día, tanto en el interior como en el exterior.

pueden variar desde la extensión de las horas de las finanzas mun-

diales, a la limpieza de las calles, recogida de basura y mensajería.

desarrollados con el fin de satisfacer los requisitos básicos de seguri-

Como resultado, la mayoría de nuestras ciudades y poblaciones tie-

dad y protección, el interés continuo por los aspectos más creativos,

nen actividad veinticuatro horas al día durante siete días a la semana,

estéticos y dinámicos de la luz nos ha llevado a que hoy en día nues-

Mientras que los sistemas de alumbrado público fueron inicialmente

Londres, como la mayoría de ciudades y poblaciones, tiene una frenética actividad 24 horas al día, 7 días a la semana, con sus calles, avenidas y plazas siempre llenas de gente y tráfico.

“La economía nocturna de muchas áreas metropolitanas ha evolucionado hasta convertirse en una contribución significativa al ingreso global de cada nación”

tras expectativas también incluyen la iluminación de la arquitectura y

estima que la economía nocturna equivale a más de ¡70 mil millones

el paisaje, la iluminación publicitaria, el light art y los eventos.

de libras! Este tipo del desarrollo económico sólo es posible cuando

se apoya con una buena iluminación capaz de crear nuevas oportuni-

En la actualidad, con áreas urbanas mejor desarrolladas y ya en

su tercera generación de luz eléctrica a través de la implementación

dades de riqueza.

de sistemas de iluminación LED, se ha producido un creciente interés

en la “luz urbana”. Como resultado, esta área de diseño urbano se ha

también han cambiado. El hecho de que ahora podamos elegir cuándo

considerado rápidamente como una especialidad por derecho propio.

trabajar, descansar y disfrutar, independientemente de los cambios

Junto con estos factores económicos, nuestros hábitos sociales

Gran parte de la investigación en curso se centra en tres aspectos

diurnos, hace que algunos grupos dentro de nuestra sociedad, como

fundamentales de la luz pública: los beneficios sociales, económicos,

es el caso de los trabajadores por turnos, disfruten de pocas horas de

y las consecuencias para el medio ambiente.

luz solar. Otros aspectos humanos también se entienden mejor: por

Los beneficios económicos que una buena iluminación puede

ejemplo que la mala iluminación de las áreas más pobres debida a la

proporcionar son a menudo un conductor primario. En el apoyo a las

poca inversión, conduce a los residentes de la zona, sobre todo a los

compras, el trabajo nocturno, el entretenimiento, la hospitalidad y los

ancianos, a no atreverse a utilizar sus barrios después de que oscu-

eventos, la “economía nocturna” de muchas áreas metropolitanas ha

rezca. Paradójicamente, la oscuridad dentro de la ciudad es algo que

evolucionado hasta convertirse en una contribución significativa a la

a menudo solo se experimenta en zonas acomodadas donde la segu-

economía global de cada nación. Por ejemplo, en el Reino Unido se

ridad es buena.

55

“Mediante el desarrollo de estrategias y planes maestros de iluminación, tenemos la oportunidad de crear no solo una respuesta a través de la cual la iluminación se implemente de forma más razonable, económica y controlada, sino también con mejores resultados estéticos y funcionales”

Al examinar el delicado equilibrio que existe entre los beneficios económicos y sociales del alumbrado urbano y la actual preocupación por el medio ambiente, tal vez hemos alcanzado un punto de inflexión, el momento de replantear las cosas. La mayoría de las áreas urbanas aún no dispone de ningún tipo de reglamento de planificación relacionado con la iluminación. Aunque hay un número cada vez mayor de códigos y directrices relacionadas con la contaminación lumínica y la luz molesta, sólo empiezan a corregir los peores excesos. Incluso si cada uno de los planes fuera compatible con esa orientación, la creciente proliferación incontrolada de iluminación artificial representa un problema cada vez mayor para la humanidad.

En el intento de abordar esta cuestión tenemos que entender

mejor cómo iluminamos actualmente nuestras ciudades y poblaciones, de forma que podamos sugerir soluciones viables: es decir, ¿cómo podemos no sólo cumplir con los requisitos de protección y seguridad, sino también con nuestras necesidades estéticas y culturales? ¿Cómo crear ciudades donde la oscuridad tenga cabida pero al mismo tiempo la gente se sienta protegida y segura?

Exterior del edificio londinense 30 St Mary’s Axe donde el proyecto de Speirs + Major ha evitado el desorden visual de los postes de luz, optando en su lugar por una visión ininterrumpida del edificio desde cualquier punto de la plaza.

En la actualidad, la iluminación de la mayoría de zonas urbanas

no se lleva a cabo bajo ningún plan específico, más bien es una amalgama de respuestas parciales proporcionadas por un gran número de diferentes actores, a menudo sin relación entre sí. Si consideramos estas respuestas como una serie de “capas” de luz, primero debemos tener en cuenta la luz proporcionada por los propios edi-

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Como ocurre en cualquier área del desarrollo humano que crece de

ficios. Mientras que en las zonas residenciales el nivel que aportan

forma rápida y relativamente desenfrenada hay consecuencias: la

es normalmente bajo, los edificios comerciales acristalados y trans-

Iluminación no sólo usa cantidades considerables de energía, tam-

parentes revelan no sólo unos interiores muy iluminados sino que

bién crea contaminación. Esto no solamente bloquea nuestra visión

además ocasionan que considerables cantidades de luz ‘privada’

de las estrellas, privándonos así de nuestra conexión natural con

invadan el ámbito público. Este problema raramente se considera

la noche, también conduce a impactos no deseados sobre la bio-

en la política de planificación.

diversidad. No sólo afecta a la flora y la fauna, las investigaciones

han demostrado que el problema creciente de la contaminación

nado generalmente por la autoridad local. Como los desarrolladores

lumínica también puede tener un efecto perjudicial sobre la salud

tienen grandes responsabilidades sobre extensas áreas de nuestras

humana. Los niveles crecientes de iluminación significan que cada

ciudades y poblaciones, con frecuencia el alumbrado es planeado,

vez es más difícil rebajar la luz fuera de nuestros hogares, lo que a

entregado y mantenido por empresas privadas. Esta capa a menudo

su vez puede perturbar nuestros ritmos circadianos. Como resultado

es altamente funcional, sin escala, respondiendo a la exigencia

hemos comprobado que la oscuridad aún tiene un lugar en nuestra

de cumplir con un conjunto de valores de iluminación horizontal

vida, no sólo en la medida en que permite a la ciudad dormir, sino

y vertical en lugar de dar respuesta a las necesidades humanas.

también en la conservación de ciertas cualidades importantes como

Históricamente también se ha demostrado que es responsable de

la privacidad, tranquilidad y calma.

gran parte del actual “resplandor del cielo”. La inadecuada ilumina-

Luego hay una “capa de base” de alumbrado público proporcio-

ción de las calles con frecuencia se complementa con otras parcelas

podrían mejorar considerablemente la contribución que este tipo

privadas y la iluminación de seguridad que se esfuerza por llenar

de intervenciones aporta a la escena visual.

los vacíos creados por alumbrado público. Por ello, queda un largo

camino hasta lograr un mejor enfoque del alumbrado urbano.

plemente a través del aumento de la regulación, pero un enfoque

En la parte superior de esta capa base que se ejecuta desde el

mucho mejor para nuestras ciudades y poblaciones seria “diseñar-

amanecer hasta el atardecer se encuentran los esquemas para la

las” correctamente a través de la colaboración entre experimentados

iluminación arquitectónica y del paisaje que proporcionan una res-

planificadores, diseñadores urbanos, economistas y sociólogos,

puesta estética. Aunque cada vez más son proyectados por expertos

todos ellos conducidos por diseñadores de iluminación e ingenie-

diseñadores de iluminación, la pregunta de por qué estamos ilumi-

ros luminotécnicos, que no sólo tienen la experiencia de trabajar

nando este edificio o ese paisaje, es poco frecuente. Las decisiones

con la luz, tienen también la sensibilidad apropiada y la formación

no llegan contextualmente, holísticamente o a través de la apre-

técnica adecuada.

ciación del probable resultado general. Algún tipo de plan sobre

qué iluminar y por qué, ayudaría a crear una respuesta más legi-

minación, tenemos la oportunidad de crear no solo una respuesta a

ble a través de la cual la riqueza y la diversidad de la construcción

través de la cual la iluminación se implemente de forma más razona-

arquitectónica de la ciudad podría interpretarse correctamente en

ble, económica y controlada, sino también con mejores resultados

la oscuridad.

estéticos y funcionales.

Por último, hay una miríada de otras capas de iluminación que

Así pues, ¿cómo vamos a mejorar las cosas? Podría ser sim-

Mediante el desarrollo de estrategias y planes maestros de ilu-

Solo quizás, cuando cada ciudad y población haya formulado una

incluye a las señales, la publicidad y las pantallas media. Si bien

política adecuada de iluminación pública y posea un plan maestro,

éstas pueden ofrecer diversidad, colorido e interés, todas ellas están

podremos ver que ésta puede seguir proporcionando los beneficios

diseñadas, entregadas y mantenidas sin ninguna referencia común.

sociales y económicos a los que aspiramos, pero sin los efectos no

Como consecuencia de ello, a menudo compiten por la atención,

deseados. Tal vez sea en este punto cuando sustituiremos la idea

creando un resultado caótico e incoherente. Proporcionar mejo-

de “la ciudad que nunca duerme” por la de “la ciudad que decide

res directrices a los propietarios de dichos sistemas, y su control,

dormir cuando quiere.”

Imagen nocturna de Hyde Park, el mayor espacio verde en el corazón de Londres, en la que se aprecia un delicado equilibrio entre luz y penumbra.

Fotografías: James Newton

Mark Major. Speirs + Major Arquitecto de formación ha centrado su carrera en el diseño de iluminación arquitectónica.

Cofundador del estudio Speirs+Major, entre sus proyectos destaca la iluminación de edificios tan emblemáticos como el Aeropuerto Internacional de Pekín, la Cúpula del Milenio o el rediseño de la Catedral de San Pablo en Londres. Especialista en iluminación urbana, desarrolló el Plan Maestro de Iluminación para el Parque Olímpico y la Villa de los Atletas de los Juegos Olímpicos Londres 2012.

57

Cómo diseñar un alumbrado público moderno utilizando las nuevas tecnologías Por Allan Ruberg

58

El contexto y el desafío

Un resultado de este desarrollo es que los “técnicos” han asumido

En los últimos años la tecnología LED se ha promocionado a bombo

el control. Esto ha centrado la atención únicamente en el ahorro,

y platillo como la gran esperanza del futuro y está siendo adoptada

teniéndose en muy poca consideración la importancia de los aspec-

con entusiasmo por los responsables del alumbrado público en todo

tos cualitativos de la iluminación. Por lo tanto, aun cuando sabemos

el mundo. Unas altas expectativas en cuanto a rendimiento y con-

que la iluminación es uno de los parámetros más importantes en

sumo de energía, respaldadas por una creciente necesidad de un

el diseño de lugares donde las personas prosperen y se sientan

cambio tecnológico, han ocultado la verdad sobre el desempeño

seguras, las nuevas soluciones de alumbrado público a menudo son

real y la calidad de esta nueva tecnología.

escogidas exclusivamente sobre una base económica.

Sin embargo, existen buenos argumentos para el cambio de

Además, la globalización del mercado ha supuesto la incorpo-

alumbrado público a la tecnología LED. Pero hay que proceder con

ración de muchos nuevos jugadores provenientes de la industria de

cautela en cuanto al proceso y a la velocidad de su aplicación.

la electrónica. Estas compañías carecen de experiencia en el campo

En muchos proyectos de alumbrado público, la elección de la tec-

de la iluminación, pero sin embargo se han convertido en jugadores

nología LED ha sido desafortunada y no ha conducido a las deseadas

importantes en la producción y la realización de luminarias LED. Esta

mejoras y ahorro. Al mismo tiempo, se ha realizado de una forma que

nueva situación del mercado conlleva el gran riesgo que los funda-

al menos en Escandinavia me atrevo a calificar de anormal. Durante

mentos de la buena iluminación y la importancia de facilitar el uso

décadas hemos desarrollado una cultura de la iluminación centrada

de nuestras calles y lugares públicos estén siendo olvidados.

en crear soluciones efectivas, personalizadas y estéticas. Pero con

El enfoque cuantitativo nos hace olvidar o descuidar los aspec-

la introducción de la tecnología LED parece como si todo el mundo

tos cualitativos de la estética de la iluminación pública, el ambiente,

haya sido presa del entusiasmo y haya lanzado por la borda todos

la importancia de definir espacios y el hecho de que el alumbrado

los conocimientos adquiridos y las lecciones aprendidas. Esto ha

público es la principal interfaz entre las personas y los espacios

puesto a la respetuosa tradición de diseñar soluciones de calidad

públicos al anochecer. El diseño de muchas luminarias producidas

bajo una gran presión.

hoy parece muy técnico pero poco sofisticado.

Dos imágenes de la iluminación pública desarrollada por ÅF Lighting en el centro histórico de la población sueca de Visby. © Åke E:son Lindman

59

“Las nuevas soluciones de alumbrado público a menudo son escogidas exclusivamente sobre una base económica”

nación. Necesitamos profesionalizar nuestros servicios y asegurar nuestra posición en el mercado. En otras palabras, tenemos que ser En muchos proyectos de alumbrado público, la elección de la tecnología ha sido desafortunada.

quienes establezcan el curso correcto y se conviertan en los pioneros de las soluciones de iluminación del mañana, también en el campo de la iluminación urbana.

Los proyectos En el último año ÅF Lighting ha llevado a cabo dos proyectos de

En la mayoría de las ciudades europeas, los postes están separa-

investigación que han dado lugar a algunas visiones reales sobre

dos a una distancia de entre 25 y 30 metros, algo que los convierte

la tecnología LED en el alumbrado público. Proporcionan un pano-

en la pieza de mobiliario más dominante en el paisaje urbano. En

rama general de la situación actual y dan respuestas a algunas de

consecuencia, el diseño de la instalación del alumbrado tiene un

las preguntas más importantes planteadas en el debate interna-

enorme impacto en la expresión arquitectónica de nuestros espa-

cional. Mediante estos proyectos, también se adquiere una valiosa

cios públicos.

herramienta con la que navegar a través de la selva de los actuales

y futuros productos LED para el alumbrado público.

Por lo tanto, mi conclusión es la siguiente: si cree que luminarias

más baratas proporcionan las mejores soluciones de iluminación para nuestras calles y espacios públicos, está terriblemente equi-

Nuevas directrices nacionales para la selección de lumi-

vocado.

narias LED en el alumbrado público en Noruega

Las preguntas

gran grupo de luminarias LED. El consumo de energía solamente del

Esto nos lleva a tres importantes desafíos que los diseñadores de

alumbrado público de Noruega tiene un costo de 120 millones de

iluminación necesitamos resolver con respuestas:

euros al año. Así que obviamente existe un fuerte deseo de redu-

• ¿ Cómo funciona realmente la iluminación LED allí afuera, en el

cir este coste.

El proyecto consiste en un estudio de mercado y un análisis de un

ambiente real?

El proyecto ya ha despertado interés entre los municipios de los

• ¿Cómo podemos crear proyectos que funcionen bien y que sean

países nórdicos ya que dará a los propietarios de alumbrado público

atractivos y sostenibles cuando tenemos que aplicar la nueva

nuevas visiones independientes y formas de manejar la sustitución

tecnología LED?

de tecnologías de iluminación ineficientes y anticuadas, sin com-

• ¿Cómo usar nuestro talento y creatividad como diseñadores de

prometer la calidad de la iluminación. Este estudio, que también

iluminación para asegurar que seremos la principal fuerza a la

incluye una investigación de campo, proporcionará nuevos conoci-

hora de dar respuesta a los retos del futuro, cuando se trata de

mientos y datos concretos del desempeño de las luminarias LED en

ahorro de energía y alumbrado público bien diseñado?

un tramo de prueba de diez kilómetros en un entorno público real.

A pesar de que el LED ha sido la nueva tecnología dominante en el

El camino

mercado durante más de cinco años, todavía hay muchas pregun-

Proporcionar respuestas simples y factibles a estas preguntas no

tas por responder.

es una tarea fácil ya que todavía estamos en el proceso de definir

60

cómo poner en práctica la tecnología LED. Pero como profesionales

Nuevo estándar para la documentación de las lumi-

que diseñan el futuro, no sólo tenemos que desarrollar soluciones

narias de alumbrado LED para ser comercializadas

creativas , también tenemos que definir o estipular los requisitos

dentro de la UE

para los productos y fabricaciones. Además, tenemos que desarro-

Se trata de un proyecto donde el diseñador de iluminación desarrolla

llar los estándares de iluminación y las normas públicas del futuro

un nuevo estándar de la UE que pasará a formar parte de la infor-

para asegurar que reflejen y apoyen un enfoque holístico a la ilumi-

mación requerida de las luminarias que se vendan en la propia UE.

El método define un parámetro de eficiencia para ayudar a los pro-

Cómo diseñar un alumbrado público moderno utilizando

pietarios de alumbrado público a comparar las luminarias de los

tecnología LED

diferentes fabricantes.

Diseñar hoy alumbrado público supone entender la complejidad de

un sistema de iluminación moderno.

ÅF Lighting ha desarrollado un método para calcular el Factor de

Utilización de alumbrado público para el Comité Europeo de norma-

lización (CEN).

gama de requisitos técnicos, ambientales y cualitativos para cubrir

Este método permitirá la evaluación de la eficiencia de la lumi-

las demandas de los entornos públicos de hoy. En particular, esto

naria para instalaciones específicas, relacionada con la complejidad

significa tratar los siguientes puntos importantes relacionados con

de las instalaciones de alumbrado público: la diferencia en la geo-

el uso del LED: distribución de la luz, deslumbramiento, efecto en

metría (altura de montaje, proyección e instalación) y requisitos de

la distancia, luz difusa, diseño de la luminaria, escala y proporcio-

la iluminación.

nes, funcionamiento y mantenimiento.

En el proceso de desarrollo del método, la investigación incluyó

Un diseño exitoso de iluminación debe cumplir con una amplia

Además, todas las instalaciones de iluminación deben tener

también un estudio en profundidad de la iluminación urbana

el menor costo posible de ciclo de vida, cumplir con las normas

europea, información sobre la aplicación de la iluminación y las

requeridas, y corresponder a un procedimiento de mantenimiento

configuraciones relevantes de los diferentes países europeos. La

profesional. Esto incluye maximizar un funcionamiento eficiente eli-

última parte asegura que este nuevo estándar será válido para el

giendo la mejor tecnología disponible en el mercado. Tengamos en

alumbrado urbano en todos los países europeos. Se espera que la

cuenta que se requiere una seria consideración a la hora de imple-

nueva normativa se implementará en los próximos dos años.

mentar una tecnología mientras está en desarrollo

Allan Ruberg. ÅF Lighting Director de ÅF Lighting y fundador de esta creciente área de negocio dentro de ÅF Group, lidera el desarrollo de esta firma que emplea a 80 diseñadores de iluminación, planificadores urbanos e ingenieros ubicados en sus oficinas en Copenhague, Oslo, Estocolmo, Gotemburgo y Malmö. Con 19 años de experiencia en el campo de la consultoría y el diseño de iluminación ha trabajado en todas sus áreas, desde el funcional alumbrado urbano hasta la iluminación escenográfica.

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Lighting Community Iluminación artística para y por los ciudadanos

“Las ciudades tienen la capacidad de proporcionar algo para todo el mundo, sólo porque, y sólo cuando, son creadas por todo el mundo” Jane Jacobs. Muerte y vida de las grandes ciudades. 1961

En los últimos cinco años, el grupo de diseño de iluminación Beforelight, hemos considerado el espacio urbano un terreno fértil para la experimentación y reflexión sobre el uso creativo de la iluminación y su significado.

En junio de 2010, nuestro grupo artístico decidió dejar el “simulado” espacio público de un museo o de una sala de exposiciones y salir a las calles de la ciudad. Creamos una instalación de luz comunitaria en Salónica titulada “... Bajo una luz diferente”, un trabajo que de nuevo se desarrolló en el marco del proyecto “syn-oikia Pittaki”, donde un gran número de ciudadanos donaron sus viejos aparatos de iluminación para alumbrar una calle abandonada de Atenas. Esta instalación creó un nuevo destino urbano cambiando el carácter de todo el barrio. En junio de 2014 regresamos al centro histórico de la capital griega con la instalación de luz “AthiNeon”, bajo el paraguas de la iniciativa “Rastros del comercio”. El grupo recogió y repropuso un número de signos luminosos comerciales con diferentes características constructivas y operacionales, y creó un “museo” temporal de señales de luz en la Stoa Emporon, una galería de comerciantes, reviviendo de manera artística su vieja actividad comercial.

Los principales interlocutores de este cambio en nuestra actividad artística fueron los propios habitantes. A través de su participación en el proceso creativo, surgieron una serie de temas que vale la pena explorar, así como el deseo de diálogo dentro de un círculo más amplio de artistas y profesionales de la luz. Nos dimos cuenta de que principalmente estamos interesados en la democratización de la experiencia estética de la luz, en la creación de experiencias comunes a través de intervenciones pictóricas, y en la posibilidad de iluminación artística en espacios públicos para dar un sentido de apropiación de la ciudad por sus habitantes. Y así es cuando nació la idea del proyecto Urban Lightscapes.

Urban Lightscapes es un programa euro-

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peo de participación y acción creativa para la formación del paisaje nocturno de la ciudad, centrándose en el estudio multidimensional de la iluminación urbana. Trata de resaltar las posibilidades de la iluminación artística como punto de partida en el cambio de la percepción del espacio urbano. El proyecto pretende promover un diálogo abierto a través de una plataforma interdisciplinaria que involucra a artistas, académicos y diseñadores de iluminación profesionales, junto a la participación ciudadana activa y a la creatividad.

Urban Lightscapes se ha desarrollado a través de tres acciones principales. Nuestra primera parada fue el Simposio Urban Lightscapes celebrado en Atenas, como un campo inicial de busquedas teóricas y de diálogo sobre alumbrado público y artístico, como una poderosa herramienta para la conformación del espacio público, la aparición de nuevas tecnologías e ideas en la iluminación del paisaje urbano y la creación de una red de colaboración paneuropea, multidisciplinaria de profesionales y artistas de la luz.

Un taller de experimentación comprendió la segunda parte de nuestro proyecto, en colaboración con el Instituto de Arquitectura Avanzada de Cataluña, en Barcelona. El objetivo del taller fue diseñar y fabricar un prototipo de luz participativo o de un proceso de iluminación, promoviendo la participación del usuario en la creación de diferentes intervenciones lumínicas.

Los siete grupos trabajaron en ideas notablemente diversas, demostrando hasta qué punto la iluminación participativa podría ser aplicable e interactiva, utilizando herramientas como Rhino 3D, Grasshopper, programando con Arduino UNO, sensores y fabricación digital. Nuestra última parada fue la producción de instalaciones de iluminación en dos distritos de Maastricht, donde artistas y residentes de las áreas han desarrollado ciertas ideas de talleres abiertos y creado el alumbrado urbano de su barrio con el apoyo de la plataforma social Stichting SoAP.

Durante este viaje, con todas las valiosas experiencias, pensamientos y reflexiones que compartimos con los demás, nuestra percepción de diseñar y crear áreas de iluminación urbana ha sido revisada creativamente.

Los centros urbanos necesitan iluminación nocturna pública ahora más que nunca, diseñada de un modo responsable y creativo, de manera que sirva en las vidas de los ciudadanos. Esta mejora asegura a los residentes un acceso seguro e igual a los lugares públicos.

Las intervenciones lumínicas en espacios públicos y festivales de luz se han multiplicado, lo que demuestra que existe un amplio interés en explorar, a través del punto de vista del artista, cómo el uso de luz artificial puede transformar y mejorar el paisaje urbano, aunque sea en una intervención efímera. La combinación de light art e iluminación funcional, la participación de los residentes durante el proceso de diseño de las condiciones de iluminación por profesional y artistas, la interacción entre el usuario y el resultado final, junto con el adecuado soporte tecnológico, son factores importantes que pueden contribuir a la producción de un paisaje urbano especial.

Es de gran importancia entender que el alumbrado público es una poderosa herramienta en la formación, mejora y realce del espacio público en el que vivimos. Y ésta es la razón por la que debe preocuparnos a todos.

Beforelight es un grupo creativo griego formado para experimentar con la luz. Es el primer y único colectivo que trabaja con la luz artística en Grecia y cuya actividad se ha publicado en revistas internacionales de arte y diseño. En su búsqueda de nuevas maneras de generar experiencias dinámicas con la luz, el grupo organiza instalaciones artísticas y acontecimientos urbanos. Promotores del proyecto Urban Lightscapes, han publicado el libro Urban Lightscapes: creative lighting involving citizens participation.

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El último que apague la luz

El último que apague la luz

Las imágenes nocturnas obtenidas desde satélites artificiales que orbitan la Tierra, muestran los efectos de la excesiva iluminación de nuestras poblaciones. Por ello, un grupo de astrónomos de la Universidad Complutense de Madrid ha seleccionado más de 3.000 de ellas, las ha publicado en una página web y, a través de voluntarios de todo el mundo, está elaborando mapas para informar sobre los efectos de la contaminación lumínica y reducir su impacto. Estrella a estrella pretenden recuperar la visión de la Vía Láctea, nuestra galaxia.

“La contaminación lumínica es

un problema de todos” ¿En que consiste el proyecto Cities at night?

Cities at night es una página web desarrollada por distintas organizaciones, coordinada por el Extragalactic Astrophysics and Astronomical Instrumentation group de la Universidad Complutense de Madrid, donde se puede encontrar una galería de imágenes nocturnas de ciudades de todo el planeta. Esta galería tiene como objetivo alertar sobre los cambios que los humanos han provocado en el ecosistema nocturno y mostrar qué aspecto tienen las ciudades desde el espacio. En el proyecto participan la NASA, la Agencia Espacial Europea (ESA) y la Agencia Espacial Canadiense (CSA). Pero la colaboración más importante es de los astronautas de estas agencias, además de los de la agencia espacial Rusa (ROSCOSMOS) y la agencia espacial japonesa (JAXA), ya que son quienes toman las imágenes. ¿De cuantas imágenes dispone vuestra galería?

Muchas de las imágenes tomadas por los astronautas desde la Estación Espacial Internacional han sido publicadas por diferentes medios, pero la mayoría permanecen en un archivo sin haber sido mostradas al mundo. Nosotros hemos hecho una selección de más de 1.000 ejemplos de ciudades durante la noche, pero además hemos elaborado 3 catálogos adicionales de 130.000 imágenes clasificadas con baja precisión en la localización, 3.000 imágenes de alta precisión y 700 mapas lumínicos.

Por curiosidad, ¿qué aspecto tienen nuestras ciudades desde el espacio?

El de espacios sobreiluminados. Los efectos de la contaminación lumínica se observan a cientos de kilómetros. La luz destroza la esencia de la noche, la oscuridad. Los humanos tenemos un miedo ancestral a la oscuridad, pero demasiada luz produce efectos muy negativos en el ecosistema y en nuestra salud. Las imágenes de satélite nos ayudan a medir y comparar cómo se iluminan las poblaciones. Con los colores de las imágenes tomadas por los astronautas podemos estimar la eficiencia de la iluminación en muchas ciudades del planeta y distinguir las diferentes culturas lumínicas de los países. ¿De verdad se puede medir la polución lumínica a través de imágenes espaciales?

La luz observada en las imágenes nocturnas obtenidas desde satélites procede de luz artificial que o bien escapa directamente al espacio, o es reflejada por el suelo. Es fácil reconocer las fuentes de luz a partir de esas imágenes. Mientras que las de la Defense Meteorological Satellite Program tienen una escala de aproximadamente 5 km por pixel, las obtenidas por los astronautas embarcados en la International Space Station (ISS) tienen mejor resolución, dependiendo del objetivo

Alejandro Sánchez de Miguel Trabajo rescatando estrellas fijas y cazando estrellas fugaces. Nuestra labor es una prueba de como la investigación básica en astrofísica mejora la calidad de vida de las personas y soluciona problemas más terrenales. La iluminación de máxima calidad es la más eficiente y la más respetuosa con el medio ambiente, algo no reñido con el confort y la estética. www.citiesatnight.org

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llega hasta 5 m/pixel. Trabajamos con imágenes en formato original para estudiarlas con gran detalle, usando sus canales de color. Hemos propuesto una secuencia de observaciones para calibrar estas imágenes nocturnas y obtener datos científicos que nos ayuden en nuestra lucha contra la contaminación lumínica. ¡Madre mía! ¿Y sois muchos clasificando imágenes?

La ciencia tiene recursos limitados para estudiar la increíble cantidad de datos que disponemos sobre la contaminación lumínica. Pero con la ayuda de voluntarios podemos cambiar el mundo.

Hasta el momento hemos tenido más de 18.000 ciber-voluntarios, 30 contribuciones presenciales puntuales de diversas instituciones y 5 personas constituimos el núcleo de la organización, aunque aún no hemos conseguido los recursos para que ninguno de nosotros pueda dedicarse plenamente al proyecto. Los humanos somos mucho más eficientes que los ordenadores en el reconocimiento de patrones. Por lo que cualquier persona puede realizar una contribución significativa inscribiéndose desde nuestra página web. Necesitamos voluntarios para clasificar las imágenes e identificar la posición que aparece en ellas, y poder así crear mapas de contaminación lumínica. Ello ayudará a los gobiernos y a las autoridades locales a tomar las decisiones correctas para reducirla.

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