Perú Gráfico al Día n°1 by Grupo G-Trade

N�1

RADIOGRAFÍA DE LAS GALERÍAS GRÁFICAS

ENCUESTA SEGÚN DATOS DEL INEI, EN EL PERÚ HAY 18,562 IMPRENTAS

AGUDI LA INDUSTRIA GRÁFICA TIENE QUE REPLANTEARSE PÁG. 4

PÁG. 5

PROVINCIA PERFIL DE LOS GRÁFICOS AL INTERIOR DEL PAÍS

GRAFINCA NUEVA SEDE, CIUDAD FERIAL COSTA VERDE, SAN MIGUEL PÁG. 6

Edita Grupo G-Trade S.A.C. | Av. Mscal. La Mar 160, Miraflores, Lima – Perú | Tel: (511) 241 4728 / 242 4646 | info@perugrafico.com

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PERÚ GRÁFICO AL DÍA | Agosto 2017 | www.perugrafico.com

Presentación

¿Cuál es la realidad de la industria gráfica peruana? que cuenta con maquinaria gráfica. Se da el caso que un intermediario de trabajos gráficos se inscribe con esa denominación, pero en realidad se trata de alguien que terceriza las labores, porque su fuerte son las relaciones comerciales. También existen librerías que se inscriben como imprentas y, en realidad, no lo son. Asimismo, investigamos la problemática de los empresarios a través de preguntas. Esta tarea la realizamos en la última Grafinca, en visitas a más de 12 puntos del país, llamadas telefónicas y consultas vía web. Los resultados de más de 800 consultas los podrán observar en el interior de este medio.

Uno de los motores que nos impulsó a lanzar PERÚ GRÁFICO AL DÍA, fue que notamos que la industria gráfica, publicitaria y digital necesita saber más de lo que acontece en el mercado. Nuestra tarea de más de dos décadas nos permite estar cerca de los empresarios y trabajadores: 20 años de la guía Perú Gráfico, 18 ediciones de Grafinca (feria gráfica y publicitaria), noticieros digitales, presencia en eventos internacionales y participación activa en actividades gremiales. Todas estas actividades nos permiten tomar hoy la decisión de incursionar con otro tipo de comunicación.

La primera tarea que nos encomendamos fue determinar cuántas imprentas hay en el Perú y atender las necesidades de todas las regiones del país. Hablamos con gente de provincias, recorrimos las galerías del sector gráfico e impresor, y en conversaciones con algunos referentes, conocimos de cerca la realidad. Alfredo Yoshimoto, Presidente de AGUDI, nos manifestó que el gran mercado comercial de las imprentas limeñas se concentra en 150 negocios formales con más de 30 operarios, locales entre 500 a 600 m2, que brindan alrededor de 7,500 puestos de trabajo

Director Adrián Gechelin Gerente Perú Gráfico al Día José Antonio Frías

Edita:

Auspicia:

Promueve:

Gerentes Comerciales Rubén Barreto Lisbeth Azahuanche

formales, sin contar a los trabajadores que laboran bajo la modalidad de services que deben ser 50 % más. En general, añadió, con este número de imprentas "no debemos ser más de 20 mil trabajadores".

Perú Gráfico al Día visitó los centros comerciales más importantes del sector gráfico, impresor y publicitario de Lima Metropolitana, donde se concentran más de 2000 pymes. En nuestro recorrido conocimos de cerca la situación de los referidos locales comerciales, la demanda de los productos y servicios, las ofertas de los empresarios y sus respectivas necesidades, y las proyecciones de cada emporio.

El Instituto Nacional de Estadística e Informática (INEI) afirma que en el Perú hay 18,562 imprentas. Pero lo que no está claro es a qué talleres considera como imprentas. El registro que las municipalidades tienen de las imprentas no es fidedigno, al igual que el de la Sunat, porque ellos no verifican en los centros de labores si realmente se trata de un establecimiento

Todo este esfuerzo editorial, tiene como objetivo llegar a sus manos con una información confiable a costo cero. Esperamos ser bien recibidos.

Relaciones Públicas Gabriel Gechelin Emilio Zamora

Informes Av. Mscal. La Mar 160, Miraflores, Lima 18 – PERU Tels: (511) 241 4728 / 242 4646 E-mail: info@perugrafico.com Web: www.perugrafico.com

Administración Rómulo Oscco Lourdes León Kelly Espinoza y Jesica Vilchez

Prensa Armando Cuyubamba Pereda

Diseño y Diagramación Dennis Matos Sergio Marquez

Coordinador Miguel Recharte

Departamento Legal Carlos Quevedo Martínez

Hasta la próxima edición. Adrian Gechelin Director.

Distribucion gratuita Empresas sector gráfico, publicitario, digital, fotográfico y packaging. Entidades públicas y privadas Embajadas - Municipalidades - Medios periodísticos - Empresas contratantes. Institutos y universidades Tiraje: 10,000 ejemplares.

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Entrevista

Alfredo Yoshimoto Fuchikami, presidente de la Asociación Peruana de Medios de Impresión AGUDI y gerente general de Gráfica Biblos.

«La industria gráfica tiene que replantearse» FORMALIDAD E INFORMALIDAD Para Alfredo Yoshimoto, el Estado Peruano puede contribuir con el desarrollo del sector brindando un porcentaje del total de las licitaciones públicas a medianas empresas formales para integrarlas comercialmente y, de esta manera, aliviar en parte la actual coyuntura económica. «En Lima, cerca de 60 imprentas formales pueden calificar para brindar servicios al Estado. Existen imprentas medianas que son como un híbrido porque operan por momentos de manera formal y en otras ocasiones de modo informal. Sin duda, para el Estado la formalidad es uno de los puntos clave», advirtió.

La actual desaceleración de la economía peruana y la tecnología de impresión digital son dos factores de impacto que impiden el desarrollo del mercado nacional convencional gráfico, así lo señaló Alfredo Yoshimoto Fuchikami, presidente de la Asociación Peruana de Medios de Impresión (Agudi) y gerente general de Gráfica Biblos. Aseguró que en la actualidad las empresas han reducido sus presupuestos de publicidad y, por ende, la demanda de los impresos comerciales ha disminuido considerablemente. «Además, la aceptación de la tecnología de impresión digital va en aumento, suceso que se ha convertido en una seria amenaza para la impresión convencional en un mercado por naturaleza pequeño y competitivo. Existe, asimismo, una reducción de margen de ganancia, en consecuencia, para nosotros es imposible renovar e innovar», acotó. En conversación con Perú Gráfico Hoy, Yoshimoto expresó: «La industria gráfica pasa por uno de sus momentos más críticos, por eso, tenemos que

replantearnos, revisar seriamente nuestro modelo de negocio e implementar las nuevas tecnologías que ofrecen muchas oportunidades». Asimismo, agregó, que pocas empresas pueden hacer todo, en consecuencia, la mayoría de ellas deben especializarse para que, de alguna manera, sepan establecer los precios de sus servicios y realizar negocios sostenibles en el tiempo. «Sin duda, los rubros fuera de los impresos comerciales como los empaques están un poco mejor en demanda, así como la flexografia que en los últimos años creció mucho en tecnología», declaró. El presidente de Agudi manifestó que el año pasado imprentas importantes dejaron de operar o inmediatamente establecieron otras imprentas bajo una distinta denominación comercial. Advirtió que, según Ricard Casals (consultor especializado en las artes gráficas), el 25 % de los negocios de impresión offset que actualmente existen en el mundo desaparecerán.

Según el entrevistado, alrededor del 65% del total de las imprentas de Lima son informales. «En la ciudad habrá ocho grandes imprentas, las medianas serán alrededor de 60 y le siguen 120 empresas emergentes y las demás son microempresas», estimó. Igualmente, consideró que la Superintendencia Nacional de Aduanas y de Administración Tributaria (Sunat) posiblemente tiene registradas alrededor de cinco mil imprentas activas -la mayoría microempresas- en Lima. Indicó que el gran mercado comercial de las imprentas limeñas se concentra en 150 negocios formales con más de 30 operarios, locales entre 500 a 600 m2,

que brindan alrededor de 7500 puestos de trabajo formales, sin contar a los trabajadores que laboran bajo la modalidad de services que deben ser 50 % más. En general, añadió, con este número de imprentas no debemos ser más de 20 mil trabajadores.

MERCADO COMPETITIVO Yoshimoto Fuchikami informó que el mercado impresor peruano es muy competitivo y tiene una adecuada infraestructura para exportar sus producciones. Sin embargo, reveló que las producciones de impresión de Ecuador y Chile son mayores que las de nuestro país y que pese a ello «es un enorme mérito permanecer vigente en este mercado». Comentó que los empresarios del sector no han logrado que crezca la industria gráfica y que, por lo general, están esperando los pedidos y gestionarlos, situación que debe cambiar en los vendedores tradicionales de offset. «Si el cambio se concreta, sería un éxito, pero no es muy fácil. Más bien, debemos incorporar a gente de otros niveles para formar una nueva generación que venda y cree demanda de clientes», precisó. De otro lado, el directivo de Agudi apuntó que el año pasado ingresaron al país equipos nuevos de flujo de trabajo y sobre todo de CTP (Computer to Plate). «Hubo un ingreso notorio de máquinas

JUNTA DIRECTIVA AGUDI 2016 - 2018 Presidente Alfredo Yoshimoto Fuchikami, Gráfica Biblos Vicepresidente Luis Cieza de León, Cecosami S.A. Secretario Eduardo Chiang Ma, Litho Láser S.A. Tesorero Ricardo Abuid Gamero, Servicios Gráficos Callao S.A.C. Directores Soledad Laguna Chávez, Solvima Graf S.A.C.; Adrián Gechelín Dardo, Editorial Gráfica del Plata S.A.C.; Alfredo Cilloniz Blondet, Enotria S.A.; Simón León Sternberg, Exituno S.A.; y Luis Valera Carbalho, Ch. y V. Gráficos S.A.

Gustavo Kennedy Nuevo gerente general de AGUDI.

El nuevo gerente cuenta con una importante experiencia en el sector gráfico industrial. Trabajó en Afga Gevaert del Perú, Desarrollos Químicos Modernos, Quebecor, Kralvi, Sun Chemical, Gráfica Biblos, Sinclair, Editora Latina y CP Systems.

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Estadísticas CTcP (Computer to Conventional Plate), suceso que refleja una orientación de algunas empresas en irse a la placa convencional que tiene químicos», explicó tras sostener que es innecesario que sigan ingresando al mercado local máquinas offset de segunda mano porque «frenan el objetivo nacional de la productividad del sector».

LA EXPERIENCIA DE GRÁFICA BIBLOS Alfredo Yoshimoto también es gerente general de Gráfica Biblos S.A., empresa con más de 27 años de experiencia en la industria gráfica. Gráfica Biblos trajo al país el primer CTP (marca Agfa) en 1999. «Esta iniciativa era la única manera de realizar el proceso de preprensa directo a plancha. Eso nos cambió la vida en nuestra compañía porque reducimos casi al 20 % el tiempo en fotomecánica solo con tecnología», puntualizó el empresario, quien afirmó que en los últimos ocho años su representada produce el 50 % del mercado de libros de tapa dura en el país.

Gráfica Biblos trajo al país el primer CTP en 1999. En el 2007, la Printing Industries of América Inc. (PIA) otorgó a Gráfica Biblos el Premier Print Awards -Bennyen la categoría Libros Comerciales en Tapa Dura, Revistas y Otros Libros por el proyecto «Río Amazonas 7000 km», texto elaborado por encargo de la AFP Integra. Este libro también recibió un año antes la Mención Honorífica de Calidad de parte de la Confederación Latinoamericana de la Industria Gráfica (Conlatingraf) en el XIII Concurso Latinoamericano de Productos Gráficos «Theobaldo de Nigris» (expresidente de esta organización regional).

Según el INEI, en el Perú hay

18,562 Imprentas formales

Además de acercarnos a los negocios de impresión ubicados en las galerías de Lima Metropolitana, Perú Gráfico Hoy quiso conocer el número de empresas del sector ubicadas en cada región del país. Por eso, tuvimos acceso a la información

disponible de las empresas que proveen actividades de servicios relacionadas con la impresión (negocios formales), según el Instituto Nacional de Estadística e Informática (INEI).

Perú: Empresas de la actividad de impresi�n 2016 Región N° de empresas Amazonas Áncash Apurimac Arequipa Ayacucho Cajamarca Callao Cusco Huancavelica Huánuco Ica Junín La Libertad Lambayeque Lima (provincias) Lima Loreto Madre de Dios Moquegua Pasco Piura Puno San Martín Tacna Tumbes Ucayali

91 400 99 833 163 388 506 612 86 196 314 467 698 654 282 10,325 340 59 77 90 697 452 206 252 84 191

Total de 18,562 empresas Fuente: Directorio Central de Empresas y Establecimientos del INEI.

ACLARACIÓN Perú Gráfico al Día especula que en el informe del INEI se consideró en el rubro de IMPRENTAS a empresas vinculadas al negocio gráfico y que posiblemente no cuenten con máquinas de impresión offset.

Esta precisión es necesaria porque probablemente ciertos negocios inscritos o registrados como imprentas sean librerías o personas jurídicas que realizan actividades periféricas (servicios de serigrafía, gigantografías, fotocopias o solo son intermediarios de trabajos gráficos).

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Provincias

Perfil de los visitantes de PROVINCIAS a la feria GRAFINCA

¿C�mo trabajan?, ¿cuántos son? y ¿qué necesitan? Anualmente Grafinca realiza una encuesta dirigida a los visitantes provenientes del interior del país. El objetivo del estudio es conocer las expectativas, las necesidades, los requerimientos y la problemática que experimentan los encuestados en sus respectivas regiones.

etc., situaciones que los ponían en desventaja.

DEMANDAS DEL INTERIOR DEL PAÍS Al ser consultados sobre el número de personas que laboran con los entrevistados (incluyendo familiares), se observa que los 3/5 del total lo hacen en pequeñas empresas, por eso, trabajan con menos de cinco personas.

En tal sentido, en Grafinca 2016 comprobamos que la mayoría de los visitantes procedentes del interior del país fueron de las ciudades y alrededores de Huancayo, Trujillo, Cuzco y Arequipa. Asimismo, de las regiones de Junín e Ica, Chimbote (ciudad), Cañete (provincia), Tacna (ciudad), Puno (región) y Chiclayo (ciudad). De otro lado, casi la mitad de las personas encuestadas contaban con un negocio propio de imprenta o laboraban en ese rubro comercial y cerca de un tercio (36 %) del total de los entrevistados tenían negocios afines al sector, o son ajenos a este, o posiblemente habían planificado ingresar a este mercado.

LOS PROBLEMAS QUE DEBEN AFRONTAR Sobre los principales problemas que tienen sus negocios (propio o centro

Mientras que el 44 % de los entrevistados manifestaron que tienen más de 10 años realizando el mismo oficio o actividad vinculado a uno de los rubros que se exhibieron en Grafinca.

laboral), las personas de provincias manifestaron que había mucha competencia local; inconvenientes con la Superintendencia Nacional de Aduanas y de Administración Tributaria (Sunat), específicamente «impuestos muy altos»; proveedores incumplidos y costos

TRABAJORES

TRAYECTORIA

N° de personas que trabajan en su empresa (incluyendo familiares)

Cantidad de años que hace el mismo oficio o actividad.

altos (insumos, maquinarias, alquiler de locales, etc.). En la opción Otros (con un porcentaje cerca de un tercio del total de los visitantes encuestados) algunas respuestas coincidieron que faltaba innovación en el sector, más estrategias de marketing y publicidad,

PROVEEDORES

De otro lado, el 24 % de los visitantes del interior del país que asistieron a la última edición de Grafinca afirmaron que en su respectiva ciudad o provincia no existía ninguna máquina offset de cuatro colores. En cambio, el 23 % y el 9 % revelaron que había en su localidad de residencia de 1 a 3 equipos y solo un equipo, respectivamente. Por último, el 69 % de las personas consultadas sostuvieron que sus proveedores son de Lima Metropolitana y que el 25 % se encuentran en su misma ciudad o provincia de residencia.

ACTIVIDAD Rubro de negocio o actividad que realiza.

Lugar de origen de sus proveedores.

Menos de 5 59 % De 5 a 10 28 % De 11 a 20 9 % Más de 20 4 % Menos de 5 años De 5 a 10 años Más de 10 años

25% 31% 44%

Lima Su provincia Otros

69% 25% 6%

Imprenta 48% Otros 36% Gigantografía 14% Regalos empresariales 1% Acabado, encuadernación 1% Fuente: Grafinca 2016

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Estadísticas

FULL COLOR Máquinas offset de 4 colores hay en su ciudad o provincia

Ninguna: 24 % 1 Máquina: 9 % De 1 a 3: 23 % Hasta 5: 9 % Más de 5: 29 % No sabe: 6 %

Una mirada al interior del pa�s En el Perú, los negocios gráficos e impresores no son exclusivos de Lima Metropolitana. Por eso, con el apoyo de nuestros colaboradores regionales y mediante consultas a los visitantes de Grafinca 2016, conocimos algunos números de los negocios gráficos y papeleras que existen en las ciudades del país.

PROBLEMAS Principales inconvenientes o trabas de su centro de labores

De esta manera, comprobamos, en parte, cifras sobre la cantidad de negocios gráficos que las personas encuestadas consideran que existen en su localidad.

NEGOCIOS CON

Alta competencia local 20 %

IMPRESORAS OFFSET

SERVICIOS CTP

n°

IMPRESORAS OFFSET A 4 COLORES n°

Arequipa

309

Cajamarca

Cañete

Cuzco

110

Chiclayo

Chincha

Chimbote

–

Huacho

–

Huaraz

–

Huancayo

–

Ica

–

Juliaca

110

–

Puno

–

Tacna

–

Trujillo

119

–

Tumbes

–

CIUDADES

SUNAT 14 %

Proveedores incumplidos 9%

Costos altos 9%

Clientes demoran en pagar 6%

Burocracia municipal 5%

Competencia Lima 4%

Ninguno 6%

Otros 27 %

GIGANTOGRAFÍA

PAPELERA

Fuente: Colaboradores regionales / Grafinca 2016

UBICACIÓN

FICHA TÉCNICA GRAFINCA 2016

Huancayo: 15 % Trujillo: 14 % Cuzco: 9% Arequipa: 6% Junín: 5% Ica: 4% Chimbote: 4% Cañete: 4% Tacna: 3% Puno: 3% Chiclayo: 3% Otros: 30 %

Fuente: Grafinca 2016

Provincia o ciudad donde reside y se ubica su negocio

Módulos Encuesta (seis preguntas, con opciones de respuesta) Consulta (una pregunta, con respuestas libres)

Objetivo del estudio Evaluar la realidad y el desarrollo del mercado gráfico e impresor del interior del país a través de encuestas y consultas dirigidas a los visitantes de Grafinca 2016 (excepto región Callao y provincia de Lima).

Técnica de la encuesta Encuesta personal (cara a cara) con aplicación de un cuestionario adhoc. Las respuestas de las personas encuestadas fueron medidas a través de preguntas formuladas oralmente por los encuestadores.

Universo investigado Visitantes hombres y mujeres mayores de 18 años a más años de edad.

Muestra estadística Se recibieron 540 encuestas y consultas válidas, correspondientes al mismo número de personas abordadas.

Representatividad 99,0 % Margen de error 4,0 % Para los resultados totales del estudio ± 4,4%, asumiendo un nivel de confianza de 95,5 % y valores para p y q=0.5. Fecha del trabajo de campo Del 1 al 4 de setiembre de 2016 Importante Los visitantes internacionales de Grafinca 2016 procedieron de Bolivia, Ecuador, Colombia y Chile (en ese orden de asistencia).

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Informe

Radiograf�a de las galer�as gráficas de Lima Metropolitana En su primera edición, Perú Gráfico al Día visitó los centros comerciales más importantes del sector gráfico, impresor y publicitario de Lima Metropolitana. En nuestro recorrido conocimos de cerca la situación de los referidos locales comerciales, la demanda de los productos y servicios, las ofertas de los empresarios y sus respectivas necesidades, y las proyecciones de cada emporio.

Centro Comercial Guizado Jr. Huaraz 1717 / Jr. Mariscal Orbegoso 263 - 249 - 271, Breña

Testimonios

Este amplio local (seis pisos) opera desde hace cuatro años. Por su ubicación estratégica (cerca de la Av. Brasil y Cercado de Lima, y su tráfico mediano en los alrededores), se constituye en un espacio comercial con mucho potencial de crecimiento, incluso todavía cuenta con locales disponibles. Comparado con otras galerías gráficas de la ciudad, este centro comercial es más amplio, ordenado, tiene puestos más espaciosos y su infraestructura física en general es idónea para el comercio gráfico y de imprentas. En un recorrido por esta galería, Perú Gráfico al Día conversó con algunos comerciantes, quienes manifestaron sus expectativas sobre la mejora de una mayor demanda para sus negocios y, de esta manera, recuperar sus inversiones luego de haberse trasladado de local. Como se recuerda, la mayoría de los empresarios de Guizado tenían sus locales en el Centro Histórico de Lima (Cercado), motivo por el cual fueron reubicados a otras zonas de la ciudad. En general, el Centro Comercial Guizado y sus alrededores ofrecen a sus clientes una amplia oferta de servicios integrales y productos para el sector gráfico, de imprentas y afines: preprensa, prensa, posprensa, papeles, publicidad, etc.

Negocios formales ocupan ahora mayores espacios, obteniendo una mejor rentabilidad «Algunos comerciantes que vinieron del Centro Histórico a esta galería eran informales porque no emitían facturas ni tributaban. Sin embargo, la mayoría de los clientes de Guizado solicitan que los proveedores de los servicios gráficos, de impresión y otros afines a nuestro rubro sean formales. Por este motivo, estos comerciantes estuvieron

poco tiempo aquí, dando paso a otros negocios formales que ocupan ahora mayores espacios, obteniendo así una mejor rentabilidad», sostuvo Oscar Rueda Ríos, ejecutivo de Proyectos de RBU Editores S.A.C. (Jr. general Orbegoso 271, of. 423-A), quien tiene su local en el piso 4 desde mayo del 2014.

Satisfecha con la infraestructura del local Por su parte, Rossana Bracamonte, gerente general de Diversidad Cegraf S.A.C. (Jr. Huaraz 1717, of. 142-A), manifestó que su empresa tiene poco más de dos años en la galería y que está satisfecha con la infraestructura del local.

Sin embargo, afirmó que es inconveniente que algunos comerciantes abaraten demasiado los precios de sus productos y servicios porque, de esa manera, los empresarios que compiten con ellos también se perjudican.

En Breña tengo buenas expectativas de crecer económicamente A su turno, Hugo Quispe Palacios, propietario de Global Graph (Jr. Huaraz 1717, 136-A), dijo que en el Centro Histórico (donde se encontraba su anterior local) no había muchas oportunidades de desarrollo y que, más bien, en Breña tiene buenas expectativas de crecer

económicamente. Hace pocos meses el empresario adquirió una máquina digital Manroland formato 70 x 50 de cuatro colores. «Se trata de un equipo industrial, cuya calidad de definición de colores es óptima y precisa», acotó. Sin duda, con esta inversión, su negocio tiene un promisorio futuro.

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Informe Para tener en cuenta De otro lado, sobre los aspectos que se pueden mejorar en beneficio de sus negocios y de la zona, los comerciantes consultados por Perú Gráfico al Día destacaron que la galería Guizado carece de una playa de estacionamiento para los vehículos de carga y descarga de bienes y productos, falta una estrategia de publicidad (en medios masivos) y marketing para afianzar un mayor flujo de clientes, así como capacitaciones de parte de los proveedores de productos y maquinarias para que los comerciantes (sus clientes directos) los empleen adecuadamente.

Centro Comercial Unicentro Av. Argentina 144, Cercado de Lima

Área total: 4 niveles (más 1 sótano). Imprentas: 231 puestos. Papeleras: 18 puestos. Máquinas CTP: 13 puestos. Máquinas de 4 colores: 12 puestos.

LO BUENO • Zona céntrica y accesible de Lima Metropolitana. • Amplia y diversa oferta de servicios. • Puestos relativamente apropiados para las empresas del sector.

FALTA • Competencia sana. • Más orden y limpieza. • Precios más asequibles de los alquileres de los puestos. • Estrategia de publicidad (medios masivos) y marketing. • Capacitaciones de los proveedores a los comerciantes.

Centro Comercial Guizado en cifras Área total: 5 niveles comerciales (piso 6 alimentos y almacenes). Imprentas: 283 puestos. Papeleras: 65 (hay empresas que tienen varios locales en la galería, y algunos negocios además venden otros insumos). Máquinas CTP: 15 (hay locales que tienen dos equipos). Máquinas de 4 colores: 12 empresas. Gigantografías: 6 empresas.

Centro Comercial

Centro Lima

Av. Bolivia 148, Cercado de Lima

• Diseñado para albergar a las empresas del sector. • Zona céntrica y accesible de Lima Metropolitana. • Amplia y diversa oferta de servicios. • Puestos más grandes en comparación a otras galerías. • Aspecto visual de orden y buena distribución.

• Parqueo para los vehículos de carga y descarga. • Estrategia de publicidad (medios masivos) y marketing. • Capacitaciones de los proveedores a los comerciantes.

LO BUENO • Zona céntrica y accesible de Lima Metropolitana. • Amplia y diversa oferta de servicios. • Precios asequibles para los clientes. • Buena seguridad interna. • Amplio estacionamiento de vehículos.

LO BUENO

FALTA

Centro Comercial Unicentro en cifras

FALTA

Centro Lima en cifras Área total: 4 niveles (más 1 sótano). Imprentas: 290 puestos. Papeleras: 55 puestos. Máquinas CTP: 8 puestos. Gigantografías: 120 puestos.

• Puestos más amplios. • Diseño apropiado para albergar a las empresas del sector. • Competencia sana. • Más orden y limpieza. • Estrategia de publicidad (medios masivos) y marketing. • Capacitaciones de los proveedores a los comerciantes. • Más orden en la distribución de puestos. • Formalidad de algunos negocios. • Más higiene en los ambientes. • Facilidades para estacionar la carga y la descarga de materiales y equipos. • Precios más asequibles de los alquileres de los puestos. • Medidor de energía eléctrica para cada puesto.

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Informe Galería Industrial Plaza Unicachi en cifras Área total: 3 niveles (más un sótano) Imprentas: 76 puestos. Papeleras: 11 puestos. Máquinas CTP: 3 puestos. Gigantografías: 6 puestos.

LO BUENO • Precios muy asequibles para los clientes. • Buena seguridad interna. • Amplio estacionamiento de vehículos. • Precios asequibles de los alquileres de los puestos.

FALTA • Mayor oferta de algunos servicios. • Estrategia de publicidad (medios masivos) y marketing. • Capacitaciones de los proveedores a los comerciantes. • Formalidad de algunos negocios. • Más higiene en los ambientes. • Mayor flujo de circulación de clientes. • Más puestos ocupados. • Ampliar horario del funcionamiento de los ascensores.

Testimonios

Galer�a Industrial Plaza Unicachi Tengo más clientes

Av. Caquetá 467, San Martín de Porres En la Av. Caquetá (la quinta vía más congestionada de la ciudad capital), una de las zonas comerciales más concurridas del distrito de San Martín de Porres, se ubica la Galería Industrial Plaza Unicachi, cuya oferta de productos y servicios de impresión, gráficos y publicidad se concentran en el sótano, el segundo y tercer piso. En el primer piso, la oferta en este local es variada: abarrotes, frutas, verduras, ropa, calzado, etc. Por este motivo, cuando visitamos a los empresarios gráficos e impresores casi al unísono nos manifestaron que era necesaria una campaña publicitaria para que haya un mayor flujo y demanda de público (por supuesto, de clientes también) en este local. Cabe señalar que alrededor del 45% de los puestos de los niveles señalados todavía no han sido alquilados. Esta desocupación es una clara evidencia que en la Galería Industrial Plaza Unicachi hay espacio para que el sector crezca, con más puestos ocupados, más oferta de productos y servicios, y una mayor demanda de consumidores. Sin embargo, los empresarios consultados por Perú Gráfico al Día

expresaron también sus propias satisfacciones por el local y el entorno que ocupan: Los precios de los alquileres son asequibles de pagar, al igual que los costos de los productos y servicios que ofrecen a la clientela, en su mayoría personas naturales y empresarios de micropymes de Lima Norte. Cuando estos empresarios del sector tuvieron que dejar inevitablemente el Centro Histórico de Lima -que ocupaban desde la década del 80- en búsqueda de un nuevo local para desarrollar sus negocios, llegaron a la Galería Industrial Plaza Unicachi probablemente con pocas expectativas: Nueva zona donde existen comercios de otros rubros ya consolidados. Con el paso de tiempo, poco más de cinco años, los primeros empresarios que llegaron a Plaza Unicachi provenientes del Centro Histórico de Lima han ganando su «propio terreno» comercial, que se afianza con la infraestructura y servicios del local (estacionamiento vehicular en el sótano y en los alrededores) y seguridad interna. Sin duda, se trata de un centro comercial con un buen potencial de crecimiento comercial.

«En esta galería tengo más clientes que en el Centro de Lima, donde antes tuve mi negocio. El local es asequible para poder trabajar, al igual que el costo por el alquiler de mi stand» (Cristian Quesquen Angeles; Acento, Industria Gráfica Publicitaria)

Espacios más amplios que permiten trabajar «La galería cuenta con espacios amplios que permiten trabajar convenientemente y dar las facilidades a nuestros clientes» (Robert Vargas, Imprenta Kayros)

Precios cómodos «En Plaza Unicachi los costos son cómodos de los productos y servicios. Como todavía hay espacios disponibles, eso permite ofrecer una mejor atención a los clientes y, además, cumplir con la entrega de trabajos solicitados». (Luciano Víctor Blas, administrador Arte Visión)

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Informe

Centro Histórico de Lima: Resultados de la reubicación Logros y mejoras (al 31 de mayo 2016) •

•

Concertación con empresarios y presentación de alternativas de reubicación (fuera del Centro Histórico de Lima -CHL).

• Operativos con Superintendencia Nacional de Fiscalización Laboral (Sunafil) – Ministerio de Trabajo (Mintra).

Formación de grupo de trabajo para intervención corporativa.

• 1260 máquinas reubicadas voluntariamente.

GALERÍA

• 2925 nuevos contratos de alquiler (fuera del CHL). • 10 proyectos gráficos en proceso de implementación.

CANTIDAD DE REUBICADOS

CAPACIDAD DE STAND

Unicentro -Lima

1400

Guizado - Breña

750

820

Gráfica Arica - Breña

Centro Comercial Breña

150

Centro Comercial Richi – La Victoria

Galería Dansey (Sayoy) – Lima

San Judas Tadeo – Lima

260

290

120

Ciudad Gráfica Chen – Lima

200

240

Centro Gráfico El Diamante – Lima

150

200

2925

3385

Galería Comercial El Reloj – Lima

TOTAL

Reubicación de máquina

Fuente: Municipalidad de Lima, mayo 2016 Retiro de máquina del Jr. Cailloma

Retiro de máquinas VÍA PÚBLICA

CANT. PREDIOS

CANT. STAND

CANT. MAQ.

MAQ. RET.

Jr. Callao

267

402

396

Jr. Ica

107

Jr. Cailloma

286

396

398

Jr. Rufino Torrico

171

323

Jr. Conde de Superunda

Av. Tacna

237

765

1264

1260

TOTAL

Fuente: Municipalidad de Lima, mayo 2016

Retiro de máquina del Jr. Callao

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Noticias

Tendencias que marcarán el futuro de la impresi�n digital Luisa Mesones es reelegida Presidenta de AFEP

La Asociación de Ferias del Perú (AFEP), eligió por unanimidad a la empresaria Luisa Mesones, como presidenta del consejo directivo del citado gremio empresarial por un nuevo periodo (2017-2019). La AFEP agrupa a los principales organizadores feriales, así como a los proveedores de esta industria. En su consejo directivo, la acompañan como vicepresidente Manuel Centeno, de Staff de Negocios S.A.C.; como secretario Alfredo de las Casas, directivo de la Asociación Automotriz del Perú; como tesorero Adrián Gechelin del Grupo G-Trade S.A.C.; y como vocales participan Luis Giusti, de Luvegi Ingenieros, y Justo Zaragoza, de Inventy S.A.C. Mesones también presentó al equipo profesional que la apoyará durante su gestión. Participan como coordinador ejecutivo, Jorge Herrera, gerente de la Sociedad Peruana de Ferias; como asesores externos de AFEP, Héctor Agui, gerente de Aktiva Group; y José Villagra, gerente de Praxis Calidad de Gestión.

PRINCIPALES DESAFÍOS El primer reto es promover la construcción de un recinto ferial para la ciudad de Lima mediante una asociación público-privada. El segundo desafío es la elaboración de una propuesta para modernizar -después de 40 añosla Ley de Ferias, adecuándola a la nueva realidad del sector, y el tercer desafío es trabajar de la mano con los municipios, Defensa Civil y las Sociedades de Gestión Colectiva para proponer la reducción de tasas, simplificación de trámites y procedimientos a fin de eliminar cuellos de botella a la industria ferial.

Un año más Drupa, la feria de referencia internacional del sector de la impresión gráfica e industrial, ha dado a conocer las tendencias que marcarán el futuro de la impresión en 2017. El evento, celebrado en la ciudad de Düsseldorf, recibe cada año una media de 200 000 visitantes de 183 países, más de 300 000 expertos de 130 países y una media de 1800 expositores. Entre los grandes cambios que vienen liderando la industria en los últimos años, fruto de la revolución digital e internet, siguen teniendo una posición principal el desarrollo de nuevos productos y servicios que cumplan con las expectativas del usuario actual, la búsqueda de la sostenibilidad y la eficiencia y la adaptación al medio digital.

supervivencia y sustentabilidad de marcas y empresas en un momento en que se necesita reforzar la credibilidad y la confianza entre los consumidores. Reforzar los valores y la visión de una firma a través de la imagen corporativa, la comunicación, el empaque o las campañas de publicidad es vital si se quiere mantener una ventaja estratégica entre los competidores. Las compañías de impresión han lanzado soluciones muy innovadoras a este respecto como la rotulación de vehículos -que permite personalizar los modelos para un evento o para un cliente en concreto-, las pantallas de impresión o las aplicaciones específicas.

IMPRESIÓN SOSTENIBLE Y PERSONALIZADA

La evolución tecnológica ha propiciado un salto cualitativo en la impresión de gran formato. Este tipo de reclamo ha crecido exponencialmente en los últimos años gracias a la incorporación de nuevos materiales como el PVC, los metales o las telas, que permiten un sinfín de soluciones creativas. A pesar del empuje de las pantallas, los rótulos LED y las soluciones de realidad aumentada, las gigantografías siguen siendo la solución preferida por su calidad, adaptabilidad y rentabilidad.

La sostenibilidad es un asunto que afecta a todos los países y en el que la industria de la papelería e impresión ha tenido un rol crucial. En general, las principales compañías del sector han mejorado sus métodos de producción, automatizando procesos, evitando materiales que perjudiquen el medio ambiente y favoreciendo el uso de papeles con certificación de silvicultura sostenible.

EL PESO DEL BRANDING En un periodo de intensa inestabilidad, el branding (proceso de hacer y construir una marca) se convierten en una herramienta de marketing imprescindible, ya que garantiza la

EL GRAN FORMATO CRECE

APUESTA POR LA IMPRESIÓN TEXTIL La aplicación textil es la que muestra un crecimiento más importante entre las empresas del sector. La fabricación digital de prendas de vestir se ha

convertido en la principal alternativa a la impresión serigráfica tradicional. Del mismo modo, durante la feria se ha podido constatar las posibilidades que ofrece la impresión para la decoración y el diseño de interiores, desde vinilos decorativos para vivienda y locales, hasta grafismos personalizados para el suelo o films para la producción audiovisual. La impresión digital permite además la personalización de todos estos productos para que el acabo sea único e impactante.

DISEÑO EDITORIAL La irrupción de lo digital ha obligado a la industria del papel, la producción editorial y las artes gráficas a reinventarse con sorprendentes y muy esperanzadores resultados. La incorporación de equipos de plegado y corte por laser a la industrial del papel ha supuesto una verdadera revolución. El corte con láser es un procedimiento rápido y sencillo con el que puede tratarse papel, cartulina y cartón para la impresión digital. Las ventajas de esta tecnología abre infinitas posibilidades de diseño con las que diferenciarse de la competencia. Perfecto para el diseño de productos delicados que necesitan unos mayores estándares de precisión, este tipo de soluciones permite una mayor libertad creativa a la hora de diseñar libros de ficción, infantiles, libros artísticos, tarjetas o productos personalizados.

Fuente: Tercera Información Por: Comunicaciones en Noticias

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Papeles

Dismopal: «Tenemos siempre una soluci�n en papeles finos»

Diferencias entre papel reciclado y ecol�gico Muchas veces tenemos la gran duda de si el papel reciclado es lo mismo que el papel ecológico cuando en realidad son completamente diferentes.

Paper hacia Dismopal que tuvo la iniciativa de ingresar comercialmente al Perú. En tal sentido, ofrecemos a nuestros clientes finales nuevas opciones para sus requerimientos», expresó.

PAPEL RECICLADO

En octubre último ingresó al mercado peruano Dismopal, empresa ecuatoriana enfocada en atender con los mejores productos ecológicos de papeles finos la demanda en el Perú. Esta estrategia comercial la realiza a través de su representación exclusiva (Perú y Ecuador) de Neenah Paper, el molino más grande e importante de Estados Unidos, cuya fortaleza es la variedad de colores, gramajes y texturas, y el hecho de contar con las certificaciones internacionales FSC (papel está elaborado con pulpa que provienen de fuentes responsables), Carbón Neutral Plus (confirma el esfuerzo por reducir la emisión de carbono), Green Seal (papeles reciclados), Green-e (productos son elaborados con energía renovable). «El concepto de papel fino es conocido en Perú, por eso, la comercialización de la marca que representamos ha sido muy fácil. Neenah Paper es una compañía comprometida con el cuidado del medio ambiente porque provee soluciones y productos 100 % ecológicos», afirma

[

Addyn Alava Z., jefe comercial de Dismopal. Asimismo, Neenah Paper cuenta con los estándares PCF (certifica que la pulpa virgen ha sido blanqueada sin el uso de cloro) y SmartWay (certificación que asegura que el envío de los productos de la fábrica, se lo realiza a través de transporte amigables con el medio ambiente). En general, los papeles Neenah Paper tienen un gran desempeño en todo tipo de terminados gráficos como repujado, troquelado, grafado, UV selectivo, etc.

Entre los clientes de Dismopal figuran empresas gráficas e imprentas, agencias de publicidad, diseño, marketing, imagen corporativa y también clientes finales. Al respecto, Alava puntualizó: «En general, no discriminamos a las empresas que pueden ser grandes o pequeñas, la diferencia está en el movimiento de los productos comercializados». «Como distribuidores de Neenah Paper impulsamos el desarrollo del packaging y sus tendencias que se pueden destacar con un papel fino diferente a los comunes. De esta manera, el producto envasado gana más en costo porque el papel fino, además de ser un elemento visual, también transmite sentimientos».

Según un estudio -manifestó Addyn Alava- realizado en el 2014, se reveló que el mercado de packaging crece cada año y que el consumo de papel fino representó ventas de US$ 14.200 a nivel mundial y se estimó que crecerá esta cifra en 17 % en el 2019.

La firma tiene expectativas comerciales muy grandes en el mercado peruano. «Además de brindarles asesorías a nuestros clientes para una solución satisfactoria a sus necesidades, tenemos siempre una solución en papeles finos, precios competitivos (sin intermediarios) y respuestas inmediatas frente a necesidades específicas», concluyó el entrevistado.

«Sin duda, existe un auge en la demanda mundial de papel fino. Esta realidad afianza la confianza de Neenah

Dismopal es una compañía del Grupo Artepapel, empresa formada en Quito (Ecuador) en el año 2001.

SATISFACIENDO DEMANDAS

Existe un auge en la demanda mundial de papel fino

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La base del papel reciclado consiste en fibras de celulosa, que se consiguen mediante el proceso de recuperación del papel ya utilizado. El papel ya utilizado o desechos pueden proceder de papel preconsumo o posconsumo. Los desechos preconsumo consisten en recortes de fábrica sobrantes o material que han sido rechazados. Mientras que los desechos posconsumo consisten en material de papel ya utilizado que se recupera a través de la recogida selectiva y que tiene que ser tratado con un proceso de destintado.

PAPEL ECOLÓGICO El papel ecológico consiste en que su producción y obtención haya cumplido los criterios de sostenibilidad y hayan sido respetuosos con el medio ambiente. Algunos de los procesos ecológicos a tener en cuenta en la fabricación de papel pueden ser el proceso de blanqueamiento del papel sin la utilización del cloro gas, para ello, utilizan métodos como el dióxido de cloro o el oxígeno, el ozono u otros. Tanto el papel reciclado como el papel ecológico puede ser igual de efectivo para la impresión como el papel de primer uso. Utilizando papel reciclado tu empresa puede contribuir a la reutilización de los desechos y ayudando a la conservación del medio ambiente. Como conclusión, el papel reciclado no siempre debe ser ecológico ya que para su obtención puede no haber sido respetuoso con el medio ambiente. A su vez, el papel ecológico no tiene por qué ser fabricado a base de desechos de papel ya utilizado. Fuente: Copier

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Marketing

Ciudad Ferial Costa Verde La nueva sede de GRAFINCA EL RECINTO

facilitará la llegada de los habitantes de Lima Norte. • En San Miguel es más cómodo circular por la Costa Verde, aún en las horas punta, además la feria se realizará de 12 a 8 pm, lo que permite un adecuado horario para los visitantes.

En el céntrico distrito de San Miguel, con un espacio de más de 80 mil m2, se encuentra la Ciudad Ferial Costa Verde, ubicada frente al mar y cuenta con más de 10 vías de ingresos a la renovada carretera de la Costa Verde. Su ubicación geográfica hace que este local sea un espacio privilegiado para los visitantes extranjeros, ya que el lugar está a pocos minutos del Aeropuerto, el Callao, Miraflores, San Isidro y el Centro de Lima.

UBICACIÓN 15 METROS SOBRE EL NIVEL DEL MAR La costa de San Miguel, está a 15 m sobre el nivel de mar y es la parte más alta de todo el litoral limeño.

FÁCIL DE LLEGAR Las facilidades de todas las líneas de transporte tradicionales, los accesos peatonales y las empresas de transporte exclusivo que contratarán los organizadores, ubicadas en lugares estratégicos para bajar a la playa, hacen que se pueda llegar al lugar en pocos minutos (ver plano).

SEGURIDAD San MIguel es uno de los distritos más seguros de Lima Metropolitana, según la municipalidad y la Policía Nacional.

MAS CERCA DE TODOS • Los más beneficiados con el cambio de sede, son los miles de empresarios

gráficos y publicitarios de Breña y centro de Lima, que en menos de 10 minutos podrán llegar al lugar. • En San Miguel, las ferias regresan a su lugar de origen, muy cerca de la exsede de la Feria Int. del Pacífico. • Por su ubicación, se beneficiarán 32 distritos de Lima y Callao, y se

TRANSPORTES Y PUNTOS DE SALIDA DE BUSES 1. Av. Brasil esq. Av. Del Ejército. Desde allí salen, descienden por la bajada Marbella. 2. Cruce de la Av. La Marina con Av. Faucett. Salen desde allí, bajan por Escardó y toman la Costa Verde.

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1. ACCESO NORTE: Por el malecón que llega desde el Callao. 2. ACCESO SAN MIGUEL: Desde la Av. Universitaria, hasta llegar a la bajada Bertolotto.

7. ACCESO ARMENDARIZ O BAJADA CHACHI DIBOS: Ubicado en el distrito de Barranco. Es la continuación de la vía expresa del Paseo de la República.

3. ACCESO MAGDALENA: Bajada Sucre y Av. del Ejército.

8. ACCESO HUAYLAS: Ubicado en el distrito de Chorrillos.

4. ACCESO MARBELLA: Al costado del Puericultorio Pérez Aranibar.

9. ACCESO REGATAS: Ubicado en el distrtito de Chorrillos

5. ACCESO SAN ISIDRO: Ubicado en el límite entre San Isidro y Miraflores. desde la Av. del Ejército.

10. ACCESO PEATONALES: 2 ubicados en el distrito de San Miguel, justo al frente de Ciudad

6. ACCESO BAJADA BALTA: Distrito Miraflores.

Ferial.

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Marketing

Sectores de la feria Sector Gráfico

FOOD TRUCKS

PATIO DE COMIDAS

Maquinarias Offset • Papeleras • Proveedores • Preprensa • Postprensa • Serigrafía • Sublimación • Empaques y Envases • Colorimetría • Barnizado • Plastificado • Troqueles • Otros.

Seminarios

Producción Gráfica 3:00 a 3:45pm El Empresario También Vende Jose Chamochumbi / Ve y Vende 3:45 a 4:30pm Por una industria gráfica ecológica, el lado Verde de la Gráfica Carolina Salcedo, Rocío Molina y José Miguel Sánchez / Antalis Coffe break 5:00 a 6:15pm Costos Industriales Aplicados a la Industria Gráfica Lic. Ángel Recharte / Revista Artes Gráficas 6:15 a 8:00pm El láser en la industria gráfica Nuevas oportunidades de negocio Reinhard Kulterer / Trotec - Jaime A. Chavez S.A.

Sector Publicitario

Sector Digital

Fotografía

Equipos para Plotter • Gigantografías • Viníles • Merchandising • Arquitectura Publicitaria • Regalos Empresariales • Agendas • Calendarios • Publicidad BTL • Uniformes • Servicios Textiles • Serigrafía • Maquinarias.

Tecnología 3D • Cómputo • Equipos de oficina • Filmación • Fotocopia • Fotografía • Impresión Digital • Led • Servicios Digitales • Sublimación.

En Foto Image Perú, encontrará todas las opciones que tiene el amante de la fotografía para profesionalizar su trabajo, mostrar las novedades en tecnología, accesorios de foto, video profesional y otras alternativas.

Se presentarán varios food trucks. Estos camioncitos con comida gourmet son el boom en Lima. Habrá una variada alternativa de comida: chifas, cebiches, empanadas, anticuchos y otras exquisiteces peruanas. El sabor, la rapidez, los buenos precios y la variada oferta serán una buena forma para disfrutar de nuestra gastronomía en la feria.

Diseño Gráfico Publicitario 3:00 a 3:45pm Exposición a cargo de especialistas de Toulouse Lautrec 3:45 a 4:30pm Innovación y Design Thinking para la Industria Gráfica Publicitaria Carlos Murguia / Director de Design Thinking de Asgrap Perú. Coffe break 5:00 a 6:15pm Experiencias Interactivas en la Industria Gráfica Publicitaria con Realidad Aumentada Carlos Fernandez / Training Specialist de Asgrap Perú. 6:15 a 7:00pm Posicionamiento de Marca en la Industria Gráfica Publicitaria Fidel Cárdenas / Director de Branding de Asgrap Perú. 7:00 a 8:00pm Creación y sincronización de recursos para impresos con Creative Cloud Mariana Cabral / Adobe Latinoamérica

INVERSIÓN Días: 28, 29 de Setiembre y 1 de Octubre Inversión: S/ 100* + IGV *Por día de seminarios Nota: Consulte descuentos para inscripciones grupales o empresariales. Cta. Ahorros Moneda Nacional Nº 059-7417898 A nombre de: León Oscco, Lourdes Lucia. Banco Scotiabank

INFORMES E INSCRIPCIONES: Tel.: (511) 446 1886 Cel: 970 522 416 / 965 720 402 seminarios@grafinca.com; seminarios1@grafinca.com www.grafinca.com

Patio del conocimiento: Espacio abierto donde profesionales locales e internacionales brindarán charlas abiertas a los visitantes. Demostraciones en vivo: Las demostraciones de máquinas en movimiento están siempre a la orden del día. Esto les permite a los empresarios ver en vivo y en directo su próxima maquinaria. Emprendedores: Grafinca y Foto Image son los espacios ideales para ver opciones comerciales, para ingresar a este mercado con una pequeña inversión y ser su propio jefe, o para montar un negocio familiar.

AGUDI: Asociación Peruana de Medios de Impresión 2:30 a 3:10pm Uso Correcto de Klos Ctps y Placas Miguel Ángel Estrada Gomero AGFA 3:15 a 4:35pm Producción Gráfica Juan Antonio Cuzzi Consultor Industrias de Impresión

Diseño Gráfico Publicitario 3:00 a 3:45pm Tendencias Tintas Offset Solquisa 3:45 a 4:30pm Vive, atrévete y crea con WACOM Wacom Coffe break

Coffe break

5:00 a 6:15pm Tampografía: Insumos y Aplicaciones Tito Guzmán Jesús Tampografía del Perú S.A.C.

4:40 a 6:00pm Pruebas de Color 100% Confiables, Gestión y Administración de Color Jorge Muñoz / GMC Américas

6:15 a 7:00pm Color: Offset vs Digital Jaamsa Maquinarias Jaamsa

6:05 a 7:30pm La Importancia del Control de la Medición y la Rentabilidad Empresaria Nicanor Sulca Quispe Ingeniero Gráfico

7:00 a 8:00pm Impresoras UV Ing. Marco Arriola AES - Arriola Electric Service

TARIFAS: SEMINARIOS AGUDI CHARLA ESPECIAL 7:30 a 8:30 pm Soluciones De Acabados Inteligentes Especialistas de Japón Horizon Coordinar participación con la empresa Horizon: percy.abanto@amtecperu.com (stand T-607) www.agudigraficos.com

Día 30 de Setiembre Lima S/ 150 (Paquete 4 Seminarios) Cada Seminario S/ 50 Provincia S/ 100 (Paquete 4 Seminarios) Cada Seminario S/ 40 Estudiantes S/ 40 por cada Seminario (Incluye IGV + coffe break) Informes e inscripciones: (511) 719 6402 / 998 138 956 mariomondragon@agudigraficos.com

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Empresas

LinGraf: L�der en ventas en CTcP EN TODO EL PERÚ Según Georg Linder, más del 50 % de los CTcP de Cron que hasta el momento ha comercializado su compañía fueron instaladas en el interior del país. «Contamos con técnicos calificados por la fábrica, quienes proveen soporte posventa nacional. LinGraf siempre tiene presencia en las principales ciudades del país con sucursales propias», anotó.

Cron es la mejor marca mundial de CTP que emplea la tecnología CTcP

En el Perú, LinGraf es un destacado proveedor de Computer to Conventional Plate (CTcP) de la marca Cron, fabricante de estos equipos de clase mundial, ofreciendo así una inmejorable solución de Computer to Plate (CTP) más valiosa y rentable. «Hace cinco años iniciamos el proceso de cambio de tecnología termal violeta al CTcP a través de equipos innovadores que introdujimos en el Perú», dijo Georg Linder Saldaña, gerente general de LinGraf, compañía que comercializó

en el mercado local el primero de estos equipos. A la fecha, LinGraf es la firma que ha vendido el mayor número (70) de CTcP con mucho éxito en el país. «De esta manera, pensamos en el ahorro y en la productividad de nuestros clientes», expresó el ejecutivo. Asimismo, manifestó que Cron es la mejor marca mundial de CTP que emplea la tecnología CTcP, plancha convencional a costos menores que otras tecnologías y fabricantes.

Indicó que para las impresiones offset, los CTcP ofrecen mejor calidad de impresión y tramas, velocidades de procesamientos de planchas y, sobre todo, un excelente e imbatible costo de placas. Por su parte, en el ambiente flexográfico la compañía cuenta con equipos para este sector, los cuales distribuirá en el futuro próximo. «El futuro de los equipos CTcP y su tecnología se orienta a reducir los tiempos de ajustes de máquina y procesamientos de placas, así como en integrar las CTP con las máquinas offset para reducir las puestas a punto de máquina a un tiempo mínimo, tratando de igualar a las impresiones

digitales y así poder seguir vigentes en el mercado», sostuvo Linder Saldaña.

CLIENTES Y VENTAS Para Linder, la demanda futura de un equipo de CTP (termal y violeta) se orienta hacia la tendencia del CTcP por los costos de producción que son predominantes. Entre los clientes de LinGraf se encuentran los sectores de editorial, periódico, preprensa y service bureau donde la compañía tiene un éxito comercial porque la producción de la plancha incluye el 90 % de su materia prima y el ahorro se da en mayor nivel en este segmento. «Un equipo CTcP puede hacer hasta cinco mil planchas al mes, todo depende del tipo de trabajo y producción», subrayó el entrevistado. Por otro lado, el gerente general de LinGraf reveló que su representada creció 15 % en ventas en el 2016 y estiman alcanzar una cifra similar en el año en curso. La compañía también fabrica y comercializa, bajo la marca LinGraf, barnices y los exporta a Bolivia y Ecuador desde hace dos años.

Programa "Quiero Probarla" Los visitantes de Grafinca tendrán una ventaja más cuando visiten la feria. Todos los que visiten el stand de JAAMSA tendrán la posibilidad de tener en sus empresas durante una semana equipos de impresión digital GRATIS. Los equipos disponibles son los citados abajo.

Convenio

Ahora puede tener la oportunidad de comprobar por usted mismo la calidad de color, capacidad, velocidad, estabilidad y performance de nuestra línea de prensas digitales Konica Minolta.

Grafinca la oportunidad de instalar un equipo de prensa digital en su propio establecimiento completamente gratis. De esta manera, podrán comprobar la performance del equipo en su día a día de trabajo.

Jaamsa le ofrece a 20 clientes que visiten nuestro stand en la feria

• Sin costo de transporte e instalación. • Con 10,000 impresiones incluidas.

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Velocidad: 70 PPM Volumen mensual: 330,000 IMP CMYK & RGB Gramaje: 64 – 300 gr. Sistema dúplex integrado Costo de impresión de S/ 0.13 Resolución: 1200 x 1200 ppp Formato: A5, A4, A3 330 mm x 1200 mm

• Sin costo de suministro. • Con un especialista a su disposición. • Por un periodo de una semana.

Contacto: María Fernanda Gago Gerente de Print Production & Color E-mail: mfgago@jaamsa.com Tel.: 512-0500

Velocidad: 70 PPM Volumen mensual: 350,000 IMP Gramaje: 64 – 300 gr/m2 dúplex. Costo de impresión de S/ 0.13 Resolución: 1200 x 1200 ppp Formato: A5, A4, A3 330 mm x 1200 mm • Controlador de imp.: IC-602 • • • • • •

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Empresas

Kyocera: nuevas soluciones de impresi�n y multifuncionales Ahorro de costos, rendimiento y alta productividad son las características de los equipos multifuncionales que Kyocera entrega a las empresas corporativas y pequeñas y medianas empresas del país. «Los temas de economía y ahorro están presentes en nuestros equipos de impresión láser. Por ejemplo, el caso del tóner es crítico para cualquier empresa antes de adquirir un equipo», dijo Fernel Rincón, gerente de Ventas de Kyocera Latinoamérica. Recientemente, el fabricante japonés dedicado a la impresión y gestión de documentos, presentó en Lima más de 20 equipos nuevos, muchos de ellos en el formato tradicional A3 y/o tabloide, que tiene una gran demanda en el mercado peruano, y también en el formato A4 de impresoras y multifuncionales.

Rincón informó, a manera de ejemplo, que los tóner de los equipos de impresión de 50 páginas por minuto de cualquier marca cuestan 300 dólares, mientras que un tóner de Kyocera de las mismas características cuesta 100 dólares y «eso se repite en todos los casos y modelos, debido a los componentes de nuestros equipos y a la tecnología que desarrollamos». Manifestó, además, que los equipos de Kyocera están fabricados por un material de cerámica, un elemento duro, que genera cambios de partes menos frecuentes por ser de larga duración, a diferencia de otras marcas. Afirmó que al concluir junio último, Kyocera obtuvo en el Perú el primer lugar en ventas en multifuncionales de 30 páginas por minuto y el segundo lugar en el total de unidades vendidas. «Ampliamos nuestra cobertura con el

canal de distribución y con los mayoristas de cómputo, con la finalidad de buscar mayor cobertura», agregó el ejecutivo en conversación con Perú Gráfico News.

Fernel Rincón Gerente de Ventas de Kyocera Latinoamérica

En la región, Kyocera Perú es el segundo mercado importante después de la oficina de Colombia, mencionó el directivo.

SOLUCIONES ATRACTIVAS Entre los equipos que Kyocera Latinoamérica presentó en el Perú figuran la serie de productos multifuncionales TASKalfa 3511i y TASKalfa 3011i. Los modelos desarrollan velocidades de 35-ppm y 30-ppm, respectivamente. Ambos ofrecen

capacidades excepcionales de impresión a 600x600dpi en blanco y negro, soporte flexible en tipos de papel con tamaños de hasta 11”x17”, y opciones de finalizado avanzado – incluyendo un finalizador externo de 3,000-hojas. Como todas las multifuncionales TASKalfa, la 3511i y 3011i entregan la confiabilidad reconocida y galardonada de Kyocera y la tecnología de larga duración.

Escuela Nacional de Artes Gráficas cumple 53 años Con la participación del personal administrativo y docente, así como de sus estudiantes, se realizó la ceremonia central del 53 aniversario de creación del Centro de educación técnico productivo (CETPRO) – Producción de material educativo (PROMAE) «Escuela Nacional de Artes Gráficas». Esta institución educativa, única en su género en el país, viene formando jóvenes que brillan y destacan en todas las especialidades de las artes gráficas (preprensa, prensa y posprensa), en el ámbito local, nacional e internacional. En diálogo con Perú Gráfico, la directora de la institución, Lic. Miriamel Basilio

Ventura, afirmó que uno los objetivos de la «Escuela Nacional de Artes Gráficas» es tecnificarla cada vez más, tarea que se está logrando en un 50 % con la ayuda de la empresas privadas y no con la gestión del Ministerio de Educación. En sus declaraciones, Basilio destacó el apoyo del Grupo G-Trade, compañía organizadora de Grafinca, porque «a través de sus exposiciones anuales nuestros estudiantes pueden conocer a las empresas del sector y, a su vez, los empresarios se acercan a nuestra Escuela de donde egresarán los futuros técnicos que posteriormente manejarán sus máquinas».

La directora agregó que los egresados de la Escuela que dirige aportan con sus conocimientos técnicos y su labor al desarrollo de las empresas del sector y a la industria gráfica. Durante el evento de aniversario, la «Escuela Nacional de Artes Gráficas»

distinguió a las empresas que en el último año han colaborado con la formación de sus educandos, entre ellas al Grupo G-Trade «por su valioso apoyo a la educación técnica productiva, permitiendo que se acerque al sector productivo».

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Consejos

9 recomendaciones para enviar a imprimir una gigantografía A continuación, presentamos una serie de consejos a tener en cuenta a la hora de enviar a imprimir un archivo de gran formato. Si bien parece ser algo básico, infinidad de veces se reciben en la preimpresión de cualquier gráfica archivos sin convertir a curvas, en RGB (rojo, verde y azul), o archivos sin las medidas o resoluciones correctas. Por eso, les dejamos una simple guía para quienes necesiten tener una mínima idea de cómo preparar un archivo para mandar a imprimir una gigantografía:

1. Formato de los archivos En este punto, debemos pensar si queremos que el archivo se corrija en preimpresión o no. Si el impresor se va a encargar de corregir colores o tamaños (hacer bolsillos para tubo u otro tipo de acabado) será mucho mejor enviar un print en baja (jpg en baja resolución) y un archivo editable como Corel Draw (CDR), Adobe Illustrator (Ai) o Adobe Photoshop (Ps).

2. Modo de color CMYK Es crucial este punto. Si armamos un diseño en RGB y olvidamos pasarlo a CYMK, probablemente obtengamos un resultado impreso muy distinto a lo que vimos en pantalla, ya que el modo RGB no representa el de las tintas.

3. Color PANTONE® a respetar Si se requiere imprimir algún color específico, como respetar el color de un logotipo, por ejemplo, se debe adjuntar una muestra de color o número de PANTONE®. Si el impresor es medianamente serio, se manejará con una pantonera para tratar de asemejar el color especificado al color PANTONE®. Y si el diseño merece un respeto sumamente cuidadoso en cuanto a los colores, la pantalla no es referencia para ello, porque lo que yo veo en mi pantalla nunca es lo mismo a lo que ven ustedes en la suya, y pedir que se guíen con lo que ven en pantalla puede ser algo muy subjetivo. Por eso, lo ideal es adjuntar una prueba de color verificada por nosotros, donde se define cómo deben quedar los colores y los elementos del diseño a imprimir.

Para los archivos realizados en programas vectoriales, como Illustrator o Corel, son los ideales porque el diseño no se vuelve pesado, aunque tuviera algún efecto propio de los programas mencionados. Además, Illustrator tiene una limitación de tamaño, que permite hacer un diseño de un máximo de 577 x 577 cm, según conocemos. Sin embargo, si los archivos serán cerrados como JPG, TIFF o PDF, la recomendación es enviarlo a tamaño real, y a 72 ppp si es mayor a 200 x 200 cm. En cambio, si el tamaño es mayor a esa medida, los ppp pueden ser menores; y si la medida es menor, los ppp convienen aumentarlos.

6. Informar sobre especificaciones Al momento de entregar el archivo, se debe notificar si se requiere hacer alguna terminación a la impresión. Aunque parezca raro, es relativamente común que el cliente olvide este detalle para la gigantografía (bolsillos para tubo, ojalillos, bastidor o demasías perimetrales). Por tal motivo, no olvide mencionar estas especificaciones cuando requiera una impresión.

7. Convertir las fuentes tipografías a curvas Aunque parezca obvio, casi siempre nos olvidamos de hacerlo con algún tipo de fuente. Si adjuntamos una prueba de impresión, seguramente un impresor atento lo vea (los programas vectoriales avisan si el ordenador no tiene instalada la fuente empleada). Pero es muy tedioso tener que llamar al cliente para pedirle que vuelva a enviar el archivo, o que mande el texto convertido a curvas, además del tiempo que se pierde y el riesgo que ponemos en juego los impresores al tocar un archivo. El plan B, sería adjuntar las fuentes tipográficas, pero corremos el riesgo de que nos toque un impresor inexperto en el uso del sistema operativo y no instale bien las fuentes, malogrando nuestro arte a la hora de imprimir. Siempre hay que estar atento a todos los detalles.

8. Especificar las imágenes linkeadas Atención: Si hay que respetar un color en, por ejemplo, un logotipo y no saben cuál es el código PANTONE®, no vayan a decir: – “El verde es Cian: 68 % y Amarillo: 100 %”. No es lo mismo imprimir un cian al 68 % en una impresora inkjet que en offset, o en digital. Cada sistema usa un tipo de tinta diferente y nunca sale igual una con otra si no hay un ajuste previo desde preimpresión. Por eso, consigan el código PANTONE® que es igual para todas las pantoneras o bien, lleven una muestra de color para que tengan una referencia de como comparar a la hora de imprimir.

En Illustrator se suele trabajar con imágenes que no están incrustadas dentro del archivo para no elevar su peso. En tal sentido, estas se suelen enviar aparte. Si ustedes preparan el archivo de esta forma, lo ideal es enviar un JPG en baja resolución (no es necesario que esté a tamaño real, pero si en RGB para poder verlo en cualquier visor de imágenes), ya no para controlar los colores, sino para que el impresor verifique que se leyeron todos los elementos de la gráfica correctamente.

9. Descripción en el nombre del archivo

Cuando se quiera imprimir el color negro intenso, es recomendable componer en la mayoría de los casos a este color con 100 % negro, 50 % magenta, 50 % amarillo y 50 % cian. De esta manera, los negros no quedarán en gris oscuro y mejorará la calidad de los mismos.

Para acelerar los tiempos y asegurarnos cualquier malentendido, puede ayudar mucho enviar los archivos finales (especialmente aquellos que no necesiten un control de color determinado y que tengan una urgencia considerable) con un resumen de indicaciones en el mismo nombre del archivo. La sugerencia sería armarlos así: Nombre de archivo – medida (en cm) – material – cantidad – mi nombre o empresa. Por ejemplo: “Mi_archivo – 200x100 – Banner 10 oz. – 2 unidades – Mi_empresa.tiff”

5. Las medidas deben ser reales o proporcionales

Fuente: Plotter 7

4. Composición del color negro

Generalmente se suele solicitar que envíen los archivos con la medida correcta, pero en escala al 10 % y a 300 píxeles por pulgada (ppp) para imprimir una gigantografía.

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Impresión

¿Por qué deberíamos iniciar un negocio de sublimación digital? alta calidad y cuidado en el tiempo de vida del cabezal).

La sublimación es una técnica que está abriendo nuevas oportunidades de negocio gracias a los colores vibrantes y la durabilidad de los productos sublimados. No solo por la creación de artículos promocionales, también puedes crear banderolas, prendas de vestir, ropa deportiva, publicidad en telas, artículos personalizados y adornos para la decoración de interiores, etc.

También puedes encontrar equipos en el mercado como: SureColor F7200 (64 pulgadas), SureColor F9200 (64 pulgadas) y Texart XT-640 de Roland (64 pulgadas). Cabe señalar que estos equipos son muy buenos también, pero están sujetos a utilizar solo tintas originales.

¿CUÁNDO SE INICIÓ ESTA TÉCNICA? En 1957, Noel de Plasse, un investigador de una textil francesa, notó que algunas tintas sólidas pasaban directamente a una fase gaseosa (sin convertirse primero en líquido) al ser sometidas a altas temperaturas. Lo que Plasse encontró es que se trataba de un proceso fisicoquímico conocido como sublimación.

Este tipo de impresoras trabajan con un sustrato de papel especialmente tratado que al momento de imprimir “sostendrá” la imagen hasta que, al aplicarle calor y presión, le transferirá la imagen al sustrato textil. Las planchas que aplican calor se utilizan en tazas, sellos y objetos promocionales más bien pequeños; mientras que las calandras sirven para sustratos que vienen en rollos.

Por ello, su descubrimiento recibió el nombre de dye sublimation o teñido por sublimación. En nuestra industria, este es un método confiable para diferentes aplicaciones, en especial, los textiles y promocionales.

De otro lado, el mismo papel transfer que se utiliza para sublimar en tela le permite trabajar con cerámica, madera, vidrio y plástico (siempre y cuando estén tratados con un recubrimiento de poliéster).

¿SOBRE QUÉ TELAS PODEMOS IMPRIMIR? Los trabajos de sublimación generalmente se realizan sobre telas de poliéster, debido a que este proceso de impresión da mejores resultados en sustratos hechos casi por completo de este material sintético (entre más se acerque al 100% poliéster, mejor). No se suelen emplear fibras naturales porque las altas temperaturas (entre 190° y 210° C) que subliman la tinta funden un poco el poliéster, mientras que las telas de algodón o de otros sustratos de origen natural pueden quemarse al pasar una prensa de calor o calandra.

¿CÓMO IDENTIFICAR LA OPCIÓN MÁS RENTABLE Y EFICIENTE EN SUBLIMACIÓN TEXTIL? Actualmente el método más popular y bajo en costos es el transfer porque imprime sobre el papel y transfiere con el calor de las planchas o calandras. A

diferencia de la sublimación directa, donde la tinta penetra directamente en los tejidos, por ello, requiere de mayor cantidad de tinta y solo acepta telas de preferencia rígidas. Algunos de los equipos para impresión transfer más recientes en el mercado

internacional incluyen los equipos Epson con cabezales DX4, DX5 y DX7. Por su parte, las impresoras como Allwin, Signstar, entre otras, están desbloqueadas, es decir, pueden usar tintas compatibles con precios muy bajos para poder competir en el mercado (recomendamos tintas coreanas por su

Así que no posterguemos más nuestra inversión. Recuerde que “las personas de éxito, son personas de acción”. Por eso, empieza hoy.

Escrito por Silvia Canduelas Herrada Imex Peruvian S.A.C. www.tiendaimex.com Fuente: Visión Digital (México)

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