ANÁLISIS CRITICO DE LA ARQUITECTURA ° OOCENTE: DR. ANTONIO TURATI VILLARÁN ° PRESENTA: ROJAS RAMIREZ VICTOR MANUEL
MUSEODELCHOCOLATE
EN LA ARQUITECTURA, EL ORGULLO DEL HOMBRE, SU TRIUNFO SOBRE LA GRAVITACIÓN, SU VOLUNTAD DE PODER, ASUMEN UNA FORMA VISIBLE. NIETZSCHE
INTRODUCCIÒN
MUSEODELCHOCOLATE
INTROSPECCIÒN
Sin duda la monotonía, lo preestablecido y lo icónico han sido nuestro peor enemigo en la arquitectura, a lo cual me pregunto porque hay que repetir cánones establecidos en tiempos inherentes a nuestra contemporaneidad, si toda la realidad que se nos presenta ha mutado: los flujos son cada vez mas fugaces, la identidad es ajena a la historia, no pertenecemos a ningún lugar, deambulamos y exploramos el espacio; entonces porque ser igual a todo lo anterior. El caso de estudio “Museo del Chocolate Nestlé” del arquitecto mexicano Michel Rojkind, es en este sentido un ejemplo de arquitectura de rompimiento, una arquitectura que explora los limites menos inexplicables de su contextualidad, una arquitectura de atrevimiento que se despoja de los conceptos programados por la ignorancia de la contemporaneidad. Es una arquitectura de flujos, pliegues, continuidad, caos controlado; simplemente es una arquitectura excitante. ROJAS RAMIREZ VICTOR MANUEL
:: CONTENIDO INTRODUCCIÒN
MUSEODELCHOCOLATE
INTROSPECCIÒN
1° FASE: INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO (INVESTIGACIÒN) PROBLEMA NATURALEZA DEL PROBLEMA HABITADOR ºPERMANENTE ºTEMPORAL EL LUGAR EL OBJETO DE ESTUDIO RECURSOS ECONÓMICOS-TECNOLÓGICOS-HUMANOS PROGRAMA COMPONENTES ESPACIALES CUADRO DE SINTESIS DE COMPONENTES ESPACIALES DIAGRAMA DE RELACIONES FUNCIONALES Y FLUJOS
2° FASE: PROYECTO INICIAL PROYECTO ARQUITÉCTONICO ANALISIS DEL TERRENO Y SU CONTEXTO INMEDIATO ASOLEAMIENTO INTENCIONES DEL PROYECTO ºCONCEPTO RECTOR PARTIDO ARQUITECTONICO ºEMPLAZAMIENTO LENGUAJE ARQUITECTONICO GEOMETRIA COMPOSITIVA VOLUMETRIA ESPACIOS INTERIORES ESPACIOS EXTERIORES ENTREVISTA CON EL AUTOR CONCLUSIONES BIBLIOGRAFIA
PROBLEMA
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
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NATURALEZA DEL PROBLEMA La problemática es planeada por la empresa Nestlé, la cual llevó a cabo un concurso con varios arquitectos para que pudieran diseñar un túnel o pasadizo por el cual caminaran los niños antes de iniciar su recorrido para conocer la planta productora de chocolate. º DE LA DEMANDA SURGE LA PROPUESTA “Pero cuando hicimos el viaje hacia Toluca nos topamos con un panorama que no pienso que le gustaría ni a un niño ni a un adulto. Y es que si yo llegara en camión después de un viaje de 40 minutos desde la ciudad de México, como niño me traumaría, —y nos explica—: ellos tienen la cabeza llena de fantasía, de seguro en el camino hacia la planta imaginarían muchas cosas divertidas y esperarían una bonita vista al llegar, lo cual no ocurre, por tratarse del paisaje común de un área industrial. 1 Debido a esta interpretacion inmediata de la problematica, fuè entonces cuando se le propuso a los directivos de la firma no sólo hacer un túnel, sino crear un museo del chocolate que sorprendiera a los pequeños visitantes por su colorido y forma desde que éstos fueran llegando a la planta. Cabe resaltar que actualmente solo se encuentra materializada la primera etapa del museo del chocolate, el cual consta de areas de recepcion, auditorio, museum shop, exaltaldo la escencia principal de esta primara fase: el acceso al tunel, el cual circula sobre las áreas de producción en el interior de la fábrica.
1° HTTP://WWW.ELUNIVERSAL.COM.MX/ESTILOS/55081.HTML
PROBLEMA
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
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EL HABITADOR Pensar en habitador me remita al cedentarismo, al aspecto meramente estàtico de un individuo, caso contrario a la sociedad en donde se engendra el objeto arquitectonico; que vive en una sociedad de flujos y de insesantes cambios tanto sociales-politicos-culturales, inmersa en un importante centro industrial. Donde las industrias establecidas en el municipio se dedican a la producciòn y distribuciòn de bebidas, alimentos procesado, textiles, automoviles, productos electricos, quìmicos y farmaceuticos. Gran parte de la poblaciòn se dedica a actividades terciarias, como el comercio y los servicios. El aspecto inestable de un usuario definido es el alma que da vida al objeto en cuestion, se atiende principalmente al flujo de usuarios, a la libre exploracion y experimentacion sensorial de los espacios. Por ende el habitador temporal es el elemento mas importante que le da vida y carácter al edificio. º DATO La ciudad de Toluca de Lerdo contaba con 467 712 habitantes, de acuerdo con los resultados del Segundo Conteo de Poblaciòn y Viviendad 2005.
2° HTTP://ES.WIKIPEDIA.ORG/WIKI/TOLUCA_DE_LERDO
PROBLEMA
EL HABITADOR
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:: HABITADOR PERMANENTE: Este factor no representa un elemento preponderante relacionado con el habitador temporal. El habitador permanente simplemente pasa a ser un factor secundario de logistica para el funcionamiento del edificio. Su actividad principal es informar y guiar al habitador temporal.
H A B I T A D O R
P E R M A N E N T E
Nº
HABITADOR
ACTIVIDAD
ESPACIO REQUERIDO
1
RECEPCIONISTA
RECIBIR-INFORMAR
RECEPCION
1
CAJERA
VENDER-COBRAR
TIENDA DEL MUSEO
:: HABITADOR TEMPORAL: El habitador temporal es el factor mas importante dentro del proceso estetico, funcional y formal del edificio; debido a que considera a un usuario indefinido y fugaz. La personalidad del habitador temporal es muy variada y a la vez complicada, debido que la mayoria de sus usuarios efimeros son infantes llenos de intenciones de explorar y experimentar el espacio.
HABITADOR (TEMPORAL)
N I Ñ O S + 2 ADULTOS
HORARIO (LUNES-VIERNES)
CANTIDAD (PERSONAS)
09:30 ‒ 14:00 HRS.
-
20 ‒ 100 USUARIOS.
16:00 ‒ 18:00 HRS.
-
20 ‒ 50 USUARIOS.
NORTE
PROBLEMA
EL LUGAR
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
MUSEODELCHOCOLATE
El caso de estudio se encuentra localizado al oriente de la ciudad de Toluca, en el Edo. de México, en latitud norte de 19° 17’ 19.76’’ y en longuitud oeste a 96° 36’ 50.84’’ , con una altura sobre el nivel del mar de 2 679 msnm (la ciudad más alta de México), lo cual la hace templada durante todo el año con temperaturas que oscilan en promedio de 2 a 23 °C durante el verano y de -5 a 13 °C en invierno. Su radio de emplazamiento abarca una importante zona insdustrial y una distancia aproximada de 4.42 km. del centro de la ciudad Toluca. El objeto de estudio se encuentra inmerso entre una vialidad de alto flujo vehicular denominada Paseo Tollocan y la vialidad secundaria Leonardo da Vinci.
1° REPUBLICA MEXICANA
HABITADOR (TEMPORAL)
NORTE 2° ESTADO DE MEXICO
PROBLEMA
EL OBJETO DE ESTUDIO El Museo del Chocolate se encuentra ubicado en Av. Paseo Tollocan esquina con avenida Leonardo da Vinci. Toluca, Estado de M茅xico.
BOULEVARD
AVENIDA: PASEO TOLLOCAN
BOULEVARD
CALLE: LEONARDO DA VINCI
SIMBOLOGIA
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
MUSEODELCHOCOLATE
Direcci贸n:
MUSEO DEL CHOCOLATE BOULEVARD FABRICA DE CHOCOLATE NESTLE SENTIDO DE LA CIRCULACION VEHICULAR
POR: VICTOR M. ROJAS
PROBLEMA
FOTO 1.- PROYECCIÒN NOR-ESTE
EL OBJETO DE ESTUDIO El museo del chocolate se encuentra mimetizado en medio de una zona industrial, se ve agredido por su entorno caotico y fugaz, se pierde en la inmensidad de la monotonia colindante, es timido y se sumerge entre los arboles de su entorno.
2 FOTO 2.- PROYECCIÒN SUR-ESTE POR: VICTOR M. ROJAS
1
SIMBOLOGIA
3
1
Otra caracteristica principal es la fachada sur, devido a su horientacion geografica esta cubierta por una agresiva lona convirtiendo al edifico en una incognita para el usuario. La intencionalidad del espacio es consumida por la contaminacion visual.
Nº DE TOMA
TOMA FOTOGRÁFICA
FOTO 3.- PROYECCIÒN SUR POR: PAUL RIVERA
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
MUSEODELCHOCOLATE
:: LEVANTAMIENTO FOTOGRAFICO: EXTERIOR
FOTO 4.- PROYECCIÒN NORTE POR: PAUL RIVERA
PROBLEMA
EL OBJETO DE ESTUDIO El maravilloso juego de planos, cofigura un sistema espacial adecuado para la actividad museistica,
5 4
6
1
Nº DE TOMA
TOMA FOTOGRÁFICA
FOTO 6.- PROYECCIÒN SUR-ESTE POR: PAUL RIVERA
FOTO 5.- PROYECCIÒN ESTE POR: PAUL RIVERA
un espacio para la contemplacion y el deleite estètico; simplemente arquitectura emocional.
SIMBOLOGIA
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
MUSEODELCHOCOLATE
:: LEVANTAMIENTO FOTOGRAFICO:
POR: PAUL RIVERA
PROBLEMA
EL OBJETO DE ESTUDIO
FOTO 7.- PROYECCIÒN SUR-ESTE
El objeto arquitectonico se levanta sobre el espacio, posa sobre el terreno y se apropia del vacio, el cual configura un espacio de belleza vizcosa, debido al perfecto juego luces artificiales visto desde
7
9
1
Nº DE TOMA
TOMA FOTOGRÁFICA
FOTO 9.- PROYECCIÒN SUR POR: PAUL RIVERA
8
FOTO 8.- PROYECCIÒN NOR-ESTE POR: PAUL RIVERA
una perspectiva emocional.
SIMBOLOGIA
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
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:: LEVANTAMIENTO FOTOGRAFICO:
RECURSOS
TECNOLÒGICOS-HUMANOS-ECONÒMICOS El poceso constructivo del inmueble es factor de consideracion debido que se ha proyecato y materializado el edificio en un tiempo record de tansolo 2 meses y medio.La complejidad de los proyecto arquitectónico requiere un esfuerzo de equipo y en este caso se ha organizado 3 turnos de 8 horas con el fin de entregar el
3º LOSA ALIGERADA 7º PIEL EXTERIOR
8º VENTANA
2º PARRILLA DE ACERO 6º PIEL INTERIOR
1º BASE
:: PROCESO DE MATERIALIZACION
4º ESTRUCTURA PRINCIPAL
proyecto en el tiempo acordado.
5º SUB-ESTRUCTURA
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:: RECURSOS TECNOLOGICOS:
:: ESPECIFICACIONES: 01.-Columnas de concreto armado 02.-Vigas “I” de acero periférica, con imprimación epoxica 03.-Losa aligerada de hormigón, sobre la cubierta de metal, con acabado de resina epoxica de 6.00 mm. 04.-Estructura principal a base de marcos de acero “I” de 12”, con imprimación epoxica.
05.-Sub-estructura a base de acero HSS de 4”, con impresión epoxica. 06.-Piel interior a base de panel de yeso de vinilo. 07.-Piel exterior a base de panel ondulado colordeck 408 rojo ferrari. 08.-Ventana, estructura de acero HSS de 6” x 3” con esmalte negro y vidrio templado de 9mm.
PROGRAMA
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
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COMPONENTES ESPACIALES: POR ZONAS
:: CODIGO GRÀFICO COMPONENTES FISONÒMICOS
COMPONENTES COMPLEMENTARIOS
COMPONENTES DISTRIBUTIVOS
PROGRAMA
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
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COMPONENTES ESPACIALES: POR ELEMENTO
:: CODIGO GRÀFICO PASILLO
TIENDA DEL MUSEO
AUDITORIO
RECEPCIÒN - VESTIBULO
SANITARIOS
ACCESO PRINCIPAL
MOTOR LOBBY DROP OFF ESTACIONAMIENTO
ACCESO TUNEL
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
MUSEODELCHOCOLATE PROGRAMA
COMPONENTES ESPACIALES: FACHADAS
PROGRAMA
COMPONENTES ESPACIALES
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
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ACCESO PRINCIPAL
El acceso principal constituye un elemento jeràrquico dentro del conjuntoo arquitèctonico, su disposiciòn espacial evoca al usuario a explorar sus entrañas; es una puerta a otro universo de emociones y experiencias espaciales. Su interior blanco muestra un espacio de gran axepcia, donde los limites de los plieges se difuminan y generan un elvolvente arquitectonico; un gran contenedor de eventos sensoriales. La disposicion de los escalones es fragmentada, elocuente y sugerente para ingresar al espacio.
ESPACIO Nº
1
MOBILIARIO
CARACTERISTICAS CUANTITATIVAS
COMPONENTE ARQIUITÈCTONICO
ACCESO PRINCIPAL
TIPO
DISPOSICIÒN
CANTIDAD
NOMBRE
DIMENSIONES
AREA
ALTURA
DISTRIBUTIVO
CUBIERTO
-
-
-
65.00 m2
4.75 m
PROGRAMA
COMPONENTES ESPACIALES
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
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BESTIBULO PRINCIPAL ‒ RECEPCION
El vestibulo principal es un gran vacio en el espacio, el cual cumple con la funcion de albergar, acoger de manera confortable al espectador. El vestíbulo se abre hacia la periferia de un suave paisaje de las líneas eléctricas y de la autopista, el cual se conforma por siete sofás en forma de barras de chocolate y un gran mueble que da cabida a la recepción. En el interior, se han utilizado paneles de aislamiento acústico y térmico cubierto de yeso en ligeras variaciones de tonos blancos y grises, para así exaltar la experiencia espacia del usuario.
ESPACIO Nº
2
MOBILIARIO
CARACTERISTICAS CUANTITATIVAS
COMPONENTE ARQIUITÈCTONICO
VESTIBULO - RECEPCION
TIPO
DISPOSICIÒN
CANTIDAD
NOMBRE
DIMENSIONES
AREA
ALTURA
DISTRIBUTIVO
CUBIERTO
7
SOFA
(1.15*1.15*0.40)
135.00 m2
5.50 m
1
GABINETE
(5.40*1.00*1.20)
PROGRAMA
COMPONENTES ESPACIALES SANITARIOS
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
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Los sérvicios sanitarios se encuentran inmersos dentro el area administrativa, el cual por su disposiciòn y dimensiòn espacial se ve atropellado el aspecto ergonomètrico del usuario, ajustandose estrechamente en el espacio. El espacio esta resuelto en a base al juego de pliegues y de una composiciòn estratega del mobiliario, dotando un lugar apacible para la funcion que se desarrolla en su interior.
Nº
3
ESPACIO
COMPONENTE ARQIUITÈCTONICO
SANITARIOS
MOBILIARIO
CARACTERISTICAS CUANTITATIVAS
TIPO
DISPOSICIÒN
CANTIDAD
NOMBRE
DIMENSIONES
AREA
ALTURA
COMPLEMENTARIO
CUBIERTO
4
INODOROS
(0.70*0.35*0.40)
25.00 m2
2.85 m
4
LAVABOS
(0.40*0.55*1.05)
2
MINGITORIOS
(0.30*0.40*0.45)
PROGRAMA
COMPONENTES ESPACIALES AUDITORIO
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
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La manipulacion del espacio es evidente en este sitio, debido a una atrevida y sugerente manipulacion de la materia que envuelve al vacio, creando condiciones espaciales y sensoriales dignas para la contemplaciòn. El auditorio ocupa una area predominantemente superior a las demàs, el cual capta a los usuarios para introducirlos virtualmente al líquido mundo de los dulces. La función es llevada al limite debido al coherente manejo de la luces artificiales, una excitante alfombra de color verde, la disposicion deliberada del mobiliario y una escalinata que cumple la funcion de grada.; convirtiéndolo en un espacio multididáctico y temático, en el cual el usuario lo explora y se apropia de él. De ahí inicia el recorrido por pasillos, túneles y miradores sobre las salas de la fábrica de chocolate. ESPACIO Nº
4
MOBILIARIO
CARACTERISTICAS CUANTITATIVAS
COMPONENTE ARQIUITÈCTONICO
AUDITORIO
TIPO
DISPOSICIÒN
CANTIDAD
NOMBRE
DIMENSIONES
AREA
ALTURA
COMPLEMENTARIO
CUBIERTO
16
SOFA
(1.00*0.80*0.40)
95.00 m2
4.00 m
PROGRAMA
COMPONENTES ESPACIALES La planta libre es un factor inherente a la disposicion espacial en el objeto arquitectonico, el cual
ACCESO A LA TIENDA DEL MUSEO
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TIENDA DEL MUSEO
dota de gran libertad de flujos al usuario dentro del edifico. La tiende del museo no pude ser excepción, el espacio es manejado en una manera deliberada, debido al empleo de plieges el cual dota al espacio de una singular sinuocidad que induce al usuario a explorar hasta el mas rincondito espacio. La operatividad del lugar es responsabilidad del encargado de la tienda, la cual invita al usuario a perpetuar el momento con objetos para llevar y tronos que convierten en príncipes por un instante.
ESPACIO Nº
5
MOBILIARIO
CARACTERISTICAS CUANTITATIVAS
COMPONENTE ARQIUITÈCTONICO
TIENDA DEL MUSEO
TIPO
DISPOSICIÒN
CANTIDAD
COMPLEMENTARIO
CUBIERTO
1
NOMBRE
DIMENSIONES
GABINETE CAJA (3.25*0.85*0.90)
AREA
ALTURA
90.00 m2
3.65 m
PROGRAMA
COMPONENTES ESPACIALES
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
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PASILLOS
La arquitectura vista desde una perspectiva meramente emocional y sensorial, una arquitectura que estimula la percepción del espacio, incentivando nuestra experiencia espacial, donde el espacio es inherente a nuestras sensibilidades emocionales. Los pasillos son unos grandes condensadores de sensaciones, debido al adecuado manejo de los pliegues, giros y sorpresas, enfatizados con una elegante luz artificial que tiñen de un color místico y puro al envolvente espacial, el cual invita al usuario a explorar mas allá de sus limites. Es un espacio limpio, de gran naturalidad, que cumple con la función de distribuir y orientar al usuario hacia el acceso al túnel.
Nº
6
ESPACIO
COMPONENTE ARQIUITÈCTONICO
PASILLOS
MOBILIARIO
CARACTERISTICAS CUANTITATIVAS
TIPO
DISPOSICIÒN
CANTIDAD
NOMBRE
DIMENSIONES
AREA
ALTURA
DISTRIBUTIVO
CUBIERTO
-
-
-
70.00 m2
4.00 m
PROGRAMA
COMPONENTES ESPACIALES
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
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ACCESO AL TUNEL
La virtualidad del espacio esta en funciòn de la actividad que se realiza en èl y en la inherente relaciòn con el usuario que experimenta y explora dicha espacialidad. El tunel es un espacio vizoso en el cual se centran todas las emociones, las perspectivas se difuminan en el horizonte, el usuario es horientado de manera metodica, donde explora de manera inducida el lugar; es un lugar sobrio, teñido virtualmete por una iluminacion artificial de color rojo, enfantizando la perspectiva una luz lineal que limita nuestro angulo de vision. El pasillo es una transición entre el mundo mágico del museo y el mundo real de la producción del chocolate.
ESPACIO Nº
7
MOBILIARIO
CARACTERISTICAS CUANTITATIVAS
COMPONENTE ARQIUITÈCTONICO
ACCESO AL TUNEL
TIPO
DISPOSICIÒN
CANTIDAD
NOMBRE
DIMENSIONES
AREA
ALTURA
FISONOMICO
CUBIERTO
-
-
-
12.00 m2
4.00 m
PROGRAMA
Nº
ESPACIO
COMPONENTE ARQIUITÈCTONICO
CARACTERISTICAS CUANTITATIVAS
TIPO
DISPOSICIÒN
AREA
ALTURA
O B S E R V A C I O N E S
1
ACCESO PRINCIPAL
DISTRIBUTIVO
CUBIERTO
65.00 m2
4.75 m
ELEMENTO JERARQUICO
2
VESTIBULO - RECEPCION
DISTRIBUTIVO
CUBIERTO
140.00 m2
5.50 m
DIALECTICA INTERIOR-EXTERIOR
3
SANITARIOS
COMPLEMENTARIO
CUBIERTO
30.00 m2
2.85 m
NO HAY RELACIÒN SUJETO-OBJETO
4
AUDITORIO
COMPLEMENTARIO
CUBIERTO
105.00 m2
4.00 m
ESPACIO MULTIDIDÀCTICO
5
TIENDA DEL MUSEO
COMPLEMENTARIO
CUBIERTO
100.00 m2
3.65 m
LIBERTAD DE FLUJOS
6
PASILLOS
DISTRIBUTIVO
CUBIERTO
74.00 m2
4.00 m
EXALTACION EMOCIONAL
7
ACCESO AL TUNEL
FISONOMICO
CUBIERTO
15.00 m2
4.00 m
VIRTUALIDAD ESPACIAL
8
DROP OFF
DISTRIBUTIVO
DESCUBIERTO
105.00 m2
0.00 m
AMPLITUD ESPACIAL
AREA TOTAL
634.00 m2
CODIGO GRAFICO NOTA: Estos datos deben de interpretarse solo como aproximaciones con fines de estudio. ESPACIOS FISONOMICOS
1
COMPLEMENTARIOS
3
DISTRIBUTIVOS
4 CANTIDAD
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
MUSEODELCHOCOLATE
CUADRO DE SINTESIS DE COMPONENTES ESPACIALES
PROGRAMA
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
BAÑOS N
EPCIO
VEST
EC ULO-R
IB
AUDIT
ORIO
ACCESO
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DIAGRAMA DE RELACIONES FUNCIONALES
CÒDIGO GRÀFICO SANITARIOS
AUDITORIO
PASILLO
PASILLO
TIENDA DEL MUSEO
ESPACIOS FISONOMICOS VESTIBULO - RECEPCIÒN
COMPLEMENTARIOS DISTRIBUTIVOS
ACCESO PRINCIPAL
RELACION CON PUERTA RELACION SIN PUERTA
DROP OFF
ACCESO
ACCESO AL TUNEL
INFERENCIA DEL PROGRAMA ARQUITECTONICO
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ANÁLISIS CRITICO DE LA ARQUITECTURA ° OOCENTE: DR. ANTONIO TURATI VILLARÁN ° PRESENTA: ROJAS RAMIREZ VICTOR MANUEL
PROYECTO ARQUITECTONICO
El objeto queda mimetizado e integrado al entorno industrial de la zona, se resalta las rejas que lo delimitan.
El estacionamiento para camiones escolares esta muy descuidado, el cual favorece el vandalismo y funge como basurero urbano.
El edificio escondido entre árboles, convirtiéndolo en una incógnita para el usuario.
La accesibilidad esta sobre una vialidad secundaria, apta por el flujo vehicular moderado.
Contaminación auditiva debido al paso del ferrocarril y a la vialidad primaria que lo circundan.
Barrera vegetal que merma la contaminación acústica de la vialidad primaria
Estacionamiento para empleados, área donde se efectuará la segunda etapa del museo del chocolate.
Edificio industrial que mimetiza al objeto de estudio.
SIMBOLOGIA
PROYECTO INFERENCIA INICIAL: DEL PROGRAMA PROGRAMAARQUITECTONICO ARQUITECTONICO
MUSEODELCHOCOLATE
ANALISIS DEL TERRENO Y SU CONTEXTO INMEDIATO
Acceso par empleado, también tiene una relación indirecta con el museo del chocolate a través del estacionamiento.
MUSEO DEL CHOCOLATE
SENTIDO DE LA CIRCULACION VEHICULAR
BOULEVARD
VEGETACION CIRCUNDANTE
FABRICA DE CHOCOLATE NESTLE
BOULEVARD CON VIA DE FERROCARRIL
ESTACIONAMIENTO
1O
FOTO 10.- La fachada este, se ve mimetizada entre las rejas que delimitan al alebrije rojo, su relación directa a una vialidad secundaria la dota de accesibilidad y de una gran quietud, esta condición esta en función al sentido de la circulación. FOTO 11.- La elevación sur-oriente del objeto de estudio, visualmente se observa agredida por el gran árbol, ocultando al edifico,, convirtiéndolo una incógnita para el transeúnte o para el usuario. Resalta la responsable decisión de no talar el árbol, estableciendo un dialogo entre lo vivo y lo inerte. Una arquitectura ambientalmente responsable. FOTO 12.- La disposición espacial de la fachada sur, la cual se abre hacia una avenida primaria, resulta prácticamente una decisión absurda, debido al soleamiento que recibe la mayor parte del año y a la contaminación auditiva que recibe de la avenida Tollocan. La elevación sur recae en la ignorancia y en lo incógnito, debido a la colocación de un espectacular sobre la fachada, pero satisfaciendo la problemática del soleamiento, generando un aspecto visual contaminante. FOTO 13.- En la vista sur-poniente prácticamente el edificio se ve fundido entre la naturaleza, Se destaca la disposición de la vegetación a orilla de la vialidad primaria , la cual sirve de aislante acústico vegetal,.
FOTO 12.- FACHADA SUR (CONT. VISUAL)
13
FOTO 13.- FACHADA SUROESTE (B. ACUSTICA)
12
FOTO 11.- FACHADA SURESTE (ARBOL)
11
::P E R C E P C I O N E S
PROYECTO INFERENCIA INICIAL: DEL PROGRAMA PROGRAMAARQUITECTONICO ARQUITECTONICO
MUSEODELCHOCOLATE
ANALISIS DEL TERRENO Y SU CONTEXTO
FOTO 1O.- FACHADA ESTE (ENTRE REJAS)
PROYECTO ARQUITECTONICO
14
FOTO 15.- FERROCARRIL
15
FOTO 14.- La fachada este que perciben los conductores y la gran mayoría de visitantes que arriban al centro de Toluca, prácticamente constituye un gran misterio, ya que el edifico queda inmerso entre la vegetación que lo circunda y el paisaje industrial de la zona. Se resalta la gran contaminación visual que incide en el lugar: líneas de alta tensión que invaden el espacio visual del museo y los espectaculares que sinuosamanete contribuyen al deterioro perceptivo del espacio. FOTO 15.- Un ferrocarril de carga se discurre frente al espacio donde yace el edifico, el cual lo llena de singular alegría, pero a la vez lo carga de un grado de contaminación auditiva. FOTO 16.- La avenida Tollocan expande sus limites y su fugacidad hasta el infinito, es una vialidad primaria llena de sucesos y eventos automovilísticos, lo cuál genera una atmosfera caótica y a la vez deprimente debido al casi nulo paso de peatones por el lugar. FOTO 17.- El acceso para empleados determina una relación secundaria con el edificio a través del estacionamiento, el cual esta controlado por una caseta de vigilancia. Se resalta el crucial rompimiento de estilos arquitectónicos que generan una ambigüedad espacial.
FOTO 17.- ACCESO EMPLEADOS (FABRICA)
17
FOTO 16.- VIALIDAD PRIMARIA
16
::P E R C E P C I O N E S
PROYECTO INFERENCIA INICIAL: DEL PROGRAMA PROGRAMAARQUITECTONICO ARQUITECTONICO
MUSEODELCHOCOLATE
ANALISIS DEL TERRENO Y SU CONTEXTO
FOTO 14.- FACHADA ESTE (1º VIALIDAD)
PROYECTO ARQUITECTONICO
1
PROYECTO ARQUITECTONICO
ASOLEAMIENTO FOTO 4: FACAHA SUR (PROBLEMATICA) FOTO 5: RESPUESTA A LA PROBLEMÁTICA (LONA) SOLSTICIO DE VERANO: 21 JUNIO
SOLSTICIO DE INVIERNO: 22 DICIEMBRE
PROYECTO INFERENCIA INICIAL: DEL PROGRAMA PROGRAMAARQUITECTONICO ARQUITECTONICO
MUSEODELCHOCOLATE
FOTO 1-2: FACAHA ESTE RECIBE EL SOL FOTO 3: FACAHA OESTE PUESTA DEL SOL
2
EQUINOCCIO: 21 MARZO
3
4
5 SOLSTICIO DE VERANO: 21 JUNIO
SOLSTICIO DE INVIERNO: 22 DICIEMBRE
PROBLEMÁTICA & SOLUCION
PROYECTO ARQUITECTONICO
INTENCIONES DEL PROYECTO
PROYECTO INFERENCIA INICIAL: DEL PROGRAMA PROGRAMAARQUITECTONICO ARQUITECTONICO
MUSEODELCHOCOLATE
La intencion primordial es planeada por la empresa Nestlé, la cual llevó a cabo un concurso con varios arquitectos para que pudieran diseñar un túnel o pasadizo por el cual caminaran los niños antes de iniciar su recorrido para conocer la planta productora de chocolate. º DE LA DEMANDA SURGE LA PROPUESTA “Pero cuando hicimos el viaje hacia Toluca nos topamos con un panorama que no pienso que le gustaría ni a un niño ni a un adulto. Y es que si yo llegara en camión después de un viaje de 40 minutos desde la ciudad de México, como niño me traumaría, —y nos explica—: ellos tienen la cabeza llena de fantasía, de seguro en el camino hacia la planta imaginarían muchas cosas divertidas y esperarían una bonita vista al llegar, lo cual no ocurre, por tratarse del paisaje común de un área industrial. 1 Debido a esta interpretacion inmediata de la problematica, fuè entonces cuando se le propuso a los directivos de la firma no sólo hacer un túnel, sino crear un museo del chocolate que sorprendiera a los pequeños visitantes por su colorido y forma desde que éstos fueran llegando a la planta. La intención primordial para el Arq. Michel Rojkind era crear una forma plegada y sugerente para los infantes. Este aspecto se ve resulto por el armonioso y deliberado juego de planos, por medio de pliegues y giros, que evocan a un origami, así como un contenedor de transporte que queda suspendido en el espacio. La mirada sobre el metal corrugado da un aspecto de la impermanencia y una atemporalidad del vacío, una utopia espacial, mientras que el color brillante y la forma delirante evoca la exploración, la contemplación, el juego y la diversión.
1° HTTP://WWW.ELUNIVERSAL.COM.MX/ESTILOS/55081.HTML
PROYECTO ARQUITECTONICO
INTENCIONES DEL PROYECTO :: CONCEPTO RECTOR: explora deliberadamente la creatividad por medio del diseño asistido por computadora. Prácticamente existen asociaciones o constructos imaginarios que tratan de establecer una dialéctica entre el objeto existencial y el objeto que percibimos. Estos constructos son los siguientes: * La serpiente de Mathias Goeritz
DE EDVARD MUNCH
* El grito de Edvard Munch Con base a los constructos anteriores englobamos a la obra de Michel Rojkind en dos vertientes del diseño arquitectónico: el diseño metafórico y el diseño analógico.
:: DISEÑO METAFÒRICO:
EL GRITO
Consiste en el uso de una expresión con un significado distinto o en contexto diferente al habitual, argumentado en la obra expresionista “El grito” de Edvard Munch, la cual representa la afirmación interior.
:: DISEÑO ANALÒGICO:
Se basa en una comparación o relación entre varias razones o conceptos; apreciando y señalando características generales y particulares, generando razonamientos y conductas basándose en la existencia de las semejanzas entre unos y otros. Existe una relación inherente entre el objeto arquitectónico de Michel Rojkind y la escultura “la serpiente” de Mathias Goeritz, la cual tiende al exquisito delirio de los pliegues y fluidos que evocan a una arquitectura emocional.
DE M. GOERITZ
definitiva de la voluntad del artista en configurar la forma para representar plásticamente su mundo
LA SERPIENTE
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Hablar de conceptos en la obra de Michel Rojkind es inherente a su proceso de diseño, debido a que
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PARTIDO ARQUITECTONICO :: EMPLAZAMIENTO:
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Debido al análisis del objeto arquitectónico esta decisión corresponde a los siguientes factores: 1.- FUNCION: El emplazamiento corresponde en primera instancia a la intención de crear un túnel, el cual recorriera la zona de producción ubicada en el extremo este del conjunto de la planta industrial.
MUSEO DEL CHOCOLATE
SENTIDO DE LA CIRCULACION VEHICULAR
BOULEVARD
VEGETACION CIRCUNDANTE
FABRICA DE CHOCOLATE NESTLE
BOULEVARD CON VIA DE FERROCARRIL
ESTACIONAMIENTO
2.- ACCESOS: La disposición del conjunto arquitectónico esta en función al acceso lateral, debido a que gesta sobre una vialidad secundaria en el cual el flujo vehicular no es denso.
2 4.- CARGA Y DESCARGA: Otra opción de emplazar el edificio seria del lado oeste, pero interferiría con el funcionamiento del área de carga y descarga de la fabrica.
3 1 3.- ECOLOGIA: El alebrije rojo se eleva sobre el terreno, posa sobre el, Existe una dialéctica entre interior y exterior por medio del ventanal.
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1.- INTERIOR DEL TUNEL
2.- CALLE: LEONARDO DA VINCI
3.- LEVEDAD DEL EDIFICIO
4.- ACCESO DE SERVICIOS
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PARTIDO ARQUITECTONICO :: EMPLAZAMIENTO: 2*º FASE
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Cabe resaltar que existe una segunda fase de ampliación del museo del chocolate, el cual consta de una disposición lineal, paralela al la avenida Tollocan que se levanta sobre el terreno y expande sus limites en la levedad del espacio; el cual junto con el edifico ya materializado integran una composición en “L” resaltando el entorno y el espacio.
5.- INTEGRACION: Fusión entre el edificio existente y la futura ampliación, en el cual se resuelve el aspecto del soleamiento que afecta al alebrije rojo.
5 6.- EXPANCIÒN: La expansión del edificio se integra al edificio ya existencia, debido a la manipulación de la materia por medio de pliegues. Cabe resalta que a la fecha no se ha realizado la ampliación contemplada para el 2008.
6 7.- ELEVACIÒN: El edificio futuro se levanta sobre el terreno para no obstruir el acceso de servicios, componiendo un objeto lineal que se expande sobre el espacio y la av. Tollocan.
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FABRICA DE CHOCOLATE
MUSEO DEL CHOCOLATE
AMPLIACION FASE 2
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EJE ESTRUCTURAL
EJE ESTRUCTURAL
EJE ESTRUCTURAL
EJE ESTRUCTURAL
EJE ESTRUCTURAL
EJE ESTRUCTURAL
EJE ESTRUCTURAL
EJE ESTRUCTURAL
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:: GEOMETRIA COMPOSITIVA: PLANTA ARQUITECTONICA
EJE DE COMPOSICION VISUAL
En la planta arquitect贸nica se infieren dos tipos de ejes compositivos en disposici贸n horizontal y vertical, loa cuales general un elemento integral. HORIZONTAL: VERTICAL:
EJE COMPOSITIVO VISUAL EJE COMPOSITIVO ESTRUCTURAL
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:: GEOMETRIA COMPOSITIVA: FACHADA ORIENTE JUEGO DE PLANOS
GEOMETRIA ORTOGONAL
GEOMETRIA NO EUCLIDIANA
EJE DE COMPOSICION VISUAL
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EJE DE COMPOSICION VISUAL
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PLANOS COMPOSITIVOS A
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ARQUITECTURA DEL CAOS: El caos ha sido tomado como paradigma en algunas obras recientes, intentando demostrar que es posible crear y vivir en el caos. La belleza clásica es superada por la belleza convulsiva y violentada que ya propugnaban los dadaístas; la herencia de abstracción y del surrealismo permite imaginar formas inestables y dinámicas que superen las formas convencionales: permite acercarse a lo sublime. 2 La obra de Michel Rojkind se argumenta en la teoría de los pliegues de Gilles Deleuze, en la cual recupera la concepción de una materia explosiva y continua; generando un conjunto integral, donde los conceptos pavimento, muro y cubierta, mutan generando un envolvente, un contenedor de experiencias espaciales, sintetizado en una geometría no euclidiana. GEOMETRIA NO EUCLIDIANA Se denomina geometría no euclidiana a cualquier forma de geometría cuyos postulados y propiedades difieren en algún punto de los establecidos por Euclides en su tratado “Elementos”. La cual es argumentada en la oposición del quinto postulado del sistema deductivo de Euclides, que formula la imposibilidad de que por un punto exterior a una recta pueda ser trazada más de una paralela a dicha recta. 2° MARIA MONTANER, Josep, LAS FORMAS DEL SIGLO XX, ED. GUSTAVO GILI, BARCELONA, 2002. 263 P.
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:: GEOMETRIA COMPOSITIVA: JUEGO DE PLANOS (VOLUMETRIA)
ENVOLVENTE
VOLUMETRIA
ARQUITECTURA INTEGRAL
PIEL COMPOSITIVA ESTRUCTURA COMPOSITIVA
UNIDAD PLEGADA
FIGURAS TRAPEZOIDALES
SUB-ESTRUCTURA COMPOSITIVA
PLANOS
PREDOMINIO DEL MACIZO
ELEVACIÓN SOBRE EL TERRENO
VITRINA (DIALOGO INTERIOR – EXTERIOR)
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:: ESPACIOS INTERIORES * ESPACIOS EXTERIORES
1.- PASILLO
2.- TUNEL
3.- AUDITORIO
4.- ACEESO PRINCIPAL
ESPACIOS INTERIORES (1-2-3-4) La manipulacion del vacio y del espacio por medio de la fragmentacion de la materia, el empleo de luces tenues que ba単an al envolvente, los claroscuros que provocan los pliegues, el cuiadado manejo de la escala en el espacio, todo el intior es sin duda una exaltacion de nuestra emocion en el espacio, una arquitectura emocional. ESPACIOS EXTERIORES (5-6-7-8) La responsable integracion al ambiente natural por medio de la elevacion del objeto sobre el terreno, el cuiadadoso manejo del paisaje exterior, el excitante colorido de los pliegues, la dialectica que establece ente objeto arquitectonico con su ambiente natural; todo es parte de todo, sin duda una arquitectura integral que explora el espacio y responde a su contexto y contemporaniedad.
5.- ACCESO PRINCIPAL
6.- VISTA PANORAMICA
7.- PERSPECTIVA SUROESTE
8.- PERSPECTIVA SUR
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:: CONVERSACION CON EL AUTOR: MICHEL ROJKIND
El soñar es la columna vertebral dentro de mi forma personal de ver la vida. Las ideas van tomando forma de diferentes tipos de cosas recolectadas, yo a veces me considero como un recolector de la vida, que vas como con una maleta aventándole cosas que te van llamando la atención, que te van causando interés, que te van causando a veces hasta conflicto. Mi proceso creativo comienza, prácticamente desde que pongo un pie en la calle, vivir en la ciudad de México, que te inspira todo el tiempo estar pensando cuestionándote, replanteándote cosas que pasan día a día. El proceso de trabajo en la oficina parte de una investigación tal que nos pueda dar los elementos necesarios para que la arquitectura se convierta en una arquitectura inteligente, me refiero inteligente en el sentido de que esté muy bien fundamentada. Para mi es indispensable la colaboración en equipo, conjugar varias disciplinas porque no solamente me permite crecer, me permite estar abierto como nuevas ideas y experimentar más, si no que hacen que los proyectos se enriquezcan y el cliente ve el resultado final. Los concursos es una parte fundamental de la oficina porque nos mantiene la agilidad mental de esta reaccionando algo con muy corto tiempo, hay que tener unos resultados bastantes fuertes, dinámicos y muy bien presentados lo cual permite que seas mas intuitivo, llegar a algún lugar, entender la situación inmediatamente para tener una intuición que te lleve a desarrollar este proyecto para llegar a esta presentación. Para mi la arquitectura del futuro tiene mas que ver con diseñar estrategias, que con diseñar arquitectura tiene que ver con estrategias donde tomamos en cuenta las decisiones políticas, en donde tomamos en cuenta los planes de infraestructura, los planes urbanos, toda la cuestión que va a rodear el proyecto que estamos trabajando, y entre mas podamos vincular todas estas cuestiones el proyecto va a ser mucho mas rico. Hoy la arquitectura tiene que servir no solamente para el propósito de algún cliente en particular si no sirve para entretejer socialmente un entorno en el cual realmente podamos disfrutar una mejor ciudad, en el caso de la ciudad de México.
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:: ENTREVISTA CON EL AUTOR: MICHEL ROJKIND* Arquitecto por la Universidad Iberoamericana y de alguna manera ligado al ámbito académico intermitentemente. ¿Qué tan importante consideras la etapa formativa y a qué se debe tu participación en ella ahora como titular de algunos talleres? Bueno, considero que es una parte importante más no la esencial. Como le pasa a mucha gente, cuando eres alumno crees que toda tu formación va a depender de la parte académica y estás equivocado. Yo creo que lo que te forma, lo que te solidifica (por decirlo así) son todas las cuestiones que haces alternas a tu educación: tus inquietudes personales, tu investigación personal, hacia dónde quieres encaminarte… Entonces ahora que estoy de vuelta en la parte de la docencia, ahora que estoy del otro lado, lo que me gusta es incitar a los chavos a que no se conformen, que no vienes a la escuela y yo te voy a hacer que te conviertas en arquitecto, si tú no traes la esencia o lo que te mueve para convertirte en un buen termómetro de la ciudad, o de tu país, de tu sociedad, pues entonces por más que te eduque el cuate más genio del planeta no vas a ser un buen arquitecto, ¿no? Como que depende de cada quien la inquietud que tenga. Mientras Michel Rojkind estudiaba arquitectura era integrante de Aleks Sintek y la Gente Normal, una banda mexicana de pop, donde tocaba la batería. En su charla nos contó lo difícil que resultaba ser visto con seriedad, primero por sus maestros y más adelante por sus primeros clientes.
Entonces para ti la arquitectura sí es música congelada… [sonríe] Es muy curioso porque en este tema luego te dice la gente: “Claro, como ex músico-arquitecto seguramente el ritmo lo aplicas…”. No es tan literal, ¿no?, o sea al fin de cuentas te hace como muy sensible a muchas cosas. Yo creo que te puedo decir que la parte que más me benefició como músico, a mi arquitectura, era al no parar, al no conformarme con algo: “Ay, hago lo que me gusta y estoy bien”. La música para mí era un poco más agresiva, por lo menos la batería, es un ejercicio mucho más fuerte en muchos sentidos. Entonces cuando me sentaba a tocar y veía mi arquitectura y decía: “No, no, no, esto está muy intranquilo, o muy conservador para mí, para mis estándares; me estoy yendo como por la parte cómoda o conformista y no quiero”. Entonces empecé a arriesgarme más, a provocarme yo mismo para poder hacer mejor arquitectura o arriesgarme más dentro de mis pocos parámetros. No era, te digo, algo como que: “Voy a repetir la columnita para que tenga un ritmo y una cadencia y entonces…”. [Hace un gesto para indicar que lo anterior es absurdo] * GARCÍA, Aurora (2007). «Me interesa crear una forma de hacer arquitectura. Entrevista a Michel Rojkind», en Babel en prosa. Arte, cultura y sociedad (Guadalajara: Limbo), año 2, núm. 6, verano [www.babelenprosa.com].
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:: ENTREVISTA CON EL AUTOR: MICHEL ROJKIND* Tal vez no sea así en un sentido tan literal, pero probablemente lo sea en el sentido de la sensibilización, ¿no te parece? Totalmente, bueno, y fue tan así que en el momento en el que dejo la música me empecé a sentir como que me faltaba algo y me fui a estudiar cine, o sea, me fui a Nueva York un verano que no teníamos trabajo, en esa época en la que estaba con Broid y con Miquel… tres socios y no había otra chamba en el despacho, les dije: “¿Saben qué?, me voy un verano”, y agarré a mi chava y nos fuimos un verano… yo a tomar un curso de cine, ella a descansar de su trabajo. Estuvo increíble porque así ya tenías otra arte, que también le metía como que más información a la cabeza. Has comentado que eres un experimentador de espacios al que le interesa comunicar a través de la arquitectura. ¿Cómo adoptar un lenguaje propio en este contexto donde parece que todo está dicho? A mí no me interesa adoptar un lenguaje propio de que: “¡Ah, mira mis barandales, estos son los Barandales Rojkind y se repiten en todos mis proyectos!”. Me interesa crear una forma de hacer arquitectura. Cada proyecto que hago es completamente diferente porque yo entiendo que cada condición es totalmente diferente; o sea, un cliente que me pide una casa no es el mismo que el anterior, entonces tiene una circunstancia diferente, es una esposa diferente, hijos diferentes, es una condición geográfica diferente, entonces el resultado no puede ser el mismo, ¿no? No puede ser ni similar porque, digo, tú eres una persona totalmente ajena a la de al lado y diferente a muchas circunstancias. O sea a mí ya no me interesa esa arquitectura que me enseñaron en la escuela, de que a lo largo de tu carrera tenías que “depurar un estilo para que la gente reconociera que este estilo es tuyo”. Aparte me parece patético, porque a través de lo que yo he visto en la arquitectura, el arquitecto que era arquitecto mexicano (por llamarlo así, entre comillas), que su paleta de materiales era el barro, la teja, este… madera, ahora que se puso de moda la arquitectura contemporánea cambió su paleta de materiales por concreto, acero y vidrio, ¿no? Entonces digo: “¿qué se trata de ponerte lo que está de moda o se trata de cómo concibes la arquitectura?”. Para mí ya no es de que reconozcas el estilito de “Michel es el que hace las casitas rojas redondeadas”; ésa era para una bailarina de ballet que quedó en Tecamachalco y se acabó, ése es el final de ese proyecto, en lo que viene puede ser cuadrado, gris… no hay una constante. No sé cuál va a ser mi siguiente proyecto, no hay un “ya encontré mi formulita y ahora quiero repetirla en todos los proyectos”. No.
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:: ENTREVISTA CON EL AUTOR: MICHEL ROJKIND* ¿Cuál es tu manera de trabajar de acuerdo a las dimensiones y alcances de cada proyecto? Cada proyecto es particular, cada proyecto tiene su forma de abordarlo, pero creo que para mí la parte importante es que no me quiero estancar, no quiero que me cataloguen como el arquitecto residencial, por eso que mencionabas como esta gama... eso es lo que me encanta, soy un apasionado y me encanta todo lo que sea intelectualmente un reto de diseño. ¿Te involucras completamente en el diseño de tus proyectos? Completamente. ¿Puedes caminar con los ojos cerrados por una construcción diseñada por ti? ¡Claro! Por eso cuando me pregunta la gente “¿cómo te imaginas los espacios?”, digo: “Bueno, si de entrada un espacio a mí no me seduce, a mí, cuando cierras los ojos y caminas por el espacio, está mal”. ¿Cómo le voy a poder proyectar al cliente algo padre o interesante, si a mí no me pone, si a mí no me emociona esa parte?, entonces la escala claro que cambia. Por ejemplo, ahora hice un concurso en Kuwait, que todavía no mencionan quién es el ganador, 250,000 m2 de proyecto, una cantidad de… Cuando a mí me llegó el programa de repente digo: “Oigan, con que me den a mí el lobby del hotel me conformo, ¿no?”. Lo abordas cada vez con más profesionalismo, soy un arquitecto que colabora muchísimo, soy un arquitecto que tiene claro a dónde va pero me encanta colaborar. Entonces subo al tren a mi súper cuate arquitecto de paisaje, subo al tren a un urbanista amigo mío de Canadá, subo a otro cuate Héctor Esrawe como diseñador de muebles o diseñador industrial, o a Jorge Mdahuar también diseñador industrial, un amigo diseñador gráfico; armo un equipo que cuando presento un proyecto va todo ¿no? No es así como que “mira la arquitectura”, no, no, va la arquitectura pero también va el planteamiento urbano, pero mira también va la parte gráfica donde queremos expresar… Trato de hacerle entender al cliente que es un todo, no es nada más la parte arquitectónica la que hay que resolver.
* GARCÍA, Aurora (2007). «Me interesa crear una forma de hacer arquitectura. Entrevista a Michel Rojkind», en Babel en prosa. Arte, cultura y sociedad (Guadalajara: Limbo), año 2, núm. 6, verano [www.babelenprosa.com].
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:: ENTREVISTA CON EL AUTOR: MICHEL ROJKIND * ¿Existe algún proyecto en el que a Rojkind Arquitectos le gustaría participar o alguna ciudad en la que quisiera intervenir? ¿Proyecto? Hay uno que me encantaría hacer que no se me ha dado la oportunidad que es hacer un asilo de ancianos. Me parece un tema fascinante, me parece un tema que me encantaría hacer no por hacer un asilo sino por hacer un homenaje a la vida, no como un lugar de muerte ¿no? Alguien que ya vivió, que ya se echó toda su vida, hay que homenajearlo, ¡carajo!, aunque la haya pasado bien, mal o lo que sea. Entonces me encantaría hacer un asilo dentro de los proyectos que más me gustaría hacer y estoy picado obviamente con las torres; ahorita que hemos estado en concurso tras concurso digo “¡carajo! Ya tenemos que pegar alguna, ¿no?”. Cada vez son más complicados los concursos. Lo que es una decepción son los concursos en general, porque nadie sabe hacer concursos, te invitan a concursos donde las bases están mal, donde no te pagan por hacer un concurso, donde no te invitan a tiempo; lo único que acabas haciendo es desgastándote. Entonces cada vez los arquitectos estamos buscando concursos internacionales, porque en México están organizados con las patas y afuera también hay unos pésimos. En el concurso que estaba haciendo en Kuwait tenían que haber avisado del ganador hace mes y medio y no han avisado. No está bien organizado. En los concursos te están retando intelectualmente a ver cómo resuelves algo en un determinado tiempo y en ese sentido me encanta, me encantan los concursos porque te mantienen activo, te mantienen súper despierto, te mantienen ágil. Yo siempre lo relaciono con el tae kwan do: cuando vas a competir de repente estás entrenado y estás muy ágil a esquivar algún golpe y demás; es lo mismo en los concursos, es tan rápido y es una dinámica tan rápida, que estás listo para resolver una problemática. A mí me encantan los concursos, me fascinan. ¿A qué contemporáneos admiras y por qué? No te diría un despacho de arquitectura, te diría la gente que no para, la gente que tiene la capacidad de seguirse reinventando, sean arquitectos, músicos, fotógrafos, diseñadores, cineastas, no me importa. Me encanta y me seduce muchísimo la gente que no para de seguir arriesgando en su persona, que no te quiero decir que todos tienen que ser alocados, no, que no te pares en esta comodidad donde “ya me siento bien”, que no llegues a ser conformista: “ya, ya no me muevo de aquí porque aquí hay lana, aquí ya me salen bien las cosas”. La gente que sigue arriesgando, la gente que no frena, la gente que replantea las cosas, es la gente que realmente admiro. * GARCÍA, Aurora (2007). «Me interesa crear una forma de hacer arquitectura. Entrevista a Michel Rojkind», en Babel en prosa. Arte, cultura y sociedad (Guadalajara: Limbo), año 2, núm. 6, verano [www.babelenprosa.com].
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:: CONCLUSIONES: ROJAS RAMIREZ VICTOR MANUEL
INTROSPECCION: ANALISIS DE UNA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA El análisis de una obra de arquitectura contemporánea, no debe atender a una reflexión somera ni espontánea, debe estar argumentada en los eventos y fenómenos que rodean al objeto arquitectónico, entiéndase como fenómenos a todos aquellos aspectos tangibles e intangibles que dan vida y carácter a la arquitectura. En conclusión final me deja satisfecho el análisis de una obra de arquitectura contemporánea “Museo del Chocolate”, en el cual se indagan aspectos sociales que moldea la microcultura del lugar, la cual da origen y vida al objeto arquitectónico, las interacciones del usuario con el espacio: abstrayendo la estimulación de los sentidos por medio de la manipulación de la materia, el desarrollo de los procesos tanto de diseño como de materialización. En síntesis de analiza una arquitectura que refleja el espíritu de la época, una arquitectura integral, una arquitectura emocional, simplemente un deleite estético y sensorial. RESPECTO AL CURSO: Coincido con la idea de Rafael Moneo en su libro “Inquietud teórica y estrategia proyectual; obra de ocho arquitectos contemporáneos”, en donde nos menciona “Siempre he creído que las escuelas de arquitectura deberían prestar atención a la escena contemporánea, a aquellos arquitectos que todavía no han pasado al olimpo de los manuales”. Se destaca la motivación que inspira los nuevos horizontes de la arquitectura contemporánea, y sobre todo a la motivación incansable del Dr. Antonio Turati Villarán por acercarnos al panorama del análisis coherente de un objeto arquitectónico.
ROJAS RAMIREZ VICTOR MANUEL
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BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
* MARIA MONTANER, Josep, “LAS FORMAS DEL SIGLO XX”, ED. GUSTAVO GILI, BARCELONA, 2002. 263 PAG. * MONEO, Rfael, “INQUIETUDTEORICA Y PROYECTUAL EN LA OBRA DE 8 ARQUITECTOS CONTEMPORANEOS”, ED. ACTAR EDITORIAL, AÑO 2004. 204 PAG. * ADRIA, Miquel. “ARQUINE: REVISTA INTERNACIONAL DE ARQUITECTURA Y DISEÑO”, Nº 41: CASAS, AÑO 2007.