NO ARQUITECTURA by MANUEL RAMIREZ

U.A.B.J.O+Facultad de Arquitectura “5 de Mayo”+9no. Semestre+Grupo “B”

EDITORIAL

NO al egocentrismo; NO a las modas; NO a la superficialidad, NO al café frío; NO a las palabras inútiles; NO a las infinitas palabras; NO a la ausencia de sentimientos; NO a los que me quitaron las placas; NO a la irreverencia; NO a la ingratitud; NO a la superficialidad; NO o al queso Oaxaca chino; NO al elitismo; NO a la apatía; NO …; NO … y NO.

D´AURIA SALVATORE salvuzzo@hotmail.it

AUTOR:

Negamos para empezar de nuevo, para provocar de nuevo. Espíritus entusiastas, espíritus enamorados, espíritus libres de un noveno semestre en búsqueda de verdades, verdades enlazadas a lo que se ama, hacer arquitectura. Buscarle una definición a esta arte tan controvertida, no será misión fácil, solo el tiempo dedicado a la investigación de lo que NO se ve ni se escucha, llevará a la critica sabia, no a la critica polémica, Aquella hecha de demagogia, apta a impulsar más una guerra armada que una cultural. En el 1957 el arquitecto Gió Ponti escribía un libro con el titulo “Amate l'architettura” (Amen la arquitectura), más de cincuenta años después queremos demostrar nuestro amor a la arquitectura, con la esencial manifestaciones de ella en nuestro vivir cotidiano, en la Oaxaca que respiramos, desde la Oaxaca que quiere decir al mundo que somos capaces. Disfrútela.

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INDICE I. EDITORIAL.

19. CASA DEL SOL.

Arq. Salvatore D´Auria

Leonardo Noel Ibañez Fuentes

01. IMAGEN URBANA.

23. FOTOGRAFÍA.

05. ARQUITECTURA EFÍMERA.

27. ARQUITECTURA INTERNACIONAL.

09. MUFI.

31. AUDITORIO GUELAGUETZA.

13. RESCATE DE MATERIALES.

35. SECCIÓN AUREA.

Liliana Acevedo Rivera

Victor Manuel Rojas Ramírez

Eloisa Jiménez Hernández José Carlos Zavala Escobar

17. ENTREVISTAS.

Jorge Eduardo Vásquez Carrasco

Asís Aguilar Martínez

Ángel de Jesús Vargas Jarquin

Ángel Cruz Cruz

Julio Cesar Gómez Bautizta

39. CONCURSO DE PROPUESTAS.

Amador Matus Cortes

LA IMAGEN URBANA DE OAXACA

AUTOR:

ACEVEDO RIVERA LILIANA liar_02@hotmail.com

Transitando por el centro histórico, el andador turístico como punto de referencia, con las múltiples actividades que ahí se desarrollan; donde siempre hay algo más que ver, algo más que escuchar; y como hace mención Jaime Lerner, en su libro Acupuntura Urbana: “Cada ciudad tiene su historia, sus puntos de referencia. Me refiero, principalmente, a los lugares que pertenecen a la memoria de la ciudad y que son puntos fundamentales de su identidad, del sentimiento de pertenecer a una ciudad.” Y es así como vemos reflejada una imagen cambiante conforme el paso del tiempo, las cuales nos invitan a quedarnos, a vivir el espacio. Uno de los aspectos a destacar es el turismo, el cual nos sugiere tener un atractivo urbano, sin dejar de lado el atractivo arquitectónico existente. Recorriéndole podemos encontrar las iglesias, parques, casas, toda la riqueza que lo caracteriza, y si seguimos avanzando podemos encontrarnos con los espacios abiertos, los lugares verdes de la ciudad, que hacen de esta una ciudad dinámica, llevada de la mano de la gran cultura que aquí se encuentra. Por efímero entendemos algo que dura poco, y si hay algo que dura con el paso del tiempo es la arquitectura, y cuando recorremos la ciudad esto es lo que más grabado se queda en nuestras mentes, una imagen que durara por siempre, pero tenemos casos como lo es la Arquitectura efímera, cuando caminamos por el andador podemos encontrarnos con esta, tal es el caso del MACO (Museo de Arte Contemporáneo de Oaxaca),y que por medio de exposiciones de este tipo de arquitectura a dado una nueva imagen. La ciudad y la naturaleza deben de ser complementos una de la otra, indispensables para la concepción de toda ciudad, la sociedad es la principal influencia dentro de la naturaleza, y el entorno en el que estamos inmersos. Estos espacios verdes, denominados en algunas ocasiones los pequeños pulmones de la ciudad, uno de ellos es el parque El llano. Hasta ahora los espacios verdes han sido y son objeto de múltiples intervenciones, que los transforman, ya siendo con el derrumbe o tala de árboles o en caso contrario sembrar más, pero cabe la posibilidad de que estos no seas los adecuados, con finalidades que pretenden ser solamente estéticas, más no las que debieran corresponder, con lo que modifican escenas del lugar, se debe optar por buscar la pertenencia de estas áreas, dando seguimiento a una constante evolución y su mejora continua. Ya sea en lunes, martes o fin de semana, visitar un mercado en Oaxaca es una experiencia, una serie de acontecimientos y de sorpresa, recorrerlos es dar un viaje por todo el estado en un espacio delimitado, que en ocasiones hasta intolerante. Pero las escenas que ahí encontramos, hacen de estos espacios, imágenes de continuidad. Imágenes urbanas que ayudan al fortalecimiento del turismo, y es que estos espacios tienden a ser parte de un patrimonio cultural y arquitectónico, como ejemplo el mercado 20 de noviembre, representativo de una época. Visualmente otro de los atractivos son los tianguis, estos asentados solo uno o dos días en diferentes puntos del centro, uno muy conocido es el mercado orgánico pochote, ahora ubicado en el patio atrial de la iglesia del barrio de Xochimilco, es hasta ahora un referente de mercados sobre ruedas y/o tianguis.

Foto#1. Del autor. Andador

Andador turistico de Oaxaca,entre las calles de Abasolo y Murgu铆a

Instalaci贸n , fuera del Museo de Arte Contemporaneo de Oaxaca.

Mercado 20 de noviembre, sobre la calle de las flores.

Paseo Juarez â&#x20AC;&#x153;El Llanoâ&#x20AC;?

Explanada Ex-Convento de Santo Domingo

Andador turistico

ARQUITECTURA EFIMERA

AUTOR: ROJAS RAMIREZ VICTOR MANUELesko_916@hotmail.com

ARTEFACTOS CRITICOS: BROAD-ROCHA-COVARRUBIAS = COSO DE REPOSO Ante las mutaciones y transformaciones que se están gestando en la sociedad contemporánea, la noción de arquitectura y espacio empieza a disgregarse en su concepto tradicional y deja de verse como un espacio estático y limitado, para convertirse en un campo de exploración de nuevas posibilidades de relación e interacción. Sin duda la arquitectura ha sido vista como un objeto meramente icónico, más que como producto sensorial y espacial, se ha despreocupado por su materialidad, llevándola a la superficialidad de lo convencional, se ha dejado de abordar las interacciones y relaciones que gesta el objeto con su entorno inmediato, la arquitectura no se ha desinhibido, ha recaído en lo genérico y en lo monótono sin preocuparse por las fluctuaciones sociales emergentes que sospecha de una nueva vertiente de la arquitectura. “La arquitectura efímera es sin duda un fenómeno emergente en el mundo globalizado que ha trastocado muchos dogmas de nuestra profesión. El concepto efímero va ligado generalmente a obras de presupuesto reducido, de estructura ligera, transitorias y con fines generalmente simbólicos, en general esta ligada a un determinado acto, a una determinada conmemoración o a una determinada representación. “ La arquitectura efímera es una arquitectura de momentos y materiales fugaces, una arquitectura que cautiva, provoca acciones y reacciones ante su medio, una arquitectura creadora de artefactos críticos por su capacidad de interacción social que producen en los habitantes de un lugar. Estas instalaciones se diseñan y se construyen en tiempo real; conociendo el lugar, analizando las particularidades del contexto y finalmente se buscan los materiales que se encuentran en el entorno y son en muchas ocasiones la basura que producen la industria o el comercio en un lugar, la cual al ser reutilizada y descontextualizada adquiere un valor arquitectónico y artístico. Los artefactos críticos se basan en tres premisas fundamentales, reciclar, reducir y reciclar, en base a la máxima “DESIGN FLOLLOWS MATERIALS, MATERIALS FOLLOW LOCATION”. BROID – ROCHA - COVARRUBIAS = COSO DE REPOSO Un objeto intenta liberarse del espacio, de un entorno estancado y de un vacío perenne, dejando solo un residuo de lo que es una arquitectura integral, una arquitectura romanticista que estimula la imaginación y el delirio. Desde la calle una extensión hecha de tierra y vigas de madera se nos presenta una escenografìa, donde las entes masturbadas por el consumo y lo vacuo rompen su monotonía para convertirse en un agentes activadores del espacio que lo exploran, lo experimentan, sacian sus experiencias sensoriales y al final todos se fugan, no es nada.

Artefacto critico “Coso de reposo”

Interior instalaci贸n Covarrubias

Instalaci贸n afuera del M.A.C.O

MUFI Lugar donde puedes conocer y reconocer a través de su historia, y te trasporta en el conocimiento que resguarda; al mismo tiempo te detiene para crear en ti una inquietud de lo que representa. Construido en el siglo XVIII por Nuño Mcgregor durante la época de oro de la arquitectura en Oaxaca y que se ha visto envuelto por diversas transformaciones: originariamente una vivienda, luego sede del diario oficial y actualmente museo de filatelia (MUFI, remodelado en 1998 por el arquitecto Daniel López salgado). Ubicado con el numero 504 en la calle de reforma atrás del jardín etnobotánico, enmarcado por una extrema sencillez y ausencia de

AUTOR:

Jiménez Hernández Eloisa eloisa_689@hotmail.com

ornamentación en su fachada, pero eso no impide mostrar la gran riqueza que lo envuelve; refleja lo que Oaxaca simboliza, una gran riqueza

cultural con su muestrario de colores, entre los que destaca el amarillo ocre y el rojo oxido. Nos recibe con una cordial bienvenida abriéndose a través de su pórtico por el que trasciende un atardecer al asomarse el sol en su ambiente cálido, y nos transporta a un área continuando a través de un corredor estructurado con un sistema tradicional de viguería con una gran armonía; y al mismo tiempo que nos presume su patio nos invita a la reflexión y el descanso. En seguida nos guía en el viaje a través de la historia que se ve plasmada en el pequeño papel que guarda gran cantidad de información al mismo tiempo nos va envolviendo para recorrer un poco más, en el muy transitado pasillo con una gran ritmo en el entramado que nos induce a otro espacio que a su vez se abre a un área de mucha tranquilidad y de convivencia. Nos sigue presumiendo de su gran pureza pero de una gran armonía con el paisaje natural, entre sus múltiples espacios abiertos que nos invitan a la reflexión.

Fachada del MUFI

Vista lateral del รกrea del segundo patio

Vista del segundo patio

Interior del MUFI

ARQUITECTURA VERNACULA: RESCATE DE MATERIALES

AUTOR:

Jose Carlos Zavala Escobar zavala_290988@hotmail.com

La arquitectura vernácula, es la arquitectura propia del lugar, la que implementa los materiales propios de la región, los procesos constructivos, la que no trata de ser sino simplemente es. La arquitectura tradicional de Oaxaca es variable en las distintas regiones del estado, desde los corredores amplios y altos del istmo hasta los espacios bajos y acogedores de la mixteca, de las techumbres de palma a las techumbres de madera en la sierra. La arquitectura vernácula como se ha mencionado es muy rica y variada porque depende del material predominante en la región y por supuesto de las condiciones climatológicas propias de la misma. La arquitectura moderna del estado de Oaxaca no está peleada y no intenta desplazar a lo vernáculo por el contrario busca retomar materiales y procesos constructivos y llevarlos a lo que hoy los arquitectos oaxaqueños hacemos. La obra que tenemos a continuación es un proyecto del arquitecto oaxaqueño Victor Manuel Pérez Aragón quien busca retomar esos materiales y llevarlos a las nuevas tendencias del diseño y así poder rescatar parte de la arquitectura tradicional que se está perdiendo. Los macizos de adobe aparente confinados con elementos estructurales de concreto armado, los muros de tabique recocido recubiertos con morteros, los vanos de grandes dimensiones se integran y conforman un todo, un todo de formas simples que es agradable a la vista y que gusta. La integración de los materiales antes mencionados con los modernos se logra gracias a la conjugación de procesos constructivos ya que se juega con materiales que por su propia naturaleza no interactúan de manera adecuada con otros. Si recordamos un poco en el pasado las casas se construían de la siguiente manera: Cimentación a base de piedra cantera, muros de adobe, dinteles de madera en puertas y ventanas, cubiertas de teja de barro cocido sobre estructura de madera a base de vigas principales y secundarias de madera conocidas comúnmente como polines. En este proyecto observamos todos estos pasos o procesos están pero con una variante en sus materiales la cual la hace tradicional y moderna a la vez. como una conclusión al tema de la arquitectura vernácula podemos decir que es un ejemplo de como la adaptación al medio físico, el deseo de cobijo y protección fue crucial en la forma y la expresión plástica, y la elección de materiales, como ya se mencionó, obedeció a lo que la naturaleza ofrecía. Los materiales están a nuestra disposición hagamos un buen uso de ellos y procuremos retomar la arquitectura de nosotros del pueblo.

Foto 01 vista general de la residencia archivo del autor

Foto 02 tomada en uno de los pasillos del interior archivo del autor

Imagen 03 tomada en perspectiva de la sala archivo del autor

Foto 04 perspectiva del exterior de la residencia archivo del autor

LA ENTREVISTA

Autor:VASQUEZ

CARRASCO JORGE EDUARDO lalo0103@htomail.com

¿De donde eres? Soy originario de la cd. de mexico d f. y vivió ahí hasta los 8 años de edad que tendnía cuando me mudo con sus padres aquí a la cd. de Oaxaca. ¿Por que decides estudiar arquitectura? Decido estudiar arquitectura por que me surge la inquietud de entender como se forman los espacios y su funcionamiento, saber quienes son los encargados de crear las magnas edificaciones y otra de las cuestiones es la relación de amistades dedicados a la construcción. ¿Donde estudiaste? entro estudiar en el año de 1992 en la facultad de arquitectura 5 de mayo de la u.a.b.j.o. culmino mi carrera en 1997 y me titulo un año después en 1998 cual tema que desarrolle fue: ¨ el diseño del museo casa del pueblo zachila.¨ ¿Donde has trabjado ? durante el tiempo que fui estudiante trabaje en la unidad de instalaciones eléctricas la cual era una dependencia de gobierno. luego en una constructora ahí estuve de dibujante y de supervisor de obra, ya cuando culmino mis estudios tomo la iniciativa de establecer mi taller de arquitectura, esto por que tengo la libertad para diseña mis propios proyectos como así también la utilización de materiales innovadores y tener el atrevimiento de realizar cosa realmente “alocadas”. ¿Con el tiempo que has trabajado ya sientes haber madurado un estilo? con los años ejerciendo como profesiónista durante este tiempo, siento que no tengo un estilo particular. ya que soy antagónico a etiquetar algo, asumo la creencia que cada arquitecto debe tener la inercia y la suficiente autocrítica profesional de hacer arquitectura, yo la llamo arquitectura contemporánea”que responda al cliente, tiempo y nivel profesional. entender que en la arquitectura es un vinculo que te puede ayudar y que el arquitecto es el medio para realizarla.

JAZMINES B 718 COL. REFORMA OAXACA DE JUÁREZ OAX. C.ELECT. morfo6@hotmail.com Víctor Manuel Pérez Aragón.

¿Como ves el futuro de la arquitectura de oaxaca? le veo un futuro muy prometedor esto por que los estudiantes de arquitectura tiene un ahoje y un impacto para abrirse espacios y esto lo que eh observado ahí mayor capacidad de información al respecto. ¿Qué consejo le darías a los jóvenes arquitectos ? a los jóvenes les recomiendo que no nada mas se comprometan con la formación académica sino que se formen como individuos principalmente, que no se estanquen con ver, leer, escuchar y abstraigan arquitectura. ya que el arquitecto es la persona mas completa en el sentido de atacar algo en especifico en nuestro campo, que se nutran de todo tipo de narrativa. que investiguen acerca de la conformación de herramientas del ser humano como también aspectos del comportamiento del mismo que sean mas completos y no se sierren nada mas con lo que es la arquitectura, que vean a la arquitectura como un medio. 18

Pambolero787@hotmail.com

Autor: LEONARDO NOEL IBAÑEZ FUENTES

CASA DEL SOL “CONJUNTO ECOLOGICO”

En 1985 nace un fraccionamiento diferente en Oaxaca:”Casa del Sol”, el cual se crea a partir de las necesidades de varias personas por tener una vivienda propia y digna que se ajustara a sus diferentes intereses. Para esto tuvieron que desarrollar un proyecto que satisfaciera todas sus inquietudes que iban desde la utilización de materiales tradicionales hasta el uso de sistemas, en ese entonces innovadores, para el cuidado del medio ambiente. Es así como este conjunto se ideó y empezó a caminar, librando unos obstáculos en cuanto a los permisos de construcción por los materiales a utilizar, ya que en un principio se construyeron algunas viviendas con el sistema de tierra apisonada, sin embargo se tomo la decisión de que las demás edificaciones tuvieran muros de adobe de 40 cm de espesor, cubiertas a dos aguas de teja de barro cocido sobre una estructura de madera a base de viga principal ,poste central y vigas secundarias con cama de duela, aunado a esto, los muros con vanos tienen una orientación norte-sur, logrando con ello un balance térmico y poca transmisión de calor por los muros, causando que la temperatura interior de las viviendas oscile entre los 22.2 y 24 grados centígrados durante todo el día. En cuanto al cuidado del medio ambiente, el fraccionamiento cuenta con sistemas de reciclado de agua (SUTRANE), estos se encuentran instalados en la mayoría de las casas por que evitan la contaminación del subsuelo y los mantos acuíferos, y posibilitan el uso racional del agua al ser reutilizada esta para riego de los jardines; además este complejo habitacional recicla los desechos de consumo domestico, y lo hace con la ayuda del Centro de Apoyo al Movimiento Popular Oaxaqueño A. C. (CAMPO), quienes se encargan de convertirlos, mediante el proceso de lombricultura, en abono para las áreas verdes del proyecto; dicha asociación civil (CAMPO)fue fundada por algunos vecinos de “Casa del Sol” en el año de 1988,quienes desde entonces han difundido, apoyado e impulsado diferentes alternativas sustentables en el estado. A lo largo de los años “Casa del Sol“ ha logrado mantenerse, al grado que las circunstancias se lo permiten, como un fraccionamiento ecológico y ejemplo para los demás, ya que ha contribuido, de manera importante, a reducir la contaminación ambiental por medio de los sistemas ya mencionados, y prueba palpable de esto es la conservación y rehabilitación del lecho del arroyo que cruza el conjunto habitacional, y también la revaloración y enriquecimiento de sistemas y materiales constructivos tradicionales. Todo esto ha logrado concientizar a diferentes sectores sociales en el respeto por la naturaleza dejando un legado positivo para las futuras generaciones.

Foto de la fachada principal de una de las casas de adobe del fraccionamiento â&#x20AC;&#x153;Casa del Solâ&#x20AC;?. 20

FOSA DE AGUAS GRISES CON LIRIOS

FILTRO BIOFISICO

REJA PROTECTORA DE FOSA DE AGUAS JABONOSAS

TRAMPA DE GRASAS

CHICANA

BIODIGESTOR FOSA RECOLECTORA DE AGUAS TRATADAS

PV C 4 ” P E N D I E N T E 2 % VARILLAS Nº 4

LLEGADA DE AGUAS NEGRAS MARCO METALICO DE 40 X 40 CM CON TELA DE ALAMBRE DE MOSQUITERO

PENDIENTE 2%

PVC 2” PENDIENTE 2%

PLANTA ARQUITECTONICA

(COCINA)

TRAMPA DE PIEDRAS

LLEGADA DE AGUAS GRISES (BAÑO Y LAVADERO) PVC 2” PENDIENTE 2%

Foto del interior de una de las primeras casas construidas bajo el sistema de tierra apisonada.

Foto de la fachada principal de la casa prototipo. 22

AUTOR:

ASIS AGUILAR MARTINEZ keruvin_x69@hotmail.com

SOMBRAS DE OAXACA

Amanece, salgo de mi casa, empiezo a caminar en de la ciudad, se percibe el caos dentro de ella, ¿caminamos por necesidad?, ¿Que no hay ni un sentido ni un destino?, vivimos por consecuencia perdiéndonos en la rutina, persiguiendo sombras, no se alza la mirada para ver más allá, solo dejamos de existir, un cambio radical alerta los sentidos La ciudad sufre una metamorfosis, a partir de su propia historia y de sus situaciones, atreves de cambios casi imperceptibles, en apariencia casuales, de sus habitantes y otros rompiendo con el contexto, sin fijar un límite. . Pasamos el mayor tiempo de nuestra vida en los transportes, carros, autobuses y de mas,+sin embargo no vivimos en el espacio donde nos encontramos, somos ignorantes de lo sucedido dentro de ese pequeño entorno, existen en el afuera, de una manera tratando de ser libres; *camina la gente entre fantasmas que nos rodean todo el tiempo, que surgieron desde mucho tiempo atrás, que hablan de diferente forma, cuentan historias de distintas épocas que pasaron atreves de sus pasillos, cuentan como los han desfigurados , como han sido abandonados por las personas, como los remplazan por nuevos, son invadidos desde sus entrañas y desechados como si no valieran. La arquitectura ofrece muchas caras, se aprende a convivir con ella solo hay que saber apreciarla, es un arte que pocos perciben, nos rodea todo el tiempo hasta en las cosas más efímeras, surgiendo de ahí las grandes ideas, de vagar por los pensamientos, sigo caminado por la urbe y encuentro en la calle contrastes, veo como la arquitectura y las personas conviven sin darse cuenta, sin intimar, aun que se encuentren tan cerca uno del otro, trato de encontrar como se manifiesta esa relación espacial entre la gente y las edificaciones, como funcionan mutuamente, y no caer en el afán de adaptarse al momento y al espacio sino a lograr una integración. Por fin tomo un descanso en eso lugares de antaño por donde solía recorrer la gente antigua, con tranquilidad y mesura, donde los refranes enseñaban a las nuevas generaciones, viendo como las mimas calles cuentan su historia con el trazar de sus serpenteantes líneas de piedras de rio, nostalgia y un suspiro., de vuelta a casa.

*Gabriele Basilico. www.el cultural .es +Jonathan Hernández. In Between/Kai Arquine38. 2006. pag. 45.

Autor: Asís Aguilar Martínez. Sombras de Oaxaca. .

Autor: Asís Aguilar Martínez. Sombras de Oaxaca.

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Autor: Asís Aguilar Martínez. Sombras de Oaxaca.

AUTOR: VARGAS JARQUIN ANGEL DE JESUS ANGEL_VARGAS_JARQUIN@HOTMAIL.COM

ARQUITECTURA INTERNACIONAL:EXPOSICIÓN DE SHANGHAI 2010

La Exposición Mundial surge a mediados del siglo XIX a un costado de la ciudad como un gran escaparate para mostrar los logros urbanos y descubrimientos de la Revolución Industrial. Los pabellones albergaban los triunfos tecnológicos de naciones sumamente competitivas. México inició su participación con el diseño de su espacio para la Exposición Universal de 2010, que consta de un edificio de 4,000 metros cuadrados que aparecerá cubierto por un colorido bosque de cometas, "uno de los vínculos entre la cultura china y la mexicana", señaló el comisario general del pabellón, Eduardo Seldner. Las cometas, conocidas en el país latinoamericano como "papalotes", simbolizarán en la Expo de Shanghai "el anhelo de tener ciudades dedicadas al esparcimiento de sus habitantes y de mejorar la calidad de vida de los niños y las niñas", explicó Seldner. El edificio mexicano, del que también se presentó una maqueta en la que se desvelaron los detalles de su diseño, es una propuesta de los arquitectos Edgar Ramírez, Juan Carlos González, Israel Álvarez, Mortiz Melchert, Mariana Tello y Mónica Orozco, seleccionada entre otros 150 proyectos arquitectónicos. En su interior, el espacio estará dividido en tres niveles que representarán tres momentos distintos de la vida de las ciudades mexicanas: el pasado se encontrará en el sótano, el presente a nivel del suelo y el futuro en un talud de pasto natural que simbolizará la voluntad de las ciudades para desarrollarse hacia los espacios verdes. Este espacio verde desembocará en una gran plaza donde se alzará el gran bosque de cometas, con el que el país americano mostrará "su folclore y su carácter cálido y festivo". Descripción del Autor El Concepto: La misión en este concurso es muy clara: crear un Pabellón cargado de significado que muestre la situación actual que vive México ante un mundo globalizado, eternamente cambiante y en crisis. Para lograr esto decidimos hacer una crítica utilizando el símbolo nacional por excelencia, el águila parada en un cactus devorando una serpiente. La propuesta para el Pabellón de México es una serpiente enrollada en un gran cactus esperando ser devorada por la nueva águila del capitalismo: China. Justificación: México, como muchos países en vías de desarrollo, ha visto su economía terriblemente afectada por la creciente superpotencia que es China. Ni México, ni cualquier otro país han podido competir con los costos de maquila del gigante asiático. Desde hace varios años, pequeñas, medianas y grandes empresas nacionales han tenido que cerrar sus puertas por esta situación. Es un gesto casi cínico que China sea el anfitrión de la próxima Exposición Mundial después de que ha arrasado con las economías de la gran mayoría de los países que participarán en ella. Nuestro Pabellón es una caricatura del momento histórico que hoy vive México ante China. La temática de la Expo pretende expandir y celebrar el progreso de las ciudades. El crecimiento voraz de las manchas urbanas ha fracturado la relación de las ciudades con su entorno natural. Los recientes cambios climáticos y el calentamiento global nos están demostrando que la humanidad está condenada a desaparecer si no frenamos nuestro progreso, damos un paso atrás y re-dirigimos lo que debería ser la misión última de las ciudades: la preservación de la naturaleza. Al plantear el Pabellón como un gran cactus, especie endémica mexicana por excelencia, pretendemos penetrar la imaginación popular de los visitantes de la Expo al cuestionar el papel que actualmente juega la naturaleza en las ciudades.

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AUTOR:VARGAS JARQUIN ANGEL DE JESUS ANGEL_VARGAS_JARQUIN@HOTMAIL.COM

ASPECTO MORFOLÓGICA .

PLANTA ARQUITECTÓNICA . CORTE TRANSVERSAL .

Autor: CRUZ CRUZ ANGEL spider_man545@hotmail.com

AUDITORIO GUELAGUETZA

Cuna histórica de nuestro patrimonio intangible, un espacio materializado del arraigo cultural oaxaqueño; es el auditorio guelaguetza, localizado en el “cerro de fortín”, el punto de partida para analizar el significado simbólico, ancestral, histórico, y arquitectónico de este espacio edificado, por ello nos remontamos al año de 1910 cuando después de la revolución se idea una representación escénica al aire libre, en contacto con la naturaleza para disfrutar de bailes y música tradicionales del estado de Oaxaca. en el año de 1932 se impulsan los bailables como atractivo principal, fue bajo el gobierno de Víctor bravo ahuja y proyecto de Mario del olmo donde nace la idea del auditorio y empieza la construcción hacia el año de 1973 presentando el primer espectáculo el año de 1974. es entonces el auditorio el resultado de una interacción del ser con la naturaleza donde el vinculo es a través de las representaciones escénicas, la cubierta del auditorio delimita un espacio existencial otorgándole un nuevo significado funcionalista y albergando en lo mas recóndito la esencia misma de nuestra costumbre. A partir de la creación del auditorio este ha adquirido una multifuncionalidad, de variadas indoles para lo cual fue concebido, la cubierta es conceptualizada como una estructura vanguardista, compuesta a base de formas orgánicas, cuya aportación arquitectónica es el dinamismo y la fluidez, cuyo diseño se adapta y configura a partir de las necesidades estructurales propias del proyecto, a manera de plano superior es pensada y desarrollada para optimizar las condiciones de uso y comodidad del usuario, con el objetivo de utilizar este auditorio en diversos eventos el resto del año aportando los recursos obtenidos en obras de beneficio social, bajo la intuición de lo atractivo que serian los espectáculos toda vez que esto se desarrolle en un escenario simbólico de nuestra ciudad. El auditorio guelaguetza es un hito representativo de nuestra ciudad visible en toda la parte sureste del distrito centro interactuando de esta manera en el aspecto urbanístico de nuestra ciudad es por lo tanto un factor que debe responder con un diseño que realce e integre el entorno edificado de nuestra ciudad. Es cierto que hasta hoy la cubierta con sus 12,500 metros cuadrados, su estructura tubular con diámetros de 6, 8 y 10 pulgadas, sus 400 toneladas de acero, recubrimiento exterior a ataques climáticos, la posterior lona de exportación francesa y los 62 millones de inversión colocan a la cubierta del auditorio como una de las mejores y mas grandes estructuras de todo Latinoamérica. Tan cierto como el beneficio económico que conllevaría la adaptación de esta cubierta al poder tener asi este espacio una variedad de usos, queda en manos del lector analizar y realizar su aportación si esta frente a la mejor solución que se le pudo haber dado al auditorio guelaguetza nuestra “rotonda de las azucenas”.

Foto tomada por Cruz Cruz Angel.