ARTE URBANO como medio de comunicaciﾃｳn
CONCIENTIZﾃ．ORA
Arte urbano como medio de comunicación concientizádora Hoy en día se conoce como street art a una evolución del concepto del graffiti. El street art es una forma de expresión que pretende integrarse en la calle, formando parte del mobiliario urbano, utilizando plantillas, carteles, pegatinas y otras técnicas y códigos que se alejan del más puro estilo del graffiti, destacando los mejores por su fina ironía y crítica a la sociedad.
Problema Desaprovechamiento de recursos grĂĄficos y artĂsticos para la comunicaciĂłn social.
Oportunidad Utilizar el arte urbano como medio de comunicaci贸n no convencional, utilizando diferentes soportes, estilos, materiales y locaciones para transmitir un mensaje a diferentes p煤blicos.
Objetivos
Reinterpretación del arte urbano, que mediante la sumatoria de diseño grafico brindaran un mensaje certero. Utilizar las características únicas del arte urbano, para potenciar y darle mayor pertinencia al mensaje.
•Llegar a sectores de la sociedad de forma más rápida que por otros medios . •Brindar un mensaje concreto, pero además embellecer el espacio, con una producción llamativa, estética y útil, para mejorar la calidad de vida.
Hipótesis ¿Cómo hacer para lograr unificar los elementos simbólicos del arte urbano para crear un lenguaje, una metodología y generar mensajes visuales?
Historia del graffiti
• Se llama graffiti o pintada a varias formas de inscripción o pintura, generalmente sobre equipamiento urbano • También se llama graffiti a las inscripciones que han quedado en paredes desde los tiempos del Imperio romano.
• En el lenguaje común, el grafiti incluye lo que también se llama pintadas: el resultado de pintar en las paredes letreros, con o sin el permiso del dueño del inmueble, y el letrero o conjunto de letreros de dicho carácter que se han pintado en un lugar.
Origen y variantes del término • Es un término tomado del italiano, graffiti, plural de graffito, que significa ‘marca o inscripción hecha rascando o rayando un muro’ y así llaman también arqueólogos y epigrafistas a las inscripciones espontáneas que han quedado en las paredes desde tiempos del Imperio romano.
• La costumbre de escribir el propio nombre en propiedades y lugares públicos es antiquísima. La palabra graffiti no se refiere al realizado por el autor de un monumento, sino a las que otros hacen posteriormente. Por ejemplo, las paredes de mazmorras y prisiones muestran los mensajes, dibujos y calendarios realizados por los presos.
Grafiti que honra a John Lennon, en el parque que lleva su nombre. Está hecho en el Callao, Perú
Historia • Entre los romanos estaba muy extendida la costumbre de la escritura ocasional sobre muros y columnas, esgrafiada y pintada, y se han encontrado múltiples inscripciones en latín vulgar con consignas políticas, insultos, declaraciones de amor, etcétera ,se conocen también ejemplos, hechos por marineros y piratas que en sus viajes al pisar tierra dejaban sus seudónimos o iniciales marcadas sobre las piedras o grutas, quemando un trozo de corcho.
Historia del grafiti contemporáneo •
Tras un asesinato cometido en Londres el 30 de septiembre de 1888 y atribuido a Jack el Destripador, la policía encontró un trozo del delantal de la víctima ensangrentado en la calle Goulston. En la pared, la policía vio una frase escrita con sangre o, según algunos agentes ‘Los judíos son los hombres que no serán culpados de nada’. - Temiendo que la inscripción pudiese aumentar el antisemitismo de gran parte de la población, el superintendente de la policía metropolitana, la hizo borrar antes de que amaneciese. Varios agentes discreparon de esta orden, creyendo que el grafiti podría ser una pista en la investigación de los crímenes.
• A finales de los años '60, se vio una explosión de nombres sobre edificios y paredes en todas partes de la ciudad, grupos de grafiteros tejían su camino por los lemas políticos que reflejaron el cambio social de una nación. • El signo de la paz era seguramente ubicuo alrededor de recintos universitarios de colegio. La militancia negra fue vista con mensajes pintados a spray de: de Off Tha' Pig (abajo el cerdo; en la jerga, «cerdo» significa ‘policía’).
Géneros Según Lynn, y Lea J.S, el graffiti se forma a través del texto, el contenido y la opinión social; formando así una comunicación visual. Para esto existen 3 géneros de graffiti que se presentan a continuación.
Art Graffiti Extraído de la música de las calles americana "hip-hop" de los 70s y 80s. Los que trabajan en este género se llaman así mismos "escritores". Consiste en que el nombre del artista puede estar plasmado en 3 distintas formas
Tag Escrito en un estilo Ăşnico y personalizado utilizando 1 color.
Throw-up Comprende de letras, palabras o un listado de nombres y se utilizan 2 colores
Piece Que es el mĂĄs elaborado, mĂnimo se utilizan 3 colores y se necesita de varios dĂas para poder terminarlo completamente
Slogans También llamado "graffiti público", los slogans parten de la opinión personal a través de la gama de los problemas actuales, pero todos comparten el hecho de querer expresar hacia la audiencia de forma natural, su manera de ver las cosas.
Latrinalia También llamado "graffiti privado". Es el tipo de graffiti que es hecho en los baños, es decir, en las paredes, puertas, espejos que se encuentran en los baños. Hay ocasiones que contiene dibujos, palabras, incluyendo poesía o reflexiones personales.
Tagging Un tag o tager ("etiqueta") prรกcticamente es una firma de una persona o un grupo de personas. Para los tags se suelen utilizar abreviaturas o simplemente las siglas.
• Un tag es una manera de expresar un propio estilo mediante un apodo o alias, pues en muchas partes del mundo el arte callejero es ilegal, y en muchos casos no se alcanza a concretar un grafiti en su totalidad, es allà cuando entra en utilidad el tag, una forma råpida y poco peligrosa de expresar un propio estilo al momento de "grafitear".
Era Die Hard (1976-1988) • En 1976, vagones enteros hicieron un resurgimiento con Cliff 159, Blade, Noket 168, Kindu y otros que hacían sus nombres con los caracteres de cómic. Caine 1, grafitero prominente en la línea 7 con un gran número de whole cars a su nombre, decidido para pintar un tren, 10 vagones para el bicentenario. Roger, Chino 174, Dime 139, Tage, Flame 1 y otros pintaron cada lado de los 10 vagones. El tren era la ciudad; contaba la relación del odio del amor con la que intentaba desmontar el movimiento.
Era Movimiento Tren Limpio (1989presente)
• En 1989 el tránsito del metro de la Ciudad de Nueva York estaba básicamente limpio, excepto la 5ª línea en el Bronx y la J y L líneas en Brooklyn. Muchos grafiteros se habían marchado y muy pocos continuaban pintando. Durante estos años, se vieron que produjeron algunos whole cars. Hacia septiembre de 1989, el último tren fue limpiado lo que condujo a muchos grafiteros a marcharse debido a la severidad de las leyes y el tiempo de cárcel establecido.
Anรกlisis de graffitis ALCANCES En este trabajo se hace un anรกlisis de los graffitis como un elemento que forma parte de nuestra cultura. Para este trabajo se tomรณ como referencia el garffiti argentino, pero mayormente las inmediaciones de Mendoza.
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OBJETIVOS ESPECÍFICOS Presentar el arte vedado del graffiti como parte de nuestra cultura Analizar el contexto de su mensaje Analizar determinados grafitti representativos Destacar la dimensión humana del arte del graffiti
Lenguajes del graffiti • El graffiti al ser un género de comunicación y poder definirse una sintaxis y una pragmática en si mismo se puede considerar como un lenguaje. Sin embargo, su evolución ha creado diversos lenguajes dentro del graffiti que podrían ser el verbal, el icónico y el verbal-icónico.
DESCRIPCIÓN DE LOS ELEMENTOS
• Marginalidad: el mensaje de no cabe dentro de los circuitos de la ley • Anonimato: necesidad de reserva en la autoría • Espontaneidad: aprovechar el momento para la elaboración de la pintura
• Escenicidad: se refiere las formas logradas con todas las estrategias para lograr impacto. • Precariedad: el bajo costo de los materiales empleados y todas las actividades que rodean el acto graffiti de poca inversión y máximo impacto.
• Velocidad: mínimo tiempo de elaboración.
• Fugacidad: Esto se relaciona, para concluir con la corta vida de cada graffiti, el cual puede desaparecer en segundos, o ser modificado, o recibir una inmediata y contundente respuesta contraria a su inicial enunciado.
DIVISIONES Si se toman varias muestras de graffiti en sus distintas manifestaciones podremos establecer algunas diferencias entre uno y otro ejemplo. Además de las divisiones del graffiti que se presentan en este trabajo, existen otras tres que quizás sean las más importantes: Graffitis Sexuales, Religiosos y políticos.
GRAFFITI SEXUAL Dentro del discurso sexual sobresale en los servicios sanitarios de mujeres. Acรก entra en juego toda una serie de elementos adicionales como la autocensura de los destinadores y las represiones con respecto al sexo son mรกs directassocialmente hablando- hacia la mujer.
• Hecho el análisis del graffiti sexual se puede establecer que en este discurso sí se logra con mayor facilidad la apelación a los destinatarios, la apertura comunicante posibilita hacer citas y encontrar compañero es decir, logra una multiplicación de sentidos constante.
GRAFFITI POLÍTICO • A través de los discursos políticos los grupos sociales exteriorizan pensamientos que no serían capaces de decir en otro contexto, porque rompería con lo establecido, por lo tanto, esta práctica marginal "posibilita la expresión de los ángulos reprimidos por la moral dominante. • se apropia, además, de aquellos discursos y a través de ellos plantea las distintas visiones del mundo en una época y en un espacio determinado.
Hay profusión de estos textos en los baños de hombres, privilegiándose, básicamente el discurso anticomunista, a través de los estereotipos impuestos y asimilados a nivel nacional.
โ ข hay otros donde lo que importa es plantear determinada posiciรณn ideolรณgica:
• Los hay también con elementos identificadores de una cultura particular, en contraposición a otra que les es contestataria, disfuncional, además se exterioriza un estereotipo muy arraigado . Se muestran dos realidades muy diferentes.
GRAFFITI RELIGIOSO โ ข En los servicios sanitarios de mujeres se privilegia este tipo de discurso. La apertura a comunicarse es inmensa, se percibe una necesidad de diรกlogo permanente con varios destinatarios a partir de la primera emisiรณn de sentido. La apertura comunicante es inmensa y se percibe la necesidad de dialogar sobre estos textos.
• En síntesis podemos afirmar que el discurso religioso tiene gran importancia a nivel de graffiti.además se puede agregar que logran una posibilidad de diálogo muy amplia, motivan a los receptores, apelan y logran su objetivo. Además, se presenta mucha Intertextualidad, justamente por la redistribución de sentidos que establece.
EJEMPLOS DE FOTOS A continuaci贸n se presenta una serie de graffitis que fueron capturados de algunos paisajes de Mendoza. Se hace una breve descripci贸n de cada uno.
Las plantas no pecan En el siguiente graffiti se puede observar el uso del lenguaje verbal. El graffiti contiene un estilo de poesĂa (por su rima) y representa una idea sobre el consumo de las drogas.
El muro de la vergüenza En este graffiti también se puede observar el uso del lenguaje verbal, complementado con el uso de las manos que cierran el mensaje dándole un sentido más conmovedor.
• Este otro graffiti también usa lenguaje verbal para demostrar la realidad en las inmediaciones de San Nicolás Bs.As. Cerca de la catedral de la virgen de San Nicolás, donde se expone el pensamiento del pueblo, y se puede ver como se mesclan los aspectos políticos y los religiosos.
• Carlos Marx Este graffiti también usa el lenguaje icónico para expresar un tema político sobre el capitalismo.
(El capitalismo viene al mundo chorreando sangre y lodo por todos los poros desde los pies hasta la cabeza... Carlos Marx)
Graffitis artĂsticos Los siguientes 4 graffitis, presentan elementos artĂsticos que pueden existir en los graffitis. Estos dibujos parecen ser hechos por artistas. Utilizan el lenguaje icĂłnico para expresar sus ideas.
Nombres En algunos graffitis se escriben nombres o seudónimos de las personas que los escriben. Además de caracterizarse por una tipografía muy fuerte y expresiva.
Graffitis de amor
En ellos se expresan los sentimientos del pintor en el momento de la obra, por alguna persona en especial, estos se realizan de forma individual generalmente y además también se utilizan otros recursos para darle más énfasis al mensaje coma la utilización del entorno.
Arte abstracto Este tipo de graffiti también presenta el lenguaje icónico y parece a una obra de arte abstracto. Se notan otros elementos lo que indica como en graffitis anteriores que un dibujo nunca va solo sino que está acompañado de otros elementos, de signos que hay que descubrir para entender.
Recursos expresivos del graffiti Tomando como punto de análisis el Modelo de Jackobson, en el análisis de los graffitis, podemos encontrar las siguientes funciones: • Función expresiva: Aunque no siempre se nombra al emisor de manera explícita, la actitud del sujeto respecto a lo que dice se corresponde con la intención del destinatario. • Poética: El graffiti es una manera personal y única de expresarse
An谩lisis sociol贸gico del graffiti
• Los distintos barrios de una ciudad presentan un conjunto de caracterizaciones positivas o negativas en la que se toma parte y se ve influida la actividad marginal. • En concreto, el graffiti contribuyen a la imagen pública de tal o cual área, urbana subrayando o alterando la imagen tradicional de dichos espacios.
• No es extraño en un momento histórico donde lo visual y la imagen adquieren una notable importancia cultural , son fundamentales en la configuración de un frente visual o presentación pública de lo que es o se pretende que sea un territorio.
Verdaderamente este paisaje urbanístico constituye un reflejo de una pluralidad de visiones y de una diversidad de grados de capacidad, en la participación para la construcción social. Un conjunto de ideas que va a servir para consensuar líneas comunes para el feliz desarrollo común, como para generar nuevos motivos de conflictos.
Resultados del trabajo de investigaciรณn Como se ha podido observar, el hombre siempre ha tenido la necesidad de expresar sus mรกs profundos pensamientos, desde los mรกs banales hasta los mรกs espirituales y el graffiti ha sido la manera perfecta de expresarlo.
• Además, en muchos graffitis se presentan temas de interés nacional que representan el pensamiento de muchas personas, lo que indica que los graffitis son extensiones de la cultura que pueden ser utilizados para expresar descontentos de muchos.
• Finalmente, con esta investigaciĂłn se pudo aprender un poco sobre la historia, su intencionalidad y los tipos existentes de este arte que muchas veces es pasado por alto en la vida cotidiana. Herramientas esenciales para el desarrollo de una metodologĂa que permita generar el mensaje.
Resultado estético • Actualmente lo que más llama la atención es la preocupación del graffiti por la forma, más que por la idea, debido a esto se ha llamado a esta manifestación arte urbano. • La rapidez en la observación del graffiti representa un elemento estético añadido. Su visión desde la posición móvil óptima del observador se asemeja a la de un flash, un fogonazo de forma indeterminada e inesperada.
• De forma alternativa, la posición móvil de la obra causa al espectador una impresión de movimiento. En cualquier caso los objetivos de esta búsqueda del cinismo en cierta producción del graffiti son similares tanto si la obra se mueve como si no: un movimiento que distorsione la observación y apele a la emoción y no a la visión razonada y detallada.
• El graffiti expresa su presencia, su conquista del espacio. Es un mensaje que quiere causar inquietud porque es de resistencia tanto física y espacial, como simbólica y de respuesta a la diversidad icónica de la sociedad y al poder de las imágenes emanadas, sin posibilidad de respuesta.
Capitulo 5 En esta etapa del proyecto ya habiendo concluido con la parte de investigaci贸n y logrando obtener datos precisos sobre el manejo del lenguaje del graffiti contempor谩neo, pasamos a una segunda etapa donde se plantearan los problemas ecol贸gicos presentes en la ciudad de Mendoza que ser谩n abordados desde un punto de vista concientizador, para posteriormente desarrollar las piezas graficas pertinentes a este trabajo.
Lineamientos Estratégicos •
A cada ítem corresponderá un grafitti y una locación
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Provisión presente y futura de agua – fuente de los continentes Escasez del recurso hídrico
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Calidad del hábitat urbano – plaza San Martin
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Contaminación Atmosférica– Cerro de la Gloria Deterioro de la calidad del aire
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Contaminación por sonora y visual – Plaza Independencia (escudo Mendoza) Concentración de actividades. Crisis de los servicios públicos
El desarrollo del graffiti tendrรก los siguientes objetivos: Prevenir Promover Remediar Generar Impulsar
Desarrollo del proyecto • El diseño de la campaña ecológica para la ciudad de Mendoza se realizara a través de un sistema de piezas gráficas, donde se conjugaran las mejores cualidades del arte urbano con el diseño gráfico.
Se van a enfatizar factores pertinentes a • • • •
El uso del color La legibilidad Actitud rebelde Permitir la interacción del ciudadano
Esta campaña contara con la participación del espectador con lo cual se le dará un aspecto más memorable, en la cual el espectador pasa a ser hacedor y comunicador de sus ideas y puntos de vista aumentando la pregnancia y el valor del mensaje , enriqueciendo la difusión ecológica, para hacer frente a los problemas ambientales que agobian a Mendoza.
La campaña está dirigida a un público amplio que abarca hombres y mujeres de la ciudad de Mendoza de todas las edades que se topen con la campaña y tengan una actitud de cambio.
Mural. Descripción • El mural está concebido como el elemento más significativo y atractivo de toda la campaña, esta generado con el fin de aplicarse en forma de recorrido en amplios espacios del centro de la ciudad y en las locaciones seleccionadas en forma de exposición, debido a las condiciones estéticas y narrativas del mismo está diseñado para ser legible y llamativo.
• La campaña cuenta con 6 paneles murales , el primero un panel introductorio , desde el 2º al 5º se plasmaran 4 ilustraciones en donde se toman como punto 4 iconos de la ciudad de Mendoza y se los presenta de forma irónica, haciendo referencia cada cual a un problema ecológico en particular y con su respectiva leyenda o explicación .
• el ultimo panel estará destinado a dos funciones una es ser el soporte de un folleto explicativo de la campaña y las consignas a tener en cuenta para remediar la situación y la segunda función será servir como soporte para ser pintado, dibujado, retocado con cualquier técnica artística, etc.
• Cualquier persona podrá aportar con un mensaje, un pensamiento, una frase, un dibujo o una pintura acorde al tema, que el espectador sea capaz de plasmar en él, todo esto para generar un aprendizaje y un sentido de pertenencia, que la persona sienta que dejo su huella y a la vez comprenda a través del folleto la finalidad de la campaña y la ponga en marcha.
• El resultado al finalizar la campaña será un mural colectivo generado por los mismos ciudadanos , podría decirse un icono más en la cuidad y no una obra de arte.
• Este nuevo icono será más objetivo porque todos sabrá su significado, comprenderá su estética y adoptara como propio justamente porque fue generado por todos, además de recordar a los ciudadanos, solo con el hecho de mirarlo su mensaje ecológico.
final • Esta campaña esta metodológicamente planteada no solo para ser realizada en Mendoza, sino en las demás provincias del país, es una metodología simple que consiste en tomar los iconos de cada locación y utilizarlos para generar el mensaje y como paso final hacerlos generar otro icono que sea producto de ellos mismos un símbolo de cambio y que se los recuerde cada vez que pasan por él.
Desarrollo de los paneles
Panel de apertura
Paneles de contenido
Panel final
Pensando en grande • Podríamos plantear esta campaña a nivel mundial para difundir el mensaje completamente, a cada región que se vincule, además también existe la opción de realizar con los murales obtenidos una exposición con todos ellos que se valla trasladando de ciudad en ciudad para extender también el mensaje ecológico y además para mostrar la diversidad de motivos y riqueza estética que presenta cada mural , aprendiendo así de los problemas presentes en otras partes y culturas del mundo.
Para finalizar… • Debo decir que me siento muy satisfecho por el resultado de este proyecto, que emprendí solo con el gran objetivo que tiene todo diseñador, que es el de encontrar su estilo, su personalidad en un mundo lleno de competencias, pero esta no es una tarea simple, se necesita vivir mucho para saber quiénes somos y adónde vamos, hoy puedo decir que encontré el rumbo solamente queda seguirlo, tarea qué se hace muy simple cuando uno ama lo que hace.
• Con respecto a este proyecto que fue evolucionando paulatinamente puedo decir que logre mis objetivos proyectuales e individuales, pero a medida que pasaron los días me di cuenta, que para verlo crecer realmente hace falta más tiempo y sobre todo trabajo en grupo, sinergia, complementar con diferentes habilidades y puntos de vista, mas cabezas pensantes y manos que trabajen, por eso no he tomado esto como una conclusión sino como un gran aprendizaje, un nuevo comienzo.
• Abordar una forma nueva de diseñar dejando de lado la fugacidad del tiempo en el que vivimos que nos lleva a copiar y pegar, o a dejarnos llevar por elementos prediseñados que no conservan nada de nuestra esencia y que se repiten en cuanto cartel veamos por la calle, para empezar a tomarnos el
crear
tiempo que sea necesario para que es para mí la más básica y elemental función del diseñador y es lo que le va a transmitir en un futuro a nuestro producto, nuestra firma y el valor agregado que se merece .
Gracias