AREYTO emprende su campana _de socios
Los meses de septiembre, octubre y noviembre de 1940 han sido sefia lados por los directores de Areyto como el trimestre durante el cual se emprendera una campana de socios, no mas de mil socios en su totalidad, para ayudar durante diez afios al funcionamiento parcial del plan que persigue la institucion.
La cuota mensual de los socios se ra de cincuenta centavos, pagaderos por trimestres adelantados. Se en tiende que esta cuota mensual seri por persona, o sea, que la misma no dara acceso a las representaciones de Areyto nada mas que a la persona a cuyo nombre esté extendida la tar jeta de identificacion y no dari ac ceso a los familiares o amigos del socio, para los cuales siempre habré tickets especiales que pueden obte nerse en taquilla por el precio de un délar. Casualmente se ha puesto la cuota lo mias médica posible con el fin de que en caso de familias nume rosas, puedan ser socios dos o mias miembros de la familia sin que ello represente un egreso oneroso en el presupuesto de nuestras clases me dias.
El socio de Areyto podré ser cualquier residente en nuestro pais que tenga verdadero interés en el desarrollo de nuestra cultura popu lar, sin distincion de raza, color, o condicion social exigiéndose como unico requisito que su conducta sea irreprochable durante las represen taciones o actividades de la sociedad,
para mayor prestigio de los mismos.
Los socios seran una especie de abono permanente de la sociedad y tendran sobre las personas particula res el privilegio de asistir con pre ferencia a particulares a todos los estrenos que presente la sociedad, a recibir mensualmente un numero de la gaceta que publique la sociedad y a un descuento razonable para cual quiera segunda representacion que dé la sociedad de determinada obra, cuando por exigencias del local, la primera representacion esté dedica da excelusivamente a los socios. Los socios tendran derecho a diez produc ciones teatrales durante el afio como minimum, y a dos programas adicio nales que podran ser recitales poéti cos, conferencias, o cualquiera otra actividad de indole andloga. Los so cios tendran asimismo derecho me diante el pago adicional de veinti cinco centavos a obtener la noche del estreno, aquellas obras de teatro puertorriqueno que vayan a ser re presentadas y que la sociedad decida publicar.
La sociedad suplica a aquellas per sonas que~tengan interés en nuestro plan, que no hayan recibido una in vitacion expresa, bien por escrito 0 verbalmente de alguno de los direc tores de Areyto, que soliciten su in greso como socios, mientras se esta blece una oficina permanente, en la oficina del presidente de la Institu cion, Ledo. Emilio S. Belaval, situada en el Edificio Belaval, calle Tanca
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1 Nombre con dos apellidos
2 Direccion Postal o de negocio
3 Direccion de la residencia
4A Direccion donde prefiere que se le envie las tarjetes de identi ficacion, los recibos de cuotas, la gaceta teatral, etc.
5 Forma de pago que mejor se acomode a sus recursos: si trimestral, semestral o anual, si prefiere sus recibos por co rreo o por cobrador y la fecha en que mas comodo sea para el socio el pago de la cuota.
La sociedad tratara por todos los medios a su alcance de que los socios tengan buena informacion en cuanto a las fechas y sitios de los estrenos, de las obras que se representaran durante el trimestre, del nombre de los autores, de los repartos tentati vos de dichas obras, de los planes a desarrollar de la sociedad y asimis mo que se le brinden las mayores co modidades y distincidon en los locales donde se lleven a cabo sus represen = taciones.
Las obras seran puestas con todo "el el rigor artistico y el aco plamiento de todos los elementos sub sidiarios que sean necesarios para acreditar sus espectaculos al rango de cualquier compania extranjera y en la produccion de las mismas se seguira el plan de produccion de la Universidad de Yale. La sociedad cuenta ya con servicios de técnicos en direccion dramatica, escenogra fia, luminotécenica y es propietaria ya de su propio equipo eléctrico y de un buen material de decorados, y asegura que para cada obra se cons
truira o el decorado qué exige cada representacion, tratando siempre de aplicar en cada una de sus producciones los recursos mas modernos con que cuenta el teatro contemporaneo.
La sociedad parte de la base, que independientemente de todos los ele mentos formativos que intervienen en el proceso histéorico de los pue blos, hay una permanencia, una mo dalidad, una expresion que esta limi tada por el suelo, por el clima, por el hombre que crea una caracteristi ca vital de individualidad y que debe ser una legitima aspiracion de la cultura popular buscar tanto en el panorama historico como en la vida comunal esa caracteristica vital de in dividualidad que representaria siem pre la esencia permanente, la crea cion autoctona, la expresion mis va ledera de nuestro pueblo. Que no importa como se considere a Puerto Rico, bien como un pueblo de origen hispanico o como un pueblo unide politicamente a Estados Unidos, 6 como un pueblo adscrito :al nuevo orden americano, habra sighpre ung permanencia, una modalidad, una ex» presion que seran tan nue no puedehaber ningun
ellas. Que esa individualidad ad: quiere su mas durad ra interpreta dé arquitec tura, de una pin musica, de una literatura jen noble mente la caracteristica vital de indic vidualidad, como una expresion tipi ca de nuestro pueblo. Que esas artes por ser esencialmenterepresentableg puden para la creat cion de un gran teatro no de nuestro pueblo.
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SAN JUAN PUERTO RICO
Puerto Rico se debe a si mismo su teatro
Por FERNANDO SIERRA BERDECIA
DEUDA DE CULTURA
Puerto Rico ha tenido autores, ac tores y empresarios teatrales mas empresarios que autores y actores pero no ha tenido un teatro, en lo que teatro es expresion viva de cul tura a través del tiempo. Los flore cimientos y las decadencias de las literaturas regionales, nacionales y hasta universales se han advertido siguiendo la linea ascendente o des cendente del teatro en los pueblos que lo han tenido o lo tienen. Nues tros autores del pasado, de numero estrecho pero de esfuerzo ancho, en sayaron la parte que les correspon dia en el intento de hacer un teatro para su pueblo. La ausencia de otros elementos indispensables les frustro el esfuerzo. Nuestra literatura de antes del novecientos cuenta con obras teatrales de méritos indiscuti bles; pero el nuevo siglo entré sin hallar aqui un teatro e inicia su cuar ta década sin que aun podamos decir que lo tenemos.
Es clasico el concepto de que el teatro es el medio mais directo para llegar al pueblo con propositos de orientacion cultural. Pero ningun otro agente de cultura requiere de tantos elementos en perenne funcion de estimulo. No bastan autores, ac tores, escendégrafos y empresarios. Se requiere la acogida el respaldo fervoroso. de todos los
nucleos que forman la comunidad, especialmente de aquellos que tam bién tienen funciones de cultura, pri vados, cuasipublicos y publicos. Y antes, después y siempre: pueblo. Publico que llene la casa de seto a seto o que llene a medias la casa, pero publico. La del teatro es una deuda de cultura que nuestro pueblo tiene contraida consigo mismo y que deberi saldarse también a si mismo. El que de tarde en tarde, cada vez mas de tarde en tarde, le llega de afuera es mero espectaculo. El suyo ha de nacerle de sus propias entra fas. En él vivira su propio mundo y el mundo de los otros. Quizas no advierta como su teatro oriente sus propios acontecimientos, pero vera como ha de reflejarlos a través de las diversas épocas.
PERSISTENCIA DE EMILIO BELAVAL
De los escritores de la postguerra de 1914 ninguna ha sentido tan en los huesos y la carne la angustia de nuestro pueblo por la ausencia de su teatro como Emilio S. Belaval. El fin del 14 abri6 un nue vo cielo en el teatro universal, espe cialmente en el teatro norteamerica no. Belaval, como todos los escrito res de la presente generacion, empez6 su obra literaria punzando la psico de la postguerra; y advirti6 el
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ciclo que la época abria en el teatro universal, cargandolo de. vigoroso aliento humano. El autor tenia den tro de él los elementos indispensables para la creacion propia, pero {donde estaban los elementos indispensables extranos al autor? {Donde estaban los actores? Belaval creo grupos ar tisticos; bused aficionados; credo ac tores. Se cred él mismo como actor y director. Sabia que era indispen sable para el futuro teatro portorri quenio levantar la estimacion del pu blico portorriqueno para el actor portorriqueno. No importa que esa estimacion se ganara con teatro ex trano. Lo importante era ganarla. Belaval la ganaba a paletazos de fer vor. Obras de los Quinteros, obras de Arniches, obras de Ibsen, obras de Florencio Sanchez, teatro de D Annunzzio, teatro de Benavente. .. Asi persisti6 por afios en espera del momento en que pudiera prender la esperanza de un teatro portorrique no. Para Belaval la esperanza llega cuando otra guerra mundial parece que ha de cerrar el ciclo que abrid el fin de la guerra del 14. Pero don de se cierra un ciclo se abre otro, y el momento, aunque de confusion desquiciante, empuja con mis vigor que ningun otro hacia la lucha.
Para la época en que Emilio S. Belaval ocupaba la presidencia del Ateneo, la Docta Casa celebro un concurso de obras teatrales. Se pre mio una y se mencionaron dos, reco mendandose se representaran la pre miada y una de las mencionadas: El Clamor de los Surcos, drama de Ma nuel Méndez Ballester, y mi comedia Esta noche juega el Joker, de la cual el ser su autor no me impide decir aqui que hizo a Emilio S. Belaval decir por el entusiasmo que desper to en los publicos que su esperanza
de un teatro portorriqueno empezaba a concretarse en hecho de realidad caliente.
FUNDASE AREYTO
Presidida por Emilio S. Belaval fundase luego bajo los auspicios del Ateneo una organizacion para el fo mento del teatro portorriqueno, y mantener vivo el entusiasmo que des pertaron en los publicos del pais las representaciones de El Clamor de los Surcos y Esta Noche Juega el Joker. Areyto queda integrada por actores y autores. El nombre se busco en la primera manifestacion teatral de nuestro pueblo: el baile de los indios boricuas. Ya hay ac tores y hay obras y hay empresa. Hay algo mas todavia: Llega de Estados Unidos Leopoldo Santiago Lavandero. Se habia ido de Puerto Rico con la fama de ser uno de los primeros declamadores de la poesia en lengua espanola. Durante su per manencia en Estados Unidos Leopol do Santiago Lavandero arrib6 a la conclusion de que la declamacion poética es solo un aspecto del arte teatral; y se dispuso a adquirir el mas hondo dominio de su arte, que es el escénico. Estudia con los mas afamados maestros de drama y ac tuacion dramaética en Estados Uni dos. Toma cursos en la Universidad de Yale. Representa y dirige. Y nos llega siendo todo un gran direc tor de escena, con un completo cono cimiento de la técnica teatral ameri cana. Antes de Leopoldo Santiago Lavandero nos habia legado, tam bién de la Universidad de Yale, Ju lio Marrero, escendégrafo y técnico de gran talento. Y Areyto pone en manos de Leopoldo Santiago Lavan derovy Julio Marrero todos los re
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cursos que por afios habia estado reuniendo su presidente Emilio Be laval. Ya tiene Belaval todos los medios necesarios para iniciar su empresa, su gran empresa, su sofna da empresa.
HE VUELTO A BUSCARLA
Belaval y Santiago Lavandero em piezan a reclutar actores para la obra en turno: He vuelto a buscarla, una comedia de la poetisa Martha Lomar. Julio Marrero empieza a trabajar en el decorado y en el ves tuario. La obra debe montarse con toda dignidad. Nada de regateos en recursos escenograficos. Poldin tra baja todas las noches con los actores, jovenes oficinistas que se ganan el sustento trabajando ocho horas dia rias, para luego ensayar durante cuatro o cinco por la noche: Josie Pérez, Rafael Angel Cabrera, Luis Dastas, Carlos Rodil, Pedro Luis Ramirez, Germain Cuadra, Arcilia Rios de Jiménez Malaret en compa nia de un veterano artista de las le tras, don Paco Amadeo. Noches de perenne labor para Poldin, para Mar tha, para los actores.
Llega el momento del estreno. La Universidad no rehuye su mision de estimular el teatro portorriquefio y compra una funcion. La obra se monta dos veces en la Universidad. Una para los estudiantes del curso de verano y otra para el publico de Rio Piedras, San Juan y Santurce. El publico responde con entusiasgmo. La obra ha sido puesta con la dignidad que correspondia al primer estreno de Areyto, a todas las representacio nes que Areyto, en su empefio de es timular la creacion deun teatro por
Puerto Rico.
torriqueno, ofrecersa a su pueblo. Los actores realizan una labor inmejora ble. Josie Pérez, en el papel de Mar garita, personaje principal de la co media, revela magnificas condiciones para llegar a ser una gran actriz, si, una gran actriz del teatro, en Puerto Rico o en cualquier parte fuera de El resto de los actores estuvo a la altura de sus papeles, en la espléndida labor de grupo en rit moperfecto que es indispensable en toda representacion teatral. El pu blico aplaudi6 con gran entusiasmo. De mi puedo decir que raras veces he visto un conjunto de actores extran jeros, de los que nos visitan muy de tarde en tarde, tan equilibrado como el nuestro en la labor de conjunto.
He vuelto a buscarla es una fina comedia en la que la autora presenta el problema psicolégico de una mu jer "moderna y complicada ", que se juega a si misma la peor de las tras tadas pretendiendo jugar con un gru po de hombres. Hay en la obra un personaje cuya psicologia y movi miento en el conflicto lo ponen a la altura de cualquier gran personaje del teatro moderno. Me reflero a José, el criado de Margarita, con quien ésta termina por casarse. En José se encentra todo el calor poe: matico poesia en accion, sin frases cargadas de literatura que a ratos alienta la obra.
Martha Lomar escribi6 una come dia fina que Leopoldo Santiago La vandero, con su grupo de actores y con el decorado de Julio Marrero, puede montar con éxito en cualquier gran teatro de Hispanoamérica, co mo ya lo hizo en el de la Universi dad de Puerto Rico y como lo hari en otros de San Juan, Ponce, Maya _ !
Los proximos tres estrenos de "AREYTO"
Para los meses de octubre, no viembre y diciembre, respectivamen te, Areyto anuncia la presentacion de las siguientes obras: en el mes de octubre se estrenaran conjunta mente la misma noche el drama en tres actos y en prosa de René Ji ménez Malaret que leva por titulo Cosas de Familia y el boceto humo ristico en un acto y en prosa de Emi lio S. Belaval que lleva por titulo Hay que decir la Verdad; en el mes de noviembre se en Puerto Rico la comedia en tres actos de Fe derico Garcia Lorca que lleva por titulo Rosita, la Soltera; en el mes de diciembre se estrenari la comedia en tres actos y en prosa de Fernando Sierra Berdecia que lleva por titulo La Escuela del Buen Amor.
El primer estreno, Cosas de Fa milia por René Jiménez Malaret, es un drama sobrio donde el autor pre senta un cuadro fuerte de realidades en una familia de clase media, en que se despoja de su heredad a un hijo de crianza de la familia y por moral de familia los demas miembros de la familia se sienten inhibidos de con denar el hecho, menos Ivan, abogado que cumple con el doloroso dictado de su toga. La obra tiene escenas de bien facturada dramaticidad, con ti pos bien trazados y de su atmésfera se va aprovechar Areyto para hacer en el mobiliario y en el vestuario una exquisita reproduccion de nues
tra vida de finales de siglo diecinue ve. Completara la noche un ligero y movido boceto humoristico de Emi lio S. Belaval, donde el protagonista Paco, el sinvergiienza de la familia, salva a los miembros de su casta de una serie de indiscreciones muy di vertidas.
El segundo estreno, Rosita, la Sol tera de Federico Garcia Lorca, es una tierna e intensa produccion del gran maestro de lo gitano, donde el poeta abre todos los grifos de su ter nura para brindar una de esas feme nidades primorosas de nuestra raza, que lleva el encaje y el suspiro al mas delicioso lindero de la bobada, de la bobada romantica y generosa. Esta es la obra extranjera que cada trimestre presentara Areyto para sus socios.
El tercer estreno, La Escuela del Buen Amor de Fernando Sierra Ber decia, autor de Esta Noche Juega el Joker que fué aplaudida por mis de seis mil puertorriquefios, le da mar gen al fino humorismo de Sierra Berdecia para enfrentarse con el problema de la calipedia, arte de crear hijos hermosos, que es la filo sofia que informa la escuela de Sal vatore. El drama se presenta como se presenta siempre en la obra de Sierra Berdecia, de improviso, rom piendo el humor y la frivolidad de la trama, cuando ya el publico cree que solo ha venido a reir.
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; tambie SERA5 poctor/
Digaselo a su hijito y estimulara su. amor Pl estudio. Pero recuerde que estudiaré mejor si lo ali menta en forma adecuada.
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y el triunfo del teatro puertorrique fio. Que este teatro es ya una rea lidad lo dice el triunfo de anoche. Actores, autores, directores de esce na. Un nuevo campo que se abre. Ya veo yo con los ojos del espiritu, por supuesto, compafiias puertorri quefias en las tierras de América que hablan espafiol y hasta en New York donde la colonia puertorriquenia es bastante numerosa y tiene interés en
Hay que felicitar nuestros éxitos. también a Géigel, el inquieto y acti vo presidente del Ateneo, institucion que presta sus alientos a todas estas nobles iniciativas del espiritu. Ahora, a no desmayar, a continuar trabajando, a seguir adelante hasta llegar a las euspides. Ya hay teatro puertorriquenio.
El publico... El publico debi6 lle nar el salon de la Universidad.
El estreno de "He Vuelto a Buscarla"
La Universidad de Puerto Rico y el jefe de su Departamento de Ac tividades Sociales, don Pepe Gueits, cuyas preocupaciones por el arte na tivo han hecho de este ultimo perio do de actividades universitarias un verdadero despliegue de arte puerto rriqueno, pueden sentirse ablerta mente satisfechos por el triunfo que obtuviera ja» Universidad de Puerto Rico la noche del martes 30 de julio faltims cuando subid por primera vez al palco escénico de la Universidad la comedia en tres actos y en prosa deMartha Lomar, He Vuelto a Bus : . 3% e carla, primera produccion del grupo "Areyto" que preside el licenciado Emilio S. Belaval.
Francamente nosotros no fuimos lo que pudiéramos decir en plan es céptico, porque habiamos visto ya a ese grupo de actores portorriquenos funcionando en obras tan bien di chas como La Gioconda de Gabriel D Annunzio, Pipiole de los Herma nos Alvarez Quintero, Juan Sin Tie rra de Marcelino Domingo, Esta Noche Juega el Joker de Fernando Sierra Berdecia, y El Clamor de los Surcos de Manolin Méndez Ballester, y esperabamos una de esas actuacio nes escénicas honestas donde cada cual se supera a si mismo movido por el entusiasmo patriotico. Pero iba mos llenos de reserva en cuanto a la posibilidad de que nuestro publico pudiera ser francamente conmovido por una idea que nos preocupa a to
dos, la creacion de un teatro porto rriquefio integralmente nuestro.
Lo que pas6 en la Universidad de Puerto Rico esa noche es algo que nos dejé completamente esperanza dos. Cuando se levanté el telon nos encontramos con una presentacion que se ha visto en Puerto Rico algu na que otra vez aun contando con las compafniias extranjeras de profesio nales de las que aparecen ante nues tro publico esporadicamente. Nos parecia estar viendo una presenta cion escénica como la de Campo de Armifio del ilustre don Jacinto Be navente cuando la hizo Maria Gue ~rrero en elviejo Municipal. No ha bia un detalle en la presentacion que hubiéramos podido tildar como fuera de sitio o fuera de tono, lo suficiente agudo para llamar nuestra atencion. Ademas un completo estudio de la luz escénica, le habia dado una en cantadora placidez, una deliciosa at mosfera a aquellas figuras juveniles bien vestidas, y airosamente presen tadas que se movian, sin traspunte ni apuntador, con una seguridad y un absoluto dominio de su arte. El escenario y los trajes preparados por Julio Marrero y la luminotecnia a cargo de Poldin Santiago ha logrado uno de los milagros.
Lo que primeramente sorprende en la obra segun se va desarrollando es la armonia que se observa en los movimientos, logrados totalmente y una cosa que llamaremos detalle de
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La mas antigua en
Nan Juan de Puerto Rico
los momentos aun menos significati vos de la obra. Acostumbrados al hablar atropellado, a la palabra sin sentido y sin color de nuestros afi cionados y aun de la mayor parte de los profesionales que nos visitan, el detalle en la diccidon, los pequenos episodios de la obra, las pausas bien puestas, bien habladas, los claroscu ros dramaticos de la obra nos deja ron convencidos de que en este nuevo movimiento de teatro portorriqueno hay algo que no se habia logrado hasta ahora en Puerto Rico, y que incluso nos ha puesto exigentes has ta para las futuras representaciones profesionales de nuestra tierra. Este crédito tenemos que darselo en abso luto a Leopoldo Santiago Lavandero ; la direccion de la obra hizo que la comedia de Martha Lomar, bella mente escrita, con una intencion es piritual picante y moderna, realzara
todas sus posibilidades bajo la mano diestra, el buen gusto, y el alma de artista de Leopoldo Santiago Lavan dero. Habia movimientos que tenian una gracia de ballet, de ligereza, de colorido convincente.
En cuanto a los intérpretes tene mos que destacar a la sefiorita Josie Pérez que en el papel de Margarita logré uno de esos éxitos personales que inducen al respeto y al recono cimiento; por tres actos movi6 su papel elegante y mesuradamente, ha ciendo uso de una nueva voz que no conociamos en ella, con sea dificil entonacion de la comediante que es siempre aun superior al tono dramé tico. No recordamos en la interpre tacion suya ningun momento en que no hubiera una perfecta armonia en tre su gesto y su diccion. La prota gonista de Martha Lomar es una mujer complicada, pero Josie Pérez
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los momentos precisos el pequefio ro manceque se desarrolla en la obra de Martha Lomar.
Los dos miembros mas jévenes del grupo, Germain P. Cuadra, que por un buen efecto de maquillaje fué convertido en un sefior de alguna edad, y Pedro Luis Ramirez, cuyo de but en las tablas era esa noche, cum plieron sus papeles con una honesti dad que no tenemos mas remedio que rendirnos a ella. La obra ofrecia mas escollos para Pedro Luis Rami rez que para Germain, teniendo el ul timo un papel mas ligero, contando éste con la ventaja de que su natural comicidad siempre arranca alguna risa o por lo menos una sonrisa al publico. Pedro Luis, a pesar de su debut, estaba sereno y vencido los es collos dificiles de la obra como es el del final del segundo acto donde su participacion no podia fallar sin ha ber producido un pequefio descalabro escénico.
En general debemos decir que en el estreno de la noche, de la Univer
sidad se complementaron la esceno grafia y el vestuario de Julio Marre ro, la direccion dramatica y la lumi notecnia de Poldin Santiago Lavan dero, para ayudar a una de esas re presentaciones inolvidables, donde el teatro adquiere cierto valor integral con una decorosa explotacion de to dos sus recursos de belleza. Perso nas que fueron a la segunda repre sentacion de la obra nos dicen que aun la segunda noche todavia hubo un acoplamiento de estos elementos que funcionaron mejor y que el pu blico que asisti6 a esta representa cion sali6 francamente entusiasmado. La primera noche el Teatro de la Universidad estaba totalmente leno, con dos mil quinientas almas pre sentes.
Un sombrerazo para don Pepe Gueits et pour vous aussi madame Camelia Jiménez de Santiago Lavan dero, quien como Stage Mana ger del espectaculo.
Federico Aldar.
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Tu té, de flor de algun celeste tilo, te hard en noches de Invierno, cuando nieva; y en tiempo de vendimia, pondré un filo a la hoz de argento de la luna nueva. Zurzird desgarrones en la tunica de los serafnes, y traerd las esponjas y jabones
$ a la hora de bamar los querubines. Te bordardé en la almohada del nimbo mas mullido,
con una hebra de sol, tus iniciales, para que te eches cuando estés rendido por tus preocupaciones inmortales.
Asi ha sido acd abajo: nunca escasa de si misma en el bien de dicha ajena; es la mas abnegada de la casa y la mas hacendosa en la colmena.
Y asi serd allé arriba: en lo que pueda hacer por otros, no andard remisa. Ponla a sueldo, de una moneda: la moneda de luz de tu sonrisa.
Su bien cual su limpieza, penetra los recodos mas ocultos del alma o la memoria: solear, mullir el bienestar de todos es lo que ella ha tenido como gloria.
Si recorriendo un dia tu reinado sorprendes en su cara la fatiga y ella te dice que aun no se ha cansado, no le creas, Senor, lo que te diga !
NOTA: Reproducido del libro del gran poeta José Antonio Davila, "Vendimia"
editado por .el Ateneo Puertorriquefio.
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