CAT La Revista N° 15 by Colegio de Arquitectos de Tucumán

ISSN:1853-5097 PUBLICACIÓN DEL COLEGIO DE ARQUITECTOS DE TUCUMÁN DISTRIBUCIÓN GRATUITA

AÑO 08 .. EDICIÓN # 15 JULIO | AGOSTO 2017

PUBLICACIÓN DEL COLEGIO DE ARQUITECTOS DE TUCUMÁN DISTRIBUCIÓN GRATUITA

CONSEJO DIRECTIVO Presidente Arqto. Juan Eduardo Saravia Vicepresidente Arqta. Estela Boscarino Secretario Arqto. Norberto Jorge Rodríguez Vaquero Tesorero Arqto. Maximiliano Castells

AÑO 08 .. EDICIÓN # 15 JULIO | AGOSTO 2017 ISSN:1853-5097 GRUPO EDITOR Director Arqto. Sergio Gabriel Espeche Subdirector Arqto. Ángel Alberto Vilca Coordinación General Editorial Arqta. María José Alcalde Investigación Periodística y Notas Arqto. Ariel Roberto Federico Gómez

Vocales Titulares Arqto. Julio Gustavo Rodríguez Arqta. Ana Verónica Lombardelli Arqto. Carlos Armando Galo H. TRIBUNAL DE ÉTICA Y DISCIPLINA Presidente: Arqto. Ignacio Lobo Bugeau Titular 1ero: Arqto. Juan Agustín Medina Titular 2do.: Arqto. Raúl Torres Zuccardi Suplente 1ero: Arqto. Juan Martínez Romero Suplente 2do.: Arqto. José Luis Sala COMISIÓN REVISORA DE CUENTAS Presidente: Arqto. José Campopiano Zamora Titular 1ero: Arqto. Ernesto M. Chehade Totular 2do.: Arqta. María Michelle Kassar Suplente 1ero.: Arqta. Virginia Gray Suplente 2do.: Arqto. Carlos Ricardo Viola JUNTA ELECTORAL Titulares Arqto. Franco Marigliano Arqto. José Daniel Ávila Arqta. Perla Gloria González

Fotografías Sr. Mateo Fornaciari Arqto. Julio Vildoza Gómez Arqta. Adriana Barceló. Depto. Logística CAT Diseño y maqueta El Circo . Comunicación Integral Impresión Imprenta IMPRESSA S.R.L. Administración sede Concepción Arqta. Cecilia Fernández

ISSN:1853-5097

DELEGACIONES Administración Sede Central Mesa de Entradas Sr. Daniel Osvaldo Suarez Caja y Contaduría CPN. Raquel Córdoba- Sra. Georgina Sandoval Gil Ejercicio Profesional Arqta. Ángela Emilia Urrere - Arqta. Silvina Díaz Arqta. Laura Inés Salas - Arqta. Adriana Roldan Arqta. María José Alcalde Logística Arqta. Adriana Barceló Secretaria Ejecutiva Arqta. Sonia Fara

COMITÉ DE REFERATO: Arqto. Héctor Bomba Arqto. Raúl Torres Zuccardi Arqto. Rubén Maidana

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Asesoría Legal Estudio Moeremans

AÑO 08 .. EDICIÓN # 15 ABRIL | MAYO 2017

Asesoría Contable Estudio Pulido

TAPA Monumento del Bicentenario San Miguel de Tucumán Fotografía Archivo Arqto. Miguel Mazzeo

CONTACTOS SEDE CENTRAL Virgen de la Merced 179, Pb. Of. 2 San Miguel de Tucumán (4000) Tel/Fax: (0381) 422 8849 / 4963 / 7076 Cel: 3813509991 (recibe Whatsapp)

Correo electrónico general: info@catonline.org.ar Revista CAT: catlarevista@catonline.org.ar Logística: logisticacat@catonline.org.ar Secretaria: secretariacat@catonline.org.ar

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YERBA BUENA Avda. Aconquija 1526, Y.B. (4107) Paseo Comercial Las Palmeras, Piso 1, Local 8 (detrás del bar Tennessee por calle San Martín) Cel. 381 4430597 (recibe Whatsapp)

CONCEPCIÓN Stewart Shipton 1368 Concepción (4142) Tel. (03865) 427063 Correo electrónico: catdelegacionsur@gmail.com

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SUMARIO

70. ANÁLISIS ECONÓMICO VIVIENDA

MONUMENTOS X ARQUITECTOS

74. COSTOS DE MANO DE OBRA 76. REQUISITOS MUNICIPALES 78. GUÍA DE PROFESIONALES SMT

Escribe: Arqto. Ariel Gómez Escribe: Arqto. Oscar Chelela

UNA CASA CON VALOR PATRIMONIAL LA CASA SUCAR

80. GUÍA DE PROFESIONALES SUR

NOTICIAS CAT

38 MONUMENTO DEL BICENTENARIO Escribe: Arqto. Miguel Mazzeo

Escribe: Arqto. Juan Eduardo Saravia Presidente CAT

82. Asunción nuevas autoridades 84. Defensa patrimonial Casa Sucar 86. ACTIVIDADES CAT Cena ﬁn de año sede CAT Concepción Charlas Técnicas de Actualización Curso Iniciación al Ejercicio Profesional Celebración Día de la Mujer 91. UN NUEVO ESPACIO DE ACCIÓN Y REFLEXIÓN PARA ARQUITECTAS . EMA

EDITORIAL I

EDITORIAL II

TECHOS Y PAREDES VERDES

Escriben: Arqtos. Sergio Espeche y Ángel Vilca

68. NORMATIVA DE PRESENTACIÓN DE DOCUMENTACIÓN TÉCNICA DE ORDEN DE TRABAJO - Primera Parte

ALTA EN EL CIELO

26 EL FERIADOR ¿LO FORMAL VS. LO INFORMAL?

92. CONVENIOS VIGENTES CON EL CAT 94. CONVENIO CAT Y SECRETARÍA DE ESTADO DE LA MUJER 96. GUÍA DE PROVEEDORES

Escribe: Arqto. Oscar Eduardo Magariños

58 NUEVA SEDE SUR

Escriben: Dra. Arqta. Clara Ben Altabef Arqto. Hugo Nallar y Mg. Arqto. Ernesto Michetti

64 CAJA DE JUBILACIÓN DE LOS ARQUITECTOS Escribe: Arqto. Norberto Jorge Rodríguez Vaquero

Escribe Arqto. Juan Eduardo Saravia Presidente CAT

Diseño

Innovación

Seguridad

Robustez

editorial En el mundo están sucediendo cambios de épocas y paradigmas, tanto en lo político como en lo económico, lo cual afecta en forma sustancial el quehacer del arquitecto. Es por ello que debemos estar a la altura de estos cambios, y una forma particular de evidenciarlos en profundidad es orientarnos hacia un nuevo horizonte, en donde posemos la mirada con un enfoque profesional, con un diálogo sutil entre el pasado, el presente y el futuro. Este diálogo nos lleva a replantear la forma en cómo comunicamos y la llegada del mensaje.

Lavalle 2729 Telefax: (0381) 4233131 - 4233127 - 4333200

1 Esto nos impulsó a dar una vuelta de tuerca al mensajero más directo entre los arquitectos de Tucumán, que es la Revista del CAT, dando una mirada al pasado, a nuestros antecesores como la Info y la Info Plus, y una mirada al futuro, donde intentamos orientar el mensaje. De este análisis, la nueva Comisión Directiva del CAT y la Coordinación de Medios desarrolló el nuevo formato de la revista. Como hacedores de ciudades, constructores de espacios y de formas, y manifestantes del libre pensamiento, los arquitectos debemos ser vanguardistas y transformadores. Éste es el espíritu de la renovada revista. En ella conﬂuyen entrevistas a profesionales en donde conoceremos sus pensamientos, ideas y críticas; el patrimonio como herramienta de defensa del pasado de la ciudad en clara referencia a nuestras raíces y el urbanismo como partícipe de la planiﬁcación de las ciudades. Deseamos ofrecerle al arquitecto una herramienta de trabajo, colaborando en sus tareas diarias, con un preciso análisis de precios y de costos que será actualizado en forma bimestral. Con mucho optimismo, con el espíritu de mejorar y con el tiempo consolidar nuestra revista como una publicación de referencia en la Provincia, es que desarrollamos esta edición.

ventas@gentiletucuman.arnetbiz.com.ar (4000) Tucumán - Argentina LA REVISTA

Escribe Arqto. Sergio Gabriel Espeche Editor CAT LA REVISTA

editorial CONCEPTO Esta revista es el resultado global y exitoso de la visión de un grupo de arquitectos que hacen de esta profesión un servicio y a la vez un arte. Honrado por la comisión directiva del C.A.T. al hacerme director de la revista solo puedo decir que mi compromiso es total, mi responsabilidad es mayor en mantener y porque no, acrecentar el fructífero desempeño de mis predecesores. Siendo el compilador de las diferentes piezas de un rompecabezas de inclusión multidisciplinaria entre lo técnico, el diseño y la arquitectura.

Escribe Arqto. Ángel Vilca Editor CAT LA REVISTA

DISEÑO Enmarcado en una propuesta diferente de revista, el punto de partida es muy claro y el horizonte muy lejano. Nos proponemos generar un elemento de vanguardia que sea material de constante consulta para los arquitectos. Es por eso que queremos descifrar y mostrar el alma del DISEÑO. En cada entrega los arquitectos que muestren sus obras, serán los artíﬁces de la enseñanza de los procesos que llevaron a obtener como resultado sus creaciones, el modo en que diseñan, sus pautas, sus generaciones formales, su idea fuerza, como inﬂuye la tecnología, en el proceso y en el diseño. Esta será una de nuestras principales pautas, que la revista sea una revista de arquitectura con todas las letras, que encuentres en ella las

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2 Respetando el legado de los anteriores editores, buscaremos la amalgama entre el trabajo de la arquitecta Estela Boscarino y algunas secciones anexas propuestas por mi equipo. Todo esto llevado a cabo con la inestimable colaboración de los arquitectos que escriben en esta publicación. Buscamos una publicación competitiva, que mezcle lo académico y lo técnico, que se constituya en material de consulta de nuestros matriculados. Con el concepto claro y ambicioso de ser la revista de arquitectura y construcción más importante de la región.

planimetrías, hojas plagadas de imágenes y detalles, elementos principales para el estudio de los arquitectos. No dejaremos de lado la construcción, viendo materializados las ideas en modo en que se diseña la estética, el modo cómo el arquitecto va en busca del ideal de belleza.

PATRIMONIO

UNA CASA CON VALOR PATRIMONIAL LA CASA SUCAR

Escribe Mag. Arqto. Oscar Chelela

“…pensar en la “Casa Sucar”, no equivale a pensar en una antigua construcción vacía de contenido, sino por el contrario, se trata precisamente de un objeto simbólico, de una obra de arquitectura cargada de signiﬁcados y de valores que les fueron dados por un grupo social determinado…”

INTRODUCCIÓN El lunes 20 de febrero de 2017 será una fecha para recordar, al menos para un sector de la sociedad tucumana, cuando el Honorable Concejo Deliberante de la Ciudad de San Miguel de Tucumán aprobó, por unanimidad, la expropiación de la Casa Sucar; hecho que tiene como soporte la iniciativa y la indiscutible tarea de diferentes actores de nuestra comunidad que trabajaron arduamente para impedir su demolición. Ya en el año 1987, se incluía la casa como bien de valor patrimonial en el libro "El Patrimonio Arquitectónico de los Argentinos. Tomo 4: Tucumán, Catamarca, Santiago del Estero" de la Sociedad Central de Arquitectos y del Instituto Argentino de Investigaciones en Historia de la Arquitectura y el Urbanismo. Han pasado treinta años desde entonces, parece evidente que los valores de la casa, y la incorporación de estos en parte de la sociedad, fueron lo suﬁcientemente fuertes y reconocidos como para poder subsistir a fuerza de tesón hasta nuestros días. Pero, además de los valores otorgados conocidos, a la casa se le suman otros nuevos, estos de hoy: el de pasar a ser testimonio del esfuerzo y perseverancia de personas que luchan por el bien común, en este caso particular a través de la defensa del patrimonio; el de ser imagen de esperanza para una nueva actitud hacia la herencia recibida, y la prueba de que existen modos de dejar a las generaciones futuras lo que legítimamente les pertenece. En este sentido, legar la Casa Sucar y el conjunto urbano que conforma, es verdaderamente sustentable, ya que es hacer uso de un recurso actual para que puedan usarlo y disfrutarlo las generaciones que vienen. Sólo es cuestión de voluntades, lo demás siempre se resuelve. Pero esas voluntades

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vienen por el conocimiento, por la educación, que en deﬁnitiva no es otra cosa que la transmisión de los valores. Sirva este trabajo al propósito de sumar y contribuir al conocimiento y valoración del patrimonio en general, a partir de la Casa Sucar. UN OBJETO SIMBÓLICO “Me encuentro siempre en un estado de conciencia y, sin que pueda impedirlo, en relación con un mundo que es uno y el mismo, aunque varían sus contenidos. Siempre está ‘presente’ para mí y yo mismo soy miembro de él. Entretanto, este mundo no se me presenta como mero mundo de objetos, sino con la misma inmediatez, como mundo de valores, mundo de bienes, mundo práctico. Sin más, encuentro las cosas dotadas de propiedades materiales, pero, al mismo tiempo de caracteres de valor: son bellas o feas, agradables o desagradables, gratas o ingratas, etc. Las cosas subsisten aquí inmediatamente como objeto de uso: la ‘mesa’ con sus ‘libros’, la ‘copa’, el ‘jarrón’ el ‘piano’, etc. Estos caracteres de valor y caracteres prácticos forman parte constitutiva de los objetos ‘subsistentes’ como tales, preste o no atención a ellos y a los objetos. Desde luego, lo mismo vale para las ‘meras cosas’ como para las personas y los animales que me rodean. Son mis ‘amigos’ o ‘enemigos’, mis ‘siervos’ o ‘superiores’, ‘extraños’ o ‘parientes’, etc. (Edmund Husserl 1913)” (Bollnow, 1976, p.42). Este párrafo de Edmund Husserl nos remite a entender la realidad que nos rodea como un conjunto de objetos que, no solo están carga-

dos de un valor que les ha sido otorgado, sino que existen en un orden jerárquico, poseen un lugar en un mundo ordenado dentro del cual lo comprendemos. Según Otto Bollnow, se puede comprender fácilmente el orden en que se encuentran los objetos ya que es el mismo hombre quien les asigna una posición a las cosas y porque es un orden constituido según las necesidades de un grupo humano. Los valores y el orden adjudicado a las personas y cosas se incorporan en nosotros por tradición, pasando de generación en generación, en un complejo proceso que es previo a la razón y definen nuestra visión del mundo; “los valores, que son los cromosomas de una cultura, sus profundas fuerzas estructuradoras, son representados y reforzados a niveles subliminales subconscientes por símbolos” (Racionero, 1986, p.55). "El hombre, no vive solamente en un puro universo físico sino en un universo simbólico” (Cassirer, 1967, p.26). Los objetos asociados a valores primordiales pasan generalmente a ser símbolos sociales o individuales y a conformar el conjunto de bienes patrimoniales. Asimismo, el ser humano tuvo siempre la necesidad imperiosa de diferenciarse respecto a los demás, y esos rasgos propios, que marcan la diferencia en relación a los otros, son los que definen su identidad; pero “las identidades son simbólicas, desiguales, definidas desde afuera y con continuidad en el tiempo y el espacio cambiantes” (Tavella, 2007, p.39) y “se construyen en una relación constante entre biografía personal y procesos socio-históricos, donde se entrecruzan la historia de vida personal, la histo-

ria del barrio o la comunidad, la historia familiar, las condiciones materiales de vida, las representaciones sociales que los demás (los ‘otros’) construyen sobre cada sujeto y su grupo de pertenencia y la memoria que de ellos se tiene” (Urcola, 2007, p.125). A partir de estos conceptos, pensar en la "Casa Sucar", no equivale a pensar en una antigua construcción vacía de contenido, sino por el contrario se trata precisamente de un objeto simbólico, de una obra de arquitectura cargada de significados y de valores que les fueron dados por un grupo social determinado, los que fueron expuestos periódicamente por diferentes actores, desde el año 1987 hasta la fecha y que en el presente escrito, se tratarán de rescatar. Sin embargo, antes de ello conviene considerar que no todos los grupos sociales de nuestra comunidad comparten los mismos valores, por tanto esta casa, no se encuentra entre su lista de objetos de valor incorporados, o al menos no está entre los primeros o más importantes, y consecuentemente, no se identifican con ella; vale aclarar que estos grupos incluyen también profesionales involucrados en la construcción que tienen, en parte a su cargo, el comprometido trabajo de modificar permanentemente el paisaje urbano. Sin embargo, estas diferencias dentro de un mismo grupo social, no resultan extrañas, ya que la incorporación de valores está ligada a las vivencias de cada individuo, más allá de aquellos compartidos socialmente. Pero es precisamente la historia social, antes que la personal, lo que hace de la Casa Sucar un objeto simbólico e identitario de primer orden y por lo tanto un objeto patrimonial. Es un bien que

representa la “materialización de la identidad” en formas, imágenes y sensaciones fácilmente reconocibles y apropiables por un grupo social en un tiempo determinado. Representa una época, con todos sus devenires; prescindible para algunos, imprescindible para otros, pero en definitiva un testimonio de nuestra innegable historia, de lo que fuimos y lo que somos como sociedad en su conjunto. Conservarla, supone una actitud de respeto hacia la parte de la comunidad que ha reconocido sus valores fundamentales y le ha otorgado una jerarquía prioritaria, y al mismo tiempo, respeto a nuestra propia historia como tucumanos. UN LUGAR EN EL PAISAJE URBANO Los lugares se definen como tal pues quienes lo habitan, lo construyen (en los términos de Martín Heidegger en su obra Construir, habitar, pensar de 1951); conocen sus edificios, sus detalles, sus historias y sus mitos. En él conviven su pasado y su presente, es un palimpsesto producto del paso del tiempo y sus vivencias, y es herencia. En un lugar, un grupo humano o un individuo pueden reconocerse. Los lugares pueden concretarse por un objeto material, o bien por una construcción asociada a valores, creencias, mitos, historias; en este sentido existen lugares en donde los hechos culturales tangibles son inexistentes y sólo son en la memoria y la tradición. Pero la Casa Sucar es un objeto material tangible y simbólico, como se conceptualizó oportunamente, que concreta un lugar dentro de la calle Salta al 500 de la ciudad de San Miguel de Tucumán. A su vez ésta, en relación con las otras casas cercanas y con algunas caracte-

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PATRIMONIO

rísticas en común, definen un conjunto armónico que constituye otro lugar particular dentro de la trama urbana. Este, como todo lugar, posee límites, fronteras; esto en el sentido en que “frontera no es aquello en lo que termina algo, sino, aquello a partir de donde algo comienza a ser lo que es (comienza su esencia)” (Heidegger, 1951, p.5). En otros términos se podría decir que es allí donde ese “algo” comienza a distinguirse como diferente de lo demás, de lo otro y consigue su propia identidad; sobre el tema del lugar Marc Augé (2000, p. 51) dice: “El dispositivo espacial es a la vez lo que expresa la identidad del grupo (los orígenes son a menudo diversos pero es la identidad del lugar la que lo funda, lo reúne y lo une) y es lo que el grupo debe defender…para que el lenguaje de la identidad conserve su sentido”; Es así que esta área urbana es perfectamente reconocible por la sociedad tucumana, incluyendo todos los grupos que la conforman. Ese reconocimiento se logra a través del acto perceptual del lugar, de su morfología: de las casas, de su altura, del ancho de la calle, del arbolado, etc. incluso de su historia, sonidos, ruidos, olores, etc. En otros términos, en la composición y el arreglo que ha tomado, con el paso del tiempo, ese territorio (en el sentido de soporte físico y humano). Si los lugares se definen por los hechos, tangibles o intangibles; el paisaje, por su parte, se define por el acto perceptual del lugar. Así, el paisaje es una construcción social y se manifiesta como la estrecha relación entre el hombre y el territorio. Por tanto, tiene una dimensión histórica; la del espacio físico por un lado y la del mismo hombre por otro, con su propia historia y sus experiencias, que lo vive, lo percibe y con el cual se identifica creando un sentido de pertenencia y arraigo. En esa relación histórica, es donde se conserva la memoria individual y colectiva de una sociedad. Así, todos los paisajes son históricos y aquellos asociados a valores primordiales pasan generalmente a ser símbolos sociales o individuales y se transforman en bienes patrimoniales, como lo es el conjunto de calle Salta al 500, que es necesario preservar. El problema surge con el deterioro o la desaparición de los objetos de valor que concretan los lugares, pues esto supone la consiguiente degradación o pérdida del lugar mismo y consecuentemente del paisaje, de la memoria y de la identidad.

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Perder la Casa Sucar, o cualquier casa que conforma el conjunto dónde se inserta; o en términos más amplios, destruir bienes con valor patrimonial, significa perder indefectiblemente, el paisaje, la identidad del lugar y la memoria social. “Cuando las aplanadoras borran el terruño, cuando los jóvenes parten a la ciudad o cuando se instalan "alóctonos", en el sentido más concreto, más espacial, se borran, con las señales del territorio, las de la identidad”. (Augé, 2000, p.54). LA ÉPOCA, EL ESTILO “ART NOUVEAU" Y LA CASA SUCAR El Siglo XIX fue un largo siglo que, como fenómeno cultural abarcó más de cien años; aproximadamente desde la última década del siglo XVIII hasta las tres primeras del siglo XX. Incluyó profundos y grandes cambios en las estructuras políticas, económicas, sociales, tecnológicas, estéticas y fundamentalmente cosmovisionales. Todos estos cambios, que se fueron manifestando a lo largo del siglo, hicieron eclosión en Europa primero y en nuestro País con posterioridad, hacia los convulsionados años de finales del siglo XIX y principios del XX. Las ciudades fueron las principales protagonistas de esos cambios, por lo que tuvieron un crecimiento desmesurado para la época, sin precedentes en la historia urbana universal. Fue clave en nuestro país, el movimiento inmigratorio y las posteriores migraciones internas entre ciudades y del campo a estas, que repercutieron directamente en el crecimiento poblacional; para 1914 el 29,9% de la Población era extranjera. Este fenómeno sumado a una nueva estructura económica y a los adelantos tecnológicos, confluyeron en una gran expansión de la trama, los servicios y la infraestructura urbana. Hacia aproximadamente la misma fecha, la Ciudad de San Miguel de Tucumán comenzaba a ocupar terrenos más allá de los límites de los cuatro bulevares. La pujanza económica de la provincia estuvo directamente relacionada con el crecimiento de la industria azucarera, la misma que en años posteriores traería la crisis económica por la sobreproducción y la caída del precio del azúcar; problema que debió enfrentar el Dr. Miguel Mario Campero cuando llegó al gobierno en el año 1924. Si hay palabras para definir este vertiginoso fin de siglo, en todos los ámbitos, esas son movimiento y cambio. El dinamismo de las ciudades, los inmigrantes y migrantes llegando a ellas, la

incorporación del automóvil, el paseo social, las áreas comerciales, los bares, etc. plantearon nuevas imágenes, situaciones efímeras, nuevas sensaciones. En Europa, los artistas, inspirados en las dinámicas citadinas del ﬁnal de siglo por un lado y en la revalorización de la naturaleza por otro, proponían nuevos modos de expresión. Así, se buscaba captar el momento en que sucedían los hechos y que un segundo después desaparecían; por ejemplo, en la pintura el impresionismo fue la nueva propuesta y la fotografía tomó protagonismo; pero también la escultura, el mobiliario, las artes aplicadas y la moda. En la arquitectura, la problemática se centraba en cómo seguir expresando las nuevas épocas, los cambios y el movimiento, con arquitectura historicista, aquella propuesta por las academias, con cánones precisos de composición y ornato, y que era la imagen del liberalismo instaurado en el mundo y por supuesto en nuestro País. La propuesta estética antiacadémica, para representar los cambios y el movimiento de la época, surgió en Europa primero y luego llegó a Argentina hacia 1900; aunque el espíritu en el uso de este nuevo modo de hacer arquitectura no sería el mismo en ambos lugares; este movimiento innovador se conoce con el nombre genérico de Art Nouveau. Los principales movimientos que se incluyen bajo este nombre genérico fueron propuestos por distintos arquitectos en diferentes lugares de Europa, así: el Art Nouveau, de donde se toma el nombre genérico, se realizó en Francia y Bélgica y sus principales representantes fueron los arquitectos Hector Guimard y Victor Horta, respectivamente. En Barcelona, Gaudí y el Modernismo Catalán, con Domenech i Muntaner y Puig i Cadafalch. El Jugendstil en Alemania, cuyo representante fue August Endell. Floreale o Líberty en Italia (esta última denominación tomada de los almacenes de Londres "Liberty & Co.", propiedad de Arthur Lasenby Liberty, que contaba con diseñadores de la categoría de Archibald Knox), con sus principales representantes el arquitecto milanés Giuseppe Sommaruga y Raimondo D'Aronco, este último formado en Austria e introductor del estilo italiano en Estambul. La secesión Vienesa, Wiener Sezession o Seczessionstil, en Viena, Austria, con Joseph Olbrich, Josef Hoffman, Otto Wagner y el pintor Gustav Klimt, entre varios otros. Por último, el Modern Style y la Escuela de Glasgow, en Escocia que tuvo como ﬁgura principal al arquitecto Charles Mackintosh. Como se puede ob-

servar, las diferentes denominaciones hacen referencia a la idea de nuevo, joven, corte, "moderno", indicando la ruptura y la intención de cambio respecto a las reglas impuestas por las academias. Según el tratamiento formal, estas corrientes pueden ser orgánicas, donde se agrupan las cinco primeras mencionadas; o bien abstractogeométricas donde se encuentra la producción de la secesión Vienesa y la Escuela de Glasgow (Tschudi-Madsen, 1967, pp.17-24). Las primeras tratan los objetos y la arquitectura de modo escultural, donde el objeto mismo es ornamental, orgánico, mientras que en las segundas el ornamento geometrizado, se aplica sobre las superﬁcies buscando el equilibrio entre llenos y vacios. Si se observan de manera comparativa, las diferentes obras arquitectónicas de las distintas corrientes, parecieran a primera vista ser muy disímiles unas de las otras; sin embargo, existen constantes por las cuales se las agrupan dentro de su nombre genérico; algunas de estas son: la voluntad de alejarse de las normas académicas, por lo que el diseño alcanza mayor subjetividad; la búsqueda de un nuevo lenguaje formal que represente los cambios de la época; el concepto de diseño integral que va desde las artes aplicadas y el mobiliario hasta la arquitectura; el uso de la pintura, la escultura y la utilización de diversos materiales, texturas y colores, con la intención de provocar contrastes y nuevos efectos visuales; el uso de formas vegetales abstraídas en menor o mayor grado según la vertiente estilística; la inclusión de las nuevas tecnologías producto de la revolución industrial y fundamentalmente las posibilidades que ofrecían el hierro y el vidrio.

y conservadora del país, que se identificaba con las formas clasicistas académicas. Esta burguesía conservadora por su parte, veía a este nuevo estilo con cierta connotación despectiva, de "cursi" o "parvenu" (Ortíz, 1999). Las corrientes que tuvieron mayor influencia en nuestro país, es decir aquellas que llegaron con mayor fuerza, fueron la Secesión Vienesa, el Modernismo Catalán y el Art Nouveau, belga y francés. Sin embargo, en Buenos Aires, se destacó la obra del Arquitecto milanés Virginio Colombo, quien llegó a la Capital Argentina en 1906 y quien fuera discípulo de Giuseppe Sommaruga en la Academia de Bellas Artes de Brera. Entre los edifi-

cios de su prolíﬁca obra se encuentran: la Casa Calise de 1911, la Casa de los Pavos Reales construida por 1912 y la Societá Unione Operai Italiani de 1913 (en la actualidad en grave estado de abandono), entre muchas otras. Entre los ejemplos en la Ciudad de San Miguel de Tucumán (alguno de ellos muy deteriorados), se encuentran: la Casa de Gobierno, con ﬁliación ornamental en la vertiente vienesa, dispuesta sobre una composición netamente académica, obra del Ing. Domingo Selva (Figs. 01 a 04); el ex Hotel Congreso, en la calle homónima primera cuadra, inspirado en las formas Art

Fig. 01. Composición Académica de la Casa de Gobierno de Tucumán.

En nuestro País y en Tucumán el Art Nouveau se concretó, en general, como parte del eclecticismo reinante en la época, aplicado sobre las composiciones existentes y por un "agotamiento de recetas" del repertorio formal académico, más que por un motivo "ético que replanteara problemas de valores frente a la arquitectura" (Gutiérrez y otro, 1984). A pesar de ello, una parte de la sociedad argentina comenzó a ver en estas nuevas formas una imagen identitaria que representaba su lugar en la sociedad. Este grupo social se había conformado por inmigrantes enriquecidos que pasaron a integrar la clase burguesa, pero diferente de aquella tradicional

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PATRIMONIO

Nouveau (Figs. 05 y 06), al igual que la Casa Franceschi en calle Córdoba al 900 (Figs. 07 a 09), El actual Archivo Histórico Provincial, con cierto eclecticismo ligado a formas secesión y toques modernistas (Figs.10 a 12), proyecto del Ing. Arq. José de Bassols, quien realizó en Tucumán una gran cantidad de obras, algunas de ellas ligadas a estas corrientes antiacadémicas, una casa a patios en Calle Santiago del Estero al 300, con elementos vieneses y un tratamiento vegetal ligado al Floreale italiano (Figs. 13 y 14); y por supuesto la Casa Sucar, uno de los mejores exponentes que quedan de su época. Entre las obras desaparecidas se encuentran: La Casa Fonio, que se ubicaba en Calle 25 de Mayo al 400, próxima a la esquina con calle Santiago y que fuera uno de los mejores exponentes de Art Nouveau; con su composición de fachada asimétrica, mascarones, rejas y una marquesina en forma de abanico, ejecutada en hierro y vidrio jerarquizando el acceso (Figs. 15 y 16), y la casa de Calle Jujuy 55, recientemente demolida, ligada a la Secesión Vienesa (Figs. 17 y 18).

casa a un inmigrante de origen español, Don Julio Rodríguez Alejos; según consta en la escritura N° 50 del 30 de Enero del mismo año. No mucho tiempo después, al fallecer el Sr. Rodríguez, la vivienda pasó por juicio sucesorio a nombre de su viuda Adela Lazzari y de sus cuatro hijos. En 1939 fue vendida al Sr. Musa Salim Melhem casado con la Sra. María José Nacul. Ambos tuvieron una hija, Hortensia Melhem de Sucar, única heredera de la casa por sucesión (iniciada en 1960 y aprobada en 1963) a la muerte de su padre, quedando su esposa María José, como propietaria de otra vivienda ubicada en calle José Colombres al 100. Desde entonces la casa perteneció a la familia Sucar hasta el 15 de febrero de 1995 cuando fue adquirida por sus últimos propietarios, una empresa del Grupo Lucci. En la actualidad, como se mencionó oportunamente, el Honorable Concejo Deliberante de la Ciudad Capital autorizó la expropiación de la casa.

El Arquitecto El Ing. Arq. Luis Lucena nació en Granada, España. Fue uno de los cuatro hijos (uno fallecido de niño) que tuvo un Capitán de barco de la marina mercante, Don Manuel Lucena Valencia con la hija de unos viñateros andaluces, Doña Nicolasa González Fernández. Al parecer tuvo una formación profesional académica en su lugar de origen, según se puede inferir de sus obras realizadas en Tucumán, anteriores y contemporáneas a la Casa Sucar. En Granada conoció a Doña Isabel Conesa con la cual contrajo matrimonio a pesar de la negativa de su madre. Según se cree, este problema familiar fue el principal motivo por el cual decidió abandonar su país de origen dejando a su madre viuda y a sus dos hermanas menores, Eloisa y María Luisa.

Fig. 04. Detalle de mampara interior en hierro y vidrio de inﬂuencia netamente vienesa. Historia de la casa En 1923 Don José Barbieri compró el terreno que ocupa actualmente la casa en calle Salta 532/544, por catorce mil pesos moneda nacional, a Doña Petrona Ruíz de Huidobro de Bares, quien a su vez, lo había adquirido por compra a Don Cristóforo Jeréz en 1903. En el mismo año de la adquisición, el Sr. Barbieri, encargó el proyecto de la casa al Ing. Arq. Luis Lucena, y en 1924 se realizó la construcción a cargo de Don Orestes Peruzzo (Fig. 19) . Al poco tiempo y en coincidencia temporal con la crisis económica provincial, problemas ﬁnancieros llevaron al Sr. Barbieri a transferir la propiedad a diferentes razones sociales que al parecer actuaron como testaferros del mismo: en 1926 pasó a nombre de la Sociedad Barbieri, Colombo y Cia. En 1931 a Emilio Boggiatto y Cia. y por último, en 1932 a la Sociedad Barbieri y Paravan. En 1936 esta última sociedad, representada por Don Gerardo A. Ribó vendió la

Llegó a Tucumán hacia 1910. Comenzó a trabajar y prosperó económicamente, lo que le permitió traer a su familia. Más tarde, llegó también desde Granada quien fuera el novio de su hermana María Luisa para casarse con ella, Don Manuel Pérez López, ebanista, quien trabajó como dibujante técnico en la Casa de Gobierno de Tucumán y con quien, Lucena, emprendería algunas de sus obras. Por 1915, ante nuevas posibilidades laborales, decidió trasladarse a Paraguay llevando a toda su familia. Sin demasiado éxito y por las fuertes revoluciones políticas por la que atravesaba ese país en ese momento, decidió regresar a Tucumán hasta aproximadamente 1928, año en que viajó y se instaló deﬁnitivamente en Perú para trabajar en una empresa norteamericana. Murió en ese mismo país en la década del 50. Entre las obras que se conocen de él, además de la Casa Sucar, se destacan la Casa Mascaró de 1913 (con la planta baja muy de-

Fig. 05. Ex Hotel Congreso. Composición Académica, eje de simetría especular y ornamentación antiacadémica de difer entes vertientes. Se destacan los vanos tripartitos.

Fig. 02. (Arriba) Diseño geometrizado de las rejas del acceso principal, ﬂanqueadas por motivos lineales y circulares, que junto con el mascarón, tienen ﬁliación en el movimient o vienés. Fig. 03. (Abajo) Detalles ornamentales secesión Vienesa. Se observa en el perímetro del vano, la incorporación de la iluminación original con lámparas incandescentes. tecnológía de la época.

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Fig. 06. (Arriba izquierda) Ex Hotel Congreso. Detalles Art Nouveau en la ventana y la clave del arco en el cuerpo central. Diferentes texturas dadas por el uso de materiales y ornamentos. Fig. 08. (Abajo izquierda) Rejas Art Nouveau. Obsérvese la organicidad de la reja que une ventana superior con la puerta de acceso.

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Fig. 07. (Arriba derecha) Casa Franceschi. Composición Académica y ornamentación con predominio de la vertiente Art Nouveau. Fig. 09. (Abajo derecha) Detalle de la puerta de acceso.

Fig. 10. (Arriba izquierda) Archivo Histórico. Composición tripartita de la fachada, usada principalmente por el movimiento vienés y catalán. En la ornamentación existe predominio del primero. Fig. 12. (Abajo izquierda) Diseño de carpinterías de puerta principal y puerta cancel.

Fig. 11. (Arriba derecha) Detalle central que jerarquiza el acceso. Fig. 13. (Abajo derecha) Casa a patios con ornamentación Secesión Vienesa y Floreale. Hacia la izquierda del acceso se abre una ventana tripartita.

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Fig. 14. (Arriba izquierda) Detalle superior de la ventana tripartita, asociado a la vertiente vienesa y al Floreale italiano. Fig. 16. (Al medio izquierda) Mascara Art Nouveau en la clave de cada arco. Fig. 17. (Abajo izquierda) Casa de Jujuy 55 (demolida) Obsérvese la composición tripartita de la fachada.

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Fig. 15. (Arriba derecha) Casa Fonio (demolida). Fachada asimétrica, ornamentada con motivos art Nouveau, donde la marquesina de hierro y vidrio articulaba los volúmenes laterales, a la vez que jerarquizaba y protegía el acceso. Fig. 18. (Abajo derecha) Vano tripartito ornamentado con "lágrimas" (círculo con tres líneas debajo) y vegetación contenida, de neta inﬂuencia vienesa.0

Fig. 19. Plano original ﬁrmado por el Ing. Arq. Luis Lucena.

gradada) en calle Laprida 115, y la Sociedad Extranjera de Socorros Mutuos y Beneﬁcencia de 1924 en calle San Martín 1156 (Figs. 20 a 22), ambas de composición académica. En su producción arquitectónica se evidencia una fuerte tendencia al uso de las artes aplicadas trabajando en conjunto con artesanos vidrieristas, escultores, tallistas, entre otros. Sus obras, en nuestro medio, no son abundantes en número pero son lo suﬁcientemente buenas como para poder pasar a formar parte de nuestro patrimonio arquitectónico.

La vivienda, tanto en su composición como en su ornamentación es antiacadémica, en la medida en que abundan los elementos que tratan de romper con las reglas y cánones enseñados por las academias. Esta intención de alejarse de las estructuras compositivas en uso, tuvo su origen en la ﬁliación de las corrientes de vanguardias descriptas: la asimetría del conjunto, los accesos desfasados (de la calle al jardín y de este a la casa), los ejes quebrados de circulación interna, son algunos de los elementos compositivos que marcan esa intención. (Fig. 23 y 24)

La Arquitectura La Casa Sucar se ubica, dejando su perímetro libre, en un amplio terreno de aproximadamente 22 metros de frente por 74 metros de fondo, y su imagen total pone de maniﬁesto la jerarquía social y económica de sus propietarios.

Según se puede observar en el plano original, aunque en la actualidad es diferente, el diseño del espacio libre que precede el acceso a la casa, se jerarquizaba con un parterre que ayudaba a enfatizar la asimetría del conjunto y el eje quebrado de circulación. El jardín se componía

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Fig. 20. (Página anterior izquierda) Sociedad Extranjera. composición y ornamentación Académicas con algunos detalles floreales en el pretil. Fig. 21. (Página anterior derecha) Grupo escultórico flanqueado elementos ornamentales antiacadémicos, como los festones geometrizados que terminan en tres pequeñas lágrimas trapezoidales y el pretil con textura rugosa y de formas orgánicas. Fig. 22. (Arriba izquierda) Detalle con motivos del Floreale en el pretil del edificio. Fig. 23. (Al medio de esta página) Se observa el eje quebrado de composición y circulación que busca romper con las reglas clasicistas propuestas por las Academias. Fig. 24. (Abajo izquierda) El portón de acceso, centrado en la mitad del ancho del terreno, no coincide con los ejes compositivos y circulatorios de la vivienda.

de eras irregulares, que abrazaban la casa por el frente y por el lado sur del terreno, mientras que hacia el norte, se corta abruptamente, para dar lugar al paso de un automóvil (Fig. 25). Esta disposición de las eras, puede percibirse desde los locales con mayor jerarquía: sociales y privados, los que se encuentran sobre elevados por siete escalones. Si bien el diseño del parterre responde a las características de los estilos de vanguardia, y no sigue la modulación de la arquitectura, la distribución en eras para ser vistas desde arriba, recuerda la concepción italiana de jardín. En el plano de Lucena, la parte trasera se encuentra sin tratamiento jardinero, aunque una glorieta, apoyada sobre la medianera sur, insinúa el posible uso íntimo de este espacio verde. En el interior, los locales se organizan de manera más convencional asociados al modo académico. Se ubican formando compartimientos estancos, separados y con tratamientos decorativos con mayor o menor profusión, según la jerarquía de los mismos. Se disponen alrededor de dos halles separados por lo que fuera el comedor de la casa: el primer hall con una función social de recibo y el segundo, con otra más privada e intimista donde se encontraban los dormitorios. En la parte de atrás, hacia el fondo y hacia el norte, se ubicaban las habitaciones de servicio negando como desborde social la

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parte posterior de la casa. Debajo de la ropería y la despensa se encuentra el sótano (Fig. 26). La fachada principal, frente a calle Salta, adquiere particular jerarquía, no solo por la articulación volumétrica y el tratamiento ornamental sino también, por la distancia de ocho metros que la separa de la línea municipal, permitiendo una percepción completa y volumétrica de la composición, con cierto peso clasicista (Fig. 27). Por el acceso desde la calle se destaca el cuerpo avanzado de la sala, ostentando de este modo, la función social importante que cumplía el local. Sobre su frente un gran vano tripartito, usado tanto por la Secesión Vienesa como por el Modernismo Catalán, se abre hacia el jardín delantero, y al mejor modo modernista se articulaba orgánicamente con una baranda (desaparecida) de hierros de sección cuadrada y motivos florales, que tomaba el respaldo de un banco de mampostería semicircular, formando un verdadero grupo escultórico (Fig. 28). Consecuentemente con las propuestas formales del nuevo estilo, con el uso de motivos vegetales en diferentes grados de abstracción y la ausencia de elementos de origen clásico, la fachada compone su ornamentación con flores, hojas y ramas, entre otras formas naturales, pero siempre contenidas dentro de figuras geométricas puras, en este caso el rectángulo (Figs. 29 a 31). Esta vegetación contenida y el uso de

círculos en la decoración, tanto en el exterior como en el interior, son de ﬁliación del movimiento vienés; aunque por momentos y en conjunto, la imagen contundente del volumen y el eclecticismo puesto de maniﬁesto en la ornamentación, es asociable a cierta imagen del Floreale italiano, fundamentalmente a la obra del arquitecto milanés Giuseppe Sommaruga en el Palazzo Castiglioni de 1904 en Milán; no sería extraño suponer que el arquitecto Lucena haya al menos conocido su obra (Fig. 32). En síntesis, todos los elementos ornamentales se componen creando tensiones entre ellos y la

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Fig. 28. (Arriba izquierda) Cuerpo avanzado de la sala, jerarquizado además con la ventana tripartita que tenía una reja balcón (desaparecida) que articulaba con el banco semicircular.

Fig. 25. (Arriba) Parterre con eras irregulares y con fuerte asimetría, que deﬁne el jardín delantero Fig. 26. (Medio) Áreas Funcionales de la Casa. Fig. 27. (Izquierda) Percepción volumétrica del ediﬁcio, retirado ocho metros de la línea municipal.

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Fig. 29. (Arriba derecha) Motivo decorativo vegetal, con bajo nivel de abstracción, contenido en un rectángulo; usado arriba de un zócalo texturado y a la altura de las barandas de las terrazas. Fig. 30. (Al medio derecha) Detalle del remate del cuerpo saliente de la sala. Fig. 31. (Abajo derecha) Detalle del dintel del vano tripartito.

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superficie sobre la cual se aplican. Se consigue, de este modo, un perfecto equilibrio y el buscado contraste a través de las texturas visuales y táctiles. Las columnas de diferentes proporciones y formas carecen de ordenes clásicos, en su lugar se usaron coronas de flores o elementos geométricos o florales en el fuste y las basas. Los vitrales en el interior y las rejas Modernistas de hierro, que utilizan diferentes secciones y técnicas, ostentan la tecnología de la revolución industrial aplicadas al hierro y al vidrio. (Figs.33 a 35) No resulta extraño observar, que el uso de esta nueva estética de principios de siglo, haya sido utilizada en una casa que fuera realizada por un arquitecto de origen español, Don Luis Lucena, por encargo del Sr. Barbieri de origen Italiano, y que fuera del gusto del Sr. Rodríguez Alejos, también español y del Sr. Melhem de origen Sirio; todos integrantes de la nueva burguesía de inmigrantes. Es de destacar la participación en esta casa de mano de obra especializada como lo fueron los artesanos italianos Perinotti y Colotti y del hábil constructor Don Orestes Peruzzo. Por su parte, el Arq. Lucena dejó plasmada en esta vivienda, a pesar de su fuerte formación académica, su capacidad para adaptarse a las necesidades estéticas de sus propietarios y de la época, con una participación más subjetiva en el proyecto, al alejarse de los cánones establecidos. Como resultado final la Casa Sucar es un edificio ecléctico que fusiona, algunos elementos académicos con otros antiacadémicos, de manera hábil y armónicamente dispuestos.

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La casa en los últimos años de uso, funcionó como instituto privado de educación y luego como sede de la Fundación Vicente Lucci, lo que pone de manifiesto la flexibilidad en el diseño para adaptarse a nuevas necesidades; esto sumado al aporte que hace al Paisaje urbano, el equilibrio armónico de sus formas y ornamentos, su presencia como testimonio de los modos de vida de una época de la cual somos herederos, hacen de esta casa un bien patrimonial irremplazable, portador de una parte de nuestra historia, y que nos identifica como tucumanos.

ria social, al mismo tiempo que sirve como ejemplo de actitud frente al patrimonio arquitectónico, urbano y paisajístico. Pero conservar el patrimonio trae consigo la responsabilidad de mantenerlo en el tiempo para el disfrute de quienes vivimos hoy y para las generaciones futuras. Si bien se considera muy acertada la decisión de conservar la casa, siempre es conveniente recordar que demoler un bien patrimonial de cualquier tipo es demoler la historia y la memoria, y un pueblo sin pasado no tiene futuro.

CONSIDERACIONES FINALES Las rápidas transformaciones de los territorios actuales y la consiguiente pérdida de los objetos simbólicos, identitarios y patrimoniales, que concretan los lugares y por lo tanto los paisajes, traen como consecuencia un desequilibrio en la relación del individuo con su entorno; que se maniﬁesta en una progresiva pérdida del sentido de pertenencia, de respeto y de valoración hacia el medio físico e intangible, que concluye por resultar desconocido e indiferente. Es aquí donde la educación, como se señaló en la introducción del presente trabajo, cumple un rol fundamental en los cambios de paradigmas y en la transmisión de valores. Un entorno ordenado, cuidado, cargado de signiﬁcado, de valor y consecuente con la cultura del lugar, se convierte en un elemento importante en el cambio de actitud de la comunidad frente a su espacio vital.

La Casa Sucar, en este caso particular, resulta ser un instrumento didáctico, de aprendizaje, que colabora a conservar la historia y la memoria social, al mismo tiempo que sirve como ejemplo de actitud frente al patrimonio arquitectónico, urbano y paisajístico. Pero conservar el patrimonio trae consigo la responsabilidad de mantenerlo en el tiempo para el disfrute de quienes vivimos hoy y para las generaciones futuras.

La Casa Sucar, en este caso particular, resulta ser un instrumento didáctico, de aprendizaje, que colabora a conservar la historia y la memo-

Fig. 32. (Página anterior) Imágenes comparativas. A la izquierda el Palazzo Castiglioni del Arq. Sommaruga en Milán y a la derecha, el volumen de la sala. Obsérvese la similitud en las líneas, en los motivos ornamentales y en el modo de disponerlos. Fig. 33. (Arriba izquierda) En primer plano, las columnas del porch de acceso y atrás la de la terraza que sirve de desborde al comedor. Fig. 34. (Abajo izquierda) Detalle de las columnas robustas, que sostienen la reja sobre la línea municipal, con una corona de ﬂores como capitel. Se observa la intención de un diseño orgánico, de vertiente modernista, en los hierros que la envuelven y la articulan. Fig. 35. (Abajo derecha) Detalle de la reja de ﬁliación modernista, que ostenta la tecnología de la revolución industrial.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS AUGÉ, Marc. (2000) Los no lugares. Espacios del anonimato. Una antropología de la sobremodernidad. Barcelona: Gedisa SA. http://crucecontemporaneo.files.wordpress.com BOLLNOW, Otto. (1976) Introducción a la Filosofía del Conocimiento. Bs. As.: Amorrortu Editores. CASSIRER, Ernst. (1967) Antropología Filosófica, Introducción a una filosofía de la cultura. (4ta ed.). México: Fondo de Cultura Económica. HEIDEGGER, Martín. (1951) Construir, Habitar, Pensar. Darmstadt. Alemania. http://www.fadu.edu.uy Consultado el 05/03/2017. RACIONERO, Lluís. (1987) Arte y Ciencia. Barcelona: LAIA. TAVELLA, Ana María. (2007) “Evolución sociológica del concepto de identidad colectiva”, en Identidad Colectiva. El caso Rosario desde las perspectivas Sociológicas y Filosóficas. Tavella, Ana María et al. Rosario: UNR Editora. TSCHUDI MADSEN, S. (1967) Art Nouveau. (Elena Aura traductora). Madrid: Ediciones Guadarrama S.A. URCOLA, Marcos A. (2007) “Identidad y población infantil en situación de calle”. En Identidad Colectiva. El caso Rosario desde las perspectivas Sociológicas y Filosóficas. Tavella, Ana María et al. Rosario: UNR Editora.

FOTOS Y PLANOS Digitalización y dibujo de plano a partir del original: Arq. Jorgelina Corbella Fotos: Figs. 5, 6, 13 y 14: Arq. Javier Roig. Foto: Fig. 15: Arq. Marta Silva Foto: Fig. 16. Arq. Alberto Nicolini. Fotos: Figs. 1 a 4; 7 a 12; 17 y 18; 20 a 22; 24; 27 a 35 Arq. Oscar Chelela. Foto Palazzo Castiglioni. Fuente: https://upload.wikimedia.org

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Una propuesta para mejorar el comercio no formal de sectores populares en Tucumán:

EL FERIADOR En el marco del Proyecto de investigación CIUNT B503 (2014-2017): "Didáctica Proyectual. Espacio Social: contexto, uso y morfología", y ante la convocatoria de Secretaria de Políticas Universitarias (SPU) y el Programa de Voluntariado Universitario, desarrollamos una propuesta de transferencia, ya que una línea de investigación, estudia la problemática del comercio no formal (ferias itinerantes) en ámbitos del GSMT. El objetivo es brindar soluciones alternativas para su instalación, dado que carecen de planiﬁcación y regulación normativa como aspectos básicos para un mejor funcionamiento.

Clara Ben Altabef: Arquitecta. Doctora en Arquitectura. Profesora Asociada de Morfología III (Facultad de Arquitectura y Urbanismo - UNT). Investigadora CIUNT, categorizada II. Hugo Nallar: Arquitecto. Profesora Titular Taller de Proyectos (Facultad de Arquitectura y Urbanismo - UNT). Investigador CIUNT, categorizado III. Ernesto Marchetti: Arquitecto Magister en Informatización de proyectos arquitectónicos. Docente Auxiliar Taller de Proyectos y Morfología III (Facultad de Arquitectura y Urbanismo - UNT). Investigador CIUNT. Docente Auxiliar Taller de Proyectos y Morfología III (Facultad de Arquitectura y Urbanismo - UNT). 08

Escriben Dra. Arqta. Clara Ben Altabef Arqto. Hugo Nallar Mg. Arqto. Ernesto Marchetti

Colabora Fabián Frías Aráoz

¿Lo formal vs. lo informal?

La problemática de las ferias itinerantes conlleva una complejidad que merece ser abordada desde lo sociopolítico y económico, sin embargo, desde el diseño se puede contribuir con algunas propuestas. Las ferias comerciales urbanas son, ante todo, un lugar de intercambio comercial, un ámbito de trabajo particular, difundido no excento de conﬂicto social. Se caracteriza además por generar interacción entre personas, muchas veces es el motivo primordial para aquellos que arriban a las ferias, por ello lo entendemos como espacio social, en este caso de carácter público. Para Henri. Lefebvre (1976,125) "todo espacio es social en tanto y en cuanto tiene la marca del hombre, y es socialmente producido (…) Las relaciones y prácticas sociales no pueden existir sin un soporte y ese soporte es el sustrato material". Existen en nuestra ciudad recintos aptos para la re localización de este tipo de actividades, vacíos urbanos sin una función clara o sub usados, que potencialmente podrían transformarse en lo que algunos autores denominan el "tercer espacio", (Dios, J. 2004, 4) fronterizo entre lo formal e informal. La idea es desarrollar un marco normativo que regule este tipo de actividades, contribuyendo a una ciudad armónica y equitativa que articule los distintos actores sociales; como así también posibilitar una agenda que sistematice la itinerancia de las ferias. Si bien partimos del estudio de algunos casos en el GSMT, la propuesta aspira a ser más abarcativa territorialmente. En otra escala, trabajamos en el anteproyecto de un prototipo experimental "el feriador" que permita agrupamientos varios y el diseño de un sistema de equipamiento que posibilite el ordenamiento de los espacios atendiendo las particularidades de movilidad, adaptabilidad y lo transitorio de la modalidad.

Ferias itinerantes de GSMT Arriba, Feria de la Rinconada Abajo, Feria de Atlético

La implementación del "feriador", contempla un modelo de gestión que tiene en cuenta los modos de asignación, desde venta, comodato o alquiler, regulado por el estado. Se plantean como pautas cualitativas: objeto liviano, que mejore y ordene el espacio urbano; con una tecnología de producción fácilmente apropiable localmente. Complejidad de la problemática En América Latina se observa una larga tradición de expresiones de la cultura popular urbana, ligadas a una economía de subsistencia, vinculadas a formas de intercambio, hábitos de consumo y uso del espacio público. Jorge Ramos de Dios señala que "ante esta nueva realidad y ante las fugas del orden establecido, y con las normas propias de los ambulantes,

se plantean habitualmente dos estrategias desde el poder municipal: la limpieza social y la re terriorialización" (Dios, J. 2004, 5), lo que provoca situaciones conﬂictivas debido a la rígida concepción del orden urbano de las autoridades. Las ferias urbanas son un espacio histórico de intercambio económico y socio cultural, se superponen en ellas características de institución social, forma económica y entidad cultural. Las ferias son una expresión de las 3 relaciones sociales, desde donde se hacen perceptibles los códigos propios de la cultura del lugar. Este modo de mercadeo tradicional, es factible de ser recreado, para recuperar la dignidad humana y la equidad, sin priv ar a nuestras ciudades de las cuestiones identitarias que aporta ésta modalidad de mercadeo

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El escenario habitual es la ocupación o apropiación de los espacios públicos de un modo anárquico e incontrolado. Hay variantes como son las ferias "internadas" que se desarrollan en interiores de predios o galpones, no comprometiendo al espacio público. La informalidad o lo no formal es una noción que obedece a vectores sociopolíticos, comerciales, legales y físicos, determinados por el conﬂicto y complejidad. Sin desconocer que el abordaje del problema implica la consideración de aspectos políticos, comerciales, sociodemográﬁcos con un marco ideológico- cultural; nuestra propuesta se circunscribe solo a los aspectos físico- estructurales, y legales institucionales. Una lectura aproximada del estado de la situación nos muestra la magnitud del problema en cuestión se expresa a través de ciertos indicadores. En el ámbito nacional, y analizando los datos de localizaciones de ferias ambulantes durante los años 2013 y 2014 se observa un crecimiento de la actividad en todo el territorio. Este dato estadístico marca una tendencia de expansión de las ferias en cuanto a la cantidad de las

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mismas y también un aumento de las personas (los feriantes) que participan en la actividad.

mas en el área metropolitana que está en proceso de actualización. (Fig. A)

La venta ilegal callejera a nivel nacional creció en el segundo trimestre 37,5%, en promedio, con respecto a igual período del año anterior, según un relevamiento dado a conocer por la Cámara Argentina de Comercio (CAC), en junio 2015.

Ya podemos hablar de ciertas tipologías que se identiﬁcan. Pueden ser deﬁnidas como Permanentes, de actividad comercial diaria (exmercado Persia, Mercado Junín y la reciente aparición en calle Buenos Aires primera cuadra (exbanco industrial) ubicadas en el microcentro de la ciudad, o itinerantes, de actividad periódica, aunque no diaria, como en la Rinconada, Atlético o el Manantial entre otras..

El informe precisó que la venta ilegal en el lapso abril-junio también subió 29,9% si se compara con el primer trimestre de este año. El sondeo cubrió nueve importantes ciudades del país: Buenos Aires, Rosario, Salta, Neuquén, Posadas, Mendoza, Paraná, Santa Fe y Tucumán. 4 El mayor incremento de la cantidad de puestos de venta callejera se evidenció en San Miguel de Tucumán, con alzas signiﬁcativas de acuerdo a la agencia DyN. A nivel GSMT se cuenta con los datos de al menos dieciocho ferias establecidas y con actividad regular. Se realizó un registro de las mis-

Fuente: CAME (Cámara Argentina de la Mediana Empresa, Informe sobre comercio ilegal, años 2013 y 2014)

La Propuesta de un modelo de gestión para ferias busca deﬁnir un sistema que ordene y regule la actividad de las mismas que actualmente se realizan en el Gran San Miguel de Tucumán. Plantea la articulación de Estamentos involucrados en el proceso, que deﬁnan la base de funcionamiento de un cronograma de ferias itinerantes que desarrollaran su actividad comercial en espacios públicos de San Miguel de Tucumán y otros municipios. Se propone la intervención la participación de los distintos actores sociales.

FERIAS GSMT

CANTIDAD DE PUESTOS

01. Ex Terminal 02. Club Atlético 03. Mercado Persia 04. Mercado Junín 05. Plaza La Rinconada 06. Americana 1 07. Americana 2 08. El Manantial 09. El Colmenar 10. Tafí Viejo 11. Banda del Río Salí 12. Calle Darwin 13. Calle Catamarca 14. Campo Norte 15. Plaza Gramajo Gutiérrez 16. Av. Ejército del Norte 17. Predio El Provincial 18. Club Central Norte

311 (s/FET) 200 Aprox. 198 (s/FET) 110 (s/FET) 150 Aprox. 120 Aprox. 180 Aprox. 300 Aprox. 200 Aprox. 40 Aprox. 100 Aprox. 80 Aprox. 100 Aprox. 200 Aprox. 80 Aprox. 20 Aprox. 50 Aprox. 40 Aprox.

PERMANENTES EXTERNAS

ITINERANTES

INTERNAS

EXTERNAS

Fig. A: Ferias GSMT

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El estado, los feriantes, los técnicos y las instituciones privadas conformarían un plan de gestión, un modelo de funcionamiento para las ferias ambulantes, que contemple un cronograma anual de actividades comerciales, regule la ocupación del espacio público y verifique el cumplimiento de ciertas normas municipales de sanidad y calidad ambiental. (Fig. A) Entre las localizaciones Potenciales Jorge Ramos de Dios señala que dado que el territorio del comercio informal es la vereda y la calle, en general, sería prudente que dicha re territorialización, en puestos móviles, fijos y semifijos, atiendan a condiciones básicas de un uso racional de esos lugares y brinde la garantía de ciertos sitios estratégicos de compra y venta de trasbordo y concentración pública. Como el mismo plantea, estos espacios de ferias itinerantes configurarían un tercer espacio (Dios, J. 2004, 5), como se señaló anteriormente ámbito fronterizo entre lo "formal" e "informal", ni pú-

ASPECTOS FÍSICO ESTRUCTURALES

ASPECTOS LEGALES INSTITUCIONALES

1 ASPECTOS POLÍTICOS

ESTADO Nacional Provincial Municipal

INSTITUCIONES PRIVADAS F.E.T. y otros

3 ASPECTOS IDEOLÓGICOS CULTURALES

EQUIPO TÉCNICO U.N.T.

COMUNIDAD Feriantes ASPECTOS COMERCIALES

ASPECTOS SOCIO DEMOGRÁFICOS

PRODUCCIÓN “Feriador”

Fig. A: Propuesta modelos de gestión

blicos ni privados, en un sentido estricto del término. Se trata de localizaciones, algunas elegidas por los propios ambulantes pero además, de otros ámbitos aptos para la localización de este tipo

Fig. C: Propuestas de Ordenamiento

La Rinconada

Fig. B: Entre las localizaciones Potenciales: vacíos urbanos

Plaza Villa Luján

Vieja Terminal (El Bajo)

de actividades, que pueden ubicarse en vacíos urbanos, actualmente sin una función clara o sub usados, accesibles, descentralizados y en zonas de gran flujo de personas. Se han identificado terrenos vacantes, muchos remanentes del ex-FFCC, sin una función definida, que son potencialmente aptos para regular la actividad. (Fig. B) Entre las Propuestas de Ordenamiento se desarrolla un anteproyecto del diseño del objeto "El Feriador" que es un sistema de componentes, que permite diferentes tipos de agrupamientos en espacios urbanos identificados. La construcción de un prototipo experimental es factible de transferir a municipios, con una Agenda de ferias itinerantes sistematizada. Se han realizado hipótesis de ocupación con diferentes distribuciones y ocupaciones de suelo, ya sean lineales, tapiz, en trama y o en isla. (Fig. C)

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Estudios y Propuestas de Prototipos El feriador es un sistema de cubiertas modulares para albergar actividades de ferias que se desarrollen en espacios públicos potenciales u otros vacíos o intersticios urbanos donde se busque establecer una actividad comercial no permanente. Se basa en una tenso-estructura con módulos de 3x4, 6x4 o 9x4 metros, soportada por puntales regulables y articulados de acero galvanizado. De montaje fácil y rápido, implica el diseño de componentes con materiales convencionales y de una fácil fabricación, sencilla tecnología, para que sea factible y replicable en diferentes ubicaciones y zonas. (Fig. A) El sistema, al ser modular, permite que la instalación de las cubiertas se adapte a la forma y tamaño del espacio disponible. Las agrupaciones de estas estructuras ofrecen múltiples posibilidades para generar sectores de comercio ferial. Debajo de ellas, se pueden instalar puestos de

comercio, mesones y expositores, como así también escenarios, sanitarios. De este modo además de la instalación de ferias como actividad, el sistema propuesto, se puede adaptar a otras actividades colectivas, que puedan realizarse en el espacio social, como son las de encuentros barriales de talleres municipales, festividades locales y comunitarias, demostraciones artísticas, conmemoraciones públicas, entre otras. Se han estudiado y elaborado varios prototipos alternativos y se ha ensayado su ubicación en los predios de la Facultad de Arquitectura de la UNT. Convenio mediante entre la facultad de Arquitectura y Urbanismo y la Municipalidad de Yerba Buena, se ha construido y localizado una de las variantes diseñadas en el predio de la Casa de la Cultura de Yerba Buena. En el montaje del prototipo participaron alumnos de la Electiva: Estructuras Tensadas, que coordina el Arq. Costilla y los Arq. H. Nallar por el proyecto.

Fig. A: Estudios y Propuestas de Prototipos

Referencias .. Lefebvre, Henri. 2013. La Producción del espacio. Colección entre líneas. España. .. Tokman Víctor E. 2011. "Informalidad en América Latina: balance y perspectivas de políticas por "Realidad, Datos y Espacio", Revista internacional de estadística y geografía, vol. 2 núm. 3 septiembre-diciembre .. Tú parte Salada. "Logística y experimento". Revista Summa+ 95. Julio 2008. .. Rodríguez, Florencia. "El mundo como supermercado". Revista Summa+ 95. Julio 2008. .. Proyecto: "Tú parte salada. Ciudades ocasionales" / Equipo Buenos Aires. Centro Cultural de España en Buenos Aires + Centre de Cultura Contemporánea de Barcelona. Proyecto Post-it City, Dirección: Martí Peran Barcelona, 2008. .. Informe CAME. Cámara Argentina de la Mediana Empresa, Informe sobre comercio ilegal, años 2013 y 2014. Informe F.E.T. Federación Económica de Tucu.. mán Informe 2014. .. Dios, Jorge Ramos. "El gato y el ratón. Ambulantes urbanos y poder municipal". Arquitextos, São Paulo,año 04, n. 046.00, Vitruvius, mar. 2004. http://www.vitruvius.com.br

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MONUMENTOS X ARQUITECTOS

Escribe Arqto. Ariel Gómez

Esculturas, formas abstractas, simbolismos, se dispersan por la ciudad dando carácter a la misma

Que particularidad tiene un monumento diseñado por un arquitecto? Composición, volumetría, juego de luces y sombras, simbolismos, imponencia, texturas, materiales, etc., forman parte de los conceptos que abarca un amplio abanico de posibilidades a la hora de proyectar. La mirada particular de un arquitecto al encarar estos elementos, enriquece y pone en valor sectores de la ciudad, porque a diferencia de un artista plástico, escultor u otro, la piensa contextualizada con ella. Como es el caso del Monumento "Vidas Paralelas" en conmemoración a los 100 años de la inmigración judía en Veracruz, México. El Arq. Jacobo Micha Mizrahi compone el proyecto con una base de forma piramidal, que soporta un muro portante de forma cuadrada de 5 x 5 mts. Este muro tiene una serie de perforaciones que son atravesadas por 100 piezas denominadas sillares, las cuales se multiplican en 4, dando un total de 400 líneas. Esta estructura simboliza la puerta de entrada de la comunidad judía al país.

Cada una de las 100 piezas esculpidas conmemora un año de permanencia en México; dichas piezas con acabados burdos y robustos hablan del arribo de los barcos y de los inmigrantes que llegaron al país llenos de fuerza y valentía para dar inicio a una nueva vida. Al lado opuesto del muro las 100 piezas que se multiplican en 400 líneas representando el nacer de las nuevas familias. Para lograr la totalidad del conjunto se integró al diseño una banca que permite sentarse a descansar y contemplar la vista icónica del mar veracruzano, que recuerda la llegada de todos aquellos judíos que llegaron al país con la ilusión de emprender una nueva vida.

La espectacularidad es una característica de sus obas: aquellas construcciones llegaban a elevarse a unos treinta metros al lado de casitas de poco más de dos metros. La arquitectura de Salamone, que nada tenía que ver con el contexto en que se erigió, es un símbolo del paisaje de la Provincia y del paisaje bonaerense. Éstas combinan características del art decó, el futurismo y el funcionalismo, con el hormigón armado como protagonista.

Este tipo de encomiendas tiene la peculiaridad de ser elementos que generalmente se centran en sí mismos, lo cual representa una limitación a la hora de ser integrados y contextualizados, y ahí es donde aparece la capacidad creativa del arquitecto. En contraposición, en el caso de Salamone, su estilo arquitectónico de está caracterizado por nuevos usos de los espacios, torres altas, líneas rectas y simetría.

“Portal Cementerio de Laprida - Buenos Aires” Autor: Arqto. Francisco Salamone

“VIDAS PARALELAS” 100 años de la inmigración judía en Veracruz, México Autor: Arq. Jacobo Micha Mizrahi

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“Portal Cementerio de Laprida - Buenos Aires” Autor: Arq. Francisco Salamone

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El carácter simbólico y expresivo - particularmente de las esculturas principales excedidas en tamaño y en conjunto de la sigla RIP, en el cementerio de Azul- otorga una atmósfera diferente, vinculada directamente con las tendencias de ese plano religioso. Además, la presencia de la ediﬁcación se destaca por su ubicación en pueblos que supieron ser de casas bajas y pocos habitantes. La búsqueda del arquitecto que un monumento sea más que solo un mero simbolismo, busca integrar estos íconos dentro de la ciudad, otorgándoles funciones anexas a los mismos, potenciando el diálogo y vínculo con su emplazamiento. El Monumento al Campesino en Lanzarote, Islas Canarias, es el reconocimiento público del Arq. César Manrique al esfuerzo de los hombres y mujeres del campo lanzaroteño que se enfrentaron a las condiciones más adversas para dar vida al territorio. El conjunto integra la Casa museo, que promueve los vinos y productos gastronómicos de la is-

la; y una escultura de 15 metros de altura creada por Manrique a partir de antiguos tanques de agua de barcos y objetos de hierro y hormigón ensamblados, magnífico reflejo del arte de vanguardia, convertido ya en uno de los símbolos iconográficos de la isla. Es menester pensarlos como elementos que sean integrados al espacio público urbano, que formen parte de un uso determinado, sino terminarán sufriendo de abandono y un inexorable deterioro. La frecuencia de uso de estos elementos como parte del espacio público es lo que le confiere identidad y sentido de apropiación, ya sea como hitos dentro de la ciudad, lugares para ser capturados e inmortalizados mediante fotografías, selfies, croquis y porque no, hasta pinturas.

satendidos por Croacia, Serbia, Eslovenia, Bosnia y Herzegovina, cuando la república yugoslava se disolvió a principios de los 90. Paradójicamente estas monumentales estructuras del pasado parecen provenir de un futuro más cósmico que el nuestro. La idea del presidente Tito tal vez era crear estructuras futuristas para generar la impresión de que la máquina socialista avanzaría ﬁrme y proféticamente hacia adelante, hasta conquistar el espacio y sintetizar la historia en el espíritu absoluto. Combinando piedras y metales, sin escatimar, con grandilocuencia, la visión de la utopía al ﬁ-

nal del tiempo fue materializada para conmemorar y resigniﬁcar escenarios de batallas de la Segunda Guerra Mundial u otros donde alguna vez se asentaron campos de concentración. Hoy en día estos monumentos son aún más atractivos estéticamente en su aura distópica, perfectos para películas de civilizaciones exoplanetarias (como Star Wars) o para películas de sci-ﬁ con toques steampunk.

El manejo de la escala está íntimamente ligado con el grado de importancia de lo encomendado.

Son la futura postal de su imaginación.

El Monumento a los conquistadores del Cosmos creado por los arquitectos A.N. Kolchin y M.O. Barsch., fue construido para celebrar el triunfo del cosmonauta Yuri Gagarin al orbitar la tierra en 1961, que lo convirtió en el primer hombre en el espacio, un logro impresionante para los rusos. Los líderes soviéticos estaban tan deseosos de resaltar su éxito que los planes del monumento comenzaron 3 años antes de que Gagarin saliera del planeta. En el interior del museo, podrás aprender más sobre la historia de las aventuras espaciales rusas.

Los Monumentos en la Ex Yugoslavia, encargados por el presidente Josip Broz Tito en los años 60 y 70 a arquitectos como Bogdan Bogdanović y Gradimir Medaković fueron abandonados, de-

“Casa-Museo Monumento al Campesino Lanzarote, Islas Canarias ” Autor: Arqto. Cesar Manrique

Autores: Arqtos. Bogdan Bogdanović y Gradimir Medaković

Otro de los aspectos que un arquitecto aplica con mayor rigurosidad, es el manejo de la escala de ellos, que según el caso, contempla las diferentes visuales y percepciones del mismo en todo su recorrido hacia él, desde lo lejano a través de la pregnancia en sus formas, hasta lo próximo en el uso de sus materiales, texturas y detalles de terminación.

La llamativa escultura de 100 metros de alto de un transbordador espacial apunta hacia el cielo, intenta identiﬁcar el monumento desde la dis-

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“Monumentos en la Ex Yugoslavia ”

tancia. Podrás verlo desde bastante lejos, ya que se eleva sobre los árboles y los ediﬁcios que lo rodean. Notarás que la mayor parte de la escultura representa a la estela del cohete, lo que te dará la noción de lo poderosas que son estas máquinas.

y futurista, como así también la técnica constructiva como para llevarla a la realidad, yendo de manejo de conceptos de la Gestalt a pruebas y ensayos que garanticen la estabilidad de los mismos.

Un arquitecto posee la sensibilidad para componer armónicamente una volumetría cósmica

Un arquitecto es más que un compositor o un modelador... es un creador de espacios. -

“Monumento a los conquistadores del Cosmos - Moscú” Autores: Arqs. A.N. Kolchin y M.O. Barshch

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Escribe Arqto. Miguel Mazzeo

MONUMENTO DEL BICENTENARIO Al cursar nuestros estudios en la Facultad, los entonces estudiantes abrazamos el sueño de poder con nuestro aporte inducir cambios en la sociedad en que vivimos. Conﬁamos en que con “gestos arquitectónicos” llevaríamos a una mayor y mejor sociabilidad, calidad de vida e identidad propia. Esa idea se tiene presente en los sucesivos proyectos y realizaciones, obteniendo dispares resultados pero tomando los positivos cómo incentivo para realimentar el espíritu “transformador” original. La participación en Concursos se convierten en una forma de intentar una mayor superación propia aspirando a su vez alguna forma de trascendencia profesional. Pretender esa trascendencia, perdurable en el tiempo además, nos lleva a estar atentos a las oportunidades, esforzándonos en cada una y esperando aprovechar la mejor. El propósito municipal de erigir un Monumento al Bicentenario, sin predeterminar su localización en la ciudad pero limitando su costo, se presentaron cómo esa mejor oportunidad a aprovechar. Si bien es cierto que el Monumento no es una obra propiamente arquitectónica, es el resultado de conjugar lo urbanístico y lo formal/escultórico en justa armonía.

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PROCESO DE EJECUCIÓN GENERAL Corrimiento de perfiles de veredas, de Plaza de la Fundación y Parque Avellaneda, al nuevo trazado incluyendo sus cordones cunetas. Se reubica equipamiento urbano (bancos, parada de colectivos, etc). Realización de el hormigón de calzada entre la nueva posición de cordones cunetas y la calzada existente. Demolición de cordón cuneta y fracción de calzada existente (hasta nuevo límite) en platabanda. Realización de cordón “mediacaña” (h:50cm) en nuevo perfil de ensanchamiento de platabanda. Fabricación “en planta” del premoldeado de las dos “pantallas”. Excavación y “colado” de los pilotes. Realización de “cabezal” de hormigón armado y relleno/compactación de tierra perimetral. Transporte y montaje de las dos “pantallas” con colado de “noyos” de fijación. Relleno y compactación de talud en tierra.

Fabricación “en taller” de piezas de “eslabones” y “Sol” en Acero Inoxidable. Construcción de “fuente” de agua e instalación de sistema presurizador. Construcción de bases soportes de hormigón para ﬁjación de piezas de “eslabones”. Montaje de “eslabones” y “Sol” en Acero Inoxidable. Instalación de sistema de iluminación (general y puntual).

EL CAMINO El Propósito municipal, en el año 2014, fue erigir un Monumento Conmemorativo del Bicentenario llamando a un Concurso nacional, abierto a arquitectos, ingenieros y artistas en general, para seleccionar su localización y diseño.

EN POCAS PALABRAS Enorme Emoción, que se puede sentir al ver hecho realidad un sueño. Satisfacción, al comprobar que esa emoción es compartida y hecha propia por tantos y cada uno.

Su Localización, cómo parte fundamental de la propuesta, podía optarse entre Rotondas sobre el Parque 9 de Julio y sitio a elección a lo largo de la Avda. Mate de Luna.

El Efecto visual pretendido fue su obligada observación al recorrer la avenida a ﬁn de tener presente cotidianamente el sentido de Libertad e Independencia.

La Inversión máxima prevista se ﬁjaba en $5.000.000.- a diciembre de 2014, asumiendo el concursante ese compromiso.

El Diseño propio del Monumento, se basó en elevar objeto simple que represente los dos centenios conmemorados y subjetivamente la bandera argentina. Acompañado en su basamento por sendos juegos de “cadenas rotas”.

Colocación de césped en talud. El Plazo máximo de ejecución y habilitación debía ser previo al 9 de Julio de 2016, cómo fecha impostergable del evento conmemorativo. El Jurado del Concurso se constituyó representativo de la Municipalidad de S.M. de Tucumán, el Colegio de Arquitectos de Tucumán, la Federación Económica de Tucumán y un artista plástico prestigioso. La Idea de localización urbanística, fue erigir el Monumento cómo objeto de gran esbeltez en el eje mismo de la Avda. Mate de Luna y frente al Parque Avellaneda.

La Tecnología constructiva propuesta a fin de garantizar su rápida ejecución y montaje para garantizar su conclusión previo al 9 de Julio de 2016, fue emplear hormigón premoldeado y prefabricación en acero inoxidable de los elementos metálicos. La Inversión o costo final, de $6200000.- a Febrero de 2016 y contratado a la Empresa Tensolite, verificó el cumplimiento del máximo previsto de $5000000.- (Diciembre de 2014) considerando los efectos inflacionarios del 2015.

Honor, de poder aportar tan signiﬁcativamente al histórico momento. Gratitud, a quienes apoyaron en sus distintas instancias para su concreción. Reconocimiento, al Jurado del Concurso por su coraje al “premiar” una idea que por su localización y escala, serían sin dudas polémicos. Ilusión, de que éste Monumento sirva como inspirador a nuevas oportunidades de trascender.

Si bien es cierto que el Monumento no es una obra propiamente arquitectónica, es el resultado de conjugar lo urbanístico y lo formal/escultórico en justa armonía.

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ALTA EN EL CIELO El “Mástil del Bicentenario” es la obra emblemática que se realizó en el marco de las celebraciones de los 200 Años de la Declaración de la Independencia Argentina. A una altura de 25 metros ﬂamea nuestra Enseña Nacional sobre el cielo de la ciudad de Aguilares.

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OBRA PROYECTO MÁSTIL para la CIUDAD de AGUILARES. Comitente Municipalidad de Aguilares. Prof. Elia Fernández de Mansilla – Intendente. Ubicación Rotonda de Acceso Norte a la Ciudad de Aguilares - Tucumán Motivo Homenaje Bicentenario de la Declaración de la Independencia Argentina. Proyecto Arqta. Celeste Villaluenga - Arqto. José Ávila - Arqta. Selka Tusek Calculo Estructural ARKADE Ingeniería Estructural - Ing. Sebastián Medina Construcción Metalúrgica El Corsario

El MASTIL fue ajustado, en su génesis, a respetar las condicionantes y limitaciones propias de su emplazamiento en ruta nacional (visibilidades y prerrogativas sobre tendidos existentes). Sus CORTES A SESGO remiten a los nudos de la caña de azúcar, principal cultivo de nuestra provincia. Sus TENSORES representan el esfuerzo de todos por sostenerlo. Su PUNTA EN LANZA representa no sólo la revalorización de nuestros Pueblos Originarios, comunidades indígenas, sino también honrar la hazaña de los Héroes de la Patria en las Batallas libradas. Y por la fuerte impronta que simboliza para el Pueblo Argentino recordar esos hechos históricos, que marcaron nuestro destino, como la declaración de la Independencia Nacional que cumplió 200 años el 9 de Julio de 2016. El COLOR BLANCO el más puro de todos, es precisamente el anhelo de Paz para el país y el mundo. La BANDERA NACIONAL, nuestro símbolo de soberanía y gloria, expresa el amor a la Patria como una muestra emblemática de dar la cordial bienvenida a todo aquel que ingrese o pase por la ciudad de Aguilares.

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…”me llena de emoción verla ﬂamear aquí y en cada rincón de nuestra patria. Esto es literalmente plantar bandera, decir que estamos haciendo una ciudad nueva, que nos representen los símbolos patrios y que nuestra ciudad sea cada día mejor” Palabras de la Sra. Intendente Prof. Elia F. de Mansilla en el día de la inauguración

Punta de lanza Chapa 3/8" e: 3,18 mm

2.213

7.013

3° Tramo Caño 10"x9.27 mm Schedule 40

7.804

2° Tramo Caño 16"x12.27 mm Schedule 40

10.392

Tensores Caño 6"x7.5 mm Schedule 40

25 m

1° Tramo Caño 20"x15.09 mm Schedule 40

Funda en Sobre Relieve Chapa 3/8 e: 9.25 mm

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TÉCNICA

TECHOS Y PAREDES VERDES Escribe Arqto. Oscar Eduardo Magariños Profesor de Facultad de Artes y Facultad de Arquitectura

La idea y construcción de incluir a la vegetación en la arquitectura es de antigua data y se fundamenta en la búsqueda de mejorar las condiciones de aislación térmica y acústica de las construcciones, sin dejar de lado el embellecimiento y la cálida sensación de bienestar físico y sicológico de las personas mejorando su calidad de vida. La arquitectura modera durante el siglo XX afianza el concepto de Arquitectura sustentable a través de las obras de los grandes maestros mediante el diseño acorde a las condicionantes del contexto geográfico, climático, social, económico y materiales de cada región. Con el avance de la tecnología y los conceptos de eficiencia y eficacia en el uso de energías alternativas, solar, eólica y la domótica, progresa la búsqueda de construcciones autosustentables. En este contexto, las azoteas y muros verdes son una herramienta más en la búsqueda de eficiencia energética de cualquier tipo de edificio. Los techos verdes y las paredes verdes, jardines verticales se basan en técnicas constructivas es-

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pecíficas para la materialización de los mismos, algunas se encuentran industrializadas y comercializadas pero pueden ser ejecutadas artesanalmente aportando creatividad que muestran al edificio con aspectos estéticos con calidad de obras de arte que cambian acordes a las diferentes estaciones del año. En muchos países se implementaron ordenanzas municipales que fomentan la instalación de techos y paredes verdes con reducción de impuestos para fomentar su uso, incuso reglamentar su construcción. En Argentina, varias ciudades repicado esta iniciativa, la Ciudad de Buenos Aires, Córdoba, Rosario, San miguel de Tucumán y de Yerba buena, aunque hasta ahora su implementación no es completa ni tuvo la repercusión esperada. La ciudad de Córdoba aprobó en el año 2016, una ordenanza municipal disponiendo la obligatoriedad de sumar vegetación a las terrazas que superen los 400 m2 de superficie en el área central de la ciudad, tanto para edificios nuevos como ya existentes. A partir de la reglamentación, se establece un plazo de adecuación de tres años, con la posibilidad de pedir una prórroga de hasta 12 meses expresamente fundamentada.

a ciudad de Neuquén por ordenanza 12.875 establece que en las obras nuevas que se realicen en el ámbito de la ciudad de Neuquén, se aplicará una reducción del 15 por ciento en el pago de los derechos de mensura y ediﬁcación a aquellos trámites que incluyan la construcción de uno o más “techos, azoteas o terrazas verdes”.

- Con Plantación directa: El material de sustrato (tierra) se coloca directamente sobre las distintas capas aislantes de la cubierta

riales, que sirven de contenedores, los cuales apoyan sobre los elementos constructivos aislante de la cubierta, ya mencionados.

- Con Plantación Indirecta: En este sistema, el sustrato (tierra) en bandejas de distintos mate-

En ambos caso se pueden obtener, tres tipos de cubiertas verdes.

Azoteas o techos verdes: Este tipo de cubierta es apto en cubiertas planas, inclinadas, pasadas o livianas, nuevas o existentes. Para la instalación de un techo verde en una cubierta existente es necesario comprobar la capacidad de sobrecarga de la estructura y comprobar si es necesario reforzar la misma antes de ejecutar la cobertura vegetal. Debajo de la capa de tierra se encuentran varias capas más. 1°) Se encuentra una capa de drenaje, la cual permite que el agua se mueva libremente fuera del techo, 2°) capa de aislante térmico, 3°) Una capa de barrera hidrófuga que impide el paso del agua hacia el techo (impermeable), la cual debe ser sometida a prueba de estanquidad para evitar cualquier tipo de ﬁltración a la estructura (techo), última capa.

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Cubiertas Intensivas: El mantenimiento es el de un jardín natural. El tipo de planta es desde césped hasta árboles. Sustrato de tierra: superior a los 30 cm. Costo de instalación: Alto Están formado por un sistema multicapas. Requieren de un espesor de suelo considerable para cultivar plantas grandes y césped tradicional. La naturación intensiva puede contener gramíneas, plantas perennes, arbustos y hasta árboles. El diseño toma un papel de importancia, al disponer de varios estratos y puede incluir también pequeños relieves.

Su mantenimiento se limita a hacer entre dos y cuatro recorridos anuales de control, con mantenimiento dependiendo del el objetivo de la cubierta verdes, función estética de la apariencia verde, de las circunstancias o situación climática. No son transitables y no requieren un acceso fácil y directo. Los techos verdes de tipo extensivo sean los más apropiados para modiﬁcar cubiertas y a construidas, a componerse primordialmente de prados. Se acomodan mejor a las estructuras de ediﬁcios preexistentes ya que requieren menores adecuaciones de la estructura del techo.

Requieren el mantenimiento propio de un jardín tradicional. (Riego diario, podado de las plantas, etc.) Son techos muy pesados que no pueden construirse sobre cualquier estructura sin un estudio previo de la misma. Estación de servicio YPF en Tigre – Nordelta

Son espacios transitables a los que se les puede dar el uso de un jardín. Cubiertas Semi intensivas: Tipo de vegetación de arbustos a pequeñas plantas. Sustrato de tierra: 20 cm. Costo medio. La cobertura Vegetal: es compacta con gramíneas, plantas perennes, estrato medio de pastos, arbustos pequeños y plantas aromáticas.

La Selección de plantas: La selección apropiada de plantas requiere consideración de las características individuales de las plantas y de factores micro climático de cada región. Usos de los Techos verdes: Residencial, Comercial, Industrial, jardines, huertas (en aglomerados urbanos con poca disposición de terreros de cultivo), espacios recreativos, etc.

Técnica Constructiva: En nuestro país, la más aceptada es la ejecución en forma artesanal. En Brasil encontramos sistemas industrializados de contenedores plásticos o de material orgánico reciclado. PAREDES VERDES Los jardines verdes o paredes vivas son mucho más que hacer crecer enredaderas ad-

heridas a un muro. Las paredes verdes modernas están constituidas por sistemas de estructuras y contenedores en donde las plantas de distintos tipos pueden crecer sin depender del muro afectando su estructura o transmitiendo humedad. Las paredes Verdes no cuentan en Argentina, con una reglamentación como en el caso de los Techos Verdes.

El diseño: más limitado comparado con el de las cubiertas intensivas. Los espesores de la tierra vegetal varían entre 15 y 30 cm. Se prevé elementos de mayor retención de agua. Las cargas sobre el forjado: van en función de los espesores de la tierra vegetal, deben ser considerados al calcular el peso admitido por la cubierta. Riego por goteo: funcionamiento persistente del riego, de los desagües, de la capa vegetal y de sus plantas Cubiertas Extensivas: Se caracterizan por tener un mantenimiento reducido, Sustrato de tierra de 7 a 15 cm. Tipo de vegetación, césped, plantas rastreras.

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Ciudad de Buenos Aires, (2011) el primer "techo verde" en Escuela Pública N°6 "French y Beruti

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Para el diseño de paredes verdes existen muchos sistemas. La variedad es mayor que en los Techos Verdes. Plantación horizontal: La vegetación crece aferrada el suelo, y toman altura guiadas por sistemas de Cables, Mallas o estructuras verticales de hierro o madera independientes pero muy próximos a la pared. El sistema de irrigación es el tradicional. Ventajas: Mantenimiento: Planta - Periódico, riego por goteo. Cables: acero Inoxidable, Bajo Instalación: Fácil, bajo peso, Flexible a especies de plantas y cargas Coste de Inversión: relativos Comportamiento Ambiental: Buenos

Plantación vertical. Sistema de Bandejas. Ediﬁcio Concepción, Santiago de Chile. Arq. Enrique Browne

Desventajas: Aislamiento Térmico: Similar a Fachadas tradicionales, Bajo

Instalación: Los módulos adaptan sus medidas al diseño. Son montados a cualquier estructura. Los contenedores llevan instaladas plantas pre cultivadas con crecimiento avanzado. Costes de inversión: Coste de transporte e instalación: bajo. Coste de implantación del sistema: alto. Comportamiento ambiental: Reducción de temperatura ambiente por la sombra y evapotranspiración. Las plantas de hoja caduca permite la entrada de luz diurna en invierno.

Protección de ediﬁcios. No es tan pronunciadas Evolución de la cobertura: Lento Estético: Limita la libertad artística para crear patrones de diseño y el uso de diferentes especies

Plantación Vertical Los componentes básicos de un jardín vertical de plantación vertical son: Un sistema de panel modular para contener las raíces y el medio de cultivo. Una estructura ﬁrme anclada en la pared para sostener los paneles. Un sistema de riego por goteo integrado (hidroponía) y los controles automáticos. Un cuenco para recibir el escurrimiento del agua si es necesario. Las plantas, previamente seleccionadas para cumplir con la intención del diseño en particular. Para los muros verdes de interior se utilizan plantas tropicales, en su mayoría enredaderas/colgantes y algunas variedades de helechos. Los jardines verticales para exterior utilizan Sedum y otras enredaderas y trepadoras resistentes a los cambios climáticos Plantación Vertical con Bandejas: La vegetación crece en contenedores o bandejas de distintos materiales, generalmente acero inoxidable o aluminio a plástico, sostenidos al igual que el

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Sistema de cables con Plantación horizontal en Tucumán

anterior por una estructura independiente de la pared. En este caso el sustrato para el crecimiento de las planta de carácter inorgánico para alivianar el peso. El sistema de irrigación es hidropónico, es agua enriquecida con nutrientes para suplir la falta de materia orgánica. Ventajas: Mantenimiento: Podas periódicas de las enredaderas, mantenimiento, relativamente barato. Riego por goteo vertical, sensores y monitorización remota. Realizados en acero inoxidable. Mantenimiento, bajo.

Desventajas: Aislamiento térmico: Efecto aislante e incremento de inercia térmica: muy pequeño. Protección de ediﬁcios: Regular Cubrición de las plantas: Necesitan muchos años para la conseguir una cubrición total de la fachada aun con las plantas crecidas implantadas. Estético: Importante limitación a la libertad artística y el uso de diferentes especies de plantas para crear patrones y diseños

Sistemas de Bolsillo (Patrick Blanc)- Plantación Vertical. El botánico Frances Patrick Blanc creo un sistema distinto, más ﬂexible, económico y de mayor independencia artística que se popularizó mundialmente por sus cualidades y su sencillez que le permite múltiples variables constructivas. A esto se suma que la patente de Blanc expiro y se liberó su uso. Sistema Patrick Blanc, consiste en una estructura que soporta un textil no tejido con bolsillos donde se enchufan las plantas ya crecidas

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Estética: Principales ventajas, emplea numerosas tipologías de plantas. Las raíces de las plantas tienen libertad para crecer a lo largo del sistema y no como las cajas modulares. Permite muchas posibilidades de diseño y libertad artística.

Sistema de bolsillo. Plantas desarrolladas. Jardín Interior

Sistema de Bolsillo. Plantas en crecimiento

Desventajas Instalación: Requiere una cuidadosa instalación por parte de personal cualiﬁcado Inversión inicial: Este tipo de sistemas tienen un alto coste de implantación al ser sistemas bastantes complejos que necesitan equipos de riego, depósitos, equipos de osmosis bombas de impulsión, etc. Mantenimiento: Requieren mucho mantenimiento. Las plantas al alimentarse mediante cultivo hidropónico necesitan estar monitorizadas contralando los niveles del ph. y la conductividad para que permanezca en equilibrio. Si se produce un fallo eléctrico el sistema de goteo deja de funcionar.

Sistema de gaviones de malla metálica: con Sphagnum o Sedum como sustrato con irrigación hidropónico. Este sistema tiene idénticas comportamiento en las ventajas y desventajas que los sistemas de bolsillo.

Sistemas compuesto por estructura ligera metálica y contenedores: de plástico, cajas electrosoldadas o cerámica anclada a las fachadas del ediﬁcio o estructura sobre la que se cuelgan unos paneles. Los paneles son carcasas de forma rectangular, en forma de malla, de caja acero, celdas de polietileno o poliresinas, según el fabricante y modelo.

Ediﬁcio de departamentos en la ciudad El Poblado, ciudad de Medellín, Colombia. Sistema de vegetación vertical sistema de Bolsillos. (70 m de altura)

En el interior de los paneles se deposita los sustratos y se procede a la plantación de las mismas.

en un sustrato liviano no orgánico, obteniendo jardín vertical instantáneo. La ﬂexibilidad del sistema permitió que en Colombia y Canadá se realizaron paredes verdes de 45 metro de altura. Estos sistemas de paredes verdes son usan tanto en exteriores como en interiores, adecuando a los distintos tipos de plantas. Ventajas Peso: Son los más ligeros del mercado, de 30Kg /m2, frente a los 150 Kg/m2 de los otros sistemas.

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Sustitución de la vegetación: Las plantas son independientes entre ellas, ubicadas en una bolsa de ﬁeltro permitiendo la sustitución individual. Innovación: Sistema de cultivo hidropónico eliminando la tierra de las plantas, es alimentado mediante fertilizantes incluidos dentro del riego. Comportamiento ambiental: Crea similitud a entornos naturales. Gran efecto de aislamiento térmico, reducen la temperatura ambiente a través de procesos de sombra y evapotranspiración. Requieren poca agua, el riego se dirige directamente a las raíces de las plantas.

Café en el centro histórico de México (Isabel la Católica 30 DF) Arq. Fernando Ortiz Monasterio Garza

Los sistemas de riego, por goteo, se colocan por encima de cada panel confundiéndose al ﬁnal con el crecimiento de la planta. Ventajas Cubrición vegetal: plantas ya desarrolladas que se pueden sustituir plantas muertas en forma instantánea. Comportamiento ambiental: aislamiento acústico y térmico, protección de ediﬁcios y gestión de aguas. Montaje: Sist. Modulares, estandarizados, fácil puesta en obra y montaje del sistema. Apropia-

Pared Verde, piscina Hotel Hilton, Tucumán

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dos para instalaciones temporales. Las celdas individuales son fáciles de instalar, reemplazar y eliminar. Aislamiento térmico: Fachada ventilada, aislando las ediﬁcaciones, eliminando puentes térmicos, problemas de condensaciones, buen comportamiento térmico. Protección del ediﬁcio: Evita deterioro de la fachada por radiaciones U.V. Desventajas Inversión inicial: Sobrecoste en diseño y montaje.

Peso: 150 kg/m2, pesados Diversidad de la vegetación: Se utilizan plantas de pequeño tamaño y arbustivo, el espacio muy limitado para el desarrollo de las raíces. Mantenimiento: Los paneles con vegetación seca al ser remplazados requieren mayores esfuerzos y costes una vez implantado el sistema. Corrosión: Necesitan tratamiento anticorrosión por exposición a humedad generada por el propio sistema de riego. Estética: Los sistemas de paneles tienen aspecto muy geométrico y artiﬁcial.

Fachada Radisson, Hotel en ConCon, Chile. Arq. Enrique Browne - Chile

Sistema contenedor plástico con guías

Pared verde, sistema de canaletas a distintas alturas, (Exterior), irrigación por goteo

con paredes de dimensiones pequeñas y con técnicas de auto construcción.

Jardines Verticales Interiores : Musgo cultivado en sustrato poroso.

El costo de los techos verdes: varían según donde se quiera instalar, en Nuestro país aún no hay mucha oferta por lo puede resultar un poco costoso como inversión inicial, pero hay que tener en cuenta que a largo plazo la vida útil del techo puede multiplicarse e incluso triplicarse por lo que la inversión inicial se ve justiﬁcada. Los precios rondan entre 90 y 150 dólares el metro cuadrado (dependiendo de la complejidad del techo). En paredes verdes es de 60 a 80 dólares, (Costos adicionales al metro cuadrado de construcción tradicional) instalado por profesionales y claramente el precio baja sustancialmente al hacerlo por mano propia.

En el desarrollo y aplicación de las técnicas de techos y paredes verdes, en Latino américa, se destacan Chile, Colombia, Brasil y Mexico. Chile hace uso intensivo de pardes verdes como complemento de las energías alternativas. En Argentina la mayor concentración de techos verdes se encuentran en la ciudad de Buenos Aires. En Tucumán hay un solo techo verde, la casa Gigli de mucha antigüedad.

Café Martiénez, calle 25 de mayo al 700, Tucumán.

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En paredes verdes, sus uso tiene varios ejemplo y se encuentra en expansión, hasta ahora

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NUEVA

SEDE SUR

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SEDES

NUEVA SEDE SUR

RESEÑA HISTÓRICA DE LA DELEGACION SUR DEL C.A.T. La creación de la Delegación Sur del Colegio de Arquitectos de Tucumán surgió como iniciativa de los arquitectos del sur de la provincia ante las necesidades que generan el ejercicio de la profesión y la comunidad en general. En febrero de 2001 acercan la propuesta al presidente de la Institución en ese momento el Arq. Eduardo Colletti y al Honorable Consejo Directivo, de contar con una Sede en la ciudad de Concepción, que contenga además a otros munici-

pios y comunas del sur de la provincia, para facilitar la realización de distintos trámites, brindando más y mejores servicios a los matriculados pero ante todo instalar la presencia Institucional del CAT en la comunidad. La propuesta prosperó y el acto oﬁcial de inauguración se realizo el día 13 de diciembre de 2001, en el Centro Cultural Nilo González de la ciudad de Concepción. Estuvieron presentes en el acto, intendentes, delegados comunales, ONG, Colegios Profesionales y comunidad en general. Como presidente se nombró al Arqto. Ro-

berto Miguel Albornoz, realizándose un año más tarde las primeras elecciones de la Delegación Sur, de las que surgió como primer Presidente electo el mismo Arqto. Albornoz, Vice –presidente Arqto. José Felipe Romero y Secretario el Arqto Walter Gustavo Vázquez, quienes fortalecieron la presencia de la Institución en el medio por cinco años. Posteriormente por resolución del Honorable Consejo Directivo del CAT se disolvió la ﬁgura de Presidente creándose la de Delegado. Así, por votación, se eligió como Delegado al Arqto. Roberto Geria, quien se desempeñó en dicha función desde el año 2007 hasta el 2009; periodo en el que con el apoyo del H.C.D. y el entonces presidente de la Institución Arqto. Juan Martínez Romero, se logró la adquisición del terreno donde actualmente se ubica la Sede de la Delegación Sur del C.A.T. Con las elecciones de año 2009, asume como Delegado al Arqto. Carlos Olarte, quien ejerce dicho puesto por un corto periodo por diferencias irreconciliables con las autoridades de aquel momento. Posteriormente por primera vez un matriculado de la Delegación Sur participa como miembro del H.C.D. del C.A.T., la Arqta. Raquel Costa es nombrada Vocal II° y desempeña dicho cargo hasta el año 2010, quedando así sin una ﬁgura representativa en el sur, exceptuando la de la Arq. Cecilia Fernandez quien es la Secretaria de la Delegación Sur con una larga trayectoria dentro de la institución. En el año 2012 luego de las elecciones de Octubre, con la renovación de autoridades asume como miembro de H.C.D. en el cargo de Vocal Titular Segundo y representante de la Delegación Sur ante el Consejo, el Arqto. Maximiliano Castells, quien además representa al C.A.T. en el sur de la provincia. Durante ésta gestión se crea la “Comisión de Trabajo de la Delegación Sur”, destinada a acrecentar y fortalecer la presencia institucional, representar al C.A.T. en el medio, generar capa-

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citaciones y nuevos servicios a los matriculados, pero fundamentalmente encarar la realización del proyecto para la construcción del ediﬁcio propio en el terreno ubicado en calle Shipton N° 1368 de la ciudad de Concepcion. Esta comisión de trabajo integrada por los Arqtos.: José Ávila, Manuel Esteo, Rubén Maidana, y Maximiliano Castells, quienes con el apoyo de otros arquitectos del sur que de u otra manera acompañaron y participaron de dicha iniciativa, realizaron todas la tareas inherentes al proyecto ad honorem, dejando el monto de sus honorarios para la construcción de la obra. Es así que se llevaron a cabo todas las tareas necesarias para concretar éste proyecto y luego de mucho trabajo y sucesivas reuniones se concluyo con todos los requerimientos técnicos necesarios para la viabilidad del proyecto, presentándolo en la Asamblea General Ordinaria, donde ﬁnalmente se aprobó. Posteriormente el H.C.D. bajo la presidencia del Arqto. Ricardo Rulli, dio inicio a las obras el día 17 de Junio de 2015, con la realización de un Acto en el que se

exhibió dicho proyecto a las autoridades del lugar, a los matriculados del Sur de la provincia y la comunidad en general, descubriéndose la piedra basal de Inicio de Obra.La obra se termino e inauguro el día 28 de Octubre de 2016. Participaron de dicho evento los matriculados nucleados en la Delegación Sur, las autoridades de la Institución, los Intendentes de los municipios más importantes del Sur de la Provincia, Autoridades de Colegios y Cirulos Profesionales del Medio, medios de Comunicación y Empresas y Comercios relacionados a la Construcción. Esta importante obra es la materialización de un largo y anhelado sueño y simboliza para todos los profesionales del sur la presencia y el resguardo de nuestra profesión ante la comunidad. Hoy, con la obra materializada el nuevo desafío desde el sur, es trabajar conjuntamente con H.C.D. para revalorizar el rol y la importancia del profesional arquitecto en la sociedad y fortalecer al C.A.T. como Institución en el medio, trabajando por y para los arquitectos en busca del beneﬁcio de la comunidad.

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SEDES

MEMORIA DESCRIPTIVA Ubicado en la zona céntrica de la Ciudad de Concepcion, el edificio de la Delegación Sur del Colegio Profesional De Arquitectos De Tucumán, se desarrolla en un terreno de 9.43 metros de frente y 50 metros de fondo. La volumetría del conjunto se relaciona con el entorno por sus grandes superficies transparentes que permiten una gran comunicación visual. Dichas superficies vidriadas permiten el ingreso de buena iluminación natural y ventilaciones cruzadas en todo el edificio.

ble en doble altura, ideal para encuentro y desarrollo de diversas actividades sociales, culturales y de capacitación para el matriculado. Actua como un eje distribuidor y ordenador del proyecto, dando paso a diferentes ambientes donde se llevan a cabo tareas administrativas de la sede. La Oficina de recepción y visado de carpetas se ubica hacia el frente contando con un deposito de documentación y un pequeño office. Una escalera divide el espacio de oficina con el nucleo de sanitarios ubicados hacia el fondo, el mismo fue diseñado contemplando su accesibilidad contando con un baño para discapacitados.

El acceso al conjunto rompe con la monotonía predominante de la zona, de construcciones típicas sobre línea municipal, con una plaza seca a modo de espacio de transición, retirando el ediﬁcio 6 metros de línea municipal. Por medio de escalinatas o una rampa para discapacitados, respondiendo a la normativa actual, se llega a la sala principal.

Dicha escalera nos conduce hacia planta alta, respondiendo a las medidas mínimas de medio de escape en caso de incendios.

La sala principal, concebida como un salón de usos múltiples, se presenta como espacio ﬂexi-

En planta Alta un pequeño hall divide el espacio dejando hacia el frente la sala de reuniones

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privadas con biblioteca y una oficina privada de gerencia. Desde hall distruibuidor se logra el dominio visual del espacio hacia el SUM. Para la materialización del Edificio, se utilizo el sistema constructivo tradicional de mamposterías de ladrillo macizo de 0.30m de espesor en medianeras y exteriores; 0.15m de espesor las interiores. La estructura se realizo con bases , encadenados y vigas en Hº Aº . Losas de entrepiso de viguetas con ladrillos de telgopor y contrapisos alivianados . Los tabiques divisorios en planta alta serán de placas de yeso cartón. La cubierta Metálica de chapas sinusoidales tiene pendiente hacia un costado provista de un canal de chapa de zinc para desgotar toda la superficie cubierta. La estructura de la Cubierta se resolvió con vigas de filigrana, y perfiles C Nº 14. Se dispondrá de un sector como cubierta plana accesible de losa de viguetas, donde se colocara el tanque de agua de reserva.

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CAJA DE PROFESIONALES

CAJA DE JUBILACIÓN

DE LOS ARQUITECTOS

Escribe Arqto. Norberto Jorge Rodríguez Vaquero Secretario CAT

Nuestra obligación de aportar Sustitución del régimen nacional de autónomos

La Caja de Previsión y Seguridad Social para Profesionales de Tucumán, de la cual el Colegio de Arquitectos de Tucumán es miembro fundador, fue creada por ley nº 6953 promulgada el 22 de Abril de 1999 y su modiﬁcatoria; tiene como objetivo organizar, implementar y administrar un sistema de Previsión y Seguridad Social Solidario, siendo el presente régimen sustitutivo de todo otro de carácter nacional o provincial, vigente o a crearse.

El Sistema pasa a ser sustitutivo por disposición expresa de la Ley 24241, cuando en su artículo 3 inciso B Punto 4, invierte el principio general de la supremacía de la ley nacional indicando la preeminencia de la ley local para los profesionales.

Objeto y función: Tienen por objeto otorgar los beneﬁcios de la Seguridad Social a los que se reﬁere el art. 14 bis de la Constitución Nacional, con la nota característica que constituyen un sistema gobernado y administrado por sus propios interesados.

De esta manera los profesionales que se encontraren obligatoriamente comprendidos en sistemas locales, pueden quedar incorporados al Régimen Nacional, pero lo hacen en el carácter de VOLUNTARIOS.

La ley 6953, modiﬁcada por la 7089 indica quienes son los SUJETOS OBLIGADOS. A los efectos de la caracterización del sistema, solamente diremos que estas condiciones son:

CARACTERÍSTICAS DE LAS CAJAS DE PREVISIÓN Y SEGURIDAD SOCIAL PARA PROFESIONALES EN LA REPÚBLICA ARGENTINA

Delegación en entes públicos: El art. 14 bis de la Carta Marga instituye como exclusiva y excluyente función del Estado el otorgamiento de los beneficios de la Seguridad Social, otorgándole además las características de integral e irrenunciable. La exclusividad precedentemente citada no ha sido óbice para que el Estado delegase esa función en personas jurídicas que han sido calificadas por la ley y en forma unánime por la doctrina como de “derecho público”, justamente por poner en ejercicio una función propia del Estado, a pesar de no formar parte de su estructura; y de allí su naturaleza jurídica conceptualizada como “entes de derecho público no estatal”. En la constitución, organización y fines; en la índole de los bienes jurídicos protegidos; en la impronta de orden público que tiñe a buena parte de las disposiciones legales que las rigen; en ser delegadas de una función propia del Estado cuál es el otorgamiento de los beneficios de la Seguridad Social; en los instrumentos de acción que se le atribuyen para una más eficiente gestión, se reúnen los aspectos que destacan el carácter de entes públicos de las Cajas, ejerciendo al lado del Estado una actividad derivada de éste, cuyo desempeño asume.

Ejercicio independiente de la profesión Matriculación y / o inscripción en los Colegios y Asociaciones Vigencia de la Matrícula Profesional Residencia en la Provincia de Tucumán

Rango constitucional: La existencia de las entidades de previsión y seguridad social para profesionales ha alcanzado rango constitucional expreso en la Carta Magna Nacional (conf. art. 125, 2 párrafo).

Sin ﬁnes lucrativos y con medios económicos limitados: La actividad que despliegan las Cajas no persigue ﬁnes de lucro de ninguna especie; además de ser instituciones que cuentan exclusivamente con los medios económicos ex-

En idéntica característica a la del sistema que sustituye este es OBLIGATORIO. De esta forma el carácter obligatorio de la incorporación al sistema permite una prestación más eﬁciente y se constituye en un débito social impuesto por ley. Ocurre entonces que los profesionales ingresan al nuevo sistema no voluntariamente sino por un mandato originado en la misma ley (INCORPORACION MINISTERIS CAUSA LEGE). Pero esta incorporación debe darse bajo determinadas condiciones y supuestos, ya que se trata de un régimen especial para un universo determinado de personas, que son los profesionales de Tucumán.

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La Ley 24241 expresa con claridad que esta permanencia o incorporación como voluntarios no altera la obligatoriedad que surge del régimen local. En concordancia con ella el artículo 10 de la Ley 6953 establece que los aportes a esta Caja son exigibles, no obstante estar obligatoria o voluntariamente incluidos de otros regímenes profesionales, estatales y / o privados. Con el propósito de aclarar alguna cuestión referida nuestra Caja, se transcriben a continuación textos extraídos del libro “LA SEGURIDAD SOCIAL PARA PROFESIONALES”, publicado por la COORDINADORA DE CAJAS DE PREVISIÓN Y SEGURIDAD SOCIAL PARA PROFESIONALES DE LA REPÚBLICA ARGENTINA.

presamente determinados por ley, cuya aplicación se encuentra estructurada por el propio legislador al fijarles los destinos específicos para los cuales pueden ser utilizados. Institución provincial: De lo expuesto se concluye que las Cajas son Instituciones Provinciales y, sin integrar la estructura del Estado, son Instituciones Públicas cuyo control –en el cumplimiento de sus objetivos- es exclusivo y excluyente de las Provincias, de las que se han recibido las potestades que ejercen. Inmunidad impositiva: A las Cajas les corresponde, por ser instituciones provinciales creadas para el ejercicio de una función estatal, la inmunidad impositiva que es propia de la Nación con relación a las Provincias y de éstas con respecto a aquélla. GOBIERNO Y ADMINISTRACIÓN DE LAS CAJAS PARA PROFESIONALES Estos regímenes han estructurado instituciones que integran el derecho público provincial y que gozan de una total autonomía funcional con suficiente individualidad económico - financiera. El gobierno de estas instituciones responde a una amplia y directa participación de los propios interesados, con lo que se logra -además de un reducido costo de administración y la erradicación de la burocracia-, una directa inmediación para la atención de los problemas que le son propios. El rasgo característico de estos tipos de regímenes es que son gobernados por sus propios miembros sin intervención ni responsabilidad patrimonial del Estado.

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El gobierno de las instituciones es ejercido por órganos colegiados (Asambleas y Directorios) con la participación o elección por parte de los afiliados, en la proporción que determina cada ley de creación. Estos órganos tienen las más amplias facultades de administración de sus bienes y la aplicación e interpretación de la Ley Orgánica, confeccionan sus propios presupuestos y cumplen con los objetivos previsionales que constituyen los fines de su creación disponiendo los recursos necesarios para tal fin. Tal como quedó explicitado en el capítulo de Naturaleza Jurídica, estas entidades conforman una nueva categoría jurídica, que importa la participación directa de los interesados en la autoadministración de sus propios y específicos intereses, resultando claro en consecuencia que a pesar de ser entes de derecho público no forman parte de la organización estatal, ni de la administración central, ni la descentralizada. El gobierno provincial, merced a facultades constitucionales ha delegado mediante la sanción de leyes, el poder de policía que le es propio, para la creación, administración y gestión de estos sistemas de seguridad social, a favor de distintos sectores de profesionales, cuyos integrantes se encuentran ligados entre sí por vínculos de solidaridad. Para lograr el objetivo previsional que persiguen, estas instituciones cuentan con un patrimonio, cuya administración y disposición está en cabeza de los órganos encargados de conducirlas, o sea las respectivas Asambleas y Directorios. La Asamblea de afiliados o de representantes, es la que traza la política en cuanto a las prestaciones previsionales a otorgarse según el encuadramiento de la ley de creación, establece el presupuesto y aprueba el balance y memoria anual de la Institución. Esta facultad en otros regímenes corresponde a otra instancia del autogobierno -el Directorio o Consejo de Administración- también integrado por profesionales colegiados y afiliados al régimen previsional, y elegidos sus miembros por el voto directo de los afiliados. Su función primordial es la ejecución de las políticas y cometidos institucionales, del presupuesto general y demás actividades de administración.

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Las respectivas leyes provinciales de creación de estas instituciones, regulan, a través de normas referidas al gobierno, a la administración y disposición de bienes, el accionar de sus órganos de gobierno, previendo una eventual desviación del objetivo previsional para el cual fueron creadas. Así se encuentra en las distintas leyes, normas que fijan el origen de los recursos que hacen a la capitalización y financiamiento de estos sistemas, y que señalan además, en forma limitativa y taxativa el destino e inversión de los fondos, bajo la responsabilidad personal y solidaria de los directores. En un considerable número de sistemas creados en los últimos años existen órganos de fiscalización, a cargo generalmente de afiliados activos y jubilados elegidos por sus colegas para ocuparse del seguimiento sistemático de los objetivos trazados en sus respectivas leyes y reglamentaciones.

FUENTE “LA SEGURIDAD SOCIAL PARA PROFESIONALES” Publicación de la COORDINADORA DE CAJAS DE PREVISIÓN Y SEGURIDAD SOCIAL PARA PROFESIONALES DE LA REPÚBLICA ARGENTINA Noviembre 1996 - Actualización 2013

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NORMATIVA DE PRESENTACIÓN DE DOCUMENTACIONES TÉCNICAS PRIMERA PARTE

La Orden de Trabajo es un CONTRATO, entre el/los Profesional y el /los Comitentes. Los datos consignados deben ser completos. No se aceptarán órdenes que tengan enmiendas, tachaduras y agregados (con otra caligrafía y/o lapicera) de ningún tipo, ya que automáticamente se invalida la misma. La orden de trabajo se realiza por triplicado. Los 3 ejemplares deben ser completados con letra clara y legible. En caso de tratarse de órdenes impresas del Colegio se deberán respetar los números de serie impresos en cada una de las mismas. 1. DATOS DE/LOS PROFESIONALES/ES: NOMBRE Y APELLIDO COMPLETOS NUMERO DE MATRICULA DOMICILIO TELÉFONO CUIT, CUIL O DNI. 2. DATOS DE/LOS COMITENTE/S (VER ANEXO 1) En el caso de ser personas físicas, se deben consignar los datos completos del/los comitente/s con el correspondiente DNI que identiﬁque a cada uno (en el caso de ser más de uno, por ejemplo, un matrimonio.) NOMBRE Y APELLIDO COMPLETO DOMICILIO TELÉFONOS DNI DEL/LOS COMITENTE/S

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Casos especiales: - Sucesiones: En este caso particular, la forma correcta de colocar los comitentes es nombrar la sucesión y los beneficiarios (dentro de lo posible) con su DNI. Y las firmas deben ser de las personas que formen parte de la sucesión o en su defecto, debe firmar la persona que tenga la autorización o poder especial para firmar a favor de la sucesión. Además, debe adjuntar copia de la escritura y poder que autoriza a dicha persona a firmar en este caso. - Cuando el terreno donde se va a construir todavía no es propiedad definitiva del comitente (porque todavía lo está pagando, por ejemplo el caso de las viviendas del IPV), lo correcto es colocar en la designación de los planos, que el

Escribe Arqta. María José Acalde

propietario es el "Instituto Provincial de la Vivienda, CON BOLETO DE COMPRA-VENTA A FAVOR DE…" y se debe adjuntar copia del boleto o tenencia precaria, según el caso. - En el caso de empresas, fideicomisos, sociedades anónimas, etc. se consigna el nombre completo de la empresa, dirección, teléfono y NUMERO DE CUIT. En consecuencia, la persona responsable, deberá colocar junto a su firma, el sello o aclaración que identifique que forma parte de dicha empresa y adjuntar la documentación probatoria correspondiente, ya sea un poder para firmar, el acta de conformación de la sociedad anónima o fideicomiso, etc. 3. UBICACIÓN DE LA PROPIEDAD: CALLE LOCALIDAD DEPARTAMENTO DATOS CATASTRALES: Circunscripción, Sección, Manzana, Parcela y Número de Padrón En caso que el terreno se ubique en un country o barrio cerrado, se debe indicar el nombre y ubicación del mismo, manzana y lote. Encomiendas Obra Nueva Son aquellas obras que no tiene antecedente alguno por lo tanto solo deberá presentar la planimetría solicitada por el municipio pertinente. Para algunos casos anteproyecto como primera etapa, proyecto como segunda y/o en otros casos Anteproyecto y Proyecto directo con o sin Dirección Técnica (que puede ser realizada por el mismo profesional o no). Ampliaciones y/o Refacciones, Remodelaciones, Refuncionalizaciones, etc. .. Ampliaciones: cuando ya existe una obra construida a la que se le agrega una superficie y/o semicubierta a construirse. .. Refacciones, Remodelaciones, Refuncionalizaciones, etc.: Cuando dentro de una superficie

4. CLASE DE OBRA, TIPO DE ENCOMIENDAS Y DESTINO DE LA EDIFICACIÓN:

CLASE DE OBRA

DESTINO DE LA EDIFICACIÓN

OBRA NUEVA

Anteproyecto, Proyecto y Dir. Técnica OBRA NUEVA Proyecto y Dirección Técnica Dirección Técnica Representación Técnica Estudio de la Propuesta Representación Técnica

AMPLIACIÓN REFACCIÓN

Anteproyecto, Proyecto y Dir. Técnica Proyecto y Dirección Técnica Dirección Técnica Estudio de la Propuesta Representación Técnica

OBRA CONSTRUIDA

Relevamiento

DEMOLICIÓN TOTAL O PARCIAL

Dirección Técnica

Vivienda Unifamiliar Viviendas Colectivas Viviendas Apareadas Oﬁcinas Locales Comerciales Establecimientos Industriales Talleres Tinglados Estacionamientos Etc.

Antecedentes IPV existente se realizaran modificaciones interiores, cambio de destino, etc. Para ambos casos deberá adjuntarse los antecedentes que hubieran de la obra en cuestión. .. Refacción sin Planos: Cuando no se exige la presentación de planimetría se adjuntan copia de formularios solicitados por el municipio y copia de MEMORIA DESCRIPTIVA. Relevamiento: - Construida sin Antecedentes, - Construida con antecedentes, - Construida Modificada. En los casos de Construida con antecedentes y modificada se adjuntaran los antecedentes que hubiere de la obra a la documentación a presentar. En la planilla de superficie se deberán consignar la superficie de los casos antes mencionados diferenciando las mismas con colores.

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ANÁLISIS ECONÓMICO DE UNA VIVIENDA UNIFMILIAR 249 METROS CUADRADOS

Del autor de la obra La arquitecta Blanca Saad nació el 28 de Junio de 1927 en Tucumán, y se graduó en la Universidad Nacional de Tucumán en el año 1953. En sus primeros años como profesional integra el equipo técnico dirigido por el arquitecto Jorge Vivanco, que realiza el Plan Regulador Jujuy - Palpalá. En el año 1956 inicia su larga carrera docente en la FAU al acceder como instructora en la Cátedra de Introducción a la Arquitectura. En 1951 viaja a Cuba contratada por el Ministerio de Obras Públicas para desempeñarse como profesional en tres áreas simultáneamente: edificios públicos, construcciones escolares y viviendas rurales. A su regreso en el año 1965, retoma su labor docente; y desarrolla en esos años una importante actividad profesional. En 1973 el gobierno de la provincia de Tucumán la nombra coordinadora de la organización técnica, administrativa y contable de un organismo interdisciplinario de planificación para el área metropolitana (Oficina Técnica del Área Metropolitana – OTAM). A partir de 1985 se desempeña como Profesora Asociada en el área de Arquitectura de la FAU y también participa activamente en la Sociedad de Arquitectos de Tucumán, de la que llegó a ser su vicepresidente.

Si bien algunas soluciones no se ajustan a realidad constructiva de la obra original, han sido reemplazadas por otras que hoy serían viables. Es una vivienda individual de 3 dormitorios que tiene una superﬁcie de 250m2 y que se organiza buscando las mejores orientaciones y las mejores condiciones de desborde para los locales principales, resultando todas las aéreas de servicios ubicadas a las orientaciones menos favorables. De la calidad constructiva El ejemplo seleccionado para el desarrollo del análisis económico corresponde a una tipología de vivienda entre medianeras y a un Nivel de Calidad Media según clasiﬁcación de Niveles de Calidad para San Miguel de Tucumán establecida en Trabajo de Investigación “SOLUCIONES ECONOMICAS DEL HABITAT SOCIAL EN TUCUMAN. OPTIMIZACION DE LO S E L E M E N TO S C O N S T R U C T I V O S D E L A ENVOLVENTE” que lleva a cabo la Cátedra de Economía de la Construcción de la FAU. (Código del Proyecto: 26/B403. Período de desarrollo: 2008 – 2012).

En los últimos años realiza una importante cantidad de obras privadas. Fallece en Tucumán, en marzo de 1999. Del ejemplo elegido La vivienda seleccionada para el análisis económico es la casa Matharan cuyo proyecto pertenece a la arquitecta Blanca Saad. Si bien esta casa fue pensada y construida en al año 1984, reúne las características adecuadas para utilizarla como patrón o modelo de estudio, esto es; sencillez y claridad en la resolución de diseño, y utilización de tecnología tradicional del medio.

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ANÁLISIS ECONÓMICO DE UNA VIVIENDA UNIFMILIAR N°

ITEM

UNIDAD

$ PARCIAL

INCID. %

N°

ITEM

01 1.A

MOVIMIENTOS DE TIERRA EXCAVACION PARA CIMIENTOS

64,20

$988,48

$ 63.460,43

1,82%

09 9.A 9.B

PISOS PISO GRANZA LAVADA GRIS IN SITU PISO CERAMICO ESMALTADO S/ PEG. 30X30

M2 M2

16 245,5

02 2.A 2.B 2.C 2.D 2.E 2.B

ESTRUCTURAS LOSA VIGUETAS SIMPLE C/BOV.CER. E=12.5+5=17.5CM (1:2:3) CIMIENTO HORMIGÓN SIMPLE ENCADENADO VERTICAL ENCADENADO HORIZ INFERIOR ENCADENADO HORIZ SUPERIOR COLUMNA HºAº 20X20 (1:2:3) FE=122.09 KG/M3 (4Ø12 - Ø6

M2 M3 M3 M3 M3 M3

275,6 49,91 5,12 5,44 5,44 0,6

$1.781,91 $1.611,72 $9.982,06 $9.982,06 $9.982,06 $14.114,31

$ 491.093,05 $ 80.440,78 $ 51.108,15 $ 54.302,41 $ 54.302,41 $ 8.468,59

14,09% 2,31% 1,47% 1,56% 1,56% 0,24%

10 10.A

ZOCALOS ZOCALO CERAMICO ESMALTADO 7X30

11 11.A

REVESTIMIENTOS REVESTIMIENTO CERAMICO S/ PEG. (30X40)

03 3.A 3.B 3.C 3.D

MAMPOSTERIAS MAMPOSTERIA LAD/COMUN B/C 30CM (1/4:1:4) MAMPOSTERIA LAD/COMUN B/C 15CM (1/4:1:4) MAMPOSTERIA LAD/COMUN S/C 30CM (1/8:1:4) MAMPOSTERIA LAD/COMUN S/C 15CM (1/8:1:4)

M3 M2 M3 M2

9,76 11,19 125,63 161,3

$3.709,53 $569,75 $3.987,41 $601,08

$ 36.204,98 $ 6.375,51 $ 500.938,17 $ 96.954,70

1,04% 0,18% 14,38% 2,78%

12 12.A 12.B 12.C 12.D 12.E

04 4.A

CAPAS AISLADORAS CAPA AISLADORA HORIZ. CEM. C/ MEMBRANA 2.5CM (1:2) M2 69.80 96.27 6,719.30 0.91

69,80

$440,12

$ 30.720,38

0,88%

05 5.A 5.B 5.C 5.D

CUBIERTAS CUB. CONTRAP. AISLAC. TERMICA CUB AISLAC HIDROFUGA CUB CARPETA CEMENTICIA CUB SOLADO REVESTIMIENTO

M2 M2 M2 M2

280,00 280,00 280,00 280,00

$398,97 $174,43 $162,07 $684,87

$ 111.710,43 $ 48.840,41 $ 45.380,93 $ 191.764,70

3,21% 1,40% 1,30% 5,50%

06 6.A 6.B 6.C 6.D

REVOQUES REVOQUE GRUESO INTERIOR E=2CM (1/4:2:5) REVOQUE GRUESO EXTERIOR E=2CM (1/2:2:5) REVOQUE FINO INTERIOR E=0.5CM (1/2:1:4) REVOQUE FINO EXTERIOR E=0.5CM (1/2:1:3)

M2 M2 M2 M2

742,83 321,4 661,23 321,4

$187,21 $193,40 $127,44 $129,59

$ 139.068,60 $ 62.160,27 $ 84.268,66 $ 41.651,32

3,99% 1,78% 2,42% 1,20%

07 7.A

CIELORRASOS CIELORRASO DE YESO APLICADO C/ AZOTADO (1:4)

250,93

$657,77

$ 165.053,45

4,74%

08 8.A 8.B

CONTRAPISOS CONTRAPISO Hº RIPIO BRUTO H=10CM (1:7) CONTRAPISO CARPETA CEMENTICIA H=1.5CM (1:3)

M2 M2

245,5 245,5

$349,96 $162,07

$ 85.915,25 $ 39.789,35

2,47% 1,14%

Del Análisis Económico Para la determinación del Presupuesto se utiliza el Método Detallado de Presupuestación y el Programa PREFAU desarrollado por la Cátedra de Economía de la Construcción y el Laboratorio de Informática de la FAU/ UNT, para la presupuestación de obras asistida por computadora. Las etapas del Método de Presupuestación utilizado son: 1. Desagregación de la obra en ítems 2. Cómputo Métrico de cada uno de los ítems desagregados 3. Determinación de los Precios Unitarios de cada uno de ellos LA REVISTA

CANTIDAD

4. Determinación del Presupuesto Total 5. Determinación de Incidencia Porcentual de Items con respecto al Presupuesto Total. Consideraciones del Análisis de Precios Unitarios: Incidencia de Materiales y Mano de Obra: Se utilizan los Análisis de Incidencia de Materiales y Mano de Obra realizados por Cátedra de Economía de la Construcción; cuyos resultados conforman la base de datos de Programa PREFAU. Precio de Materiales: Se utilizan precios promedio de cotizaciones del mercado local relevados por profesionales del Colegio de Arquitectos y por la Cátedra de Economía de la Construcción.

$ UNITARIO

UNIDAD

CANTIDAD

$ UNITARIO

$ PARCIAL

INCID. %

$351,48 $723,68

$ 5.623,68 $ 177.664,24

0,16% 5,10%

176,95

$148,96

$ 26.358,38

0,76%

81,6

$652,42

$ 53.237,60

1,53%

PINTURAS PINTURA LATEX EXTERIOR C/ IMPRIM. PINTURA LATEX INTERIOR C/ IMPRIM. PINTURA LATEX CIELORRASO C/ IMPRIM. PINTURA BARNIZ MARINO P/ CARP. MADERA PINTURA ESMALTE SINTETICO P/ CARP. METALICA

M2 M2 M2 M2 M2

321,4 742,83 250,93 70,5 6,28

$140,11 $132,99 $133,00 $231,01 $299,35

$ 45.031,55 $ 98.789,36 $ 33.373,30 $ 16.285,87 $ 1.879,91

1,29% 2,84% 0,96% 0,47% 0,05%

13 13.A 13.B

CARPINTERIAS CARPINTERIA DE MADERA CARPINTERIA DE ALUMINIO

M2 M2

41,85 27,75

$4.711,74 $5.371,38

$ 197.186,32 $ 149.055,89

5,66% 4,28%

14 14.A

INSTALACION ELECTRICA BOCA ELECTRICIDAD COMPLETA

N°

$1.272,17

$ 99.229,24

2,85%

15 15.A

INSTALACION SANITARIA INSTALACION SANITARIA

N°

$67.283,65

$ 67.283,65

1,93%

16 16.A

INSTALACION DE GAS INSTALACIÓN DE GAS

N°

$23.558,70

$ 23.558,70

0,68%

TOTAL PRESUPUESTO

Generales Directos, Indirectos y Propiamente Dichos; porcentaje que resultará variable según el tipo de obra y empresa constructora que la ejecute. Beneﬁcio: Los Precios Unitarios se calcularon con un porcentaje del 10% en concepto de beneﬁcio. Dicho porcentaje no debe considerarse como un valor de referencia, ya que cada empresa constructora o contratista podrá, en función de sus pautas internas, estimar valores apropiados a su gestión y obra en particular.

$ 3.484.530,63

% VARIABLES Cargas Sociales + Impuestos

Gastos Generales

Beneﬁcios

IVA

80 %

20 %

10 %

21 %

$436.329,91

$261.797,94

$604.753,25

COSTO DIRECTO

COSTO TOTAL

PRECIO SIN IVA

$2.181.649,53

$2.617.979,43

$2.879.777,38

PRECIO FINAL TOTAL PRESUP.

SUPERFICIE M2

FINAL POR M2

$3.484.530,63

249.00

$13.994,10

Cargas Sociales: Son beneﬁcios que les corresponden por ley percibir a los operarios más allá del trabajo realizado. La Cámara Argentina de la Construcción las clasiﬁca en contribuciones y aportes.

Impuestos: El presupuesto calculado incluye el Impuesto al Valor Agregado (IVA = 21 %)

Se denominan contribuciones a los fondos que deben ser abonados por el empleador; y aportes, a la parte del sueldo del operario que se descuentan para las cargas sociales.

Aclaración: El Presupuesto no incluye Honorarios Profesionales ya que éstos dependen del criterio que cada profesional acuerde con el comitente, como lo establece la ley vigente.

A los efectos de la presente presupuestación se adopta el 80% en concepto de cargas sociales.

Instituto de Legislación de la Construcción. Cátedra de Economía de la Construcción

Gastos Generales: Los Precios Unitarios se calcularon con un porcentaje del 20% en concepto de Gastos

Dirección: Arq. Edgardo Albo Ejecución y Coordinación: Arqtos. Eduardo Astudillo, Silvia Aldonate y Norberto Jorge Rodríguez Vaquero LA REVISTA

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COSTOS MANO DE OBRA

Valores UECARA ZONA NORTE

Valores UOCRA

Jornales de Salarios Básicos con vigencia entre abril y julio de 2017

CATEGORÍAS

Jornales de Salarios Básicos con vigencia a partir del 01 de abril de 2017

Salario Básico

CATEGORÍA

GRUPO 1. CAPATACES DE OBRA 1ra. Categoría: Capataz de obra

18.557

2da. Categoría: Capataz de Tarea, Fase o Especialidad

16.769

3ra. Categoría: Capataz de Segunda

15.147

GRUPO 2. ADMINISTRATIVOS 1ra. Categoría: Analista Administrativo

15.515

2da. Categoría: Auxiliar Administrativo

14.277

3ra. Categoría: Ayudante Administrativo

13.037

4ta. Categoría: Ayudante Administrativo de Segunda

12.032

ZONA A

ZONA B

ZONA C

ZONA C Austral

Salario Básico

Adicional zona Desfav.

Total

Salario Básico

Adicional zona Desfav.

Total

Salario Básico

Adicional zona Desfav.

Total

Oﬁcial Especializado

82.19

9.04

91.23

82.19

43.99

126.18

82.19

164.37

Oﬁcial

70.03

7.75

77.78

70.03

47.80

117.84

70.03

140.07

Medio Oﬁcial

64.57

7.00

71.57

64.57

48.88

113.46

64.57

129.14

Ayudante

59.28

6.82

66.10

59.28

5059

109.88

59.28

118.57

10755.56

1226.61

11982.63

10755.56

7225.40

17981.81

10755.56

21512.12

Sereno

GRUPO 3. TÉCNICOS 1ra. Categoría: Analista Técnico

16.321

2da. Categoría: Auxiliar Técnico

14.880

3ra. Categoría: Ayudante Técnico

13.441

4ta. Categoría: Ayudante Técnico de Segunda

12.032

GRUPO 4. PERSONAL DE SISTEMAS INFORMÁTICOS 1ra. Categoría: Analista de Sistema

16.321

2da. Categoría: Técnico de Sistema de Primera

14.880

3ra. Categoría: Técnico de Sistema de Segunda

12.032

1ra. Categoría: Maestranza de Primera

9.936

2da. Categoría: Maestranza de Segunda

8.936

Se comunica a los arquitectos matriculados que los valores de la Tasa Retributiva es de $/m2 20,80, vigente desde el lunes 02 de enero de 2017. VALORES VIGENTES DESDE EL

GRUPO 5. PERSONAL DE MAESTRANZA, MANTENIMIENTO Y SERVICIOS AUXILIARES

LA REVISTA

TASA RETRIBUTIVA 2017 02.01.2017 LA REVISTA

SERVICIOS

REQUISITOS MUNICIPALES MUNICIPIO / COMUNA

CLASE DE OBRA

REQUISITOS

MUNICIPIO / COMUNA

CLASE DE OBRA

REQUISITOS

SAN MIGUEL DE TUCUMÁN

OBRA NUEVA: Anteproyecto

FORMULARIOS MUNICIPALES Nº 1 Y 8 MEMORIA DESCRIPTIVA 2 COPIAS DE PLANO DE ANTEPROYECTO Inf. S/ Capacidad portante del suelo

COMUNA DE SAN PABLO Y VILLA NOUGUES

OBRAS NUEVAS

OBRA NUEVA: Proyecto

FORMULARIOS Nº: 1, 1BIS, 3,4,5,6, 8, 8 BIS, 9, 12 Y 19- DUPLICADO ACREDITAR TITULARIDAD DEL INMUEBLE CONSTANCIA CUIT/CUIL DEL PROPIETARIO MEMORIA DESCRIPTIVA COPIA DE ANTEPROYECTO APROBADO ORIGINAL EN FILM POLIESTER Y 6 COPIAS DE PROYECTO ORIGINAL EN VEGETAL Y 5 COPIAS DE ESTRUCTURA Y PLANILLAS ORIGINAL EN VEGETAL Y 5 COPIAS DE INSTAL. ELECTRICA ORIGINAL EN VEGETAL Y 5 COPIAS INSTAL. SANITARIA ESTUDIO DE LA CAPACIDAD PORTANTE DEL SUELO PROGRAMA DE EXCAVACION Y SUBMURACION Programa de Protecciones en la Vía Pública y a Ed. Linderos SOPORTE DIGITAL

NOTA AL DELEGADO DE ASUNTOS COMUNALES MEMORIA DESCRIPTIVA C.I.S.I. DE COMUNAS RURALES INFORME DEL REGISTRO INMIBILIARIO ORIGINAL EN FILM POLIESTER Y 4 COPIAS DE ARQUITECTURA ORIGINAL EN VEGETAL Y 4 COPIAS DE ESTRUCTURA COMPULSA DE SUPERFICIES PRESUPUESTO DE OBRA TELEFONO DE REFERENCIA

TAFÍ VIEJO

OBRA NUEVA: Anteproyecto

NOTA DE SOLICITUD DE APROBACION Planos de Arquitectura: Planta y corte esc. 1:100/ Frente esc. 1:50- 2 copias en color

OBRA NUEVA: Proyecto

NOTA DE SOLICITUD DE APROBACION ANTEPROYECTO APROBADO Planos de Arquitectura: Planta y corte esc. 1:100/ Frente esc. 1:50- Original en ﬁlm poliéster y 4 copias en color ORIGINAL EN VEGETAL Y 4 COPIAS DE ESTRUCTURA ORIGINAL EN VEGETAL Y 4 COPIAS DE INSTAL. ELECTRICA MEMORIA DESCRIPTIVA PLANILLA DE LOCALES Y PRESUPUESTO PLANILLAS DE VALUACION INFORME DEL REGISTRO INMIBILIARIO NOTA DE NOTIFICACION POR OCUPACION DE VEREDA

OBRA NUEVA: Anteproyecto

HOJAS DE PRESENTACION- DUPLICADO INFORME DEL REGISTRO INMIBILIARIO LIBRE DEUDA MUNICIPAL LIBRE DEUDA DEL TRIBUNAL DE FALTAS 2 COPIAS DEL PLANO DE ARQUITECTURA

OBRA NUEVA: Proyecto

HOJAS DE PRESENTACION- DUPLICADO INFORME DEL REGISTRO INMIBILIARIO LIBRE DEUDA MUNICIPAL LIBRE DEUDA DEL TRIBUNAL DE FALTAS SOPORTE DIGITAL ORIGINAL EN FILM POLIESTER Y 4 COPIAS DE ARQUITECTURA ORIGINAL EN VEGETAL Y 4 COPIAS DE ESTRUCTURA ORIGINAL EN VEGETAL Y 4 COPIAS DE INSTAL. ELECTRICA PLANILLA DE LOCALES PLANILLA DE INMUEBLE URBANO RURAL

TUCUMÁN San Miguel de

Ciudad Histórica de los Argentina

CONFORME O. CONSTRUIDA

FORMULARIOS Nº: 1, 1BIS, 3,4,5,6, 8, 8 BIS, 9, 12 Y 19- DUPLICADO ACREDITAR TITULARIDAD DEL INMUEBLE CONSTANCIA CUIT/CUIL DEL PROPIETARIO MEMORIA DESCRIPTIVA 2 FOTOS DEL FRENTE DE LA PROPIEDAD DE 9X12 ORIGINAL Y 3 COPIAS DE ARQUITECTURA ORIGINAL Y 2 COPIAS DE INSTAL. ELECTRICA ORIGINAL Y 2 COPIAS DE INSTAL. SANITARIA SOPORTE DIGITAL YERBA BUENA

CONCEPCIÓN

OBRAS NUEVAS

COMUNAS RURALES

LA REVISTA

SOLICITUD DE PERMISO POR EXPTE. MUNICIPAL COPIA AUTENTICADA DE ESCRITURA LIBRE DEUDA MUNICIPAL MEMORIA DESCRIPTIVA ORIGINAL EN VEGETAL Y 5 COPIAS DE ARQUITECTURA, ELECTRICA SANITARIA, ESTRUCTURA Y GAS CERTIFICADO DE ARBOLADO URBANO

OBRA NUEVA: Anteproyecto

NOTA AL DIRECTOR DE ASUNTOS COMUNALES INFORME DEL REGISTRO INMIBILIARIO ESTADO DE CUENTA DEL C.I.S.I. PLANOS VISADOS POR EL COLEGIO CORRESPONDIENTE. 3 COPIAS

OBRA NUEVA: Proyecto

NOTA AL DIRECTOR DE ASUNTOS COMUNALES INFORME DEL REGISTRO INMIBILIARIO ESTADO DE CUENTA DEL C.I.S.I. ORIGINAL EN FILM POLIESTER Y 4 COPIAS DE ARQUITECTURA ORIGINAL EN VEGETAL Y 4 COPIAS DE ESTRUCTURA ORIGINAL EN VEGETAL Y 4 COPIAS DE INSTAL. ELECTRICA ORIGINAL EN VEGETAL Y 4 COPIAS DE INSTAL. SANITARIA COMPULSA DE SUPERFICIES PRESUPUESTO DE OBRA

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ARQ. ANDREA DE TOMASO AUGUSTE ARQ. JAVIER VAZQUEZ

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JUNIN 221-Concepcion San Lorenzo 425 Monteros Lamadrid 245 Concepción Avellaneda 444- Concep. 25 de Mayo 41 España 1899 9 de Julio s/n B°S.Carlos V. Quinte. Italia N°1720 9 de Julio 252 Monteros LIBERTAD 895 - AGUILARES Diego de Villaroel 1710 Aguilares GENERAL HEREDIA 850 29 de agosto 1076- J.B. Alberdi Av. De Las Américas S/N B° Alvear Cayetano Ferro Nº246 Santiago 348 Concepción San Martín 245 Aguilares Juan Gorena 1718 Concepción Cayetano Ferro Nº 355 Pte. Roca 635 Concepción Carlos Pelegrini 662 Aguilares Bernardo Houssay 2395-concep Güemes 802.Bº Sarmiento.J.B.A. Manz.E casa 12 B°Las Rosas- Trin. Colon 511 Concepción Hipólito Yrigoyen 827 - Aguilares Matienzo 2700 Concepción Manz.A casa 16 B°CGT Concep. Francia 1815 Concepción Bº El Jardin- Manz. A- casa 15- Monteros Fray Mamerto Esquiu 1196-Concepcion Shipton 2320 Concepción Obispo Colombres 2043 Concep. HEREDIA 665 - Concep. Los Alamos 2595 B°Los Lapachos Conc. shipton Nº 1350-Concepcion Francia 2467 Concepción Heredia 456 Concepción Sarmiento 412- Concepción Manz.E1 casa 19 B°Policial Concep. Obispo Colombres 149- Alberdi Diego de Villarroel Nº 856 - Aguilares Alberdi 165- Concepcion 25 de Mayo 244 Elvira Rawson 1061Concepción 25 de Mayo 2 Arcadia Italia 1545 Shipton 1424. Concepción. PRESIDENTE ROCA 351 25 de Mayo 349-Monteros Corrientes Nº 1900 Lola Mora 2760 Concepción

0381-156451624 03863-4-26960 0381-155187507 03865-4-23484-15537364 03865-15391208 03865-15669286 03863-4-71162 / 0381-155872938 0381/5030738 03863-4-28187 - 15402612 03865 481321/15310492 03865-15414786 03865-15418093 0381-155172512 3865-15621310 03865-15522864 03865-4-27068-15467070 03865-15699709 03865-4-21361-15634023 03865-4-28258/15406019 03865-4-28730-15431006 00000-15559657 0381-155685855 03865-15452770 03865-15570275 03865-15693176 03865-482279-15371614 03865-4-23081-15431934 03865-4-23263 - 15558046 03865-4-24101-156-91335 03863-15507628 03865-428811 / 15325028 03865-2205203865-154-10410 03865-15552992 03865-15432956 0381-156277819 03865-4-22348- 156-31006 03865-4-22499 – 0381-156412714 03865-425197 03865-15323582 0381-156434729 03865-481499 03865-15691416 03865-4-24542/156311105 03865-4-24461 - 15454374 03865-4-95030-154-13262 03865-4-23861 03865-4-22653-15446905 03865-15454268 03863-426162/0381-154656950 03865-4-24935/4-23663/15456343 03865-4-24891-15410693

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NOTICIAS CAT

ASUNCIÓN NUEVAS AUTORIDADES El Martes 6 de Diciembre de 2016 se realizó el Acto de Asunción de las Nuevas Autoridades del CAT. El mismo se llevó a cabo en las instalaciones de la Sede Central, en la sala Arqto. Jorge Vivanco. Como nuevo Presidente de la Institución asumió el Arqto. Juan Eduardo Saravia, y lo acompañaron los Arqtos. Norberto Jorge Rodríguez Vaquero como Secretario, Maximiliano Castells, Ana Verónica Lombardelli, Julio Gustavo Rodríguez, Carlos Armando Galo y Rafael Malla como Vocales. Asistieron al evento representantes de diferentes Instituciones, profesionales arquitectos, familiares, amigos y público en general, superando los 200 asistentes. Durante el Acto, el Arqto. Juan Saravia dedicó unas sentidas palabras al público presente, donde destacó el trabajo realizado durante el período de elecciones y agradeció a familiares, amigos y colegas que lo apoyaron en este nuevo emprendimiento en pos de lograr que nuestro Colegio sea posicionado en el medio como un órgano de referencia y consulta permanente en todo ámbito, tanto dentro de la provincia como a nivel nacional, y trabajar para lograr más y mejores beneficios para los matriculados. El Coro del CAT también participó del evento bajo la dirección del Prof. Ignacio Meriles, quienes dedicaron a los presentes un repertorio de música coral latinoamericana. La reunión concluyó con un vino de honor, en un clima de camaradería.

DISCURSO DEL ARQTO. JUAN EDUARDO SARAVIA - PRESIDENTE ELECTO DEL CAT Nunca en mi vida soñé tener el honor de repreLes propongo buscar el bienestar del arquitecto sentar a la comunidad de Arquitectos de Tucuhaciendo de este Colegio una Institución de mán. puertas abiertas, inclusivo, en el que todas las voces sean escuchadas, en donde las ideas se Llego a este escalón de mi vida habiendo transitransformen en proyectos y estos se hagan reatado desde muy chico la representación de los lidad, que los arquitectos sepan que a partir de que hoy son mis colegas y me siento agradecido este momento esta es su casa, su lugar en el porque muchos de ellos hoy me acompañan. mundo, un lugar de comunión, de debate de ideas. Llevaremos adelante la digniﬁcación de Fui representante estudiantil en la Facultad de la profesión uniendo a cada uno de los profeArquitectura, presidente del Centro de Estusionales matriculados y no matriculados, al diantes y Consejero por el estamento estudianacadémico, al constructor, al los jóvenes arquitil en el Consejo Directivo. De igual manera, una tectos y a nuestros grandes maestros. Esta tavez recibido de Arquitecto representé en el misrea no es fácil, acepto los desafíos y les hago mo consejo al los graduados como Consejero frente, pero esta vez quisiera que me acompaEgresado y allí surgió la idea, junto a un grupo ñen en este camino, que todos seamos partícide amigos, de la posibilidad de seguir adelante pes necesarios de este nuevo comienzo. Espero con la representación de los arquitectos y fuique cuando mi gestión culmine, tener la satismos en la búsqueda de subir un escalón más, y facción de haber concretado proyectos, haber es aquí en donde hoy estamos. generado grandes amistades y mantener mis convicciones intactas, siempre pensando en La gestión y la perseverancia para conseguir digniﬁcar nuestra profesión. buenos resultados son mis características principales. Saben de mi entusiasmo, saben de mis ideales y de mi hombría de bien, persiguiendo Muchas gracias sueños siempre. Juan Eduardo Saravia

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Arqtos. Ítalo Barrionuevo, Juan Eduardo Saravia y Eduardo Coletti

Arqtos. Sergio Espeche, Fernando Guibarguis, Juan Saravia y Federico Auvieux

Arqto. Maximiliano Castells y el Presidente del CAT, Arqto. Juan Eduardo Saravia

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NOTICIAS CAT

DEFENSA PATRIMONIAL CASA SUCAR El día martes 31 de enero, en la Sede del Colegio de Arquitectos de Tucumán, se reunieron miembros del Consejo Directivo del C.A.T. con autoridades Provinciales y Municipales a ﬁn de interiorizarse sobre la gestión Municipal llevada a cabo en protección a la Casa Sucar, de calle Salta 532. En la oportunidad asistieron el Secretario de Gobierno de la Provincia, Dr. Walter Fabián Berarducci y el Subsecretario de Obras Públicas de la Municipalidad de San Miguel de Tucumán, Arqto. Luis Lobo Chaklian, entre otros. Por el C.A.T. estuvieron presentes su Presidente, Arqto. Juan Saravia; Secretario, Arqto. Jorge Rodríguez Vaquero; junto a los vocales Arqto. Maxi-

miliano Castells y Arqta. Verónica Lombardelli, entre otros. En la oportunidad se planteó el apoyo Institucional a la gestión de la Comisión de Patrimonio de la Provincia y el acompañamiento a la propuesta de la Dirección de Planiﬁcación Urbanístico ambiental del Municipio, que recomienda la concreción de un Paseo Urbano en el ediﬁcio de calle Salta al 500. Días después el H.C.D. en reunión de Consejo Ordinaria, resolvió remitir al H. Concejo Deliberante, la nota de apoyo transcripta a continuación:

San Miguel de Tucumán, 3 de Febrero de 2017. Al Sr. Presidente Del Honorable Consejo Deliberante Dn. JAVIER FERNANDO AYBAR Ref: Solicitud adhesión a la defensa patrimonial.Casa Calle Salta 532- CASA SUCAR De nuestra mayor consideración: Tenemos el agrado de dirigirnos a Ud., y por su intermedio al Honorable Consejo Deliberante, a fin de manifestar el apoyo Institucional en las acciones llevadas a cabo por la Municipalidad de San Miguel de Tucumán, en la persona del Intendente, Germán Alfaro, con el propósito de la defensa sostenida de la PRESERVACIÓN DEL EDIFICIO PATRIMONIAL de la casa de la calle Salta N° 532, denominada CASA SUCAR, por su destacado valor histórico y sus valiosas características arquitectónicas y urbanísticas, emplazado además en un reconocido conjunto conformado por edificios emblemáticos de la ciudad. El tema de referencia fue expuesto ante nuestra Comisión Directiva el día martes 31/01/2016, teniendo una amplia aceptación y apoyo por parte de los miembros del HCD, por considerar que decisiones como éstas, marcan un hito en las gestiones de Estado, sentando precedentes como referencial a situaciones de manifestación social. Creemos que la defensa de los criterios de conservación y planificación de espacios constituyen un bien social y generan lo más importante para todo individuo, actor e integrante de sociedades: la IDENTIDAD COLECTIVA Y EL FOMENTO CULTURAL COMO CO N T E N C I Ó N D E C R EC I M I E N TO S POPULARES Y DE BIEN SOCIAL. Acompañamos a los profesionales que conforman la Comisión de Patrimonio, reconociendo sus fundamentos ante esta petitoria y destacamos la

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propuesta de la Dirección de Planificación Urbanística Ambiental del Municipio, que recomienda la concreción de un Paseo Urbano, consensuado con el Código de Planeamiento Urbano. En pos de lograr una firme defensa de nuestros valores patrimoniales, evitando la pérdida de obras que constituyen el acervo arquitectónico y urbanístico de nuestra ciudad, es que apoyamos la presentación mencionada, teniendo en cuenta la importancia de las decisiones tomadas en el marco correspondiente de espacios de consultas autorizadas a fin de garantizar la ejecución de las medidas adecuadas. Por último, ponemos a disposición nuestra Institución como un órgano consultor del proyecto más importante que debe tener toda ciudad, la Construcción, Preservación y Revalorización de sus identidades. Sin otro particular, nos despedimos de Ud., saludándole con atenta consideración. Arqto. Juan Eduardo Saravia / Presidente CAT Arqto. Norberto Jorge Rodríguez Vaquero / Secretario CAT

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ACTIVIDADES CAT CENA DE FIN DE AÑO SEDE CAT CONCEPCIÓN El 15 de diciembre de 2016 a las 22 hs., en la reciente inaugurada Sede del Colegio de Arquitectos en la ciudad de Concepción, se realizó la cena de Fin de Año. En la oportunidad, se reunió el Presidente Arqto. Juan Saravia, el Arqto. Maximiliano Castells en representación del Consejo Directivo junto a la Arqta. Cecilia Fernández y los colegas del sur de la provincia para disfrutar de un asado.

CHARLAS TÉCNICAS DE ACTUALIZACIÓN Taller de cañerías para la conducción de Agua - GRUPO DEMA El miércoles 7 de Abril se realizó un taller de cañerías para la conducción de agua unidas por thermofusión Acqua System y taller de sistema de desagues con orrings de Duratop, organizada por la empresa Easy- Cencosud. Los disertantes fueron el Ingeniero Daniel Spahr y el MMO Marcelo Álvarez, ambos Técnicos a nivel NOA del equipo especialista del Grupo DEMA. Los asistentes disfrutaron de esta charla TeóricoPráctica y al ﬁnalizar, participaron de un sorteo de herramientas y productos para la conducción de agua.

Tendencias e innovación para tu baño, piscina y escaleras El miércoles 26 de Abril, se dictó la charla Tendencias e innovación para tu baño, piscina y escaleras, organizada por la empresa Bercovich SACIFIA. El disertante, Sr. Mario Arrimondo Pieri, abordó la temática anunciada sobre las últimas tendencias en mamparas, vanitorys, hidromasajes, receptáculos de ducha, espejos, soportes y barandas de la marca SHAWER. Asistieron a la charla aproximadamente 60 interesados y se desarrolló en el salón “Arqto. Jorge Vivanco” de nuestra sede.

El Arqto. Maximiliano Castells dedicó unas palabras a los presentes, donde destacó la importancia de poder reunirse ﬁnalmente en la Sede Sur, que luego de diversas gestiones, pudo concretarse. Fue un anhelo de muchos años que los matriculados del sur de la Provincia pudieran tener un espacio propio, e invitó a los presentes a participar de todas las actividades que propone el Colegio y acercar sus propuestas en pos del beneﬁcio de todos los arquitectos.

Arqtos. Maximiliano Castells y José Avila

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ESPACIO INSTITUCIONAL

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CURSO DE CERÁMICA PARA ARQUITECTOS

CURSO INICIO AL EJERCICIO PROFESIONAL

En la búsqueda de ampliar el abanico de ofertas de cursos y capacitaciones para los arquitectos, el miércoles 12 de Abril inició el curso de CERÁMICA PARA ARQUITECTOS, a cargo de la Lic. Soledad Mascaró, en nuestra sede de capital, con una concurrencia de 30 alumnos. La duración del curso es de 6 clases.

El día lunes 17 de Abril comenzó el Curso INICIO AL EJERCICIO PROFESIONAL en la sede central de nuestro Colegio.

Los objetivos de este curso son: lograr el conocimiento de las técnicas propias de la cerámica para la producción de objetos artísticos utilitarios complementarios de la arquitectura, como bachas y guardas. La disertante, Soledad Mascaró es Maestra de Artes Plásticas de la Esc. De Bellas Artes de la UNT, Licenciada en Artes de la UNT, Técnico Ceramista y se desempeña como docente en el área de Educación Especial desde 2005.

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Este curso está destinado principalmente a Jóvenes Arquitectos, con el ﬁn de asesorar y actualizar sobre las distintas áreas del Ejercicio Profesional. Se abordarán distintas temáticas, con la participación de destacados especialistas en cada área abordada. El programa contiene la siguiente temática: 1. Ejercicio Profesional y Ley 5994. A cargo de las Arqtas. Laura Salas, María José Alcalde, Silvina Díaz y Ángela Emilia Urrere, del Departamento de Ejercicio Profesional del CAT

2. Ética Profesional. A cargo del Arqto. Juan Martínez Romero 3. Aspectos Legales. A cargo de los Arqtos. Gerardo Isas y Adriana de la Vega 4. Aspectos Contables e Impositivos y Aportes previsionales. A cargo de los Contadores Hernán Hatim y Lucía Norry del Estudio Contable Pulido y el Arqto. N. Jorge Rodríguez Vaquero, Tesorero de la Caja de Profesionales. 5. Municipalidad de San Miguel de Tucumán. A cargo del Arqto. Luis Pascal 6. Gestión y Marketing. A cargo del Arqto. Javier Vázquez y el Ing. Vicente Stagneto. La modalidad de este curso es de una clase semanal de 2 horas, con una duración de 7 semanas y se dictará dos veces al año.

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NOTICIAS CAT CELEBRACIÓN DÍA DE LA MUJER El día 8 de Marzo se realizó en la sede del CAT una celebración por el Día Internacional de la Mujer. En esta oportunidad, se propuso una reunión para las Mujeres Arquitectas, un té y como obsequio, una charla práctica gratuita sobre el cuidado de la piel a cargo de la esteticista María Magdalena Lucas y la presentación especial de Pablo Vera, quien realizó un homenaje artístico y musical a las Mujeres en su día. La organización general estuvo a cargo de la Arqta.

Verónica Lombardelli, quien destacó el rol de las mujeres en todos los ámbitos de la vida, y buscó con este encuentro trabajar en la autoestima, fortaleciendo el espíritu y reivindicando la labor que desempeñan las mujeres en todos los espacios que las convocan, acompañando desde el más profundo respeto en este día, a todas las colegas. Del encuentro participó nuestro Presidente, Arqto. Juan Saravia, quien dedicó algunas palabras de agradecimiento e invitó a las profesionales presentes a colaborar con la nueva gestión del CAT. Asimismo, la Vicepresidente Arqta. Estela Boscarino reﬂexionó sobre el rol de la mujer arquitecta, multifacética, pujante, comprometida con el trabajo y la familia. Asistieron, entre otras invitadas especiales, la Arqta. Isabel Salas, en representación de la Municipalidad de San Miguel de Tucumán, y la Arqta. Mercedes Aguirre, directora de Patrimonio Cultural del Ente cultural de Tucumán.

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UN NUEVO ESPACIO DE ACCIÓN Y REFLEXIÓN PARA ARQUITECTAS ¿QUÉ ES EMA? 1° Encuentro de Mujeres Arquitectas. CAT 2017.

de Tucumán y el cierre de las actividades en la sede del CAT de la ciudad de Concepción.

Este encuentro pretende ser un espacio de promoción y encuentro de las mujeres arquitectas que estén desarrollando su profesión bajo ámbitos diferentes a los inherentes al título obtenido, y de esta manera, valorar el rol del género femenino en la arquitectura y fomentar la creación de un Censo que vincule a Nivel Regional los emprendimientos que las mujeres arquitectas desarrollan y su incumbencia con el quehacer de la profesión. Asimismo, esperamos fortalecer los lazos de contención profesional a nivel local y NOA, generando una red de trabajos participativos y de bien social.

¿Quiénes pueden participar? Arquitectas, sin límite de edad que se encuentren desarrollando productos y/o emprendimientos, vinculados o no a la construcción

EMA NOA

27 Y 28 DE SEPTIEMBRE

¿Cuándo serán las jornadas? La primera jornada pre EMA, a nivel local, se desarrollará el día viernes 30 de junio de 9hs a 21hs. En la sede CAT Virgen de la Merced 179 San Miguel de Tucumán. EMA NOA se desarrollará los días 27 y 28 de septiembre, siendo el día de apertura en la sede CAT de San Miguel de Tucumán y el cierre en la sede del CAT de la ciudad de Concepción.

Para ello, proponemos realizar un Pre Encuentro a nivel local, que se llevará a cabo el día 30 de Junio del corriente en la sede del CAT, donde se realizarán disertaciones de las profesionales y exposiciones tipo showroom de las actividades y emprendimientos. La temática de las disertaciones será: Diseño de Indumentaria, Diseño de Equipamientos, Joyería, Organización de Eventos Sociales, Fotografía, Literatura, Investigación, Arte, entre otras propuestas.

¿Que se prevé en las jornadas? La misma serán disertaciones de las profesionales donde explicarán su rol y ocupación en la actualidad en la modalidad presentación power point o audiovisual, para realizar charlas debate como taller, de esta manera generar documentación para armar la base de datos y red de trabajos a nivel regional.

Esta modalidad del encuentro, se repetirá a nivel NOA para el mes de Septiembre, siendo el día de apertura en la sede del CAT de San Miguel

A su vez se realizarán exposiciones tipo Stand de promoción de las actividades y/o emprendimientos de las mismas, en los exteriores de am-

bos salones de exposición tanto en la sede del CAT de San Miguel de Tucumán como en la sede del CAT de la ciudad de Concepción. ¿Cómo participar? Como expositor o Stand de promoción Se realizará una inscripción para expositores y otra para participar con un stand de promoción. Pueden descargar las ﬁchas de inscripción de nuestra web: www.catonline.org.ar ¿Dónde mandar las ﬁchas de Inscripción? Enviar los formularios de inscripción a: info@catonline.org.ar, hasta el 30 de Mayo de 2017. La resolución de aceptación será entre el 5 y 12 de junio.

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CONVENIOS VIGENTES CON EL CAT EMPRESA

BENEFICIO

REQUISITO

MEGA MATERIALES

20% DESCUENTO EN COMPRA DE MATERIALES

CREDENCIAL DEL CAT Y MATR. ASOCIATIVA AL DÍA

FARMACIA LA UNIÓN

20% DESCUENTO EN PERFUMERÍA Y REGALERÍA 10% DESCUENTO EN MEDICAMENTOS

MATR. ASOCIATIVA AL DÍA Y CONSTANCIA EMITIDA POR EL CAT

SALVATTORI REVESTIMIENTOS

VOUCHERS DE DESCUENTO CON PAGO DE MATRICULA Y CON PRESENTACIÓN DE DOCUMENTACION TÉCNICA SEGÚN LOS M2 DE OBRA

HOTEL DEL VIRREY- SALTA

DESCUENTO DEL 15% SOBRE LA TARIFA DE MOSTRADOR

ALFA ESTUDIO DE INGLES

10% DE DECUENTO PARA TOMAR CLASES DE INGLES PERSONALIZADO

MADERNOA

10% DE DESCUENTO PARA COMPRAS DE CONTADO, APERTURA DE CUENTA PARA MATRICULADOS, FLETES S/CARGO PARA COMPRAS SUP.$50,000

COLMED

SERVICIO MEDICO ASISTENCIAL. CONTACTARSE PARA PLANES Y SERVICIOS - 9 de julio 355- Tel: 430.7444

SWISS MEDICAL

SERVICIO MEDICO ASISTENCIAL. CONTACTARSE PARA PLANES Y SERVICIOS Sr. Daniel Barrera- Cel.: 156-288636

SANCOR SALUD

SERVICIO MEDICO ASISTENCIAL. CONTACTARSE PARA PLANES Y SERVICIOS Sr. Victor José Boffano- Cel.: 155-613469

ASUNT

SERVICIO MEDICO ASISTENCIAL. CONTACTARSE PARA PLANES Y SERVICIOS - San Martín 864

CARTEL DE OBRA

CARTEL DE OBRA SIN CARGO- CONVENIO CON BERCOVICH SACIFIA

PREVIA CONSULTA DE DISPONIBILIDAD Y ACREDITAR MATRICULA HABILITADA

MATRICULA HABILITADA

CONTRATO DE COMODATO Y CARATULA DEL PLANO DE PROYECTO APROBADO

A U T LA REVISTA

ESPACIO INSTITUCIONAL

NOTICIAS CAT CONVENIO C.A.T Y SECRETARÍA DE ESTADO DE LA MUJER El día jueves 18 de Mayo, se llevo a cabo la firma de un convenio marco entre el Colegio de Arquitectos y la Secretaria de Estado de la Mujer del Ministerio de Desarrollo Social de Tucumán, mediante el cual, las partes intervinientes, a través de sus autoridades, expresan la voluntad de recursos, experiencias y conocimientos con el propósito de revalorizar y mejorar el desarrollo de la mujer en la provincia. En Tucumán, se encuentra vigente la Ley 8.981 que declara la Emergencia por Violencia contra las Mujeres. En este sentido hemos propuesto la inclusión de la leyenda “Ni Una Menos” en los CARTELES DE OBRA, subsidiados por la firma Bercovich Sacifia, en el marco del convenio de colaboración, a fin de hacer visible un compromiso de todos: construir una sociedad sin violencia. En este mismo sentido el Colegio seguirá diagramando actividades, brindando contenido y futuras capacitaciones para todos los involucrados en la construcción, sobre la importancia de fomentar también la

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presencia de las mujeres en todos los ámbitos, como parte de una provincia más igualitaria, que permita encontrar la representación de su identidad. Nos gustaría mencionar lo expresado por la Arquitecta Zaida Muxi (arquitecta de Costa Rica): “Hombres y mujeres no hacen arquitectura diferente, ni una mejor que la otra. Perciben de manera distinta el espacio y su entorno y eso impacta la producción arquitectónica”. En la arquitectura, la mujer tiene su propia visión, por ello el CAT se compromete a trabajar por una cultura de diálogo constante para tener en cuenta las necesidades de nuestros arquitectos y arquitectas. En el acto estuvieron presentes, la Secretaria de Estado María del Carmen Carrillo y miembros del equipo técnico de la Secretaría; el Presidente del Colegio de Arquitectos, Arqto. Juan Saravia y miembros del H. Consejo Directivo, y por la ﬁrma Bercovich Saciﬁa, el Sr. Germán Kaethner.

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SERVICIOS

GUÍA DE PROVEEDORES RUBRO

EMPRESA / ESTUDIO

DIRECCIÓN

TELÉFONO

RUBRO

EMPRESA / ESTUDIO

DIRECCIÓN

TELÉFONO

ABERTURAS

ABALUM CORRALON ACONQUIJA E.M.I. SINTESIS

AVDA SIRIA 1637 SAN LORENZO 1345/71 AVDA. ROCA 336 AVDA. ROCA 3200

4276592 4244258 4526231/33 4360837

AMOBLAMIENTOS DE COCINA

BERCOVICH S.A.C.I.F.I.A.

C&C AMOBLAMIENTOS MUNDO HOUSE

24 DE SEPTIEMBRE 746 A. LUCERO Y C. ALVAREZ ASUNCION 237 ASUNCION 548 LOBO DE LA VEGA 1090

4219178 4321616 4330434 4320138 154664123

COMERCIAL COLON E.M.I. HUINCA RENANCO NORTE S.R.L.

AVDA. COLON 107 AVDA. ROCA 336 9 DE JULIO 948

4330646 4526231/33 4245023

AMOBLAMIENTOS PARA EMPRESAS

ACERO INOXIDABLE

EMILIO ROSI E HIJOS S.R.L. GIACOSA ELIO REMETAL S.A. EMI S.R.L.

SANTIAGO DEL ESTERO 2412 SUIPACHA 482 AVDA. ROCA 3615 AVDA. ROCA 336

4323695 4005371 4331133 4526231/33

EKIPA INTERIORES INTERNI REMOAR SINTESIS ZIMMERMAN MUEBLES

24 DE SEPT. ESQ. JOSE COLOMBRES SAN MARTIN 1026 MAIPU 334 AVDA. BELGRANO 1950 AVDA. ROCA 3200 AVDA. BELGRANO 1456

4305367 4004467 4310503 4230967 4360837 4321719

ANDAMIOS METALICOS ADITIVOS

ADICEM AISLAR - TECNOPROTEX

AVDA. BELGRANO 1858 AVDA. AMERICA 282 P.A.

4233402 4351356

COMERCIAL COLON EMI S.R.L. TECNOTEC-ENAS

AVDA. COLON 107 AVDA. ROCA 336 AVDA. EJERCITO DEL NORTE 930

4330646 4526231/33 4230911

AIRE ACONDICIONADO

DANIEL INGENIERIA ECOCLIMA SEBANA TECNICA TECNOAIRE

LAS PIEDRAS 884 LAVALLE 1315 AVDA, MATE DE LUNA 1449 AVDA. MITRE 279

4977889 4203046 4202269 4309586

ARIDOS- CANTERAS

ARIDOS CALERA S.R.L. EL ARENAL TRANSPORTE GOMEZ

RUTA 305 KM 11- LA AGUADITA LAVALLE 1574 AV. PEDRO MIGUEL ARAOZ 315

4859196 4205389 4201770

ASCENSORES AISLACIONES HIDROFUGAS

ADICEM AISLAR - TECNOPROTEX OSMOTEC

AVDA. BELGRANO 1858 AVDA. AMERICA 282 P.A. 24 DE SEPTIEMBRE 1175

4233402 4351356 3075700

ASECENSORES SANT GUERRERO MORETA

SAN LORENZO 438 MARCOS PAZ 316 BUENOS AIRES 194

4220075 4307543 4004198

ASFALTOS AISL. TERMICO Y ACUSTICO

AISLAR - TECNOPROTEX CORRALON ACONQUIJA DISTRIBUIDORA LAMADRID GIACOSA ELIO MADERPLAK MEMBRANAZO

AVDA. AMERICA 282 P.A. SAN LORENZO 1345/71 AVDA. EJERCITO DEL NORTE 395 SUIPACHA 482 AVDA. ROCA 1999 AVDA. ROCA 2264

4351356 4244258 4330635 4005371 4246860 4363588

ADICEM MEMBRANAZO

AVDA. BELGRANO 1858 AVDA. ROCA 2264

4233402 4363588

BAÑOS QUIMICOS CASILLAS DE SEGURIDAD

BASANI-BYBSA COMERCIAL COLON

RUTA PROV. 301. ESQ. ENTRADA S.PABLO AVDA. COLON 107

4917200 4330646

BLOQUES

NORVIGUET TENSOLITE S.A.

24 DE SEPTIEMBRE 675 P.B. RUTA 9 KM 1298- LOS POCITOS

4220646 4372215

EMI S.R.L. REMETAL S.A. TUCUMAN ALAMBRES

AVDA. ROCA 336 AVDA. ROCA 3615 LAVALLE 2967

4526231/33 4331133 4514980

BOMBAS PARA AGUA

EMI S.R.L. HUINCA RENANCO NORTE S.R.L. MERKUSA

AVDA. ROCA 336 9 DE JULIO 948 12 DE OCTUBRE 845

4526231/33 4245023 4237474

ALARTEC ALBIERO HNOS. S.R.L. CONTROL

CHACABUCO 27 1º PISO CATAMARCA 479 24 DE SEPTIEMBRE Y JUJUY

4216216 4305677 4229178

BULONERIAS

ALFA EMPRESA CONSTRUCTORA COMERCIAL COLON EL MORAL S.R.L. TECNOTEC-ENAS

AVDA. MATE DE LUNA 3737 AVDA. COLON 107 BERNABE ARAOZ 281 AVDA. EJERCITO DEL NORTE 930

4353610 4330646 4202218 4230911

EMI S.R.L. FERRETERIA SAN JUAN HUINCA RENANCO NORTE S.R.L. MERKUSA

AVDA. ROCA 336 SAN JUAN 3501 9 DE JULIO 948 12 DE OCTUBRE 845

4526231/33 4236342 4245023 4237474

CAL- DISTRIBUIDORAS

CIA YESERA DEL NOROESTE EXPRESO SAN JOSE S.A.

MARCOS PAZ 2065 ALFONSINA STORNI 97

4004578 4279213

BERCOVICH S.A.C.I.F.I.A.

4219178 4321616 4330434 4000060 4251558 4514377

CALDERAS/CALEFACCION

GASMARKET SEBANA TECNICA

CUBA 53 AVDA, MATE DE LUNA 1449

4501091 4202269

CORRALON ALEM IMAGINARIA IPS SANITARIOS

24 DE SEPTIEMBRE 746 A. LUCERO Y C. ALVAREZ ASUNCION 237 AVDA. ALEM 535 JOSE COLOMBRES 198 AVDA. EJERCITO DEL NORTE 225

CARPINTERIA DE ALUMINIO

ALMA ESPACIOS ARBORIO HNOS.

FLORIDA Y PRINGLES. Y.B. C. ALVAREZ 1371

154014445 4244026

ABALUM ALUNORT S.R.L. CORRALON ACONQUIJA EMI S.R.L. GONELLA HNOS. KRONOS

AVDA SIRIA 1637 AMADOR LUCERO 253 SAN LORENZO 1345/71 AVDA. ROCA 336 SAN JUAN 1643 BOLIVIA 2958

4276592 4231421 4244258 4526231/33 4234013 4346634

ABRASIVOS

ALAMBRES

ALARMAS

ALQUILER DE MAQUINAS Y HERRAMIENTAS

AMOBLAMIENTOS PARA BAÑOS

AMOBLAMIENTOS DE COCINA

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SERVICIOS

GUÍA DE PROVEEDORES RUBRO

EMPRESA / ESTUDIO

DIRECCIÓN

TELÉFONO

RUBRO

EMPRESA / ESTUDIO

DIRECCIÓN

TELÉFONO

CARPINTERIA DE MADERA

ARBORIO HNOS. CORRALON ACONQUIJA EMI S.R.L. JACARANDA MADERAS SINTESIS

C. ALVAREZ 1371 SAN LORENZO 1345/71 AVDA. ROCA 336 LAVALLE 2135/46 AVDA. ROCA 3200

4244026 4244258 4526231/33 4239302 4360837

CORTINAS METALICAS

CONTROL DIAZ MEINERS EMI S.R.L. SCREEN

24 DE SEPTIEMBRE Y JUJUY CORRIENTES 2151 AVDA. ROCA 336 CATAMARCA 1196

4229178 4330540 4526231/33 4223758

CORTINAS-PERSIANAS CARPINTERIA METALICA

CORRALON ACONQUIJA EMI S.R.L. LA FORTALEZA

SAN LORENZO 1345/71 AVDA. ROCA 336 AVDA. EJERCITO DEL NORTE 930

4244258 4526231/33 4230911

FABICORT SCREEN

info@fabicort.com.ar CATAMARCA 1196

4217288 4223758

DECORACION Y EQUIPAMIENTO

CARPINTERIA PVC

CE&A CRUZ PRATZ DIAZ MEINERS

FEDERICO ROSSI- 4TA CUADRA AVDA. ROCA 3995 CORRIENTES 2151

4352090 4330169 4330540

ARBORIO HNOS. CORRALON ACONQUIJA DISTRIBUIDORA LAMADRID EMILIO ROSI E HIJOS S.R.L. FACHENZO REMOAR

C. ALVAREZ 1371 SAN LORENZO 1345/71 AVDA. EJERCITO DEL NORTE 395 SANTIAGO DEL ESTERO 2412 AVDA. PERON Y THAMES LOC 2 Y 3. YB AVDA. BELGRANO 1950

4244026 4244258 4330635 4323695 154482506 4230967

CEMENTO

EXPRESO SAN JOSE S.A.

ALFONSINA STORNI 97

4279213 ENCOFRADO DE LOSAS

TECNOTEC-ENAS

AVDA. EJERCITO DEL NORTE 930

4230911

CERAMICOS

CERAMICA EL PARQUE CERAMICA MARCOS PAZ CERAMICA STANEFF

LAVALLE 4299 FEDERICO ROSSI 4TA. CUADRA Y.B. LAVALLE 2157

4320405 4352089 4330219

ENERGIA SOLAR

DECU 3 INGENIERIA ENERGETICA

OJE. IGNACIO BASS 3951 SANTA FE 1317

4355248 4375496

BERCOVICH S.A.C.I.F.I.A.

24 DE SEPTIEMBRE 746 A. LUCERO Y C. ALVAREZ ASUNCION 237 24 DE SEPTIEMBRE 817 AVDA. ALEM 535 AVDA. EJERCITO DEL NORTE 142 LAVALLE 2729 SUIPACHA 482 AVDA. COLON 925 AVDA. ROCA 3615

4219178 4321616 4330434 4522532 4000060 4234724 4233131 4005371 4361234 4331133

ESTRUC. DE GRANDES LUCES

ALFA EMPRESA CONSTRUCTORA TENSOLITE S.A.

AVDA. MATE DE LUNA 3737 RUTA 9 KM 1298- LOS POCITOS

4353610 4372215

EXCAVACIONES MOV. DE SUELO

ALFA EMPRESA CONSTRUCTORA NORVIGUET TRANSPORTE GOMEZ

AVDA. MATE DE LUNA 3737 24 DE SEPTIEMBRE 675 P.B. AVDA. PEDRO MIGUEL ARAOZ 315

4353610 4220646 4201770

FERRETERIAS

COMERCIAL COLON FERREKIT REGINATO S.R.L. TUCUMAN ALAMBRES

AVDA. COLON 107 SAN MARTIN 1080 AV. CORONEL SUAREZ 349 LAVALLE 2967

4330646 4218365 4224103 4514980

4361134 4219178 4321616 4330434 4244258 4000060 4005371

GAS- MATERIALES/ INSTALACIONES

EMI S.R.L. FERREMARKET GASMARKET

AVDA. ROCA 336 AVDA. PTE. PERON 1750. Y.B. CUBA 53

4526231/33 4858009 4501091

CORRALON ACONQUIJA CORRALON ALEM GIACOSA ELIO

AVDA. ALEM 1132 24 DE SEPTIEMBRE 746 A. LUCERO Y C. ALVAREZ ASUNCION 237 SAN LORENZO 1345/71 AVDA. ALEM 535 SUIPACHA 482

GRUPOS ELECTROGENOS

INSTALL INGENIERIA INSTELEC TENSOLITE S.A.

MATHEU 2476 ITALIA 2464 RUTA 9 KM 1298- LOS POCITOS

4360934 4232505 4372215

COMERCIAL COLON EMI S.R.L. HUINCA RENANCO NORTE S.R.L. MERKUSA

AVDA. COLON 107 AVDA. ROCA 336 9 DE JULIO 948 12 DE OCTUBRE 845

4330646 4526231/33 4245023 4237474

HERRAJES

ADICEM CORRALON ACONQUIJA EMI S.R.L. GIACOSA ELIO JACARANDA MADERAS MADERPLAK

AVDA. BELGRANO 1858 SAN LORENZO 1345/71 AVDA. ROCA 336 SUIPACHA 482 LAVALLE 2135/46 AVDA. ROCA 1999

4233402 4244258 4526231/33 4005371 4239302 4246860

CORRALON ACONQUIJA EMI S.R.L. TUCUMAN HERRAJES

SAN LORENZO 1345/71 AVDA. ROCA 336 JOSE COLOMBRES 68

4244258 4526231/33 4214985

HIERROS Y TUBOS ESTRUCTURALES

AUTINO HIERROS EMI S.R.L. GIACOSA ELIO HIERRONORT SALTA REMETAL S.A.

PASAJE GRECIA 150 AVDA. ROCA 336 SUIPACHA 482 AVDA. COLON 925 AVDA. ROCA 3615

4330204 4526231/33 4005371 4361234 4331133

AC CONTENEDORES EL ARENAL EL MORAL S.R.L. TRANSPORTE GOMEZ

JUNIN 435 LAVALLE 1574 BERNABE ARAOZ 281 AV. PEDRO MIGUEL ARAOZ 315

4306161 4205389 4202218 4201770

HOJALATERIA

DOMINE EDUARDO FORMOSO EDUARDO

PJE. HOLMBERG 2863 LAVALLE 2412

4346960 4232823

HORMIGON ELABORADO

HELPA S.R.L.

MONTEAGUDO 49

4300781

CHAPAS

CORRALON 24 CORRALON ALEM CORRALON DELPERO GENTILE TUCUMAN GIACOSA ELIO HIERRONORT SALTA REMETAL S.A. CIELORRASOS

COLUMNAS PARA ALUMBRADO

CONSTRUCCION EN SECO

CONTENEDORES

LA REVISTA

ARQ. ALICIA MENA BERCOVICH S.A.C.I.F.I.A.

LA REVISTA

SERVICIOS

GUÍA DE PROVEEDORES RUBRO

EMPRESA / ESTUDIO

DIRECCIÓN

TELÉFONO

RUBRO

EMPRESA / ESTUDIO

DIRECCIÓN

TELÉFONO

HORMIGON ELABORADO

HORMECO

JUJUY 4445

4293029

MICROCEMENTOS

ADICEM MICROCEMENTO TUCUMAN

AVDA. BELGRANO 1858 LAMADRID 1043

4233402 4247273

IMPERMEABILIZACIONES

ADICEM AISLAR - TECNOPROTEX EMI S.R.L.

AVDA. BELGRANO 1858 AVDA. AMERICA 282 P.A. AVDA. ROCA 336

4233402 4351356 4526231/33

MOSAICOS

BLANGINO/CESCA COZZI Y COZZI EMILIO ROSI E HIJOS S.R.L.

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