Carpinteria Antigua y Moderna by Colexio Oficial de Arquitectos Galicia

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l. Arte de Albañilería Juan de Vill anu eva

Carpintería Antigua y Moderna Feder ico de Arias y Scala

Título de la colección: Facsímiles de cons trucción Editora: Delegación en Lugo de la Comisión de Asesoramiento Tecnológico del Colegio Oficial de Arquitectos de Galicia Rúa Puro Cora Xornalista, 13. 27002 Lugo Teléfono 982 230 011 - Fax 982 245 557 Responsables de la edición: Jorge Gómez Cereijo Jorge Salvador Fernández Alberte González Rodríguez Diseño de la colección: Blades Comunicación © de esta edición: Colegio Oficial de Arquitectos de Galicia © de los comentarios de la edición: Francisco Javier León Vallejo ISBN: 84-96712-03 -06 Dep. Lega l: LU-27-2007 Reservados todos los derechos de la presente edición .

COMENTARIOS A LA EDICIÓN

TRATADOS ESPAÑOLES DEL SIGLO XIX: CARPINTERÍA ANTIGUA Y MODERNA DE FEDERICO DE ARIAS

Francisco Javier León Vallejo

Frall cisco Javier Leóll Vallejo

Tratados españoles del siglo XIX: Carpintería antigua y moderna de Federico de Arias

El tratado de Carpintería de Federico de Arias y Scala, editado en Barcelona en 1888 por el establecimiento tipo-litográfico de F acente , es , con toda seguridad , la mejor y más comp leta obra sobre dicha materia pub licada en España en el pasado siglo. Consta de dos volúmenes y un atlas, siendo su contenido general teórico práctico , dirigido a cuantos se interesan o tienen relación con este arte , es decir, según señala el propio editor: carpinteros , ingenieros, arquitectos , maestros de obra, dibujantes, pintores, constructores, alumnos de Escuelas y Academias especiales , etc. El primer volumen engloba todo lo referente a las maderas de construcción , sus variedades nacionales y exóticas , sus enfermedades y defectos; a las herramientas e instrumentos de la carpintería; a la explotación, preparación , transporte y apilamiento de las piezas de madera; a las tres variedades de ensambles ; a los armazones de los muros y tabiques ; a los entramados horizontales o de pisos ; a los tejados y los armazones inclinados o de cubierta, incluyendo una vasta tipología de armaduras, su ejecución, arcos , entramados antiguos y colgantes , cúpulas , etc. Desarrolla también los capítu los de escaleras correspondientes a la carpintería de taller de obras fijas; el uso del hierro como material au xiliar y componente de los entramados; y estructuras auxi liares como andamios y apeos. El segundo tomo continúa desarrollando estructuras complementarias : las cimbras; la carpintería ap licada a la cim entación ; las construcciones hidráulicas co n madera; las obras subterráneas; puentes de todo tipo y ruedas motrices; la carpintería de taller y ebanistería , tanto de obra fija y móvil , como pesada y ligera , incluyendo puertas, balcones y ventanas ; puertas de entrada a ed ificios; verj as y barreras; fachadas de tiendas , decoración de interiores, mostradores y estanterías; pabellones , cobertizos y muebles de iglesia; toda suen e de molduras. Finalmente, incluye dos capítulos técnicos referidos a la resistencia de las maderas y a las sierras mecánicas (FIG. 1: Lámina 26) . El atlas recoge 578 láminas que incluyen unos 2800 dibujos y gráficos. Las láminas se distribuyen de la siguiente manera: instrumentos , herramientas y máquinas: 48; preparación , corte y apilado: 12; ensambles: 32; armazones verticales: 6; armazones horizontales: 15 ; entramados de cubierta: 127; escaleras: 11 ; piezas y elementos metálicos : 3; andamios , apeos y cimbras: 15 ; cimentación , obras hidráulicas, minas y puentes: 40 ; secciones resistentes, tablas y ábacos de cálculo: 5; y carpintería de taller y ebanistería: 262. Si se ana liza la importancia relativa concedida a los distintos conten idos del tratado, se observa que el te ma específico principa l es el de la cubierta y sus entramados , al que se dedican 22 capítulos , 180 páginas de texto , de las 700 que suman los dos volúmenes del tratado , además de los más de 950 dibujos y gráficos explicativos. La carpintería de taller y ebanistería abarca 7 capítulos, 130 páginas de texto y alrededor de 800 dibujos Los aspectos generales , herramientas , preparación y ensambles ocupan 12 capítulos )'

FI G.1: ATLAS

Francisco Javier León Vallejo

casi 150 páginas , junto a unos 600 dibujos y gráficos aclaratorios. La construcción civil abarca 11 capítulos , 70 páginas y más de 200 dibuj os. Cabe destacar asimismo la menor atención dedicada a los armazones verticales y horizontales (FIG. 2: Lámina 107 , figs. 237 y 246), a los que sólo se asignan tres capítulos con 35 páginas y 114 dibujos. Esto podría explicarse , en parte , ya que los entramados vertica les exteriores son menos usuales fuera de la arquitectura popular, mientras que los de pisos presentan muchas menos variantes, en comparación con los de cubierta.

La carpintería en el marco de los tratados de construcción

FIG.2:

Esta obra se inscribe claramente en el marco histórico de la tratadística más seúera por su importancia en un ámbito especializado pero fundamental , junto a los de la cantería y la albaúilería , para el mundo del saber y de la práctica constructiva. Como la mayoría de los tratados clásicos , se basa y recoge la tradición y la experiencia aportada por diversos autores , tanto espaúoles como europeos , principalmente franceses y alemanes , donde quizá existe por entonces el mayor grado de desarrollo técnico y una mayor capacidad divulgativa. 1 o existiendo aún costumbre de citar la bibliografía utilizada , por lo menos el autor menciona que la obra se redactó en vista de las obras de Adhel11a1; Diego López de Arenas, Cabani é, DOLlliot, ElJ1y, FOLlnleaLIX, Freziel; Hassellfratz, Krafft, Merly, Riddel y otros. Puede decirse que la Carpintería del ingeniero Federico de Arias participa del doble carácter que asigna a la propia obra: antiguo y moderno. En efecto , el sabor de este tratado es dual: clásico en su estructura formal y moderno en la de su contenido técnico. Así, conserva la tradicional y radical separación de texto y dibujos explicativos, igual que hacer Rondelet en su famoso LArt de Batir. La minuciosidad y elevada calidad de los dibujos elaborados en láminas con una intencionalidad que trasciende lo meramente explicativo, para rayar con la ilustración artística. La redacción de cada tema parte , como es la costumbre , de la explicación de ejemplos clásicos, antiguos y modernos , que describe y analiza , incluso con mención de anécdotas, para después pasar a establecer sus propuestas sobre casos más genéricos aunque casi siempre reales. Así pues , se trasluce con claridad ese carácter empírico del análisis, que expone el saber sobre los modelos existentes y experimentados , y no sobre supuestos meramente teóricos, es decir, tal como se venía haciendo desde la antigüedad , si se exceptúan las geniales propuestas de algunos arquitectos del Renacimiento. En este sentido, el tratado se aproxima a muchas de las obras que desde Vitruvio hasta Alberti, Bails, Rondelet y otros muchos, se han acercado al estudio y divulgación de los métodos de la construcción.

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Pero a la vez este tratado contiene los rasgos de un modelo con una visión del arte de trabajar la madera mucho más científica y técnica , al estilo de los tratados franceses, pudi éndose reconocer plenamente dentro de las características de una obra mode rna. Varias son las razones que justifican lo anterior: - La estructura de su contenido, perfectamente organizada desde el punto de vista de la metodología didáctica, sin olvidar su intención de ser a la vez eminentemente práctica. - La precisión geométrica de sus trazados , muchos de ellos de gran complej idad , a la vez que plenamente razonados y justificados. - Las aportaciones de elementos de apoyo al diseúo , en forma de criterios de cálculo , conteni endo un capítulo dedicado a la resistencia de las maderas, que incluye tablas y ábacos para la selección y cálculo de las secciones de las piezas . - La extraordinaria riqueza de sus contenidos en las aplicaciones de la carp intería de armar en obra civil , ingeniería hidráulica y puentes (FIG. 3: Lámina 295) . - La completa descripción y representación de todos los útiles, herramientas, piezas de unión , sierras mecánicas y otras máquinas necesarias en la serrería o el taller de carpintería - Por el exhaustivo tratamiento de la carpintería de taller de obra fija y móvil, así como de la ebanistería dedicada a la ornamentación y mobiliario.

Frallcisco Javi er Leóll Vall ejo

- Por la gran claridad y sencillez de las explicaciones, que sin eludir el lenguaje técnico que le corresponde , procura ser accesible, incluso ameno , al lector o estudioso de sus textos , siendo acaso el requisito más importante un cierto conocimiento de la geometría descriptiva.

FIG.3: --hlLAS

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Métodos de cálculo y otros contenidos técnicos

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Uno de los aspectos más importantes del contenido de este tratado de carpintería es, sin duda, el relativo a la resolución de los problemas estructurales que plantean las piezas de madera de los armazones, principalmente , cuchillos, vigas y pies derec hos. El libro proporciona un conjunto de ábacos para la comprobación de las secciones de vigas y pies derechos (FIG. 4: Lámina 314), en razón a la selección de dimensiones y tipos de carga aplicados. Todo ello está basado en los conceptos de resistencia de las maderas correspondiente al capítulo LXIll del segundo volumen. En este capítulo se explican dive rsos experimentos sobre los que se apoyan las fórmu las de cálculo , entre los que destacan los efectuados por el arquitecto Rondelet, sobre resistencia de pies derechos , pandeo de soportes y fallo de los mismos por aplastamiento Basándose en estas leyes, Morin y Hodgkinson propusieron distintas fórmu las para el cálcu lo de la carga admisible de las secciones cuadrada y rectangular. A partir de estas experiencias y formulaciones se elaboraron distintos cuadros para: comprobación de pies derechos de madera y obtener las escuadrías de éstos , para una carga dada. Asimismo se exponen los conceptos de resistencia a la presión perpendicular a la dirección de las fibras ; resistencia al aplastamiento o esfuerzo de tracción en sentido de la longitud de las fibras ; resistencia a la ruptura por flexión y resistencia a la torsión.

FIG. -l:

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A continuación se explican distintos problemas estructurales tales como: viga con carga puntual centrada o en un punto cualquiera; viga doblemente empotrada; viga con varias cargas puntuales y con carga repartida ; vigas y piezas de entramados sometidas a flexión ; comparación de secciones cuadradas y cilíndricas equivalentes; repartición de cargas sobre vigas y columnas en pórticos; reseña sobre cálculo de entramados verticales y cuchillos. Finalmente dedica algunos apartados a los conceptos relativos al cálculo de puentes , arcos, empuj e de entramados y de arcos usados en puentes y en estructuras de cubierta. Además de los capítulos dedicados al estudio y clasificación de la madera , su preparación , ensamblaj e (FlG. 5: Lámina 69 ), herramientas y máquinas de carpintería , cabe destacar, dentro del apartado de carpintería de taller y ebanistería , la exposición de medios de conservación de las maderas de construcción. Se describen los métodos más modernos de preservación del material , comenzando por los relativos al secado correcto. Se hace un repaso a las formulaciones para evitar la putrefaccción; conservación empleando parafina y peo-óleo e inyección de las maderas. Finalmente se describen los procedimientos relatiyos a las maderas de ebanistería: embutidos y su ejecución; sombreados a la arena y al ácido; representación y grabado de flores y arabescos; coloraciones y mordientes; tinturas para distintas maderas o para imitar otras. Especial interés tiene la descripción de los distintos revestimientos para conservación de maderas al exterior: pinturas hidrófugas e incombustibles; metalizaciones; barnices para parqués. También se trata la técnica del chapeado ; el pulimento de las maderas ; y los procedimientos de restauración de muebles de madera barnizados.

FIG.5:

La antigua y la moderna carpintería El nombre de este epígrafe se refiere al subtítulo que acompaña al título principal del tratado. Quiere con ello el autor dejar claro que lo que en él se expone es el conocimiento actual existente en el arte d ~ la carpin tería , como desarrollo lógico de una tradición constructiva en madera que se remonta hasta la Antigüedad Clásica. Claro tributo , como ya se ha mencionado, al tratado clásico que se basa en la recopilación y análisis de las obras históricas , con la aportación de algunas más recientes, que no

Frallcisco Jllvier Leóll VIIlIejo

siempre son criticadas favorablemente , en aras de ese prurito tradicional de casi mitificar los ejemplos constructi vos de los antiguos . o obstante , la Carpintería de Arias no adolece de excesos en esa dirección , sino que más bien se limita a exponer los métodos de construcción de la historia más o menos reciente , aportando unos cuantos ejemplos como referencias bastante próximas a los tipos de modelos más recientes , carácter que puede otorga rse a construcciones de los siglos XVIll y XIX, e incluso algunas anteriores. Por ello puede percibirse que el arte del trabajo de la madera , sobre todo en lo referente a la carpintería de obras afuera, estaba ya muy avanzado desde el Renacimiento , no habiendo existido hasta las décadas fina les del XIX más que un mero y lógico desarrollo técnico , y sólo algunas aportaciones novedosas debidas a constructores franceses del estilo de Filiben Del'O rme , Mansard o Em)'. y aunque en el libro abunda n los ejemp los de lo que se considera trabajo antiguo de madera , lo cierro es que la Carpintería es una obra predominantemente actual para la época en que fue escrita. Ya el hecho de ser un tratado monográfico, referido a una concreta especialidad dentro del mundo de la construcción , es un primer rasgo diferenciador de la mayo r tradición del tratado generalista , universal y divulgador. Pero además , y siguiendo la tónica de los tratados franceses del XIX, pretende ser una obra técnica completa, que cubra todos los aspectos referidos al material , su elaboración , protección, diseño y ejecución, abundando , como es lógico en estos dos últimos como corresponde a un tratado que pretende ser en especial didáctico y práctico. Y sin olvidar los fundamentos científicos del cálculo y resistencia de materiales. Por otro lad o, hay que destacar el esfuerzo realizado para contemplar las va riantes de so lucion es constructivas en las distintas regiones del ámbito nacional , principalmente en el norte, en Madrid, Barcelona y Levante, que ya en esos ti empos parecían apuntar como regiones de mayor grado de desarrollo tecnológico.

Merece la pena aportar un breve resumen de los principales ejemplos de obras anteriores al siglo XIX, recogidas en el tratado. por no ser siempre posible precisar la distinción y, por ello, la transición entre los que el autor considera antiguos y modernos.

- Entramados horizol1tales : entramados a lo Serlio, del XVII , a base de todas las cárdenas (vigas principales) cojas , es decir, embrochaladas, para poder utilizar piezas de menor longitud . (FlG 2-246) - Vigas compues tas: por varias piezas, ninguna de las cuales tiene bastante longitud para correrse de un muro a otro . Ejemplos de los palacios municipales de Amsterdam y Maastricht. También las correspondientes a la construcción de cuchillos. (FIG. 6: Lámina 227) - Vigas CLlchillo: las armaduras se colocan sobre vigas compuestas o armadas, forman do el conjunto una especie de cuchillos, imprescindibles para soportar artesonados . Ejemplo de viga de una sala del museo del Louvre.

- Tejas antigllas: supuestamente mejores que las modernas por fabricarse a mano, sencillez de forma y fácil corte. Son las antiguas tejas griegas tegule irablicatae y tegule hamatae, conocidas modernamente (1888) por tego le y cal1ali. - Entramados de cubi erta: sistema de F Del'Onl1e: de tablas puestas de canto formando arcos. Ejemplo de la cubierta del castillo de La Muette, cerca de París. Ejemplo de la cubierta de la sala de los Quintos del Palacio de Barbón , en París, la de mayo r extensión realizada en 1797 con cuchillos armados con tablas planas de canto. - Cubiertas romal1as: restauración de los cuchillo de la cubierta de la basílica de San Pedro , en 1334. Entramado de cuchillos de San Pablo del Campo , iglesia romana quemada en 1823. Cuchillos de una de las cubiertas más antiguas de Roma, la restaurada en e1816, y la de la restauración de 1590. Cuchillo de la igl esi~ de Santa Sabina, del 425.

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- Entramados de la Edad /vledia: caracterizados por tener tantos cuchillos como sea el número de cuerdas que vayan a colocarse , siendo todos iguales excepto los maestros , distintos a los demás , llamados de rell el1o. En el convento de Metz , de 1278, los maestros se distinguen de los de relleno en que sus piezas son más gruesas y por tener tirante y pendolón del que carecen los simples. Cuchillos de la cubierta de la Sala de los Estados del castillo de Blois (FlG. 6-1149 y 1150) . Sala del Palacio de Justicia de Rouen , de 1493. Cubierta de la Granja de Mesby, en Tours. Cubiertas islámicas de la fortaleza de Alcalá Real , en Jaen.

Francisco Javier León Vallejo

- Entramados co lgan tes : o ingleses , de orige n medi eva l, en qu e las armaduras poseen elementos o rnamen tales qu e cu elgan d e los pendo lones . Cu chillo d e la cubierta del pa lacio d e Wes tmins ter Hall , d e 1399 . Cuchi ll os de la cubierta prin cipal de! palacio de Ham pto n Co urt (FIG. 7: Lámi na 226 - 1169 Y 1170), de la cám ara de! palac io de Crosby ( FIG. 7-11 83 ) Y de la Cámara Dorada del Pa laci o de Justicia de París. - Cúpulas , campanarios, agujas y torres: cúp ulas proyec tadas por ] ousse , Rondelet, Fourneau y Styenne. Cúpula de la iglesia de los inválidos , de Mansard , comenzada en 1670. Campanario quebrado de Basilea. Flecha recta de la Capilla Santa de París . Atalaya medieval, o campanario cuadrado para cuatro campanas. - Esca leras antigua s: con espigó n, espigón hueco y de dos y cuatro espigones . - Andami os Jij as y movibles: andamio fij o para la res tauración de la iglesia de San Gervasio, en París (FIG. 8: Lámina 261-1490) . Andamio fij o de la fl echa de la catedral de Chalons. Andamio fij o para la restauración de! Panteón de Pa rís (FIG. 8-1493 a 1498) . Andamio mo vible para la restauración interior, de 1773, de la cúp ula de San Pedro, en Ro ma (Fig. 8-1501 ) . Andamio giratorio empleado en 1756 para la restauración de la cúpula del Panteón de Roma.

- Cimbra s: cimbras antiguas de los puentes de Celsius, en Roma y de un arco de! puente de Gard , en 1 imes. Cimbras fl exibles o móviles de los puente de euill y, en París y de Orl eans. Cimbras fijas de la nave cen tral de San Pedro en Roma. Cimbras de los puentes de Mo ulins, de 176 2, de La Doria, Gloucester y Brian¡;;on. Cimbras para la cúpula de San Pedro , en Roma; y para la cúpu la del Panteón de París , de Rondelet.

FIG.7:

- Puentes: antiquísimo puente de Subli cius, sobre el Tíber, construido, según Dionisia de Halicarnaso, por los primeros patriarcas del cristianismo , necesitados de puentes para sali r a predicar la religión a uno y otro lado del río, por lo que recibían el apodo de cons tructores de puentes o pontífices. Puente de César sobre el Rhin , del 55 a.e. Puente de la Brenta, en Bassano , constru ido por Palladio. con gran aumen to de la luz de los tramos mediante e! empleo de to rnapuntas y cruceros. Puente de Kingston , sobre el Támesis, de similares caracte rísticas. Puentes a base de armad uras, como los de Sc haffouse (FIG. 3-1757), construido en 1757 por Grubenmann sobre e! Rhin , y e! de 'vVittengen , de 1778. En tre los puentes con armaduras y tornapun tas des tacan uno de los co nstruidos por Palladio , y el de Kandel, en Berna, de 1764 (FIG. 3-1 773 ) . Entre los puentes de madera sostenidos por arcos, uno de los más antiguos es el de Trajano sobre el Danubio en Hungría , siendo e! más notable e! construido en 1828, en Ivry, sobre el Sena.

El grafismo usado en la carpintería

FIG.8:

La riqueza gráfi ca es quizás lo más destacable del tratado de Arias. jun to a lo completo y sistemático de su contenido literario. De fac tura clásica. al estilo del grafismo usual en las publicaciones decimonónicas , se carac teriza por la calidad de tratamiento de la línea , y el cuidado y la precisión de los datos y de los elementos trazados . La gran cantidad de dibuj os , apretados para permitir dispon er casi tres mil de ellos en apenas 600 páginas de! atlas , dan idea de la magnitud del trabajo ll evado a cabo por los deli nea n tes a las órd enes de! au tor. (FlG. 9: Lámina 245 ) Si algo pu ede ac haca rse a esta co mpletísima obra gráfica es, acaso , precisa mente su abigarramiento, que conduce, por la necesidad de reducir al máximo la extensión, a una limitada ordenación correlativa de los dibujos. Es difícil , en ocasiones , localizar un determinado dibujo por su número de referencia, pues éstos no siguen un orde n. sino que se disponen en los lugares más adecuados por su extensión para minimizar la cantidad de pape! empleado. Tampoco puede alabarse la calidad del soporte elegido por el editor, que, aunque con gramaje suficiente, adolece de excesiva fragil idad , ac usada seguramente con el paso del ti empo qu e, a su vez, provoca un excesivo obscurecimien to del papel derivado de la baja calidad de los componentes orgánicos de la pasta emp leada. Lejos , desde luego de la ca lidad telar del tratado de Rondelet. Ello no impide apreciar la delicadeza del trazo puro y ligero, leve mente resaltado en parte para consegui r la ilusión de reli eve . O la senci ll ez del cuidado sombreado mediante rayado , y la labo riosidad y de talle de las textu ras y co mplejas ornamentacio-

FIG. 9 : L

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Frallcisco Javier Leóll Vallejo

nes de las armaduras colgantes y los elementos de ebanistería y mobiliario . En fin, uno queda enganchado por la mezcla de sencillez de los trazados y la complejidad de muchas figuras difíciles de interpretar sin suficientes conocimientos geométricos. Se aprecia un enorme rigor en el delineado de todos los ensambles, herramientas y maquinaria usada en la carpintería, destacando las láminas que recogen los distintos modelos de sierras mecánicas. Pero donde se obse rvan las mayo res cotas de calidad técnica del dibujo es en los trazados de armaduras de cubierta, cuya única limitación es la carencia de escalas gráfi cas de referencia. Escalas que sí aparecen en los hermosos dibujos de ebanistería , probablemente porque el autor pensó que los primeros debían ser entendidos antes que ejecutados, al contrario que los modelos de puertas (FlG. 10: Lámina 55 , de carpintería de taller y ebanistería), ventanas, molduras y muebles, que serían reproducidos con toda probabilidad en los talleres de carpintería, como puedo dar fe por la experiencia de mi propio padre , del que recibí este tratado.

El léxico de la carpintería Ante todo, lo primero que se aprecia en el texto del tratado es su lenguaje absolutamente actual , y con ello me refiero al estilo usado en el final del siglo XX . lada de la retórica de los tratadistas clásicos , al estilo de Bails o los renacentistas. Más se acerca, como parece lógico , a la manera de expresarse de un Ronde let y otros autores del pasado siglo, tambi én en correspondencia con la adecuación a un tema especializado y visto desde el prisma de un ingeniero militar de construcc ión. 10 obstante , sí que resulta gratificante reconocer la fluidez de escritura utilizand o el léxico clásico de la carpintería, co n toda la riqueza de vocablos hoy en desuso salvo en círculos limitados de carpinteros o aficionados a la historia y la terminología de la co nstrucción, como es mi caso. Abundancia de términos y sinónimos para designar herramientas , piezas, ensambles y operaciones de un arte en decadencia por influjo de los nuevos materiales y la prefabricación. Se reconocen palabras que designan otras cosas que las que en ellas hoy se reconocen, como es el caso de JOljado , que en la construcción tradicional significaba el relleno complementario al entramado, hoy evolucionada para ser sinónimo de la propia estruc tura horizontal. Vocablos tan sonoros como escopleadura , substituida hoy por la más vulgar caja. En fin , su lectura aviva la nostalgia de tiempos tranquilos, oficio artesanal pero cuidado y lenguaj e aún no constrellido por reglas y academ ias, que intercambia sin pudor la x por la s y distribuye ocasionalmente los acentos.

En resumen, una obra admirable, que me fascinó desde la nÍIlez , y que es la expresión de una época culta y meticulosa , ávida de conocimiento y progreso. Es el resultado de un extraordinario trabajo por expresar la tradición y el desarrollo de un arte funda mental en la construcción de los edificios y en las vidas de los hombres de su época.

Delegación en Lugo de la Com isión de Asesoramiento Tecnológico del COAG prosigue con este segundo volumen la colección de publicaciones titulada Facsímiles de Construcc ión iniciada con el Arte de Albañilería de Juán de Villanueva. El texto que hoy sacamos a la luz está en perfecta concordancia con los objetivos marcados en esta colecc ión: re cupe rar el rigor co nstructivo como guía de nuestra labor y reeditar textos que formen parte de la magra tradición tratadística española y que mantengan su interés intacto en los tiempos que corren . Un tratado de carpintería redactado por el ingenierio Federico Arias y Scala, en pleno apogeo de la Revolución Industrial, como un esfuerzo por reformular y adaptar la carpintería a los nuevos tiempos, oportuna reivindicación cuando nuevos materiales como el hierro suponían un factor de competencia donde antes la madera reinaba en solitario o cuando se estaban modificando definitivamente los medios de producción y la organización gremial de los oficios tal como se entendían desde la Edad Media. Como comentan acertadamente Justo García Navarro y Eduardo de la Pe ña Pareja en su artículo " Histo ria de la madera en la construcción 111 " publicado en el Boletín de Información técnica de AITIM n° 215 : " La carpinte ría de armar no desapareció del todo y, aunque redu cida a casos singulares, las nuevas tecnologías aplicadas a estas estructuras obtuvieron resultados sorprendentes. Los medios industriales permitieron considerables mejoras como el serrado mecánico, el conformado y secado al vapor y el transporte a costes razonables a cualquier punto del globo. Po r otra parte, a mediados del siglo XIX se dominaban ya los sistemas de descomposición de fuerzas con el que se podía dimensionar exactamente cada pieza de un encaballado, con lo que el desarrollo de los entramados experimentó un nuevo impulso que se tradujo en el aumento de la luz que se podía salvar. De ello da buena cuenta Federico de Arias y Scala en su tratado Carpintería Moderna y Antigua editado en Barcelona en 1888 que contiene una visión del arte eje trabajar la madera netamente científica y técnica; junto a sus estudios gráficos, el libro proporciona un conjunto de ábacos para la comprobación de secciones de vigas y pies derechos, según la selección de dimensiones y tipo de carga apli cados ; además se explican distintos problemas estructurales y se recoge un resumen de las principales obras anteriores al siglo XIX en un intento de exponer el conocimiento actual como desarrollo lógico de una tradición constructiva que se remonta hasta la antigüedad clásica." El original de esta edición se conserva en la biblioteca de la Delegación del COAG en Lugo y fue adquirido en una librería de viejo bilbaína en 2002. Esta fechado en 1887 sin indicar el número de edición que suponemos la primera. Fue impreso en Barcelona por la editorial Nacente . Está formado por dos volúm enes: uno encuadernado en tapas rígidas enteladas de verde de formato folio, en el que figura el texto del tratado, de 292 páginas y otro, a modo de cartapacio, que agrupa todas las láminas que se explican en el texto. Po r necesidades de esta edición hubo que reducir a un formato normalizado el tamaño de las hojas lo que supuso una pequeña reducción del original. Se ha intentado también reproducir en la medida de lo posible las particularidades de la encuadernación original intentan do conjuga r una manejo más fácil y un aquilatamiento de los costes que hiciese viable su posterior distribución.

acsímiles de onstrucción

De legación en Lygo de la Comisión de Asesoramiento Tecnólogico del Co legio Oficial de Arquitectos de Ga licia

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