本書情節並非純屬虛構 如有雷同，我很遺憾 －＜女神自助餐＞－
《女神自助餐》
劉芷妤 無糖，半透明，婚戒戴在食指，肩上有鳥常駐。 曾經想要成為精靈但最後失敗了，中年危機是 無法世故又不夠純真。
東華大學創英所畢業，寫過幾本小說，曾經熱 愛寫故事也相信自己能寫，但後來被摧毀了， 《女神自助餐》是中年復健之作，雖然貌似又因 此被打了個半殘，但仍然努力著，希望自己在 無論如何歪斜的世界行走，都能盡量走好直線。 個人部落格
目錄 ☉
刊物整體 編輯者介紹 P.01 刊物改編理念 議題討論
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P.02~P.03
P.04~P.06
個人改編 改編短篇《同學會》
P.08~P.13
改編短篇《嫦娥應悔》 P.14~P.21 改編短篇《靠北克莉絲汀》
P.22~P.24
改編短篇《荔枝使用說明書》 改編短篇《女神自助餐》
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附錄：分工表
P.25~P.35
P.36~P.38
刊物改編理念
刊物排版
議題討論．文字校正
封面設計．插圖繪製
羅苡瑄 Lô Í-suan
郁笙
討 厭 自 我 介 紹
希 望 社 會 中 的 所 有 框 架 終 能 被 消 弭
晡 會 自 我 介 紹 ， 也 晡 認 真 講 話
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喜 歡 極 值 的 碰 撞 和 反 差
努 力 跳 脫 框 架 但 對 框 架 ㄉ 弭 平 不 太 有 貢 獻
封面設計理念
（文：苡瑄／圖：郁笙） 封面配色發想自性別視覺化的符號意義： 刊名「梅杜莎」採以綠色呈現，係因其負面涵義往往與「邪惡」等概念連結， 以扣合其於主流敘事中被妖魔化的社會語境； 從梅杜莎雙眼射出的巨大藍色投影，則象徵著刻板印象中的男性形象； 束縛、纏困梅杜莎的紅色，亦是奠基於刻板印象中的女性形象， 其呈現形式意味著顏色預設的性別權力關係。
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︿ 女 神 自 助 餐 ﹀ 一 篇 以 希 臘 神 話 之 故 事 作 為 改 編 基 底 ， 將 時 空 背 景 設 定 在 現 代 職 場 ，
主 要 探 討 成 為 合 格 （ 即 合 乎 父 權 社 會 期 待 ） 的 現 代 職 場 女 性 所 可 能 面 臨 的 性 別 化 困 境 。
刊物理念 本改編刊物名稱取材自短篇小說集《女神自助餐》中， ＜女神自助餐＞一篇章的人物——梅杜莎。 在主流的強暴文化敘事下，同為女人的雅典娜被指責 為厭女情結的共犯，鑄下檢討受害者的錯誤，責怪梅 杜莎褻瀆了純潔的神殿，並對她下了詛咒使其成為醜 陋、可怕的蛇髮女妖：任何直視梅杜莎眼睛的男人都 會石化變成石像。身為女人，因為反抗而被懲罰，也 因為順從而被譴責。 然而，在女性主義觀點的解構敘事裡，雅典娜比起父 權體制的共犯，更像是試圖彌補自身未能保護梅杜莎 的愧疚，藉由賦權梅杜莎石化之抵禦能力，使她得以 免於男性凝視的宰制。此時，敘事視角始拉回女性角 色身上，女性進而重拾被剝奪已久的主體性。 厭女邏輯中的「道德與社會勞動性別經濟」，要求女性 提供順從，男性則負責獲取權力，於是此種提供者／ 獲取者動態在社會秩序中穩定運作時，意欲起身反抗 的女性便會遭受系統性的剝削與貶斥，淪為主流敘事 裡的一位位「梅杜莎」。因此，我們期盼透過《梅杜莎 Medusa》中的自我訴說，建構反身性的敘事，將女性 從父權結構中的想像與制約鬆綁、解放，讓梅杜莎們 得以重新找回對於自我的詮釋權以及自身的主體性。 （文：苡瑄／圖：郁笙）
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議題討論 （文：苡瑄／圖：郁笙）
《梅杜莎 Medusa》欲探討的主題面向多元廣泛，議題核心主要圍 繞在「父權主義中的厭女情結」之解構。作品改編形式有二，分別 是將文字轉為圖像（跨媒介）的視覺化符號，以及維持小說之原 始媒介，也就是文字。
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「顏色性別化」一議題所呈現的性別刻板印象揭示了二元性別的社 會文化建構，而其背後預設的權力結構則可能導致性別權力序列。 「職場女性的性別化困境」一議題則牽涉到角色相容性理論的雙重 束縛，該理論強調女性性別角色與領袖角色之間的不相容性：在 傳統性別角色框架下，人們認為女性相較男性缺乏能動性（領導） 特質，而當女性採取較為陽剛的特質時，又違背其性別角色之期 待，在在顯現出性別角色與政治角色不一致的雙重壓力與約制。 「檢討受害者」一現象則與強暴文化所形塑的特定社會理解有關： 強暴文化自陽剛視角出發，進而將性暴力正常化，以至於社會討 論往往誤認了受害者之社會角色作為能動主體的被制約（既非全 然自由，亦非完全受限）。 「性別化的身體政治」一議題主要著眼於父權社會對於女性身體形 象的性別權力支配：合格的女體必須是可慾的，而外於主流審美 標準的女體則可能因不符父權社會之期望而招致批判，甚至導致 女性將該父權規範內化，致使自我厭惡、自我客體化等情形。
「女體在男性凝視下的高度性化」一議題涉及男性對於女性身體及 情慾流動的意識形態規範：在父權文化的傳統敘事中，女體經常 被性化以取悅異性戀男性，因此通常僅被允許作為一被動的行為 客體；假若女性發展出具自主性的身體展演，則可能因引起男性 的蕩婦焦慮（失去支配權所致），而被視為該體制中的威脅。 6
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改編短篇：同學會 改編者介紹
許馨襄 高雄人，東北飄來當大學生。 是個女的。
改篇理念及分享 一樣的故事，一樣的展開，只不過變成了漫畫的樣子。 從以前就覺得：如果能把有意思的夢畫出來該有多好。 而這個故事就如此剛好，就是個夢，一個噩夢。
願惡夢永遠只會是個惡夢吧。
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改編漫畫 2021/5/26
改編短篇：嫦娥應悔 改編者介紹
林芷羽 一事無成的大學生。 喜歡美食和做甜點，不愛自助餐。 小時候夢想住在城堡裡，長大後才發現 不可能（因為我爸不是國王）。 現在的人生終極目標是開間不會賠錢的 咖啡廳，在裡面當厭世糕點師。
王培容 多水澤蘭陽平原的子孫。 18歲，喜歡鮮奶茶和咖啡等咖啡因含量 多的飲品，生理時鐘崩壞中。
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改編延伸小說 2021/5/17
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小說正文（接續於原作嫦娥剛上計程車時）： 嫦娥承認她這天實在是太累了，所以面對一路上司機隨口的 搭話，和玻璃後漸變成深黑，是在當她把視線投向後照鏡時， 電光一閃的接受到裡面那飄移和莫名專注的眼神。 她假裝若無其事的將臉移回玻璃前，腦子中的警鈴卻不容忽 視的響動著。她想到很多可能，司機刻意繞遠路是因為要把 金額拉高？或是她剛剛給錯？不然就是他媽的根本就是誘拐 強姦的前奏。 她忍不住回想了上次遇到的哲學系學生，她曾經覺得自己小 題大作，所有的慘案在發生不幸前都只能叫做被害妄想症， 但難道要等發生後才來聽他人說「發現不對勁的時候不逃， 其實也是有點想要的吧？」
這些雜亂的思緒大概只發生在幾秒鐘的時間，她一邊滑著手 機搜索有沒有曾遇過這種情況並且成功脫身的人能給她幫助， 一邊注意外頭有沒有能找藉口讓她下車的地方，這時，她的 眼瞳映出一角的白光——「停車！」嫦娥抓緊時機大喊。 司機把速度減緩，但好像沒有要停下的意思，那因長時間開 車的疲憊眼睛在後座的她與前方來回不定
「怎麼了嗎？」司機問。 「我想去上一下廁所，謝謝。」嫦娥一手緊抓著包包，右手已 經差不多要打開車門了，噢，這樣會不會太明顯了？她心想， 一邊注視著後照鏡裡面的司機，彷彿只要有點變化就會跳車。 「喔，這樣喔，那我在外面等妳啊。」司機慢慢的停下車，在 車子未停下時她就努力保持冷靜，但速度異常快速的開門下 去，她一邊說服自己不明顯，看起來只是內急而已。 15
快進到那明亮，宛如保障的白光宮殿時 「小心不要坐進馬桶啊！小姐妳那麼瘦！」身後突然傳出男人 提醒的聲音。 她一時在門口蹌踉，又加快腳步躲進廁所間，一般的女性廁 所都是蹲式的好嗎？！ 她靠在門板，一邊翻找著訊息，一方面又開始覺得是不是自 己太小題大作了？還是她乾脆找有車的友人來載？要用什麼 理由？如果一切都是自己的妄想，會不會太給人添麻煩了？ 幾番思量，她最終留下一則訊息給維妮，如果15分鐘後沒有 接收到她傳ＯＫ的訊息，就幫她報警，附上了地址。維妮沒 有馬上看，可能在洗澡？ 她整理了一下衣著，翻看了錢包，裡面塞著保險套；她曾經 有聽過案例，如果真的不幸被強姦了，至少讓對方嘗試戴上 保險套，降低受孕機率，但現實中強姦犯會管女性會不會懷 孕嗎？不是自己爽就好？
過了十分鐘了，再繼續待下去她更害怕被堵在廁所，無處可 逃。 將手機停留在報案的介面，連文字都打好了，只剩傳送訊息。 手放入皮包中，她面色如常的走出，然而看向馬路的時候愣 了，不在。 她意識到這是個機會，來不及想為什麼、去哪了、要怎麼辦， 她往來的方向跑，然後才剛踏出廁所光源的領域，她就被一 雙手拉往了黑暗之中—— 手幾乎是本能的按下傳送，她被摀住嘴，一邊被推倒在草叢 16
之中，她掙扎要爬起來，往前頭撞到了金屬的障礙物，是車 子。 她還沒撐起身，頭就被用力往下壓，她趴在草葉中，那大手 開始嘗試脫下她的運動褲，她努力側過臉努力吐出話語 「救命啊！有人要——啊！」她根本來不及說完，就被扯住馬 尾。 「小姐，不要緊張、我在讓妳舒服，妳心情不是不好嗎？」她 看不到司機在說這句話的時候的表情是笑的還是認真的，她 只覺得他說出的話既好笑又害怕。 「強姦犯！你會坐牢的！」嫦娥用指甲去刮他的手腕，只可惜 她平時總是定期修剪指甲，造成不了多大的傷害。 「明明是妳穿的那麼緊身啊！還露肚子，不就是要給男人看 嗎？男人也是有慾望的，看到了當然會有反應、而且妳長得 那麼正，一定跟很多人做過愛啦！我寂寞妳孤單，一起舒服 有什麼錯嗎？！」司機聽起來很惱怒又有點不知所措，但講 出的話絕對是達爾文進化論中沒預料到的絕世大敗類。 她一瞬間憤怒值達到頂標，也懶得跟他吼來吼去的，她強行 轉起上半身，死死咬住司機的手腕內側，惹得司機發出殺雞 般的叫聲，帶給她報復的快感，但也持續不到10秒，就被司 機甩了一巴掌，力道重到頭往草皮上栽。 腦袋嗡嗡作響，聽不進司機的罵咧咧，她根本不確定現在到 底過了多久。15分鐘了嗎？早就過了吧？還是其實才五分鐘 而已？她該怎麼辦？ 司機似乎要從痛覺中回過神，龐大的身形如巨山壓來，而到 達那時等待她的便是地獄；她想起寒浞當時憤怒猙獰的面容， 17
自己有如戰利品被霸佔、踐踏，已經過了四千年了，她絕對 不能再如同當時哀求、卑微，她寧願選擇升天，她必須有所 作為！ 她彷彿夢醒般的翻過身，弓起膝蓋快狠準的撞向司機剛拉開 的石門水庫位置，耳邊傳來比剛剛還哀戚的慘叫，事後想起 幸好她沒有注意到什麼形狀和觸感，那大概會讓她想把膝蓋 皮層組織捐獻出去。
她撐起身子，無法克制的用皮包瘋狂甩向司機的臉，或許應 該繼續攻擊下體，把那無用、罪惡的噁心肉塊打懶爛才對， 但她也保持一絲理智，她探向手把，發現車門沒鎖後快速躲 進副駕駛座鎖上，待司機反應過來她早就撲向駕駛座將所有 門窗上鎖了。 司機一邊用台語大聲嚷著不雅的羞辱詞語，一邊在口袋翻找 著什麼什麼……她急忙瞥向方向盤那，喔，真聰明啊姮姮， 司機怎麼會忘記拔鑰匙呢？ 當司機憤怒的按下開鎖遙控，車子發出解鎖的叫鳴聲，嫦娥 慌亂的按向跳起的開關時——高分貝警鈴聲突然響起、或者 說因為快速接近這個位置所以變得異常大聲。 兩個人都愣住，只是死死的緊盯對方—— 「不許動！」 姍姍來遲的警方終於闖入這「浪漫」的兩人世界，原以為能得 救的嫦娥，完全沒想到前方等待自己的，是另一個深不可測 的地獄......。
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改篇理念及分享 我們將篇章〈嫦娥應悔〉做了改編，主要分為三個部分。
在第一部分我們改寫了文本，讓嫦娥遇見了一個不懷好意的 計程車司機，不幸受害，在警方趕到後終於得救；第二部分 則是以報紙報導方式呈現，嘗試以一個有著潛在「意圖檢討 女性立場」的記者身分書寫此事件的相關報導，並加以排版， 製作成一頁「偽報紙」；最後一部分我們透過模擬網友留言的 方式，點出記者在撰寫文章時帶入的「主觀」部分，與為了吸 引眼球所下的聳動標題，都與事實有所出入。整個報告流程 會以倒敘方式呈現，先讓同學們閱讀報導，利用片面的資訊 猜測案件經過，最後再將真相揭露，並以民眾留言模擬大眾 看到報導後的觀感。 改編聚焦於原文本中提到的「事情沒發生都不能說受害」、 「檢討被害者」等社會輿論現象，並延伸到新聞業中「客觀性」 與「為了吸引讀者目光而編撰聳動內容」的問題，用較誇飾的 字句呈現，希望能提點大家藏匿於日常中的性別偏見，以及 在接收新聞媒體訊息時，應多加反思注意。 21
北 克莉絲汀
改編短篇：
改編者介紹
黃柏勛 19歲／東華大學臺灣文化學系 － 「作為一名異性戀男性，在當代主流社會仍處於較優勢的地位， 面對女性主義或是其他人權議題，我習慣以檢視訴求的正當性 來當作最一開始的切入點。」
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經驗觀察闡述 2021/5/26
篇名：櫥櫃 在七歲以前，我和爺爺奶奶住在一起，算是半個隔代教養家 庭。我的奶奶，也就是我媽媽的婆婆，是個十分「傳統」的農 家婦女，對於兩性在家庭中的勞務關係抱持著相當傳統的看 法。「家事必須是女人做」「男人不應該進廚房，而且根本不 可能會煮飯」「煮飯本來就是女人要做的事，說什麼工作回家 已經九點十點了沒辦法煮全是藉口」這類對於我母親的抱怨 我可是倒背如流，於是還在念幼稚園的我曾一度十分厭惡自 己的母親，現在看來十分荒唐可笑，最可笑的點在於自己的 父親其實會煮飯，年輕的時候甚至當過餐廳廚師，而我的奶 奶到現在還是認為自己的兒子連洗米都不會。 「可怕的不是女人活在枷鎖中，可怕的是女人明白活在枷鎖 中，卻掙脫不出來。」
自從我有記憶以來，從她身上接受到的資訊，除了比較自己 的兩個媳婦之外，總是圍繞在她的三個兒子還有孫子身上。 在了解奶奶的成長背景之後，我對於眼前的這名女性只感到 滿滿的同情。 我的奶奶出生在1940年代中期，在她的求學階段適逢戰後經 濟復甦初期，家中的生活水準十分拮据，在家中排行老二的 她只讀到小學畢業，與我的外婆相比之下算是很幸運了，我 的外婆甚至沒有機會接受教育。在結婚之前學習如何當個媳 婦，結婚之後盡心盡力為家庭付出、傳宗接代，邁入中老年 之後煩惱著兒子孫子有沒有吃飽穿暖，這就是我奶奶這一個 世代所被灌輸的，身為一名女性應該擁有的價值（觀）。 今年她已經將近八十歲了，她的日常抱怨有兩種，一種是她 的媳婦有沒有認真盡好身為女人應盡的義務，另一種就是自 己的兒子和孫子還記不記得這隻守在家裡等死的「老猴母」。 從她的言語中總是透露著一種自身已然毫無價值的想法，她 的心靈總是處在一個很不安定的狀態，總是眉頭深鎖，看著 23
門外連接著濱海公路的那條鄉間小路，或是盯著牆上那本大 伯幫她從市區買回來的日曆。 在我鄉下老家的牆上有一個小櫥櫃，左上角放著一個穿著粉 紅色旗袍配著捲束髮髻的芭比娃娃，笑得十分靦腆，小心翼 翼地用收藏盒裝著，旁邊還有一罐從沒用過的明星花露水， 櫥窗的另一側卻是放著濟公師父的佛像，十分違和。 有一次我忍不住向奶奶問起了芭比娃娃的來歷，不過現在我 已經記不得了，只記得奶奶當時臉上的笑容和平常很不一樣。
改篇理念及分享 在〈靠北克莉絲汀〉這個章節中，有一部分在描述家庭日常生 活中的婆媳關係，女主在家庭中有時是備受呵護的掌上明珠， 換到另一個家庭又扮演著時常被使喚來使喚去的小姑，出門 買個早餐也得「學習」如何當個好媳婦，先被左鄰右舍數落一 番，回到家中再被上頭的嫂嫂「教育」一次。 這雖然只是日常生活中常見的「小事」，一名女性身處在父權 社會建構的規則下，就連起身反抗都必須先受到各種檢視。 無論願不願意，女性在當代社會仍必須在這個由男性視角支 配、長期累積而鞏固的結構中生存。這樣的日常性別暴力， 對於我這樣一個身處在父權結構家庭又不甚了解女性主義的 死異男而言，從未真正地感受過也從未想像過身旁任何一位 女性所承受的壓力及痛苦。
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改編短篇：荔枝使用說明書 改編者介紹
蔡喬安 女／19歲／高雄人。 不是女神，卻愛吃自助餐，尤其海港自助餐。 莊翊欣的室友，也是華文系靈魂小畫家。
莊翊欣 女／19歲／高雄人。 蔡喬安的室友。排序強迫症，希望有一天世界末日。
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改編繪本 2021/5/17
原作短篇介紹 隸芝在學生時期曾經有個學長男友，學長不喜歡她的身材，說
她除了胸部以外都應該要再更瘦。出社會後，她去醫美抽脂， 但她依舊覺得自己很胖，沒有信心，在發生關係時總是學習著 AV女優，想要討好對象。直到某天，男友的兒子對他的妹妹 說著不當的性言論、做著不當的動作，她向男友提議應當教導 小孩正確的性知識。男友對於她表達內心想法感到開心，覺得
這樣的她更真實，不必刻意地模仿A片裡的動作。這時她才建 立了信心，接納自己的身體，也可以大口吃下因同名而被取笑 的水果－荔枝，隸芝和荔枝達成和解。
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改篇理念及分享
隸芝的故事或多或少讓現代人有些共鳴，或許她沒有自己想像 的這麼胖，但是活在這個以瘦為美之標準的社會，我們也許會 覺得自己不夠瘦，瘦子覺得自己還要更瘦，整個社會的審美觀 變得病態扭曲。 看著隸芝的故事，也讓我們想起了自己明知道要喜歡自己的樣 態，卻總是想要再更瘦；曾經有同學戲稱我「肉圓」，雖然那是 朋友間的玩笑，但我總是會在看著鏡子的時候，端詳自己的臉 頰、腰際，詢問自己是否真的很胖，心情反反覆覆。這篇故事 說是反映城市多數人的通病也不為過。 35
改編短篇：女神自助餐 改編者介紹 陳宜芬 大一／東華大學華文系就讀中。 日常喜好打遊戲、看小說、聽音樂 跟打羽球，性格上算是活潑吵鬧的 人，偶爾有一些奇妙的想法。
改篇理念及分享 看完女神自助餐裡面的＜女神自助餐＞這篇時，最大的感觸便 是深刻了解到女性在職場工作上的不易，一個合格的職場女性， 必須是堅強、可以接受開玩笑、工作能力強且最好是沒有家庭 需要擔憂的。但現實生活中，這種女性又有幾個？ 我們傳統社會總將照顧家中生活這個重責大任理所當然地放在 了女性的身上，卻又希望他們可以做到像男子一樣出去工作掙 錢。同時亦有許多在職場工作已久的女性，並不會因為自己早 年經歷過這些職場歧視而善待後人，反而會成為枷鎖的制定者 及維持者，顯得格外的諷刺。為了呈現這一種矛盾的現象，我 選擇用了兩張類似廣告的圖去呈現，希望可以以一種較為黑色 幽默的方式來表達我的想法。
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改編廣告圖像 2021/5/26
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分工表 ☉ 會議討論 會議主席（組長）：社會一／楊郁笙 會議記錄：全體成員 書面會議記錄整合：社會一／楊郁笙
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刊物製作 議題討論文字發想與負責：社會一／羅苡瑄 刊物理念文字發想與負責：社會一／羅苡瑄 封面設計文字負責：社會一／羅苡瑄 個人改編作品、作品之概要以及創作理念： 華文一／許馨襄
華文一／林芷羽、王培容
華文一／蔡喬安、莊翊欣
華文一／陳宜芬 台灣一／黃柏勛 封面、封底及排版相關圖樣製作：社會一／楊郁笙 刊物排版：社會一／楊郁笙
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書面及口頭報告 書面報告：詳見書面分工表 個別簡報製作：全員 全體簡報整合：社會一／羅苡瑄
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