貳 零 壹 伍 年 創 作
Yuan-Chen Liii
Wandering Viewpointii Concerto for Solo Cello and Two Ensemblesii
漂 點
2015 Springii
李 元 貞
給 大 提 琴 獨 奏 與 兩 部 室 內 樂 團 的 協 奏 曲
WANDERING VIEWPOINT A CONCERTO FOR SOLO CELLO AND TWO ENSEMBLES
Programmed by Artistic Director Shulamit Ran for the fiftieth season of Contempo, Wandering Viewpoint / was premiered by the University of Chicago’s Contemporary Chamber Players on April 23, 2015 at the Reva and David Logan Center for the Arts in Hyde Park, Chicago, Illinois. It features cellist Nicholas Photinos, conductor Cliff Colnot, and the University of Chicago Ensembles-in-Residence eighth blackbird, the Pacifica Quartet and guest musicians Deidre Huckabay, Susan Warner, and Joshua Zajac.
The composition is also the dissertation for the degree of doctor of philosophy in the University of Chicago, advised by Marta Ptaszynska, defended on May 4, 2015 with Shulamit Ran and Lawrence Zbikowski as committee.
DURATION: ca. 14 minutes
INSTRUMENTATION:
Ensemble I Flute I & Piccolo Bb Clarinet I Violin I Viola I Violoncello I Percussion: Vibraphone (motor on/slow at all times), Marimba, Crotales (2 octaves), Bass Drum, and Low Cymbal
Solo Violoncello
Ensemble II Flute II & Alto Flute Bb Clarinet II & Bass Clarinet Violin II Viola II Violoncello II Piano
-i-
PROGRAM NOTE:
When I first heard of “wandering viewpoint” nine years ago in Taiwan, it was a term mentioned
in an essay as a reception theory in literary criticism borrowed from Wolfgang Iser (1926-2007). The dissymmetrical relation between the otherness and the subjectivity, shifted by metaphor/space/imagery and idée/time, can create an aesthetic response. And by reading Chinese poetry, the reader and the protagonist, as the projected self, are somehow intersubjective. Such interaction is allowed to take place because of how we read, formulating and imagining how things will develop while assessing new information and reassessing previous information. It is not so unexpected that, in terms of the mechanism of the reception, a cultured listener of a particular genre can be expected to be creative in order to experience a particular aesthetic response. After years of post-graduate study in academia in the western hemisphere, my experience in acculturating my intellectual and aesthetic responses to the ideas of art, culture, religion, or politics have always been a constant adjustment to different sets of symbolic orders: one the Buddhist and the Literati Culture of the Chinese in Taiwan, another the monotheistic and Liberal Studies in the United States of America. Thus, “wandering viewpoint” has therefore become the metaphor of my existential strategy to keep searching for my perspective and identity which are constantly alternating, merging, or repositioning each other.
The concerto Wandering Viewpoint is composed for one solo cellist and two ensembles. This setup
helps me propose an interpretation of the possible and compromised perspective through art. Over the course of the 14-minute work, the two is mostly conceptualized as two contrapuntal parts of different functions, rhythms, colors of orchestration and two spacializations. The soloist in this situation seems to be the mediator, but of course as he interacts with both ensembles he influences them and thus interacts with representations derived from his own line. So the soloist and the two are staging a scenario of a system of heterogeneity (or heterophony, a simultaneous variation of a single melody) that can sometimes be vulnerable to the tension and the drama perpetuated by itself. The concerto ends with three cellos, with the solo cello in the middle of two others. They form an ensemble of sonority combining dissonance and consonance, such that the mediator continues to maintain such a disposition till the end of the work.
- ii -
Wandering Viewpoint Score in C Duration: ca. 14 - 15 min.
漂 點 Concerto for solo cello and two esembles
Misterioso Rubato Π= ca. 50
Flute I
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Cello I
Percussion
Yuan-Chen Li
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(5/14/15)
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Misterioso Rubato Π= ca. 50
Solo Cello
Alto Flute
Bass Clarinet
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*Measure 1 and onward, solo cello: lightly tap/touch the string gently at the rate suggested by the notated rhythm to interrupt the vibratino of the string. The preferred outcome is a semi-resonated harmonic in a very high register, sounding somewhat rough or similar to the timbre of the sul ponticello.
copyright © Yuan-Chen Li 2015
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In Time (Π= ca. 50)
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con sordino
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(approximate rhythm)
°
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keyboard) while playing in order to produce a percussive and dull sound.
Fl. I
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motor on: slow medium-soft mallets
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8
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Fl. I
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B b Cl. I
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Vib.
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senza sordino
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* Cellos in mm. 17, 18, 19 and other strings onward: the irregular rhythm of accelerandi and ritardandandi is suggested to be approximate, whenever the ricochet is involved.
-5-
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* Cellos in mm. 17, 18, 19 and other strings onward: the irregular rhythm of accelerandi and ritardandandi is suggested to be approximate, whenever the ricochet is involved.
-6-
Fl. I
B b Cl. I
Vln. I
Vla. I
Vc. I
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* Marimba and Piano in mm. 26, 27, and onward: grace note played before the beat. This applies to the rest of the instruments throughout the entire work.
-7-
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- 16 -
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- 17 -
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to flute
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bw.
w. ˙
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Fl. I
w.
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Solo Vc.
w
œ o
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200
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P
Fl. I
B b Cl. I
Vln. I
Vc. I
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&
A. Fl.
&
Vc. II
o
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w. ˙.
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Ó
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B b Cl. I
Vln. I
Vc. I
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˙.
B
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B Ó
w
A. Fl.
B. Cl.
Vc. II
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P
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˙.
o
senza sordino
o
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o
w.
˙.
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P
b w· .. P
w
B Ó
o
o
w o
205
œ
œ P
w. w.
P
2 w 2
o
œ
o
2 2 w
œ P
P
˙.
w
œ
o
o
w.
206
#
2 2
2 2
Ó
ordinario
œ
w
˙.
( h = h)
P
P
# 207
- 50 -
P
2 · 2 w
w œ
Ó
( h = h)
o
œ
P
o
w· ..
w.
w.
P
œ
204
w. w
œ
˙.
o
bw
P
Ó
o
w
o
203
œ
o
bw.
P
o
w
(sul tasto)
Solo Vc.
w.
vib. ord.
o
b b ·w
˙. P
Œ
202
˙.
& œ &
w.
p L Ó
(F)
w.
œ P
P
o
w.
P
w
w.
·w ..
201
Fl. I
Œ
bw.
sul tasto
˙.
Ó
solo ends
w
œ
Œ
Ó
(solo) (mute)
˙ (P) B ·w ..
Solo Vc.
B. Cl.
L
22 w # w 2 2 2 w 2
208
Fl. I
B b Cl. I
&
& w (pp)
Vln. I
&
Vla. I
B
Vc. I
Mrb.
Solo Vc.
A. Fl.
B. Cl.
B · w (P) ? Ó
& ? &
Vla. II
B
Pno.
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#
Œ
Ó
Œ
Ó
stop abruptly
œ
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w·
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Œ
Ó
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h
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Ó
œ #œ % Œ
Ó
&
Vln. II
Vc. II
w
stop abruptly
stop abruptly
w
œ
(pp) w
œ
Œ
Ó
stop abruptly
(pp)
B w (P)
œ
&
+ ++ ? b ww w
Œ
Ó
h œ. $ œ. $ œ. œ. $ œ. œ.
f
press the keys silently and keep pressing the keys through m. 216
w w # wœ
209
> f
œ #œ % Œ
Ó 210
Œ
w ww
211
- 51 -
212
> f
213
(h = q.) Fl. I
&
M 43
Scherzando Œ. = ca. 66 or q = ca. 100
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B b Cl. I
&
3 4
Vln. I
&
3 4
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Vla. I
B
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6 8
Vc. I
Mrb.
Solo Vc.
3 4
B
b ˙· ..
œ· ƒ
o
&
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Œ
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Vln. II
&
43
Vla. II
B
˙.
B
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ƒ
o
&
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w ww 214
3 4
3 œ 4 J ‰
#œ
œ
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3 4
6 8
3 4
6 8
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Œ
secco
3 4 43
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68 ‰ . secco œ œ œ œJ ‰ ‰ 43 F secco œ œ j 6 Œ. # œ # œ œ 43 # œ ‰ Œ 8 #œ F 68 43
Œ
6 8
3 4
secco
Œ
œ œ bœ
P
œ œ œ
3 4
6 8
œ6 8 6 8
œ œ 68 68 6 8
Œ
68
3 4
6 8
Œ
6 8
vib. ord.
3 4 Œ
6 8
3 ˙ 4 ˙˙ 215
#œ
68
3 4
M Scherzando Œ. = ca. 66 or q = ca. 100 > secco œ œ œ œ œ œ œ œ 34 b œ b œ œ œ 68 J ‰ ‰ Œ . œ F
3 4
Pno.
F
œ
(h = q.)
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Vc. II
Œ
3 4
43
B. Cl.
œ
6 8
3 4
&
A. Fl.
6 Œ. 8
secco
43
6 8 ?
6 8
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216
217
- 52 -
218
Fl. I
& 68
43
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Œ
68
B b Cl. I
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3 4
3 4 b œJ ‰ Œ
Œ
6 8
Vln. I
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Vla. I
B 68 Π.
Vc. I
?6 8
vib. ord.
Mrb.
Solo Vc.
A. Fl.
B. Cl.
secco
‰. secco
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Vla. II
Vc. II
Pno.
Œ
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6 ‰. 8
3 4
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3 4
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3 4
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3 4
6 & 8 Œ.
‰ . # œ œ œ 43 F secco vib. ord. œ 43 B 68 Œ . ‰ #œ #œ œ F secco ?6 3 8 œ #œ ‰. 4 œœ œœœ œœ F 6 3 &8 4 secco
? 68
œ œœ œ œ
œ
œœ
.
43
68
3 4
6 8
‰ ‰ 43
bœ œ œ œ œ
6 8
3 4 Œ
6 8
3 4
œ œ6 J #œ œ #œ œ œ 8
‰ ‰ Œ.
3 4
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œ#œ
bœ œ œ œ œ
œ
nœ
#œ œ 6 8 œ
œnœ b œb œ
œ #œ
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6 8 6 8
œ Nœ
œœ6 8 œ
6 8
3 4
6 8
6 8
3 4
6 8
œ J ‰ Œ
Œ
œ J ‰ Œ
6 8
3 4
6 8
Œ
6 8
3 4
6 8
œ œœ œ œ
43 Π219
#œ œ œ œ œ œ ‰
6 ‰ #œ œ 8 #œ œ
œœ œœœ œœ F #œ #œ œ œ #œ #œ 3 6 & 8 œ œ #œ #œ 4 œ
vib. ord.
Vln. II
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secco
(F) 6 œ % ‰ ‰. œ œ œ 8 œ (F) # œ œœ œœ 68 ‰ ‰ # œ ‰ #œ
œ
œ œ6 J #œ œ #œ œ œ 8
(P) # œ œ# œ 220
6 œ#œ 8
œ œ 68 #œ œ œ
- 53 -
‰ ‰ Œ. " #œ œ œ œ œ œ œ
3 4
bœ œ œ œ œ
œ #œ
œœ 3 4 œ
œ œ 43 # œ œ œ J ‰
221
222
œœ 6 8 œ œœ 6 8
Œ
68
Fl. I
& 68
43 Œ
B b Cl. I
& 68
43 Œ
Vln. I
6 &8
3 4
Vla. I
Vc. I
Mrb.
Solo Vc.
A. Fl.
B. Cl.
Vln. II
Vla. II
Vc. II
Pno.
B 68
bœ ? 6 J ‰ ‰ Œ. 8 (F) bœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ #œnœ œ & 68 œ #œ (P) ?6 8 bœ ? 6 J ‰ ‰ Œ. 8 (f)
bœ œ œ œ œ œ œ J ‰ ‰ F bœ œ ? 6 Œ. œ œœ 8 nœ F bœ 6 œ ‰ & 8 Œ. œ F œ bœ œ œ œ œ œ œ B 68 J ‰ ‰ F bœ ?6 J ‰ ‰ ‰ œ 8 œ œ œ (F) & 68
6 &8
223
F
œ œnœ J
3 4 œ #œ (F) œ n œ œ 3 J 4 #œ œ Œ.
œ J
‰ ‰
Œ.
Œ.
œœœ œ 3 4 43 3 4
‰ Œ
6 8
&
3 4
‰ Œ
6 8
B
3 4
43
68 Π.
3 4
6 8
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6 #œ œ nœ œ 8 œ
#œ
œœœœœ œ
3 4 3 4
43
68 Π.
3 4
6 8
3 4
68
43
3 4 ‰ ‰
#œ
‰
6 8
3 4
œ J
œ
68 Π.
œ œ œ œ œ % 68 œœ F
#œ œ œ œ œ œ œ œnœ 3 #œ œ 4 œ
‰
? 68
œ œ œœœœ
3 4
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225 - 54 -
‰ œ œ œ œ 43
œœœœœ œ 3 6 8 œ #œ œ œ œ#œ 4 œœœœœ œ #œ 6 #œ œ œ œ 3 8 œ 4 œœœœœ œ #œ 6 #œ œ œ œ 3 8 4 œ œ #œ œ 6 #œ 3 8 nœ#œ œ œ œ ‰ 4
226
Fl. I
B b Cl. I
Vln. I
Vla. I
Vc. I
Mrb.
Solo Vc.
A. Fl.
B. Cl.
Vln. II
3 &4
& 43 Œ
>œ > >œ >œ > % Œ bœ œ ‰
3 &4 3 &4 Œ
Œ
B 43 Œ
Œ
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Œ
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˙. p
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gliss.
3 œ & 4 œ bœ œ œ % Œ > > >œ > > >œ > >œ >œ > > ? 43 Œ bœ #œ œ œ œ œ > >>> > bœ bœ bœ 3 bœ r ‰. &4 œ
Vla. II
Vc. II
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Œ > bœ
3 &4
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? 43 227
bœ bœ bœ
bœ
Œ
bœ r ‰. œ nœ bœ
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œ
> > > >œ >œ > >œ >œ >œ œ $ œ œ œ
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3
˙. p
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p
F
5
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B 43
Pno.
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p
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
p #œ œ œ œ œ œ bœ œ œœ œ
œ œ
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Œ
œ ‰ bœ œ œ œ bœ
n˙. p b˙. Œ %
p
b >œ b œ
%
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bœ nœ bœ bœ bœ bœ
228
j œ œ ‰ Œ
Œ
j ‰ Œ œ œ
Œ
nœ
œ
œ œ œ nœ œ œ œ œ R ‰. 229
- 55 -
#˙. p ˙.
p
b˙. p #œ œ œ
œ bœ bœ œ‰ J % %
230
Fl. I
B b Cl. I
Vln. I
Vla. I
Vc. I
Mrb.
Solo Vc.
A. Fl.
B. Cl.
Vln. II
Vla. II
Vc. II
Pno.
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‰ ‰.
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Œ
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‰ œ
œ
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Œ
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‰ #œ
œ œ #œ œ œ œ œ
œ
> > > > >> œ > #œ
2 4
œ
œ ‰ 42 œœ 2 4
%‰
% ‰ œ œ 42
œ œ ‰ 42 #œ œ
2 œœ 4
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ƒ
(f)
#œ
Œ
œœœ r œ œœ . #œ œ œ . 2 œ ‰. Œ œ œ‰ Œ œ œ‰ 4 œ ‰. œ R R R f #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ % œ œ #œ #œ Œ % œ œ #œ #œ Œ % œ œ 42 #œ #œ Œ f œœœ r œ ‰. Œ œ œ œ œ œ ‰. Œ œ # œ œ œ œ ‰ . 42 & #˙. œ ‰. œ R R R ( p) f œœœ r . œ œ œ r‰. #œ œ œ r‰. 2 B ˙. œ ‰. œ Œ Œ œ ‰ œ œ œ œ 4 R ( p) œœœ f œ œ œ œ #œ œ œ œ ? bœ œ Œ Œ %#œ #œ œ R ‰. %œ #œ œ R ‰. % œ 42 #œ#œ #œ #œ œ œ #œ #œ œœ bœ f f >œ # œ bœ œ œ bœ % % œ % 2 % % & œ œœœ 4 œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ (P) f >>> >>> >>> ? #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ 42 # œ œ # œ œ # œ œœ #œ œ #œ œ #œ & ˙. ( p) ? b˙. ( p)
231
232
233
- 56 -
234
Fl. I
B b Cl. I
Vln. I
Vla. I
Vc. I
Mrb.
Solo Vc.
A. Fl.
B. Cl.
2 # œ œ œ œ œR ‰ . &4 & 42 Œ
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œ
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‰
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œ œ
2 & 4 # >œ œ œ œ œ # œ >> > > œ ? 42 œ
Œ œ
œ
œ
bœ œ œ œ
Œ Œ #œ œ œœœ #œ œ #œ F f P bœ œ œ œ œ #œ % Œ F bœ œ œ œ Œ F
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#œ
#œ
#œ
P bœ bœ Œ
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œ
œ
P >œ >œ >œ >œ >œ b bœ
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Vln. II
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Vla. II
B 42 ‰
Vc. II
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Pno.
‰
œ œ œ œŒ ƒ f œ œ œ œ œ ‰. ‰ œ #œ R œ ƒ œ œ œ œ œ ‰. œ R ƒ f œ œœ œ œ œ œ œ œ f ƒ œ œ œ œ œ #œ Œ ‰ œ ƒ f
& 42 ?2 4
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#œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ‰
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f
‰
bœ œ œ œ œ ‰. R P bœ œ œ #œ #œ œ nœ #œ Œ P bœ œ œ œ œ ‰ œ
‰
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ‰ ƒ
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Œ
F b œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ ‰. ‰ bœ nœ œ œ œ œ œ ‰ R F f P F bœ bœ œ œ œ Œ ‰ œ nœ #œ #œ % Œ Œ % œ Œ nœ % Œ œ nœ #œ nœ F P > > > >> >> >> > > # œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ #œ > > > > > > > > #œ bœ œ œ œbœ bœ nœ œ œ œ œ œ f P P ƒ f œ œ nœ #œ #œ œ œ œ nœ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ‰ œ #œ ƒ f
235
236
237
- 57 -
238
239
Fl. I B b Cl. I
Vln. I
Vla. I
Vc. I
Mrb.
Perc.
Solo Vc.
A. Fl.
B. Cl.
Vln. II
Vla. II
Vc. II
Pno.
5 8
&
5 j & bœ œ œ œ 8 œ ‰ Œ. œ f p j œ œ œ œ 85 œ ‰ Œ . & Œ P f B Œ
œ œ œ œ 85 œj ‰ Œ . P f
œœ œ
5 œ 8 J ‰ Œ.
? bœ œ f p ? bœ œ œ œ œ œ œ 5 8 œ f (P) ã 85
Solemn Π= ca. 100
3 4 3 4
Œ
Œ
Œ
Œ
3 4 #œ #œ ƒ 3 4
Œ
solo
43
Œ
Œ
3 4
pizz.
œ ƒ
pizz.
œ #œ ƒ
pizz.
Bass Drum
œ
q. N . . . œ. œ. œ œ œ œ 5 3 ˙. 8 J‰ 4 ƒ (approximate rhythm) jeté
? &
? ˙ p
f
& œ œœœ œ p
f
B œ œœœ œ p ? Œ
ricochet
N 3 4
œœ
f
5 8
3 4
85
43
5 j 8 œ ‰ Œ.
3 4
5 j 8 œ ‰ Œ.
3 4
240
s.p.
Œ
F
arco
œ œ.
j‰ œ. œ. $ $ $ $. $ $ $. $ $. $. $. f p
ricochet (approximate rhythm)
œ œ .œ œ . œ œ . œ œ . œ ord.
espress.
o
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
˙. p
pizz.
œ ƒ
pizz.
œ #œ ƒ
˙.
(œ )
arco ricochet
˙.
(approximate rhythm)
œ. f
$ .
Œ
Œ
Œ
Œ
h+ h
$ $ $$$ $$$ . . . . ...
p
Œ Œ
Œ
3 4
241
&
˙.
timbral trill: trill to the same note with additional key(s). pitch fluctuation within the microtone is desired.
3 œ 4 gggg # œ ggg # œ ƒ
5 œ 8 (P) f 5 & 8 p f œ œ œ œ œ œ ? b œ 85 œ
Œ
œ.
Solemn Π= ca. 100
pizz.
bœ
Œ
F . j œ 3 #œ ‰ Œ 4 œ #œ #œ J 242 .
Π243 - 58 -
244
jeté
œ f
Fl. I
B b Cl. I
Vln. I
& Œ
& & Œ
Vla. I
B
Vc. I
&
Vib.
&
% j ‰ œ. . œ. ricochet
œ f
(approximate rhythm)
$ .
$ .
$ $ $ $ . . . .
Œ œ œ bœ œ
. ? ˙ P
#œ œ œ œ f
œ.
œ
œ œ œ
œ.
p
œ
œ-
pizz.
Œ
œ F
s.p.
œ œœ œ œ œ œ œ p f
˙
3
legato
œ.
Œ
Œ
Œ œœœœ œœœœŒ p f ˙
˙ Œ
>œ œ ˙ J
poco rubato
Solo Vc.
trill Ÿtimbral ~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ .( œ ) ˙. ˙. ˙ (œ ) P
˙
œ
non vib. ˙- .
‰
Œ p œ F °
B. Cl.
& ?
Vln. II
&
Vla. II
B
Vc. II
Pno.
? &
œ œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~ Œ j ‰ Œ œ ˙. ˙. (œ ) p trill Ÿtimbral ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙. (œ ) ˙. ˙. œ ‰ Œ Œ J p jeté jeté (approximate rhythm) ricochet ‰ ‰ Œ Œ Œ Œ Œ Œ ‰ œj Œ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ œ . . . . . ... œ . f p (pizz.) Œ Œ ‰ œ œ. œ. œ. œ. J p f solo œœ œ œ arco œ Œ Œ Œ œ œ œ ˙ œ F legato p warm and broadening f timbral trill
A. Fl.
Œ
F +œ . * ?
°
+œ +œ J 245
œ +œ +œ .
+œ J
+œ .
246
P +œ œ J 247
* Piano, m. 245: muffle all the strings at the point as close to the nub (toward the keyboard) while playing in order to produce a percussive and dull sound.
- 59 -
˙. 248
249
trill Ÿtimbral ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ‰ Œ Œ j & . ˙. ( œ ) ˙ (œ ) ˙. ˙. œ P (timbral trill) ~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ‰ Œ Œ Œ j j‰ Œ & œ ˙ .( œ ) ˙. ( œ ) œ ˙. (œ ) (P) (timbral trill)
Fl. I
B b Cl. I
(pizz.)
Vln. I
Vla. I
Vc. I
Vib.
& ‰ B Œ
œ œ œ (F) Œ
& & œr œ .. (F)
Solo Vc.
œ ‰ J f
œœ
˙
(non vib.)
?
‰
4
pizz.
.
œ
arco
Œ Œ œ. $. $. $. $. $. p f œ œ œ œ œ % % %J % ricochet
solo
‰
œbœœ bœbœnœ#œ œ F f
œ
s.p.
Œ œ. $ $. $ $ $. $ $$. $ $.$$ $.$$ $.$.$.$. p f
3
3
œ œ
3
œ vib. ord.
˙
œ
œ. œ
B. Cl.
j œ
bœ
˙.
j & ‰ œ Œ (f) B Œ
(pizz.)
Vla. II
Vc. II
Pno.
˙.
*
b˙.
? &
‰ œj Œ
‰ œ. œ. p
œ œ œ
( p)
œ
œ ˙ F
(ricochet)
Œ
œ.
F
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molto rubato
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(metrical and rubato, Π= ca. 100 )
(in tempo)
Vln. II
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p
sim.
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rubato (approximate rhythm, do not sync with other strings)
(in tempo)
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Vc. II
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rubato (approximate rhythm, do not sync with other strings)
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rubato (approximate rhythm, do not sync with other strings)
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rubato (approximate rhythm, do not sync with other strings)
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rubato (approximate rhythm, do not sync with other strings)
Vln. I
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rubato (approximate rhythm, do not sync with other strings)
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333
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(sul tasto)
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(sul tasto)
Solo Vc.
............ ............ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ
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let ring till the end of the piece
˙.
367
368
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(do not dampen)
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End
372
- 81 -
370