El objetivo de este Concurso es premiar a estudiantes y arquitectos recién titulados que realicen con talento el diseño de un proyecto, similar a los ejercicios académicos que desarrollan durante su paso por las Escuelas de Arquitectura, sobre una temática concreta que cambia cada curso y en el que los materiales cerámicos, como el ladrillo cara vista, suponen una parte importante del mismo. Este curso 2021/2022 el Concurso consiste en diseñar un Refugio 9x9x9 en tres paisajes diferentes con fachadas de ladrillo cara vista
En esta edición del Concurso de Proyectos se ha establecido un Premio Nacional, al que han concurrido los ganadores y mencionados en los Premios Locales en Escuelas y en el Premio Local Hispalyt.
Premios Locales en Escuelas: para estudiantes de cada una de las Escuelas de Arquitectura inscritas al Foro Cerámico:
• Alicante UA: Antonio Macià Mateu (Profesor Titular Proyectos-Estructuras)
• Barcelona La Salle: Adrià Sánchez-Llorens (Profesor Sistemas de Representación)
• Barcelona UPC: Belén Onecha Pérez (Subdirectora de Patrimonio, Obras e Infraestructuras de la ETSAB)
• Madrid CEU: Carlos Miguel Iglesias Sanz (Profesor Área Proyectos)
• Madrid UPM: Enrique Colomés Montañés (Profesor Dpto. Proyectos)
• Málaga UMA: Ferrán Ventura Blanch (Profesor Dpto. Proyectos)
• Murcia UCAM: Lorenzo Tomás Gabarrón (Profesor de Tª e Hª General de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos)
• Navarra UN: Marta García Alonso (Profesora Área Proyectos)
• Sevilla US: Javier Tejido Jiménez (Profesor Dpto. Proyectos)
• Toledo UCLM: Juan Ignacio Mera González (Director y Profesor de Proyectos)
• Valencia CEU: Javier Rivera Linares (Profesor Asociado)
• Valencia UPV: Lourdes García Sogo (Profesora Dpto. Proyectos)
• Valladolid UVA: Julio Grijalba Bengoetxea (Profesor Titular Dpto. Tª Arq. y Proy.)
• Zaragoza UNIZAR: Carlos Labarta Aizpún (Profesor Dpto. Proyectos)
En las Escuelas de Arquitectura de A Coruña, Granada y Madrid UEM el Premio Local quedó desierto al no alcanzar el número mínimo de 6 proyectos recibidos, tal y como se exige en las bases del Concurso de Proyectos.
El Premio Local Hispalyt quedó desierto al no alcanzar el número mínimo de 6 proyectos recibidos, tal y como se exige en las bases del Concurso de Proyectos.
En el Concurso de Proyectos han participado alumnos matriculados en el curso académico 2021-2022 en 3º, 4º, 5º y TFG (Trabajo Fin de Grado) o Máster habilitante de todas las Escuelas Técnicas Superiores y Facultades de Arquitectura de España. A continuación se recoge información sobre todas las propuestas recibidas, ordenadas las Escuelas alfabéticamente (por localidad) y los trabajos presentados (por orden de inscripción).
BASES DEL CONCURSO Y OTROS
En la dirección https://www.foroceramico.es/concurso-proyectos/anos-anteriores se encuentra la siguiente información sobre el XVI Concurso del Foro Cerámico Hispalyt del curso 2021/2022:
• Nota de prensa Fallo Jurado y Ganadores
• Proyectos Ganadores Premios Locales y Premio Nacional
• Actas con el Fallo del Jurado Premio Nacional y Premios Locales
• Documentación del Concurso
• Bases
Foro Cerámico Hispalyt - concurso de proyectos
premio Nacional
Entendemos que un refugio es un espacio libre en el que se redescubre una experiencia de habitar pasajera.
Lo vimos como una oportunidad para experimentar la conexión del exterior con el interior, dándonos cuenta de que realmente es el propio medio el que entra en este.
Es por ello por lo que, rigiéndonos al enunciado, optamos por los 3 emplazamientos que más lejos estaban de lo construido: Cazorla, Finisterre y Cabañeros. Estos nos daban la posibilidad de una conexión directa con la naturaleza.
Decidimos dividir la superficie máxima planteada de 240 m2, en 4 partes iguales, estos 60m2 dieron lugar a una pieza tipo de 12x5 m.
Partiendo de este módulo, aspirábamos a crear 3 espacios para diferentes usuarios.
Queríamos disponer estas 3 pastillas de tal forma que pudiesen dialogar entre ellas generando así un espacio donde poder cohabitar.
Nuestro objetivo desde un primer momento fue distinguir el interior del exterior tomando como referencia la trufa, un proyecto de Ensamble Estudio.
Este crea una cueva sin enterrar, es decir, a nivel de superficie encofrando el hormigón con pacas de paja en el interior y con tierra en el exterior.
Este espacio interior tan potente se cerraba en sí mismo.
Rigiéndonos al módulo de 12x5, nuestro objetivo era crear un volumen exterior aparentemente rectilíneo y uniforme que actuara como una cáscara ocultando lo que realmente ocurre en el interior, la cueva.
La incorporación del ladrillo dotaría al refugio de la uniformidad exterior que se buscaba al utilizarlo como encofrado en algunas caras del volumen. Además,
gracias a su amabilidad en la construcción, nos permite domesticar un interior irregular regido por el módulo y la textura de la paja.
Empezamos proyectando lo más parecido a un cuarto de baño. Es una estancia que buscamos aislar de todo el conjunto, conectarlo con el exterior. Recorrerlo de tal forma que sea una experiencia llegar hasta él.
Hacer esto suponía romper la rigidez visual del conjunto, entonces planteamos la siguiente solución. Generando un patio interior, que recoge y da acceso al baño, nos permitía desvincular la estancia del resto y mantener la fachada continua.
Planteamos dos accesos al refugio y conectándolos se genera un pasillo que desplaza estas zonas a un segundo plano con respecto a la fachada sur. De esta manera la luz no baña las estancias de forma directa a través de las dos rasgaduras dispuestas. La chimenea se dispone de manera diferente para dar solución a los programas. Mientras que en la pieza para la pareja y la familia se apoya generando la zona de reunión, en la de dos parejas se sitúa en el centro articulando sus respectivas zonas de uso más privado.
Prolongamos el espacio interior del refugio con el exterior mediante distintas soluciones:
• Un patio parcialmente cubierto que se genera al retranquear la fachada sur.
• Un gran hueco que posibilita la contemplación del paisaje desde un banco que sale hacia fuera.
Las piezas han sido proyectadas teniendo en cuenta el norte y como la luz incide en el interior del volumen. Se disponen fachadas ciegas de ladrillo cara vista en aquellas que se alejan del sol. A la hora de distribuir las piezas estos factores, junto con la disposición de los accesos al interior, nos guiaron al resultado final.
Foro Cerámico Hispalyt - concurso de proyectos
La incorporación del ladrillo dota al refugio de la uniformidad exterior (...) al utilizarlo como encofrado en algunas caras del volumen
El refugio se concibe como un espacio de descanso envuelto en una pureza del material que conecta al visitante con la tierra, al ser el ladrillo un material arcilloso proveniente de la misma. La concepción formal de la pieza surge tras querer potenciar la horizontalidad con la característica ventana rasgada hacia las vistas. También, la forma se proyecta tras un análisis de los tres emplazamientos escogidos y sus semejanzas en la pendiente del lugar; El Valle del Baztán, La Sierra de Cazorla y La Cala Morell de Menorca. En el revés de la fachada principal se proyecta un vacío a modo de plaza que prepara al visitante en su proceso de llegar, cruzar y estar (Javier Carvajal). En el interior, el espacio central se preside por una gran chimenea horizontal envuelta del material principal capaz de flexibilizar su uso según el lugar. Se proyecta un edificio de ladrillo cara vista usando un mismo ladrillo macizo HISPALYT dedimensiones 12x5x24 cm para todo el proyecto. Para enterrar la pieza se construye un muro perimetral de contención de hormigón armado
concurso de proyectos - Foro Cerámico Hispalyt
con una zapata corrida. La estructura principal del edificio es de hormigón armado revestido con ladrillo tanto en el exterior como en el interior, excepto el techo, donde se mantiene el hormigón visto de la estructura de la cubierta. También,las vigas que sustentan la chimenea son de hormigón e igualmente se prevé visto para el interior. El mobiliario está enteramente diseñado a partir de las dimensiones del ladrillo, tanto para laencimera de la cocina y los lavabos como para los peldaños de las escaleras. Para la ventana rasgada se ha pensado en una carpintería de madera que contraste con el color del ladrillo y enmarque más la vista del paisaje. Los lucernarios de la zona de la cocina y la chimenea se resuelven con un vidrio PREFIRELUX acotado especialmente para el hueco necesario a iluminar. No se considera aislamiento térmico necesario en el refugio por su capacidad versátil de construcción en las tres localizaciones escogidas; el fuego calentará el refugio en invierno y la ventilación de la chimenea lo enfriará en verano.
El proyecto nace de buscar la horizontalidad que tanto enmarca el horizonte en los paisajes
El proyecto genera un espacio donde el individuo pueda escapar, huir de la vida usual. A través del hito del humo y las ascuas evidenciadas desde la propia urbe, el individuo va en búsqueda de tal elemento primitivo, la hoguera (A), con ese deseo de volver a lo natural.
Al aproximarse al proyecto, la hoguera se intuye en el exterior mediante pequeños elementos que vislumbran la luz que emana de la hoguera. Mediante un estrecho acceso y las llamadas de luz que advierten de la proximidad del fuego, llevan a un gran espacio donde la hoguera descansa en el suelo, recoge un espacio colectivo social, asemejándose a las primitivas cuevas, en esa búsqueda del hogar en el suelo (B).
Conforme se recorre el proyecto, la envoltura de la hoguera se va desmaterializando (C), como sucede con el humo y ascuas de la hoguera que poco a poco van perdiendo materia y finalmente se desvanecen. El proyecto
ascender al límite del proyecto, hoguera y exterior se difuminan y se abre tanto al exterior como a los atisbos de hoguera que quedan a través de aperturas rotundas al exterior
se construye entorno a la hoguera (D), mediante dos envolturas que, por celosías de ladrillo irán perdiendo materia conforme se avance en altura. El propio proyecto protege la hoguera (E), atendiendo a los vientos dominantes donde los espacios de mayor espesor protegerán a la hoguera. La construcción del proyecto se realiza a partir de una envoltura habitada que protege la hoguera. Los muros que conforman la envoltura se elevan mediante el aparejo gótico que permitirá la desmaterialización progresiva de los planos en función de la altura. Para mantener la continuidad de la idea, en los espacios más íntimos se ha optado por horadar el muro sin llegar a perforarlo buscando el diálogo con los elementos perforados. Se trata de un refugio que establece una nueva relación con la naturaleza y la hoguera, es por ello que el carácter de los espacios interiores va en consonancia con la sucesiva desmaterialización y con el diálogo hoguera - exterior.
Al
El objeto de este Premio es fomentar el conocimiento y la reflexión sobre los mate riales cerámicos entre los estudiantes de arquitectura y arquitectos que hayan reali zado su Trabajo Fin de Máster (TFM) con ladrillo cara vista, y entre los estudiantes de arquitectura/arquitectura técnica, arquitectos, postgrado y profesores, que hayan realizado Trabajos Fin de Grado (TFG) o Textos de investigación relacionados con el ladrillo cara vista.
El Jurado estuvo compuesto por arquitectos de reconocido prestigio, como Javier Bernalte Patón y Victoria Acebo García, además de Enrique Sanz, director de la revis ta conarquitectura, y Francisco Rodríguez, en sustitución del presidente de Hispalyt.
CATEGORÍA TFM
Podían concurrir a esta categoría del Premio los estudiantes o arquitectos que hubie ran presentado su Trabajo Fin de Máster (TFM) en cualquier Escuela de Arquitectura de España en el curso 2021-2022 o 2020-2021, en el que se utilizara principalmente LADRILLO CARA VISTA, valorándose especialmente su utilización como cerramiento autoportante.
CATEGORÍA TFG/TEXTOS
Podían concurrir a esta categoría del Premio los estudiantes de arquitectura / arqui tectura técnica, arquitectos, postgrado y profesores, matriculados o contratados en cualquier Escuela de Arquitectura de España (Superior o Técnica), en el curso 20212022 o 2020-2021, que hubieran realizado Trabajos Fin de Grado (TFG) o Textos de investigación relacionados con el LADRILLO CARA VISTA, en los que se tratase sobre algún aspecto que valorase la utilización de este material cerámico, bien desde un punto de vista técnico, histórico, constructivo o cualquier otro que el autor conside rara relacionado con el espíritu de esta convocatoria.
BASES DEL CONCURSO Y OTROS
En la dirección https://www.foroceramico.es/premio-tfm-y-tfg/anos-anteriores se encuentra la siguiente información sobre el IV Premio Trabajo Fin de Máster y Grado (TFM/TFG) del Foro Cerámico Hispalyt del curso 2020/2021:
• Nota de prensa Fallo Jurado y Ganadores
• Resumen Ganadores
• Acta con el Fallo del Jurado
• Bases
Foro Cerámico Hispalyt - Premio trabajo fin de máster y grado
Zagreb es una ciudad de se cuelas, de huellas de guerra, de terremotos, de vacíos y objetos obsoletos. Proliferan industrias abandonadas, sin uso, olvida das, ante las que la ciudad no sabe qué hacer, dando lugar a especulaciones, a destrucciones masivas, a una pérdida de pa trimonio. En 1880, la ciudad es sacudida por el llamado “Gran Terremoto de Zagreb”, de mag nitud 6,3, y con su epicentro en la montaña Medvenica. Al límite del centro histórico, al final de la calle Ilica, en un eje que crece a los pies de la montaña, se cons truye la primera Fábrica de La drillos que reconstruiría la ciudad tras ser devastada.
Sus creadores, la familia Müller, reinvirtieron los ingresos gene rados con su apertura en la ciu dad, detonando la aparición de toda una serie de artefactos cul turales a lo largo del eje. Un bou levard, un eje histórico, de ocio y desarrollo urbano, situando a la ciudad en un cosmopolitismo de enorme reconocimiento a nivel croata e internacional en artes escénicas, cine y animación. Hoy, muchos se han transformado y otros han desaparecido y la ciu dad deja de disponer de espacios para estos eventos. Al mismo tiempo, en 2004, se produce el cierre de la Fábrica, y en 2021, el derribo de sus chimeneas. Con ello se pierde historia, ciudad e identidad.
Se propone recuperar su legado histórico, reclamando la vigen cia patrimonial y cultural de lo que hizo por Zagreb mediante una nueva dotación cultural que ponga en valor la arquitectura post-industrial del edificio pre existente, resuelto en su totali dad por un material cerámico: el ladrillo visto autoportante, y que se convertirá en un ele mento clave para la propuesta de reacondicionamiento y atem peramiento de los nuevos espa cios, combinado con soluciones contemporáneas y nuevos ma teriales, proponiendo formas y soluciones desconocidas frente a la demanda de energía habi tual y conformando, junto a su fachada, un proyecto de espacio público y edificio que articulan el flujo pasivo de temperaturas en el paisaje.
Aprovechando los antiguos hor nos Hoffmann de ladrillo de la fábrica, hornos de aire continúo utilizados en el secado de los la drillos, se conducen a través de una intervención a escala arqui tectura y escala paisaje los vien tos predominantes del noreste al interior del edificio mediante captadores. Una instalación sub terránea organizada a una pro fundidad de 2 metros bajo tierra, obteniendo un aire atemperado a 16°C todo el año.
Los antiguos hornos forman par te del sistema. A la entrada, el aire atemperado se mezcla con un aire nuevo. Son reintrodu cidos al circuito aprovechando los túneles existentes en ladrillo, aislando la temperatura del ex terior. Una máquina térmica en una búsqueda por la eficiencia, el confort, la reducción de con sumo eléctrico y de combusti bles fósiles.
De las perforaciones por las que se introducía el carbón, ahora nace un bosque de tubos que as cienden, pinchando directamen te por la cara inferior a cada uno de los nuevos espacios perfor mativos repartidos en la planta rectangular, transformándose en rejillas bajo asiento individuales y carriles lineales que climatizan de forma gradual cada uno de los seis espacios aislados. Par te del aire es retornado al ciclo, parte del aire viciado es expulsa do al exterior, introduciendo a la arquitectura en una circularidad.
Foro Cerámico Hispalyt - Premio trabajo fin de máster y grado 177
Una nueva dotación cultural que ponga en valor la arquitectura post-industrial del edificio preexistente, resuelto en su totalidad por un material cerámico: el ladrillo visto autoportante, que se convertirá en un elemento clave para la propuesta de reacondicionamiento y atemperamiento de los nuevos espacios
Objeto y presentación del proyecto
Alrededor del siglo XIX, en la zona de la desembocadura del río Riquer (Alcoy) apareció La Partida dels Tints; donde comen zaron a construirse las primeras instalaciones hidráulicas para las fábricas textiles de Alcoy. Con el tiempo, las fábricas fueron trasladadas progresivamente a polígonos industriales fuera del núcleo urbano, y la zona del río fue quedando en desuso con el objetivo de rehabilitarla y trans formarla en un lugar de paseo.
Hoy en día, aún perdura una sombra del pasado industrial a lo largo de la ladera del río que se manifiesta en chimeneas aban donadas de ladrillo.
La propuesta del proyecto, por una parte, busca coser el tejido urbano al río, y por otra, defien de una postura que descubre una figura muy presente e in herente a la ciudad, como es la chimenea en Alcoy, y la repro duce mediante un lenguaje más contemporáneo, incluso como oportunidad estructural. El es pacio interior funcionará como museo, entre otros programas, recogiendo la historia del pasado industrial de la ciudad.
Descripción de la solución apor tada y justificación tipológica Alcoy es una ciudad caracteriza da por un clima cálido/templado y seco y de vientos multidirec cionales; en el que la falta de humedad produce una nitidez atmosférica que favorece la lle gada de radiación solar y contri buye al aumento de temperatu ras durante el día.
La propuesta consistirá en una serie de galerías paralelas cu biertas de bóvedas de cerámica armada, apoyadas en muros de fábrica de ladrillo de los que nacerán las chimeneas. Se plan tean chimeneas de ladrillo que recuperen el aire contaminado de la ciudad mediante distintas formas de descontaminación a base de filtros y purificadores que capten el O3. El aire se in troducirá en el espacio interior a través de las fachadas noroeste y sureste de celosía de ladrillo, ventilará el espacio y ascenderá por las chimeneas para volver al exterior descontaminado.
Asomandose al mar mediterrá neo, entrevemos unas preexis tencias entre masas arbóreas.
Entre robles y acantilados, en contramos un pavimento cerá mico más o menos tocado por el
muros que crecen a modo de racimo.
Llegamos al complejo perdién donos en un bosque de robles y topando con dos altos muros que invitan a un jardín.
Tras una ligera verja, entramos a un impluvium con pavimento de ladrillo cara vista en espiga y cubierta de teja ceramica recu perada, que junto a unos gran des canalones y gárgolas, vierten el agua de lluvia a una acequia tallada en el pavimento cerámico hacia un aljibe.
Premio trabajo fin de máster y grado - Foro Cerámico Hispalyt
