UNIVERSIDAD DE MONTEMORELOS CONSERVATORIO DE MÚSICA COMPOSICIÓN DE LA SUITE “COSMOVISIÓN” EN CINCO MOVIMIENTOS PARA PIANO PRESENTADO EN CUMPLIMIENTO PARCIAL DE LOS REQUERIMIENTOS PARA OBTENER EL GRADO DE LICENCIATURA EN MUSICA, AREA ENSEÑANZA MUSICAL PRESENTADO POR RUBÉN TENORIO MARTÍNEZ MONTEMORELOS, NUEVO LEÓN, MÉXICO ABRIL DEL 2017
Tabla de Contenidos 1.
Generalidades
2.
Responsabilidades
3.
Justificación del proyecto
4.
3.1
Motivación
3.2
Objetivo del proyecto
3.3
Resultados esperados
3.4
Beneficios
Análisis de la factibilidad del proyecto 4.1
Antecedentes
4.2
Análisis del entorno del proyecto
4.3
Estado del arte
4.4
Determinación de recursos 4.4.1 Recursos humanos 4.4.2 Recursos financieros 4.4.3 Recursos técnicos 4.4.4 Recursos materiales
4.5 Aportación del proyecto 4.5.1 Beneficios e impacto social, económico y ambiental en la región, el país y el mundo. 4.5.2 Productos de investigación esperados: artículos, libros, tesis, patentes, etc. 5. Plan detallado del proyecto Creación Nature Notating 2
Composición de la suite “Cosmovisión” en cinco movimientos para piano. Rubén Tenorio.
Pollution: Tema y destrucciones Controversy Al brillar: fantasía improvisatoria 6. Presupuesto 6.1 Recursos disponibles para el proyecto 6.2 Desglose de costos 7. Control del programa de trabajo del proyecto 7.1
Identificación de riesgos y puntos críticos
7.2 Medición de avances 8. Evaluación y cierre del proyecto 9. Bibliografía 10. Apéndice Composición de la suite “Cosmovisión” en cinco movimientos para piano. Rubén Tenorio.
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1. Generalidades La obra musical “Cosmovisión” de cinco piezas para piano, esta compuesta en forma de suite contemporánea. A través de la música se transmite la idea de la historia del cosmos en el marco de nuestro planeta. La suite contiene cinco partes con los títulos: Creación, Nature Notating, Pullution, Controversy, Al brillar. Creación comienza con un toque de misterio buscando ir creciendo y desarrollando a través de la pieza. Nature Notating es una referencia a la belleza y grandeza de la naturaleza en su estado de perfección. Pullution es una evocación a la entrada del egoísmo y destrucción. Controversy es una alusión de la lucha entre el bien y el mal. Al brillar es una ilusión del futuro perfecto cuando todo será restaurado a su estado original y la paz y armonía volverán a reinar. Las piezas van acompañadas de un análisis armónico en secciones que se apegan a la armonía tradicional.
2. Responsabilidades Agradezco el haber podido contar con la ayuda de: El maestro Imer Zorrilla, dando apoyo e ideas; promoviendo la experimentación con diversos estilos. El profesor Alonso Armenta, que revisó la primer pieza haciendo sugerencias y correcciones en algunos acordes. La maestra Ruth Ann Wade, que reviso acordes y progresiones en las primeras dos piezas. El profesor Daniel Treviño, que ayudo con fraseos y articulaciones en la primer pieza. El maestro Alejandro Herrera, que hizo una revisión de toda la obra ayudando con progresiones e ideas para el desarrollo de temas. La maestra Dalal Rodríguez, que hizo aportes respectivos a la escritura, facilitando su ejecución en el piano. Los maestros Pavel Semanivsky y Pedro Sanchez, que aceptaron ser mis mentores y guiarme en los pasos finales de la presentación de este proyecto.
3. Justificación del proyecto
3.1 Motivación Crecer en el arte y ciencia de la composición. Hacer una composición que fuese acompañada de un análisis armónico, con el fin de proporcionar una opción de guía para otros compositores. Transmitir un punto de vista sobre la historia y futuro de nuestra existencia. 3.2 Objetivo del proyecto Experimentar con una obra de mayor complejidad y proporción a las piezas anteriores que había compuesto. Compartir mis gustos estilísticos e incorporar nuevas técnicas a mis actuales herramientas creativas.
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Composición de la suite “Cosmovisión” en cinco movimientos para piano. Rubén Tenorio.
3.3 Resultados esperados Crear la obra, de aprox. 25 min, que fuese interesante de tocar y escuchar e incorporase técnicas variadas para el piano. 3.4 Beneficios Crecimiento en el área de armonía, análisis de forma y escritura para ejecución de piano.
4. Análisis de la factibilidad del proyecto
4.1 Antecedentes Anteriormente había experimentado con algunas piezas pequeñas para piano, para coro, ensambles de cuerdas y alientos, más nunca una obra completa. Este es un nuevo reto, sobre todo mantener la cohesión entre las piezas. 4.2 Análisis del entorno del proyecto Actualmente se siguen escribiendo piezas para piano en diversos estilos y formatos. Desde piezas buscando trabajar técnicas especificas, hasta obras para ser utilizadas en bandas sonoras de películas y videojuegos. 4.3 Estado del arte Muchos compositores han escrito suites para piano, algunos de los contemporáneos mas conocidos son; Schoenberg: Suite para Piano, Op.25, Claude Debussy: Suite Bergamasque, Constant Lambert: Suite en 3 movimientos y Francis Poulenc: Suite para piano en C. 4.4 Determinación de recursos 4.4.1 Recursos humanos El proyecto ha requerido de maestros de música en diversas áreas para revisar la forma, armonía, musicalidad y logística de la pieza. Ha sido muy importante el aporte de pianistas, ya que la pieza debe poder ser ejecutada de forma fluida. 4.4.2 Recursos financieros Contar con el tiempo y asesoría de maestros internos y externos de la institución. 4.4.3 Recursos técnicos Conocimiento básico de forma y armonía. Conocimiento básico de ejecución y escritura de música para piano. Conocimiento básico de programas de notación y edición de audio. 4.4.4 Recursos materiales Programas de notación y edición de audio y partituras. Composición de la suite “Cosmovisión” en cinco movimientos para piano. Rubén Tenorio.
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4.5 Aportación del proyecto 4.5.1 Beneficios e impacto social, económico y ambiental en la región, el país y el mundo. Puede ser de beneficio para otros compositores como guía en la estructuración, forma, armonía etc. Podría también servir como motivación para que otros músicos se animen a compartir sus ideas musicales. 4.5.2 Productos de investigación esperados: artículos, libros, tesis, patentes, etc. La obra aun no tiene un fin o proyecto comercial. En algún momento me gustaría publicarla y de presentarse la oportunidad, que fuese usada como fondo musical para algún otro proyecto.
5. Plan detallado del proyecto El proyecto fue abordado inicialmente sobre pequeños temas y progresiones, que a su vez fueron desarrollados y adaptados a formas musicales para dar variedad. Después de tener una idea general de una pieza se hizo un análisis armónico y se optimizo la digitación. Finalmente se agregaron dinámicas y fraseo. Creación La pieza esta compuesta en una forma ternaria ABA´ el la tonalidad de La menor. El tempo es largo, marcado a 41 la negra con carácter misterioso. Se usó una métrica cuádruple. A: Ésta comienza presentando el motivo principal de 4 notas negras con una melodía descendente. Una cadencia rota hace función de retardar y llevar de nuevo al motivo principal cuyo acompañamiento varia en su figura rítmica. Se concluye la primera sección de la pieza con un pequeño episodio que sirve de modulación a Do mayor. B: La parte B comienza en la tonalidad de Do Mayor con el tempo cuadruplicado a allegro con la negra marcada a 164 con un carácter deciso. El tema consta de 2 motivos. Tras presentarse 2 veces el tema, la segunda vez con una variación armónica, se hace un desarrollo del segundo motivo haciendo uso de diferentes articulaciones y dinámicas. En el compas 40 (C) las primeras 4 notas del primer motivo se usan en un divertimento, agregándose una segunda contra melodía en el compás 48. En el compás 56 (D) el tema se presenta sobre un ritmo de tresillos. A partir del compás 58 éste se paso a la paralela menor (Do m). En el compás 64 vuelve a modular a Fa m. Del compás 74 a 85 (E) aparece un pequeño episodio transitorio. Este inicia con un cambio de tempo ♩= 55, en la tonalidad de Fa M. Utilizando un acorde francés convierte sutilmente el acorde de Fa M en un superdominante de La menor, cambiando los tresillos por semicorcheas y al final haciendo un leve accelerando.
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Composición de la suite “Cosmovisión” en cinco movimientos para piano. Rubén Tenorio.
A’: El tempo regresa a ♩= 41 en la tonalidad de La menor. Se vuelve a presentar el motivo inicial de A, aunque con un ligero cambio en la melodía y escondido entre figuras de fusas. En el compás 90 aparece una nueva melodía sobre la figura de fusas. Esta termina con una cadencia con retardando que finalmente nos regresa al tema en su estado original para dar conclusión a la obra. Nature Notating La pieza esta compuesta en forma sonata allegro en la tonalidad de mi mayor. El tempo es allegro*, marcado a 130 la negra con un carácter gracioso. Exposición. Se presenta el tema principal en la tónica, seguida de un episodio que hace función de modulante a la dominante Si en menor. En el compás 29 se presenta el tema secundario en la tonalidad de si menor en dos frases. En el compás 48 se presenta una coda en la tonalidad relativa, re mayor sobre arpegios en tresillos. Desarrollo. Se desarrolla el figura de la coda, usando la tónica como dominante para modular a sol menor. Tras presentarse el clímax, desarrollando la figura rítmica de coda, se modula a si mayor. En el compas 84 vuelven a presentarse 2 frases con material rítmico de la coda, al final de los cuales por medio de un acorde germánico se modula la mayor. En el compás 113 se presenta un episodio transicional modulando la tonalidad de la mayor a su mediante do sostenido menor. Recapitulación. En el compás 135 el tema principal aparece en su registro original pero ahora en la tonalidad relativa, do sostenido menor. El tema principal presenta una variación armónica en su final con una extensión en su segunda frase terminando en el VII grado que es utilizado como dominante para modular a su tonalidad relativa en este caso presentándose la paralela a esta. En el compás 168 aparece el tema secundario en la tonalidad paralela de la tonalidad inicial, siendo mi menor. El tema secundario se desarrolla rítmica mente con un acompañamiento de tresillos. En el compás 187 vuelve a presentarse la coda en su misma relación de relativa mayor siendo ahora sol mayor. En el compás 193 se sustituye el acorde V anteriormente usado con el dominante del submediante, que a su vez es la tónica de la tonalidad principal dando así conclusión a la pieza. Pollution: Tema y destrucciones La pieza esta compuesta en forma tema y variaciones en la tonalidad de mi menor. El tempo inicial es allegro a 130 la negra. Se inicia con un carácter solemne. A. Se presenta el tema en forma de fugueta a 3 voces.
Composición de la suite “Cosmovisión” en cinco movimientos para piano. Rubén Tenorio.
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B. El tema se presenta en 2 grupos de frases simétricas con una textura de acordes llevando un bajo sincopado. Tras la segunda cadencia, aparece un episodio con nuevo material rítmico y cambios dinámicos que llevan a la tercer variación C. En la tercer variación la figura rítmica del tema es disminuida, llevada en octavas con un desarrollo melódico. En la segunda presentación se agregan algunos acordes sincopados. D. Se inicia con un motivo de una figura compuesta de cuatro semicorcheas sobre el cual aparece el tema en acordes. E. El tempo cambia a negra = 110. Aparece un acompañamiento con figura rítmica de tresillos, que van agregando cromatismo a la armonía hasta que esta se pierde en su forma tonal. Se introduce un nuevo material rítmico sobre las figuras. En el compás 132 aparece el tema con su misma tonalidad y ritmo. Las figuras rítmicas se desarrollan agregando algunos cambios de métrica y nuevas figuras rítmicas. F. El tempo cambia a negra = 75 y se hace un cambio de “tonalidad” a “La b”. El tema cambia melódicamente con cambios rítmicos de 4/4 a 5/4 manteniendo solo el desarrollo rítmico del tema original escondido entre las figuras. Controversy La pieza esta compuesta en una forma Rondo ABCABBAD el la tonalidad de La menor. El tempo inicial es allegro a 120 la negra. A. Se presentan 2 frases del tema principal seguido por una frase con material motívico. En el compás 17 (B) el tema se presenta en un episodio de 2 frases, éste adquiere una aumentación rítmica acompañado de figuras de negras. Al final de la segunda frase, se agrega una pequeña extensión cadencial. B. En el compás 34 (C) Se presenta el tema principal secundario en la tonalidad de la menor dentro del registro grave. Este es acompañado por figuras motívicas del primer tema. Se presenta en un periodo de doble frase la segunda con una extensión. C. La tercer sección se compone de 3 periodos; el primero de 2 frases, el segundo 5 frases, y el tercero 2 frases. En el tercer periodo se hace un cambio de tonalidad a Sol menor. AB. En el compás 91 (F) se presentan ambos temas principales A y B sobrepuestos. Aunque al principio hacen alusión a la tonalidad Fa mayor, no se siguen progresiones tradicionales. A partir del compás 99 se inicia un patrón de figuras de negras ascendentes, en el compás 99 se disminuye la figura a corcheas en octavas y en el compás 102 a tresillos de corcheas. Al alcanzar el clímax en el compás 104, las figuras inician su descenso. BA. En el compás 110 (G) hay un cambio de tempo con la negra a 80 en y se vuelve a presentar el tema principal secundario ahora iniciando en sol, acompañado con figuras de tresillos de semicorcheas y negras. En el compás 113 cambia la tonalidad a Sol mayor y se sobrepone el
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Composición de la suite “Cosmovisión” en cinco movimientos para piano. Rubén Tenorio.
tema principal primario (A) sobre el tema principal secundario (B) siguiendo la progresión I V/V V ii bIII. Esta progresión se presenta 3 veces en Sol mayor, la tercera vez con una extensión que sirve para hacer un cambio de tonalidad a Fa mayor. En el compás 125 se presenta el tema principal ahora en Fa mayor sobre figuras de tresillos de semicorcheas. Compás 128, se presenta de nuevo la progresión anterior con una ligera variación I V V/V V IV bIII seguida de una extensión. D. La pieza modula a Do menor presentando un progresión i6/4 i III6 III6/4 iv6/4 VI iv. Este se repite 2 veces. Al brillar: fantasía improvisatoria La pieza esta compuesta en forma de fantasía en la tonalidad de Sol mayor. A. La pieza inicia en tempo allegro ♩= 130 el carácter musical es dolce. La pieza inicia a 3/4. Se presenta el tema en forma binaria, en el segundo periodo tiene una variación melódica. En el compás 17 (B) se presenta un nuevo motivo rítmico desarrollando el tema. B. En el compás 33 (C) comienza un episodio de transición utilizando el motivo rítmico del tema. En el compás 43 se modula a la tonalidad a Fa# mayor sobre una figura de seisillos llevando a una serie de cadencias. En el compás 64 (D) se desarrolla la melodía derivada del tema sobre una serie de tresillos de corchea. En el compás 73 (E) se presenta nuevo material temático sobre tresillos de negra. En el compás 81 esto se vuelve a repetir con una variación rítmico melódica. Este ultimo patrón rítmico se mantiene usado para una progresión secuencial que modula la pieza a La mayor. En el compás 95 (F) se presenta nuevo material temático con un cambio de acompañamiento. Se usan secuencias de un compas de 4/4 seguido de un compás de 9/8. Esto va pasando por una progresión armónica con una melodía escondida dentro de los arpegios. Este formato continua hasta modular a Do mayor en el compás 103, descansando en la tónica en el compas 108. A partir del compás 108 la métrica se mantiene en 9/8 haciendo un cambio en el patrón. Este se mueve armónicamente haciendo un ritardando que termina en la dominante de dominante. A´. El tempo regresa a su velocidad original ♩= 130 igualmente se vuelve a la tonalidad inicial de Sol mayor con bajo continuo en octavas. Esta es seguida en el compás 125 por una sección con una variación de figura manteniendo la melodía del tema desarrollada. En el compás 133 la melodía y acompañamiento son acentuadas sobre ambas manos con acompañamiento de semicorcheas en la mano derecha y corcheas en la izquierda. En el compás 141 se presentan dos frases manteniendo el acompañamiento en la mano derecha con material temático en el bajo. En la segunda frase una cadencia deceptiva con secuencias extienden la resolución. En el compas 161 (H) se presenta de nuevo material temático en 2 frases sobre figuras de tresillos de negra. En la segunda frase se sobre pone una melodía a la mano derecha. Composición de la suite “Cosmovisión” en cinco movimientos para piano. Rubén Tenorio.
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En el compás 177, hay un cambio de tempo ♩= 195 presentándose una coda para dar conclusión a la obra. 6. Presupuesto 6.1 Recursos disponibles para el proyecto Los recursos financieros para pagar fueron provistos por un servidor, obtuve apoyo institucional en forma de ayuda de los maestros del conservatorio. 6.2 Desglose de costos
Revisión de forma, armonía y escritura técnica
= 2000 m.n.
Ejecución publica de la pieza
= 4500 m.n.
7. Control del programa de trabajo del proyecto 7.1 Identificación de riesgos y puntos críticos
Dificultades en la escritura de la pieza, en especial lo concerniente a la lectura y
ejecución. 7.2 Medición de avances La pieza se midió en porcentajes de las piezas terminadas; ideas generales, análisis armónico, fraseos, revisión de digitación y análisis de la forma. 8. Evaluación y cierre del proyecto Se presentó el proyecto a varios maestros y alumnos para pedir su opinión y evaluación sobre las piezas, y en base a esto hacer modificaciones. Las respuestas en general fueron positivas, con algunas observaciones y sugerencias. 9. Bibliografía 1. Fontaine, Paul (1967): Basic Formal Structures in Music. New York: Appleton-CenturyCrofts. 2. Stein, Leon (1962): Structure and Style, The study and analysis of musical forms. Illinois: Summy-Birchard Company. 3. White, Gary (1991): The Harmonic Dimension. Iowa: Brown Publishers. Obras para piano 4. Poulenc, Francis (1920): Suite for piano in C, FP 19 5. Debussy, Claude (1890): Suite Bergamasque
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Composición de la suite “Cosmovisión” en cinco movimientos para piano. Rubén Tenorio.
10. Apéndice
Composición de la suite “Cosmovisión” en cinco movimientos para piano. Rubén Tenorio.
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Creación Rubén Tenorio Matínez
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