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Contenido ¿Qué son los recursos literarios? .................................................................................................. 3 Permisión ...................................................................................................................................... 4 Préstamos...................................................................................................................................... 6 Tautograma ................................................................................................................................... 8 Paréntesis .................................................................................................................................... 10 Jitanjáfora .................................................................................................................................... 12 Paradoja ...................................................................................................................................... 13 Poética ......................................................................................................................................... 15 Interrogación retórica ................................................................................................................. 17 Disimilitud ................................................................................................................................... 19 Sustitución ................................................................................................................................... 20 Diéresis ........................................................................................................................................ 21 Deprecación ................................................................................................................................ 22 Paronomasia................................................................................................................................ 23 Lítote ........................................................................................................................................... 24 Antítesis ....................................................................................................................................... 25 Hipálage....................................................................................................................................... 27 Asíndeton .................................................................................................................................... 28 Símil ............................................................................................................................................. 30 Polisíndeton................................................................................................................................. 32 Epíteto ......................................................................................................................................... 34 Gradación .................................................................................................................................... 35 Calambur ..................................................................................................................................... 36 Quiasmo ...................................................................................................................................... 37 Concatenación............................................................................................................................. 38 Hipérbaton .................................................................................................................................. 39 Encabalgamiento ......................................................................................................................... 40 Oxímoron..................................................................................................................................... 41 Aliteración ................................................................................................................................... 43 Metáfora ..................................................................................................................................... 45 Equipo ..................................................................................................................................... 47 2
¿Qué son los recursos literarios? Los recursos literarios –también llamados recursos expresivos, recursos estilísticos o figuras retóricas– se utilizan para enriquecer, embellecer y dotar de múltiples sentidos a los textos literarios, y para diferenciarlos del uso habitual del lenguaje.
Si bien están asociados a la poesía, también pueden utilizarse en un texto narrativo: un cuento, una novela, un ensayo.
En Lubidulia poesía, presentamos algunos recursos con ejemplos de poetas –hombres y mujeres– muy reconocidos como una invitación a leerlos o releerlos.
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Permisión
Ejemplo de permisión en el poema “Cada día levanto…” de Rubén Bonifaz Nuño: Y cuando me haga viejo, y engorde y quede calvo, no te apiades de mis ojos hinchados, de mis dientes postizos, de las canas que me salgan por la nariz. Aléjame, no te apiades, destiérrame, te pido; hermosa entonces, joven como ahora, no me ames: recuérdame 4
tal como fui al cantarte, cuando era yo tu voz y tu escudo, y estabas sola, y te sirvió mi mano.
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Préstamos
Los préstamos en Nicolás Guillén como vehículo de la ironía: Problemas del subdesarrollo Monsieur Dupont te llama inculto, porque ignoras cuál era el nieto preferido de Víctor Hugo. Herr Müller se ha puesto a gritar, porque no sabes el día (exacto) en que murió Bismark. Tu amigo Mr. Smith, 6
inglés o yanqui, yo no lo sé, se subleva cuando escribes shell. (Parece que ahorras una ele, y que además pronuncias chel.) Bueno ¿y qué? Cuando te toque a ti, mándales decir cacarajícara, y que donde está el Aconcagua, y que quién era Sucre, y que en qué lugar de este planeta murió Martí. Un favor: que te hablen siempre en español
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Tautograma
En su Abecedario del agua, Chirinos utiliza la prosa poética en sus tautogramas: “A de ala avión algodón. Triste A la primera de la fila. Álvarez Andrea Alberto. Aves águila avestruz avutarda. Árboles alerce alcornoque. Arabia alféizar albaite azúcar. Asiria Abisinia. Amor al alba los amantes se alegran y abrazan. E de Europa electricidad Eduardo. También Estonia emoción Etiopía. Edificio Ecuador enchufe. Estrellas. La más elevada Everest la más elusiva Elena la más elocuente Esfinge. Esdrás 8
Eritrea ebonita. En Eleusis encantadoras esclavas empañan espejos para enardecer estatuas”.
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Paréntesis
Los paréntesis en Jorge Luis Borges: También el jugador es prisionero (la sentencia es de Omar) de otro tablero de negras noches y de blancos días. Dios mueve al jugador, y éste, la pieza. ¿Qué dios detrás de Dios la trama empieza de polvo y tiempo y sueño y agonías? (“Ajedrez”)
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Es el amor con sus mitologías, con sus pequeñas magias inútiles. Hay una esquina por la que no me atrevo a pasar. Ya los ejércitos me cercan, las hordas. (Esta habitación es irreal; ella no la ha visto.) El nombre de una mujer me delata. Me duele una mujer en todo el cuerpo. (“El amenazado”)
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Jitanjáfora
Jitanjáfora, Mariano Brull Filiflama alabe cundre ala olalúnea alífera alveola jitanjáfora liris salumba salífera Olivia oleo olorife alalai cánfora sandra milingítara girófora zumbra ulalindre calandra.
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Paradoja
Muchos y muchas poetas cultivaron la paradoja. Sor Juana Inés de la Cruz, Emily Dickinson y Antonio Machado son solo algunos ejemplos: “Yo no puedo tenerte ni dejarte ni sé por qué al dejarte o al tenerte se encuentra un no sé qué para quererte y mucho si sé qué para olvidarte. Pues ni quieres dejarme o enmendarte yo templaré mi corazón de suerte que la mitad se incline a aborrecerte 13
aunque la otra mitad se incline a amarte”. (Sor Juana Inés de la Cruz) “Te veo más claramente por la Tumba que el rostro te dejó entre medias ningún espejo te iluminaría Como esa losa impasible. Te conozco mejor por el Acto que te hizo al principio desconocido la medida del nido vacío da testimonio del pájaro que se ha ido”. (Emily Dickinson) “Dices que nada se pierde y acaso dices verdad, pero todo lo perderemos y todo nos perderá”. (Antonio Machado)
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Poética
Arte poética, Vicente Huidobro Que el verso sea como una llave Que abra mil puertas. Una hoja cae; algo pasa volando; Cuanto miren los ojos creado sea, Y el alma del oyente quede temblando. Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra; El adjetivo, cuando no da vida, mata. Estamos en el ciclo de los nervios. El músculo cuelga, 15
Como recuerdo, en los museos; Mas no por eso tenemos menos fuerza: El vigor verdadero Reside en la cabeza. Por qué cantáis la rosa, ¡oh Poetas! Hacedla florecer en el poema; Sólo para nosotros Viven todas las cosas bajo el Sol. El Poeta es un pequeño Dios
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Interrogación retórica
Un ejemplo clásico del recurso de la pregunta retórica son las famosas redondillas de Sor Juana Inés de la Cruz: Hombres necios que acusáis a la mujer sin razón, sin ver que sois la ocasión de lo mismo que culpáis: si con ansia sin igual solicitáis su desdén, ¿por qué queréis que obren bien si las incitáis al mal? 17
[…] Siempre tan necios andáis que con desigual nivel a una culpáis por cruel y a otra por fácil culpáis. ¿Pues cómo ha de estar templada la que vuestro amor pretende, si la que es ingrata ofende y la que es fácil enfada? […] ¿O cuál es más de culpar, aunque cualquiera mal haga: la que peca por la paga o el que paga por pecar? […]
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Disimilitud
La disimilitud se da en las palabras “enfermo” y “muerto”: Primero un aire tibio y lento que me ciña como la venda al brazo enfermo de un enfermo y que me invada luego como el silencio frío al cuerpo desvalido y muerto de algún muerto.
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Sustitución
Sustitución por morfemas Otros ejemplos (señalados entre comillas): El establo está divinamente meado y “excrementido” por la vaca inocente (César Vallejo) en el largo ladrar “tardecino” de los perros (Alberto Quinteros Álvarez)
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Diéresis
Ejemplo de diéresis en la Égloga II de Garcilaso de la Vega (la diéresis se señala con dos puntos sobre una de las vocales del diptongo): El dulce murmurar deste rüido, el mover de los árboles al viento, el suave olor del prado florecido podrían tornar d’enfermo y descontento cualquier pastor del mundo alegre y sano; yo solo en tanto bien morir me siento.
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Deprecación
La obsecración en Santa Teresa de Jesús: Sácame de aquesta muerte, mi Dios, y dame la vida; no me tengas impedida en este trance tan fuerte; mira que muero por verte, y vivir sin ti no puedo, que muero por que no muero.
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Paronomasia
La paronomasia en Alejandra Pizarnik:
La verdad de esta vieja pared que es frío es verde que también se mueve llama jadea grazna es halo es hielo hilos vibran tiemblan hilos es verde estoy muriendo es muro es mero muro es mudo mira muere 23
Lítote
Otros ejemplos de lítote en Ficciones de Jorge Luis Borges: “… una –‘La lotería en Babilonia’– no es del todo inocente de simbolismo. No soy el primer autor de la narración ‘La biblioteca de Babel’; los curiosos de su historia y de su prehistoria pueden interrogar cierta página del número 59 de Sur, que registra los nombres heterogéneos de Leucipo y de Lasswitz, de Lewis Carroll y de Aristóteles. En ‘Las ruinas circulares’ todo es irreal: en ‘Pierre Menard, autor del Quijote’ lo es el destino que su protagonista se impone. La nómina de escritos que le atribuyo no es demasiado divertida pero no es arbitraria; es un diagrama de su historia mental…”. 24
Antítesis
Un ejemplo de un poema construido a partir de la antítesis combinada con el oxímoron es el de Miguel Hernández: Sigo en la sombra, lleno de luz; ¿existe el día? Sigo en la sombra, lleno de luz; ¿existe el día? ¿Esto es mi tumba o es mi bóveda materna? Pasa el latido contra mi piel como una fría losa que germinara caliente, roja, tierna. 25
Es posible que no haya nacido todavía, o que haya muerto siempre. La sombra me gobierna. Si esto es vivir, morir no sé yo qué sería, ni sé lo que persigo con ansia tan eterna. Encadenado a un traje, parece que persigo desnudarme, librarme de aquello que no puede ser yo y hace turbia y ausente la mirada.
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Hipálage
Es famoso el ejemplo de Virgilio, que también cita Jorge Luis Borges (un apasionado de las hipálages): “Iban oscuros en la noche solitaria” en lugar de “Iban solitarios en la noche oscura”. Algunos ejemplos de Borges: “En una cámara de bronce, ante el pañuelo silencioso del estrangulador, la esperanza me ha sido fiel”; “Lönrot oyó en su voz una fatigada victoria”; “En las horas desiertas de la noche, aún puedo caminar por las calles”. 27
Asíndeton
El asíndeton sirve para lograr un efecto de ambigüedad, pero además, puede colaborar con la fluidez del texto o provocar ciertas connotaciones emotivas, como se puede leer en los siguientes ejemplos: “Vine, vi, vencí”. (Julio César) … “goza cuello, cabello, labio y frente, antes que lo que fue en tu edad dorada oro, lirio, clavel, cristal luciente,
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no sólo en plata o víola troncada se vuelva, mas tú y ello, juntamente, en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada”. (Luis de Góngora) … “Con alivio, con humillación, con terror, comprendió que él también era una apariencia, que otro estaba soñándolo”. (Jorge Luis Borges)
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Símil
El símil o comparación en “Triunfo del amor”, de Vicente Aleixandre: Brilla la luna entre el viento de otoño, en el cielo luciendo como un dolor largamente sufrido. (…) La luna como una mano, reparte con la injusticia que la belleza usa, 30
sus dones sobre el mundo. (…) Mirad la boca. Arriba relámpagos diurnos cruzan un rostro bello, un cielo en que los ojos no son sombra, pestañas, rumorosos engaños, sino brisa de un aire que recorre mi cuerpo como un eco de juncos espigados cantando contra las aguas vivas, azuladas de besos.
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Polisíndeton
Ejemplos de polisíndeton en Juan Ramón Jiménez: ¿Soy yo quien anda? ¿El jardín no estaba verde de luna...?… El cielo era limpio y azul… y hay nubes y viento y el jardín está sombrío… --32
El viaje definitivo Y yo me iré; y estaré solo, sin hogar, sin árbol verde, sin pozo blanco, sin cielo azul y plácido… Y se quedarán los pájaros cantando.
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Epíteto
En literatura, los epítetos se usan para destacar las características y cualidades de un personaje, y eran muy comunes en la épica: “Atenea, la de ojos brillantes” (Homero).
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Gradación
Gradación descendente Es famoso el último verso del soneto de Luis de Góngora “Mientras por competir con tu cabello”, cuyo tema es el “carpe diem”: “En tierra, en humo, en polvo, en sombra en nada”. Gradación ascendente También es muy conocido el final del cuento “Las ruinas circulares” de Jorge Luis Borges: “Con alivio, con humillación, con terror, comprendió que él también era una apariencia, que otro estaba soñándolo”. 35
Calambur
Un buen ejemplo de calambur, se encuentra en el "Nocturno en que nada se oye", de Xavier Villaurrutia: "Y en el juego angustioso de un espejo frente a otro cae mi voz y mi voz que madura y mi voz quemadura y mi bosque madura y mi voz quema dura como el hielo de vidrio como el grito de hielo".
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Quiasmo
Ejemplo de quiasmo en Francisco de Quevedo: “¿No ha de haber un espíritu valiente? ¿Siempre se ha de sentir lo que se dice? ¿Nunca se ha de decir lo que se siente?”.
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Concatenación
Como ejemplo de concatenación, podemos citar los versos de Tirso de Molina: “No hay criatura sin amor, ni amor sin celos perfecto, ni celos libres de engaños, ni engaños sin fundamento”.
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Hipérbaton
Un buen ejemplo del uso del hipérbaton es Luis de Góngora, uno de los mejores poetas de la literatura española: De este, pues, formidable de la tierra bostezo, el melancólico vacío a Polifemo, horror de aquella sierra, bárbara choza es, albergue umbrío y redil espacioso donde encierra cuanto las cumbres ásperas cabrío de los montes esconde: copia bella que un silbo junta y un peñasco sella. 39
Encabalgamiento
Ejemplo de encabalgamiento en una estrofa de Amado Nervo: Desde el vitral de mi balcón distingo, al fulgor del crepúsculo, la ignota marejada de calles, en que flota la bíblica modorra del domingo.
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Oxímoron
Como ejemplo de este recurso, “El amor” de Francisco de Quevedo: Es hielo abrasador, es fuego helado, es herida que duele y no se siente, es un soñado bien, un mal presente, es un breve descanso muy cansado. Es un descuido que nos da cuidado, 41
un cobarde con nombre de valiente, un andar solitario entre la gente, un amar solamente ser amado. Es una libertad encarcelada, que dura hasta el postrero parasismo; enfermedad que crece si es curada. Éste es el niño Amor, éste es su abismo.
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Aliteración
Como ejemplo de una aliteración evocadora, podemos citar a Augusto Roa Bastos, quien repite la consonante “s” para imitar el sonido de una mosca: “La mosca se colorea de rescoldo. Aletea feliz. Se lustra las alas con las patas”.
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En el caso de Conrado Nalé Roxlo, las repeticiones de las “s”, las “m” y las “n” acentúan la serenidad a la que alude la descripción: “El bosque se duerme y sueña, el río no duerme, canta. Por entre las sombras verdes el agua sonora pasa dejando en la orilla oscura manojos de espuma blanca”.
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Metáfora
Metáforas en presencia: “el oro de tus cabellos” (metáfora barroca) Metáforas en ausencia: “La dulce boca que a gustar convida un humor entre perlas destilado” (Garcilaso de la Vega habla de los dientes, pero no los menciona).
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También es un recurso muy usado en la poesía contemporánea, como la de Alejandra Pizarnik: “Tú haces el silencio de las lilas que aletean / en mi tragedia del viento en el corazón. / Tú hiciste de mi vida un cuento para niños / en donde naufragios y muertes / son pretextos de ceremonias adorables”.
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Equipo
Liliana Majic Gabriela Rivero Adriana Santa Cruz
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