Conjunto Escultórico
“VIRGEN NATIVIDAD Y EL NIÑO” Templo “San Martín Obispo de Tours” Huarocondo - Anta - Cusco
Setiembre 2016
PRESENTACIÓN Las imágenes sacras, son aquellas que tienen valor cultural de mayor importancia, por cuanto concitan la fe religiosa de un pueblo, características que presenta la imagen escultórica de “VIRGEN NATIVIDAD” de Huarocondo, considerada patrona de este poblado y que agrupa a la feligresía huarocondina, por tal razón, para la DIRECCIÓN DESCONCENTRADA DE CULTURA DE CUSCO, es un honor haber intervenido esta escultura de características singulares de la Escuela Cusqueña como es el soporte en maguey, recubierta con tela encolada, pasta de yeso, dorada policromada y esgrafiada, con un acabado que expresa una belleza espléndida que inspira ternura maternal a los fieles. El deterioro sufrido en la Sagrada Imagen, es propia del paso del tiempo, debilitamiento estructural especialmente a nivel de plinto, intervenciones inadecuadas en manos y otras partes del cuerpo, que fueron resueltos hábilmente por nuestros especialistas del Área Funcional de Obras y Puesta en Valor de Bienes Muebles de nuestra institución, luego del tratamiento restaurativo integral. Es para nosotros un privilegio cumplir y contribuir con nuestra cultura religiosa y hacer entrega de esta Sagrada Imagen, completamente restaurada, al pueblo de Huarocondo y feligresía de nuestra región, poniendo en práctica una vez más que el patrimonio restaurado es de uso social y cultural. DR. VIDAL PINO ZAMBRANO DIRECTOR DIRECCIÓN DESCONCENTRADA DE CULTURA DE CUSCO
RESTAURANDO EL PATRIMONIO CULTURAL MUEBLE Conservación y Restauración La imagen de la Virgen Natividad corresponde al siglo XVIII, la estructura de la virgen está compuesta por maguey, tela encolada, y pasta, presentaba fisuras en las uniones de la imagen debido a su manipulación, desprendimiento de los dedos de la mano derecha, fisuras en el rostro; en la indumentaria exhibía quemaduras ocasionadas por los cirios, se visualizó pérdida en la base de preparación así como grietas en las carnaciones manos, cuello y rostro. Presentaba pérdida de adhesión y cohesión en la túnica por el pasar del tiempo, repintes en la mano derecha producto de intervenciones anteriores, desgaste en la policromía, pérdida de la capa de protección, acumulación de polvo y suciedad superficial adherida al estrato pictórico. El Niño de la Virgen de la Natividad se encontraba en mal estado de conservación, su principal problema fue la presencia de repintes en casi toda la imagen, el niño está compuesto por estructura de maguey y pasta de yeso, mostraba fracturas en la mano izquierda así como en el hombro derecho, brazos y ambas piernas, así como acumulación de polvo y suciedad aglutinada en el estrato pictórico. Todos los procesos se efectuaron siguiendo los criterios establecidos en la conservación y restauración de obras de arte, basados en la durabilidad de los materiales, la reversibilidad de los mismos, la legibilidad de la intervención y la fiabilidad de autenticidad histórica de la imagen como elemento único e irrepetible del patrimonio histórico – artístico. De esta forma, cumplimos con nuestro objetivo fundamental de la puesta en valor y uso social de los bienes culturales artísticos para uso y disfrute de los feligreses y población en general.
DATOS Generales TÍTULO: “VIRGEN NATIVIDAD” OBRA/OBJETO: Escultura Policromada CÓDIGO: E - 09/16 DIMENSIONES: ALTO: 1.62 m. ANCHO:0.45 m. PROFUNDIDAD: 0.49 m. TÍTULO: “NIÑO DE LA VIRGEN NATIVIDAD” OBRA/OBJETO: Escultura Policromada CÓDIGO: E - 10/16 DIMENSIONES: ALTO: 0.48 m. ANCHO:0.24 m. PROFUNDIDAD: 0.28 m.
ANÁLISIS DE PIGMENTOS y materiales de estructura
MUESTRA N° 1
MUESTRA N° 2
MUESTRA N° 3
MUESTRA N° 4
MUESTRA N° 5
VIRGEN NATIVIDAD UBICACIÓN Mano izquierda
VIRGEN NATIVIDAD UBICACIÓN Manga izquierda
VIRGEN NATIVIDAD UBICACIÓN Faldón parte inferior derecha
NIÑO DE LA VIRGEN NATIVIDAD UBICACIÓN Faldón parte inferior derecha
NIÑO DE LA VIRGEN NATIVIDAD UBICACIÓN Hombro izquierdo
El estrato pictórico de la carnación es una capa compacta y homogénea de 15 micras de espesor, compuesta de los pigmentos blanco de plomo (llamado también albayalde), y rojo minio aglutinado al óleo.
El estrato pictórico identificado como rojo carmín de origen animal denominado también como laca carmín es un colorante orgánico cuyo elemento principal es el ácido carmínico. Debajo de este estrato se encuentra pan de oro de calidad de 21 quilates aplicado al temple.
La base de preparación está compuesta por sulfato de calcio (yeso) con un porcentaje de cola proteica, la tela encolada está compuesta de una fibra de naturaleza animal, probablemente se trate de fibra de oveja.
La estratigrafía de carnación mostrada en la fotografía está compuesta por pigmentos de blanco de plomo y rojo bermellón aglutinados al óleo, acompañado de la base de preparación de carbonato de calcio, aglutinado con cola animal, además se puede observar también el barniz con el que se encuentra recubierto.
Muestra dos capas de pigmentos, la primera capa formada por blanco de plomo y rojo minio aglutinado al óleo, la segunda capa está formada por la mezcla de blanco de plomo, azul ultramar y rojo ocre aglutinado al óleo, además se presenta en la capa externa una delgada capa de barniz.
FLUORESCENCIA INDUCIDA por luz Ultra Violeta Este método de diagnóstico en el campo de los bienes histórico-artísticos, resulta útil para identificar intervenciones precedentes como retoques o alteraciones estratigráficas, lo que hace que el tratamiento de la obra sea más eficiente, teniendo un documento visual que identifica los espacios con intervenciones anteriores, facilitando el trabajo del restaurador, aun más precisa. La fotografía ultravioleta crea una diferencia de fluorescencia cuya intensidad depende de la antigüedad de los materiales aplicados. De esta forma se ponen en evidencia retoques que ocultan pérdidas de material original que han sido hechos con una diferencia de tiempo con respecto a la ejecución de la obra original. Bajo la luz ultravioleta, determinados materiales constitutivos de la obra de arte, tales como la cola animal, ciertos pigmentos o barnices, son fluorescentes en diferentes gradaciones.
PROCESOS DE CONSERVACIÓN y Restauración
Consolidación de estratos pictóricos “Niño de la Virgen Natividad”
Eliminación de parches “Virgen Natividad”
Limpieza profunda previo test de solubilidad “Virgen Natividad”
Extracción de maguey pulverizado “Virgen Natividad”
Refuerzo del soporte estructural “Virgen Natividad”
Proceso de entizado con carbonato de calcio aglutinado en colleta italiana “Virgen Natividad”
Reintegración cromática “Niño de la Virgen Natividad”