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Adrian Frutiger es uno de los más prolíficos tipógrafos que
han existido a lo largo del siglo XX y siglo XXI. En su carrera destaca la búsqueda constante de la legibilidad y belleza en sus letras. No sólo diseñó uno de los tipos más famosos de la historia, (Univers) sino que creó un estándar y un nivel de excelencia en el diseño de tipos que perdurará en la historia.
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Situamos a Frutiger en un contexto histórico en el cuál a lo Vida
largo del siglo XX fue el período de la historia donde hubo más cambios a nivel social. El fin de la II Guerra Mundial, supuso que la economía europea entrara en crisis. Las circunstancias del conflicto generaron un crecimiento económico en Suiza, ya que se había mantenido neutra durante el conflicto, por lo que sirvió de “banco” para muchas naciones vecinas.
Nacido en el año en 1928, entra a trabajar como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli, a la vez que acude a la escuela de artes y oficios de Zurich. En 1951 realiza un estudio sobre la escritura occidental gracias al cual gana un premio del Ministerio del Interior.
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Charles Peignot, presidente de la fundición francesa Deber-
ny & Peignot, ofrece a Frutiger en los años 50 un puesto en la empresa en la cual trabajará durante nueve años. Durante estos años Frutiger supervisa la adaptación de muchos de los tipos clásicos de Deberny & Peignot ( tipos como la Garamond, Baskerville o la Bodoni entre otras.)
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Es entonces cuando Frutiger crea la tipo Univers,
que es quizás su trabajo más reconocido; una tipo lanzada en 1957 que se caracteriza por su forma geométrica que hace contraposición a los trazos severos de la Futura. En ella, le dió especial importancia a las horizontales y verticales de la composición según el estilo internacional suizo donde predominaba el diseño con retículas. Además creó un ingenioso sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras, lo que significó un hito para la deniminación y catalogación de tipos.
Más tarde, abandona Deberny & Peignot (1960) para abrir su propio estudio cerca de París donde reside hasta el año 1994, cuando vuelve a suiza y establece su estudio en Bregmarten (Berna) donde rediseña la imagen corporativa del Correo suizo.
FUTURA 3
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En 1968 se le encargó un sistema de señalización para un
aeropuerto “Charles de Gaulle”, en París. Inicialmente se utilizaría Univers pero buscó darle un aire más orgánico manteniendo la racionalidad y la legibilidad original. Para eso, conservó el esqueleto de Univers y algunos trazos orgánicos de la “Gills Sans”. De nombre como el autor, Frutiguer fue lanzada en 1975. Es una tipografía apta para visualizar desde lejos y en varios ángulos se reonoce facilmente y se lee facilmente. Esto se consigue gracias al aumento de los blancos internos y el énfasis en las contraformas, sobre todo todo en las letras A y E.
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Vida
Posteriormente, en el año 1997 dentro del evento Typomedia, Frutiger presenta su nuevo diseño de la familia Lynotipe Univers con 59 pesos diferentes. En 2009 termina su carrera profesional, dedicándose actualmente a proyectos personales.
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lo largo de su vida, Adrian Frutiger diseñó más de una veintena de tipografías, en las cuáles las más famosas son la Univers, la Frutiger, Egyptienne y Avenir, siendo utilizadas en casos como en la marca Apple o en el aeropuerto Charles de Gaulle (París).
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Algunas de las tipografías que también diseñó Frutiger
son:
President (1954) Ondine (1954) Apollo (1962) Serifa (1967) Iridium (1975) Frutiger (for Charles de Gaulle Airport 1975, Linotype (1976)
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Egyptienne:
1956
-Primera letra de texto creada expresamente para fotocomposición e impresión por litografía offset.
-Permite una genial legibilidad incluso en tamaños
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pequeños.
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ariedad de usos; libros, folletos, periódicos, etc. Incluso pantalla.
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Univers: -Una de las tipografías más importantes del siglo XX y el may-
or logro de Adrian Frutiger.
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-Nace la Helvética casi al mismo tiempo, similares pero cier-
1957
tas diferencias. Claridad vs. Elegancia de Univers.
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na de las tipografías más utilizadas con una variedad de pesos y anchos disponibles.
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Frutiger: -Se origina en el encargo del diseño de la señalización del aeropuerto Charles de Gaulles (París).
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-Rápido y fácil reconocimiento a distancia.
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-Simple, clara y robusta.
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Avenir: -Creada en 1988, época donde triunfaban las tipografías sin serif , de estilo clásico.
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-basada en la Futura y Erbar (1930). “Avenir” significa en francés “Futura”. 1988
-Letra muy legible y elástica. Funciona muy bien tanto en texto como título.
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“El libro de la tipografía” “Una tipografía debe estar diseñada de tal manera que nadie repare en ella”.
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Tras la aparente simplicidad de esta afirmación de Adrian
Frutiger se esconden varios decenios dedicados al diseño de tipografías y al estudio de la forma en que los seres humanos interactúan con ellas. Frutiger se niega a concebir la tipografía como un fin en sí mismo, apuesta por el diseño como actividad práctica de servicio a las personas y defiende que el máximo logro al que puede aspirar el diseñador de tipos es que su tipografía pase desapercibida en su lectura.
La tipografía debe estar adaptada siempre a su contexto: No
es lo mismo estar leyendo en un sillón y con toda la calma del mundo que estar en una sala de espera sentado estresado a embarcar en un avión. La lectura debe ser en cualquiera de estos contextos cómoda, sin dejar cabida para diseños extremadamente creativos o siguiendo modas.
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“Signos, símbolos, marcas y señales” (1981) Este libro no se delimita a una comprensión formal del signo, se extiende a parámetros culturales y psicológicos, es como el principio de todos los signos comunicativos para intentar comprender su origen y conformación.
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