25 Concurs de guions per a curtmetratges.

Quartmetratges

Concurs de guions per a curtmetratges 2013

Jurat: Rosana Pastor Muñoz Òscar Bernàcer Martínez Xavier Crespo Rico Cristina Mora Luján

Guions premiats: PRIMER PREMI Titol: Bienvenido a casa Autor/es: Miguel Marcos Cambrils, Noelia Martínez Segura i María Mínguez Pardo.

SEGON PREMI Títol: La Buena Fe Autora: Begoña Soler Ochando

PRIMER PREMI

“

“

Autor/es: Miguel Marcos Cambrils, Noelia Martínez Segura i María Mínguez Pardo.

Guió de curtmetratge

1.

INT. RECIBIDOR – DÍA

Un cuadro de una virgen ocupa la pared principal del recibidor. De sus esquinas cuelgan un rosario y una medallita.

A la izquierda de esa pared hay una puerta entreabierta. A través de ella se adivina un salón con viejos muebles de estilo castellano y el inevitable cuadro de cacería.

A la derecha, la puerta de la casa, cerrada. Un perchero del que cuelga un abrigo negro desgastado por el uso.

Las paredes están empapeladas con motivos florales. Se ven sucias y con algunos rotos.

Suena el tic tac de un reloj de pared que tiene remaches dorados y la esfera empañada.

El sonido de un andador se acerca por el pasillo. Sobre él se apoya LUCÍA (80). Tropieza y cae al suelo, fuera de campo. La oímos quejarse y forcejear para levantarse.

2.

INT. RECIBIDOR – NOCHE

El andador está en la misma posición en que ha quedado al caerse Lucía al suelo.

Unos puños golpean la puerta con insistencia desde fuera.

Rafael (OFF) ¡Lucía! ¿Está en casa? Lucía, abra.

3.

INT. RECIBIDOR – DÍA

6.

INT. RECIBIDOR – DÍA

con un piano. Lo meten en el salón.

El cuadro de la virgen está lleno de polvo. En la pared se reflejan las sombras de PEDRO (25) y el EMPLEADO DE LA INMOBILIARIA, que cruza el recibidor y entra al comedor.

Pedro apaga la colilla del cigarrillo en un cenicero.

EMPLEADO INMOBILIARIA (OFF) …El salón es muy amplio. Luz tienes toda la que quieras…

La punta de un taladro perfora la pared.

Pedro se detiene en el recibidor y observa el cuadro de la virgen, que ahora está torcido. Lo pone recto y le pasa dos dedos por los ojos pintados, eliminando el polvo acumulado.

4.

INT. RECIBIDOR – DÍA

En una pequeña radio de ruedecita se escucha una copla.

Pedro rasca el papel de la pared con una espátula. Tararea la canción y mueve la cadera suavemente, al compás.

La radio se desintoniza. Pedro intenta arreglarla, sin éxito. Arranca a cantar con una bien entonada voz de barítono.

5.

INT RECIBIDOR - NOCHE

No queda rastro del papel. El chasquido de un mechero. Una bocanada de humo asciende ante la pared desnuda. Pedro descansa, satisfecho. Murmura entre dientes la letra de la copla.

Un rodillo se desliza por la pared, bañándola de blanco.

Un martillo empotra dos tacos en sus respectivos agujeros.

Pedro saca de una caja un mueble de madera. Es un portallaves de pared, uno de esos estantes con ganchos en los que se dejan las llaves al entrar en casa. Éste tiene cuarenta centímetros de alto por sesenta de ancho. En la parte de arriba, hay varios clavos para colgar llaves. En la de bajo, cuatro ganchos para dejar abrigos. En la parte central, una superficie de pizarra sobre la que se puede escribir, y también un soporte para guardar cartas y colocar notas. Unas letras rodeadas de filigranas pintadas en vivos colores coronan la parte superior.

En ellas se lee: “Bienvenido a casa”.

Pedro cuelga el portallaves de las alcayatas. Coloca sus llaves, engarzadas en un sencillo llavero metálico.

Título: Bienvenido a casa.

7.

CORTA A NEGRO ABRE DE NEGRO

INT. RECIBIDOR - DÍA

PEDRO y un AMIGO cargan dificultosamente

El recibidor está recién pintado, su aspecto es limpio y ordenado. Hay una bicicleta apoyada en la pared, un abrigo gris colgado de uno de los ganchos del portallaves, un pequeño mueble con un cajón y un póster enmarcado de “La dolce vita” de Fellini. Pedro sale del salón y corrige la posición del póster, que estaba torcido.

8.

INT. RECIBIDOR – DÍA / NOCHE

Secuencia de montaje.

Oímos una música de piano alegre. Se acompaña de risas y grititos, ambiente de celebración.

El recibidor está decorado con guirnaldas, globos de colores y un cartel que dice “Feliz 1972”. En el portallaves, una lista de la compra con víveres para una fiesta, y un montón de abrigos colgados.

En el mueble, un par de vasos medio llenos.

Se oye a alguien chistando a los demás.

Las voces se van callando. El sonido de una radio sintonizándose. Se escucha a medias una campanada y todos gritan, nerviosos.

Suena otra campanada.

Hay colgados dos abrigos menos.

Guió de curtmetratge

Suena otra campanada.

Suena otra campanada.

En el portallaves aparece un nuevo juego de llaves. Tiene un llavero con forma de gatito. Está junto a las llaves de Pedro.

Las llaves con el llavero de gatito tintinean, golpeando suavemente las de Pedro.

Desaparece otro par de abrigos.

9.

Suena otra campanada.

Un baúl enorme entra hacia el interior de la casa por el recibidor. Lo arrastran a duras penas Pedro e ISABEL (22), sonrientes pese al esfuerzo.

Desaparecen un par de abrigos y tres bufandas.

Sólo quedan dos abrigos: el gris de Pedro en el extremo izquierdo y uno rojo y femenino en el lado derecho.

Suena otra campanada.

Suena una música de piano romántica pero alegre. Una voz femenina canta.

El abrigo rojo está ahora una percha a su izquierda.

INT. RECIBIDOR – DÍA

En el recibidor hay un par de maletas, una máquina de coser, un maniquí y una caja de cartón de la que asoman papeles y libros. En el mueble, una foto de boda en un marco de plata. Los novios son Pedro e Isabel.

El abrigo gris está ahora una percha hacia la derecha.

Isabel vuelve al recibidor, al pasar al lado de la foto de bodas, coge un rotulador y pinta unos enormes bigotes rizados en el cristal, sobre el rostro de Pedro. Pedro le lanza un cojín desde el salón. Isabel se echa a reír mientras se refugia detrás del maniquí.

Suena otra campanada.

10.INT. RECIBIDOR – DÍA / NOCHE. AÑOS 70

Los abrigos se acercan aún más.

Secuencia de montaje.

Suena otra campanada.

Se acompaña de música de piano melódica y suave que se alterna con el sonido de la máquina de coser, de forma que se complementan y la máquina de coser se convierte en un instrumento musical más.

Hay cambios de luz que indican distintas horas del día.

Una voz masculina acompaña a la femenina.

Suena otra campanada.

El abrigo gris está sobre el abrigo rojo.

Se oyen gritos de júbilo y aplausos. Y algún “Feliz año nuevo” lejano.

Pegadas con celo en la pizarra del portallaves, hay unas fotos de luna de miel en Mallorca.

A través de la puerta entreabierta que da al salón, se ve a Pedro e Isabel colgar unas cortinas.

En la pizarra del portallaves se superponen varias fotos de Isabel y Pedro, sonrientes, por las calles de Valencia.

En la pared del recibidor, una reproducción de un cuadro vanguardista ha sustituido al póster de “La dolce vita”. A su lado, un espejo con marco de forja negra, y al pie, una maceta con una planta que está floreciendo.

En el portallaves se han añadido fotos de Isabel y Pedro en diferentes viajes; también postales, entradas a museos…

Isabel, con un metro de sastre al cuello, despide a una clienta en la entrada, que se lleva una percha con un traje chaqueta.

Isabel pasa de nuevo, hacia el otro lado, viene con Pedro, ambos cargan con un televisor. Entran al salón.

En el portallaves, fotos de Isabel y Pedro pasando el día en el campo con unos amigos.

VOZ TELEVISOR (OFF) Españoles… Franco ha muerto.

Se oye una botella de champán descorchándose.

El portallaves se mueve rítmicamente, haciendo tintinear las llaves. Con ese mismo ritmo creciente, se oyen gemidos apagados y los muelles de un sofá al otro lado de la pared.

11.

INT. RECIBIDOR – DÍA

Pegados en el portallaves hay unos análisis médicos. En la pizarra, dos columnas, a las que se van añadiendo y tachando nombres. En una: Ana, Esther, Mercedes, Carmen. En la otra: Javier, Antonio, Pedro, Luis.

En la lista de nombres, se borra Esther y Mercedes. Se añade Laura, Cristina y Marta. Se borra Pedro. Se añaden Carlos y Alberto.

Un cochecito de bebé ocupa el espacio donde antes estaban las bicicletas. En el portallaves cuelga un llavero de Renault con unas llaves de coche.

Todos los nombres están borrados, excepto Carlos. La música se detiene. Funde a negro.

12.

INT. RECIBIDOR - NOCHE

Sobre oscuro, se escucha el llanto de un bebé. Se enciende la luz del pasillo, que alumbra tenuemente la entrada. Se escuchan unos pasos y el bebé deja de llorar. Se apaga de nuevo la luz.

Guió de curtmetratge

Se repite la misma secuencia: llanto, luz del pasillo, pasos, el bebé que deja de llorar, la luz que se apaga.

Isabel. Fotos de Carlos en sus primeros años de vida (en una bañera, en el parque, dormido), las de la luna de miel.

Sobre oscuro, se escucha el llanto del bebé. Se enciende la luz del salón.

Comienza a escucharse una nana tocada con un piano. El bebé deja de llorar.

14.

13.

INT. RECIBIDOR - DÍA

Secuencia de montaje, con el piano tocando una canción infantil animada.

Sobre la pared está apoyado el carrito de bebé. En las perchas del portallaves hay dos chaquetas y un delicado bolso de mujer.

Las fotos del día de paella con amigos han sido sustituidas por las fotos de Carlos de bebé en la cuna.

El bolso de mujer, por una bolsa poco delicada, pero grande, de la que asoman las cosas del bebé.

En el mueble, junto a la foto de boda, hay también una foto de Isabel y Pedro que tienen en brazos a Carlos el día de su bautizo.

Una fotografía de Carlos con la cara llena de papilla, y otra dando sus primeros pasos se añaden al portallaves.

Desaparece el carrito de bebé, y en su lugar aparece un caballito de madera para niños.

Dibujos infantiles hechos por Carlos tapan las fotografías de viaje de Pedro e

INT. RECIBIDOR – DÍA

Todas las fotos de la pizarra del portallaves son de los primeros años de vida de Carlos. Entre las chaquetas de Isabel y Pedro, hay una chaqueta de Carlos. Su talla es la correspondiente a un niño de unos cuatro años.

Se escucha una breve sintonía de piano bien entonada. A continuación, cuatro notas mal tocadas que intentan imitarla y la risa de Carlos. Se vuelve a escuchar la misma sintonía bien entonada, y las mismas cuatro notas mal tocadas imitándola. Risas de Carlos. Se escucha la sintonía bien tocada, y después las cuatro notas torpes tocadas por Carlos, que esta vez sí imitan la sintonía bien tocada. Se escuchan aplausos de Isabel y Pedro.

15.

INT. RECIBIDOR – NOCHE

Sobre el mueble del recibidor hay un pequeño belén de cerámica. Desde el salón se cuela en el recibidor el brillo parpadeante de las luces de colores de un árbol de navidad.

Pedro, disfrazado de Papá Noel, camina sigiloso. Abre la puerta y sale de la casa cerrando tras de sí. Al momento, llama al timbre. Se enciende una luz en el pasillo. Se escuchan los pasos de Carlos que corre hacia la puerta. La abre

y sale al rellano, desde donde se escucha la risa característica de Papá Noel (es Pedro). Después se escucha a Carlos reír y desenvolver regalos. Se escucha una pelota de plástico que bota con poca fuerza.

Funde a negro. No dejamos de escuchar la misma pelota botar.

16.

INT. RECIBIDOR – DÍA

Secuencia de montaje. Seguimos escuchando la pelota de la secuencia anterior. Cada vez que bota, toca el suelo y después choca contra la pared del recibidor. Es una pelota de plástico de Disney, para un niño de unos 5 ó 6 años.

La pelota rebota contra la pared y en el portallaves aparecen unas llaves nuevas, con un llavero con motivos marineros.

La pelota rebota contra la pared y un par de fotos de Carlos cuando era bebé, son sustituidas por dos fotos en la playa de Carlos a solas y de Carlos con Pedro e Isabel.

La pelota rebota contra la pared y las llaves de Renault son sustituidas por las llaves de un Mercedes.

Una nueva pelota rebota contra la pared siguiendo el movimiento de la pelota anterior. Es una pelota naranja de plástico pero más grande, con un estampado que imita una pelota de fútbol.

El sonido de la pelota es más intenso porque está siendo botada con más fuerza.

En el primer bote contra la pared de esta pelota, aparece en el mueble junto a las otras dos (boda y bautizo), una fotografía de Carlos tomando la comunión.

La pelota rebota de nuevo contra la pared y la pared cambia de color, a un tono más moderno.

Una nueva pelota rebota contra la pared. Esta vez es una pelota de fútbol reglamentaria. Desaparecen algunas fotografías de Carlos de bebé, y aparece una fotografía de Carlos con sus compañeros del equipo de fútbol.

La pelota rebota contra la pared y el espejo y el mueble son sustituidos por unos más modernos, a juego. Las fotografías (boda, bautizo, comunión), siguen estando sobre el nuevo mueble.

Colgado de una de las perchas del portallaves aparece una mochila de Naranjito.

La pelota rebota contra la pared. En el portallaves aparece una fotografía de Carlos en Londres con 15 años. El cuadro ha sido sustituido por uno más propio de los años 90. Junto al cuadro aparece un videoportero. La mano de Pedro coloca recto el cuadro nuevo, que está torcido.

La pelota cae al suelo, y se escucha cómo deja de botar lentamente. Funde a negro sobre el sonido de la pelota dando sus últimos botes en el suelo.

Guió de curtmetratge

17.

INT. RECIBIDOR – DIA

El recibidor ha sido completamente reformado. En la pared, hay un hueco donde solía estar el portallaves. Pedro lo está lijando. Le da una capa de barniz. Con un pincel fino, repasa las letras de su parte superior: “Bienvenido a casa”.

18.

INT. RECIBIDOR – DÍA/NOCHE

Se escucha una canción punk, que proviene de unos auriculares que están en las orejas de Carlos.

Carlos rebusca en el bolso de su madre, que está colgado. Saca con cuidado un cigarro y se lo guarda en el bolsillo.

Coge del portallaves unas llaves de moto, que llevan un llavero de Yamaha. Al hacerlo, la huella de su dedo se queda sobre la pintura, aún fresca.

Carlos coge su mochila y sale de la casa.

Colgado de la percha del portallaves se ha quedado un casco de moto.

Se hace de noche. El casco sigue en el mismo sitio. El teléfono suena en la oscuridad. Se enciende la luz del pasillo. Unos pasos corren hacia el salón.

19.

INT. RECIBIDOR – DÍA

Se abre la puerta y entran en casa Pedro e Isabel. Ambos van vestidos con abrigos negros. Caminan despacio, como si les faltasen las fuerzas.

Se quitan sus abrigos negros y los cuelgan, uno encima del otro. Se adentran en la casa.

20.

El mensaje termina y empieza a reproducirse de nuevo. Pedro, con paso firme, se adentra en el salón.

INT. RECIBIDOR - DÍA

El abrigo negro de Isabel sigue exactamente en la misma posición. El abrigo negro de Pedro ya no está.

Desde el comedor, llega el sonido del mensaje de bienvenida del contestador automático.

MENSAJE CONTESTADOR (OFF) (Voz de Carlos) …en este momento no estamos en casa. Si quieres dejar un mensaje, ya sabes…

Se abre la puerta de la casa y entra Pedro. El mensaje vuelve a escucharse de nuevo, porque Isabel lo está reproduciendo de forma repetitiva.

MENSAJE CONTESTADOR (OFF) (Voz de Carlos) Hola, somos Carlos…

(Voz de Isabel) …y Isabel…

(Voz de Pedro) …y Pedro…

(Voz de Carlos) …en este momento no estamos en casa. Si quieres dejar un mensaje, ya sabes…

Pedro se queda parado, sin moverse, escuchando el mensaje. Cuelga su abrigo negro sobre el de Isabel.

MENSAJE CONTESTADOR (OFF) (Voz de Carlos) Hola, somos Carlos…

(Voz de Isabel) …y Isabel…

(Voz de Pedro) …y Pedro…

Se escucha cómo Pedro presiona un botón y el mensaje se corta a medias.

PEDRO Por favor…

21.

INT. RECIBIDOR – DÍA

En el gancho del portallaves siguen colgados los dos abrigos negros, uno encima del otro.

Suena el teléfono y salta el contestador.

MENSAJE CONTESTADOR (Voz de Pedro) No estamos en casa. Deja tu mensaje.

Se escuchan los pasos de Isabel que corre hacia el comedor. Activa el contestador y volvemos a escuchar el mensaje de Pedro.

MENSAJE CONTESTADOR (Voz de Pedro) No estamos en casa. Deja tu mensaje.

¡No!

ISABEL

Isabel arranca a llorar.

22.

INT. RECIBIDOR – DÍA

Secuencia de montaje. Se escucha de fondo el piano, que entona una canción triste.

Sobre él, se escucha también la máquina de coser. En esta ocasión, la combinación de ambos sonidos no es armónica, sino que un sonido entorpece al otro y el resultado es estridente y molesto. Los abrigos negros siguen colgados, uno encima del otro.

Desaparece la fotografía de Carlos con su equipo de fútbol.

Los abrigos aparecen colgados en perchas diferentes, pero uno al lado del otro.

Desaparecen del portallaves las llaves con motivos marineros, y desaparecen las fotografías en la playa.

Los abrigos aparecen colgados pero un poco más separados, dejando una percha de por medio.

Desaparece la fotografía de Carlos en Londres.

Los abrigos aparecen colgados cada uno en una de las perchas laterales del portallaves, lo más alejados posible.

Desaparecen las fotografías de la comunión y del bautizo de Carlos que hay

Guió de curtmetratge

sobre el mueble.

telefonillo. El videoportero se apaga.

humedad se hace más grande.

En el portallaves solamente queda una fotografía de Carlos, que está pegada con celo. Dejamos de escuchar la máquina de coser y el piano. El silencio es total.

Pedro se queda mirando el cuadro, que está torcido. Pasa de largo y no lo pone recto.

Suena otra campanada y la planta pierde más hojas.

Pedro entra despacio en el salón. Mira la fotografía de Carlos y estira de ella para quitarla. Al hacerlo, el celo arranca parte de las caras de la fotografía que había debajo: una imagen de la luna de miel de Pedro e Isabel.

Pedro guarda la fotografía de Carlos en el mueble del recibidor.

Funde a negro.

23.

INT. RECIBIDOR – DÍA

En el recibidor están las maletas de Isabel, junto a su máquina de coser y su maniquí. Los objetos van desapareciendo uno a uno.

Isabel atraviesa el recibidor con su bolso en la mano. Coge sus llaves y sale por la puerta.

Pedro entra en el recibidor, y acciona el videoportero, a través del cual ve a Isabel salir del portal. Isabel se detiene y se gira hacia el videoportero pensativa. Levanta la mano, porque tiene intención de llamar. Pedro, ilusionado, descuelga el telefonillo para hablar, pero Isabel se lo piensa mejor. No llama y se da la vuelta para irse definitivamente. Pedro cuelga el

24.

INT. RECIBIDOR – DÍA/NOCHE

En el portallaves sigue colgada la foto dañada de Pedro e Isabel.

Pedro entra en casa y cuelga las llaves en el portallaves. Su mano es la de un hombre de 50 años. Las letras de “Bienvenido a casa” apenas se leen. La pintura se ha descascarillado. La huella del dedo de Carlos aún se distingue.

Suena otra campanada y en el recibidor aparece otra bolsa de basura que se acumula con la anterior.

Suena otra campanada y el cuadro aparece todavía más torcido.

Suena otra campanada y aumenta el tamaño de la mancha de humedad.

Suena otra campanada y la planta se marchita del todo.

A través de la puerta del salón, se ve la luz que emite una pantalla de televisión.

Se escucha la retransmisión del ambiente festivo previo a las campanadas.

Suena otra campanada y en la casa de arriba se escucha ambiente festivo. Ha llegado el año nuevo. Pedro, molesto por el ruido, golpea el techo con una escoba.

La televisión se apaga. Pedro sale del salón vestido con batín y zapatillas de ir por casa y se aleja por el pasillo.

25.

Suena una campanada y en el recibidor aparece una pequeña mancha de humedad.

Suena otra campanada y a la planta se le caen algunas hojas.

Suena otra campanada y el cuadro se tuerce un poco.

Suena otra campanada y aparece en el recibidor una bolsa de basura.

Suena otra campanada y la mancha de

INT. RECIBIDOR – DÍA

La mano de Pedro coge las llaves para salir. Es la mano de un hombre anciano.

Coge también una correa de perro que hay colgada en la percha del portallaves. Ata al perro y sale de casa con un bastón en la mano. Cierra la puerta.

La puerta se abre de nuevo y Pedro entra en casa, esta vez con un andador. Junto a la puerta siguen las bolsas de basura.

Deja las llaves en el portallaves.

Pedro se desplaza lentamente por el recibidor cuando algo llama su atención.

Se detiene.

PEDRO ¿Qué és eso? ¿Qué has encontrado, amigo?

El perro se acerca corriendo. Lleva en la boca una pelota de plástico de Disney.

Es la primera pelota que tuvo Carlos.

Pedro coge la pelota, y la bota con poca fuerza. El sonido es el mismo que cuando la botaba su hijo.

26.

INT. RECIBIDOR – DÍA

Pedro abre el cajón del mueble del recibidor, que está lleno de polvo. Saca del interior varias fotografías de Carlos de las que hemos ido viendo (de bebé y de adolescente). También las de los viajes con Isabel. Las va colocando en la pizarra del portallaves. Cuando termina, contempla el resultado con una sonrisa.

Pedro coloca recto el cuadro de nuevo.

27.

INT. RECIBIDOR – DÍA/NOCHE

Día. El perro ladra y araña la puerta de entrada.

Noche. El perro sigue arañando la puerta y ladrando con insistencia.

Día otra vez. El perro gime cansado.

Al otro lado de la puerta, alguien golpea la puerta con fuerza.

VECINO ¿Pedro? (…) Pedro, ¿está bien?

Guió de curtmetratge

28.

INT. RECIBIDOR – DÍA

El recibidor está como lo dejó Pedro antes de morir.

De fondo se escucha cómo alguien toca algunas notas en el piano. Se nota que es alguien que no sabe tocarlo, pero lo toquetea con cariño, por curiosidad.

En el portallaves están de nuevo colgadas las llaves de Isabel –las del llavero con forma de gatito-.

Se deja de escuchar el piano, y desde el salón llega al recibidor Isabel, que se queda mirando las fotografías colocadas ordenadamente en la pizarra del portallaves. Las quita una a una y se las guarda en el bolso. Después pone recto el cuadro, que estaba un poco torcido, y pasa sus dedos por los ojos de la figura que se representa quitándoles el polvo.

Se marcha de la casa.

Funde a negro.

29.

INT. RECIBIDOR – DÍA

En un pequeño mp3 se escucha una canción animada.

Una CHICA (25) rasca la pintura de la pared con una espátula. Tararea la canción y mueve la cadera suavemente, al compás.

La chica quita el portallaves y lo tira a un cubo de basura lleno de trastos. La zona de la pared de donde lo ha quitado

conserva su silueta, delimitada por una zona en la que la pintura está menos gastada.

El mp3 se detiene. La chica intenta arreglarlo, sin éxito. Arranca a cantar con una templada voz de contralto mientras desliza un rodillo por la pared, eliminando cualquier rastro del portallaves.

Funde a negro.

CRÉDITOS. MÚSICA. FIN

“

“

SEGON PREMI

Autora: Begoña Soler Ochando

Guió de curtmetratge

SEC 1. EXT. HOSPITAL - DÍA Un taxi para en la puerta de Urgencias de un Hospital. MARISA, 35, abre la puerta y baja. Lleva puesto un vestido de florecitas de pre-mamá y una americana desgastada del uso. También lleva un bolso grande y una carpeta gruesa, como una especie de archivador. MARISA entra en el hospital.

SEC 2. INT. HOSPITAL - DÍA En la recepción no hay nadie. MARISA mira a su alrededor.

MARISA Hola... HOOOOLAAAAAAAA Se asoma a uno de los pasillos.

MARISA (CONT’D) Por favor, ¿hay alguien aquí?

MARISA vuelve a la recepción y mira debajo del mostrador.

MARISA (CONT’D) ¡POR FAVOR, NECESITO AYUDA! Al lado del mostrador hay una máquina con una pantalla donde se lee “Introduzca su tarjeta SIP”. MARISA saca la tarjeta y la introduce. La máquina se la devuelve.

ORDENADOR (VOZ) Tarjeta ilegible.

MARISA la introduce otra vez.

ORDENADOR (CONT’D) Tarjeta ilegible.

Por favor diga en voz alta su nombre y apellidos, número de la tarjeta SIP y Nacionalidad.

MARISA María Luisa Arnau Soler, 573689, Española.

ORDENADOR María Luisa Arnau Soler, diga el motivo de su visita.

Marisa rompe aguas.

MARISA He roto aguas… he roto aguas…

ORDENADOR Por favor, utilice infinitivos.

Parir.

MARISA

ORDENADOR María Luisa Arnau Soler, ¿quiere usted parir?

Sí.

MARISA (CONT’D)

ORDENADOR Díganos el nombre y DNI de su acompañante.

MARISA No tengo acompañante.

ORDENADOR Por favor, diríjase a la habitación 3.5.

MARISA deja el mostrador y se dirige al pasillo. Coge el teléfono y marca.

SEC 3. INT. COCHE - DÍA Vemos el interior de un coche que va por la carretera muy despacio. El coche es pequeño, las ventanillas están abiertas y hace mucho calor. Al volante va MARTA, 41, rubia, delgada y hermana de Marisa.

De copiloto ELISA, 36, pelirroja y amiga de la familia. MARTA viste vaqueros y una camiseta. ELISA va muy arreglada con una falda larga con estampado de flores, zapatos de tacón a conjunto de la falda, moño y pendientes muy grandes. ELISA se muerde las uñas en un gesto nervioso.

Detrás va LA MADRE, 70, que viste un jersey granate de lana y manga corta, una falda negra por debajo de la rodilla y medias de color carne muy tupidas. A su lado va Abel, 40, el hermano de Marisa.

ELISA se gira y mira a ABEL. ABEL la mira con un gesto de impotencia. A Elisa le suena el teléfono y lo coge.

MARISA He roto aguas.

MARISA (CONT’D) Estoy en el Hospital “La buena Fe” Habitación 3.5.

ELISA (A la familia)¡¡Ha roto aguas!!

ELISA Perdona ¿Qué Hospital?

MARISA Elisa, por favor, céntrate.

Hospital la Buena Fe, Habitación 3.5. ¿Lo tienes?

Elisa busca en su bolso.

ELISA Sí, sí. Lo tengo.

MARISA ¿Dónde estáis?

Saca una libreta y un boli y apunta.

ELISA Estamos en camino.

MARISA Daros prisa por favor.

Bueno...

ELISA

ELISA mira a MARTA que conduce muy despacio.

MARISA (OFF) Elisa, necesito que vengáis ya.

ELISA (Cortándole) Yo no voy conduciendo.

MARISA ¡ME DA IGUAL QUIEN CONDUZCA JODER!

Guió de curtmetratge

ELISA Marisa, no me hables mal.

MARISA ve a un anciano salir de una habitación al fondo del pasillo. Es muy delgado y frágil y lleva un babero de hospital abierto por detrás y el culo le queda al aire. Camina despacio y va arrastrando un gotero.

MARISA Ehhhhh...por favor.... disculpe...

MARISA cuelga el teléfono y se dirige hacia el anciano.

ELISA cuelga el teléfono y sacude la cabeza. Hace una mueca apretando los labios y se gira hacia la ventanilla. ¿Has colgado?

MARTA

ELISA No, me ha colgado ella. Ha visto a alguien y me ha colgado. Qué manía tiene de hablarme mal…

MARTA Pero ¿Cómo está? ¡Elisa!

ELISA Está en el Hospital “La Buena Fe”, Habitación 3.5.

Ah, vale.

MARTA

ELISA (Mirando a MARTA y luego a ABEL) Dice que vayamos rápido.

ANCIANO Yo llevo aquí dos días y no he visto mucha gente. El día que ingresé vi pasar una enfermera y mi hija ayer habló con un médico.

MADRE (CONT’D) Esta chica no...

ABEL Marta, vamos a sesenta.

MARISA Pero… ¿Cómo puede ser?

MARTA Voy a una velocidad prudente.

ANCIANO Se ve que hay poco personal. Ya sabe. Usted siga las indicaciones. ¿Ha venido sola?

MADRE Ay, sí hijo, sí que estoy desmayada. Sólo llevo un café en el cuerpo.

MARTA no acelera lo más mínimo. ABEL se incorpora y se asoma al asiento de Marta.

ABEL ¿Vas a entrar por el ensanche?

MARTA No, por la entrada de Alicante.

ABEL (Bajito y a LA MADRE) Es mejor entrar por el ensanche.

Pero bueno, yo no digo nada.

SEC 4. INT. HOSPITAL - DÍA MARISA se acerca al anciano del gotero.

MARISA Hola, hola… necesito ayuda ¿Dónde están los médicos?

ANCIANO No lo sé bonica… a mi me ha llegado un mensaje al móvil para que vaya a rayos y ya voy tarde.

MARISA ¿Pero quién se lo ha enviado? ¿Con quién puedo hablar?

MARISA Mi familia está en camino.

SEC 5. INT. COCHE - DÍA MARTA conduce concentrada. Elisa se lía un cigarro.

MADRE (a Elisa) Elisa, ¿puedes bajar un poco la ventanilla por favor?

ELISA no la escucha y sigue liándose el cigarro. La madre se incorpora.

MADRE (CONT’D) Nena, (le toca el hombro) Elisa, ¿puedes bajar un poco la ventanilla?

Elisa la baja un poquito. La madre se gira a Abel.

ABEL Mamá, ¿Quieres una empanadilla?

Que aún tardaremos en llegar…

MARTA (Mirándoles por el espejo retrovisor) ¡Ah! No, no, no, en el coche no se come.

ABEL Pero la mamá tiene hambre, que no ha comido nada esta mañana.

MARTA Muy bien, si yo no he dicho que no coma. Paro un momento y que coma.

ELISA (Mojando el papel de fumar con la lengua) Pero, ¿cómo vas a parar? que Marisa está en el hospital.

MARTA pega un volantazo y se mete por una carretera pequeña.

MARTA Yo estuve 19 horas dilatando.

Tranquila que llegamos.

Guió de curtmetratge

MARTA para al borde de un camino.

MARTA (CONT’D) ¡Ala! Ya podéis comer.

ELISA sale rápidamente del coche y se enciende el cigarro. ABEL y la MADRE se quedan en el coche. MARTA sale del coche y le abre la puerta a la MADRE. ABEL sale detrás y ayuda a salir a la MADRE pero no la deja salir del todo.

ABEL Así mamá, te pones hacia fuera y...

MARTA ¿Pero cómo os lo tengo que decir?

SEC 6. INT. HOSPITAL - DÍA ORDENADOR POR MEGAFONÍA María Luisa Arnau Soler.

Objetivo: Parir. Por favor acuda a la sala 3.5. - Sala 3.5.

MARISA ¿Sabe dónde está la sala 3.5?

ANCIANO Arriba, en la tercera planta.

MARISA (Dirigiéndose al ascensor) Gracias.

ANCIANO No bonica, no funcionan.

MARISA mira escaleras arriba.

Respira hondo.

ANCIANO (CONT’D) ¿Quiere que le ayude?

MARISA mira al hombre agarrado al gotero y con un poco de Parkinson.

MARISA No se preocupe, puedo.

Muchas gracias.

MARISA sube con dificultad. Llega a la planta dos donde hay una sala de espera plagada de gente, los mira un segundo a través del cristal de la sala. Sigue subiendo y llega a la planta tres, los pasillos están vacíos, de repente aparece corriendo un chico de unos 30 años. Al verla para y se le acerca. Está sudando y bastante nervioso.

CHICO Por favor, por favor ¿Me puede dejar dos euros?

Es urgente.

MARISA lo mira perpleja y enseguida se pone a buscar en el bolso.

MARISA Sí claro. Oye, necesito ayuda… ¿Es que aquí no hay nadie?

CHICO Sí, gente hay… pero poca… desde luego no la suficiente.

Por favor, necesito el dinero.

Tengo que ir con mi mujer.

MARISA le da el dinero. El chico coge rápidamente los dos euros y corre pasillo abajo.

CHICO (CONT’D) ¿Y su familia?

MARISA En camino, ya vienen.

CHICO Bien. Gracias, muchas gracias MARISA coge el teléfono y llama.

SEC 7. EXT. CARRETERA - DÍA ABEL está al teléfono fuera del coche. Al fondo, la madre se come la empanadilla sentada en una piedra. Entre MARTA y ELISA sujetan el quitasol del coche sobre su cabeza. ELISA fuma. MARTA aparta el humo con la mano.

ABEL ¿Marisa? ¿Cómo vas?

MARISA Abel, Abel escúchame bien por favor… tenéis que venir, tenéis que venir ya.

ABEL Ya vamos, ya vamos... (bajando el tono) pero es que Marta no quiere entrar por el ensanche.

MARISA Entrad por donde queráis pero venid ya por favor…

me he registrado yo sola … estoy sola.

ABEL ¿Cómo que sola? Pero… ¿No estás en el hospital?

MARISA Sí, pero es un hospital de mieeeeeeeeeeerdaaaaa.

MARISA tiene una contracción.

MARISA (CONT’D) ¡Ahhhhhhhhhh! ¡Venid ya por favoooorrrrrrrrrrr!

MARISA tiene una contracción y cuelga.

Abel cuelga y corre hacia ellas.

ABEL Tenemos que irnos ya, está nerviosa y dice que está sola.

Las tres se movilizan rápidamente para recoger y meterse en el coche.

MARTA (Recogiendo el quitasol) ¡Ay cuanto drama tiene, de verdad! Cómo se nota que es primeriza.

ELISA (Apagando el cigarro) Pero si estaba hablando con alguien hace un momento, que la he escuchado yo.

Guió de curtmetratge

SEC 8. INT. HOSPITAL - DÍA MARISA abre la puerta de la habitación 3.5 MARISA Hola, Soy Marisa Arnau…

La habitación es una sala de dilataciónparitorio pero no hay nadie. ¿Hola?

MARISA (CONT’D)

MARISA Observa todo rápidamente. Al lado de la cama un botón para pedir ayuda. Lo pulsa y se enciende una luz roja encima de su puerta. Sobre la cama-potro hay una bolsa de plástico. Dentro de la bolsa hay un gorro, unos patucos verdes de papel y un babero de hospital.

ORDENADOR MEGAFONÍA DE LA HABITACIÓN María Luisa Arnau Soler.

Objetivo: Parir. Por favor, póngase la ropa que contiene la bolsa.

MARISA deja el bolso y la carpeta en la silla y coge la bolsa. Rompe el plástico, saca las cosas y comienza a cambiarse.

ORDENADOR MEGAFONÍA DE LA HABITACIÓN (CONT’D) María Luisa Arnau Soler.

Objetivo: Parir. Tómese la temperatura, el pulso y la tensión.

MARISA ¡Dame un minuto coño!

MARISA termina de cambiarse y se coloca el aparato de la tensión y el termómetro.

ORDENADOR MEGAFONÍA DE LA HABITACIÓN Temperatura, pulso y tensión dentro de parámetros.

Al lado de la cama hay un monitor fetal.

ORDENADOR MEGAFONÍA DE LA HABITACIÓN (CONT’D) María Luisa Arnau Soler.

Objetivo: Parir.Colóquese el monitor fetal en las zonas indicadas.

MARISA se tumba y mira las indicaciones que están en unos dibujos plastificados y en color (como las instrucciones de los aviones) y ve que el primer paso es colocarse un gel, mira el tubo y está vacío. Primero busca por la habitación, luego sale y llama a la puerta de la habitación de al lado. Nadie contesta.

Entra y encuentra un tubo de gel abierto y a medias y lo coge. Se lo lleva a su habitación. Se lo unta y se coloca el monitor fetal.

ORDENADOR MEGAFONÍA DE LA HABITACIÓN (CONT’D) Frecuencia cardiaca fetal y dinámica uterina monitorizadas.

ORDENADOR MEGAFONÍA DE LA HABITACIÓN (CONT’D) María Luisa Arnau soler.

Objetivo: Parir. Por favor colóquese la máquina-matrona según lo indicado.

MARISA mira las instrucciones y se coloca la máquina-matrona.

ORDENADOR MEGAFONÍA DE LA HABITACIÓN (CONT’D) Su estado es: Periodo de dilatación, Fase activa: Dilatación acelerada: 3cm.

Adquiera los productos: Pack de catéter y suero y proceda a su colocación.

MARISA ¿Pack? ¿Qué pack?

MARISA se gira hacia el lado de la habitación por el que ha entrado y descubre una máquina expendedora. La maquina tiene packs de suero y catéter a distintos precios (según calidades) y packs de epidural. Al lado de las máquinas hay un cajero. Marisa abre la boca en un gesto de sorpresa e incredulidad, luego echa la cabeza hacia atrás, mira al techo.

MARISA (CONT’D) Por favor ¿Qué está pasando?

MÁQUINA-MATRONA Inspire en un tiempo. Expire en ocho tiempos.

MARISA intenta hacer las respiraciones y relajarse.

SEC 9. INT. COCHE - DÍA La familia va en el coche, todos callados. ELISA mira por la ventanilla ensimismada. La madre se abanica y mira a ABEL. ABEL (A MARTA) ¿Puedes poner un poco el aire porfa? La mamá tiene calor.

MARTA No, que enseguida me coge garganta. Pero ¿Cómo no va a tener calor la mamá si lleva un jersey de lana?

MADRE (A MARTA) No es lana, (a ABEL) es perlé.

ABEL Sí, obviamente esto es perlé.

ELISA (Mirando por la ventanilla) A vosotras no os habla así (girándose para mirar a Abel) Es sólo a mí.

ABEL Elisa, no se lo tengas en cuenta que está muy nerviosa.

ELISA (Gritando) ¡Pues yo también estoy nerviosa

Guió de curtmetratge

Ostia Puta que me he ido a mitad de la boda de mi prima para estar con ella, porque Marisa es como una hermana para mí!

Necesito fumar....¡Y sí obviamente eso es perlé!

La madre saca disimuladamente la empanadilla, le da un bocado y la esconde. Marta la ve por el retrovisor.

MARTA (Muy tensa, a punto de explotar) Os voy a pedir por última vez, que mientras estéis en este coche, respetéis las normas de este coche.

Por favor.

ELISA (Bajito) Yo no he comido.

MARISA No, no…no,no,no,no,no… eso no por favor MÁQUINA EXPENDEDORA DE PACKS Si no puede hacerlo sola pida ayuda a su acompañante MARISA ¡¡¡QUE NO TENGO ACOMPAÑANTEEEEE, JODERRR!!!

MARISA se dirige a la cama y aprieta otra vez el botón de pedir ayuda.

MÁQUINA MATRONA Inspire en un tiempo. Expire en ocho tiempos.

Marisa inspira y expira en ocho tiempos.

Luego coge el teléfono y marca.

SEC 10. INT. HOSPITAL - DÍA

SEC 11. INT. COCHE - DÍA

MARISA está delante de la máquina expendedora de packs de catéter-sueroepidural. Lleva puesto el monitor fetal que es de cables largos para permitirle desplazarse por la habitación. Busca corriendo su bolso y saca el monedero.

Mira los diferentes precios y aprieta el botón para sacar un pack de treinta y ocho euros, un precio medio.

La familia y amiga van en el coche. Suena el teléfono.

MÁQUINA EXPENDEDORA DE PACKS Por favor, siga las indicaciones que hay dentro del paquete para la colocación del catéter.

MARTA (A ELISA) Es Marisa. Pon el “manos libres”.

ELISA pone el “manos libres”. ¿Cómo estás?

ELISA

MARISA Mal… estoy fatal… no os podéis imaginar lo que es esto.

MARTA sonríe y hace un gesto de afirmación con la cabeza.

MARISA (OFF) (CONT’D) Escuchadme por favor… esto ha cambiado mucho. Me he tenido que registrar sola...

(MORE) MARISA (OFF) (CONT’D) y las cosas te las tienes que comprar tú en una máquina expendedora.

ELISA Bueno, eso ya estaba, ¿eh?

MARISA (OFF) (Gritando mucho) ¡¡LAS COCA-COLAS NO ELISA, JODER!!

ELISA resopla y mira por la ventanilla.

Luego se pone la mano en el pecho y empieza a hiperventilar.

MARISA (OFF) (CONT’D) Las vías, los goteros, todo…

ABEL (A ELISA) ¿Estás bien?

MARISA (OFF) Y te los tienes que poner tú.

LA MADRE se gira hacia la ventanilla y suspira. ¿Elisa?

ABEL

ELISA hace un gesto de náusea. MARTA estira el brazo y le tapa la boca.

MARTA Espera, espera, espera. (MARTA se gira hacia atrás) Darme una bolsa, darme una bolsa.

MARISA (OFF) Porque aquí no hay nadie…… ni médicos, ni enfermeras ABEL (CONT’D) ¡¡¡Marta, la carretera!!!

MARTA mira la carretera.

Darme algo

MARTA

Le da sin querer un manotazo a la madre.

Abel se pone a buscar en su mochila.

MADRE ¡¡Ay!! ¡¡Por Dios!!

Marta coge el bolso de Elisa y se lo da.

Elisa lo retira.

ELISA Para, para, para.

MARISA (OFF) ¿Pero me estáis escuchando?

La matrona es una máquina...

MARTA Respira hondo, respira...

MARTA va saliendo de la carretera.

Guió de curtmetratge

MARISA (OFF) (Rompiendo a llorar) ... una máquina.

MARTA para el coche. ELISA baja y se apoya en el capó. Comienza a vomitar.

MARTA sale corriendo del coche y le pone la mano en la frente.

MARTA Eso, tíralo todo, tíralo todo.

MARISA (OFF) ...yo no puedo ponerme esto sola... por favor.

ABEL coge el teléfono.

ABEL Marisa, no estás sola, somos tu familia, te queremos… y vamos para allá.

ELISA tiene una arcada. Cuando le pasa coge aire.

ELISA Con lo que yo he hecho por ella.

ABEL se dispone a salir del coche. La MADRE se gira un momento hacia atrás.

MADRE ¡¡Uff pobre chica!!

Hijo ¿Cómo se enciende esto del aire?

SEC 12. INT. HOSPITAL - DÍA MARISA tiene el catéter en la mano.

Lo mira aterrada.

Entonces escucha un ruido que proviene del pasillo y corre hacia la puerta. La abre y se asoma. Al fondo del pasillo ve a una enfermera pasar rápidamente en un Segway.

MARISA ¡Hey! ¡Hey! Estoy aquí, necesito ayuda. Por favor.

A los pocos segundos pasa el chico al que le ha dejado dos euros detrás de la enfermera corriendo. ¡Oiga, Oigaa!

CHICO

Justo por donde acaban de pasar la enfermera y el chico se abre la puerta de una habitación y sale una señora de unos sesenta años que echa a correr detrás de ellos.

SEÑORA ¡Por favor enfermera!

MARISA cierra la puerta, coge las indicaciones del pack y lo despliega.

Se marea y se sienta en la cama. Ve que las letras son muy pequeñas y saca las gafas del bolso, se las pone. Se acerca las indicaciones y las lee. Se pone el compresor de goma en el brazo tirando con una mano y la boca. Se desinfecta la zona. Se mira las venas de la mano y se empieza a colocar el catéter. Un chorro de sangre le resbala por la mano y cae sobre el suelo y las sábanas. Las lágrimas le resbalan por el rostro.

MARISA Ahhhhyyyy…ufffff…uffff..muy bien, muy bien…sí, sí ,sí.

Termina de colocársela. Se mira la mano con la vía puesta. Se coloca el esparadrapo. Coge papel de un rollo que hay en la pared y limpia la sangre del suelo. Tapa con la sábana de arriba la sangre de la cama.

MARISA (CONT’D) Vale, vale, ya está. Ya está.

MÁQUINA MATRONA Inspire en un tiempo. Expire en ocho tiempos.

MARISA inspira y expira según lo indicado.

SEC 13. INT. COCHE - DÍA Van en el coche todos callados. ELISA lleva un pañuelo húmedo en la frente y tiene los ojos cerrados. La cabeza recostada hacia atrás. La madre se abanica sin parar. ABEL y LA MADRE hablan entre ellos. De vez en cuando ABEL mira al frente.

MARTA Venga, ya estamos llegando a Valencia. Ahora por favor no me habléis. No me habléis que necesito concentrarme.

Todos la miran callados. MARTA conduce por una rotonda con muchos carteles y salidas.

A ver…

MARTA (CONT’D)

Abel se gira y le hace un comentario a la madre señalándole el camino.

MARTA (CONT’D) ¿Queréis callaros por favor?

Ya me he equivocado, ya me he equivocado.

ABEL se tira las manos a la cabeza.

SEC 14. INT. HOSPITAL - DÍA MARISA está sentada en la cama haciendo las respiraciones. Escucha quejidos de mujeres que provienen de las otras habitaciones.

MÁQUINA MATRONA Por favor, vuelva a colocarse en la máquina matrona.

MARISA se coloca rápidamente en la máquina matrona.

MÁQUINA MATRONA (CONT’D) Marisa Arnau Soler. Objetivo: Parir Su estado es: Periodo de dilatación: Fase activa: Dilatación acelerada: 4cm.

Adquiera si lo desea el pack: Epidural y espere asistencia médica MARISA tiene una contracción.

Guió de curtmetratge

MARISA ¡¡¡Ahhhhhhhhhhhhhhhhh!!! Sí, epidural… asistencia.

MARISA se recompone y se dirige a la máquina de epidural conectada al monitor fetal. El precio del pack más barato es de 175 euros. Marisa busca rápidamente la tarjeta y la introduce en la máquina.

Marca el código de un pack pero la máquina le devuelve la tarjeta. Marisa frota la banda magnética de la tarjeta contra su bata y la vuelve a meter. La máquina se la devuelve otra vez. Se gira y la mete en el cajero. El cajero tampoco le da el dinero. Marca la opción de “saldo y últimos movimientos”. El cajero dice que se cobrará una cantidad de 3,20 por consultar, ella acepta.

MARISA (CONT’D) (Leyendo en la pantalla del cajero) Saldo 42.30… no puede ser Agua… ¿118, 40 euros?

MARISA (CONT’D) ¡Joder!, ¡jodeeeeeerrrr!

Respira con dificultad. Se apoya en el cajero y grita de desesperación.

MARISA (CONT’D) ¡Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaahhhhhh!

Se acerca al timbre de pedir ayuda y llama una y otra vez.

SEC. 15. INT. COCHE - DÍA Vemos el coche ya en una calle de VALENCIA. MARTA (OFF) (A la MADRE y a ABEL, pasándoles el teléfono) Llamad a Marisa, decidle que ya estamos en Valencia.

ABEL coge el teléfono y marca.

Giran a la derecha y se encuentran en una calle con mucha gente.

MARTA (CONT’D) ¿Qué pasa aquí?

ELISA Parece que está cortado.

MADRE (A MARISA) Hija, hija ya estamos aquí.

Vemos a MARISA sentada en el suelo apoyada en la máquina de epidural.

MARISA ( OFF) (Gritando)¡Mamaaaaaaaaaaaa!¡La epidural mamaaaaaaaaaa! (Respira hondo) Tenéis que comprármela.

La máquina no me la da. ¡Ahhhhhhhhhhhhhhhh!

MADRE (OFF) Sí, claro, lo que digan los médicos hija.

ABEL ¿Y ahora qué hacemos?

MARTA Voy a preguntar.

MARTA sale del coche y se dirige a unos policías. ELISA saca el tabaco y empieza a liarse un cigarro.

El monitor fetal emite un pitido.

no te entiendo.

LA MADRE le pasa el teléfono a ABEL. ABEL Marisa, ¿Marisa?

MÁQUINA MATRONA Marisa Arnau Soler. Objetivo: Parir. Su estado es: Periodo de dilatación, Fase activa: Dilatación avanzada: 7 cm.

Respire profundamente y espere asistencia médica.

MARISA Mamá no hay médicos. NO-HAYMÉDICOS pero cuando vengan tengo que tener la epidural o no me la pondrán.

Marisa respira profundamente. Tiene una contracción.

MÁQUINA MATRONA Por favor, vuelva a colocarse en la máquina matrona.

MARISA ¡Ahhhhhhhhhh! ¡Voy a parir ya!

Estoy avanzada.

MARISA vuelve a colocarse en la máquinamatrona.

MADRE Pues hija, si los médicos no te la quieren poner... ellos saben más que nosotras, que para eso son médicos y han estudi…

MARISA ¡Mamaaaaaa! ¡CÁLLATE! y ¡ESCUCHA!: Hay-que-pagarla, ¿lo entiendes?

Y no tengo dinero ¡Tenéis que venir YA! MADRE Hija, te voy a pasar con tu hermano que estás muy nerviosa y

ABEL (A MARISA) Espera teta que está cortado y creo que no nos dejan pasar…

SEC 16. INT. HOSPITAL - DÍA MARISA cuelga el teléfono, abre la puerta y se asoma para pedir ayuda. Tiene una contracción.

MARISA ¡Agrrrrrrrrrrrrrr! ¡Por favor!

Entonces levanta la mirada y ve casi todas las luces de llamada de las habitaciones del pasillo encendidas.

Guió de curtmetratge

El monitor fetal pita cada vez más fuerte. Se pone de parto.

MARTA le quita el teléfono a Abel.

MARTA (CONT’D) Si os hubierais estado calladitos.

MARISA (CONT’D) ¡Aaaaaaaaaaaaaaaaaggggrrrrrr!

De repente MARISA deja de gritar y respira hondo. Cierra la puerta, se quita los cables del monitor fetal, se acerca como puede a la cama, coge las almohadas y las tira al suelo. Luego arranca las sábanas y cubre las almohadas haciendo una especie de camita. Se agarra con las dos manos a la máquina matrona y se acuclilla. Aprieta los dientes. Empuja fuertemente varias veces y respira rápidamente por la boca.

MARTA se aleja marcando el número de MARISA. ABEL (A LA MADRE) Teníamos que haber ido por el ensanche. Yo no quiero decir nada, no quiero decir nada...

La madre saca lo que le queda de empanadilla y se la termina de comer.

SEC 17. INT. COCHE - DÍA MARTA vuelve al coche después de hablar con la policía. Se asoma por la ventanilla. Los demás siguen sentados en el coche.

MARTA Está cortado por la Fórmula 1.

Habrá que avisar a Marisa de que no nos dejan pasar...

ELISA Yo no pienso llamarla.

ELISA sale del coche, se enciende un cigarro.

MARTA Y tampoco podemos dar la vuelta porque viene la Fallera Mayor y han cortado también esa calle.

ABEL (CONT’D) (Mirando hacia delante) ¡Ey! ¿Ese no es Fernando Alonso?

SEC 18. INT. HOSPITAL - DÍA Suena el móvil de MARISA. Está sentada en el suelo apoyada en la pared debajo de la ventana con su bebé en brazos todavía unido por el cordón umbilical. EL BEBÉ llora, MARISA ríe y llora a la vez, levanta el brazo y corre la cortina para que entre más luz y poder verle bien la cara al bebé.

Por la ventana vemos un descampado muy decadente, con verjas rotas y grafitis.

Marisa abraza a su bebé.

FIN

Edita: Ajuntament de Quart de Poblet Disseny i impressió: Meydis Disseny portada: Boke Bazán

CONSELLERIA DʼEDUCACIÓ, CULTURA I ESPORT