LURDI BLAUTH
PROPOSIÇÕES ARTÍSTICAS
A minha trajetória artística iniciou na década de 1970, sendo a xilogravura, inicialmente, o meio gráfico utilizado para a produção de imagens. Gradativamente, outros procedimentos técnicos são utilizados em meu processo de criação artístico, tais como: monotipias, gravura em metal, meios digitais, fotogramas e fotografia digital. De maneira geral, as minhas investigações poéticas são oriundas da gravura, em cujos procedimentos sempre estiveram presentes as relações opostas de áreas gravadas e não gravadas, de vazios e cheios. E consequentemente esses processos implicam na impressão pelo contato entre matriz e suporte e as suas possibilidades de reprodução da imagem.
Oposições Polares
rupestre, cujo gesto esgrafitado sobre as paredes rochosas também é intermediado pelas imperfeições
Na década de 1990 surge a série Oposições Polares, nas
dessas superfícies e dos pigmentos encontrados na
quais trabalho com sobreposições e justaposições de
natureza.
matrizes e cores, onde os cheios afirmam os vazios e vice-versa. Nessas gravuras, manifestam-se,
Marcas, Passagens e Condensações
simbolicamente, o feminino e o masculino, nas formas ovais, na circularidade das linhas, nas pontas e flechas,
Os trabalhos dessa série foram produzidos entre os
no pulsar dos roxos velados e vermelhos incisivos. Os
anos 2000-05, subdividindo-se em distintas etapas:
trabalhos são denominados de: Pulsações, Passagens,
Carbonizados I, Carbonizados II e Carbonizados III - As
Em busca do centro, Verticalização, Objetens.
imagens desses trabalhos são constituídas por matrizes mínimas, isto é, de pequenos objetos de madeira de uso
Cicatrizes Gráficas
cotidiano. Nesses trabalhos, o princípio de duplicação e inversão da matriz gravada ainda preserva algumas
A série Cicatrizes, realizada em 1999, é constituída por
aproximações no que se refere à transposição invertida
imagens nas quais emergem formas reminiscentes de
para o suporte/papel. No entanto, a impressão provoca
pontas primitivas, do gesto incisivo e da ação fogo que
uma certa moldagem por adensamento, gerando,
provoca marcas e cicatrizes profundas sobre a matriz.
simultaneamente, marcas de relevos côncavos e
Durante o processo, além de provocar incisões por meio
convexos, bem como desenhos inusitados, devido às
de instrumentos de corte (goivas), introduzi,
áreas carbonizadas das matrizes queimadas. A
intuitivamente, o elemento fogo para criar outras
superfície da matriz ocasiona o vazio côncavo na
marcas e gravações. Nessas gravuras, utilizei uma única
imagem e nas áreas em que as matrizes são retiradas e
matriz, sobre a qual foram feitas interferências com
criam os vazios convexos nas imagens após a impressão.
fogo e, gradativamente, foi impressa com tinta
Sílex I e Sílex II – Esses trabalhos instauram-se no espaço
tipográfica sobre monotipias feitas com pigmento de
tridimensional e, com um movimento mínimo ou mesmo
terra natural. Essas gravuras me remetem à gravura
com a proximidade do corpo do espectador, por
exemplo, ocorrem movimentos lentos ou rápidos dos
carbonizadas, ocorre uma reversibilidade em relação aos
papéis. Esses movimentos provocam ritmos simultâneos
meios utilizados anteriormente. Nesses trabalhos, o
entre o corpo do observador e a leveza dos papéis
suporte também transforma-se, interagindo como
translúcidos. Poderíamos dizer que, no limiar desse
imagem. Esse procedimento opõe-se ao pensamento
contato muito sutil, quase invisível entre as matérias, - no
original da gravura, no qual se considera o suporte
entre-dois corpos -, produz-se o infra-fino ou o infra-
apenas como um fundo neutro, sobre o qual se imprime a
mince, cuja denominação foi concebida por Marcel
imagem gravada na matriz que perde a sua função
Duchamp, referindo-se ao momento ínfimo de
depois de concluída a tiragem.
passagem do tempo, desse limite infinitesimal no qual
Luas Negras - Esse trabalho é constituído por diversos
alguma coisa acontece.
módulos de parafina dispostos como uma coluna que se
Sílex III, IV, V - Nesses trabalhos ocorre uma
estende e se repete quase ao infinito.
transformação significativa no procedimento de
Nessa etapa, os trabalhos retomam apenas os resíduos e
impressão das imagens. Embora utilize matrizes de
as cinzas ao mesmo tempo, observamos a ausência do
madeira de pequenas dimensões, ocorre uma inversão
gesto, da matriz, do fogo, desconstruindo a referência de
nos procedimentos devido ao uso da parafina como
procedimentos que envolvem os meios gráficos
suporte sobre o qual realizo interferências diferenciadas
convencionais. O que permanece é uma massa cinzenta e
de gravação e impressão. As matrizes são oriundas de
escura que é capturada pelo procedimento da
formatos remanescentes que remetem a instrumentos
moldagem de forma e contra-forma, gerando no vazio
primitivos e instigaram-me a refletir sobre a ação do
negativo da forma, o bloco positivo. Nesse esvaziamento
fogo, e como ele opera a transformação interna da
de qualquer interferência proposital, os blocos mostram-
matéria, ao contrário dos gestos incisivos que produzem
se quase anônimos, porém, concentrados em sua
marcas negativas sobre a matriz. O fogo produz a
matéria. Paradoxalmente, surgem as Luas Negras,
negação da matéria pela carbonização e desestruturação
desdobrando-se em suas diversas fases. Nesses
da matriz e, no instante em que ocorre o contato com a
trabalhos, talvez, pelo fato de buscar a ausência dos
parafina, restos de vestígios são retidos e condensados.
referenciais anteriores, seja evocado o ponto zero da
Ao introduzir a parafina como suporte das matrizes
gravura.
Sete Dias + Sete Dias
espectador é, igualmente, inserido no espaço expositivo, devido à multiplicidade de reflexos de sua própria
Essa série denominada Sete Dias + Sete Dias, realizada
imagem sobre os espelhos. As imagens impressas sobre
em 2010-11, é composta por 4 conjuntos de trabalhos:
papéis, cujas matrizes são de metal em formatos de lua,
Lunações, Flores parafinadas, Nove Luas, Trinta e Três
são amalgamadas nos múltiplos módulos de parafina
Luas. Esses trabalhos são oriundos de desdobramentos
pigmentados num preto denso, deixando entrever
de procedimentos da gravura, como a repetição, o
apenas fragmentos das imagens. Esses blocos, dispostos
registro e a impressão, cujas operações estão presentes,
em forma de cruz e na forma linear, exigem a
constantemente, em meu processo de criação artística.
proximidade do olhar, suscitando analogias simbólicas
Configuram-se questões híbridas devido à utilização de
que transcendem sua matéria.
meios da gravura, do desenho e da pintura bem como a inserção de novos elementos, materiais e objetos, como
Passagens entre Paisagens: desdobramentos em
flores, vidros e espelhos, instaurando-se no espaço
processos de contato
tridimensional. Nas imagens impressas com seivas de flores sobre
Na série denominada de Passagens entre Paisagens,
papéis, interfiro com grafismos, os quais, pela densidade
realizada em 2010-13, utilizo a fotografia como recurso
gestual, comprometem a leveza e a fragilidade das
indicial para capturar imagens em movimento, cuja ação
superfícies dos papéis impressos. Esses inúmeros
me leva a pensar novamente sobre as possibilidades de
desenhos impregnados com parafina são incubados em
tornar permanente um instante efêmero. O desejo de
caixinhas de madeira e vidro, cristalizando, talvez,
tornar permanentes as marcas e as passagens do tempo
paradoxalmente, certa permanência. Por outro lado, as
instigam-me constantemente e, nesses trabalhos, em
flores parafinadas pretas e brancas inseridas em tubos de
que utilizo recursos da gravura em metal, me deparo com
vidro, colocados sobre espelhos, produzem reflexos e
as possibilidades de provocar tensões e distensões entre
infinitas repetições em sua horizontalidade e
a ausência e a presença, entre o gravado e o não gravado,
profundidade. As flores, ora pretas ora brancas,
entre vazios e cheios, entre continuidades e
remetem à passagem rítmica, em cujo movimento, o
descontinuidades.
A produção desses trabalhos implicam em diversos
Ruídos do Branco
procedimentos de contato, uma vez que, a pesquisa inicia pela fotografia digital e pela manipulação no
Esse trabalho, produzido em 2013, é composto por uma
computador e, depois de impressas, as imagens sofrem
série de imagens impressas com a cor branca sobre
um processos de transferência da imagem para matrizes
papéis brancos no qual utilizo letras e palavras que
de metal. Após estas matrizes são gravadas e impressas
exploram variações idiomáticas
de forma convencional, resultando em imagens que
palavras branco, blanco e blanc.
remetem à aspectos indiciários da fotografia. Nessa
Esses trabalhos foram realizados a partir da palavra
passagem, habitam indícios que evocam a presença de
branco, e, num primeiro momento, associo com a cor dos
vestígios ou marcas de ausências, revelando as
papéis que utilizo como suporte para a impressão dessas
contaminações provocadas pela interseção dos
gravuras. No ato de gravar as palavras sobre matrizes de
diferentes procedimentos.
cobre, a virtualidade das palavras, ora faladas, ora
Percebe-se que, nesse processo migratório, as imagens
sonorizadas, são inscritas em avesso, ao mesmo tempo,
gravadas ora adquirem novas granulações entre cinzas e
tornam-se concretas e permanentes. Novamente
pretos ora aproximam-se dos contrastes de luz e sombra
retorno à ideia de permanência, pois as palavras ficam
dos aspectos indiciários da fotografia. Nesse processo
retidas na memória dos sulcos gravados da matriz,
investigativo, portanto, a gravura é considerada um meio
propiciando que as suas marcas e grafias sejam
aberto, que permite interagir em um fluxo contínuo com
transmitidas pela impressão sobre a superfície branca do
diferentes procedimentos de contato, visto que as
papel.
imagens podem ser novamente digitalizadas e impressas
O papel, não é apenas suporte, também é matéria que
em outros suportes. Os procedimentos convencionais da
possibilita explorar as suas distintas materialidades. As
gravura são esgarçados, hibridizam os limites com
palavras gravadas em côncavo sobre as matrizes de
questões da arte contemporânea.
cobre, juntamente com as granulações texturadas da sua
relacionadas com as
superfície, produzem os relevos convexos nas imagens. As letras recortadas e sobrepostas, ao serem impressas, geram os relevos côncavos e, nessas inversões,
potencializo palavras-imagens. As palavras e as letras em
engenhosidade e perfeição com que o pássaro constrói a
branco, inscritas na matéria branca dos diversos papéis,
sua pequena morada, deixando a marca de um instinto
de certa maneira, encontram-se num estado de
que sempre se repete. O ninho é também um
suspensão, pois constantemente, tentam alinhavar as
esconderijo da vida alada, onde talvez se possa ficar
grafias dos distintos idiomas, branco, blanco e blanc.
invisível sob o céu. Ao mesmo tempo em que é um
Nesses trabalhos, deparo-me com as variações
abrigo precário, também remete ao devaneio da
cromáticas de diversos outros brancos, detectando em
segurança e o lugar do refúgio absoluto. Por outro lado,
seus ruídos, uma polifonia de palavras e fragmentos de
em cárceres, a relação inverte-se, talvez, quando
letras em branco. Nessa busca, coagulam-se as palavras
pensamos em espaços em que pessoas se encontram
branco, blanco e blanc. Surgem os ruídos do branco...
confinadas e retidas para criar situações inversas, e aí,
Quantos brancos na expressão deu branco!
cabe a indagação: o quê ou quem deveria ser protegido? Estas imagens me instigam a pensar sobre flutuações
Ninhos Habitados Agora
dialéticas entre o interior e o exterior, entre o escondido
Cárceres
e o manifesto, entre possibilidades e impossibilidades. As imagens desses trabalhos são oriundas da fotografia
Essas duas séries, realizadas em 2013, fazem parte de um
digital, da gravação de placas de metal, da impressão
acervo pessoal de fotografias digitais oriundas de locais
convencional e da impressão digital sobre diferentes
em situação de clausura, de paredes precárias, de
suportes. Nesse processo de migração entre meios e
passagens entre interior e exterior, e ainda imagens de
procedimentos, o fazer é impregnado pela noção
ninhos abandonados no meu jardim que foram acolhidos
indiciária, pelo pensamento sobre o tempo, sua
em meu atelier. Porque ninhos agora? Quais associações
passagem e a certeza da impermanência das coisas.
entre essas imagens? No pensamento bachelardiano encontramos algumas reflexões: o ninho tem a função de habitar, e é uma imagem que desperta em nós a imagem de uma primitividade. Ao observarmos um ninho, sempre ficamos encantados com a sua
TRABALHOS
Matrizes Carbonizadas 2002
Pulsações I - Série Oposições Polares - 1995 Xilogravura 175x 69 cm
Pulsações V – Série Oposições Polares - 1995 Xilogravura 70x50cm
Verticalização IX - Série Oposições Polares 1995 Xilogravura 100x40cm
Objetens III e IX – Série Oposições Polares 1995 Xilogravura 30x100cm
Zagaias 1999 Xilogravura 70x126cm
Cicatrizes 1999 Xilogravura e monotipia 70x180cm
Matriz e impress達o
Carbonizados I - 2002 Impress達o sobre papel artesanal - detalhe 35x200cm
Carbonizados II 2002 Impress達o sobre papel artesanal 35x250cm
Sílex I – detalhe 2002-2005 114 impressões sobre papel translúcido 12x40cm cada
Sílex II 2002 63 impressões sobre papel translúcido 11x45cm cada
Sílex III – 2002 Matrizes carbonizadas, parafina – 72 módulos de 14x14x4cm
Luas Negras 2004 ParaďŹ na, pigmento, cinzas 14x146x4,5cm
Série Ardosias 2008-2010 Calcografia 80x240cm (40x40cm cada)
Exposição Sete Dias + Sete Dias - 2011 – Porto Alegre, RS
Lunações 2011 Impressão, desenho, parafina 200 módulos de 12x12cm
Flores parafinadas 2011 49 tubos de vidro de 30x9cm, espelho
Nove luas 2011 9 módulos de 14x14x4cm, Impressões s/ papel, parafina e pigmento.
Trinta e três luas 2011 33 módulos de 14x14x4xm Impressões s/ papel, parafina e pigmento
Passagem I e VII 2012 CalcograďŹ a (30x20cm) e impressĂŁo sobre papel e canvas 100x70cm
Ruídos do branco I – 2013 Calcografia, relevo, papel hannemühle módulos de 35x35cm cada
Cárcere I - 2013 Fotografia, impressão sobre canvas 60x100cm
Cárcere II - 2013 Fotografia, impressão sobre canvas 60x100cm
Cárcere III e IV - 2013 Fotografia, impressão sobre canvas 100x60cm
Ninho objeto 2013 Caixa de acrĂlico 18x18x12cm
Ninho Habitado V 2013 CalcograďŹ a 38x29cm
Ninho Habitado I e II 2013 CalcograďŹ a 30x30cm
Nome artístico: LURDI BLAUTH
2009 – Matrizes/ Fragmentos / Condensações, MAJ -
Vive em São Leopoldo, RS
Museu de Arte de Joinvile, SC
Contatos: e-mail: lurdiblauth@gmail.com – website :
2008 – Contatos Gráficos:
www.lurdiblauth.com.br
percursos/processos/permanências – Pinacoteca Feevale, Novo Hamburgo, RS
FORMAÇÃO PROFISSIONAL:
2005 – Marcas, Passagens e Condensações – Pinacoteca
2005 – Doutorado em Poéticas Visuais, Programa de
Barão de Santo Ângelo, Instituto de Artes Visuais,
Pós-graduação em Artes Visuais do Instituto de Artes
UFRGS, RS
Visuais, Universidade Federal do Rio Grande do Sul,
2004 – Matrizes e Fragmentos - Sala de Exposições Java
Porto Alegre, RS; 2003 – Doutorado sanduíche,
Bonamigo, Unijuí, RS
Université Paris 1, Panthéon Sorbonne, Paris, França ;
2004 – Matrizes e Fragmentos – Galeria de Arte Loíde
1996 - Mestrado em Poéticas Visuais - Universidade
Schwambach, Fundarte, Montenegro, RS
Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, RS; 1973 -
2002 - Matrizes e Fragmentos - MARGS - Museu de Arte
Licenciatura em Desenho e Plástica, Faculdade de Belas
de Rio Grande do Sul, Salas Negras, Porto Alegre, RS
Artes, Feevale, Novo Hamburgo, RS.
2000 – Concentrações - Museu Victor Meirelles,
Outras formações em arte: estudos de Pintura com
Florianópolis, SC
Iberê Camargo/1970; Gravura com Vera Chaves
1998 – Oposições Polares - Galeria de arte da UFSC -
Barcelos/1971; El Objeto grabado, Matilde Carmen
Universidade Federal de Florianópolis, SC
Marin/ 2001; Grabado No-Tóxico com Fotopolímeros.
1996 – Oposições Polares - Saguão do Centro Municipal
Andrea Juan/ 1999; Gravura em metal por corrosão
de Cultura, Porto Alegre, RS
galvânica, Raul Osvaldo Jalil/1999; Experimentação com
1993 – Pulsações - Casa de Cultura Mário Quintana,
Água-Tinta, Torben Bo Halbirk/ 1998; Ponta Seca, Marco
Porto Alegre, RS
Buti/1998; Viscosidade da cor: a gravura como objeto,
1989 – Gravuras - Galeria Gestual, São Leopoldo, RS
Sheila Goloborotko/1995. EXPOSIÇOES COLETIVAS: EXPOSIÇÕES INDIVIDUAIS:
2013 – Forapalavradentro – Espaço Cultural Teatro
2013 – Ninhos e os arquivos agora – Porão do Paço
Feevale, Novo Hamburgo, RS; Fazer e Desfazer a
Municipal, Porto Alegre, RS
Paisagem, Museu da Arte Contemporânea, Porto Alegre,
2011 – Sete Dias + Sete Dias – Casa de Cultura Mário
RS; Salon international biennale Blanc, L'Espace
Quintana, Espaço Fotogaleria Virgílio Calegari, RS
Ermitage, Rueil-Malmaison/França; Artesul
contemporâneo, Centro Cultural Subte,
2003- Exposition CM3 –Collège Franco-Britannique / Cité
Montenvideo/Uruguay;
International Universitaire – Paris/ França ;
2012 - 28º Salon de l'estampe contemporaine et de
2001 – Dimensões, Museu Ruth Schneider, Passo Fundo,
l'image multipliée, Espace Renoir, Rueil-
RS
Malmaison/França; 6th Internatinational Printmaking
2001 – Artistas que fizeram o Festival, mostra
Biennial of Douro, Portugal; Registros Contaminados –
comemorativa dos 40 anos do Atelier Livre de Porto
Plataforma, Espaço de Criação, Porto Alegre, RS, 2012.
Alegre, RS.
Série Ardosias - IMPRIMA SOBRAL, Mostra internacional
2001 - Intervalos, Pinacoteca da Feevale, Novo
de gravura- Sobral, Ceará; Fazer e Desfazer a paisagem,
Hamburgo, RS.
Centro Cultural da Universidade Federal de Juiz de Fora,
2000 – Dimensões , Galeria Marisa Soilberman, Porto
Minas Gerais; Fazer e Desfazer a paisagem, Centro de
Alegre, RS; Núcleo de Gravura do RGS, Museo Nacional
Cultura de Ribeirão Preto, São Paulo.
del Grabado, Buenos Aires, Argentina; Porto Alegre
2011 – Utopia Faber - Pinacoteca Feevale, Novo
Gravura, Mostra Rio Gravura, RJ
Hamburgo, RS; Narrativas Serigráficas, Instituto dos
1998 - Gráfika Ameryki Poludniowej, Galeria Bielska-Biala
Arquitetos do Brasil, Sala Negra, RS
BWA, Polônia; Destaques sobre papel de 1997,
2010 – Entre Folhas – Centro Cultural Dannemann, São
Exposição itinerante em várias cidades do RS.
Félix, Bahia
1997 - 19th International Independante Exhibition of
2009 – O pão nosso – livros de artista – Paço Municipal -
Prints, Kanagava, Japão; Exposição 25x25 - Coletiva de
Secretaria da Municipal da Cultura, Porto Alegre, RS; Il
Artes Plásticas no Centro Cultural Recoleta, Buenos
nostro pane quotidiano, Mostra Internazionale Del Libro
Aires, Argentina
d' Artista – Biblioteca Internazionale “La Vigna”, Vicenza,
1996 - Poéticas Visuais - Mestres 96 Pinacoteca Barão de
Italia
Santo Ângelo, Instituto de Artes da UFRGS, Porto Alegre,
2008 – Gráfica Gaúcha II – Centro Cultural CEEE, Érico
RS; Grabado Contemporáneo Brasil-SUR, Museo
Veríssimo, Porto Alegre, RS;
Nacional del Grabado, Secretaria de Cultura de la Nacion
Os gravo-gráficos – Espaço Cultural ESPM, Porto Alegre,
Argentina; IV Salão Victor Meirelles, MASC, Florianópolis,
RS
SC
2005- Mix 2005, Modernos e Contemporâneos,
1995 - Printing Today, Haifa, Israel
Pinacoteca Municipal Enio Pinalli, Montenegro, RS
1994 - Salão Latino Americano de Artes Plásticas de
2004 – Intervalos 2 – Pinacoteca da Feevale, Novo
Santa Maria, Grupo Interação - Obra: pintura coletiva,
Hamburgo, RS
Santa Maria, RS; Arte Contemporânea do Vale do Sinos,
Espaço Cultural Yazigi, Vitória,ES; Exposição
Feevale, Novo Hamburgo, RS
Pesquisadores em Arte, Sala Frederico Trebbi da Integrasul, Pelotas, RS
Tradução em francês
1992 - Coletiva de Gravura na Katholische Universiteat
Lurdi Blauth (Montenegro, RS, Brésil)
Eischsteatt, Zeitgenossische Kunst Graphik aus Brazilien,
Habite à São Leopoldo, RS, Bréssil. E-mail:
Alemanha
lurdiblauth@gmail.com – website :
1991 - 48 Salão Paranaense, Curitiba, PR; Rio Grande do
www.lurdiblauth.com.br
Sul/Obra Gráfica, Museu do Trabalho, RS; A figura na
Formation:
Obra Gráfica, MARGS, P. Alegre, RS;
Doctorat e D.E.A en Poétiques Visuelles, Université
1988 - VIII Mostra de Gravura Cidade de Curitiba, PR
Fédérale du Rio Grande do Sul, Porto Alegre, RS. 2005;
1987 - III International Biennial Print Exhibit, Taipei,
Doctorat sanduíche, Université Paris 1, Panthéon
Taiwan, R.O.C.
Sorbonne, Paris, França, 2003. Licence en Dessin et
1986 -VII Bienal de San Juan de Grabado
Plastique, Feevale, Novo Hamburgo, RS.
Latinoamericano Y del Caribe, San Juan, Puerto Rico
Activités professionnelles:
XXXIX Salão de Artes Plásticas de Pernambuco, Recife,
Artist visuel, pesquisadora e professeur du Cours d'Arts
PE; VII Mostra de Gravura Cidade de Curitiba, PR
Visuelles, (graduação e especialização); mestrado em
1976 - V Salão do Jovem Artista, Porto Alegre, RS
Processos de Manifestações culturais, Universitaire
1974 - III Salão de Arte Jovem, Centro Cultural Brasil
Feevale, Novo Hamburgo, RS.
Estados Unidos, Santos, SP
Expositions Individuelles: 2013 – Ninhos e os arquivos agora – Porão do Paço
PREMIAÇÕES:
Municipal, Porto Alegre, RS
1988 - Prêmio Petrobrás-Repar, VIII Mostra de Gravura
2011 – Sete Dias + Sete Dias – Casa de Cultura Mário
Cidade de Curitiba, PR
Quintana, Espaço Fotogaleria Virgílio Calegari, Porto
1988 - Medalha de Prata, Iº Salão Cruzeiro do Sul, Porto
Alegre RS;
Alegre, RS
2009 – Matrizes/ Fragmentos / Condensações, MAJ -
1985 - Prêmio em Gravura, Iº Salão Capilé de Artes
Museu de Arte de Joinvile, SC; 2008 – Contatos Gráficos:
Plásticas, São Leopoldo, RS
percursos/processos/permanências – Pinacoteca
1976 - III Prêmio com Tapeçaria, Vº Salão do Jovem
Feevale, Novo Hamburgo, RS;
Artista, Porto Alegre, RS
2002 - Matrizes e Fragmentos - MARGS - Musée d'Art de
1970 - Prêmio em Gravura, Iº Exposição Anual de Arte,
Rio Grande do Sul, Salles Noires, Porto Alegre, RS;
2000-01: Musée Victor Meirelles, Florianópolis, SC.
façons de rendre permanent un instant fugace, quelque
Expositions Collectives:
chose qui est transitoire. Ces travaux utilisent les
2011 – Utopia Faber - Pinacoteca Feevale, Novo
déroulements de mes procédures artistiques
Hamburgo, RS;
précédentes, principalement, quand je fais
2010 – Entre Folhas – Centro Cultural Dannemann, São
l'enregistrement avec le feu, dont les traces de passage
Félix, Bahia;
sont cristallisées dans de blocs de paraffine. Cela peut
2009 – O pão nosso – livros de artista – Paço Municipal -
expliciter les différents états de la matière en
SMC, Porto Alegre, RS; – Il nostro pane quotidiano,
combustion.
Mostra Internazionale Del Libro d' Artista – Biblioteca
Ces oeuvres, qui enregistrent les images à travers les
Internazionale “La Vigna”, Vicenza, Italia;
moyens de la gravure en métal, elles me confrontent à
2008 – Gráfica Gaúcha II – Centro Cultural CEEE, Érico
nouveau avec les possibilités de causer des tensions et
Veríssimo, Porto Alegre, RS; 2007 - 4ª Bienal
des distensions entre l'absence et la présence, entre les
Internacional de Gravura do Douro, Alijó, Portugal;
sauvés et les perdus, entre la continuité et la
2003 - Exposition CM3, Collège Franco-Britannique, Cité
discontinuité. Le contact entre matrice et papier, dans
International Universitaire, Paris, França; 2000 - Museo
des différentes matérialités produisent des
Nacional del Grabado, Buenos Aires, Argentina;
changements, dont les étapes, les flux de perte et des
1999 - Gráfica Ameryki Poludniowej, Galeria Bielska-Biala
situations inattendues sont incorporées dans mon
BWA,Polônia;
processus de conception.
1997 - 19th International Independante Exhibition of
Toutefois, l'enregistrement d'un moment unique de
Prints, Kanagava, Japão;
passage évoque les relations dialectiques dans leurs
1995 - Printing Today, Haifa, Israel;
aspects indiciaires du positif et du négatif, de la lumière
1987 - III International Biennial Print Exhibit, Taipei,
et de l'ombre. La temporalité d'un instant s'espacialise à
Taiwan,China.
travers les enregistrés noirs denses et lorsqu'ils sont imprimés, ils montrent des fragments de paysages en
Les passages entre les paysages (2012)
mouvement. Étant donné la circulation entre stabilité et
Photogravures
l'instabilité, les passages entre les paysages, tout cela,
Dans cette série de paysages appelée « Les passages
m'a incité à réfléchir sur ce qui est permanent ? Ou est -il
entre les paysages » j'utilise la photographie comme un
tout passage et éphémère et on imagine qu'il est
élément indiciel pour enregistrer des images capturées
possible de créer quelque chose qui a une certaine
en mouvement. Ce geste m'a conduit à penser d'autres
permanence ?
LURDI BLAUTH RUA PASTOR RODOLFO SAËNGER, 237 93035-110 – BAIRRO JARDIM AMÉRICA SÃO LEOPOLDO, RIO GRANDE DO SUL – BRASIL Tel.: +55 5135929649 - Cel.: +55 5181254427